Mikhail Vasilievich Pletnev |

ሚካሂል ፕሌትኔቭ

ሚካሂል ቫሲሊቪች ፕሌቴኔቭ የሁለቱም ስፔሻሊስቶችን እና የአጠቃላይ ሰዎችን ትኩረት ይስባል. እሱ በእርግጥ ተወዳጅ ነው; በዚህ ረገድ ከቅርብ ዓመታት ወዲህ በዓለም አቀፍ ውድድሮች በረዥሙ ተሸላሚዎች ውስጥ በተወሰነ ደረጃ ተለያይቷል ቢባል ማጋነን አይሆንም። የፒያኖ ተጫዋች ትርኢቶች ሁል ጊዜ ይሸጣሉ እና ይህ ሁኔታ ሊለወጥ እንደሚችል ምንም ፍንጭ የለም።

ፕሌትኔቭ የራሱ ባህሪ ያለው የማይረሳ ፊት ያለው ውስብስብ ፣ ያልተለመደ አርቲስት ነው። እሱን ማድነቅ ወይም አለማድነቅ ፣ የዘመናዊው የፒያኖ ጥበብ መሪ ወይም ሙሉ በሙሉ ፣ “ከሰማያዊ” ፣ የሚያደርገውን ሁሉ ውድቅ ማድረግ (ይከሰታል) ፣ በማንኛውም ሁኔታ ከእሱ ጋር መተዋወቅ ሰዎችን ግድየለሾች አይተዉም ። እና ዋናው ነገር ይህ ነው ፣ በመጨረሻ።

… የተወለደው ሚያዝያ 14, 1957 በአርካንግልስክ በሙዚቀኞች ቤተሰብ ውስጥ ነው። በኋላ ከወላጆቹ ጋር ወደ ካዛን ተዛወረ. እናቱ በትምህርት ፒያኖ ተጫዋች በአንድ ወቅት በአጃቢነት እና በአስተማሪነት ትሰራ ነበር። አባቴ አኮርዲዮን ተጫዋች ነበር፣ በተለያዩ የትምህርት ተቋማት ያስተምር የነበረ ሲሆን ለተወሰኑ ዓመታት በካዛን ኮንሰርቫቶሪ ረዳት ፕሮፌሰር ሆኖ አገልግሏል።

ሚሻ ፕሌትኔቭ የሙዚቃ ችሎታውን ቀደም ብሎ አገኘ - ከሶስት ዓመቱ ጀምሮ ፒያኖ ላይ ደርሷል። በካዛን ልዩ የሙዚቃ ትምህርት ቤት አስተማሪ የሆነችው ኪራ አሌክሳንድሮቭና ሻሽኪና እሱን ማስተማር ጀመረች። ዛሬ ሻሽኪናን የሚያስታውሰው በደግ ቃል ብቻ ነው፡- “ጥሩ ሙዚቀኛ… በተጨማሪም ኪራ አሌክሳንድሮቭና ሙዚቃን ለመቅረጽ ያደረኩትን ሙከራ አበረታታለች፣ እና ለዚህ ትልቅ ምስጋናዬን ብቻ ልገልጽላት እችላለሁ።

በ 13 ዓመቱ ሚሻ ፕሌትኔቭ ወደ ሞስኮ ተዛወረ, እዚያም በኤም ቲማኪን ክፍል ውስጥ የማዕከላዊ ሙዚቃ ትምህርት ቤት ተማሪ ሆነ. ለብዙ ታዋቂ ኮንሰርቶች መድረክ መንገድ የከፈተ ታዋቂ መምህር ኢም ቲማኪን ፕሌትኔቭን በብዙ መንገድ ረድቶታል። “አዎ፣ አዎ፣ በጣም። እና በመጀመሪያ ደረጃ ማለት ይቻላል - በሞተር-ቴክኒካዊ መሳሪያዎች አደረጃጀት ውስጥ. በጥልቀት እና በሚያስደስት ሁኔታ የሚያስብ አስተማሪ, Evgeny Mikhailovich ይህን በማድረግ ረገድ በጣም ጥሩ ነው. ፕሌትኔቭ በቲማኪን ክፍል ውስጥ ለበርካታ አመታት ቆየ, ከዚያም ተማሪ በነበረበት ጊዜ ወደ ሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ፕሮፌሰር, Ya. ቪ. ፍላይር

ፕሌትኔቭ ከፋሊየር ጋር ቀላል ትምህርቶች አልነበራቸውም። እና በያኮቭ ቭላድሚሮቪች ከፍተኛ ፍላጎት ምክንያት ብቻ አይደለም. በሥነ ጥበብ ውስጥ የተለያዩ ትውልዶችን ስለወከሉ አይደለም። የእነሱ የፈጠራ ስብዕና፣ ገፀ-ባህሪያት፣ ባህሪያቸው በጣም ተመሳሳይ ነበር፡ ትጉ፣ ቀናተኛ፣ እድሜው ቢሆንም፣ ፕሮፌሰር እና ተማሪ ከሞላ ጎደል የእሱን ሙሉ ተቃራኒ የሚመስል፣ ጸረ-መከላከያ ማለት ይቻላል… ግን ፍሊየር፣ እነሱ እንደሚሉት፣ ከፕሌትኔቭ ጋር ቀላል አልነበረም። በአስቸጋሪ ፣ ግትር ፣ በቀላሉ ሊፈታ በማይችል ተፈጥሮው ምክንያት ቀላል አልነበረም - በሁሉም ነገር ላይ የራሱ እና ገለልተኛ አመለካከት ነበረው ፣ ውይይቶችን አልተወም ፣ ግን በተቃራኒው ፣ በግልጽ ፈልጓቸዋል - ያለ እምነት ላይ ትንሽ ወስደዋል ማስረጃ. የአይን እማኞች ፍሊየር አንዳንድ ጊዜ ከፕሌትኔቭ ጋር ከተማሩ በኋላ ለረጅም ጊዜ ማረፍ ነበረበት ይላሉ። አንድ ጊዜ፣ ለሁለት ብቸኛ ኮንሰርቶች እንደሚያሳልፈው፣ ለአንድ ትምህርት አብሬው ብዙ ጉልበት እንደሚያጠፋ የተናገረ ያህል… ይህ ሁሉ ግን የአስተማሪውን እና የተማሪውን ጥልቅ ፍቅር አላስተጓጉልም። ምናልባትም, በተቃራኒው, እርሷን አጠናክራለች. ፕሌትኔቭ የመምህሩ ፍሊየር “የስዋን ዘፈን” ነበር (እንደ አለመታደል ሆኖ ፣ የተማሪውን ከፍተኛ ድል አድራጊነት መኖር አላስፈለገውም)። ፕሮፌሰሩ ስለ እሱ በተስፋ፣ በአድናቆት፣ በወደፊት ህይወቱ ያምን ነበር፡- “አየህ፣ በአቅሙ የሚጫወት ከሆነ፣ አንድ ያልተለመደ ነገር ትሰማለህ። ይህ ብዙ ጊዜ አይከሰትም ፣ እመኑኝ - በቂ ልምድ አለኝ… ” (ጎርኖስታቴቫ ቪ. በስም ዙሪያ አለመግባባቶች // የሶቪየት ባህል. 1987. ማርች 10.).

እና አንድ ተጨማሪ ሙዚቀኛ መጠቀስ አለበት ፣ ፕሌቴኔቭ ዕዳ ያለበትን ፣ ከእሱ ጋር ረጅም የፈጠራ ግንኙነቶች የነበሩትን ይዘረዝራል። ይህ ሌቭ ኒኮላይቪች ቭላሴንኮ ነው ፣ በ 1979 ከኮንሰርቫቶሪ የተመረቀ ፣ ከዚያም ረዳት ሰልጣኝ ። ይህ ተሰጥኦ በብዙ መልኩ ከፕሌትኔቭ የተለየ የፈጠራ ውቅር መሆኑን ማስታወሱ ትኩረት የሚስብ ነው-የእሱ ለጋስ ፣ ክፍት ስሜታዊነት ፣ ሰፊ የአፈፃፀም ወሰን - ይህ ሁሉ በእሱ ውስጥ የተለየ የጥበብ አይነት ተወካይ አሳልፎ ይሰጣል። ሆኖም ፣ በሥነ-ጥበብ ፣ እንደ ሕይወት ፣ ተቃራኒዎች ብዙውን ጊዜ ይሰበሰባሉ ፣ እርስ በእርስ ጠቃሚ እና አስፈላጊ ይሆናሉ ። በትምህርታዊ የዕለት ተዕለት ሕይወት ውስጥ የዚህ ብዙ ምሳሌዎች አሉ ፣ እና በሙዚቃ ስብስብ ልምምድ ፣ ወዘተ ፣ ወዘተ.

…በትምህርት ዘመኑ፣ ፕሌትኔቭ በፓሪስ አለም አቀፍ የሙዚቃ ውድድር (1973) ተሳትፏል እና ግራንድ ፕሪክስን አሸንፏል። በ 1977 በሌኒንግራድ ውስጥ በ All-Union ፒያኖ ውድድር የመጀመሪያውን ሽልማት አሸንፏል. ከዚያም በሥነ ጥበባዊ ሕይወቱ ውስጥ ከዋና ዋናዎቹ ወሳኝ ክስተቶች አንዱ ተከተለ - በስድስተኛው የቻይኮቭስኪ ውድድር (1978) ወርቃማ ድል። ወደ ታላቅ ጥበብ የሚወስደው መንገድ የሚጀምረው እዚህ ላይ ነው።

ወደ ኮንሰርት መድረክ መግባቱ ከሞላ ጎደል የተሟላ አርቲስት ሆኖ መገኘቱ ትኩረት የሚስብ ነው። ብዙውን ጊዜ እንደዚህ ባሉ ጉዳዮች ላይ አንድ ተለማማጅ ቀስ በቀስ ወደ ጌታ እንዴት እንደሚያድግ ፣ ተለማማጅ ወደ ብስለት ፣ ገለልተኛ አርቲስት ፣ ከዚያ ከፕሌትኔቭ ጋር ይህንን ማየት አልተቻለም። የፈጠራ ብስለት ሂደት እዚህ ተለወጠ, ልክ እንደተቆረጠ, ከማይታዩ ዓይኖች ተደብቋል. ተሰብሳቢዎቹ ወዲያውኑ በደንብ ከተቋቋመ የኮንሰርት ተጫዋች ጋር ተዋወቁ - በተግባሩ ረጋ ያለ እና አስተዋይ ፣ እራሱን በትክክል የሚቆጣጠር ፣ በጥብቅ የሚያውቅ። ያ ማለት ይፈልጋል እና as መደረግ አለበት። በጨዋታው ውስጥ ምንም በኪነ-ጥበብ ያልበሰለ ፣ ያልተስማማ ፣ ያልተረጋጋ ፣ ተማሪ የመሰለ ጥሬ አልታየም - ምንም እንኳን በዛን ጊዜ 20 ዓመቱ ትንሽ እና የመድረክ ልምድ ቢኖረውም በተግባር ግን አልነበረውም።

ከእኩዮቹ መካከል፣ በቁም ነገር፣ በትርጓሜው ጥብቅነት፣ እና ለሙዚቃ ባለው እጅግ ንፁህ በመንፈሳዊ ከፍ ያለ አመለካከት ተለይቶ ይታወቃል። የኋለኛው ፣ ምናልባትም ፣ ከሁሉም በላይ ለእሱ አሳልፎ ሰጥቷል… በእነዚያ ዓመታት ውስጥ ያከናወናቸው ፕሮግራሞች ታዋቂውን የቤቶቨን ሠላሳ ሰከንድ ሶናታ - ውስብስብ ፣ ፍልስፍናዊ ጥልቅ የሙዚቃ ሸራን ያጠቃልላል። ከወጣቱ አርቲስት የፈጠራ ፍጻሜዎች አንዱ የሆነው ይህ ድርሰት መሆኑ ባህሪይ ነው። የሰባዎቹ መጨረሻ ታዳሚዎች - ሰማንያዎቹ መጀመሪያ ላይ በፕሌትኔቭ የተከናወነውን አሪቴታን (የሶናታ ሁለተኛ ክፍል) የረሱት ሊሆኑ አይችሉም - ከዚያ ለመጀመሪያ ጊዜ ወጣቱ በአነጋገር ዘይቤ መታው ፣ ልክ እንደ ፣ በድምፅ። ፣ በጣም ክብደት ያለው እና ጉልህ ፣ የሙዚቃ ጽሑፍ። በነገራችን ላይ በተመልካቾች ላይ ያለውን የጅምላ ተፅእኖ ሳያሳጣው ይህን መንገድ እስከ ዛሬ ድረስ ጠብቆታል. (በዚህም መሰረት ሁሉም የኮንሰርት አርቲስቶች በሁለት ዋና ዋና ክፍሎች የሚከፈሉበት የግማሽ ቀልድ አፎሪዝም አለ፤ አንዳንዶቹ የቤሆቨን ሠላሳ ሰከንድ ሶናታ የመጀመሪያውን ክፍል በደንብ መጫወት ይችላሉ፣ ሌሎች ደግሞ ሁለተኛውን ክፍል መጫወት ይችላሉ። ፕሌትኔቭ ሁለቱንም ክፍሎች በእኩልነት ይጫወታል። ደህና ፣ ይህ በእውነቱ በጣም አልፎ አልፎ ነው የሚከሰተው).

በአጠቃላይ፣ የፕሌትኔቭን የመጀመሪያ ስራ መለስ ብለን ስንመለከት፣ ገና ትንሽ ልጅ እያለ እንኳን፣ በጨዋታው ውስጥ ምንም የማይረባ፣ ውጫዊ ነገር እንደሌለ፣ ከባዶ virtuoso tinsel ምንም እንዳልነበረ አጽንኦት ለመስጠት አይሳነውም። በሚያምር የፒያኖስቲክ ቴክኒኩ - በሚያምር እና በብሩህ - ለውጫዊ ተጽእኖዎች እራሱን ለመንቀስ ምንም ምክንያት አልሰጠም።

ከመጀመሪያዎቹ የፒያኖ ተጫዋቾች ትርኢቶች ጀምሮ፣ ትችት ስለ ግልጽ እና ምክንያታዊ አእምሮው ተናግሯል። በእርግጥም የሃሳብ ነጸብራቅ ሁልጊዜ በቁልፍ ሰሌዳው ላይ በሚያደርገው ነገር ላይ በግልጽ ይታያል. “የመንፈሳዊ እንቅስቃሴዎች ቁልቁለት ሳይሆን እኩልነት ምርምርበ V. Chinaev መሠረት የፕሌትኔቭ ጥበብ አጠቃላይ ቃና የሚወስነው ይህ ነው። ሃያሲው አክሎ፡- “ፕሌትኔቭ በእርግጥ ድምፃዊውን ጨርቅ ይመረምራል - እና ያለምንም እንከን ይሠራል፡ ሁሉም ነገር ጎልቶ ይታያል - እስከ ትንሹ ዝርዝር - የቴክስቸርድ plexuses ውስብስቦች፣ የተሰረዙ፣ ተለዋዋጭ እና መደበኛ መጠኖች በአድማጩ አእምሮ ውስጥ ይወጣሉ። የትንታኔ አእምሮ ጨዋታ - በራስ መተማመን ፣ ማወቅ ፣ የማይታወቅ ” (ቻይናቭ ቪ. ረጋ ያለ ግልጽነት // የሶቭ ሙዚቃ. 1985. ቁጥር 11. ፒ. 56.).

በአንድ ወቅት በፕሬስ ላይ በተደረገ ቃለ ምልልስ ላይ የፕሌትኔቭ ጠያቂው እንዲህ ሲል ነገረው:- “አንተ ሚካሃል ቫሲሊቪች፣ የአዕምሯዊ መጋዘን አርቲስት ተደርጋ ትቆጠራለህ። በዚህ ረገድ የተለያዩ ጥቅሞችን እና ጉዳቶችን ይመዝኑ. የሚገርመው፣ በሙዚቃ ጥበብ ውስጥ በተለይም በአፈፃፀም ውስጥ በእውቀት ምን ተረዱት? እና ምሁራዊ እና አስተዋይ ከስራዎ ጋር እንዴት ይዛመዳሉ? ”

“መጀመሪያ፣ ከፈለግክ፣ ስለ ውስጠት” ሲል መለሰ። - ለእኔ እንደሚመስለኝ ​​ውስጣዊ ስሜት እንደ ችሎታ የጥበብ እና የፈጠራ ችሎታ ስንል ከምንለው ጋር ቅርብ የሆነ ቦታ ነው። ለግንዛቤ ምስጋና ይግባውና - ከፈለጋችሁ የጥበብ አገልግሎት ስጦታ ብለን እንጥራው - አንድ ሰው በልዩ እውቀት እና ልምድ ተራራ ላይ ብቻ ከመውጣት የበለጠ በኪነ ጥበብ ውስጥ ማግኘት ይችላል ። ሀሳቤን የሚደግፉ ብዙ ምሳሌዎች አሉ። በተለይ በሙዚቃ።

ግን ጥያቄው ትንሽ ለየት ባለ መልኩ መቀመጥ ያለበት ይመስለኛል። እንዴት or አንድ ነገር or ሌላ? (ነገር ግን በሚያሳዝን ሁኔታ, እኛ የምንናገረውን ችግር ብዙውን ጊዜ የሚቀርቡት በዚህ መንገድ ነው.) ለምን በከፍተኛ ደረጃ የዳበረ ግንዛቤ አይሆንም. እና ጥሩ እውቀት ፣ ጥሩ ግንዛቤ? ለምን ኢንቱሽን እና የፈጠራ ስራን በምክንያታዊነት የመረዳት ችሎታ አይኖረውም? ከዚህ የተሻለ ጥምረት የለም.

አንዳንድ ጊዜ የእውቀት ሸክም በተወሰነ ደረጃ ፈጣሪን ሰውን ሊከብደው፣በእሱ ውስጥ ያለውን የማስተዋል ጅምር ያጠፋል… አይመስለኝም። ይልቁንስ በተቃራኒው እውቀት እና አመክንዮአዊ አስተሳሰብ የአዕምሮ ጥንካሬን ፣ ጥርትነትን ይሰጣሉ ። ወደ ከፍተኛ ደረጃ ይውሰዱት. አንድ ሰው ጥበብን በዘዴ ከተሰማው እና በተመሳሳይ ጊዜ ጥልቅ የትንታኔ ስራዎችን ለመስራት ችሎታ ካለው ፣ በደመ ነፍስ ላይ ብቻ ከሚተማመን ሰው የበለጠ በፈጠራ ይሄዳል።

በነገራችን ላይ፣ እኔ በግሌ በሙዚቃዊ እና በትወና ጥበባት የምወዳቸው አርቲስቶች የሚለዩት በተመጣጣኝ የግንዛቤ - እና ምክንያታዊ-አመክንዮ፣ ንቃተ-ህሊና - እና ንቃተ-ህሊና ነው። ሁሉም በሥነ ጥበባዊ ግምታቸው እና አእምሮአቸው ጠንካራ ናቸው።

... እነሱ እንደሚሉት ታዋቂው ጣሊያናዊ ፒያኖ ተጫዋች ቤኔዴቲ ሚሼላንጌሊ ሞስኮን ሲጎበኝ (በስልሳዎቹ አጋማሽ ላይ ነበር) ከዋና ከተማው ሙዚቀኞች ጋር በተደረጉት ስብሰባዎች በአንዱ ተጠይቆ ነበር - በእሱ አስተያየት በተለይ ለአንድ ትርኢት በጣም አስፈላጊ የሆነው ምንድነው? ? እሱ መለሰ፡- የሙዚቃ-ቲዎሬቲካል እውቀት። የማወቅ ጉጉት ነው አይደል? እና የንድፈ ሃሳባዊ እውቀት ለአንድ ፈጻሚ በቃሉ ሰፊው ትርጉም ምን ማለት ነው? ይህ ሙያዊ ብልህነት ነው። በማንኛውም ሁኔታ ዋናው ነገር… ” (የሙዚቃ ሕይወት 1986. ቁጥር 11. ፒ. 8.).

ስለ ፕሌትኔቭ ምሁራዊነት ይናገሩ ፣ እንደተገለፀው ለረጅም ጊዜ ቆይቷል። ሁለቱንም በልዩ ባለሙያዎች ክበብ ውስጥ እና በተለመደው የሙዚቃ አፍቃሪዎች መካከል መስማት ይችላሉ. አንድ ታዋቂ ጸሐፊ በአንድ ወቅት እንደተናገረው፣ አንዴ ከጀመሩ የማይቆሙ ንግግሮች አሉ… በእውነቱ፣ እርስዎ ካልረሱ በስተቀር በእነዚህ ንግግሮች ውስጥ ምንም የሚያስወቅስ ነገር አልነበረም። እሱ ቀዝቃዛ ፣ በስሜት ድሃ ከሆነ ፣ በኮንሰርት መድረክ ላይ ምንም የሚያደርገው ነገር አይኖርም) እና ስለ እሱ ስለ “አስተሳሰብ” ዓይነት አይደለም ፣ ግን ስለ አርቲስቱ ልዩ አመለካከት። ልዩ የችሎታ አይነት፣ ሙዚቃን የማስተዋል እና የመግለፅ ልዩ “መንገድ”።

ስለ ፕሌትኔቭ ስሜታዊ መገደብ ፣ ስለ እሱ ብዙ ማውራት ፣ ጥያቄው ስለ ጣዕም መጨቃጨቅ ጠቃሚ ነው? አዎ, ፕሌትኔቭ የተዘጋ ተፈጥሮ ነው. የመጫወቻው ስሜታዊ ክብደት አንዳንድ ጊዜ ወደ አሴቲክዝም ሊደርስ ይችላል - ከሚወዷቸው ደራሲዎች አንዱ የሆነውን ቻይኮቭስኪን ሲያከናውንም። እንደምንም ፣ ከፒያኖ ተጫዋች ትርኢት በኋላ ፣ ግምገማ በፕሬስ ውስጥ ታየ ፣ ደራሲው “ተዘዋዋሪ ግጥሞች” የሚለውን አገላለጽ ተጠቅሟል - ትክክለኛ እና እስከ ነጥቡ ድረስ።

እንዲህ ነው የምንደግመው የአርቲስቱ ጥበባዊ ባህሪ ነው። እና አንድ ሰው "በማይጫወት" ብቻ ደስ ሊለው ይችላል, የመድረክ መዋቢያዎችን አይጠቀምም. መጨረሻ ላይ, በእርግጥ ሰዎች መካከል የሚል ነገር አለኝ, ማግለል በጣም አልፎ አልፎ አይደለም: በህይወትም ሆነ በመድረክ ላይ.

ፕሌትኔቭ እንደ ኮንሰርትስት ሆኖ ለመጀመሪያ ጊዜ ሲጫወት በፕሮግራሞቹ ውስጥ ትልቅ ቦታ የሚሰጠው በ JS Bach (Partita in B minor, Suite in A minor), Liszt (Rhapsodies XNUMX እና XNUMX, Piano Concerto No. XNUMX), ቻይኮቭስኪ (Partita in B minor, Suite in A minor) ስራዎች ተይዘዋል. በ F ዋና, የፒያኖ ኮንሰርቶች), ፕሮኮፊዬቭ (ሰባተኛ ሶናታ) ልዩነቶች. በመቀጠልም በሹበርት ፣ Brahms's ሦስተኛው ሶናታ ፣ ከዓመታት ዋንደርንግስ ዑደት እና የሊስዝት አሥራ ሁለተኛ ራፕሶዲ ፣ የባላኪርቭ እስላሜይ ፣ የራችማኒኖቭ ራፕሶዲ በፓጋኒኒ ጭብጥ ፣ ግራንድ ሶናታ ፣ ዘ ወቅቶች እና በግለሰብ ኦፕሶዲ የተጫወቱትን በሹበርት በተሳካ ሁኔታ ተጫውቷል። .

ለሞዛርት እና ቤትሆቨን ሶናታዎች ያደረ የእሱን ነጠላ ምሽቶች መጥቀስ አይቻልም ፣ ሁለተኛው የፒያኖ ኮንሰርት የ Saint-Saens ፣ ቅድመ እና ፉጊ በሾስታኮቪች ። በ1986/1987 የውድድር ዘመን የሃይድን ኮንሰርቶ በዲ ሜጀር፣ የዴቡሲ ፒያኖ ስዊት፣ ራችማኒኖቭ ፕሪሉደስ፣ ኦፕ. 23 እና ሌሎች ቁርጥራጮች.

ያለማቋረጥ፣ በጠንካራ ዓላማ፣ ፕሌትኔቭ በዓለም የፒያኖ ሪፐብሊክ ውስጥ ለእሱ በጣም ቅርብ የሆነ የእራሱን የቅጥ ገጽታዎች ይፈልጋል። በተለያዩ ደራሲያን, ዘመናት, አዝማሚያዎች ጥበብ ውስጥ እራሱን ይሞክራል. በአንዳንድ መንገዶች እሱ አይሳካለትም, ነገር ግን በአብዛኛዎቹ ጉዳዮች እሱ የሚያስፈልገውን ነገር ያገኛል. በመጀመሪያ ደረጃ, በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ (JS Bach, D. Scarlatti), በቪዬኔዝ ክላሲኮች (Haydn, Mozart, Beethoven), በአንዳንድ የሮማንቲሲዝም ፈጠራ ክልሎች (ሊዝት, ብራህም). እና በእርግጥ, በሩሲያ እና በሶቪየት ትምህርት ቤቶች ደራሲዎች ጽሑፎች ውስጥ.

ይበልጥ አከራካሪ የሚሆነው የፕሌቴኔቭ ቾፒን (ሁለተኛ እና ሶስተኛ ሶናታስ፣ ፖሎናይዝ፣ ባላድስ፣ ኖክተርስ፣ ወዘተ) ነው። እዚህ ነው, በዚህ ሙዚቃ ውስጥ, አንድ ፒያኖ በእርግጥ አንዳንድ ጊዜ ፈጣን እና ስሜት ግልጽነት የጎደለው እንደሆነ ይሰማቸዋል; በተጨማሪም, በተለየ ሪፐርቶሪ ውስጥ ስለ እሱ ማውራት ፈጽሞ የማይከሰት ባህሪይ ነው. እዚህ ፣ በቾፒን የግጥም ዓለም ውስጥ ፣ በድንገት ያስተዋሉት ፕሌቴኔቭ በእውነቱ በልብ ውስጥ አውሎ ነፋሶችን በጣም እንደማይፈልግ ፣ እሱ ፣ በዘመናዊ አነጋገር ፣ በጣም ተግባቢ አለመሆኑን እና ሁል ጊዜም በመካከላቸው የተወሰነ ርቀት እንዳለ ያስተውሉ። እሱ እና ተመልካቾች. ከአድማጩ ጋር የሙዚቃ “ንግግር” በሚመሩበት ጊዜ አጫዋቾች ከእሱ ጋር “እርስዎ” ላይ ያሉ የሚመስሉ ከሆነ ፣ Pletnev ሁልጊዜ እና በ "እርስዎ" ላይ ብቻ.

እና ሌላ አስፈላጊ ነጥብ. እንደሚያውቁት በቾፒን ፣ በሹማን ፣ በሌሎች ሮማንቲክስ ስራዎች ውስጥ ፣ ፈጻሚው ብዙውን ጊዜ በሚያስደንቅ ስሜት የተሞላ ስሜት ፣ ግትርነት እና የመንፈሳዊ እንቅስቃሴዎች ያልተጠበቀ ጨዋታ እንዲኖረው ይፈለጋል። የስነ-ልቦና ስሜታዊነት ተለዋዋጭነት, በአጭሩ, ሁሉም ነገር የሚሆነው በአንድ የተወሰነ የግጥም መጋዘን ሰዎች ላይ ብቻ ነው. ሆኖም ፣ ሙዚቀኛ እና አንድ ሰው ፕሌትኔቭ ፣ ትንሽ የተለየ ነገር አሏቸው… ሮማንቲክ ማሻሻያ ወደ እሱ ቅርብ አይደለም - ያ ልዩ ነፃነት እና የመድረክ ዘይቤ ፣ ስራው በራሱ በድንገት የሚነሳ በሚመስል ጊዜ በጣቶች ጣቶች ስር በድንገት ይነሳል። የኮንሰርቱ አቀናባሪ።

በነገራችን ላይ በጣም የተከበሩት የሙዚቃ ሊቃውንት በአንድ ወቅት የፒያኖ ተጫዋችን ትርኢት ጎብኝተው የፕሌትኔቭ ሙዚቃ “አሁን እየተወለደ ነው፣ በዚህች ደቂቃ ላይ ነው” የሚል አስተያየት ሰጥተዋል። (Tsareva E. የዓለምን ምስል መፍጠር // የሶቭ ሙዚቃ. 1985. ቁጥር 11. ፒ. 55.). አይደለም? በተቃራኒው ነው ማለት የበለጠ ትክክል አይሆንም? ያም ሆነ ይህ, በፕሌትኔቭ ሥራ ውስጥ ሁሉም ነገር (ወይም ሁሉም ነገር ማለት ይቻላል) በጥንቃቄ የታሰበ, የተደራጀ እና አስቀድሞ የተገነባ መሆኑን መስማት በጣም የተለመደ ነው. እና ከዚያ, ከተፈጥሯዊ ትክክለኛነት እና ወጥነት ጋር, "በቁሳቁስ" ውስጥ ተካትቷል. በተኳሽ ትክክለኛነት የተካተተ፣ ወደ አንድ መቶ በመቶ የሚጠጋ ዒላማው ላይ ተመቷል። ይህ የጥበብ ዘዴ ነው። ይህ ዘይቤ ነው, እና ዘይቤው, እርስዎ ያውቁታል, ሰው ነው.

Pletnev ፈጻሚው አንዳንድ ጊዜ ከካርፖቭ የቼዝ ተጫዋች ጋር ሲወዳደር ምልክታዊ ነው-በእንቅስቃሴዎቻቸው ተፈጥሮ እና ዘዴ ውስጥ ፣ የሚያጋጥሟቸውን የፈጠራ ሥራዎችን ለመፍታት አቀራረቦች ውስጥ አንድ የሚያመሳስላቸው ነገር ያገኛሉ ፣ ምንም እንኳን በውጫዊው ውጫዊ “ስዕል” ውስጥ እንኳን። እነሱ ይፈጥራሉ - አንዱ ከቁልፍ ሰሌዳው ፒያኖ በስተጀርባ ፣ ሌሎች በቼዝቦርዱ ላይ። የፕሌትኔቭ ትርጓሜዎችን ማከናወን ከካርፖቭ ክላሲካል ግልጽ ፣ ስምምነት እና ሚዛናዊ ግንባታዎች ጋር ተነጻጽሯል ። የኋለኞቹ ደግሞ ከፕሌትኔቭ የድምፅ ግንባታዎች ጋር ይመሳሰላሉ, በአስተሳሰብ እና በአፈፃፀም ቴክኒክ ውስጥ እንከን የለሽ ናቸው. ለእንደዚህ አይነት ተመሳሳይ ምሳሌዎች ሁሉ ፣ ለሁሉም ርዕሰ-ጉዳያቸው ፣ ትኩረትን የሚስብ ነገር በግልፅ ይሸከማሉ…

የፕሌትኔቭ የጥበብ ዘይቤ በአጠቃላይ በጊዜያችን ያሉ የሙዚቃ እና የኪነጥበብ ስራዎች ዓይነተኛ እንደሆነ በተነገረው ላይ መጨመር ተገቢ ነው። በተለይም ያ ፀረ-ማሻሻያ ደረጃ ትስጉት, እሱም አሁን የተጠቆመው. በዛሬው ጊዜ በጣም ታዋቂ በሆኑት የኪነ ጥበብ ባለሙያዎች ልምምድ ውስጥ ተመሳሳይ ነገር ሊታይ ይችላል. በዚህ ውስጥ, እንደ ሌሎች ብዙ ነገሮች, ፕሌትኔቭ በጣም ዘመናዊ ነው. ምናልባትም በሥነ-ጥበቡ ዙሪያ እንዲህ ያለ የጦፈ ክርክር ያለው ለዚህ ነው።

… እሱ ብዙውን ጊዜ ሙሉ በሙሉ በራስ የሚተማመን ሰውን ስሜት ይሰጣል - በመድረክም ሆነ በዕለት ተዕለት ሕይወት ፣ ከሌሎች ጋር በሚገናኝበት ጊዜ። አንዳንድ ሰዎች ይወዳሉ፣ ሌሎች ደግሞ አይወዱትም… ከእሱ ጋር በተመሳሳይ ውይይት፣ ቁርጥራጮቹ ከላይ በተጠቀሱት ጉዳዮች፣ ይህ ርዕስ በተዘዋዋሪ ተዳሷል፡-

- እርግጥ ነው, ሚካሂል ቫሲሊቪች, እራሳቸውን በአንድ ዲግሪ ወይም በሌላ ደረጃ የመገመት አዝማሚያ ያላቸው አርቲስቶች እንዳሉ ያውቃሉ. ሌሎች ደግሞ በተቃራኒው የራሳቸው "እኔ" ዝቅተኛ ግምት ይሰቃያሉ. በዚህ እውነታ ላይ አስተያየት መስጠት ትችላላችሁ, እና ከዚህ አንፃር ጥሩ ይሆናል-የአርቲስቱ ውስጣዊ በራስ መተማመን እና የእሱ የፈጠራ ደህንነት. በትክክል ፈጣሪ...

- በእኔ አስተያየት, ሁሉም ሙዚቀኛው በየትኛው የሥራ ደረጃ ላይ እንደሚገኝ ይወሰናል. በምን ደረጃ። አንድ ተዋናይ ለእሱ አዲስ የሆነን ቁራጭ ወይም የኮንሰርት ፕሮግራም እየተማረ እንደሆነ አስብ። ስለዚህ፣ በስራ መጀመሪያ ላይ ወይም በመካከሉ፣ ከሙዚቃ እና ከራስዎ ጋር አንድ ሲሆኑ መጠራጠር አንድ ነገር ነው። እና ሌላ - በመድረክ ላይ ...

አርቲስቱ በፈጠራ ብቸኝነት ውስጥ እያለ፣ በሥራ ሂደት ላይ እያለ፣ ራሱን አለመተማመን፣ የሠራውን ማቃለል ተፈጥሯዊ ነው። ይህ ሁሉ ለበጎ ብቻ ነው። ግን እራስዎን በአደባባይ ሲያገኙ, ሁኔታው ​​ይለወጣል, እና በመሠረቱ. እዚህ, ማንኛውም አይነት ነጸብራቅ, ራስን ማቃለል በከባድ ችግሮች የተሞላ ነው. አንዳንድ ጊዜ የማይስተካከል.

አንድ ነገር ማድረግ አይችሉም ብለው ዘወትር እራሳቸውን የሚያሰቃዩ ሙዚቀኞች አሉ ፣ በሆነ ነገር ውስጥ ይሳሳታሉ ፣ የሆነ ቦታ ይወድቃሉ; ወዘተ ... እና በአጠቃላይ ፣ እነሱ አሉ ፣ በዓለማችን ላይ ቤኔዴቲ ማይክል አንጄሊ በሚኖርበት ጊዜ መድረክ ላይ ምን ማድረግ አለባቸው… እንደዚህ ባሉ አስተሳሰቦች መድረክ ላይ ባይታዩ ይሻላል ። በአዳራሹ ውስጥ ያለው አድማጭ በአርቲስቱ ላይ በራስ የመተማመን ስሜት ከሌለው ሳያስበው ለእሱ ያለውን ክብር ያጣል። ስለዚህ (ይህ ከሁሉም የከፋ ነው) እና ለሥነ-ጥበብ. ውስጣዊ እምነት የለም - አሳማኝነት የለም. ፈፃሚው ያመነታል፣ተጫዋቹ ያመነታል፣ተመልካቹም ይጠራጠራል።

በአጠቃላይ እኔ እንደሚከተለው አጠቃልላለሁ-ጥርጣሬዎች, በቤት ስራ ሂደት ውስጥ ጥረታችሁን ማቃለል - እና ምናልባትም በመድረክ ላይ የበለጠ በራስ መተማመን.

– በራስ መተማመን፣ ትላለህ … ይህ ባህሪ በመርህ ደረጃ በሰው ውስጥ የሚገኝ ከሆነ ጥሩ ነው። በተፈጥሮው ውስጥ ከሆነች. እና ካልሆነ?

“ከዚያ እኔ አላውቅም። እኔ ግን ሌላ ነገር ጠንቅቄ አውቃለሁ፡ ለሕዝብ ማሳያ እያዘጋጁት ባለው ፕሮግራም ላይ ያሉት ሁሉም የቅድመ ዝግጅት ስራዎች በሙሉ በጥንቃቄ መከናወን አለባቸው። እነሱ እንደሚሉት የአስፈፃሚው ህሊና ፍጹም ንጹህ መሆን አለበት። ከዚያም በራስ መተማመን ይመጣል. ቢያንስ ለኔ እንደዛ ነው። (የሙዚቃ ሕይወት 1986. ቁጥር 11. ፒ. 9.).

… በፕሌትኔቭ ጨዋታ፣ ትኩረት ሁልጊዜ ወደ ውጫዊው አጨራረስ ጥልቀት ይሳባል። የጌጣጌጥ ዝርዝሮችን ማሳደድ፣ እንከን የለሽ የመስመሮች ትክክለኛነት፣ የድምጽ ቅርጾች ግልጽነት እና የመጠን ጥብቅ አሰላለፍ አስደናቂ ናቸው። በእውነቱ ፣ ፕሌቴኔቭ በእጆቹ ሥራ በሆነው በሁሉም ነገር ውስጥ ይህ ፍጹም ሙላት ባይሆን ኖሮ ፕሌትኔቭ አይሆንም - ለዚህ አስደናቂ የቴክኒክ ችሎታ ካልሆነ። "በሥነ ጥበብ ውስጥ፣ ግርማ ሞገስ ያለው ቅርጽ ትልቅ ነገር ነው፣በተለይም ተመስጦ በማዕበል ውስጥ የማይገባበት..." (በሙዚቃ አፈጻጸም ላይ - M., 1954. P. 29.)- አንዴ VG Belinsky ጽፏል. የወቅቱ ተዋናይ VA Karatygin በአእምሮው ነበረው, ነገር ግን ከድራማ ቲያትር ጋር ብቻ ሳይሆን ከኮንሰርት መድረክ ጋር የተያያዘውን ዓለም አቀፋዊ ህግን ገለጸ. እና ከፕሌትኔቭ ሌላ ማንም የዚህ ህግ ድንቅ ማረጋገጫ አይደለም. እሱ ለሙዚቃ ስራ ሂደት የበለጠ ወይም ያነሰ ፍቅር ሊኖረው ይችላል ፣ ብዙ ወይም ያነሰ በተሳካ ሁኔታ ማከናወን ይችላል - እሱ በቀላሉ ሊሆን የማይችል ብቸኛው ነገር ዘገምተኛ ነው…

“የኮንሰርት ተጫዋቾች አሉ” ሲል ሚካሂል ቫሲሊቪች ቀጠለ ፣ አንድ ሰው መጫወት አንዳንድ ጊዜ የተወሰነ ግምት ፣ ረቂቅነት ይሰማዋል። አሁን ትመለከታለህ ፣ በቴክኒካል አስቸጋሪ የሆነውን ቦታ በፔዳልው ጥቅጥቅ ብለው “ይቀባሉ” ፣ ከዚያም በሥነ-ጥበብ እጃቸውን ወደ ላይ በመወርወር ዓይኖቻቸውን ወደ ጣሪያው ያንከባልላሉ ፣ የአድማጩን ትኩረት ከዋናው ነገር ፣ ከቁልፍ ሰሌዳው ላይ በማዞር… ለእኔ እንግዳ. እደግመዋለሁ-በአደባባይ በሚሰራው ሥራ ሁሉም ነገር ወደ ሙያዊ ሙላት ፣ ሹልነት እና ቴክኒካዊ ፍፁምነት በቤት ስራ ሂደት ውስጥ መቅረብ አለበት ከሚለው መነሻ እቀጥላለሁ። በህይወት፣ በዕለት ተዕለት ኑሮ፣ የምናከብረው ቅን ሰዎችን ብቻ ነው፣ አይደል? - እና እኛን የሚያስቱንን አናከብርም። በመድረክም ያው ነው።”

ባለፉት አመታት, ፕሌትኔቭ ከራሱ ጋር የበለጠ ጥብቅ ነው. በስራው ውስጥ የሚመራበት መስፈርት የበለጠ ጥብቅ እንዲሆን እየተደረገ ነው. አዳዲስ ሥራዎችን የመማር ውል ይረዝማል።

“አየህ ገና ተማሪ እያለሁ መጫወት ስጀምር ለመጫወት የሚያስፈልገኝ መስፈርት በራሴ ምርጫ፣ እይታ፣ ሙያዊ አቀራረብ ላይ ብቻ ሳይሆን ከመምህሮቼ የሰማሁትንም ጭምር ነው። በተወሰነ ደረጃ፣ ራሴን በአመለካከታቸው ፕሪዝም አየሁ፣ ራሴን በመመሪያቸው፣ በግምገማዎቻቸው እና በፍላጎታቸው ላይ ተመስርቻለሁ። እና ሙሉ በሙሉ ተፈጥሯዊ ነበር. በሚያጠኑበት ጊዜ በሁሉም ሰው ላይ ይከሰታል. አሁን እኔ ራሴ ከመጀመሪያው እስከ መጨረሻው ለተከናወነው ነገር ያለኝን አመለካከት እወስናለሁ. የበለጠ አስደሳች፣ ግን ደግሞ የበለጠ ከባድ፣ የበለጠ ኃላፊነት የሚሰማው ነው።

* * *

ፕሌትኔቭ ዛሬ ያለማቋረጥ ወደ ፊት እየገሰገሰ ነው። ይህ ለሁሉም ጭፍን ጥላቻ ላለው ታዛቢ ፣ ለማንኛውም ሰው ይስባል እንዴት እንደሆነ ያውቃል ተመልከት። እና ይፈልጋል በእርግጥ ተመልከት. በተመሳሳይ ጊዜ, መንገዱ ሁል ጊዜም እና ቀጥተኛ, ከማንኛውም ውስጣዊ ዚግዛጎች የጸዳ ነው ብሎ ማሰብ ስህተት ነው.

“አሁን ወደማይናወጥ፣ የመጨረሻ፣ በፅኑ ወደተረጋገጠ ነገር እንደመጣሁ በምንም መንገድ መናገር አልችልም። መናገር አልችልም: ከዚህ በፊት እንዲህ ያሉ ወይም እንደዚህ ያሉ ስህተቶችን ሠርቻለሁ, አሁን ግን ሁሉንም ነገር አውቃለሁ, ተረድቻለሁ እና ስህተቶቹን እንደገና አልደግምም. በእርግጥ አንዳንድ የተሳሳቱ አመለካከቶች እና የተሳሳቱ አመለካከቶች ለዓመታት ግልጽ እየሆኑልኝ ነው። ይሁን እንጂ ዛሬ እኔ በኋላ ራሳቸውን ወደሚያደርጉ ሌሎች ሽንገላዎች ውስጥ አልገባም ብዬ ከማሰብ የራቀ ነኝ።

ምናልባት የፕሌትኔቭ እንደ አርቲስት እድገት ያልተጠበቀ ሊሆን ይችላል - እነዚያ አስገራሚ እና አስገራሚ ነገሮች ፣ ችግሮች እና ተቃርኖዎች ፣ እነዚያ ጥቅሞች እና ኪሳራዎች - እና ለሥነ-ጥበቡ የበለጠ ፍላጎት ያስከትላል። በአገራችንም ሆነ በውጭ አገር ጥንካሬውን እና መረጋጋትን ያረጋገጠ ፍላጎት.

እርግጥ ነው, ሁሉም ሰው ፕሌትኔቭን እኩል አይወድም. የበለጠ ተፈጥሯዊ እና ለመረዳት የሚቻል ነገር የለም. ታዋቂው የሶቪየት ፕሮፖስት ጸሐፊ ​​ዮ ትሪፎኖቭ በአንድ ወቅት “በእኔ አመለካከት አንድ ጸሐፊ በሁሉም ሰው ዘንድ ሊወደድ አይችልም እና አይገባም” በማለት ተናግሯል። (ትሪፎኖቭ ዩ ቃላችን እንዴት ምላሽ ይሰጣል…-M., 1985. S. 286.). ሙዚቀኛም እንዲሁ። ግን በተግባር ሁሉም ሰው ሚካሂል ቫሲሊቪች ያከብራል ፣ በመድረኩ ላይ ያሉትን አብዛኛዎቹን ባልደረቦቹን ሳያካትት። ስለ እውነተኛው ነገር ከተነጋገርን, እና የአስፈፃሚውን ምናባዊ ጠቀሜታዎች ሳይሆን, የበለጠ አስተማማኝ እና እውነተኛ አመልካች የለም.

ፕሌትኔቭ የሚወደው ክብር በግራሞፎን መዝገቦቹ በእጅጉ አመቻችቷል። በነገራችን ላይ በቀረጻ ላይ የማይሸነፉ ብቻ ሳይሆን አንዳንዴም የሚያሸንፉ ሙዚቀኞች አንዱ ነው። ለዚህ ጥሩ ማረጋገጫ የበርካታ ሞዛርት ሶናታስ (“ሜሎዲ” ፣ 1985) ፣ ቢ መለስተኛ ሶናታ ፣ “ሜፊስቶ-ዋልት” እና ሌሎች ቁርጥራጮች በሊዝት (“ሜሎዲ” ፣ 1986) ፒያኒስት አፈፃፀምን የሚያሳዩ ዲስኮች ናቸው ። የመጀመሪያው የፒያኖ ኮንሰርቶ እና "ራፕሶዲ በአንድ ጭብጥ ፓጋኒኒ" በ Rachmaninov ("ሜሎዲ", 1987). "ወቅቶች" በቻይኮቭስኪ ("ሜሎዲ", 1988). ከተፈለገ ይህ ዝርዝር ሊቀጥል ይችላል…

በህይወቱ ውስጥ ካለው ዋናው ነገር በተጨማሪ - ፒያኖ መጫወት, ፕሌትኔቭ እንዲሁ ያቀናጃል, ይመራል, ያስተምራል እና በሌሎች ስራዎች ላይ ተሰማርቷል; በአንድ ቃል, ብዙ ይወስዳል. አሁን ግን "ለስጦታ" ብቻ ያለማቋረጥ መሥራት የማይቻል መሆኑን እያሰበ ነው. ከጊዜ ወደ ጊዜ ማቀዝቀዝ፣ ዙሪያውን መመልከት፣ ማስተዋል፣ መመሳሰል...

"አንዳንድ የውስጥ ቁጠባዎች እንፈልጋለን። እነሱ ሲሆኑ ብቻ፣ ከአድማጮች ጋር ለመገናኘት፣ ያለዎትን ለማካፈል ፍላጎት አለ። ለተጫዋች ሙዚቀኛ፣ እንዲሁም አቀናባሪ፣ ደራሲ፣ ሰዓሊ፣ ይህ እጅግ በጣም አስፈላጊ ነው - የመካፈል ፍላጎት… ለሰዎች የሚያውቁትን እና የሚሰማዎትን ለመንገር፣ የፈጠራ ስሜትዎን ለማስተላለፍ፣ ለሙዚቃ ያለዎትን አድናቆት፣ ስለ እሱ ያለዎትን ግንዛቤ። እንደዚህ አይነት ፍላጎት ከሌለ እርስዎ አርቲስት አይደሉም. እና የእርስዎ ጥበብ ጥበብ አይደለም. ከታላላቅ ሙዚቀኞች ጋር በሚገናኙበት ጊዜ ከአንድ ጊዜ በላይ አስተውያለሁ, ለዚህም ነው ወደ መድረክ የሚሄዱት, የፈጠራ ፅንሰ-ሀሳቦቻቸውን ለህዝብ ይፋ ማድረግ, ለዚህ ወይም ለዚያ ስራ ያላቸውን አመለካከት ለመንገር ደራሲው. ንግድዎን ለማከም ብቸኛው መንገድ ይህ እንደሆነ እርግጠኛ ነኝ።

G.Tsypin, 1990

እ.ኤ.አ. በ 1980 ፕሌትኔቭ እንደ መሪ ሆኖ ለመጀመሪያ ጊዜ ታየ። የፒያኒዝም እንቅስቃሴ ዋና ኃይሎችን በመስጠት በአገራችን መሪ ኦርኬስትራዎች ኮንሶል ላይ ብዙ ጊዜ ታየ። ነገር ግን የአመራር ሥራው እድገት በ 90 ዎቹ ውስጥ ነበር ፣ ሚካሂል ፕሌቴኔቭ የሩሲያ ብሄራዊ ኦርኬስትራ (1990) ሲመሠረት። በእሱ አመራር ከምርጥ ሙዚቀኞች እና ተመሳሳይ አስተሳሰብ ካላቸው ሰዎች መካከል የተሰባሰበው ኦርኬስትራ በፍጥነት በዓለም ላይ ካሉ ምርጥ ኦርኬስትራዎች አንዱ ሆኖ ዝና አግኝቷል።

የ Mikhail Pletnev እንቅስቃሴ ሀብታም እና የተለያዩ ነው። ባለፉት ወቅቶች፣ Maestro እና RNO ለJS Bach፣ Schubert፣ Schumann፣ Mendelssohn፣ Brahms፣ Liszt፣ Wagner፣ Mahler፣ Tchaikovsky፣ Rimsky-Korsakov፣ Scriabin፣ Prokofiev፣ Shostakovich፣ Stravinsky… ለተቆጣጣሪው ትኩረት መጨመር በኦፔራ ዘውግ ላይ ያተኩራል-በጥቅምት 2007 ሚካሂል ፕሌትኔቭ በቦሊሾይ ቲያትር የኦፔራ መሪ ሆኖ በቻይኮቭስኪ ኦፔራ ዘ ስፔድስ ንግስት ለመጀመሪያ ጊዜ ሰራ። በቀጣዮቹ አመታት ዳይሬክተሩ የራችማኒኖቭ አሌኮ እና ፍራንቼስካ ዳ ሪሚኒ፣ የቢዜት ካርመን (ፒአይ ቻይኮቭስኪ ኮንሰርት አዳራሽ) እና የሪምስኪ ኮርሳኮቭ ሜይ ምሽት (የአርካንግልስኮይ እስቴት ሙዚየም) የኮንሰርት ትርኢቶችን አሳይቷል።

ከሩሲያ ብሔራዊ ኦርኬስትራ ጋር ፍሬያማ ትብብር ከማድረግ በተጨማሪ ሚካሂል ፕሌትኔቭ እንደ ማህለር ቻምበር ኦርኬስትራ ፣ ኮንሰርትጌቦው ኦርኬስትራ ፣ ፊልሃርሞኒያ ኦርኬስትራ ፣ የለንደን ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ፣ በርሚንግሃም ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ፣ ሎስ አንጀለስ ፊሊሃርሞኒክ ኦርኬስትራ ፣ ቶኪዮ ፊሊሃርሞኒክ ካሉ መሪ የሙዚቃ ቡድኖች ጋር በእንግዳ መሪነት ይሰራል። …

እ.ኤ.አ. በ 2006 ሚካሂል ፕሌትኔቭ ለብሔራዊ ባህል ድጋፍ የሚካሂል ፕሌትኔቭ ፋውንዴሽን ፈጠረ ፣ ዓላማው የፕሌትኔቭን ዋና የልጅ ልጅ ፣ የሩሲያ ብሔራዊ ኦርኬስትራ ፣ እንደ ቮልጋ ያሉ ከፍተኛ ደረጃ ያላቸውን የባህል ፕሮጀክቶችን ማደራጀት እና መደገፍ ነው። ጉብኝቶች ፣ በቤስላን ውስጥ በተከሰቱት አሰቃቂ አደጋዎች ሰለባዎችን ለማሰብ የመታሰቢያ ኮንሰርት ፣ የሙዚቃ እና ትምህርታዊ ፕሮግራም "የሙዚቃ አስማት" ፣ በተለይም ለወላጅ አልባ ሕፃናት ማሳደጊያ እና አዳሪ ትምህርት ቤት ተማሪዎች የአካል እና የአእምሮ እክል ላለባቸው ልጆች የተነደፈ ፣ በ ውስጥ የምዝገባ ፕሮግራም የኮንሰርት አዳራሽ “ኦርኬስትሪያን”፣ ኮንሰርቶች የሚካሄዱበት ከኤምጂኤፍኤፍ ጋር፣ በማህበራዊ ጥበቃ ለሌላቸው ዜጎች፣ ሰፊ የምስል ስራ እና የቢግ RNO ፌስቲቫል ጨምሮ።

በ M. Pletnev የፈጠራ እንቅስቃሴ ውስጥ በጣም ጉልህ የሆነ ቦታ በአጻጻፍ ተይዟል. ከስራዎቹ መካከል ትሪፕቲች ለሲምፎኒ ኦርኬስትራ ፣ ምናባዊ ለቫዮሊን እና ኦርኬስትራ ፣ ካፕሪሲዮ ለፒያኖ እና ኦርኬስትራ ፣ የፒያኖ ዝግጅቶች ከባሌቶች ሙዚቃ The Nutcracker እና The Sleeping Beauty በ ቻይኮቭስኪ ፣ ከባሌ ዳንስ ሙዚቃ የተቀነጨቡ አና ካሬኒና በ Shchedrin፣ Viola Concerto፣ የቤትሆቨን ቫዮሊን ኮንሰርቶ ክላሪኔት ዝግጅት።

Mikhail Pletnev እንቅስቃሴዎች ያለማቋረጥ በከፍተኛ ሽልማቶች ተለይተው ይታወቃሉ - እሱ የግራሚ እና የድል ሽልማቶችን ጨምሮ የመንግስት እና ዓለም አቀፍ ሽልማቶች ተሸላሚ ነው። እ.ኤ.አ. በ 2007 ብቻ ሙዚቀኛው ለሩሲያ ፌዴሬሽን ፕሬዝዳንት ሽልማት ፣ ለአባት ሀገር የክብር ትእዛዝ ፣ III ዲግሪ ፣ የሞስኮ ዳንኤል ትዕዛዝ በሞስኮ እና በቅዱስ ፓትርያርክ አሌክሲ XNUMXኛ በሞስኮ እና በሁሉም ሩሲያ የተሰጠ ።