ኢሪና ኮንስታንቲኖቭና አርኪፖቫ |

አይሪና አርኪፖቫ

በአርክፖቫ ላይ ከብዙ መጣጥፎች ጥቂቶቹ ጥቅሶች እነሆ፡-

“የአርኪፖቫ ድምፅ በቴክኒክ ወደ ፍፁምነት የተረጋገጠ ነው። ከዝቅተኛው እስከ ከፍተኛው ማስታወሻ እንኳን በሚያስደንቅ ሁኔታ ይሰማል። ትክክለኛው የድምፅ አቀማመጥ ወደር የማይገኝለት የብረት ውበት ይሰጠዋል፣ ይህም ፒያኒሲሞ የሚዘፍኑ ሀረጎች እንኳን በተናደደ ኦርኬስትራ ላይ እንዲጣደፉ ይረዳቸዋል ”(የፊንላንድ ጋዜጣ ካንሳኑዩቲሴት፣ 1967)።

“አስገራሚው የዘፋኙ ድምፅ ብሩህነት፣ ማለቂያ በሌለው መልኩ የሚለዋወጠው ቀለም፣ የማይለዋወጥ ተለዋዋጭነቱ…” (የአሜሪካ ጋዜጣ ኮሎምበስ ሲቲዝን ጆርናል፣ 1969)።

"ሞንትሴራት ካባል እና ኢሪና አርኪፖቫ ከማንኛውም ውድድር በላይ ናቸው! በዓይነታቸው አንድ እና ብቻ ናቸው. በኦሬንጅ ለተከበረው ፌስቲቫል ምስጋና ይግባውና ሁለቱንም ታላላቅ የዘመናዊ ኦፔራ አማልክትን በኢል ትሮቫቶሬ ውስጥ በአንድ ጊዜ ለማየት ጥሩ እድል ነበረን ፣ ሁል ጊዜም ከህዝቡ አስደሳች አቀባበል ጋር እየተገናኘን ”(የፈረንሳይ ጋዜጣ ኮምባት ፣ 1972)።

ኢሪና ኮንስታንቲኖቭና አርኪፖቫ በጃንዋሪ 2, 1925 በሞስኮ ተወለደች. ኢሪና የመስማት ፣ የማስታወስ ችሎታዋ ፣ ምት ስሜቷ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ የትምህርት ቤቱን በሮች ሲከፍትላት ገና ዘጠኝ ዓመቷ አልነበረችም።

አርኪፖቫ እንዲህ ብላለች፦ “በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ የነገሠውን ልዩ ሁኔታ አሁንም አስታውሳለሁ፣ የምናገኛቸው ሰዎችም እንኳ ትርጉም ያላቸው፣ የሚያምሩ ነበሩ። - በቅንጦት (ያኔ እንደገመትኩት) የፀጉር አሠራር ያላት የተከበረች ሴት ተቀበለችን። በችሎቱ ላይ፣ እንደተጠበቀው፣ የሙዚቃ ጆሮዬን ለመፈተሽ የሆነ ነገር እንድዘምር ተጠየቅሁ። እኔ የኢንደስትሪ ልማት እና የስብስብ ጊዜዬ ልጅ ነኝ እንግዲህ ምን ልዘምር እችላለሁ? “የትራክተር ዘፈን” እዘምር ነበር አልኩ! ከዚያም ሌላ ነገር እንድዘምር ተጠየቅሁ፣ ልክ እንደ አንድ የኦፔራ ገለጻ። አንዳንዶቹን ስለማውቃቸው ይህን ማድረግ እችል ነበር፡ እናቴ ብዙ ጊዜ ታዋቂ የኦፔራ አሪያዎችን ወይም በሬዲዮ የሚተላለፉትን ቅንጭብጦች ትዘምር ነበር። እናም እንዲህ ብዬ ሀሳብ አቀረብኩ: - "ከ "Eugene Onegin" የ"ልጃገረዶች-ቆንጆዎች, ውዶች-የሴት ጓደኞች" ዘማሪዎችን እዘምራለሁ. ይህ የእኔ ሀሳብ ከትራክተር ዘፈን የበለጠ ተቀባይነት አግኝቷል። ከዚያም የዜማ ስሜቴን፣ የሙዚቃ ትዝታዬን አረጋገጡ። ሌሎች ጥያቄዎችንም መለስኩ።

ችሎቱ ሲጠናቀቅ የፈተናውን ውጤት እንድንጠብቅ ቀረን። ያቺ ቆንጆ ሴት አስተማሪ ወደ እኛ ወጣች፣ በግሩም ፀጉሯ መታኝ፣ እና ትምህርት ቤት እንደተቀበለኝ ለአባቴ ነገረችኝ። ከዚያም ለአባቷ ተናዘዘች, ስለ ልጁ የሙዚቃ ችሎታ ሲናገር, ለማዳመጥ ስትል, ለወትሮው የወላጅ ማጋነን ወስዳለች እና እሷ በመሳሳቱ ተደስቷል, እና አባቴ ትክክል ነው.

ወዲያው የሽሮደር ፒያኖ ገዙልኝ… ግን በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ባለው የሙዚቃ ትምህርት ቤት መማር አላስፈለገኝም። ከአስተማሪ ጋር የመጀመሪያ ትምህርቴን በተቀጠረበት ቀን በጠና ታምሜያለሁ - በከፍተኛ ሙቀት ተኝቼ ጉንፋን ያዝኩ (ከእናቴ እና ከወንድሜ ጋር) ከኤስኤም ኪሮቭ ጋር በተሰናበተበት ጊዜ በአምዶች አዳራሽ ወረፋ ውስጥ . እናም ተጀመረ - ሆስፒታል ፣ ከቀይ ትኩሳት በኋላ ውስብስቦች… የሙዚቃ ትምህርቶች ከጥያቄ ውጭ ነበሩ ፣ ከረዥም ህመም በኋላ በመደበኛ ትምህርት ቤት ውስጥ ያመለጠኝን ለማካካስ ጥንካሬ አላገኘሁም።

ነገር ግን አባዬ የመጀመሪያ የሙዚቃ ትምህርት ሊሰጠኝ ህልሙን አልተወም እና የሙዚቃ ትምህርቶች ጥያቄ እንደገና ተነሳ። በሙዚቃ ትምህርት ቤት የፒያኖ ትምህርቶችን ለመጀመር በጣም ዘግይቶ ስለነበር (በስድስት ወይም በሰባት ዓመታቸው የተቀበሉት) አባቴ በትምህርት ቤቱ ሥርዓተ-ትምህርት ውስጥ ከእኔ ጋር "የሚይዝ" የግል አስተማሪ እንዲጋብዝ ተመክሯል። እና ለመግቢያ ያዘጋጁኝ. የመጀመሪያው የፒያኖ አስተማሪዬ ኦልጋ አሌክሳንድሮቭና ጎሉቤቫ ነበረች፤ አብሯት ከአንድ ዓመት በላይ የተማርኩባት። በዛን ጊዜ, ሪታ ትሮይትስካያ, የአሁን ታዋቂው ዘፋኝ ናታሊያ ትሮይትስካያ የወደፊት እናት ከእኔ ጋር አጠናች. በመቀጠል፣ ሪታ ፕሮፌሽናል ፒያኖ ተጫዋች ሆነች።

ኦልጋ አሌክሳንድሮቭና አባቴን ወደ ኮንሰርቫቶሪ ትምህርት ቤት ሳይሆን ወደ ግኔሲንስ እንዲወስደኝ መከረኝ, የመቀበል እድሎችም ነበሩኝ. ከእርሱ ጋር ወደ ውሻው መጫወቻ ሜዳ ሄድን፣ በዚያን ጊዜ የጌንስ ትምህርት ቤት እና ትምህርት ቤት ወደ ነበሩበት… “.

ኤሌና ፋቢያኖቭና ግኔሲና ወጣቱን ፒያኖ ካዳመጠች በኋላ ወደ እህቷ ክፍል ላከቻት። በጣም ጥሩ ሙዚቃዊ, ጥሩ እጆች ከአራተኛ ክፍል በቀጥታ ወደ ስድስተኛ ክፍል "ለመዝለል" ረድተዋል.

"ለመጀመሪያ ጊዜ የድምፄን ግምገማ በሶልፌጂዮ ትምህርት ከአንድ አስተማሪ PG Kozlov ተምሬያለሁ። ተግባሩን ዘምረናል፣ ነገር ግን ከቡድናችን የሆነ ሰው ዜማ አጥቶ ነበር። ይህን የሚያደርገው ማን እንደሆነ ለማጣራት, ፓቬል ጌናዲቪች እያንዳንዱ ተማሪ ለብቻው እንዲዘፍን ጠየቀ. የእኔም ተራ ነበር። ብቻዬን መዘመር ነበረብኝ ከሚል ሀፍረት እና ፍርሃት የተነሳ ቃል በቃል ተናደድኩ። በንጽህና ብዘምርም ድምፄ እንደ ልጅ ሳይሆን እንደ ትልቅ ሰው እስኪመስል ድረስ በጣም ተጨንቄ ነበር። መምህሩ በትኩረት እና በፍላጎት ማዳመጥ ጀመረ. በድምፄ ያልተለመደ ነገር የሰሙ ልጆቹ፣ “በመጨረሻም ውሸቱን አገኙት” ብለው ሳቁ። ነገር ግን ፓቬል ጌናዲቪች መዝናናትን በድንገት አቋረጣቸው፡- “በከንቱ ትስቃላችሁ! ድምጽ ስላላት! ምናልባት እሷ ታዋቂ ዘፋኝ ትሆናለች ።

ጦርነቱ መቀስቀሱ ​​ልጅቷ ትምህርቷን እንዳታጠናቅቅ አድርጎታል። የአርኪፖቫ አባት ለሠራዊቱ ስላልተመረቀ ቤተሰቡ ወደ ታሽከንት ተሰደደ። እዚያም አይሪና ከሁለተኛ ደረጃ ትምህርት ቤት ተመርቃ ወደ ሞስኮ የስነ-ህንፃ ተቋም ቅርንጫፍ ገባች, እሱም በከተማው ውስጥ የተከፈተው.

ሁለት ኮርሶችን በተሳካ ሁኔታ አጠናቃ በ 1944 ብቻ ከቤተሰቧ ጋር ወደ ሞስኮ ተመለሰች. አርኪፖቫ ስለ ዘፋኝ ሙያ እንኳን ሳያስብ በተቋሙ አማተር ትርኢቶች ውስጥ በንቃት መሳተፉን ቀጠለች ።

ዘፋኙ ያስታውሳል፡-

"በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ, ከፍተኛ ተማሪዎች በትምህርታዊ ትምህርት ውስጥ እጃቸውን ለመሞከር እድል አላቸው - ከሁሉም ሰው ጋር ልዩነታቸውን ለማጥናት. ያው እረፍት የሌለው ኪሳ ሌቤዴቫ ወደዚህ የተማሪ ልምምድ ዘርፍ እንድሄድ አሳመነኝ። ከፕሮፌሰር NI Speransky ጋር ያጠናውን የተማሪውን ድምፃዊ ራያ ሎሴቫ "አገኘሁ"። እሷ በጣም ጥሩ ድምፅ ነበራት፣ ነገር ግን እስካሁን ድረስ ስለ ድምፃዊ ማስተማር ምንም ግልጽ የሆነ ሀሳብ አልነበረም፡ በመሠረቱ የድምጿን ምሳሌ ወይም እራሷን ያከናወነቻቸው ስራዎችን በመጠቀም ሁሉንም ነገር ለማስረዳት ሞክራለች። ራያ ግን ትምህርታችንን በትጋት ይከታተል ነበር እና መጀመሪያ ላይ ሁሉም ነገር በጥሩ ሁኔታ እየሄደ ይመስላል።

አንድ ቀን ከእኔ ጋር የመስራትን ውጤት እንድታሳየኝ ወደ ፕሮፌሰሯ ወሰደችኝ። መዝፈን ስጀምር እሱ ከነበረበት ከሌላኛው ክፍል ወጥቶ “ይህ የሚዘፍን ማን ነው?” ሲል በመገረም ጠየቀ። ገነት፣ ግራ የተጋባች፣ በትክክል NI Speransky ምን እንዳመለከተኝ ሳላውቅ “ዘፍናለች። ፕሮፌሰሩ “ደህና” ብለው አጸደቁ። ከዚያም ራያ “ይህ የእኔ ተማሪ ነው” በማለት በኩራት ተናግሯል። ነገር ግን በፈተና ላይ መዘመር ሲገባኝ እሷን ማስደሰት አልቻልኩም። በክፍል ውስጥ፣ ከተለመደው ዘፈኔ ጋር በምንም መልኩ የማይጣጣሙ እና ለእኔ እንግዳ ስለሆኑ አንዳንድ ቴክኒኮች በጣም ትናገራለች፣ ስለ መተንፈስ ለመረዳት በማይቻል ሁኔታ ተናገረች እናም ሙሉ በሙሉ ግራ ተጋባሁ። በጣም ተጨንቄ ነበር፣ በፈተና ውስጥ በጣም ተገድቤ ነበር፣ ምንም ነገር ማሳየት አልቻልኩም። ከዚያ በኋላ ራያ ሎሴቫ እናቴን “ምን ማድረግ አለብኝ? ኢራ የሙዚቃ ልጅ ነች፣ ግን መዘመር አልቻለችም። እርግጥ ነው፣ እናቴ ይህንን ስትሰማ ደስ የማይል ነበር፣ እና በአጠቃላይ በድምፅ ችሎታዬ ላይ እምነት አጣሁ። በራሴ ላይ ያለው እምነት በ Nadezhda Matveevna Malysheva በኔ ውስጥ ታደሰ። የዘፋኙን የህይወት ታሪኬን የምቆጥረው ከተገናኘንበት ጊዜ ጀምሮ ነው። በአርክቴክቸር ኢንስቲትዩት የድምፅ ክበብ ውስጥ ፣ ትክክለኛውን የድምፅ መቼት መሰረታዊ ቴክኒኮችን ተምሬያለሁ ፣ እዚያም የመዝሙር መሣሪያዬ የተቋቋመው ። እና ያገኘሁትን ዕዳ ያለብኝ ለናዴዝዳ ማትቬቭና ነው።

ማሌሼቫ እና ልጃገረዷን በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ወደ ችሎት ወሰዳት. የኮንሰርቫቶሪ ፕሮፌሰሮች አስተያየት በአንድ ድምፅ ነበር፡ አርክፖቫ ወደ ድምፅ ክፍል መግባት አለባት። በዲዛይን አውደ ጥናት ውስጥ ሥራን ትታ ራሷን ሙሉ በሙሉ ለሙዚቃ ትሰጣለች።

እ.ኤ.አ. በ 1946 የበጋ ወቅት ፣ ከብዙ ማመንታት በኋላ ፣ አርኪፖቫ ወደ ኮንሰርቫቶሪ አመለከተ። በመጀመሪያው ዙር በፈተናዎች ወቅት በታዋቂው የድምፅ መምህር ኤስ ሳቭራንስኪ ሰምታለች። አመልካቹን ወደ ክፍሉ ለመውሰድ ወሰነ. በእሱ መሪነት አርኪፖቫ የዘፈን ቴክኒኳን አሻሽላለች እናም በሁለተኛው ዓመቷ በኦፔራ ስቱዲዮ አፈፃፀም የመጀመሪያ ሆናለች። በቻይኮቭስኪ ኦፔራ ዩጂን ኦንጂን ውስጥ የላሪና ሚና ዘፈነች። እሷም በ Rimsky-Korsakov's The Snow Maiden ውስጥ የፀደይ ሚና ተከትላ ነበር, ከዚያ በኋላ አርኪፖቫ በሬዲዮ እንዲቀርብ ተጋብዟል.

አርኪፖቫ ወደ ኮንሰርቫቶሪ የሙሉ ጊዜ ክፍል ተዛወረ እና በዲፕሎማ ፕሮግራሙ ላይ መሥራት ይጀምራል። በኮንሰርቫቶሪ ትንሽ አዳራሽ ውስጥ ያሳየችው አፈጻጸም በፈተና ኮሚቴው ከፍተኛ ውጤት አስመዝግባለች። አርኪፖቫ በኮንሰርቫቶሪ እንድትቆይ ቀረበች እና ወደ ምረቃ ትምህርት ቤት እንድትገባ ተመከረች።

ይሁን እንጂ በዚያን ጊዜ የማስተማር ሥራ አርኪፖቫን አልሳበም. ዘፋኝ መሆን ፈለገች እና በሳቭራንስኪ ምክር የቦሊሾይ ቲያትር ሰልጣኞች ቡድን አባል ለመሆን ወሰነች። ውድቀት ግን ጠብቃት ነበር። ከዚያም ወጣቱ ዘፋኝ ወደ Sverdlovsk ሄደ, እዚያም ወዲያውኑ ወደ ቡድኑ ተቀበለች. የመጀመሪያ ስራዋ የተካሄደው ከመጣች ከሁለት ሳምንታት በኋላ ነው። አርኪፖቫ በኦፔራ ውስጥ የሊባሻን ሚና በ NA Rimsky-Korsakov “The Tsar's Bride” አከናውኗል። አጋሯ ታዋቂው የኦፔራ ዘፋኝ ዩ ነበር። ጉሊያቭ.

ይህንን ጊዜ እንዴት ያስታውሰዋል:

“ከአይሪና አርኪፖቫ ጋር የተደረገ የመጀመሪያ ስብሰባ ለእኔ ራዕይ ነበር። በ Sverdlovsk ውስጥ ተከስቷል. አሁንም የኮንሰርቫቶሪ ተማሪ ነበርኩ እና በሰልጣኝነት በስቬርድሎቭስክ ኦፔራ ቲያትር መድረክ ላይ በትናንሽ ክፍሎች አሳይቻለሁ። እና በድንገት አንድ ወሬ ተሰራጭቷል ፣ አንድ አዲስ ወጣት ፣ ጎበዝ ዘፋኝ ወደ ቡድኑ ተቀበለ ፣ እሱ ቀድሞውኑ እንደ ጌታ ይነገር ነበር። ወዲያው ለመጀመሪያ ጊዜ ቀረበላት - ሊዩባሻ በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ዘ Tsar's Bride። በጣም ተጨንቃለች… በኋላ ኢሪና ኮንስታንቲኖቭና በመጀመሪያ የታተመበትን ፖስተሮች በፍርሃት ዞር ብላ ነገረችኝ፡- “ሊባሻ - አርኪፖቫ። እና የኢሪና የመጀመሪያ ልምምድ እዚህ አለ። ምንም አይነት ገጽታ አልነበረም፣ ተመልካቾችም አልነበሩም። በመድረክ ላይ ወንበር ብቻ ነበር. ነገር ግን በመድረኩ ላይ ኦርኬስትራ እና መሪ ነበሩ። እና ኢሪና - ሊባሻ ነበረች. ረጅም፣ ቀጠን ያለ፣ በመጠኑ ሸሚዝ እና ቀሚስ፣ ያለ መድረክ አልባሳት፣ ያለ ሜካፕ። ፈላጊ ዘፋኝ…

ከእርሷ አምስት ሜትር ርቀት ላይ ነበርኩ። ሁሉም ነገር ተራ ነበር፣ በአሰራር መንገድ፣ የመጀመሪያው ሻካራ ልምምድ። መሪው መግቢያውን አሳይቷል። እናም ከመጀመሪያው የዘፋኙ ድምጽ ሁሉም ነገር ተለወጠ ፣ ወደ ሕይወት መጣ እና ተናግሯል ። እሷም "እኔ የኖርኩት ይህ ነው, Grigory" ዘፈነች, እና እንዲህ ያለ ትንፋሽ ነበር, ተስቦ እና የሚያም ነበር, ስለ ሁሉ የረሳሁት እውነት ነበር; ኑዛዜና ተረት ነበር፣ በምሬትና በመከራ የተመረዘ የልብ ራቁት መገለጥ ነበር። በክብደቷ እና በውስጥ እገታዋ፣ የድምጿን ቀለማት እጅግ በጣም አጭር በሆነ መንገድ በመረዳት ችሎታዋ፣ የሚያስደነግጥ፣ የሚያስደነግጥ እና የሚደነቅ ፍጹም መተማመን ኖሯል። በሁሉም ነገር አመንኳት። ቃል, ድምጽ, መልክ - ሁሉም ነገር በሀብታም ራሽያኛ ይነገራል. ይህ ኦፔራ መሆኑን ረስቼው ነበር, ይህ መድረክ ነው, ይህ ልምምድ ነው እና በጥቂት ቀናት ውስጥ ትርኢት ይኖራል. ሕይወት ራሱ ነበር. ሰው ከመሬት የወጣ በሚመስልበት ጊዜ እንደዚህ አይነት ሁኔታ ነበር፣ ለእውነት ስትራራቁ እና ስትራራቁ እንዲህ አይነት መነሳሳት። “እነሆ፣ እናት ሩሲያ፣ እንዴት እንደምትዘፍን፣ እንዴት ልብ እንደምትይዝ፣” ብዬ አሰብኩ ያኔ…

ወጣቷ ዘፋኝ በስቬርድሎቭስክ ስትሰራ የኦፔራ ትርኢትዋን አሰፋች እና ድምፃዊ እና ጥበባዊ ቴክኖሏን አሻሽላለች። ከአንድ አመት በኋላ በዋርሶ የአለም አቀፍ የድምፅ ውድድር ተሸላሚ ሆነች። ከዚያ ስትመለስ አርኪፖቫ በካርመን ኦፔራ ውስጥ ለሜዞ-ሶፕራኖ በጥንታዊው ክፍል ለመጀመሪያ ጊዜ ተጫውታለች። በህይወት ታሪኳ ውስጥ ትልቅ ለውጥ ያመጣችው ይህቺ ፓርቲ ነች።

የካርመንን ሚና ከተጫወተች በኋላ አርኪፖቫ በሌኒንግራድ ወደሚገኘው የማሊ ኦፔራ ቲያትር ቡድን ተጋብዞ ነበር። ሆኖም ፣ ወደ ሌኒንግራድ በጭራሽ አላደረገችም ፣ ምክንያቱም በተመሳሳይ ጊዜ ወደ የቦሊሾይ ቲያትር ቡድን እንዲዛወር ትእዛዝ ተቀበለች። የቲያትር ቤቱ ዋና መሪ ኤ.ሜሊክ-ፓሻዬቭ አስተውላለች። የኦፔራ ካርመንን ምርት በማዘመን ላይ እየሰራ ነበር እና አዲስ ተዋናይ ፈለገ።

እና እ.ኤ.አ. ሚያዝያ 1 ቀን 1956 ዘፋኙ በካርመን በሚገኘው የቦሊሾይ ቲያትር መድረክ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ ተጫውታለች። አርኪፖቫ በቦሊሾይ ቲያትር መድረክ ላይ ለአርባ ዓመታት ሠርታለች እና በሁሉም የክላሲካል ሪፖርቶች ውስጥ ሠርታለች ።

በመጀመሪያዎቹ የሥራ ዓመታት አማካሪዋ ሜሊክ-ፓሻዬቭ እና ከዚያም ታዋቂው የኦፔራ ዳይሬክተር V. Nebolsin ነበር. በሞስኮ ውስጥ ከድል አድራጊነት በኋላ አርኪፖቫ ወደ ዋርሶ ኦፔራ ተጋብዞ ነበር እና ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ዝነኛዋ በዓለም ኦፔራ መድረክ ላይ ተጀመረ።

እ.ኤ.አ. በ 1959 አርኪፖቫ የጆሴን ሚና ለመጫወት ወደ ሞስኮ የተጋበዘ የታዋቂው ዘፋኝ ማሪዮ ዴል ሞናኮ አጋር ነበር። ከዝግጅቱ በኋላ ታዋቂው አርቲስት አርኪፖቫን በኔፕልስ እና ሮም ውስጥ በዚህ ኦፔራ ውስጥ እንዲሳተፍ ጋበዘ። አርክፖቫ የውጭ ኦፔራ ኩባንያዎችን በመቀላቀል የመጀመሪያው የሩሲያ ዘፋኝ ሆነች።

“ኢሪና አርኪፖቫ” አለች ጣሊያናዊው ባልደረባዋ፣ “ይህን ምስል የማየው በትክክል ካርመን ነች፣ ብሩህ፣ ጠንካራ፣ ሙሉ፣ ከየትኛውም ብልግና እና ብልግና የራቀ፣ ሰብአዊነት። አይሪና አርኪፖቫ ባህሪ ፣ ስውር የመድረክ ዕውቀት ፣ ማራኪ ገጽታ እና በእርግጥ ጥሩ ድምፅ አላት - አቀላጥፋ የምትናገረው የሜዞ-ሶፕራኖ ሰፊ ክልል ነች ። እሷ አስደናቂ አጋር ነች። ትርጉም ያለው፣ ስሜታዊ ትወናዋ፣ የካርመንን ምስል ጥልቀት የሚያሳይ እውነተኛ እና ገላጭ መረጃ የሆሴን ሚና ፈጻሚ እንደመሆኔ፣ በመድረክ ላይ ለጀግናዬ ህይወት የሚያስፈልጉትን ነገሮች ሁሉ ሰጠኝ። እሷ በእውነት ታላቅ ተዋናይ ነች። የጀግናዋ ባህሪ እና ስሜት ስነ-ልቦናዊ እውነት ከሙዚቃ እና ከዘፋኝነት ጋር የተቆራኘ ፣ በባህሪዋ ውስጥ ማለፍ ፣ ሙሉ ሰውነቷን ይሞላል።

በ1959/60 የውድድር ዘመን ከማሪዮ ዴል ሞናኮ ጋር አርኪፖቫ በኔፕልስ፣ ሮም እና ሌሎች ከተሞች አሳይቷል። እሷ ከፕሬስ ጥሩ ግምገማዎችን አግኝታለች-

“… እውነተኛ ድል በሞስኮ ቦልሼይ ቲያትር አይሪና አርኪፖቫ እንደ ካርመን በተጫወተችው ብቸኛ ሰው ላይ ወደቀ። ጠንካራው፣ ሰፊው ክልል፣ ብርቅዬ የአርቲስቱ የውበት ድምፅ፣ ኦርኬስትራውን ተቆጣጥሮ፣ ታዛዥ መሣሪያዋ ነው። በእሱ እርዳታ ዘፋኙ ቢዜት የኦፔራውን ጀግና የሰጣትን አጠቃላይ ስሜት መግለጽ ችሏል። የቃሉ ፍጹም መዝገበ-ቃላት እና የፕላስቲክነት አጽንዖት ሊሰጠው ይገባል, ይህም በተለይ በሪሲታዎች ውስጥ ይታያል. ከአርኪፖቫ የድምጽ ችሎታ ያላነሰ ድንቅ የትወና ተሰጥኦዋ ነው፣ እስከ ትንሹ ዝርዝር ሚናዋን በማብራራት ተለይታለች ”(Zhiche Warsaw ጋዜጣ የታህሳስ 12 ቀን 1957)።

“በቢዜት አስደናቂ ኦፔራ ውስጥ ዋና ሚና ስለነበራቸው ተዋናዮች ብዙ አስደሳች ትዝታዎች አሉን ፣ ግን የመጨረሻውን ካርመንን ካዳመጥን በኋላ ፣ አንዳቸውም እንደ አርኪፖቫ ያለ አድናቆት እንዳሳዩ በእርግጠኝነት መናገር እንችላለን ። በደማቸው ውስጥ ኦፔራ ላለው ለእኛ የሰጠችው አተረጓጎም ሙሉ በሙሉ አዲስ ይመስላል። ልዩ ታማኝ የሩሲያ ካርመን በጣሊያን ምርት ውስጥ ፣ እውነቱን ለመናገር ፣ ለማየት አልጠበቅንም ነበር። ኢሪና አርኪፖቫ በትናንቱ አፈጻጸም ለሜሪሚ - ቢዜት ገፀ ባህሪ አዲስ የተግባር አድማሶችን ከፍቷል።

አርኪፖቫ ወደ ጣሊያን የተላከው ብቻውን አይደለም፣ ነገር ግን ከአስተርጓሚ ጋር፣ የጣሊያን ቋንቋ መምህር Y. Volkov። በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው ባለሥልጣኖቹ አርኪፖቫ በጣሊያን ውስጥ እንደሚቆይ ፈርተው ነበር. ከጥቂት ወራት በኋላ ቮልኮቭ የአርኪፖቫ ባል ሆነ።

ልክ እንደሌሎች ዘፋኞች፣ አርኪፖቫ ብዙውን ጊዜ ከትዕይንቱ በስተጀርባ ባለው ሴራ ተጠቂ ነበር። አንዳንድ ጊዜ ዘፋኟ ከተለያዩ ሀገራት ብዙ ግብዣ እንዳላት ሰበብ በቀላሉ ለመልቀቅ ፈቃደኛ አልሆነችም። ስለዚህ አንድ ቀን አርኪፖቫ በኮቨንት ገነት ቲያትር መድረክ ላይ ኦፔራ ኢል ትሮቫቶሬ በተሰኘው የኦፔራ ፕሮዳክሽን ላይ እንዲሳተፍ ከእንግሊዝ ግብዣ ሲቀርብለት የባህል ሚኒስቴር አርኪፖቫ ስራ በዝቶበት ሌላ ዘፋኝ እንዲልክ ጠየቀ።

የዝግጅቱ መስፋፋት ብዙም ችግር አላመጣም። በተለይም አርኪፖቫ በአውሮፓ ቅዱስ ሙዚቃ አፈፃፀም ታዋቂ ሆነች ። ይሁን እንጂ ለረጅም ጊዜ የሩስያ ቅዱስ ሙዚቃን በዜማዋ ውስጥ ማካተት አልቻለችም. በ 80 ዎቹ መጨረሻ ላይ ሁኔታው ​​​​የተለወጠው. እንደ እድል ሆኖ፣ እነዚህ “አጃቢ ሁኔታዎች” በሩቅ ውስጥ ቆይተዋል።

"የአርኪፖቫ ጥበብ በማንኛውም ሚና ማዕቀፍ ውስጥ ሊቀመጥ አይችልም። የፍላጎቷ ክበብ በጣም ሰፊ እና የተለያየ ነው, - ቪቪ ቲሞኪን ይጽፋል. - ከኦፔራ ቤት ጋር ፣ በጥበብ ህይወቷ ውስጥ ትልቅ ቦታ ያለው በኮንሰርት እንቅስቃሴ ውስጥ በጣም የተለያዩ ገጽታዎች አሉት-እነዚህ ከቦሊሾይ ቲያትር ቫዮሊን ስብስብ ጋር ትርኢቶች እና በኦፔራ ስራዎች ኮንሰርት ትርኢቶች ውስጥ መሳተፍ እና በአንጻራዊ ሁኔታ ሲታይ ያልተለመደ ቅርፅ ናቸው። ዛሬ እንደ ኦፔራቤንድ (የኦፔራ ሙዚቃ ምሽት) ከሲምፎኒ ኦርኬስትራ ጋር፣ እና የኮንሰርት ፕሮግራሞች ከኦርጋን ጋር። እና በታላቁ የአርበኞች ግንባር የሶቪየት ህዝቦች ድል 30ኛ አመት ዋዜማ ላይ ኢሪና አርኪፖቫ የሶቪዬት ዘፈን ድንቅ ተዋናይ ሆና ለታዳሚው ፊት ቀረበች ፣ በግጥም ሞቅ ያለ ሞቅ ያለ ዜግነቷን በጥሩ ሁኔታ አስተላልፋለች።

በአርኪፖቫ ጥበብ ውስጥ ያለው ዘይቤ እና ስሜታዊ ሁለገብነት ባልተለመደ ሁኔታ አስደናቂ ነው። በቦሊሾይ ቲያትር መድረክ ላይ ለሜዞ-ሶፕራኖ የታሰበውን የሙዚቃ ትርኢት ሙሉ በሙሉ ዘፈነች - ማርፋ በ Khovanshchina ፣ ማሪና ምኒሼክ በቦሪስ Godunov ፣ ሉባቫ በሳድኮ ፣ ሊባሻ በ Tsar ሙሽራ ፣ በማዜፓ ፍቅር ፣ ካርመን በቢዜት ፣ አዙሴኑ ውስጥ ኢል ትሮቫቶሬ፣ ኢቦሊ በዶን ካርሎስ። ስልታዊ የኮንሰርት እንቅስቃሴን ለሚያካሂደው ዘፋኝ ወደ ባች እና ሃንዴል ፣ ሊዝት እና ሹበርት ፣ ግሊንካ እና ዳርጎሚዝስኪ ፣ ሙሶርጊስኪ እና ቻይኮቭስኪ ፣ ራችማኒኖቭ እና ፕሮኮፊዬቭ ስራዎች መዞር ተፈጥሯዊ ሆነ። ስንት አርቲስቶች በሜድትነር ፣ ታኔዬቭ ፣ ሻፖሪን ወይም ብራህምስ የሰራ ድንቅ ስራ እንደ ራፕሶዲ ለሜዞ-ሶፕራኖ ከወንዶች መዘምራን እና ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ጋር ምን ያህል አርቲስቶች አሉ? ምን ያህሉ የሙዚቃ አፍቃሪዎች አይሪና አርኪፖቫ ከቦሊሾይ ቲያትር ማክቫላ ካሳሽቪሊ ሶሎቲስቶች ጋር እንዲሁም ከቭላዲላቭ ፓሺንስኪ ጋር ባዘጋጁት መዝገብ ላይ ከመቅረቧ በፊት የቻይኮቭስኪን የድምፅ ዱዋቶች ጠንቅቀው ያውቃሉ?

በ1996 ኢሪና ኮንስታንቲኖቭና መጽሐፏን ስትጨርስ፡-

“... በጉብኝቶች መካከል ባሉት ክፍተቶች፣ ለንቁ የፈጠራ ህይወት፣ የሚቀጥለውን መዝገብ ለመቅዳት፣ ወይም ሲዲ፣ የቴሌቭዥን ፕሮግራሞችን መቅረጽ፣ የፕሬስ ኮንፈረንስ እና ቃለ-መጠይቆች፣ ዘፋኞችን በዘፋኝ ቢያንሌል ኮንሰርቶች ላይ በማስተዋወቅ። ሞስኮ – ሴንት ፒተርስበርግ”፣ ከተማሪዎች ጋር መሥራት፣ በዓለም አቀፍ የሙዚቃ ሥዕሎች ህብረት ውስጥ መሥራት… እና በመጽሐፉ ላይ ተጨማሪ ሥራ፣ እና ሌሎችም… እና…

እኔ ራሴ አስገርሞኛል፣ በትምህርታዊ፣ ድርጅታዊ፣ ማህበራዊ እና ሌሎች "ድምፃዊ ያልሆኑ" ጉዳዮች ባሉኝ ሙሉ እብድ ስራዎች፣ አሁንም መዝፈን እንደቀጠልኩ። ልክ እንደ ንጉስ ስለተመረጠው የልብስ ስፌት ቀልድ ፣ ግን የእጅ ሥራውን መተው እና በሌሊት ትንሽ መስፋት አልፈለገም…

ይሄውሎት! ሌላ የስልክ ጥሪ… “ምን? ዋና ክፍል ለማደራጀት ይጠይቁ? መቼ?... እና የት ነው ማከናወን ያለብኝ?... እንዴት? ቀረጻው ነገ ነው? ..."

የህይወት ሙዚቃ ማሰማቱን ቀጥሏል… እና ድንቅ ነው።