የሙዚቃ ድምጽ እና ባህሪያቱ

የጆን ኬጅ “4'33” ተውኔት 4 ደቂቃ ከ33 ሰከንድ ጸጥታ ነው። ከዚህ ሥራ በስተቀር ሁሉም ሌሎች ድምጽን ይጠቀማሉ.

ድምጽ ለሙዚቃ ነው ቀለም ለመሳል ምን ማለት ነው, ቃሉ ለጸሐፊው ነው, ጡቡ ደግሞ ለገንቢ ነው. ድምፅ የሙዚቃ ቁሳቁስ ነው። አንድ ሙዚቀኛ ድምፅ እንዴት እንደሚሰራ ማወቅ አለበት? በትክክል መናገር፣ አይሆንም። ደግሞም ገንቢው የሚገነባበትን ቁሳቁስ ባህሪያት ላያውቅ ይችላል. ሕንፃው መውደቁ የእሱ ችግር ሳይሆን በዚህ ሕንፃ ውስጥ የሚኖሩ ሰዎች ችግር ነው.

የማስታወሻው ሐ በየትኛው ድግግሞሽ ነው የሚሰማው?

ምን ዓይነት የሙዚቃ ድምጽ ባህሪያትን እናውቃለን?

አንድ ሕብረቁምፊን እንደ ምሳሌ እንውሰድ።

ድምጽ። ከግዙፉ ስፋት ጋር ይዛመዳል. ገመዱን በጠንከርን መጠን የንዝረቱ ስፋት እየሰፋ በሄደ መጠን ድምፁ እየጨመረ ይሄዳል።

የቆይታ ጊዜ በዘፈቀደ ለረጅም ጊዜ የሚሰሙ አርቴፊሻል የኮምፒዩተር ቃናዎች አሉ፣ ነገር ግን አብዛኛውን ጊዜ ድምፁ የሆነ ጊዜ ይመጣል እና የሆነ ጊዜ ላይ ይቆማል። በድምፅ ቆይታ በመታገዝ በሙዚቃ ውስጥ ያሉ ሁሉም ምትሃታዊ ምስሎች ተሰልፈዋል።

ቁመት አንዳንድ ማስታወሻዎች ከፍ ብለው ሌሎች ደግሞ ዝቅ ይላሉ ለማለት ለምደናል። የድምፁ መጠን ከሕብረቁምፊው ንዝረት ድግግሞሽ ጋር ይዛመዳል። የሚለካው በኸርዝ (Hz) ነው፡ አንድ ኸርዝ በሰከንድ አንድ ጊዜ ነው። በዚህ መሠረት, ለምሳሌ, የድምፅ ድግግሞሽ 100 Hz ከሆነ, ይህ ማለት ሕብረቁምፊው በሰከንድ 100 ንዝረቶችን ያደርጋል ማለት ነው.

የሙዚቃ ስርዓቱን ማንኛውንም መግለጫ ከከፈትን, ድግግሞሹን በቀላሉ እናገኛለን እስከ ትንሽ ኦክታቭ 130,81 Hz ነው, ስለዚህ በአንድ ሰከንድ ውስጥ ሕብረቁምፊው ይወጣል ወደ, 130,81 ንዝረቶችን ያደርጋል.

ግን ይህ እውነት አይደለም ፡፡

ፍጹም ሕብረቁምፊ

እንግዲያው በሥዕሉ ላይ የገለጽነውን እናሳይ (ሥዕል 1)። ለጊዜው የድምፁን ቆይታ እናስወግዳለን እና ድምጹን እና ድምጹን ብቻ እናሳያለን።

እዚህ የቀይ አሞሌው ድምፃችንን በሥዕላዊ መልኩ ይወክላል። ይህ አሞሌ ከፍ ባለ መጠን ድምፁ እየጨመረ ይሄዳል። በዚህ አምድ ወደ ቀኝ የበለጠ, ድምፁ ከፍ ያለ ይሆናል. ለምሳሌ, በስእል 2 ውስጥ ያሉት ሁለት ድምፆች አንድ አይነት ድምጽ ይሆናሉ, ሁለተኛው (ሰማያዊ) ግን ከመጀመሪያው (ቀይ) ከፍ ያለ ድምጽ ይሰማል.

በሳይንስ ውስጥ እንዲህ ያለ ግራፍ የአምፕሊቱድ ድግግሞሽ ምላሽ (AFC) ይባላል። ሁሉንም የድምፅ ባህሪያት ማጥናት የተለመደ ነው.

አሁን ወደ ገመዱ ተመለስ።

ሕብረቁምፊው በአጠቃላይ ይንቀጠቀጣል ከሆነ (ስእል 3) ፣ በስእል 1 ላይ እንደሚታየው በእውነቱ አንድ ድምጽ ያሰማል ። ማወዛወዝ, በሕብረቁምፊው ውጥረት እና ርዝመት ምክንያት.

እንዲህ ባለው የሕብረቁምፊ ንዝረት የሚፈጠረውን ድምጽ ማዳመጥ እንችላለን።

* * *

ድሃ ይመስላል አይደል?

ምክንያቱም በፊዚክስ ህግ መሰረት ሕብረቁምፊው እንደዚህ አይንቀጠቀጥም።

ሁሉም የሕብረቁምፊ ተጫዋቾች አንድን ሕብረቁምፊ በትክክል መሃሉ ላይ ከነካካው በፍሬቦርዱ ላይ እንኳን ሳይጫኑት እና ቢመታዉ፣ የሚጠራ ድምጽ ሊያገኙ እንደሚችሉ ያውቃሉ። ፍላጀሌት. በዚህ ሁኔታ, የሕብረቁምፊው የንዝረት ቅርጽ እንደዚህ ያለ ነገር ይመስላል (ምስል 4).

እዚህ ሕብረቁምፊው ለሁለት የተከፈለ ይመስላል, እና እያንዳንዳቸው ግማሾቹ ለየብቻ ይደመጣል.

ከፊዚክስ ይታወቃል፡ ሕብረቁምፊው ባጠረ ቁጥር በፍጥነት ይንቀጠቀጣል። በስእል 4 ውስጥ እያንዳንዳቸው ግማሾቹ ከጠቅላላው ሕብረቁምፊ ሁለት እጥፍ ያነሰ ነው. በዚህ መሠረት በዚህ መንገድ የምንቀበለው የድምፅ ድግግሞሽ እጥፍ ይሆናል.

ዘዴው ሃርሞኒክን መጫወት በጀመርንበት ጊዜ እንዲህ ያለው የሕብረቁምፊ ንዝረት አልታየም ፣ በ “ክፍት” ሕብረቁምፊ ውስጥም አለ። ልክ ገመዱ ሲከፈት, እንዲህ ዓይነቱ ንዝረት ለማስተዋል በጣም አስቸጋሪ ነው, እና ጣትን በመሃል ላይ በማስቀመጥ, ገለጥን.

ምስል 5 አንድ ሕብረቁምፊ እንዴት እንደ አጠቃላይ እና እንደ ሁለት ግማሽ መንቀጥቀጥ የሚችለውን ጥያቄ ለመመለስ ይረዳል።

ሕብረቁምፊው በጥቅሉ ይታጠባል, እና ሁለት ግማሽ ሞገዶች በእሱ ላይ እንደ ስምንት ዓይነት ይወዛወዛሉ. ሥዕል ስምንት በተወዛዋዥ ላይ የሚወዛወዙ ሁለት ዓይነት ንዝረቶች መጨመር ምን ማለት ነው.

ገመዱ በዚህ መንገድ ሲንቀጠቀጥ ድምፁ ምን ይሆናል?

በጣም ቀላል ነው፡ ህብረቁምፊው በአጠቃላይ ሲንቀጠቀጥ የተወሰነ ድምጽ ያሰማል፡ ብዙውን ጊዜ መሰረታዊ ቃና ይባላል። እና ሁለት ግማሾች (ስምንት) ሲንቀጠቀጡ, ሁለት እጥፍ ከፍ ያለ ድምጽ እናገኛለን. እነዚህ ድምፆች በተመሳሳይ ጊዜ ይጫወታሉ. በድግግሞሽ ምላሽ ላይ, ይህን ይመስላል (ምስል 6).

የጠቆረው ዓምድ ከ "ሙሉ" ሕብረቁምፊ ንዝረት የሚነሳው ዋናው ድምጽ ነው, ቀለሉ ከጨለማው ሁለት እጥፍ ይበልጣል, ከ "ስምንቱ" ንዝረት የተገኘ ነው. በእንደዚህ ዓይነት ግራፍ ላይ ያለው እያንዳንዱ ባር ሃርሞኒክ ይባላል. እንደ አንድ ደንብ, ከፍ ያለ ሃርሞኒክስ የበለጠ ጸጥ ይላል, ስለዚህ ሁለተኛው ዓምድ ከመጀመሪያው ትንሽ ያነሰ ነው.

ግን ሃርሞኒክስ በመጀመሪያዎቹ ሁለት ብቻ የተገደበ አይደለም። በእውነቱ ፣ ቀድሞውንም የተወሳሰበ ምስል-ስምንት ከመወዛወዝ በተጨማሪ ፣ ሕብረቁምፊው በተመሳሳይ ጊዜ እንደ ሶስት ግማሽ ሞገዶች ፣ እንደ አራት ፣ እንደ አምስት ፣ ወዘተ. (ምስል 7).

በዚህ መሠረት ድምፆች ወደ የመጀመሪያዎቹ ሁለት ሃርሞኒክስ ተጨምረዋል, ይህም በሶስት, በአራት, በአምስት, ወዘተ ከዋናው ቃና የበለጠ ጊዜ ነው. በድግግሞሽ ምላሽ ላይ, ይህ እንዲህ ዓይነቱን ምስል ይሰጣል (ምስል 8).

እንዲህ ዓይነቱ ውስብስብ ኮንግሞሜትሪ የሚገኘው አንድ ሕብረቁምፊ ብቻ ሲሰማ ነው. ከመጀመሪያው (መሰረታዊ ተብሎ የሚጠራው) ወደ ከፍተኛው ሁሉንም ሃርሞኒክስ ያካትታል. ከመጀመሪያው በስተቀር ሁሉም ሃርሞኒኮች ከመጠን በላይ ድምጾች ይባላሉ, ማለትም ወደ ሩሲያኛ ተተርጉሟል - "የላይኛው ድምፆች".

ይህ በጣም መሠረታዊው የድምፅ ሀሳብ መሆኑን በድጋሚ አፅንዖት እንሰጣለን ፣ በአለም ውስጥ ያሉ ሁሉም ሕብረቁምፊዎች እንዴት እንደሚሰሙ ነው። በተጨማሪም, በትንሽ ለውጦች, ሁሉም የንፋስ መሳሪያዎች አንድ አይነት የድምፅ መዋቅር ይሰጣሉ.

ስለ ድምጽ ስንናገር በትክክል ይህንን ግንባታ ማለታችን ነው-

ድምጽ = የመሬት ቃና + ሁሉም ባለብዙ ማመላለሻዎች

ሁሉም የተዋሃዱ ባህሪያት በሙዚቃ ውስጥ የተገነቡት በዚህ መዋቅር መሰረት ነው. የድምፅ አወቃቀሩን ካወቁ የክፍተቶች፣ ኮርዶች፣ መቃኖች እና ሌሎች ባህሪያት በቀላሉ ሊብራሩ ይችላሉ።

ነገር ግን ሁሉም ገመድ እና መለከት የሚነፋ ከሆነ ፒያኖውን ከቫዮሊን፣ ጊታርን ከዋሽንት ለምን መለየት እንችላለን?

ቲምበርት

ከላይ የተቀረፀው ጥያቄ የበለጠ ከባድ ሊሆን ይችላል ፣ ምክንያቱም ባለሙያዎች አንዱን ጊታር ከሌላው ሊለዩ ይችላሉ። ተመሳሳይ ቅርጽ ያላቸው ሁለት መሳሪያዎች, ተመሳሳይ ገመዶች, ድምጽ, እና ሰውዬው ልዩነቱን ይሰማዋል. እስማማለሁ ፣ እንግዳ?

ይህን እንግዳ ነገር ከመፈታታችን በፊት፣ ባለፈው አንቀጽ ላይ የተገለጸው ተስማሚ ሕብረቁምፊ እንዴት እንደሚመስል እንስማ። በስእል 8 ላይ ግራፉን እናሰማ።

* * *

ከእውነተኛ የሙዚቃ መሳሪያዎች ድምጽ ጋር ተመሳሳይ ይመስላል, ግን የሆነ ነገር ጠፍቷል.

በቂ "የማይመች" አይደለም.

እውነታው ግን በዓለም ውስጥ ሁለት ፍጹም ተመሳሳይ ሕብረቁምፊዎች የሉም። ምንም እንኳን በአጉሊ መነጽር ሲታይ እያንዳንዱ ሕብረቁምፊ የራሱ ባህሪያት አለው, ግን እንዴት እንደሚሰማው ይነካል. ጉድለቶች በጣም የተለያዩ ሊሆኑ ይችላሉ-ውፍረት በሕብረቁምፊው ርዝመት ውስጥ ይለወጣል ፣ የተለያዩ የቁስ እፍጋቶች ፣ ትናንሽ ጠመዝማዛ ጉድለቶች ፣ በንዝረት ጊዜ ውጥረት ይለወጣል ፣ ወዘተ. (እንደ እርጥበት ተጋላጭነት)፣ መሳሪያው ከአድማጩ ጋር በተያያዘ እንዴት እንደሚቀመጥ እና ሌሎችም እስከ ክፍሉ ጂኦሜትሪ ድረስ።

እነዚህ ባህሪያት ምን ያደርጋሉ? በስእል 8 ላይ ያለውን ግራፍ በጥቂቱ ያሻሽላሉ። በላዩ ላይ ያሉት ሃርሞኒኮች በጣም ብዙ ላይሆኑ ይችላሉ፣ ትንሽ ወደ ቀኝ ወይም ወደ ግራ ይቀየራሉ፣ የተለያዩ ሃርሞኒኮች መጠን በእጅጉ ሊለወጥ ይችላል፣ በሃርሞኒክስ መካከል የሚገኙ ድምጾች ሊታዩ ይችላሉ (ምስል 9)። .)

ብዙውን ጊዜ ሁሉም የድምፅ ንጣፎች የሚመነጩት ግልጽ ያልሆነ የቲምብር ፅንሰ-ሀሳብ ነው።

ቲምበሬ ለመሳሪያው ድምጽ ልዩነት በጣም ምቹ ቃል ይመስላል። ሆኖም፣ በዚህ ቃል ላይ ልጠቁም የምፈልገው ሁለት ችግሮች አሉ።

የመጀመርያው ችግር ቲምበርን ከላይ እንዳየነው ከገለጽነው መሳሪያዎቹን በጆሮ የምንለየው በዋናነት በእሱ አይደለም። እንደ አንድ ደንብ, በድምፅ ሁለተኛ ክፍል ውስጥ ያለውን ልዩነት እንይዛለን. ይህ ጊዜ ብዙውን ጊዜ ጥቃት ተብሎ የሚጠራ ሲሆን በውስጡም ድምጹ ልክ ይታያል. በቀሪው ጊዜ, ሁሉም sruns በጣም ተመሳሳይ ይመስላል. ይህንን ለማረጋገጥ፣ በፒያኖ ላይ ማስታወሻ እናዳምጥ፣ ነገር ግን “የተቆረጠ” የጥቃት ጊዜ።

* * *

እስማማለሁ፣ በዚህ ድምጽ ውስጥ የሚታወቀውን ፒያኖ ማወቅ በጣም ከባድ ነው።

ሁለተኛው ችግር ብዙውን ጊዜ ስለ ድምጽ ሲናገር ዋናው ቃና ብቻ ነው, እና ሁሉም ነገር ለቲምብ ይገለጻል, ምንም የማይመስል እና በሙዚቃ ግንባታዎች ውስጥ ምንም ሚና የማይጫወት ይመስል. ይሁን እንጂ ይህ በፍፁም አይደለም. የግለሰባዊ ባህሪያትን, ለምሳሌ የቃላት ድምፆች እና የሃርሞኒክስ መዛባት, ከድምጽ መሰረታዊ መዋቅር መለየት ያስፈልጋል. የግለሰብ ባህሪያት በእውነቱ በሙዚቃ ግንባታዎች ላይ ትንሽ ተፅእኖ አላቸው. ነገር ግን መሠረታዊው መዋቅር - በርካታ ሃርሞኒክስ, በስእል 8 ላይ የሚታየው - በሙዚቃ ውስጥ ያለ ልዩ ስምምነት, ዘመናት, አዝማሚያዎች እና ቅጦች ሳይወሰን ሁሉንም የሚወስነው ነው.

በሚቀጥለው ጊዜ ይህ መዋቅር የሙዚቃ ግንባታዎችን እንዴት እንደሚያብራራ እንነጋገራለን.

ደራሲ - ሮማን ኦሌይኒኮቭ የድምጽ ቅጂዎች - ኢቫን ሶሺንስኪ