ቭላድሚር አንድሬቪች አትላንቶቭ |

ቭላድሚር አትላንቶቭ

በአፈፃፀሙ ዓመታት አትላንታኖቭ በዓለም መሪ ተከራዮች መካከል ተጠርቷል ፣ ከእነዚህም መካከል - ከፕላሲዶ ዶሚንጎ ፣ ሉቺያኖ ፓቫሮቲ ፣ ጆሴ ካርሬራስ ጋር።

"እንደዚህ አይነት ውበት, ገላጭነት, ኃይል, አገላለጽ ድራማዊ ቴነር አጋጥሞኝ አያውቅም" - GV Sviridov እንደዚህ ነው.

የኤም. Nesteva አስተያየት፡ “… የአትላንቶቭ ድራማዊ ቴነር እንደ ውድ ድንጋይ ነው - ስለዚህ በቅንጦት ጥላዎች ውስጥ ያበራል። ኃይለኛ ፣ ትልቅ ፣ ሁለቱም ተለዋዋጭ እና ጠንካራ ፣ ጠፍጣፋ እና በቀላሉ “የሚበር” ፣ በጥሩ ሁኔታ የታገደ ፣ በአመፀኛ ቀይ-ትኩስ እና በቀስታ በፀጥታ ሊሟሟ ይችላል። በወንድ ውበት እና በመኳንንት ክብር የተሞላው ፣ የማዕከላዊ መዝገቡ ማስታወሻዎች ፣ የክልሉ ጠንካራ የታችኛው ክፍል ፣ በድብቅ አስደናቂ ኃይል የተሞላ ፣ እጅግ በጣም ስሜታዊ ፣ የሚንቀጠቀጡ የሚያምሩ ቁንጮዎች ወዲያውኑ ተለይተው ይታወቃሉ እና ትልቅ ተፅእኖ አላቸው። ዘፋኙ ፍጹም የበለፀገ ድምጾችን ይዞ ፣ በእውነቱ የታጠፈ ድምጽ ፣ ዘፋኙ ፣ ግን በጭራሽ ወደ ውበት አይፈልግም ፣ “ለተሳካለት” አይጠቀምም። የአርቲስቱ ከፍተኛ የኪነጥበብ ባህል ወዲያውኑ እራሱን ስለሚሰማው እና የአድማጩን ግንዛቤ በጥንቃቄ ወደ ምስሉን ምስጢር ለመረዳት ፣ በመድረክ ላይ ለሚሆነው ነገር በመረዳቱ አንድ ሰው በድምፁ ስሜታዊ ተፅእኖ ብቻ መማረክ አለበት።

ቭላድሚር አንድሬቪች አትላንቶቭ የካቲት 19 ቀን 1939 በሌኒንግራድ ተወለደ። ወደ ጥበብ ጉዞው እንዴት እንደሚናገር እነሆ። “የተወለድኩት ከዘፋኞች ቤተሰብ ነው። በልጅነቱ ወደ ቲያትር እና ሙዚቃ አለም ገባ። እናቴ በኪሮቭ ቲያትር ውስጥ የመሪነት ሚና ተጫውታለች, ከዚያም በዚያው ቲያትር ውስጥ ዋና የድምፅ አማካሪ ነበረች. ከቻሊያፒን ፣ ከአልቼቭስኪ ፣ ኤርሾቭ ፣ ኔሌፕ ጋር እንዴት እንደዘፈነች ስለ ሥራዋ ነገረችኝ። ከልጅነቴ ጀምሮ ሁሉንም ቀኖቼን በቲያትር ቤት ፣ በኋለኛው መድረክ ፣ በመደገፊያዎች ውስጥ አሳለፍኩ - በሳባዎች ፣ ጩቤዎች ፣ ሰንሰለት መልእክት እጫወት ነበር። ሕይወቴ አስቀድሞ ተወስኗል…”

በስድስት ዓመቱ ልጁ በ MI Glinka ስም ወደሚጠራው ሌኒንግራድ የመዘምራን ትምህርት ቤት ገባ፣ በዚያን ጊዜ ብቸኛ መዝሙር ይማር ነበር፣ ለአንድ ዘፋኝ በጣም ያልተለመደ የመጀመሪያ ደረጃ ትምህርት ነው። በሌኒንግራድ መዘምራን ቻፕል ውስጥ ዘፈነ ፣ እዚህ ፒያኖ ፣ ቫዮሊን ፣ ሴሎ መጫወት ተችሏል እና በ 17 ዓመቱ በመዘምራን መሪነት ዲፕሎማ አግኝቷል ። ከዚያም - በሌኒንግራድ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ የዓመታት ጥናት. መጀመሪያ ላይ ሁሉም ነገር በተቃና ሁኔታ ተካሂዷል፣ ግን…

አትላንቶቭ በመቀጠል “የአካዳሚክ ሕይወቴ ቀላል አልነበረም” በማለት ቀድሞውንም ሩቅ የነበሩትን ዓመታት አስታውሷል። - በጣም አስቸጋሪ ጊዜዎች ነበሩ፣ ወይም ይልቁንስ፣ በድምፃዊ ሁኔታዬ እርካታ የሌለኝ ጊዜ። እንደ እድል ሆኖ፣ የዘፋኝነት ጥበብ የሚለውን የኤንሪኮ ካሩሶ በራሪ ወረቀት አገኘሁ። በውስጡም ዝነኛው ዘፋኝ ከዘፈን ጋር ተያይዘው ስለነበሩ ገጠመኞችና ችግሮች ተናግሯል። በዚህች ትንሽ መጽሐፍ ውስጥ ሁለታችንም "ታምመናል" በሚሉት ችግሮች ውስጥ አንዳንድ ተመሳሳይነቶችን አግኝቻለሁ. እውነቱን ለመናገር በመጀመሪያ በራሪ ወረቀቱ ላይ የተሰጠውን ምክር በመከተል ድምፄን አጥቼ ነበር። ግን እኔ ራሴ አውቅ ነበር፣ ከዚህ በፊት በዘፈንኩበት መንገድ መዘመር አሁንም የማይቻል እንደሆነ ተሰማኝ፣ እናም ይህ የረዳት አልባነት እና ድምጽ አልባነት ሁኔታ በእንባ አስለቀሰኝ… እኔ እነሱ እንደሚሉት ፣ ከዚህ “የሚነድ” የባህር ዳርቻ መቅዘፍ ጀመርኩ ፣ እና አልቻልኩም፣ መቆየት አልነበረብኝም። ትንሽ ለውጥ እስኪሰማኝ አንድ አመት ያህል ፈጅቶብኛል። ብዙም ሳይቆይ የ RSFSR ND ቦሎቲና የተከበረ አርቲስት ከፍተኛ አስተማሪ ክፍል ተዛወርኩ። እሷ ደግ እና ስሜታዊ ሰው ሆነች ፣ እኔ በትክክለኛው መንገድ ላይ እንደሆንኩ ታምናለች እና በእኔ ላይ ጣልቃ አለመግባት ብቻ ሳይሆን ደግፈኝ ነበር። ስለዚህ በተመረጠው ዘዴ ፍሬያማነት ተረጋግጫለሁ እና አሁን የት መንቀሳቀስ እንዳለብኝ አውቃለሁ። በመጨረሻም፣ በህይወቴ ውስጥ የተስፋ ብርሃን ፈነጠቀ። መዝሙር እወድ ነበር አሁንም እወዳለሁ። መዝሙር ከሚያስገኝልኝ ደስታ በተጨማሪ ሥጋዊ ደስታን ይሰጠኛል። እውነት ነው, ይህ የሚሆነው በደንብ ሲመገቡ ነው. መጥፎ ምግብ ስትመገብ ከባድ ስቃይ ነው።

የጥናት ዓመታትን በማስታወስ ስለ መምህሬ ዳይሬክተር ኤኤን ኪሬቭ በጥልቅ አመስጋኝ ስሜት መናገር እፈልጋለሁ። ታላቅ አስተማሪ ነበር፣ ተፈጥሮአዊነትን አስተምሮኛል፣ ስሜትን በመግለጽ አለመታከትን፣ በእውነተኛ የመድረክ ባህል ትምህርት አስተምሮኛል። ኪሬቭ “ዋናው መሣሪያህ ድምፅህ ነው” ብሏል። " ባትዘፍንም ያኔ ዝምታህ እንዲሁ ዘፈን፣ ድምፃዊ መሆን አለበት።" መምህሬ ትክክለኛ እና ጥሩ ጣዕም ነበረው (ለእኔ ጣዕሙም ተሰጥኦ ነው) ፣ የእሱ የመጠን እና የእውነት ስሜቱ ያልተለመደ ነበር።

በአትላንታኖቭ የተማሪው ዘመን የመጀመሪያው ታዋቂ ስኬት ይመጣል። እ.ኤ.አ. በ 1962 በ MI Glinka ስም በተሰየመው የሁሉም ህብረት የድምፅ ውድድር ላይ የብር ሜዳሊያ አግኝቷል ። በተመሳሳይ ጊዜ የኪሮቭ ቲያትር ተስፋ ሰጭ ተማሪ ፍላጎት አሳየ። አትላንታኖቭ እንዲህ ብሏል:- “የድምፅ ዝግጅት አዘጋጅተው ነበር፣ “የኔሞሪኖን አሪያስ በጣሊያንኛ፣ ኸርማን፣ ጆሴ፣ ካቫራዶሲ አቀረብኩ። ከልምምድ በኋላ ወደ መድረክ ወጣ። ወይ ለመሸበር ጊዜ አላገኘሁም ወይም በወጣትነቴ የነበረው የፍርሃት ስሜት አሁንም ለእኔ ያልተለመደ ነበር። ለማንኛውም ተረጋጋሁ። ከዝግጅቱ በኋላ ጂ ኮርኪን በኪነጥበብ ሥራዬን የምጀምረውን ዳይሬክተር በካፒታል ፊደል አነጋግሮኛል። እንዲህ አለ፡- “ወደድኩህ፣ እና እንደ ሰልጣኝ ወደ ቲያትር ቤት ወስጄሃለሁ። በእያንዳንዱ የኦፔራ ትርኢት እዚህ መሆን አለቦት - ያዳምጡ፣ ይመልከቱ፣ ይማሩ፣ ቲያትሩን ይኑሩ። ስለዚህ አንድ ዓመት ይሆናል. ከዛ ምን መዝፈን እንደምትፈልግ ንገረኝ። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ, እኔ በእርግጥ በቲያትር እና በቲያትር ቤት ውስጥ እኖር ነበር.

በእርግጥም, አትላንቶቭ የ Lensky, Alfred እና Jose ክፍሎች በተማሪ ትርኢቶች ውስጥ የዘፈነውን ከኮንሰርቫቶሪ ከተመረቀ ከአንድ አመት በኋላ በቡድኑ ውስጥ ተመዝግቧል. በጣም በፍጥነት, በእሱ ውስጥ ግንባር ቀደም ቦታ ወሰደ. እና ከዚያ ለሁለት ወቅቶች (1963-1965) በላ Scala በታዋቂው ማይስትሮ ዲ ባራ መሪነት ክህሎቱን አሻሽሏል ፣ የቤል ካንቶን ዝርዝር ጉዳዮችን እዚህ ተምሮ ፣ በኦፔራ ውስጥ በርካታ የመሪነት ሚናዎችን በቨርዲ እና ፑቺኒ አዘጋጅቷል።

ሆኖም ፣ በህይወት ታሪኩ ውስጥ የለውጥ ነጥብ የሆነው የአለም አቀፍ የቻይኮቭስኪ ውድድር ብቻ ነው። እዚህ ቭላድሚር አትላንቶቭ የመጀመሪያውን እርምጃ ለዓለም ዝና ወሰደ. እ.ኤ.አ. በ 1966 የበጋ ምሽት በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ትንሽ አዳራሽ ውስጥ የአለም አቀፍ የቻይኮቭስኪ ውድድር የድምፅ ክፍል ዳኞች ሊቀመንበር አሌክሳንደር ቫሲሊቪች ስቪሽኒኮቭ የዚህን ከፍተኛ ውድድር ውጤት አስታውቀዋል ። አትላንቶቭ የመጀመሪያውን ሽልማት እና የወርቅ ሜዳሊያ ተሸልሟል. "ስለወደፊቱ ምንም ጥርጥር የለም!" - ታዋቂው አሜሪካዊ ዘፋኝ ጆርጅ ለንደን በድምፅ ታውቋል ።

እ.ኤ.አ. በ 1967 አትላንቶቭ በሶፊያ ውስጥ ለወጣት ኦፔራ ዘፋኞች ዓለም አቀፍ ውድድር የመጀመሪያውን ሽልማት አገኘ ፣ እና ብዙም ሳይቆይ በሞንትሪያል የአለም አቀፍ የድምፅ ውድድር ተሸላሚ ሆኗል ። በዚያው ዓመት አትላንቶቭ ከሶቪየት ኅብረት የቦሊሾይ ቲያትር ጋር ብቸኛ ሰው ሆነ።

እ.ኤ.አ. እስከ 1988 ድረስ በመጫወት ላይ ነበር ፣ ምርጥ የውድድር ዘመኑን ያሳለፈው - በቦሊሾይ ቲያትር ፣ የአትላንቶቭ ተሰጥኦ በሙሉ ኃይሉ እና ሙላቱ ተገለጠ።

"አሁን ቀደም ባሉት የግጥም ክፍሎቹ ውስጥ የሌንስኪ ምስሎችን በመግለጥ, አልፍሬድ, ቭላድሚር ኢጎሪቪች, አትላንቶቭ ስለ ታላቅ, ሁሉን ተጠቃሚ የሚያደርግ ፍቅር ይናገራል," ኔስቲቫ ጽፋለች. - በእነዚህ ምስሎች መካከል ያለው ልዩነት ቢኖርም, ጀግኖች በባለቤትነት ስሜት የተዋሃዱ ናቸው የህይወት ትርጉም, የሁሉም ጥልቀት እና የተፈጥሮ ውበት ትኩረት. አሁን ዘፋኙ፣ በመሠረቱ፣ የግጥም ክፍሎችን አይዘምርም። ነገር ግን የወጣትነት ፈጠራ ቅርስ ፣በፍፁምነት ዓመታት ተባዝቶ ፣በአስደናቂው ሪፖርቱ ግጥሞች ደሴቶች ላይ በግልፅ ተጽዕኖ ያሳድራል። አድማጮቹ ደግሞ ዘፋኙ በሙዚቃዊ ሀረጎች ሸማኔው ፣ ያልተለመደ የዜማ ዘይቤዎች ፕላስቲክነት ፣ የዝላይ ሙላት ፣ የድምፅ ጉልላቶችን የሚፈጥር ይመስል ይገረማሉ።

አስደናቂ የድምፅ ችሎታዎች ፣ ፍጹም ችሎታ ፣ ሁለገብነት ፣ የቅጥ ስሜት - ይህ ሁሉ በጣም የተወሳሰበውን የስነጥበብ እና ቴክኒካዊ ችግሮችን ለመፍታት ፣ በግጥም እና አስደናቂ ክፍሎች ውስጥ እንዲያበራ ያስችለዋል። የእሱ ትርኢት ማስጌጥ በአንድ በኩል የ Lensky, Sadko, Alfred, በሌላ በኩል, ሄርማን, ጆሴ, ኦቴሎ, ሚናዎች መሆናቸውን ማስታወስ በቂ ነው; በዚህ የአርቲስቱ የስኬት ዝርዝር ውስጥ የአልቫሮ እጣ ፈንታ ሃይል፣ ሌቭኮ በሜይ ምሽት፣ ሪቻርድ በማስክሬድ ቦል እና ዶን ጆቫኒ በድንጋይ እንግዳ፣ ዶን ካርሎስ በቨርዲ ኦፔራ ተመሳሳይ ስም ያላቸውን ቁልጭ ምስሎች እንጨምር።

በ1970/71 የውድድር ዘመን በፑቺኒ ቶስካ (በዳይሬክተር ቢኤ ፖክሮቭስኪ የተዘጋጀ) በXNUMX/XNUMX የውድድር ዘመን ውስጥ በጣም ከሚታወቁ ሚናዎች አንዱ ዘፋኙ ተጫውቷል። ኦፔራው በፍጥነት ከህዝቡ እና ከሙዚቃው ማህበረሰብ ሰፊ እውቅና አገኘ። የዘመኑ ጀግና አትላንቶቭ - ካቫራዶሲ ነበር።

ታዋቂው ዘፋኝ S.Ya. ሌሜሼቭ እንዲህ ሲል ጽፏል: - "ለረጅም ጊዜ አትላንቶቭን በእንደዚህ ዓይነት ኦፔራ ውስጥ መስማት እፈልግ ነበር, እሱም ተሰጥኦው ሙሉ በሙሉ ይገለጣል. ካቫራዶሲ ቪ. Atlantova በጣም ጥሩ ነው. የዘፋኙ ድምጽ በጣም ጥሩ ነው ፣የጣሊያን የድምፅ አወጣጥ ዘዴ በዚህ ክፍል በጣም እንቀበላለን። ከቶስካ ጋር ያሉ ሁሉም ትርኢቶች እና ትዕይንቶች በጣም ጥሩ መስለው ነበር። ነገር ግን ቮልዶያ አትላንቶቭ በሶስተኛው ድርጊት “ኦህ እነዚህ እስክሪብቶዎች፣ ውድ እስክሪብቶዎች” የዘፈነበት መንገድ አድናቆትን ቀስቅሶኛል። እዚህ ምናልባትም የጣሊያን ተከራዮች ከእሱ መማር አለባቸው-ብዙ ስውር ዘልቆ መግባት ፣ ብዙ ጥበባዊ ዘዴ ፣ አርቲስቱ በዚህ ትዕይንት ላይ አሳይቷል። ይህ በእንዲህ እንዳለ፣ ወደ ሜሎድራማ መሄድ ቀላል የሆነው እዚህ ነበር…የካቫራዶሲ ክፍል ለጊዜው ባለው ተሰጥኦ የአርቲስት ትርኢት ውስጥ ምርጡ የሆነ ይመስላል። በዚህ ምስል ላይ ለመስራት ብዙ ልብ እንዳደረገ እና እንደሰራ ተሰምቷል…”

ብዙ እና በተሳካ ሁኔታ አትላንቶቭን እና በውጭ አገር ጎብኝተዋል. ሚላን ፣ ቪየና ፣ ሙኒክ ፣ ኔፕልስ ፣ ለንደን ፣ ምዕራብ በርሊን ፣ ዊስባደን ፣ ኒው ዮርክ ፣ ፕራግ ፣ ድሬስደን ኦፔራ ላይ ካሸነፈው ድል በኋላ ተቺዎች ለአትላንቶቭ የሰጡት ከብዙ አስደሳች ግምገማዎች እና ጥሩ ምሳሌዎች ሁለት ምላሾች ብቻ እዚህ አሉ።

በጀርመን ጋዜጦች ላይ "በአውሮፓ ደረጃዎች ላይ ተመሳሳይ ሌንስኪ በጣም አልፎ አልፎ ሊገኝ ይችላል" ብለዋል. በሞንዴ ውስጥ ያሉት ፓሪስያውያን በቅንዓት ምላሽ ሰጡ፡- “ቭላዲሚር አትላኖቭ የዝግጅቱ በጣም አስገራሚ መክፈቻ ነው። እሱ የጣሊያን እና የስላቭ ተከታይ ባህሪዎች አሉት ፣ ማለትም ድፍረት ፣ ጨዋነት ፣ ረጋ ያለ ግንድ ፣ አስደናቂ ተለዋዋጭነት ፣ በእንደዚህ ባለ ወጣት አርቲስት ውስጥ አስደናቂ።

ከሁሉም በላይ አትላንቶቭ ለራሱ ስኬቶች, ለተፈጥሮው ጭንቀት, ለየት ያለ ፈቃድ እና ራስን ለማሻሻል ጥማት አለበት. ይህ በኦፔራ ክፍሎች ላይ በተሰራው ስራው ውስጥ ይገለጻል: - “ከአጃቢው ጋር ከመገናኘቴ በፊት የወደፊቱን ክፍል ጥበባዊ አፈር መቆፈር እጀምራለሁ ፣ ሊገለጽ በማይቻል መንገዶች። ወደ ኢንቶኔሽን እሞክራለሁ ፣ በተለያዩ መንገዶች ቀለም እሰራለሁ ፣ ዘዬዎችን እሞክራለሁ ፣ ከዚያ ሁሉንም ነገር ለማስታወስ እሞክራለሁ ፣ አማራጮችን በማስታወሻዬ ውስጥ አደርጋለሁ። ከዚያም በአንድ ላይ አቆማለሁ, በአሁኑ ጊዜ ብቸኛው አማራጭ. ከዚያም ወደ ተቋቋመው፣ በጣም አድካሚ ወደሆነው የዘፈን ሂደት እዞራለሁ።

አትላንቶቭ እራሱን በዋነኝነት የኦፔራ ዘፋኝ አድርጎ ይቆጥረዋል ። ከ 1970 ጀምሮ በኮንሰርት መድረክ ላይ “እነዚያ ሁሉ ቀለሞች ፣ በፍቅር እና በዘፈን ሥነ-ጽሑፍ የበለፀጉት በኦፔራ ውስጥ ሊገኙ ይችላሉ” ሲል በኮንሰርት መድረኩ ላይ ዘፈነው አያውቅም።

እ.ኤ.አ. በ 1987 ኔስቲቫ እንዲህ በማለት ጽፋለች: - “የዩኤስኤስአር የሰዎች አርቲስት ቭላዲሚር አትላንቶቭ ዛሬ የማይከራከር የሩሲያ ኦፔራ ጥበብ መሪ ነው። ጥበባዊ ክስተት እንዲህ አይነት አንድ ወጥ የሆነ ግምገማ ሲያመጣ አልፎ አልፎ ነው - የተራቀቁ ባለሙያዎችን እና የህዝቡን በጋለ ስሜት መቀበል። በዓለም ላይ ያሉ ምርጥ ቲያትሮች ለእሱ መድረክ ለማቅረብ መብት እርስ በርስ ይወዳደራሉ. ድንቅ ዳይሬክተሮች እና ዳይሬክተሮች ለእሱ ትርኢቶችን አቅርበዋል ፣ የዓለም ኮከቦች እንደ አጋሮቹ ሆነው መስራቱን እንደ ክብር ይቆጥሩታል።

በ 1990 ዎቹ ውስጥ አትላንቶቭ በቪየና ኦፔራ በተሳካ ሁኔታ አከናውኗል.