ቃና |
የፈረንሳይ ቶናላይት, ጀርመንኛ. ቶናሊታት፣ እንዲሁም ቶናርት
1) የሁኔታው ከፍታ ቦታ (በ BL Yavorsky ሀሳብ ላይ በመመስረት በ IV Sposobina ፣ 1951 ተወስኗል ፣ ለምሳሌ ፣ በ C-dur “C” ውስጥ የሁኔታው ዋና ቃና ቁመት ስያሜ ነው ፣ እና "ዱር" - "ዋና" - ሁነታ ባህሪ).
2) ተዋረድ። በተግባራዊ ልዩነት የከፍታ ግንኙነቶች ማዕከላዊ ስርዓት; ቲ በዚህ ትርጉም ውስጥ ሁነታ እና ትክክለኛ ቲ., ማለትም, ቃና (T. የተወሰነ ከፍታ ላይ የተተረጎመ ነው ተብሎ ይታሰባል, ይሁን እንጂ, በአንዳንድ ሁኔታዎች ቃሉ እንዲህ ያለ ለትርጉም ያለ እንኳ መረዳት ነው). ከሞዱ ጽንሰ-ሐሳብ ጋር ሙሉ በሙሉ ይጣጣማል, በተለይም በውጭ አገር lit-re). ቲ. በዚህ መልኩ በጥንታዊ ሞኖዲ ውስጥም እንዲሁ ነው (ይመልከቱ፡ Lbs J.፣ “Tonalnosc melodii gregorianskich”፣ 1965) እና የ20ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ። (ለምሳሌ፡ Rufer J., “Die Zwölftonreihe፡Träger einer neuen Tonalität”፣ 1951 ይመልከቱ)።
3) በጠባብ, በተለየ መንገድ. የቲ ትርጉሙ በተናባቢ ትሪያድ መሠረት በተዋረድ የተማከለ በተግባራዊ የተለዩ የፒች ግንኙነቶች ሥርዓት ነው። T. በዚህ መልኩ የጥንታዊ-ሮማንቲክ ባህሪ ከ "ሃርሞኒክ ቃና" ባህሪ ጋር ተመሳሳይ ነው. የ 17 ኛው -19 ኛው ክፍለ ዘመን የስምምነት ስርዓቶች; በዚህ ሁኔታ, ብዙ የቲ እና የተገለጹ. እርስ በእርሳቸው የሚዛመዱ ስርዓቶች (የቲ. ስርዓቶች; የአምስተኛዎች ክበብ, የቁልፎች ግንኙነት ይመልከቱ).
እንደ “ቲ” ተጠቅሷል። (በጠባብ, በተወሰነ መልኩ) ሁነታዎች - ዋና እና ጥቃቅን - ከሌሎች ሁነታዎች (Ionian, Aeolian, Phrygian, daily, pentatonic, ወዘተ) ጋር እኩል እንደቆሙ መገመት ይቻላል; እንዲያውም በመካከላቸው ያለው ልዩነት በጣም ትልቅ ከመሆኑ የተነሳ በቃላት አጠራር የተረጋገጠ ነው። የዋና እና ጥቃቅን ተቃውሞ እንደ ሃርሞኒክ። monophonic tonalities. ብስጭት. እንደ ሞኖዲክ ሳይሆን. frets፣ ዋና እና አናሳ ቲ .. በ ext ውስጥ ተፈጥሯዊ ናቸው። ተለዋዋጭነት እና እንቅስቃሴ ፣ የዓላማ እንቅስቃሴ ጥንካሬ ፣ እጅግ በጣም ምክንያታዊ በሆነ መልኩ የተስተካከለ ማዕከላዊነት እና የተግባር ግንኙነቶች ብልጽግና። በእነዚህ ንብረቶች መሰረት, ቶን (እንደ ሞኖዲክ ሁነታዎች ሳይሆን) ወደ ሁነታው መሃል ላይ በግልጽ እና በቋሚነት በሚሰማው መስህብ ተለይቶ ይታወቃል ("የርቀት እርምጃ", SI Taneev; ቶኒክ በማይሰማበት ቦታ ይቆጣጠራል); የአካባቢያዊ ማዕከሎች መደበኛ (ሜትሪክ) ለውጦች (እርምጃዎች, ተግባራት), ማዕከላዊውን የስበት ኃይልን አለመሰረዝ ብቻ ሳይሆን በመገንዘብ እና በከፍተኛ ደረጃ ማጠናከር; ዲያሌክቲካል በአውሮፕላኑ እና ባልተረጋጋዎቹ መካከል ያለው ሬሾ (በተለይም ለምሳሌ በአንድ ስርዓት ማዕቀፍ ውስጥ ፣ በ I ውስጥ የ VII ዲግሪ አጠቃላይ ስበት ፣ የ I ዲግሪ ድምጽ ወደ VII ሊስብ ይችላል)። ወደ ሃርሞኒክ ስርዓት መሃል ባለው ኃይለኛ መስህብ ምክንያት። ቲ., ልክ እንደ, ሌሎች ሁነታዎች እንደ ደረጃዎች, "ውስጣዊ ሁነታዎች" (BV Asafiev, "የሙዚቃ ቅጽ እንደ ሂደት", 1963, ገጽ. 346; ደረጃዎች - ዶሪያን, የቀድሞ ፍሪጊያን ሁነታ እንደ ፍሪጊያን ትልቅ ቶኒክ ጋር. መዞር የሃርሞኒክ አናሳ አካል ሆነ ወዘተ)። ስለዚህ፣ ዋና እና አናሳ በታሪካዊ ከእነሱ በፊት የነበሩትን ሁነታዎች ጠቅለል አድርገው፣ በተመሳሳይ ጊዜ የሞዳል ድርጅት አዲስ መርሆዎች መገለጫዎች ናቸው። የቃና ስርዓት ተለዋዋጭነት በተዘዋዋሪ በዘመናዊው ዘመን (በተለይም ከብርሃን ሀሳቦች ጋር) ከአውሮፓዊ አስተሳሰብ ተፈጥሮ ጋር በተዘዋዋሪ የተገናኘ ነው። "ሞዳሊቲ በእውነቱ የተረጋጋ እና የቃና አቋም የዓለምን ተለዋዋጭ እይታ ይወክላል" (ኢ. ሎቪንስኪ)።
በቲ ስርዓት ውስጥ, የተለየ T. የተወሰነ የተወሰነ ያገኛል. በተለዋዋጭ harmonic ውስጥ ተግባር. እና ቀለም ባለሙያ. ግንኙነቶች; ይህ ተግባር ስለ ቃና ባህሪ እና ቀለም ከተስፋፋ ሀሳቦች ጋር የተያያዘ ነው. ስለዚህ, C-dur, በስርዓቱ ውስጥ ያለው "ማዕከላዊ" ድምጽ, የበለጠ "ቀላል", "ነጭ" ይመስላል. ሙዚቀኞች, ዋና አቀናባሪዎችን ጨምሮ, ብዙውን ጊዜ የሚባሉት አላቸው. የቀለም ችሎት (NA Rimsky-Korsakov, ቀለም T. ኢ-ዱር ብሩህ አረንጓዴ, አርብቶ አደር, የጸደይ በርች ቀለም, Es-dur ጨለማ, ጨለማ, ግራጫ-ሰማያዊ, "ከተሞች" እና "ምሽጎች" ቃና ነው. ኤል ቤትሆቨን h-moll "ጥቁር ቃና" ተብሎ ይጠራል, ስለዚህ ይህ ወይም ያ T. አንዳንድ ጊዜ ከትርጉሙ ጋር ይዛመዳል. በማለት ይገልጻል። የሙዚቃው ተፈጥሮ (ለምሳሌ የዋ ሞዛርት ዲ-ዱር፣ቤትሆቨን ሲ-ሞል፣ አስ-ዱር) እና የምርቱን ሽግግር። - በቅጥ ለውጥ (ለምሳሌ የሞዛርት ሞቴት አቬ ቬረም ኮርፐስ፣ K.-V. 618፣ D-dur፣ በ F. Liszt ወደ H-dur ዝግጅት ተላልፏል፣ በዚህም “ፍቅር መፍጠር” ተደረገ።)
ከጥንታዊው ሜጀር-ጥቃቅን ቲ የበላይነት ዘመን በኋላ የ“ቲ” ጽንሰ-ሀሳብ። እንዲሁም ከቅርንጫፉ የሙዚቃ-ሎጂካዊ ሀሳብ ጋር የተቆራኘ ነው። መዋቅር፣ ማለትም፣ ስለ አንድ ዓይነት “የሥርዓት መርህ” በማንኛውም የቃላት ግንኙነት ሥርዓት። በጣም የተወሳሰቡ የቃና አወቃቀሮች (ከ17ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ) አስፈላጊ፣ በአንጻራዊ ሁኔታ ራሱን የቻለ የሙዚቃ ዘዴ ሆኑ። ገላጭነት፣ እና የቃና ድራማ አንዳንድ ጊዜ ከጽሑፋዊ፣ መድረክ፣ ጭብጥ ጋር ይወዳደራሉ። ልክ እንደ int. የቲ ህይወት በኮረዶች ለውጥ (እርምጃዎች፣ ተግባራት - “ማይክሮ-ላድስ” አይነት)፣ የተዋሃደ የቃና መዋቅር፣ ከፍተኛውን የስምምነት ደረጃን ባሳተፈ፣ በዓላማ የመለወጥ እንቅስቃሴዎች ውስጥ ይኖራል፣ ቲ ይለዋወጣል። ስለዚህ, የጠቅላላው የቃና መዋቅር በልማት ሙዚቃ ሀሳቦች ውስጥ በጣም አስፈላጊ ከሆኑት ነገሮች ውስጥ አንዱ ይሆናል. PI ቻይኮቭስኪ “የዜማ ዘይቤው በቀጥታ በመቀየር እና በመስማማት ላይ ከሚመረኮዘው ከሙዚቃው ሀሳብ ይዘት የበለጠ የተበላሸ ይሁን” ሲል ጽፏል። ባደገው የቃና መዋቅር ውስጥ otd. T. ከጭብጦች ጋር ተመሳሳይነት ያለው ሚና መጫወት ይችላል (ለምሳሌ የፒያኖ ፕሮኮፊየቭ 7 ኛ ሶናታ የመጨረሻ ክፍል ኢ-ዱር የ 2 ኛው የሶናታ እንቅስቃሴ ኢ-ዱርን በማንፀባረቅ የሁለተኛው ጭብጥ ኢ-ሞል የኳሲ- XNUMX ኛ እንቅስቃሴን ይፈጥራል ። ቲማቲክ ኢንቶኔሽን "ቅስት" - ትዝታ በአንድ ሚዛን ሙሉ ዑደት)።
በሙሴ ግንባታ ውስጥ የቲ ሚና ልዩ ነው። ቅጾች፣ በተለይም ትልልቅ (ሶናታ፣ ሮንዶ፣ ሳይክሊክ፣ ትልቅ ኦፔራ)፡- “በአንድ ቁልፍ ውስጥ ቀጣይነት ያለው ቆይታ፣ ብዙ ወይም ባነሰ ፈጣን የመለዋወጫ ለውጥ መቃወም፣ የንፅፅር ሚዛኖች መገጣጠም፣ ቀስ በቀስ ወይም ድንገተኛ ወደ አዲስ ቁልፍ መሸጋገር፣ ተዘጋጅቶ መመለስ ዋናው”፣ - እነዚህ ሁሉ ማለት “እፎይታን ማገናኘት እና ወደ ትልቅ የቅንብር ክፍሎች ማዞር እና አድማጩ ቅርፁን በቀላሉ እንዲገነዘብ ያደርጉታል” (SI Taneev፣ የሙዚቃ ቅፅን ይመልከቱ)።
ተነሳሽነትን በሌላ ስምምነት የመድገም እድሉ አዲስ ፣ ተለዋዋጭ ገጽታዎች እንዲፈጠሩ ምክንያት ሆኗል ። ጭብጦችን የመድገም እድል. ፎርሜሽን በሌሎች ቲ. ትልቅ ሙዚየሞችን በኦርጋኒክ መንገድ መገንባት አስችሏል. ቅጾች. ተመሳሳይ ተነሳሽነት ንጥረ ነገሮች የቃና መዋቅር ውስጥ ያለውን ልዩነት ላይ በመመስረት ትርጉም, የተለየ እንኳ ተቃራኒ, ላይ ሊወስድ ይችላል (ለምሳሌ, የቃና ለውጦች ሁኔታዎች ሥር ለረጅም ጊዜ መቆራረጥ አንድ የተባባሰ ልማት ውጤት ይሰጣል, እና ቃና ያለውን ቃና ሁኔታዎች ሥር, ዋናው ቃና, በተቃራኒው, "የደም መርጋት" ውጤት, እድገትን ማቆም). በኦፕራሲዮኑ ቅርፅ, በቲ. አንድ የቃና እቅድ ብቻ የሙሴ ንብርብር ሊሆን ይችላል። ቅጾች፣ ለምሳሌ. የቲ ለውጥ በ 1 ኛ መ. በሞዛርት "የፊጋሮ ጋብቻ"
የድምፁ ክላሲካል ንፁህ እና ብስለት ያለው ገጽታ (ማለትም፣ “ተስማሚ ቃና”) የቪየና ክላሲኮች ሙዚቃ እና አቀናባሪዎች በጊዜ ቅደም ተከተል ለእነሱ ቅርብ ናቸው (ከሁሉም በላይ የ17ኛው እና የ19ኛው አጋማሽ ዘመን) ባህሪ ነው። ክፍለ ዘመናት)። ይሁን እንጂ ሃርሞኒክ ቲ ብዙ ቀደም ብሎ ይከሰታል, እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥም ተስፋፍቷል. የቲ ትክክለኛ የጊዜ ቅደም ተከተል ድንበሮች እንደ ልዩ ፣ ልዩ። ከመበስበስ ጀምሮ የፍሬን ቅርጾችን ማዘጋጀት አስቸጋሪ ነው. እንደ መሰረት ሊወሰድ ይችላል. የባህሪያቱ ውስብስቦች፡- ሀ.ማሻቤ የሃርሞኒክስ ብቅ ማለት ነው። ቲ. 14 ኛው ክፍለ ዘመን, G. Besseler - 15 ኛው ክፍለ ዘመን, ኢ. Lovinsky - 16 ኛው ክፍለ ዘመን, M. Bukofzer - 17 ኛው ክፍለ ዘመን. (Dahhaus S., Unterschungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1 ይመልከቱ); Stravinsky የቲ የበላይነትን ከመካከለኛው ጊዜ ጀምሮ የሚያመለክት ከሆነ. 1968 ወደ Ser. 17 ኛው ክፍለ ዘመን ውስብስብ Ch. የጥንታዊ (ሃርሞኒክ) ምልክቶች T.: ሀ) የቲ ማእከል ተነባቢ ትሪያድ ነው (በተጨማሪም እንደ አንድነት ሊታሰብ የሚችል እና እንደ ክፍተቶች ጥምረት አይደለም)። ለ) ሞድ - ዋና ወይም ትንሽ ፣ በኮረዶች ስርዓት የተወከለው እና በእነዚህ ኮረዶች "በሸራው ላይ" የሚንቀሳቀስ ዜማ; ሐ) በ 19 ተግባራት (ቲ, ዲ እና ኤስ) ላይ የተመሰረተ የፍሬን መዋቅር; "የባህሪ ልዩነት" (ኤስ ከስድስተኛ ጋር, D ከሰባተኛ ጋር; ቃል X. Riemann); ቲ ተነባቢ ነው; መ) በቲ ውስጥ የመግባባት ለውጥ ፣ ወደ ቶኒክ የመዛባት ቀጥተኛ ስሜት; ሠ) ከካዳንስ ውጪ ያሉ የኮርዶች የቃዴንስ ሥርዓት እና የአራተኛ ኩንታል ግንኙነት (ከካዳንስ የተላለፈ እና ወደ ሁሉም ግንኙነቶች የተዘረጋ ያህል፤ ስለዚህም “cadence t” የሚለው ቃል)፣ ተዋረድ። የሃርሞኒዎች ደረጃ (ኮርዶች እና ቁልፎች); ረ) በጠንካራ ሁኔታ የተገለጸ ሜትሪክ ኤክስትራክሽን ("የቃና ዜማ"), እንዲሁም ቅፅ - በካሬ እና እርስ በርስ የሚደጋገፉ, "የመግጠም" ክዳኖች ላይ የተመሰረተ ግንባታ; ሰ) በመቀየር ላይ የተመሰረቱ ትላልቅ ቅርጾች (ማለትም፣ T. በመቀየር)።
የእንደዚህ አይነት ስርዓት የበላይነት በ 17 ኛው-19 ኛው ክፍለ ዘመን ላይ ይወድቃል, ውስብስብ የ Ch. የቲ. ምልክቶች እንደ አንድ ደንብ, ሙሉ በሙሉ ይቀርባሉ. በከፊል የምልክት ጥምረት, የቲ ስሜትን (እንደ ሞዳሊቲ በተቃራኒ) ይሰጣል, በ otd ውስጥ እንኳን ይታያል. የሕዳሴ ጽሑፎች (14-16 ኛው ክፍለ ዘመን).
በጂ ደ ማቾ (የሞኖፎኒክ የሙዚቃ ስራዎችን ያቀናበረው) በአንደኛው (No 12; "Le on death") ውስጥ "Dolans cuer Las" የሚለው ክፍል በቶኒክ የበላይነት በዋና ሁነታ ተጽፏል. በመላው የፒች መዋቅር ውስጥ ትሪያድስ;
ጂ ደ ማቾ ተኛ ቁጥር 12, አሞሌዎች 37-44.
"ሞኖዲክ ሜጀር" ከሥራው በተወሰደ። ማሾ አሁንም ከጥንታዊው በጣም የራቀ ነው። ዓይነት T., ምንም እንኳን ብዙ ምልክቶች ቢኖሩም (ከላይ ያሉት, b, d. e, f ቀርበዋል). ምዕ. ልዩነቱ የግብረ-ሰዶማዊነት አጃቢነትን የማይገልጽ ሞኖፎኒክ መጋዘን ነው። በፖሊፎኒ ውስጥ የተግባር ሪትም የመጀመሪያ መገለጫዎች አንዱ በዘፈኑ (ሮንዶ) በ G. Dufay “Helas, ma dame” (“ከአዲስ ዓለም የመጣ የሚመስለው” በቤሴለር) ዘፈን ውስጥ ነው።
ጂ.ዱፋይ Rondo "Helas, ma dame par amours"
የስምምነት ስሜት. T. የሚነሳው በሜትራይዝድ የተግባር ለውጥ እና የሃርሞኒክስ የበላይነት ምክንያት ነው. ውህዶች በኳርቶ-ኩንት ጥምርታ፣ ቲ - ዲ እና ዲ - ቲ በሃርሞኒክ። የጠቅላላው መዋቅር. በተመሳሳይ ጊዜ የስርዓቱ መሃከል ብዙ ሶስትዮሽ አይደለም (አልፎ አልፎ ቢከሰትም, ቡና ቤቶች 29, 30), ነገር ግን አምስተኛው (ሁለቱም ዋና እና ጥቃቅን ሶስተኛዎችን የተቀላቀለ ዋና-ጥቃቅን ሁነታ ሆን ተብሎ ተጽእኖ ሳያሳድሩ ይፈቅዳል) ; ሁነታው ከኮረዴል የበለጠ ዜማ ነው (የስርአቱ መሰረት አይደለም)፣ ዜማው (ከሜትሪክ ኤክስትራፖሌሽን የለሽ) ቃና ሳይሆን ሞዳል (አምስት መለኪያዎች ወደ ስኩዌርነት ምንም አቅጣጫ ሳያሳዩ)። የቶን ስበት በግንባታዎቹ ጠርዝ ላይ ይታያል, እና ሙሉ በሙሉ አይደለም (የድምጽ ክፍሉ በቶኒክ ጨርሶ አይጀምርም); ምንም ዓይነት የቃና-ተግባራዊ ምረቃ የለም, እንዲሁም ተስማምተው ከድምፅ ትርጉም ጋር የመግባባት እና አለመስማማት ግንኙነት; በካዳንስ ስርጭት ውስጥ፣ ለገዢው ያለው አድልዎ ያልተመጣጠነ ትልቅ ነው። በአጠቃላይ ፣ የቃና እነዚህ ግልጽ ምልክቶች እንደ ልዩ ዓይነት ሞዳል ስርዓት አሁንም እንደዚህ ያሉ አወቃቀሮችን ወደ ትክክለኛ ድምጽ እንድንሰጥ አይፈቅዱልንም። ይህ በ 15 ኛው -16 ኛው ክፍለ ዘመን የተለየ ዘይቤዎች (ከ T. እይታ አንጻር ሰፋ ባለ መልኩ) በ 1968 ኛው -74 ኛው ክፍለ ዘመን, የተለያዩ ክፍሎች በሚበስሉበት ማዕቀፍ ውስጥ. የቲ አካላት (ዳሂናውስ ሲ, 77, ገጽ 16-17 ይመልከቱ). በአንዳንድ ሙዚቃዎች የቤተ ክርስቲያን መፍረስ ያስቆጣል። ፕሮድ con. 567 - መለመን XNUMXኛው ክፍለ ዘመን ልዩ የሆነ “ነጻ ቲ” ፈጠረ። - ሞዳል የለም፣ ግን ገና ክላሲካል አይደለም (ሞቴቶች በኤን ቪሴንቲኖ፣ ማድሪጋሎች በሉካ ማሬንዚዮ እና ሲ. ጌሱአልዶ፣ ኢንሃርሞኒክ ሶናታ በጂ. ቫለንቲኒ፤ ከታች ባለው አምድ XNUMX ላይ ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ)።
የተረጋጋ ሞዳል ሚዛን እና ተመጣጣኝ ዜማ አለመኖር። ቀመሮች እንደነዚህ ያሉትን አወቃቀሮች ለቤተ ክርስቲያን መስጠት አይፈቅዱም. ብስጭት.
ሐ. ጌሱልዶ. ማድሪጋል "መርሴ!"
በካዴንስ, በመሃል ላይ የተወሰነ ቋሚ መገኘት. ኮርድ - ተነባቢ ትሪያድ ፣ የ “harmonies-steps” ለውጥ ይህንን ልዩ የቲ - ክሮማቲክ-ሞዳል ቲ ለመቁጠር ምክንያት ይሰጣል።
የሜጀር-ጥቃቅን ሪትም የበላይነት ቀስ በቀስ መመስረት የጀመረው በ17ኛው ክፍለ ዘመን ነው፣ በዋናነት በዳንስ፣ በዕለት ተዕለት እና በዓለማዊ ሙዚቃ።
ይሁን እንጂ የድሮዎቹ አብያተ ክርስቲያናት በ 1 ኛ ፎቅ ሙዚቃ ውስጥ በሁሉም ቦታ ይገኛሉ. ለምሳሌ 17ኛው ክፍለ ዘመን። ጄ. ፍሬስኮባልዲ (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi - Terzo tuono, Canzona - Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, Tabuiaturat ተመልከት. nova, III. pars). ሙዚቃው በዳበረ ሃርሞኒካ የተያዘው JS Bach እንኳን። ቲ., እንደዚህ አይነት ክስተቶች ያልተለመዱ አይደሉም, ለምሳሌ. ኮራሌዎች
ጄ. ዳውላንድ ማድሪጋል "ተንቃ ፍቅር!" (1597)
Aus tiefer Not schrei' ich zu dir እና Erbarm' dich mein፣ O Herre Gott (ከሽሚደር ቁጥር 38.6 እና 305 በኋላ፣ የፍርጂያ ሁነታ)፣ ሚት ፍሪድ' እና ፍሩድ'ች ፋህር' ዳሂን (382፣ ዶሪያን)፣ ኮም፣ ጎት ሾፕፈር ፣ ሄሊገር ጂስት (370፤ ሚክሎዲያን)።
የዋና-ጥቃቅን ዓይነት በጥብቅ የሚሠራ ጣውላ በማደግ ላይ ያለው የመጨረሻው ዞን በቪዬኔዝ ክላሲኮች ዘመን ላይ ነው። የዚህ ጊዜ ስምምነት ዋና መደበኛነት በአጠቃላይ የስምምነት ዋና ዋና ባህሪዎች ይቆጠራሉ። በዋነኛነት የሁሉም የስምምነት መማሪያ መጽሐፍት ይዘትን ይመሰርታሉ (Harmony, Harmonic function ይመልከቱ)።
በ 2 ኛ ፎቅ ውስጥ የቲ. 19 ኛው ክፍለ ዘመን የቲ (የተደባለቀ ዋና-ጥቃቅን ፣ ተጨማሪ chromatic. ሥርዓቶች) ፣ የቃና-ተግባራዊ ግንኙነቶችን ማበልፀግ ፣ የፖላራይዝድ ዲያቶኒክን ወሰን ማስፋፋትን ያካትታል። እና ክሮማቲክ. ስምምነት, ቀለም ማጉላት. የቲ ትርጉም ፣ የሞዳል ስምምነት በአዲስ መሠረት መነቃቃት (በዋነኛነት በአቀናባሪዎች ሥራ ላይ ፎክሎር ተፅእኖ ጋር ተያይዞ ፣ በተለይም በአዲስ ብሔራዊ ትምህርት ቤቶች ፣ ለምሳሌ ፣ ሩሲያኛ) ፣ የተፈጥሮ ሁነታዎች አጠቃቀም ፣ እንዲሁም እንደ "ሰው ሰራሽ" የተመጣጠነ (Sposobin I V., "የስምምነት ኮርስ ላይ ትምህርቶች", 1969 ይመልከቱ). እነዚህ እና ሌሎች አዳዲስ ባህሪያት የቲ ፈጣን እድገትን ያሳያሉ. የቲ አዲስ ንብረቶች ጥምር ውጤት. ዓይነት (በ F. Liszt, R. ዋግነር, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov) ከ ጥብቅ ቲ. ውይይቱ የመነጨው ለምሳሌ በዋግነር ትራይስታን ኡንድ ኢሶልዴ መግቢያ ሲሆን የመነሻ ቶኒክ ለረጅም ጊዜ በመዘግየቱ የተሸፈነ ሲሆን በዚህም ምክንያት በጨዋታው ውስጥ ቶኒክ ሙሉ በሙሉ አለመኖሩን በተመለከተ የተሳሳተ አስተያየት ተነሳ (“ጠቅላላ መራቅ የቶኒክ”፤ ከርት ኢ፣ “የሮማንቲክ ስምምነት እና በዋግነር “ትሪስታን” ውስጥ ያለው ቀውሱ፣ ኤም.፣ 1975፣ ገጽ 305 ይመልከቱ። ይህ ደግሞ የመነሻውን ክፍል ሃርሞኒክ መዋቅር በሰፊው እንደተረዳ የተሳሳተ የመተርጎም ምክንያት ነው። "የበላይነት መጨመር", ገጽ 299, እና እንደ መደበኛ ገላጭ አይደለም. እና የመነሻ ክፍል ድንበሮች ትክክለኛ ያልሆነ ፍቺ - ባር 1-15 ከ 1-17 ይልቅ). ምልክታዊ ምልክት የሊስዝት ዘግይቶ ጊዜ ከተጫወቱት ተውኔቶች የአንዱ ስም ነው - ባጌል ያለ ቃና (1885)።
የቲ አዲስ ባህሪያት ብቅ ማለት, ከጥንታዊው መራቅ. ዓይነት, እስከ መጀመሪያው ድረስ. የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በስርዓቱ ውስጥ ጥልቅ ለውጦችን አስከትሏል, ይህም በብዙዎች ዘንድ እንደ መበስበስ, የቲ. ውድመት, "አቶኒዝም" ተብሎ ይገመታል. የአዲሱ የቃና ስርዓት ጅምር በSI Taneyev (በ 1906 የተጠናቀቀው በ "ሞባይል Counterpoint of Strict Writing" ውስጥ) ተገልጿል.
ቲ. ጥብቅ ተግባራዊ ሜጀር-ጥቃቅን ሥርዓት ሲል ታንዬቭ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “የቤተ ክርስቲያንን ስልቶች በመተካት የቃና ሥርዓታችን አሁን ደግሞ ቃናውን ለማጥፋትና ዲያቶናዊውን የስምምነት መሠረት ወደ ሚፈልግ አዲስ ሥርዓት እየተለወጠ ነው። ከ chromatic አንድ ጋር, እና የቃና መጥፋት ወደ ሙዚቃዊ ቅርጽ ወደ መበስበስ ይመራል "(ibid., Moscow, 1959, p. 9).
በመቀጠልም "አዲሱ ስርዓት" (ግን ወደ ታኔዬቭ) "አዲስ ቴክኖሎጂ" ተብሎ ይጠራ ነበር. ከጥንታዊው ቲ. ጋር ያለው መሠረታዊ ተመሳሳይነት “አዲሱ ቲ” የሚለውን እውነታ ያካትታል። ተዋረድም ነው። አመክንዮአዊን የሚያካትት በተግባራዊ ልዩነት የከፍታ ከፍታ ግንኙነቶች ስርዓት። በፒች መዋቅር ውስጥ ግንኙነት. ከቀድሞው የቃና ቃና በተለየ መልኩ አዲሱ በተነባቢ ቶኒክ ላይ ብቻ ሳይሆን በዲያቶኒክ ላይ ብቻ ሳይሆን በማንኛውም የተመረጠ የድምጽ ቡድን ላይም ሊተማመን ይችላል። መሠረት፣ ነገር ግን ከ12ቱ ድምፆች መካከል እንደ ተግባራዊ ገለልተኛ ሆነው በስፋት ይጠቀሙ (ሁሉንም ሁነታዎች መቀላቀል ፖሊ-ሞድ ወይም “fretless” – “አዲስ፣ ከሞዳል ውጪ T” ይሰጣል፤ Nü11 E. vonን፣ “B ይመልከቱ ባርቶክ፣ አይን ቢትራግ ዙር ሞርፎሎጂ ደር ኑኡን ሙዚክ፣ 1930); የድምጾች እና ተነባቢዎች የትርጓሜ ትርጉም ክላሲክን በአዲስ መንገድ ሊወክል ይችላል። ፎርሙላ TSDT፣ ግን በሌላ መልኩ ሊገለጽ ይችላል። ፍጡራን። ልዩነቱ ደግሞ ጥብቅ ክላሲካል ቲ መዋቅራዊ ወጥ ነው, ነገር ግን አዲሱ T. ግለሰብ ነው ስለዚህም አንድ ነጠላ ውስብስብ የድምጽ ንጥረ ነገሮች የለውም, ማለትም ተግባራዊ ወጥነት የለውም. በዚህ መሠረት, በአንድ ወይም በሌላ ጽሑፍ ውስጥ, የተለያዩ የቲ ምልክቶች ጥምረት ጥቅም ላይ ይውላሉ.
በማምረት ውስጥ AN Scriabin ዘግይቶ የፈጠራ ጊዜ T. መዋቅራዊ ተግባራቶቹን ይይዛል, ነገር ግን ባህላዊ. ልዩ ሞድ ("Scriabin ሞድ") በሚፈጥሩ አዳዲሶች ይተካሉ ። ስለዚህ, ለምሳሌ, በ "Prometheus" ማእከል ውስጥ. ኮርድ - ታዋቂው "ፕሮሜቲየስ" ባለ ስድስት-ቶን ከ osn ጋር. ቶን ፊስ (ምሳሌ A፣ ከታች)፣ መሃል። ሉል ("ዋና ቲ") - 4 እንደዚህ ባለ ስድስት-ድምጾች ዝቅተኛ-ተደጋጋሚ ተከታታይ (የተቀነሰ ሁነታ, ለምሳሌ B); የመቀየሪያ ዘዴ (በአገናኝ ክፍል - ምሳሌ ሐ) ፣ የኤግዚቢሽኑ የቃና እቅድ - ምሳሌ D (የ“ፕሮሜቴየስ” ሃርሞኒክ ዕቅድ ልዩ ነበር ፣ ምንም እንኳን ሙሉ በሙሉ ትክክል ባይሆንም ፣ በሉስ ክፍል ውስጥ በአቀናባሪው ተስተካክሏል)
የአዲሱ ቲያትር መርሆች የቤርግ ኦፔራ ቮዜክ (1921) መገንባትን መሰረት ያደረጉ ሲሆን ይህም አብዛኛውን ጊዜ እንደ "የኖቬንስኪ የአቶናል ዘይቤ" ሞዴል ነው, ምንም እንኳን ደራሲው "የሰይጣን" ቃል "አቶናል" በሚለው ላይ ጠንካራ ተቃውሞ ቢኖረውም. ቶኒክ otd ብቻ አይደለም. ኦፔራ ቁጥሮች (ለምሳሌ፣ የ2ኛ መ 1ኛ ትዕይንት - “eis”፤ ከ3ኛ መ 1ኛ ትዕይንት መጋቢት - “ሐ”፣ የእሱ ሶስት – “እንደ”፤ በ4ኛው ትዕይንት 2-ኛ ቀን - “ዳንስ ሰ”፣ የማርያም መገደል ትዕይንት፣ የ2ኛው ቀን 2ኛው ትዕይንት - በማዕከላዊው ቃና “H” ወዘተ) እና ኦፔራ በአጠቃላይ (ከዋናው ቃና “ሰ” ጋር)፣ ነገር ግን ተጨማሪ ከዚያ - በሁሉም ምርት ውስጥ. የ "ሊይት ከፍታዎች" መርህ በተከታታይ ተካሂዷል (በሌሊት ቃናዎች አውድ). አዎ፣ ምዕ. ጀግናው “ሲስ” ሊቶኒክስ አለው (1ኛ መ.፣ ባር 5 - “ወዝክ” የሚለው ስም የመጀመሪያ አጠራር፣ ተጨማሪ አሞሌ 87-89፣ የወዝክ ቃል ወታደር “ልክ ነው ሚስተር ካፒቴን”፤ አሞሌ 136- 153 – የቮዜክ አሪዮሶ “እኛ ድሆች!”፣ በ3ዲ አሞሌዎች 220-319 - የሲስ-ሞል ትሪድ በአራተኛው ትዕይንት ዋና ሙዚቃ ውስጥ “ያበራል)። የኦፔራ አንዳንድ መሰረታዊ ሀሳቦች የቃና ድራማን ከግምት ውስጥ ሳያስገባ ሊረዱ አይችሉም; ስለዚህ, በኦፔራ የመጨረሻ ትዕይንት ውስጥ (Wozzeck ሞት በኋላ, 4 ኛ መ, አሞሌዎች 3-372) ውስጥ ልጆች ዘፈን አሳዛኝ ይህ ዘፈን ቃና eis (moll), Wozzeck's leitton; ይህ አቀናባሪው ግድየለሾች ትንሽ “wozzets” እንደሆኑ ያሳያል። (ዝ.
የዶዲካፎኒክ-ተከታታይ ቴክኒክ, ከድምፅ ተለይቶ የአወቃቀሩን ጥምርነት የሚያስተዋውቅ, የድምፁን ተፅእኖ በእኩል መጠን መጠቀም እና ያለሱ ማድረግ ይችላል. ከታዋቂው የተሳሳቱ አመለካከቶች በተቃራኒ ዶዲካፎኒ በቀላሉ ከ (አዲስ) T. መርህ እና ከመሃል መገኘት ጋር ይጣመራል። ቶን ለእሱ የተለመደ ንብረት ነው. የ 12-ቶን ተከታታይ ጽንሰ-ሀሳብ በመጀመሪያ የተነሳው የጠፋውን የቶኒክ እና የቲ. ኮንሰርቶ, ሶናታ ዑደት). ተከታታይ ምርት በቶናል ሞዴል ላይ ከተዋቀረ የመሠረቱ ተግባር, ቶኒክ, ቶን ሉል በአንድ የተወሰነ ላይ በተከታታይ ሊከናወን ይችላል. ሬንጅ፣ ወይም በልዩ ሁኔታ የተመደቡ የማጣቀሻ ድምፆች፣ ክፍተቶች፣ ኮርዶች። "በመጀመሪያው መልክ ያለው ረድፍ አሁን ለመጫወት ጥቅም ላይ ከሚውለው "መሠረታዊ ቁልፍ" ጋር ተመሳሳይ ሚና ይጫወታል; "መበሳጨት" በተፈጥሮው ወደ እሱ ይመለሳል. እኛ በተመሳሳይ ቃና እናሳያለን! ይህ ከቀደምት መዋቅራዊ መርሆች ጋር ያለው ንጽጽር በሚገባ ተጠብቆ ይቆያል (…)” (Webern A., Lectures on Music, 1975, p. 79)። ለምሳሌ፣ የAA Babadzhanyan ተውኔት “Choral” (ከ “ስድስት ሥዕሎች” ለፒያኖ) የተጻፈው በአንድ “ዋና ቲ” ነው። ከመሃል d (እና ጥቃቅን ቀለም) ጋር. የ RK Shchedrin fugue ባለ 12 ቃና ጭብጥ በግልጽ የተገለጸ T. a-moll አለው። አንዳንድ ጊዜ የከፍታ ግንኙነቶችን ለመለየት አስቸጋሪ ነው.
አ. ዌበርን. ኮንሰርት ኦፕ. 24.
ስለዚህ, በኮንሰርት ኦፕ ውስጥ የተከታታይ ግንኙነትን በመጠቀም. 24 (ለተከታታይ ፣ አርት. Dodecaphony ይመልከቱ) ፣ ዌበርን ለተወሰነ የሶስት-ቶን ቡድን ይቀበላል። ቁመት, ወደ ክራይሚያ መመለስ ወደ "ዋናው ቁልፍ" መመለስ እንደሆነ ይቆጠራል. ከታች ያለው ምሳሌ የዋናውን ሶስት ድምፆች ያሳያል. ሉል (ሀ)፣ የ 1 ኛ እንቅስቃሴ መጀመሪያ (ለ) እና የዌበርን ኮንሰርቶ (ሲ) መጨረሻ መጨረሻ።
ነገር ግን, ለ 12-ድምጽ ሙዚቃዎች, እንዲህ ዓይነቱ የ "ነጠላ ድምጽ" ቅንብር መርህ አስፈላጊ አይደለም (እንደ ክላሲካል ቃና ሙዚቃ). ቢሆንም, የቲ አንዳንድ ክፍሎች, አዲስ ቅጽ ውስጥ እንኳ ቢሆን, በጣም ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላሉ. ስለዚህ ሴሎ ሶናታ በኢቪ ዴኒሶቭ (1971) ማእከል አለው ፣ ቃና “d” ፣ ተከታታይ 2 ኛ ቫዮሊን ኮንሰርት በ AG Schnittke ቶኒክ “g” አለው። በ 70 ዎቹ ሙዚቃ ውስጥ. የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የአዲሱን የቲ መርህ ለማጠናከር አዝማሚያዎች አሉ.
ስለ ቲ ትምህርት ታሪክ የመነጨው በቤተ ክርስቲያን ንድፈ ሐሳብ ላይ ነው። ሁነታዎች (የመካከለኛው ዘመን ሁነታዎችን ይመልከቱ)። በማዕቀፉ ውስጥ፣ ስለ ፍፃሜው እንደ ሞድ አይነት “ቶኒክ” አይነት ሀሳቦች ተዘጋጅተዋል። የ "ሞድ" (ሞድ) እራሱ, ከሰፊው እይታ አንጻር, እንደ አንዱ የቲ ቅጾች (አይነቶች) ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል. ዜማ ተጽእኖ. እና ኮርዳል ስበት ወደ ቶኒክ. የአንቀጾች ፅንሰ-ሀሳብ በታሪክ ውስጥ "የድምፅ ቃናዎች" ጽንሰ-ሀሳብ አዘጋጅቷል. ግላሪያን በዶዴካኮርድ (1547) ከረጅም ጊዜ በፊት የነበሩትን የ Ionian እና Aeolian ሁነታዎችን በንድፈ ሀሳባዊ ህጋዊ አድርጓል፣ ሚዛናቸው ከዋና እና ከተፈጥሮ መለስተኛ ጋር ይገጣጠማል። ጄ. Tsarlino ("የሃርሞኒ ትምህርት", 1558) በመካከለኛው ዘመን ላይ የተመሰረተ. የመጠን አስተምህሮ ተነባቢ ትሪያዶችን እንደ ክፍል ተተርጉሟል እና የዋና እና ጥቃቅን ንድፈ ሀሳቦችን ፈጠረ። የሁሉም ሁነታዎች ዋና ወይም ትንሽ ባህሪም ተመልክቷል። እ.ኤ.አ. በ 1615 ሆላንዳዊው ኤስ ዲ ኮ (ደ ካውስ) የሪፐርከስ ቤተ ክርስቲያንን ስም ቀየሩ። ድምጾች ወደ ዋናው (በትክክለኛ ሁነታዎች - አምስተኛ ዲግሪ, በፕላጋል - IV). I. Rosenmuller ገደማ ጽፏል. 1650 ስለ ሶስት ሁነታዎች ብቻ - ሜጀር, ጥቃቅን እና ፍሪጂያን መኖር. በ 70 ዎቹ ውስጥ. የ 17 ኛው ክፍለ ዘመን NP Diletsky "ሙዚቃን" ወደ "አስቂኝ" (ማለትም ዋና), "አሳዛኝ" (ትንሽ) እና "ድብልቅ" ይከፍላል. እ.ኤ.አ. በ 1694 ቻርለስ ሜሶን ሁለት ሁነታዎችን ብቻ አገኘ (ሞድ ማጅዬር እና ሞድ ማይነር); በእያንዳንዳቸው 3 ደረጃዎች "አስፈላጊ" ናቸው (Finale, Mediante, Dominante). በ S. de Brossard (1703) "ሙዚቃዊ መዝገበ-ቃላት" ውስጥ በእያንዳንዱ 12 ክሮማቲክ ሴሚቶኖች ላይ ፍጥነቶች ይታያሉ. ጋማ. መሠረታዊው የቲ. (ያለዚህ ቃል) የተፈጠረው በJF Rameau (“Traité de l'harmonie…”፣ 1722፣ “Nouveau systéme de musique théorique”፣ 1726) ነው። ፍራፍሬው የተገነባው በኮርድ (እና ሚዛን ሳይሆን) መሰረት ነው. Rameau ሁነታውን በሶስት እጥፍ መጠን የሚወስን እንደ ቅደም ተከተል ይገልፃል, ማለትም የሶስቱ ዋና ዋና ኮርዶች ጥምርታ - ቲ, ዲ እና ኤስ. የ cadence chords ግንኙነት ትክክለኛነት, ከተናባቢው ቶኒክ እና ዲስኦርደር ዲ ንፅፅር ጋር. እና ኤስ፣ በሁሉም የሞድ ኮርዶች ላይ የቶኒክን የበላይነት አብራርተዋል።
“ቲ” የሚለው ቃል በመጀመሪያ በ FAJ Castile-Blaz (1821) ታየ። T. - "የሙዚቃ ሁነታ ንብረት, እሱም የሚገለጽ (የሚኖረው) አስፈላጊ እርምጃዎችን በመጠቀም" (ማለትም, I, IV እና V); FJ Fetis (1844) የቲ 4 ዓይነቶችን ንድፈ ሐሳብ አቅርቧል: አንድነት (ordre unito-nique) - ምርቱ ከሆነ. በአንድ ቁልፍ ተጽፏል, ወደ ሌሎች ለውጦች ሳይደረግ (ከ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ጋር ይዛመዳል); transitonality - ሞጁሎች በቅርብ ድምፆች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ (በግልጽ, ባሮክ ሙዚቃ); ብዝሃነት - ሞጁሎች በሩቅ ድምፆች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ, አንሃርሞኒዝም (የቪዬኔዝ ክላሲኮች ዘመን); ሁሉን አቀፍ ("ሁሉም-ቶንሊቲ") - የተለያዩ ቁልፎች ንጥረ ነገሮች ድብልቅ, እያንዳንዱ ኮርድ በእያንዳንዱ (የሮማንቲሲዝም ዘመን) ሊከተል ይችላል. ይሁን እንጂ የፌቲስ ትየባ በጥሩ ሁኔታ የተመሰረተ ነው ማለት አይቻልም. X. Riemann (1893) የቲምበርን ጥብቅ ተግባራዊ ንድፈ ሐሳብ ፈጠረ. እንደ ራሜው ከስርአቱ ማእከልነት ከኮርድ ምድብ ወጥቶ በድምጾች እና በተነባቢዎች ግንኙነት ቃናውን ለማስረዳት ፈለገ። እንደ ራሚው ሳይሆን፣ Riemann በቀላሉ T. 3 ch. ኮርድ, ነገር ግን ለእነሱ ተቀንሰዋል ("ብቸኞቹ አስፈላጊ ህትመቶች") የተቀሩት ሁሉ (ይህም በቲ.ሪማን ውስጥ ከ 3 ተግባራት ጋር የሚዛመዱ 3 መሠረቶች ብቻ አሉት - ቲ, ዲ እና ኤስ; ስለዚህ የ Riemann ስርዓት ብቻ በጥብቅ ይሠራል) . G. Schenker (1906፣ 1935) የተረጋገጠ ቃና እንደ የተፈጥሮ ህግ በታሪክ የማይሻሻሉ የድምፅ ቁስ ባህሪያት ይወሰናል። T. በተነባቢ ትሪያድ፣ ዲያቶኒክ እና ተነባቢ ቆጣሪ ነጥብ (እንደ contrapunctus simplex) ላይ የተመሠረተ ነው። ዘመናዊ ሙዚቃ፣ እንደ ሼንከር ገለጻ፣ የቃና ድምጽን የሚሰጡ የተፈጥሮ እምቅ ችሎታዎች መበስበስ እና ማሽቆልቆል ነው። Schoenberg (1911) የዘመናዊውን ሀብቶች በዝርዝር አጥንቷል. ከእርሱ ጋር harmonic. ስርዓት እና ዘመናዊው ወደሚል መደምደሚያ ደርሰዋል. ቶናል ሙዚቃ “በቲ ድንበሮች ላይ” ነው። (በቀድሞው የቲ. እሱ (ያለ ትክክለኛ ፍቺ) አዲሱን የቃና “ግዛቶች” (ከ1900–1910፣ በኤም.ሬገር፣ ጂ.ማህለር፣ ሾንበርግ) “ተንሳፋፊ” ቃና (schwebende፤ ቶኒክ እምብዛም አይታይም፣ ከ ጋር ይወገዳል) ብሎ ጠራቸው። በቂ ግልጽ ድምጽ). ; ለምሳሌ፣ የሾንበርግ ዘፈን “The Temptation” op. 6፣ ቁጥር 7) እና “የተወገደ” ቲ (አውፍጌሆቤኔ፤ ሁለቱም ቶኒክ እና ተነባቢ ትሪያዶች ይወገዳሉ፣ “የሚንከራተቱ ኮርዶች” ጥቅም ላይ ይውላሉ - ብልህ ሰባተኛ ኮርዶች፣ ትሪድ ጨምሯል፣ ሌሎች የቃና ብዙ ኮርዶች)።
የሪማን ተማሪ ጂ ኤርፕፍ (1927) በ 10 ዎቹ እና 20 ዎቹ ውስጥ የሙዚቃን ክስተቶች በጥብቅ ከተግባራዊ ጽንሰ-ሀሳብ አንፃር ለማስረዳት እና የሙዚቃን ክስተት በታሪክ ለመቅረብ ሞክሯል። ኤርፕፍ ለአዲሱ ቃና ፅንሰ-ሀሳብ አስፈላጊ የሆነውን “ኮንሶናንስ ማእከል” (Klangzentrum) ወይም “የድምጽ ማእከል” (ለምሳሌ የሾንበርግ ጨዋታ op. 19 No 6) የሚለውን ፅንሰ-ሀሳብ አቅርቧል። ቲ. ከእንደዚህ አይነት ማእከል ጋር አንዳንድ ጊዜ ከርንቶናሊትት ("ኮር-ቲ") ተብሎም ይጠራል. ዌበርን (ch. arr. ከ ክላሲካል ቲ.) የሙዚቃ እድገትን “ከአንጋፋዎቹ በኋላ” “የቲ ጥፋት” በማለት ይገልፃል። (Webern A., Lectures on Music, ገጽ 44); የቲ ምንነት ዱካውን ወሰነ. መንገድ፡- “በዋናው ቃና ላይ መታመን”፣ “የመቅረጽ መንገዶች”፣ “የመገናኛ ዘዴዎች” (ibid., ገጽ. 51) ቲ በዲያቶኒክ "bifurcation" ተደምስሷል. ደረጃዎች (ገጽ 53, 66), "የድምጽ ሀብቶች መስፋፋት" (ገጽ 50), የቃና አሻሚነት መስፋፋት, ወደ ዋናው የመመለስ አስፈላጊነት መጥፋት. ቃና፣ የድምጾች አለመደጋገም ዝንባሌ (ገጽ 55፣ 74-75)፣ ያለ ክላሲካል በመቅረጽ። ፈሊጥ ቲ. (ገጽ 71-74)። P. Hindemith (1937) በ 12-ደረጃ ("ተከታታይ I", ለምሳሌ በስርዓቱ ውስጥ, አዲሱን ቲ.) ዝርዝር ንድፈ ሐሳብ ይገነባል.
በእያንዳንዳቸው ላይ አለመግባባት የመፍጠር እድሉ ። የሂንደሚት የቲ. አካላት የእሴቶች ስርዓት በጣም የተለየ ነው። ሂንደሚት እንደሚለው፣ ሁሉም ሙዚቃ ቃና ነው፤ የቃና ግንኙነትን ማስወገድ የምድርን ክብደት ያህል ከባድ ነው። የስትራቪንስኪ የቃና ድምቀት ያለው አመለካከት ልዩ ከሆነ። የቃና (በጠባቡ ትርጉም) ስምምነትን ከግምት ውስጥ በማስገባት እንዲህ ሲል ጽፏል:- “Harmony… ብሩህ ግን አጭር ታሪክ ነበረው” (“ዲያሎግ”፣ 1971፣ ገጽ 237)። "ከእንግዲህ በጥንታዊው ቲ. በትምህርት ቤት ውስጥ አይደለንም" ("Musikalische Poetik", 1949, S. 26). ስትራቪንስኪ “አዲሱን ቲ”ን በጥብቅ ይከተላል። (“የድምጽ ያልሆነ” ሙዚቃ የቃና ነው፣ “ነገር ግን በ18ኛው ክፍለ ዘመን የቃና ሥርዓት ውስጥ አይደለም”፣ “ንግግሮች”፣ ገጽ 245) በአንደኛው ተለዋጭዎቹ ውስጥ፣ እሱም “የድምፅ ዋልታ፣ ክፍተት እና አልፎ ተርፎም የድምፅ ውስብስብ"; “የቃና (ወይም ድምጽ-“ቶናሌ”) ምሰሶው…የሙዚቃ ዋና ዘንግ ነው፣”ቲ” በእነዚህ ምሰሶዎች መሰረት ሙዚቃን የመምራት መንገድ ብቻ ነው። "ዋልታ" የሚለው ቃል ግን ትክክል አይደለም፣ ምክንያቱም እሱ ደግሞ "ተቃራኒውን ምሰሶ" ስለሚያመለክት ስትራቪንስኪ ማለት አይደለም ። ጄ ሩፈር በኒው ቪየንስ ትምህርት ቤት ሀሳቦች ላይ በመመርኮዝ "አዲስ ድምጽ" የሚለውን ቃል አቅርቧል, የ 12 ቶን ተከታታይ ተሸካሚ እንደሆነ አድርጎ ይቆጥረዋል. የ X. Lang የመመረቂያ ጽሑፍ "የፅንሰ-ሀሳብ ታሪክ እና "ቃናዊነት" ("Begriffsgeschichte des Terminus "Tonalität", 1956) ስለ ቶናሊዝም ታሪክ መሰረታዊ መረጃ ይዟል.
በሩሲያ ውስጥ የቃና ፅንሰ-ሀሳብ መጀመሪያ ላይ “ቃና” ከሚሉት ቃላት ጋር ተያይዟል (VF Odoevsky, ደብዳቤ ለአሳታሚ, 1863; GA Laroche, Glinka እና በሙዚቃ ታሪክ ውስጥ ያለው ጠቀሜታ, የሩሲያ ቡለቲን, 1867-68; PI Tchaikovsky , "የስምምነት ተግባራዊ ጥናት መመሪያ", 1872), "ስርዓት" (ጀርመናዊ ቶናርት, በ AS Famintsyn የተተረጎመው "የስምምነት መፅሃፍ" በ EF ሪችተር, 1868; HA Rimsky-Korsakov, "የሃርሞኒ የመማሪያ መጽሐፍ", 1884-85 ), "ሞድ" (ኦዶቭስኪ, ibid; ቻይኮቭስኪ, ibid), "እይታ" (ከቶን-አርት, በፋሚንሲን የተተረጎመ በ AB ማርክስ ሁለንተናዊ የሙዚቃ መጽሃፍ, 1872). የቻይኮቭስኪ “የሃርመኒ አጭር መመሪያ” (1875) “ቲ” የሚለውን ቃል በሰፊው ይጠቀማል። (አልፎ አልፎ ወደ ስምምነት ተግባራዊ ጥናት መመሪያ ውስጥ)። SI ታኔዬቭ “ቃናዊነትን አንድ ማድረግ” የሚለውን ፅንሰ-ሀሳብ አቅርቧል (ሥራውን ይመልከቱ፡ “የማስተካከያ ዕቅዶች ትንተና…”፣ 1927፣ ለምሳሌ፣ በጂ-ዱር ውስጥ የተከሰቱ ልዩነቶች ተከታታይነት፣ A-dur የቲ.ዲ. - ዱር ፣ እነሱን አንድ ማድረግ ፣ እና እንዲሁም ለእሱ የቃና መስህብ ይፈጥራል)። በምዕራቡ ዓለም እንደነበረው ፣ በሩሲያ ውስጥ ፣ በድምጽ መስክ ውስጥ አዳዲስ ክስተቶች መጀመሪያ ላይ እንደ “የቃና አንድነት” (ላሮቼ ፣ ኢቢድ) ወይም ቶንሊቲ (ታኔዬቭ ፣ ኦገስት 6, 1880 ለቻይኮቭስኪ ደብዳቤ) አለመኖራቸው ተረድተዋል ። "ከስርዓቱ ወሰን ውጭ" (ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ, ibid.). ከአዲሱ ቃና ጋር የተያያዙ በርካታ ክስተቶች (ያለዚህ ቃል) በያቮርስኪ (ባለ 12-ሴሚቶን ሲስተም, የተበታተነ እና የተበታተነ ቶኒክ, በድምፅ ውስጥ ያሉ የሞዳል አወቃቀሮች ብዜት, እና አብዛኛዎቹ ሁነታዎች ከዋና እና ጥቃቅን ውጭ ናቸው. ); በያቮርስኪ ሩሲያዊ ተጽእኖ ስር. ቲዎሬቲካል ሙዚቃሎጂ አዳዲስ ሁነታዎችን (አዲስ ከፍተኛ ከፍታ ያላቸው መዋቅሮችን) ለማግኘት ፈለገ። በ Scriabin የኋለኛው የፈጠራ ጊዜ ምርት (BL Yavorsky ፣ “የሙዚቃ ንግግር አወቃቀር” ፣ 1908 ፣ “ከሊዝት አመታዊ በዓል ጋር በተያያዘ ጥቂት ሀሳቦች” ፣ 1911 ፣ ፕሮቶፖፖቭ ኤስ.ቪ ፣ “የሙዚቃ ንግግር አወቃቀር አካላት” ፣ 1930) ኢምፕሬሽንስስቶች ፣ - BV Asafiev ጽፈዋል ፣ - ከቃና harmonic ስርዓት ወሰን አልፈው አልሄዱም ”(“የሙዚቃ ቅጽ እንደ ሂደት” ፣ M., 1963 ፣ p. 99)። GL Catuar (በመከተል PO Gewart) የሚባሉትን ዓይነቶች አዘጋጅቷል. የተራዘመ ቲ (ዋና-ጥቃቅን እና ክሮማቲክ ስርዓቶች). BV አሳፊየቭ የቃና ክስተቶችን (የቃና ተግባራት ፣ ዲ እና ኤስ ፣ የ “አውሮፓ ሞድ አወቃቀር ፣ የመግቢያ ቃና እና የቃና አካላት ዘይቤያዊ አተረጓጎም)” ከኢንቶኔሽን ጽንሰ-ሀሳብ አንፃር ትንታኔ ሰጥቷል። . ዩ. የ N.Tyulin የተለዋዋጮች ሀሳብ እድገት የቶን ተግባራትን ፅንሰ-ሀሳብ በከፍተኛ ሁኔታ ጨምሯል። በ 60-70 ዎቹ ውስጥ በርካታ የጉጉት ሙዚቀኞች (MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HP Tiftikidi, LA Karklinsh, ወዘተ.) የዘመናዊውን መዋቅር በዝርዝር አጥንቷል. 12-ደረጃ (chromatic) ቃና. ታራካኖቭ የ"አዲስ ቲ" ሀሳብን በልዩ ሁኔታ አዳብሯል (ጽሑፉን ይመልከቱ-“በ 1972 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ አዲስ ቃና” ፣ XNUMX)።
ማጣቀሻዎች: ሙዚቀኛ ሰዋሰው በኒኮላይ ዲሌትስኪ (እ.ኤ.አ. C. አት. ስሞልንስኪ), ሴንት. ፒተርስበርግ, 1910, እንደገና ታትሟል. (በትዕዛዝ ስር. አት. አት. ፕሮቶፖፖቫ), ኤም., 1979; (ኦዶቭስኪ ቪ. ረ)፣ የልዑል ቪ. P. ኦዶቭስኪ ለአሳታሚው ስለ ቀዳሚው ታላቅ የሩሲያ ሙዚቃ፣ በስብስብ ውስጥ፡ ካሊኪ የሚያልፍ?፣ ክፍል XNUMX። 2 ፣ ቁ. 5, M., 1863, ተመሳሳይ, በመጽሐፉ ውስጥ: Odoevsky V. F. የሙዚቃ እና ስነ-ጽሑፋዊ ቅርስ, M., 1956; ላሮቼ ጂ. A., Glinka እና በሙዚቃ ታሪክ ውስጥ ያለው ጠቀሜታ, "የሩሲያ መልእክተኛ", 1867, ቁጥር 10, 1868, ቁጥር 1, 9-10, ተመሳሳይ, በመጽሐፉ ውስጥ: Laroche G. ኤ.፣ የተመረጡ መጣጥፎች፣ ጥራዝ. 1, ኤል., 1974; ቻይኮቭስኪ ፒ. I., የስምምነት ተግባራዊ ጥናት መመሪያ, M., 1872; ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ኤን. ኤ.፣ ሃርመኒ የመማሪያ መጽሐፍ፣ ቁ. 1-2 ፣ ሴንት ፒተርስበርግ, 1884-85; ያቮርስኪ ቢ. L., የሙዚቃ ንግግር አወቃቀር, ክፍል. 1-3, ኤም., 1908; የእሱ፣ ከፒ.ፒ. አመታዊ በዓል ጋር በተያያዘ ጥቂት ሀሳቦች ሊዝት, "ሙዚቃ", 1911, ቁጥር 45; ታኔቭ ኤስ. I.፣ ተንቀሳቃሽ የጥብቅ ጽሕፈት ነጥብ፣ ላይፕዚግ፣ 1909፣ ኤም.፣ 1959; Belyaev V., "በቤትሆቨን ሶናታስ ውስጥ የመለዋወጦች ትንተና" ኤስ. እና። ታኔቫ, በመጽሐፉ ውስጥ: ስለ ቤሆቨን, ኤም., 1927 የሩሲያ መጽሐፍ; ታኔቭ ኤስ. I.፣ ለፒ. እና። ቻይኮቭስኪ በነሐሴ 6, 1880 በመጽሐፉ ውስጥ፡ ፒ. እና። ቻይኮቭስኪ. C. እና። ታኔቭ. ደብዳቤዎች, ኤም., 1951; የእሱ፣ በሙዚቃ-ቲዎሬቲካል ጉዳዮች ላይ በርካታ ፊደላት፣ በመጽሐፉ፡ ኤስ. እና። ታኔቭ. ቁሳቁሶች እና ሰነዶች, ወዘተ. 1, ሞስኮ, 1952; አቭራሞቭ ኤ. M.፣ “Ultrachromatism” ወይም “Omnitonality”?፣ “ሙዚቃዊ ኮንቴምፖራሪ”፣ 1916፣ መጽሐፍ። 4-5; ሮስላቭቶች ኤን. አ., ስለ ራሴ እና ስራዬ, "ዘመናዊ ሙዚቃ", 1924, ቁጥር 5; ካታር ጂ. ኤል.፣ የስምምነት ቲዎሬቲካል ኮርስ፣ ክፍል. 1-2, ኤም., 1924-25; ሮዝኖቭ ኢ. ኬ., የቃና ስርዓት መስፋፋት እና መለወጥ ላይ, በ: የሙዚቃ አኮስቲክስ ላይ የኮሚሽኑ ስራዎች ስብስብ, ጥራዝ. 1, ኤም., 1925; ስጋት ፒ. ኤ., የቃና መጨረሻ, ዘመናዊ ሙዚቃ, 1926, ቁጥር 15-16; ፕሮቶፖፖቭ ኤስ. V., የሙዚቃ ንግግር አወቃቀር አካላት, ክፍል. 1-2, ኤም., 1930-31; አሳፊቭ ቢ. V.፣ የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት፣ መጽሐፍ። 1-2, M., 1930-47, (ሁለቱም መጻሕፍት አንድ ላይ), L., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., በቲዎሬቲካል ሙዚቃሎጂ ታሪክ ላይ ያሉ ጽሑፎች, ጥራዝ. 1-2, M.-L., 1934-39; ታይሊን ዩ. H., ስለ ስምምነት ማስተማር, L., 1937, M., 1966; ኦጎሌቬትስ ኤ., የዘመናዊ ሙዚቃዊ አስተሳሰብ መግቢያ, M., 1946; ስፖይን I. V., የሙዚቃ የመጀመሪያ ደረጃ ንድፈ ሃሳብ, M., 1951; የራሱ, በስምምነት ሂደት ላይ ትምህርቶች, M., 1969; ስሎኒምስኪ ሲ. ኤም., ፕሮኮፊቭስ ሲምፎኒዎች, M.-L., 1964; ስክሪብኮቭ ሲ. S., የቃና ቃላትን እንዴት መተርጎም እንደሚቻል?, "SM", 1965, No 2; ቲፍቲኪዲ ኤች. ፒ.፣ ክሮማቲክ ሲስተም፣ ውስጥ፡ ሙዚዮሎጂ፣ ጥራዝ. 3, A.-A., 1967; ታራካኖቭ ኤም., የፕሮኮፊቭ ሲምፎኒዎች ዘይቤ, ኤም., 1968; የእሱ፣ በXX ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ አዲስ ቃና፣ በስብስብ፡ የሙዚቃ ሳይንስ ችግሮች፣ ጥራዝ. 1, ሞስኮ, 1972; Skorik M., Ladovaya ስርዓት ኤስ. ፕሮኮፊዬቫ, ኬ., 1969; ካርክሊንሽ ኤል. ኤ.፣ ሃርመኒ ኤች. ያ ሚያስኮቭስኪ, ኤም., 1971; ማዜል ኤል. ኤ., የክላሲካል ስምምነት ችግሮች, M., 1972; Dyachkova L., Stravinsky's harmonic system (የዋልታዎች ስርዓት) ዋና መርህ ላይ, በመጽሐፉ ውስጥ: I. P. ስትራቪንስኪ. ጽሑፎች እና ቁሳቁሶች, M., 1973; ሙለር ቲ. ኤፍ., ሃርሞኒያ, ኤም., 1976; ዛርሊኖ ጂ.፣ ለኢስቲቲስቲቲቲ ሃርሞኒስ፣ ቬኔሺያ፣ 1558 (በፋሲሚል ውስጥ የሙዚቃ እና የሙዚቃ ሥነ-ጽሑፍ ሐውልቶች፣ ሁለተኛ ተከታታይ፣ N. Y., 1965); ኤስ.ኤስ. ደ, ሃርሞኒክ ተቋም…, ፍራንክፈርት, 1615; ራሚው ጄ. ፒኤች.፣ የስምምነት ስምምነት…፣ R., 1722; አዲስ የቲዎሬቲካል ሙዚቃ ስርዓት…, R., 1726; ካስትል-ብሌዝ ኤፍ. H. ጄ.፣ የዘመናዊ ሙዚቃ መዝገበ ቃላት፣ ሐ. 1-2, አር., 1821; ፊቲስ ኤፍ. J., Traitй complet de la theory…, R., 1844; Riemann H.፣ Einfachte Harmonielehre…፣ L.-N. እ.ኤ.አ., 1893 (እ.ኤ.አ.) በየ. - ሪማን ጂ., ቀለል ያለ ስምምነት?, M., 1896, ተመሳሳይ, 1901); የራሱ Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; የራሱ፣ bber Tonalität፣ በመጽሐፉ፡ Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); የራሱ, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; ጌቫርት ኤፍ. ሀ.፣ የንድፈ ሃሳባዊ እና ተግባራዊ ስምምነት፣ ቁ. 1-2፣ R.-Brux.፣ 1905-07፣ Schenker H.፣ አዲስ የሙዚቃ ንድፈ ሐሳቦች እና ቅዠቶች…፣ ጥራዝ. 1, ስቱትግ.-ቢ., 1906, ጥራዝ. 3, W., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; ኩርት ኢ፣ የንድፈ ሃርሞኒክስ ቅድመ ሁኔታዎች…፣ በርን፣ 1913; ፍቅር፣ ሃርመኒ…፣ በርን-ሊፕዝ፣ 1920 (አር. በየ. - Kurt E., የፍቅር ስምምነት እና በዋግነር ትሪስታን ውስጥ ያለው ቀውስ, ኤም., 1975); ሁ11 አ.፣ ዘመናዊ ስምምነት…፣ L., 1914; Touzé M., La tonalité chromaticque, "RM", 1922, v. 3; Gьldenstein G, ቲዮሪ ዴር ቶናርት, ስቱትግ., (1927), ባዝል-ስቱትግ., 1973; Erpf H., የዘመናዊ ሙዚቃ ስምምነት እና የድምፅ ቴክኖሎጂ ላይ ጥናት, Lpz., 1927; ስቴይንባወር ኦ.፣ የቃና ይዘት፣ ሙኒክ፣ 1928፣ Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «ራስ. mus.", 1929, ቁ. 2; Hamburger W.፣ tonality፣ “The Prelude”፣ 1930፣ 10ኛ ዓመት፣ ኤች. 1; ነኤል ኢ. ከ B Bartok, Halle, 1930; Karg-Elert S., የድምፅ እና የቃና ድምጽ የፖላሪስቲክ ንድፈ ሃሳብ (ሃርሞኒክ ሎጂክ), Lpz., 1931; ያሴር I፣ የዕድገት ቃና ንድፈ ሐሳብ፣ N. እ.ኤ.አ., 1932; የእሱ, የቃና የወደፊት, L., 1934; Stravinsky I., Chroniques de ma vie, P., 1935 (rus. በየ. - Stravinsky I., የሕይወቴ ዜና መዋዕል, L., 1963); የራሱ፣ Poétique musicale፣ (ዲጆን)፣ 1942 (rus. በየ. - Stravinsky I., ሀሳቦች ከ "ሙዚቃ ግጥሞች", በመጽሐፉ ውስጥ: I. F. ስትራቪንስኪ. ጽሑፎች እና ቁሳቁሶች, M., 1973); ስትራቪንስኪ ከRobert Craft, L., 1958 ጋር ሲነጋገር (ሩስ. በየ. - Stravinsky I., Dialogues ..., L., 1971); Appelbaum W.፣ Accidentien እና Tonalität በደን Musikdenkmälern des 15 16 und ክፍለ ዘመን, В., 1936 (ዲስ.); Hindemith P., በአጻጻፍ ውስጥ መመሪያ, ጥራዝ. 1, ማይንስ, 1937; Guryin O., Fre tonalitet til atonalitet, ኦስሎ, 1938; ዳንከርት ደብሊው, ሜሎዲክ የቃና እና የቃና ግንኙነት, «ሙዚቃው», 1941/42, ጥራዝ. 34; ዋደን ጄ. ኤል., የቶናሊቲ ገፅታዎች በጥንት አውሮፓ ሙዚቃ, ፊሊፕ, 1947; Кatz A.፣ ለሙዚቃ ወግ ፈተና። አዲስ የቃና ጽንሰ-ሐሳብ, L., 1947; Rohwer J., Tonale መመሪያዎች, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe፣ የቃና ተፈጥሮ ጥያቄ ላይ…፣ «Mf»፣ 1954፣ ጥራዝ. 7, ኤች. 2; Вesseler H., Bourdon እና Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., የቃና ችግር, Z., 1 (ዲስ.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen እና ደ nieuwe muziek, Brux., 1950; Rufer J., አሥራ ሁለት-ቃና ተከታታይ: አዲስ ቃና ተሸካሚ, «ЦMz», 1951, ዓመት. 6, ቁጥር 6/7; ሳልዘር ኤፍ.፣ መዋቅራዊ ችሎት፣ v. 1-2፣ ኤን. እ.ኤ.አ., 1952; Machabey A., Geníse de la tonalitй musicale classique, P., 1955; ኑማን ኤፍ.፣ ቶናሊቲ እና አቶኒቲ…፣ (ላንድስበርግ)፣ 1955; Ва11if C1., መግቢያ а la mйtatonalitй, P., 1956; ላንግ ኤች., የቃሉ ጽንሰ-ሐሳብ ታሪክ «ቶንሊቲ», Freiburg, 1956 (ዲስ.); Reti R.፣ Tonality የኃጢያት ክፍያ Pantonality, L., 1958 (rus. በየ. - Reti R., Tonality በዘመናዊ ሙዚቃ, L., 1968); Travis R.፣ ወደ አዲስ የቃናነት ጽንሰ-ሀሳብ?፣ ጆርናል ኦፍ ሙዚቃ ቲዎሪ፣ 1959፣ ቁ. 3, No2; ዚፕ ኤፍ.፣ ተፈጥሯዊ የድምፅ ተከታታይ እና የቃና ድምጽ ጊዜ ያለፈባቸው ናቸው?፣ «ሙዚቃ»፣ 1960፣ ጥራዝ. 14, ኤች. 5; ዌበርን አ.፣ ወደ አዲስ ሙዚቃ የሚወስደው መንገድ፣ W., 1960 (рус. በየ. - Webern A., በሙዚቃ ላይ ትምህርቶች, M., 1975); Eggebrecht H.፣ Musik als Tonsprache፣ “AfMw”፣ 1961፣ Jahrg. 18, ኤች. 1; Hibberd L.፣ “Tonality” እና ተዛማጅ ችግሮች በቃላት አነጋገር፣ «MR»፣ 1961፣ ቁ. 22 ፣ ቁ. 1; ሎዊንስኪ ኢ., ቶናሊቲ እና አቶኒቲ በአስራ ስድስተኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ, Berk.-Los Ang., 1961; አፕፌ1 ኢ.፣ የኋለኛው ዘመን ሙዚቃ የቃና መዋቅር ለዋና-አናሳ ቃና መሠረት፣ «Mf»፣ 1962፣ ጥራዝ. 15, ኤች. 3; የራሱ፣ ስፓትሚተላተርሊች ክላንግስትሩክቱር እና ዱር-ሞል-ቶናሊትት፣ ibid.፣ 1963፣ Jahrg. 16, ኤች. 2; Dah1haus C., የቃና ጽንሰ-ሐሳብ በአዲስ ሙዚቃ, የኮንግረስ ዘገባ, Kassel, 1962; eго же፣ የአርማኒካዊ ቃና አመጣጥ ላይ ምርመራዎች፣ Kassel — (ዩ. ሀ.), 1968; ፊንሸር ኤል.፣ የቶናል ትዕዛዞች በዘመናችን መጀመሪያ ላይ፣ в кн.፡ የዘመኑ የሙዚቃ ጉዳዮች፣ ጥራዝ. 10, ካስል, 1962; Pfrogner H., በጊዜያችን የቃና ጽንሰ-ሀሳብ ላይ, «ሙዚካ», 1962, ጥራዝ. 16, ኤች. 4; ሬክ ኤ.፣ የቃና ኦዲሽን እድሎች፣ «Mf»፣ 1962፣ ጥራዝ. 15, ኤች. 2; Reichert G.፣ ቁልፍ እና ቃና በአሮጌ ሙዚቃ፣ в кн.፡ የወቅቱ የሙዚቃ ጉዳዮች፣ ጥራዝ. 10, ካስል, 1962; ባርፎርድ ፒኤች.፣ ቶነሊቲ፣ «MR»፣ 1963፣ ቁ. 24, ቁጥር 3; Las J.፣ የግሪጎሪያን ዜማዎች ቃና፣ Kr., 1965; ሳንደርደር ኢ. ኤች.፣ የ13ኛው ክፍለ ዘመን የእንግሊዝኛ ፖሊፎኒ የቃና ገጽታዎች፣ «Acta musicologica»፣ 1965፣ v. 37; ኤርነስት V., የቃና ጽንሰ-ሐሳብ ላይ, የኮንግረስ ዘገባ, Lpz., 1966; Reinecke H P., የቃና ጽንሰ-ሐሳብ ላይ, ታም же; ማርግራፍ ደብሊው.፣ ቃና እና ስምምነት በፈረንሳይኛ ቻንሰን በማቻውትና በዱፋይ መካከል፣ «AfMw»፣ 1966፣ ጥራዝ. 23, ኤች. 1; ጆርጅ ጂ., የቃና እና የሙዚቃ መዋቅር, N. ዋይ-ዋሽ, 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; Atcherson W., ቁልፍ እና ሁነታ በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን, «ጆርናል ኦቭ ሙዚቃ ቲዎሪ», 1973, ቁ. 17, No2; Кцnig W.፣ የቃና አወቃቀሮች በአልባን በርግ ኦፔራ «Wozzeck»፣ Tutzing፣ 1974።
ዩ. ኤን ክሎፖቭ
