ማካሄድ |

መምራት (ከጀርመን ዲሪጊረን፣ ፈረንሣይ ዲሪጀር - ለመምራት፣ ለማስተዳደር፣ ለማስተዳደር፣ እንግሊዘኛ መምራት) በጣም ውስብስብ ከሆኑ የሙዚቃ ትርኢት ዓይነቶች አንዱ ነው። የሙዚቀኞች ቡድን አስተዳደር (ኦርኬስትራ ፣ መዘምራን ፣ ስብስብ ፣ ኦፔራ ወይም የባሌ ዳንስ ቡድን ፣ ወዘተ) በሙዚቃ የመማር እና የህዝብ አፈፃፀም ሂደት ውስጥ ። ይሰራል። በአስተዳዳሪው ተካሂዷል. መሪው ስብስብ ስምምነት እና ቴክኒካል ያቀርባል. የአፈፃፀም ፍፁምነት ፣ እና እንዲሁም የእሱን ጥበቦች በእሱ ለሚመሩ ሙዚቀኞች ለማስተላለፍ ይጥራል። ዓላማዎች ፣ በአፈፃፀም ሂደት ውስጥ የፈጠራ ትርጓሜያቸውን ለማሳየት ። የአቀናባሪው ፍላጎት ፣ ስለ ይዘቱ እና ዘይቤው ያለው ግንዛቤ። የዚህ ምርት ባህሪያት. የዳይሬክተሩ አፈፃፀም እቅድ በጥልቀት ጥናት እና በጣም ትክክለኛ ፣ የጸሐፊውን ውጤት ጽሑፍ በጥንቃቄ በማባዛት ላይ የተመሠረተ ነው።

ምንም እንኳን የመርማሪው ጥበብ በዘመናዊ. እንዴት ራሳቸውን ችለው እንደሚኖሩ ያለውን ግንዛቤ. የሙዚቃ አፈጻጸም ዓይነት፣ በአንጻራዊነት በቅርብ ጊዜ የተገነባ (የ 2 ኛው ክፍለ ዘመን 19 ኛ ሩብ) ፣ አመጣጡ ከጥንት ጀምሮ ሊገኝ ይችላል። በግብፅ እና በአሦራውያን ባስ-እፎይታዎች ላይም ቢሆን በዋናነት የሙዚቃውን የጋራ አፈጻጸም የሚያሳይ ምስሎች አሉ። በተመሳሳይ ሙዚቃ ላይ. መሳሪያዎች ፣ በእጁ ዘንግ ባለው ሰው መሪነት ብዙ ሙዚቀኞች ። በሕዝባዊ የመዘምራን ልምምድ እድገት የመጀመሪያ ደረጃዎች ላይ ዳንስ የተካሄደው በአንድ ዘፋኝ - መሪ ነው። የምክንያቱን አወቃቀሩን እና ስምምነትን አቋቋመ ("ድምፁን ጠበቀው") ፣ ጊዜውን እና ተለዋዋጭነቱን አመልክቷል። ጥላዎች. አንዳንድ ጊዜ እጆቹን በማጨብጨብ ወይም እግሩን በማንኳኳት ድብደባውን ይቆጥረዋል. ተመሳሳይ ዘዴዎች የሜትሪክ ድርጅቶች በጋራ. ትርኢቶች (እግሮች፣ ማጨብጨብ፣ የመታወቂያ መሣሪያዎችን መጫወት) እስከ 20ኛው ክፍለ ዘመን ድረስ ተርፈዋል። በአንዳንድ የኢትኖግራፊ ቡድኖች. በጥንት ጊዜ (በግብፅ፣ ግሪክ) እና ከዚያም በ. ክፍለ ዘመን, የመዘምራን (ቤተ ክርስቲያን) አስተዳደር በቼሮኖሚ (ከግሪክ xeir - እጅ, ኖሞስ - ህግ, ደንብ) እርዳታ በሰፊው ተሰራጭቷል. የዚህ አይነት ዳንስ የተመሰረተው በተዛማጅ የተደገፉ የእጆች እና የጣቶች ሁኔታዊ (ምሳሌያዊ) እንቅስቃሴዎች ስርዓት ነው. የጭንቅላት እና የሰውነት እንቅስቃሴዎች. ተቆጣጣሪው እነሱን በመጠቀም ቴምፖውን ፣ ሜትሩን ፣ ዜማውን ለዘማሪዎች አመልክቷል ፣ የተሰጠውን ዜማ (እንቅስቃሴውን ወደ ላይ ወይም ወደ ታች) በእይታ ሠራ። የዳይሬክተሩ ምልክቶች የገለፃውን ጥላ ያመላክታሉ እና ከፕላስቲክነታቸው ጋር ፣ የሙዚቃው አጠቃላይ ባህሪ ጋር መዛመድ ነበረባቸው። የ polyphony ውስብስብነት, የወር አበባ ስርዓት ገጽታ እና የኦክን እድገት. ጨዋታዎች ግልጽ ሪትም ይበልጥ አስፈላጊ ሆነዋል። ስብስብ ድርጅት. ከቼይሮኖሚ ጋር ፣ አዲስ የዲ ዘዴ በ “ባቱታ” (ዱላ ፣ ከጣሊያን ባትሬ - መደብደብ ፣ መምታት ፣ ባቱታ 2 ይመልከቱ) በመታገዝ ቅርፅ እየያዘ ነው ፣ እሱም በጥሬው “ድብደባውን” ያቀፈ ፣ ብዙውን ጊዜ በጣም ጥሩ ነው። ጩኸት ("ጫጫታ መራመድ") . የ trampoline አጠቃቀም የመጀመሪያ አስተማማኝ ምልክቶች አንዱ, በግልጽ, ጥበብ ነው. የቤተ ክርስቲያን ምስል. ensemble, relating to 1432. "Noisy conducting" በፊት ጥቅም ላይ ውሏል. በግሪክ ውስጥ በዶክተር ውስጥ ፣ የመዘምራን መሪ ፣ አሳዛኝ ሁኔታዎችን ሲያከናውን ፣ ዜማውን በእግሩ ድምጽ አመልክቷል ፣ ለዚህም የብረት ጫማዎችን በመጠቀም።

በ17ኛው እና በ18ኛው መቶ ክፍለ ዘመን የአጠቃላይ ባስ ስርአት መምጣት ከበሮ መጮህ በበገና ወይም ኦርጋን ላይ የጄኔራል ባስ ሚና በተጫወተ ሙዚቀኛ ተካሄዷል። ዳይሬክተሩ ዜማውን በድምፅ ንግግሮች ወይም ዘይቤዎች በማጉላት ቴምፖውን በተከታታይ ኮርዶች ወስኗል። አንዳንድ የዚህ አይነት መሪዎች (ለምሳሌ ጄ ኤስ ባች) ኦርጋን ወይም በበገና ከመጫወት በተጨማሪ በአይናቸው፣ በጭንቅላታቸው፣ በጣታቸው መመሪያ ያደርጉ ነበር፣ አንዳንድ ጊዜ ዜማ ይዘምራሉ ወይም ሪትሙን በእግራቸው መታ ያድርጉ። ከዚህ የዲ. ዘዴ ጋር, የዲ ዘዴ በባትቱታ እርዳታ መኖሩ ቀጥሏል. እ.ኤ.አ. እስከ 1687 ድረስ ጄቢ ሉሊ ወለሉን እየደበደበ ትልቅ እና ግዙፍ ሸምበቆ ይጠቀም ነበር እና ዋ ዌበር በ19ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ “ጫጫታ የተሞላበት እንቅስቃሴ” ጀመረ እና ውጤቱን በቆዳ ቱቦ በተሞላ ከሱፍ ጋር. የባስ ጄኔራል አፈፃፀም ቀጥተኛ የመሆን እድልን በእጅጉ ስለሚገድብ። ከ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ የቡድኑ መሪው ተጽእኖ. የመጀመሪያው የቫዮሊን ተጫዋች (አጃቢ) በጣም አስፈላጊ እየሆነ መጥቷል. ዳይሬክተሩ በቫዮሊን እየተጫወተ ስብስቡን እንዲያስተዳድር ረድቶታል፣ አንዳንዴም መጫወቱን አቁሞ ቀስቱን እንደ እንጨት (ባቱቱ) ይጠቀም ነበር። ይህ አሠራር የሚባሉትን ብቅ ማለት አስከትሏል. ድርብ መምራት፡ በኦፔራ ውስጥ ሃርፕሲኮርዲዝም ዘፋኞችን ይመራ ነበር፣ እና አጃቢው ኦርኬስትራውን ተቆጣጠረ። ለእነዚህ ሁለት መሪዎች፣ ሶስተኛው አንዳንድ ጊዜ ተጨምሮበታል - የመጀመሪያው ሴሊስት፣ ከበገና መሪው አጠገብ ተቀምጦ የኦፔራ ንባቦችን በማስታወሻው መሰረት የባስ ድምጽ ይጫወት የነበረው፣ ወይም የመዘምራን ቡድን የሚቆጣጠረው የመዘምራን መሪ። ትልቅ wok.-instr ሲያከናውን. ጥንቅሮች, በአንዳንድ ሁኔታዎች ውስጥ conductors ቁጥር አምስት ደርሷል.

ከ 2 ኛ ፎቅ. በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን የአጠቃላይ ባስ ስርዓት ሲደርቅ, ቫዮሊኒስት-አጃቢ ቀስ በቀስ የቡድኑ ብቸኛ መሪ ሆኗል (ለምሳሌ, K. Dittersdorf, J. Hayd, F. Habenek በዚህ መንገድ ይመራሉ). ይህ የዲ ዘዴ ለረጅም ጊዜ እና በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ተጠብቆ ነበር. በባሌ ቤት እና በአትክልት ኦርኬስትራዎች, በትንሽ ጭፈራዎች. የህዝብ ኦርኬስትራ ባህሪ። ኦርኬስትራው በዓለም ዙሪያ በጣም ተወዳጅ ነበር, በ መሪ-ቫዮሊንስት, በታዋቂው ዋልትስ እና ኦፔሬታስ I. ስትራውስ (ልጅ) ደራሲ. በ 17 ኛው እና በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ አፈፃፀም ውስጥ ተመሳሳይ የዲ ዘዴ አንዳንድ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል።

የሲምፎኒ ተጨማሪ እድገት. ሙዚቃ, የእሱ ተለዋዋጭ እድገት. የኦርኬስትራ ስብጥር ልዩነት ፣ መስፋፋት እና ውስብስብነት ፣ ለበለጠ ገላጭነት እና ብሩህነት የመፈለግ ፍላጎት። ጨዋታው የቀሩትን ሙዚቀኞች በመምራት ላይ እንዲያተኩር መሪው በአጠቃላይ ስብስብ ውስጥ ከመሳተፍ እንዲለቀቅ አጥብቀው ጠይቀዋል። ቫዮሊናዊው - አጃቢው መሳሪያውን ለመጫወት የሚወስደው ጊዜ እየቀነሰ ነው። ስለዚህም በዘመናዊው የዲ. ግንዛቤ ተዘጋጅቷል - የኮንሰርትማስተሩን ቀስት በኮንሰርት ዱላ ለመተካት ብቻ ይቀራል።

የኮንዳክተሩን ዱላ በተግባር ካስተዋወቁት የመጀመሪያዎቹ መሪዎች መካከል I.Mosel (1812፣ ቪየና)፣ KM Weber (1817፣ Dresden)፣ L. Spohr (1817፣ Frankfurt am Main፣ 1819፣ ለንደን)፣ እንዲሁም ጂ. ስፖንቲኒ ይገኙበታል። (1820፣ በርሊን)፣ መጨረሻው ላይ ሳይሆን በመሃል ላይ፣ እንደ አንዳንድ የሙዚቃ ጥቅልል ​​ለዲ.

በተለያዩ ከተሞች "የውጭ" ኦርኬስትራዎች ያከናወኑት የመጀመሪያዎቹ ዋና ዋና መሪዎች ጂ በርሊዮዝ እና ኤፍ ሜንዴልሶን ናቸው። ከዘመናዊ ዲ. (ከኤል.ቤትሆቨን እና ጂ. በርሊዮዝ ጋር) መስራቾች አንዱ አር. ዋግነር ሊታሰብበት ይገባል. የዋግነርን ምሳሌ በመከተል፣ ቀደም ሲል በተመልካቾች ፊት ለፊት በኮንሶሉ ላይ ቆሞ የነበረው መሪው ጀርባውን ወደ እሷ አዞረ፣ ይህም በኦርኬስትራው እና በኦርኬስትራ ሙዚቀኞች መካከል የበለጠ የተሟላ የፈጠራ ግንኙነት እንዲኖር አድርጓል። በዚያን ጊዜ መሪዎች መካከል ታዋቂ ቦታ የ F. Liszt ነው. በ 40 ኛው ክፍለ ዘመን በ 19 ዎቹ. አዲሱ የዲ ዘዴ በመጨረሻ ተቀባይነት አግኝቷል. ትንሽ ቆይቶ፣ ዘመናዊው በድርሰት ስራዎች ላይ ያልተሳተፈ የዳይሬክተሩ አይነት። በጉብኝቱ አፈፃፀሙ አለም አቀፍ ትርኢቶችን ያሸነፈው የመጀመሪያው መሪ። እውቅና, H. von Bülow ነበር. በ 19 መጨረሻ ላይ የመሪነት ቦታ - ቀደም ብሎ. 20ኛው ክፍለ ዘመን ያዘው። አንዳንድ ድንቅ የሃንጋሪ መሪዎችም ነበሩ። እና የኦስትሪያ ዜግነት. እነዚህ የሚባሉት አካል የነበሩ መሪዎች ናቸው። የድህረ-ዋግነር አምስት - X. ሪችተር፣ ኤፍ.ሞትል፣ ጂ.ማህለር፣ ኤ. ኒኪሽ፣ ኤፍ.ዊንጋርትነር፣ እንዲሁም ኬ. ሙክ፣ አር. ስትራውስ። በፈረንሳይ, ከሁሉም የበለጠ ማለት ነው. E. Colonne እና C. Lamoureux የዚህ ጊዜ የዲ ልብስ ተወካዮች ነበሩ. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ከታላላቅ መሪዎች መካከል። እና በሚቀጥሉት አስርት ዓመታት - B. Walter, W. Furtwangler, O. Klemperer, O. Fried, L. Blech (ጀርመን), ኤ. ቶስካኒኒ, ቪ. ፌሬሮ (ጣሊያን), ፒ. ሞንቴክስ, ኤስ.ሙንሽ, ኤ. ክሉቴንስ (ፈረንሳይ)፣ ኤ. ዜምሊንስኪ፣ ኤፍ. ሽቲድሪ፣ ኢ. ክሌይበር፣ ጂ. ካራጃን (ኦስትሪያ)፣ ቲ.ቢቻም፣ አ. ቦልት፣ ጂ.ዉድ፣ ኤ. ኮትስ (እንግሊዝ)፣ V. Berdyaev፣ G. Fitelberg ፖላንድ)፣ V. Mengelberg (ኔዘርላንድስ)፣ ኤል. በርንስታይን፣ ጄ. ሽያጭ፣ ኤል. ስቶኮውስኪ፣ ዪ ኦርማንዲ፣ ኤል. ማዜል (አሜሪካ)፣ ኢ. አንሰርሜት (ስዊዘርላንድ)፣ ዲ. ሚትሮፖሎስ (ግሪክ)፣ ቪ፣ ታሊች (ቼኮዝሎቫኪያ)፣ ጄ. ፌሬንቺክ (ሃንጋሪ)፣ ጄ. ጆርጅስኩ፣ ጄ. ኢኔስኩ (ሮማኒያ)፣ ኤል. ማታቺች (ዩጎዝላቪያ)።

በሩሲያ እስከ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ድረስ. D. ከፕሪም ጋር የተያያዘ ነበር። ከመዘምራን ጋር. ማስፈጸም። የአንድ ሙሉ ማስታወሻ ወደ ሁለት የእጅ እንቅስቃሴዎች ፣ የግማሽ ማስታወሻ ለአንድ እንቅስቃሴ ፣ ወዘተ ፣ ማለትም ፣ የተወሰኑ የአሠራር ዘዴዎች ፣ ቀድሞውኑ በ NP Diletsky's ሙዚቀኛ ሰዋሰው (በ 2 ኛው ክፍለ ዘመን 17 ኛ አጋማሽ) ውስጥ ተነግሯል ። የመጀመሪያው የሩሲያ ኦርኪ. መሪዎቹ ከሰርፍ የተውጣጡ ሙዚቀኞች ነበሩ። ከነሱ መካከል የሼርሜቴቭ ምሽግ ኦርኬስትራ የሚመራው SA Degtyarev ሊባል ይገባዋል። የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን በጣም ታዋቂ መሪዎች. - ቫዮሊንስቶች እና አቀናባሪዎች IE Khandoshkin እና VA Pashkevich። በመጀመሪያ የእድገት ደረጃ ላይ ሩሲያኛ የ KA Kavos, KF Albrecht (Petersburg) እና II Iogannis (ሞስኮ) እንቅስቃሴዎች በኦፔራቲክ ድራማ ውስጥ ትልቅ ሚና ተጫውተዋል. ኦርኬስትራውን ያካሄደ ሲሆን በ1837-39 የ MI Glinka ፍርድ ቤት መዘምራንን መራ። የዲ ጥበብ ዘመናዊ ግንዛቤ ውስጥ ትልቁ የሩሲያ መሪዎች (በ 2 ኛው ክፍለ ዘመን 19 ኛ አጋማሽ), MA Balakirev, AG Rubinshtein እና NG Rubinshtein - የመጀመሪያው ሩሲያኛ ግምት ውስጥ ይገባል. ተቆጣጣሪ-አስፈፃሚ, እሱም በተመሳሳይ ጊዜ አቀናባሪ አልነበረም. አቀናባሪዎቹ NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky, እና ከጥቂት ጊዜ በኋላ ኤኬ ግላዙኖቭ እንደ ተቆጣጣሪዎች ስልታዊ በሆነ መንገድ ሠርተዋል. ማለት ነው። በሩሲያ ታሪክ ውስጥ ቦታ. የአስተዳዳሪው የይገባኛል ጥያቄ የ EF Napravnik ነው። ቀጣይ የሩሲያ ትውልዶች አስደናቂ መሪዎች። ከሙዚቀኞቹ መካከል VI Safonov, SV Rakhmaninov እና SA Koussevitzky (የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ) ነበሩ. በመጀመሪያዎቹ የድህረ-አብዮታዊ ዓመታት የ NS Golovanov, AM Pazovsky, IV Pribik, SA Samosud, VI Suk እንቅስቃሴዎች አበባ. በቅድመ-አብዮት ዓመታት በፒተርስበርግ. ኮንሰርቫቶሪው በኤን ኤን ቼሬፕኒን ይመራ በነበረው የመማሪያ ክፍል (ለድርሰት ተማሪዎች) ታዋቂ ነበር። ከታላቁ ጥቅምት በኋላ የተፈጠሩት ከአቀናባሪው ክፍል ጋር ያልተዛመደ የገለልተኛ የመጀመሪያዎቹ መሪዎች። ሶሻሊስት. በሞስኮ እና በሌኒንግራድ ኮንሰርቫቶሪዎች ውስጥ የተከሰቱት አብዮቶች KS Saradzhev (ሞስኮ)፣ EA Cooper፣ NA Malko እና AV Gauk (ሌኒንግራድ) ነበሩ። እ.ኤ.አ. በ 1938 በሞስኮ ውስጥ የመጀመሪያው የሁሉም ህብረት ውድድር ውድድር ተካሂዶ ነበር ፣ ይህም በርካታ ጥሩ ችሎታ ያላቸው መሪዎችን አሳይቷል - የወጣት ጉጉቶች ተወካዮች። የዲ ትምህርት ቤቶች የውድድሩ አሸናፊዎች EA Mravinsky, NG Rakhlin, A. Sh. ሜሊክ-ፓሻዬቭ ፣ ኬኬ ኢቫኖቭ ፣ ኤምአይ ፓቨርማን። በሙዚቃው ተጨማሪ ጭማሪ። ከዋና ጉጉቶች መካከል በሶቪየት ኅብረት ብሔራዊ ሪፐብሊኮች ውስጥ ባህል. መሪዎች የዲሴን ተወካዮችን አካተዋል. ብሔረሰቦች; conductors NP Anosov, M. Ashrafi, LE Wigner, LM Ginzburg, EM Grikurov, OA Dimitriadi, VA Dranishnikov, VB Dudarova, KP Kondrashin, RV Matsov, ES Mikeladze, IA Musin, VV Nebolsin, NZ Niyazi, AI Orlov, NS Rabinovich, GN Rozhdestvensky, EP Svetlanov, KA Simeonov, MA Tavrizian, VS Tolba, EO Tons, Yu. F. Fayer፣ BE Khaykin፣ L P. Steinberg፣ AK Jansons

2ኛው እና 3ኛው የሁሉም ማኅበር ፈጻሚዎች ውድድር የወጣት ትውልድ ተሰጥኦ ያላቸው መሪዎችን በእጩነት አቅርቧል። ተሸላሚዎቹ፡ ዩ. ኬ. ቴሚርካኖቭ, ዲ.ዩ. ታይሊን, ኤፍ.ኤስ. ማንሱሮቭ, AS Dmitriev, MD ሾስታኮቪች, ዩ. I. Simonov (1966), AN Lazarev, VG Nelson (1971).

በ Choral D. ከቅድመ-አብዮታዊ ዘመን የወጡ ድንቅ ጌቶች ወጎች. መዘምራን. ትምህርት ቤቶች, AD Kastalsky, PG Chesnokov, AV Nikolsky, MG Klimov, NM Danilin, AV Aleksandrov, AV Sveshnikov በተሳካ ሁኔታ የጉጉት ተማሪዎችን ቀጥሏል. Conservatory GA Dmitrievsky, KB Ptitsa, VG Sokolov, AA Yurlov እና ሌሎች. በዲ.፣ እንደሌላው የሙዚቃ አይነት። አፈፃፀም ፣ የሙሴዎችን የእድገት ደረጃ ያንፀባርቃል። art-va እና ውበት. የዚህ ዘመን መርሆዎች, ማህበረሰቦች. አካባቢ፣ ትምህርት ቤቶች እና ግለሰብ። የመርማሪው ተሰጥኦ ባህሪያት፣ ባህሉ፣ ጣዕሙ፣ ፈቃዱ፣ አእምሮው፣ ባህሪው፣ ወዘተ. ዘመናዊ። መ. በሙዚቃው መስክ ሰፊ ዕውቀትን ከአስተባባሪው ይፈልጋል። ሥነ ጽሑፍ, ተመሠረተ. ሙዚቃ-ቲዎሬቲክ. ስልጠና, ከፍተኛ ሙዚቃ. ተሰጥኦ - ስውር ፣ ልዩ የሰለጠነ ጆሮ ፣ ጥሩ ሙዚቃ። የማስታወስ, የቅርጽ ስሜት, ምት, እንዲሁም ትኩረትን ያተኮረ. አስፈላጊው ሁኔታ መሪው ንቁ ዓላማ ያለው ፈቃድ ያለው መሆኑ ነው. መሪው ስሜታዊ የስነ-ልቦና ባለሙያ መሆን አለበት, የአስተማሪ-አስተማሪ ስጦታ እና የተወሰኑ ድርጅታዊ ክህሎቶች አሉት; እነዚህ ባሕርያት በተለይ ቋሚ (ለረዥም ጊዜ) የ Ph.D መሪዎች ለሆኑ መሪዎች አስፈላጊ ናቸው. የሙዚቃ ቡድን.

ምርቱን በሚሰራበት ጊዜ መሪው ብዙውን ጊዜ ውጤቱን ይጠቀማል. ነገር ግን፣ ብዙ ዘመናዊ የኮንሰርት ተቆጣጣሪዎች ያለ ነጥብ ወይም ኮንሶል በልባቸው ይመራሉ። ሌሎች ደግሞ መሪው ውጤቱን በልቡ እንዲነበብ በመስማማት ተቆጣጣሪው ኮንሶሉን እና ውጤቱን አለመቀበል አላስፈላጊ ስሜት ቀስቃሽነት ተፈጥሮ እና የአድማጮችን ትኩረት ከፊልሙ እንዲቀይር ያደርገዋል ብለው ያምናሉ። የኦፔራ መሪ ስለ ዎክ ጉዳዮች ጠንቅቆ ማወቅ አለበት። ቴክኖሎጂ, እንዲሁም አንድ dramaturgy ባለቤት መሆን. ቅልጥፍና ፣ የሁሉም ሙዚየሞች እድገትን የመምራት ችሎታ በ D. አጠቃላይ እይታዊ ድርጊት ሂደት ውስጥ ፣ ያለ እሱ እውነተኛ አብሮ መፍጠር ከዳይሬክተሩ ጋር የማይቻል ነው። ልዩ የዲ አይነት የአንድ ሶሎስት አጃቢ ነው (ለምሳሌ ፒያኒስት፣ ቫዮሊስት ወይም ከኦርኬስትራ ጋር በሚደረግ ኮንሰርት ወቅት)። በዚህ ሁኔታ ዳይሬክተሩ የእሱን ጥበብ ያስተባብራል. ከአፈፃፀም ጋር ያሉ ዓላማዎች ። የዚህ አርቲስት ዓላማ.

የዲ ጥበብ በልዩ ሁኔታ በተዘጋጀ የእጅ እንቅስቃሴ ስርዓት ላይ የተመሰረተ ነው. የአስተዳዳሪው ፊት፣ እይታው እና የፊት አገላለጾች በመጣል ሂደት ውስጥ ትልቅ ሚና ይጫወታሉ። በ suit-ve D. ውስጥ በጣም አስፈላጊው ነጥብ ቀዳሚ ነው። ሞገድ (የጀርመን አውፍታክት) - የ "መተንፈስ" አይነት, በመሠረቱ እና እንደ ምላሽ, የኦርኬስትራ ድምጽ, የመዘምራን ድምጽ. ማለት ነው። በዲ ቴክኒክ ውስጥ ያለ ቦታ ለጊዜ ተሰጥቷል ፣ ማለትም ፣ በሚወዛወዙ እጆች እገዛ ሜትሮሮሚክ የሚል ስያሜ ተሰጥቶታል። የሙዚቃ አወቃቀሮች. ጊዜ አቆጣጠር የጥበብ መሰረት (ሸራ) ነው። ዲ.

በጣም የተወሳሰቡ የጊዜ መርሃግብሮች በጣም ቀላሉ እቅዶችን በሚፈጥሩ እንቅስቃሴዎች ማሻሻያ እና ጥምረት ላይ የተመሰረቱ ናቸው። ስዕሎቹ የቀኝ እጁን መሪ እንቅስቃሴ ያሳያሉ። በሁሉም እቅዶች ውስጥ የመለኪያው ዝቅተኛ ምቶች ከላይ ወደ ታች በሚደረጉ እንቅስቃሴዎች ይገለፃሉ. የመጨረሻዎቹ ማጋራቶች - ወደ መሃል እና ወደላይ. በ 3-ምት መርሃ ግብር ውስጥ ያለው ሁለተኛው ድብደባ ወደ ቀኝ (ከኮንዳክተሩ ርቆ) በመንቀሳቀስ በ 4-ቢት መርሃግብሩ - በግራ በኩል ይታያል. የግራ እጅ እንቅስቃሴዎች የቀኝ እጅ እንቅስቃሴዎች እንደ መስተዋት ምስል የተገነቡ ናቸው. በዲ ልምምድ ውስጥ ይቆያል. የሁለቱም እጆች እንዲህ ዓይነቱን ሚዛናዊ እንቅስቃሴ መጠቀም የማይፈለግ ነው። በተቃራኒው በዲ ቴክኒክ የእጆችን ተግባራት መለየት የተለመደ ስለሆነ ሁለቱንም እጆች ለብቻው የመጠቀም ችሎታ እጅግ በጣም አስፈላጊ ነው. ቀኝ እጅ አስቀድሞ የታሰበ ነው። ለጊዜ አቆጣጠር ፣ የግራ እጅ በተለዋዋጭ ፣ ገላጭነት ፣ ሀረግ መስክ ውስጥ መመሪያዎችን ይሰጣል ። በተግባር ግን የእጆች ተግባራት ፈጽሞ በጥብቅ አይለያዩም. የመቆጣጠሪያው ክህሎት ከፍ ባለ መጠን ብዙውን ጊዜ እና የበለጠ አስቸጋሪው የሁለቱም እጆች ተግባራት በእንቅስቃሴው ውስጥ ያለው ነፃ ጣልቃገብነት እና መገጣጠም ነው። የዋና ዋና አስተላላፊዎች እንቅስቃሴዎች በጭራሽ ግራፊክስ አይደሉም ፣ “ከእቅዱ እራሳቸውን ነፃ የሚያወጡ” ይመስላሉ ፣ ግን በተመሳሳይ ጊዜ ለግንዛቤ በጣም አስፈላጊ የሆኑትን ንጥረ ነገሮች ሁልጊዜ ይይዛሉ።

ዳይሬክተሩ የግለሰባዊ ሙዚቀኞችን ግለሰባዊነት በአፈፃፀም ሂደት ውስጥ አንድ ማድረግ ፣ ሁሉንም ጥረቶች ወደ አፈፃፀም እቅዳቸው መምራት መቻል አለበት። በተጫዋቾች ቡድን ላይ ባለው ተጽእኖ ባህሪ መሰረት, ተቆጣጣሪዎች በሁለት ዓይነቶች ሊከፈሉ ይችላሉ. ከእነዚህ ውስጥ የመጀመሪያው "ኮንዳክተር-አምባገነን" ነው; ሙዚቀኞቹን ያለ ምንም ቅድመ ሁኔታ ለፍቃዱ፣ ለራሱ ያስገዛል። ግለሰባዊነት፣ አንዳንዴ በዘፈቀደ ተነሳሽነታቸውን በማፈን። የተቃራኒው አይነት መሪ የኦርኬስትራ ሙዚቀኞች በጭፍን እንዲታዘዙለት በጭራሽ አይፈልግም ነገር ግን ተጫዋቹን ወደ ፊት ለማምጣት ይሞክራል። የጸሐፊውን ፍላጎት በማንበብ እሱን ለመማረክ የእያንዳንዱን አፈፃፀም ንቃተ ህሊና ማቀድ። አብዛኞቹ መሪዎች በዲሴ. ዲግሪ የሁለቱም ዓይነቶችን ባህሪያት ያጣምራል.

ያለ ዱላ የዲ ዘዴም ተስፋፍቷል (በመጀመሪያ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በሳፎኖቭ በተግባር አስተዋወቀ)። የቀኝ እጅ እንቅስቃሴዎችን የበለጠ ነፃነት እና ገላጭነት ይሰጣል ፣ ግን ፣ በሌላ በኩል ፣ ቀላልነት እና ምት ያሳጣቸዋል። ግልጽነት.

እ.ኤ.አ. በ1920ዎቹ በአንዳንድ አገሮች ኦርኬስትራዎችን ያለ ተቆጣጣሪዎች ለመፍጠር ሙከራዎች ተደርገዋል። በ 1922-32 በሞስኮ ውስጥ መሪ የሌለው ቋሚ አፈፃፀም ቡድን ነበር (Persimfans ይመልከቱ)።

ከ 1950 ዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ በበርካታ አገሮች ውስጥ ዓለም አቀፍ መሆን ጀመሩ. የኦርኬስትራ ውድድሮች. ከተሸላሚዎቻቸው መካከል: K. Abbado, Z. Meta, S. Ozawa, S. Skrovachevsky. ከ 1968 ጀምሮ በአለም አቀፍ ውድድሮች ውስጥ ጉጉቶች ተሳትፈዋል. መቆጣጠሪያዎች. የተሸላሚዎች ማዕረጎች የተሸለሙት፡ Yu.I. ሲሞኖቭ, AM, 1968).

ማጣቀሻዎች: ግሊንስኪ ኤም., የኪነ ጥበብ ስራዎች ታሪክ ላይ ድርሰቶች, "ሙዚቃ ኮንቴምፖራሪ", 1916, መጽሐፍ. 3; ቲሞፊቭ ዩ., ለጀማሪ መሪ መመሪያ, M., 1933, 1935, Bagrinovsky M., የእጅ ቴክኒኮችን መምራት, M., 1947, Bird K., የመዘምራን ቡድን የመምራት ቴክኒክ ድርሰቶች, M.-L. 1948; የውጪ ሀገራት ጥበባት ስራዎች፣ ጥራዝ. 1 (ብሩኖ ዋልተር)፣ ኤም.፣ 1962፣ ቁ. 2 (ደብሊው ፉርትዋንገር)፣ 1966፣ ቁ. 3 (ኦቶ Klemperer)፣ 1967፣ ቁ. 4 (ብሩኖ ዋልተር)፣ 1969፣ ቁ. 5 (I. Markevich), 1970, እትም. 6 (ኤ. ቶስካኒኒ), 1971; Kanerstein M., የመምራት ጥያቄዎች, M., 1965; ፓዞቭስኪ ኤ., የአንድ መሪ ​​ማስታወሻዎች, ኤም., 1966; Mysin I., የመምራት ቴክኒክ, L., 1967; Kondrashin K., በመምራት ጥበብ ላይ, L.-M., 1970; ኢቫኖቭ-ራድኬቪች ኤ., ስለ መሪ ትምህርት, ኤም., 1973; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, R., 1856 (የሩሲያ ትርጉም - የኦርኬስትራ መሪ, M., 1912); Wagner R., Lber das Dirigieren, Lpz., 1870 (የሩሲያ ትርጉም - በመምራት ላይ, ሴንት ፒተርስበርግ, 1900); ዌይንጋርትነር ኤፍ., ሊበር ዳስ ዲሪጊሬን, ቪ., 1896 (የሩሲያ ትርጉም - ስለ ማካሄድ, L., 1927); Schünemann G, Geschichte des Dirigierens, Lpz., 1913, Wiesbaden, 1965; Krebs C., Meister des Taktstocks, B., 1919; Scherchen H., Lehrbuch des Dirigierens, Mainz, 1929; Wood H., ስለ መምራት, L., 1945 (የሩሲያ ትርጉም - ስለ ማካሄድ, ኤም., 1958); Ma1ko N., መሪው እና በትሩ, Kbh., 1950 (የሩሲያኛ ትርጉም - የመምራት ቴክኒክ መሰረታዊ ነገሮች, M.-L., 1965); Herzfeld Fr., Magie des Taktstocks, B., 1953; Münch Ch., Je suis chef d'orchestre, R., 1954 (የሩሲያ ትርጉም - እኔ መሪ ነኝ, M., 1960), Szendrei A., Dirigierkunde, Lpz., 1956; ቦብቼቭስኪ ቪ., ኢዝኩስቶቶ በመሪው ላይ, ኤስ., 1958; ኤርሚያስ ኦ., Praktické pokyny k dingováni, Praha, 1959 (የሩሲያ ትርጉም - በመምራት ላይ ተግባራዊ ምክር, M., 1964); ቮልት አ.፣ የማካሄድ ሀሳቦች፣ ኤል.፣ 1963

ኢ.ያ. ራትሰር