Nikolay Semenovych Golovanov (Nikolay Golovanov) |

ኒኮላይ ጎሎቫኖቭ

በሶቪየት የመምራት ባህል እድገት ውስጥ የዚህ አስደናቂ ሙዚቀኛ ሚና ማጋነን አስቸጋሪ ነው። ከአርባ ዓመታት በላይ የጎሎቫኖቭ ፍሬያማ ሥራ ቀጥሏል ፣ በኦፔራ መድረክ እና በሀገሪቱ የኮንሰርት ሕይወት ውስጥ ትልቅ ምልክት ትቶ ነበር። የሩስያ ክላሲኮችን ህያው ወጎች ወደ ወጣቱ የሶቪየት ትርኢት ጥበብ አመጣ.

ጎሎቫኖቭ በወጣትነቱ በሞስኮ ሲኖዶል ትምህርት ቤት (1900-1909) ውስጥ በታዋቂው የመዘምራን መሪ V. Orlov እና A. Kastalsky አስተማሪነት ጥሩ ትምህርት ቤት ተቀበለ። እ.ኤ.አ. በ 1914 ከሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ በክብር በኤም ኢፖሊቶቭ-ኢቫኖቭ እና ኤስ ቫሲለንኮ ስር በድርሰት ክፍል ተመረቀ ። ብዙም ሳይቆይ ወጣቱ መሪ በቦሊሾይ ቲያትር ውስጥ ጠንካራ የፈጠራ ሥራ ጀመረ። እ.ኤ.አ. በ 1919 ጎሎቫኖቭ የመጀመሪያ ዝግጅቱን እዚህ አደረገ - በእሱ መሪነት በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ኦፔራ የ Tsar Saltan ተረት ተሰራ።

የጎሎቫኖቭ እንቅስቃሴዎች ጠንካራ እና ብዙ ገፅታዎች ነበሩ. በአብዮቱ የመጀመሪያዎቹ ዓመታት በቦሊሾይ ቲያትር (በኋላ ስታኒስላቭስኪ ኦፔራ ሃውስ) የኦፔራ ስቱዲዮ ድርጅት ውስጥ በጋለ ስሜት ተሳትፏል ፣ ከኤቪ Nezhdanova ጋር በምዕራብ አውሮፓ (1922-1923) በመጎብኘት ፣ ሙዚቃን ጽፋለች ። በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ (1925-1929) ውስጥ ሁለት ኦፔራዎችን ፣ ሲምፎኒዎችን ፣ ብዙ የፍቅር ታሪኮችን እና ሌሎች ሥራዎችን ጻፈ) ፣ የኦፔራ እና የኦርኬስትራ ክፍሎችን ያስተምራል። ከ 1937 ጀምሮ ጎሎቫኖቭ የሁሉም-ዩኒየን ሬዲዮ ግራንድ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ መርቷል ፣ በእሱ መሪነት በአገሪቱ ውስጥ ካሉ ምርጥ የሙዚቃ ቡድኖች ውስጥ አንዱ ሆኗል ።

ለብዙ አሥርተ ዓመታት የጎሎቫኖቭ ኮንሰርት ትርኢቶች የሶቪየት ኅብረት የጥበብ ሕይወት ዋነኛ አካል ነበሩ። ኤን አኖሶቭ እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል: - "ስለ ኒኮላይ ሴሜኖቪች ጎሎቫኖቭ የፈጠራ ምስል ስታስብ, ብሄራዊ ማንነት ዋነኛው, ባህሪይ ባህሪይ ይመስላል. የሩሲያ ብሄራዊ የፈጠራ አቀማመጥ የጎሎቫኖቭን የአፈፃፀም ፣ የማቀናበር እና የመፃፍ እንቅስቃሴዎችን ያጠቃልላል።

በእርግጥም መሪው ዋና ሥራውን በፕሮፓጋንዳ እና በሁሉም የሩስያ ክላሲካል ሙዚቃዎች ስርጭት ውስጥ አይቷል. በሲምፎኒው ምሽቶች ፕሮግራሞች ውስጥ የቻይኮቭስኪ ፣ ሙሶርጊስኪ ፣ ቦሮዲን ፣ ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ፣ Scriabin ፣ Glazunov ፣ Rachmaninov ስሞች በብዛት ተገኝተዋል። ወደ የሶቪየት ሙዚቃ ስራዎች ዘወር ብሎ በመጀመሪያ ከሩሲያ ክላሲኮች ጋር በተገናኘ ለተከታታይ ባህሪያት ተመለከተ; ጎሎቫኖቭ የአምስተኛው ፣ ስድስተኛው ፣ ሃያ-ሁለተኛው ሲምፎኒ እና የ N. ሚያስኮቭስኪ “የሠላምታ ኦቨርቸር” የመጀመሪያ ተዋናይ መሆኑ በአጋጣሚ አይደለም ።

የጎልቫኖቭ ሕይወት ዋና ሥራ የሙዚቃ ቲያትር ነበር። እና እዚህ ትኩረቱ በሩሲያ ኦፔራ ክላሲኮች ላይ ብቻ ያተኮረ ነበር። የቦሊሾይ ቲያትር በእሱ መሪነት ወደ ሃያ የሚጠጉ አንደኛ ደረጃ ፕሮዳክሽኖችን አሳይቷል። የአስተዳዳሪው ትርኢት በሩስላን እና ሉድሚላ ፣ ዩጂን ኦኔጂን ፣ የስፔድስ ንግሥት ፣ ቦሪስ ጎዱኖቭ ፣ ክሆቫንሽቺና ፣ ሶሮቺንካያ ትርኢት ፣ ልዑል ኢጎር ፣ የዛር ሳልታን ተረት ፣ ሳድኮ ፣ የ Tsar ሙሽራ ፣ ሜይ ምሽት ፣ ከገና በፊት ያለው ምሽት ፣ ወርቃማ ኮክሬል፣ የማይታየው የኪቲዝ ከተማ ታሪክ እና የሜይድ ፌቭሮኒያ - በአንድ ቃል ፣ ሁሉም ማለት ይቻላል በሩሲያ አቀናባሪዎች የተሻሉ ኦፔራዎች።

ጎሎቫኖቭ በሚገርም ሁኔታ የኦፔራ መድረክን ልዩ ስሜት ተሰማው እና ያውቅ ነበር። የእሱ የቲያትር መርሆች መመስረት በአብዛኛው ከኤ ኔዝዳኖቫ, ኤፍ. ቻሊያፒን, ፒ. ሶቢኖቭ ጋር በጋራ በመሥራት አመቻችቷል. በዘመኑ የነበሩ ሰዎች እንደሚሉት፣ ጎሎቫኖቭ ሁል ጊዜ በሁሉም የቲያትር ሕይወት ሂደቶች ውስጥ፣ መልክአ ምድርን እስከማስገባት ድረስ በንቃት ይከታተል ነበር። በሩሲያ ኦፔራ ውስጥ እሱ በዋነኝነት የሚስበው በሃውልት ወሰን ፣ በሀሳቦች ሚዛን እና በስሜታዊ ጥንካሬ ነው። የድምፃዊ ዝርዝሮችን ጠንቅቆ የሚያውቅ፣ ከዘፋኞች ጋር ያለማቋረጥ ጥበባዊ መግለጫዎችን በመፈለግ ፍሬያማ በሆነ መንገድ መሥራት ችሏል። ኤም ማክሳኮቫ እንዲህ በማለት ያስታውሳል:- “በእርግጥ አስማታዊ ኃይል ከእሱ ወጣ። የእሱ መገኘት አንዳንድ ጊዜ ሙዚቃውን በአዲስ መንገድ ለመሰማት፣ ከዚህ ቀደም የተደበቁ አንዳንድ ነገሮችን ለመረዳት በቂ ነበር። ጎሎቫኖቭ ከኮንሶሉ ጀርባ ሲቆም እጁ ድምፁን "እንዲሰራጭ" ባለመፍቀድ በከፍተኛ ትክክለኛነት ፈጠረ. በተለዋዋጭ እና በጊዜ ምረቃ ላይ ከፍተኛ ትኩረት የመስጠት ፍላጎቱ አንዳንድ ጊዜ ውዝግብ አስነስቷል። ነገር ግን በአንድም ሆነ በሌላ መንገድ መሪው በሥነ-ጥበባዊ ችሎታ ላይ ግልጽ የሆነ ግንዛቤ አግኝቷል።

ጎሎቫኖቭ ከኦርኬስትራ ጋር በቋሚነት እና በዓላማ ሠርቷል. ስለ ጎሎቫኖቭ በኦርኬስትራ ላይ ስላለው “ርህራሄ” የተነገሩት ታሪኮች አፈ ታሪክ ሆነዋል። ነገር ግን ይህ የአርቲስቱ ያልተቋረጠ ፍላጎት ብቻ ነበር፣ እንደ ሙዚቀኛነት ግዴታው። ጎሎቫኖቭ "አስተዳዳሪው የአስፈፃሚዎቹን ፍላጎት ያስገድዳል, ለራሱ ያስገዛል ይላሉ" ብለዋል. - ይህ እውነት እና አስፈላጊ ነው, ግን በእርግጥ, በተመጣጣኝ ገደቦች ውስጥ. በነጠላ ሙሉ አፈፃፀም ውስጥ አንድ ኑዛዜ መኖር አለበት። ይህ ፈቃድ, በሙሉ ልቡ, ጉልበቱ ሁሉ ጎሎቫኖቭ ለሩስያ ሙዚቃ አገልግሎት ሰጥቷል.

L. Grigoriev, J. Platek