ማስመሰል |

ከላቲ. አስመሳይ - ማስመሰል

በአንድ የዜማ ድምጽ ውስጥ ያለው ትክክለኛ ወይም የተሳሳተ ድግግሞሹ ወዲያውኑ በሌላ ድምጽ ሰማ። ዜማውን በመጀመሪያ የሚገልጽ ድምጽ የመጀመሪያ ወይም ፕሮፖስታ (የጣሊያን ፕሮፖስታ - ዓረፍተ ነገር) ፣ መድገም - መኮረጅ ወይም ሪስፖስታ (ጣሊያን ሪስፖስታ - መልስ ፣ ተቃውሞ) ይባላል።

ሪስፖስታው ከገባ በኋላ በዜማ የዳበረ እንቅስቃሴ በፕሮፖስታው ውስጥ ከቀጠለ ለሪስፖስታ ተቃራኒ ነጥብ ይፈጥራል - ተብሎ የሚጠራው። ተቃውሞ, ከዚያም ፖሊፎኒክ ይነሳል. ጨርቁን. ሪስፖስታው በገባበት ጊዜ ፕሮፖስታው ፀጥ ካለ ወይም በዜማ ያልዳበረ ከሆነ ጨርቁ ግብረ ሰዶማዊነት ይሆናል። በፕሮፖስታ ውስጥ የተገለጸ ዜማ በተከታታይ በተለያዩ ድምጾች (I፣ II፣ III፣ ወዘተ. በሪስፖስት) መኮረጅ ይቻላል፡-

ዋ ሞዛርት. "ጤናማ ቀኖና".

ድርብ እና ሶስት ጊዜ I. እንዲሁ ጥቅም ላይ ይውላሉ ፣ ማለትም ፣ በተመሳሳይ ጊዜ ማስመሰል። የሁለት ወይም የሶስት ፕሮፖዛል መግለጫ (ድግግሞሽ)

ዲዲ ሾስታኮቪች. ለፒያኖ 24 ቅድመ ሁኔታዎች እና ፉጊዎች፣ op. 87፣ ቁጥር 4 (ፉጌ)።

ሪስፖስታ የፕሮፖስታውን ክፍል ብቻ የሚኮርጅ ከሆነ፣ አቀራረቡ ሞኖፎኒክ የነበረበት፣ ከዚያ I. ቀላል ይባላል። ሪስፖስታ ሁሉንም የፕሮፖስታውን ክፍሎች (ወይም ቢያንስ 4) በተከታታይ የሚመስል ከሆነ I. ቀኖናዊ ተብሎ ይጠራል (ቀኖና፣ የመጀመሪያውን ምሳሌ በገጽ 505 ይመልከቱ)። Risposta በማንኛውም የድምጽ-መቶ ደረጃ ላይ ሊገባ ይችላል. ስለዚህ, I. የሚመስለውን ድምጽ (risposts) በገባበት ጊዜ ብቻ አይደለም - ከአንድ, ሁለት, ሶስት መለኪያዎች, ወዘተ በኋላ ወይም ከፕሮፖስታው መጀመሪያ በኋላ በመለኪያው ክፍሎች በኩል, ግን በአቅጣጫ እና በጊዜ ልዩነት ( በአንድነት, በላይኛው ወይም ዝቅተኛ ሰከንድ, ሶስተኛ, አራተኛ, ወዘተ). ቀድሞውኑ ከ 15 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ. በሩብ አምስተኛው የI. የበላይነት፣ ማለትም፣ ቶኒክ-አውራ ግንኙነት፣ ከዚያም የበላይ የሆነው፣ በተለይም በፉጌ፣ የሚታይ ነው።

ከላዶቶናል ስርዓት ማዕከላዊነት ጋር በ I. የቶኒክ-አውራ ግንኙነት, የሚባሉት. ለስላሳ መለዋወጥን የሚያበረታታ የቶን ምላሽ ዘዴ. ይህ ዘዴ በተጣመሩ ምርቶች ውስጥ መጠቀሙን ቀጥሏል.

ከድምጽ ምላሽ ጋር, የሚባሉት. ነፃ I.፣ የሚመስለው ድምጽ አጠቃላይ የዜማ መግለጫዎችን ብቻ የሚይዝበት። ስዕል ወይም የጭብጡ ባህሪይ (ሪትም I.)።

DS Bortnyansky. 32 ኛ መንፈሳዊ ኮንሰርት.

I. እንደ የእድገት ዘዴ, የቲማቲክ እድገት ትልቅ ጠቀሜታ አለው. ቁሳቁስ. ወደ ቅፅ እድገት ይመራል, I. በተመሳሳይ ጊዜ ጭብጥ ዋስትና ይሰጣል. (ምሳሌያዊ) የአጠቃላይ አንድነት. ቀድሞውኑ በ 13 ኛው ክፍለ ዘመን. I. በፕሮፌሰር ውስጥ በጣም ከተለመዱት ውስጥ አንዱ ይሆናል. የአቀራረብ ዘዴዎች ሙዚቃ. Nar ውስጥ. ፖሊፎኒ I.፣ በግልጽ እንደሚታየው፣ በጣም ቀደም ብሎ ተነስቷል፣ በአንዳንድ የተረፉ መዝገቦች እንደተረጋገጠው። በ 13 ኛው ክፍለ ዘመን በሙዚቃ ዓይነቶች ውስጥ አንዱ መንገድ ወይም ሌላ ከካንቱስ ፊርሙስ (ሮንዶ ፣ ካምፓኒ ፣ እና ከዚያ ሞቴ እና ማስስ) ጋር የተገናኘ ፣ contrapuntal ያለማቋረጥ ጥቅም ላይ ውሏል። እና, በተለይም, መኮረጅ. ቴክኒክ. በ15-16ኛው ክፍለ ዘመን በኔዘርላንድስ ጌቶች። (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, ወዘተ) መኮረጅ. ቴክኖሎጂ, በተለይም ቀኖናዊ, ከፍተኛ እድገት ላይ ደርሷል. ቀድሞውንም በዚያን ጊዜ፣ ከ I. ጋር በቀጥታ እንቅስቃሴ፣ I. በስፋት ጥቅም ላይ ውሎ ነበር፡-

ኤስ.ሼይድት. በ"Vater unser im Himmelreich" ዝማሬ ላይ ያሉ ልዩነቶች።

እንዲሁም በመልስ (ብልጭታ) እንቅስቃሴ፣ ሪትም ውስጥ ተገናኙ። መጨመር (ለምሳሌ የሁሉም ድምፆች ቆይታ በእጥፍ) እና መቀነስ።

ከ 16 ኛው ክፍለ ዘመን የበላይነት ቦታው በቀላል I ተይዟል. እሷም በመምሰል አሸንፋለች. የ 17 ኛው እና 18 ኛው ክፍለ ዘመን ቅርጾች. (ካንዞኖች፣ ሞቴቶች፣ ሪሰርካርስ፣ ጅምላዎች፣ ፉጌዎች፣ ቅዠቶች)። የቀላል I. መሾም በተወሰነ ደረጃ ለካኖናዊው ከመጠን ያለፈ ጉጉት ምላሽ ነበር። ቴክኒክ. I. በመመለሻ (ብልሽት) እንቅስቃሴ ወዘተ በጆሮ ያልተገነዘቡ ወይም በችግር ብቻ የተገነዘቡ መሆናቸው በጣም አስፈላጊ ነው።

በጄኤስ ባች የበላይነት ዘመን ላይ መድረስ። አቀማመጦች ፣ የማስመሰል ቅርጾች (በዋነኛነት fugue) በቀጣዮቹ ዘመናት ቅጾች ነፃ ናቸው ። ፕሮድ ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ አይውሉም, ነገር ግን ወደ ትላልቅ የግብረ ሰዶማውያን ቅርጾች ዘልቀው ይገባሉ, እንደ የቲማቲክስ ባህሪ, የዘውግ ባህሪያቱ እና የስራው ልዩ ጽንሰ-ሐሳብ ይሻሻላሉ.

ቪ. ያ. ሸባሊን. ሕብረቁምፊ Quartet ቁጥር 4፣ የመጨረሻ።

ማጣቀሻዎች: ሶኮሎቭ ኤችኤ, በካንቱስ firmus ላይ መምሰል, L., 1928; Skrebkov S., የ polyphony የመማሪያ መጽሐፍ, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. እና Mueller T., የ polyphony የመማሪያ መጽሐፍ, M., 1961, 1969; ፕሮቶፖፖቭ ቪ., የፖሊፎኒ ታሪክ በጣም አስፈላጊ በሆኑ ክስተቶች ውስጥ. (ቁጥር 2), የምዕራብ አውሮፓውያን ክላሲኮች XVIII-XIX ክፍለ ዘመን, M., 1965; Mazel L., የዘመናዊ ሙዚቃ ቋንቋን በማዳበር መንገዶች ላይ, "SM", 1965, ቁጥር 6,7,8.

ቲኤፍ ሙለር