ልዩነቶች |

ከላቲ. ልዩነት - ለውጥ, ልዩነት

አንድ ጭብጥ (አንዳንድ ጊዜ ሁለት ወይም ከዚያ በላይ ጭብጦች) በሸካራነት፣ ሁነታ፣ ቃና፣ ስምምነት፣ የተቃራኒ ድምጾች ጥምርታ፣ ቲምበር (መሳሪያ) ወዘተ ለውጦች ጋር በተደጋጋሚ የሚቀርብበት የሙዚቃ ቅፅ በእያንዳንዱ V. አንድ አካል ብቻ ሳይሆን (ለምሳሌ፣ .፣ ሸካራነት፣ ስምምነት፣ ወዘተ.)፣ ነገር ግን በጥቅሉ ውስጥ ያሉ በርካታ ክፍሎች። አንድ በአንድ በመከተል, V. ተለዋዋጭ ዑደት ይመሰርታል, ነገር ግን ሰፋ ባለ መልኩ በ c.-l ሊጠላለፉ ይችላሉ. ሌላ ጭብጥ. ቁሳቁስ, ከዚያም የሚባሉት. የተበታተነ ተለዋዋጭ ዑደት. በሁለቱም ሁኔታዎች የዑደቱ አንድነት የሚወሰነው በአንድ ስነ-ጥበብ በሚነሱ የቲማቲክስ ተመሳሳይነት ነው. ንድፍ, እና ሙዚየሞች ሙሉ መስመር. ልማት, የተወሰኑ የመለዋወጥ ዘዴዎች በእያንዳንዱ V. ውስጥ ጥቅም ላይ መዋሉን እና አመክንዮአዊ ማቅረብ. የጠቅላላውን ግንኙነት. V. እንደ ገለልተኛ ምርት ሊሆን ይችላል. (Tema con variazioni - ጭብጥ ከ V. ጋር)፣ እና የሌላ ማንኛውም ዋና ኢንስትር አካል። ወይም wok. ቅጾች (ኦፔራ, ኦራቶሪስ, ካንታታስ).

V. ቅጽ nar አለው. መነሻ. መነሻው ወደ እነዚያ የሕዝባዊ ዘፈን እና የመግቢያ ናሙናዎች ይመለሳል። ዜማው በጥንዶች ድግግሞሽ የተቀየረበት ሙዚቃ። በተለይ ለ V. chorus ምስረታ ተስማሚ። ዘፈን, በውስጡ, ከዋናው ማንነት ወይም ተመሳሳይነት ጋር. ዜማ፣ በሌሎቹ የኮራል ሸካራነት ድምጾች ላይ የማያቋርጥ ለውጦች አሉ። እንደነዚህ ያሉት የመለዋወጥ ዓይነቶች የተገነቡ ፖሊጎሎች ባህሪያት ናቸው. ባህሎች - ሩሲያኛ, ጭነት እና ሌሎች ብዙ. ወዘተ nar አካባቢ. instr. የሙዚቃ ልዩነት እራሱን በተጣመሩ ስብስቦች ውስጥ ተገለጠ. ዳንስ, እሱም በኋላ ላይ የዳንስ መሠረት ሆነ. ስብስቦች. Nar ውስጥ ያለውን ልዩነት ቢሆንም. ሙዚቃ ብዙውን ጊዜ በ improvisationally ይነሳል, ይህ ልዩነቶችን በመፍጠር ላይ ጣልቃ አይገባም. ዑደቶች.

በፕሮፌሰር. የምዕራብ አውሮፓ የሙዚቃ ባህል ልዩነት። ቴክኒኩ በኮንትሮፑንታል ውስጥ በሚጽፉ አቀናባሪዎች መካከል ቅርጽ መያዝ ጀመረ. ጥብቅ ዘይቤ. ካንቱስ ፊርሙስ በፖሊፎኒክ ታጅቦ ነበር። የእሱን ኢንቶኔሽን የተዋሱ ድምጾች ግን በተለያየ መልኩ ያቀረቧቸው - በመቀነስ፣ በመጨመር፣ በመለወጥ፣ በተለወጠ ምት። መሳል፣ ወዘተ። የዝግጅት ሚና እንዲሁ በሉቱ እና ክላቪየር ሙዚቃ ውስጥ ካሉ የተለያዩ ቅርጾች ጋር ​​ነው። በዘመናዊው ውስጥ V. ያለው ጭብጥ. የዚህ ቅፅ ግንዛቤ በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን, ፓስካግሊያ እና ቻኮኖች ሲታዩ, V. በተለወጠ ባልተለወጠ ባስ ላይ (ባሶ ኦስቲናቶ ይመልከቱ). ጄ. ፍሬስኮባልዲ፣ ጂ. ፐርሴል፣ ኤ. ቪቫልዲ፣ ጄኤስ ባች፣ ጂኤፍ ሃንደል፣ ኤፍ. ኩፔሪን እና ሌሎች የ17-18ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች። ይህን ቅጽ በስፋት ጥቅም ላይ ውሏል. በተመሳሳይ ጊዜ የሙዚቃ ጭብጦች ከታዋቂ ሙዚቃዎች በተወሰዱ የዘፈን ጭብጦች ላይ ተዘጋጅተዋል (V. በዘፈኑ ጭብጥ ላይ "የአሽከርካሪው ቧንቧ" በደብሊው ባይርድ) ወይም በደራሲው V. የተቀናበረ (JS Bach, Aria ከ 30 ኛው) ክፍለ ዘመን)። ይህ ዝርያ V. በ 2 ኛ ፎቅ ውስጥ ተስፋፍቷል. በ 18 ኛው እና በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በጄ ሃይድ, WA ሞዛርት, ኤል.ቤትሆቨን, ኤፍ ሹበርት እና በኋላ አቀናባሪዎች ስራ. የተለያዩ ገለልተኛ ምርቶችን ፈጥረዋል. በ V. መልክ, ብዙውን ጊዜ በተበደሩ ጭብጦች ላይ, እና V. ወደ ሶናታ-ሲምፎኒ ገብቷል. ዑደቶች እንደ አንዱ ክፍሎች (በእንደዚህ ባሉ ጉዳዮች ላይ, ጭብጡ ብዙውን ጊዜ በአቀናባሪው በራሱ ተዘጋጅቷል). በተለይም ባህሪው ዑደቱን ለማጠናቀቅ በመጨረሻው የ V. አጠቃቀም ነው። ቅጾች (የሃይዲን ሲምፎኒ ቁጥር 31, የሞዛርት ኳርት በ d-moll, K.-V. 421, የቤቴሆቨን ሲምፎኒዎች ቁጥር 3 እና ቁጥር 9, Brahms ቁጥር 4). በኮንሰርት ልምምድ 18 እና 1ኛ ፎቅ. 19 ኛው ክፍለ ዘመን V. ያለማቋረጥ እንደ ማሻሻያ ዓይነት አገልግሏል-WA ​​Mozart ፣ L. Bethoven ፣ N. Paganini ፣ F. Liszt እና ሌሎች ብዙ። ሌሎች በተመረጠ ጭብጥ ላይ በብሩህ ሁኔታ V. አሻሽለዋል።

የልዩነት መጀመሪያ። ዑደቶች በሩሲያኛ ፕሮፌሰር. ሙዚቃ ከአንድ በላይ ግብ ውስጥ ይገኛል። የዜማኒ እና ሌሎች ዜማዎች ቅንጅቶች ከዝማሬው ጥምር ድግግሞሾች (በ17ኛው መጨረሻ - 18ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ) የሚለዋወጡበት። እነዚህ ቅጾች በምርት ላይ አሻራቸውን ጥለዋል. partes style እና መዘምራን. ኮንሰርት 2 ኛ ፎቅ. 18 ኛው ክፍለ ዘመን (ኤምኤስ Berezovsky). በ con. 18 - መለመን በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ብዙ V. በሩሲያ ርዕሰ ጉዳዮች ላይ ተፈጠረ. ዘፈኖች - ለፒያኖፎርቴ ፣ ለቫዮሊን (IE Khandoshkin) ፣ ወዘተ.

በኤል.ቤትሆቨን ዘግይቶ ስራዎች እና በቀጣዮቹ ጊዜያት, ልዩነቶችን በማዳበር አዳዲስ መንገዶች ተለይተዋል. ዑደቶች. በምዕራብ አውሮፓ። V. ሙዚቃ ከበፊቱ በበለጠ በነፃነት መተርጎም ጀመረ, በጭብጡ ላይ ያላቸው ጥገኝነት ቀንሷል, የዘውግ ቅርጾች በ V., ተለዋጮች ታየ. ዑደቱ ከስብስብ ጋር ይመሳሰላል። በሩሲያ ክላሲካል ሙዚቃ፣ መጀመሪያ በዎክ፣ እና በኋላ በመሳሪያነት፣ ኤምአይ ግሊንካ እና ተከታዮቹ ልዩ ዓይነት ልዩነት አቋቋሙ። የጭብጡ ዜማ ሳይለወጥ የቀረበት ዑደት፣ ሌሎች አካላት ግን ይለያያሉ። የእንደዚህ አይነት ልዩነት ናሙናዎች በምዕራቡ ዓለም በጄ ሄይድ እና ሌሎች ተገኝተዋል.

በርዕሱ መዋቅር እና በ V. ላይ በመመስረት ሁለት መሰረታዊ ነገሮች አሉ. ተለዋጭ ዓይነት. ዑደቶች-የመጀመሪያው, ርዕሰ ጉዳዩ እና V. ተመሳሳይ መዋቅር አላቸው, እና ሁለተኛው, የርዕሱ መዋቅር እና V. የተለያዩ ናቸው. የመጀመሪያው ዓይነት V. በ Basso ostinato ላይ, ክላሲክ ማካተት አለበት. V. (አንዳንድ ጊዜ ጥብቅ ይባላል) በዘፈን ጭብጦች እና V. በማይለወጥ ዜማ። በጥብቅ V., ከመዋቅር በተጨማሪ, ሜትር እና ሃርሞኒክ አብዛኛውን ጊዜ ይጠበቃሉ. ጭብጥ እቅድ, ስለዚህ በጣም ኃይለኛ በሆነ ልዩነት እንኳን በቀላሉ ሊታወቅ ይችላል. በቫሪ. በሁለተኛው ዓይነት ዑደቶች ውስጥ (ነፃ ቪ ተብሎ የሚጠራው) ፣ የ V. ከጭብጡ ጋር ያለው ግንኙነት በሚገለጥበት ጊዜ ይዳከማል። እያንዳንዱ V. ብዙውን ጊዜ የራሱ የሆነ መለኪያ እና ስምምነት አለው. እቅድ ማውጣት እና የ k.-l ባህሪያትን ያሳያል. የቲማቲክ እና የሙሴ ተፈጥሮን የሚነካ አዲስ ዘውግ። ልማት; ለኢንቶኔሽን ምስጋና ይግባው ከጭብጡ ጋር ያለው የጋራነት ተጠብቆ ይቆያል። አንድነት ።

ከእነዚህ መሰረታዊ ነገሮችም ልዩነቶች አሉ። የመለዋወጥ ምልክቶች. ቅጾች. ስለዚህ, በ V. የመጀመሪያው ዓይነት, አወቃቀሩ አንዳንድ ጊዜ ከጭብጡ ጋር ሲነጻጸር ይለዋወጣል, ምንም እንኳን በሸካራነት ውስጥ ከእንደዚህ አይነት ገደቦች በላይ አይሄዱም; በቫሪ. በሁለተኛው ዓይነት ዑደቶች ውስጥ መዋቅር, ሜትር እና ስምምነት አንዳንድ ጊዜ በዑደቱ የመጀመሪያ V. ውስጥ ተጠብቀው በሚቀጥሉት ብቻ ይለዋወጣሉ. በግንኙነት ልዩነት ላይ የተመሠረተ። ዓይነቶች እና ዓይነቶች ልዩነቶች. ዑደቶች, የአንዳንድ ምርቶች መልክ ይመሰረታል. አዲስ ጊዜ (የመጨረሻ ፒያኖ ሶናታ ቁጥር 2 በሾስታኮቪች)።

የቅንብር ልዩነቶች. የመጀመሪያው ዓይነት ዑደቶች የሚወሰኑት በምሳሌያዊ ይዘት አንድነት ነው፡- V. ጥበባትን መግለጥ። የጭብጡ እድሎች እና ገላጭ አካላት ፣ በውጤቱም ፣ ያዳብራል ፣ ሁለገብ ፣ ግን በሙሴ ተፈጥሮ አንድ ነው። ምስል. በአንዳንድ ሁኔታዎች ዑደት ውስጥ V. ልማት ቀስ በቀስ ምት ፍጥነት ይሰጣል. እንቅስቃሴዎች (Handel's Passacaglia in g-moll, Andante from Bethoven's sonata op. 57), በሌሎች ውስጥ - ባለብዙ ጎን ጨርቆች ማሻሻያ (የባች አሪያ ከ 30 ልዩነቶች ጋር, ከሃይድ ኳርትት ኦፕ 76 ቁጥር 3 የዘገየ እንቅስቃሴ) ወይም ስልታዊ እድገት የጭብጡ ኢንቶኔሽን በመጀመሪያ በነፃነት ተንቀሳቅሷል እና ከዚያም አንድ ላይ ተሰብስበዋል (የቤትሆቨን ሶናታ ኦፕ 1 26 ኛ እንቅስቃሴ)። የኋለኛው ደግሞ ልዩነቶችን የማጠናቀቅ ከረዥም ባህል ጋር የተገናኘ ነው። ጭብጥ (da capo) በመያዝ ዑደት. ቤትሆቨን ብዙውን ጊዜ ይህንን ዘዴ ይጠቀም ነበር, ከመጨረሻዎቹ ልዩነቶች ውስጥ የአንዱን ሸካራነት (32 V. c-moll) ወደ ጭብጡ በመቅረብ ወይም በመደምደሚያው ላይ ያለውን ጭብጥ ወደነበረበት ይመልሳል. የዑደቱ ክፍሎች (V. ከ "የአቴንስ ፍርስራሽ") በሰልፉ ጭብጥ ላይ). የመጨረሻው (የመጨረሻ) V. ብዙውን ጊዜ ከጭብጡ ይልቅ በቅርጽ ሰፊ እና በፍጥነት ፈጣን ነው, እና የኮዳ ሚናን ያከናውናል, በተለይም በገለልተኛነት አስፈላጊ ነው. በ V መልክ የተፃፉ ስራዎች በተቃራኒው ሞዛርት አንድ V. ከማጠናቀቂያው በፊት በአዳጊዮ ቴምፖ እና ባህሪ ውስጥ አስተዋውቋል, ይህም ለፈጣን የመጨረሻ V የበለጠ ታዋቂ ምርጫ እንዲሆን አስተዋጽኦ አድርጓል. ቡድን V. በዑደት መሃል ላይ የሶስትዮሽ መዋቅር ይመሰርታል. ብቅ ያለው ተተኪ፡ አናሳ - ሜጀር - አናሳ (32 ቮ. ቤትሆቨን፣ የብራህምስ ሲምፎኒ ቁጥር 4 የመጨረሻ) ወይም ሜጀር - አናሳ - ሜጀር (sonata A-dur Mozart፣ K.-V. 331) የልዩነቶችን ይዘት ያበለጽጋል። ዑደት እና ከቅርጹ ጋር ስምምነትን ያመጣል. በአንዳንድ ልዩነቶች. ዑደቶች፣ የሞዳል ንፅፅር 2-3 ጊዜ ቀርቧል (የቤትሆቨን ልዩነቶች በባሌ ዳንስ “የጫካው ልጃገረድ” ጭብጥ ላይ)። በሞዛርት ዑደቶች ውስጥ የ V. መዋቅር በፅሁፍ ንፅፅር የበለፀገ ነው ፣ ጭብጡ በሌለበት ቦታ አስተዋወቀ (V. በፒያኖ ሶናታ ኤ-ዱር ፣ K.-V. 331 ፣ በኦርኬስትራ B-dur ውስጥ በሴሬናድ ውስጥ ፣ K.-V. 361). የቅጹ ዓይነት "ሁለተኛ እቅድ" ቅርፅ እየያዘ ነው, ይህም ለተለያዩ ማቅለሚያዎች እና ለአጠቃላይ ልዩነት እድገት በጣም አስፈላጊ ነው. በአንዳንድ ምርቶች. ሞዛርት ቪን ከሃርሞኒክስ ቀጣይነት ጋር አንድ ያደርጋል። ሽግግሮች (attaca), ከርዕሱ መዋቅር ሳይወጡ. በውጤቱም, በዑደት ውስጥ ፈሳሽ ንፅፅር-ውህድ ቅርጽ ይፈጠራል, B.-Adagio እና የመጨረሻውን አብዛኛውን ጊዜ በዑደቱ መጨረሻ ላይ ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. - ቪ. 354፣ 398፣ ወዘተ.) የ Adagio እና ፈጣን መጨረሻዎች መግቢያ ከሶናታ ዑደቶች ጋር ያለውን ግንኙነት ፣ በ V ዑደቶች ላይ ያላቸውን ተፅእኖ ያንፀባርቃል።

በጥንታዊው የቪ. የ 18 ኛው እና 19 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ. ብዙውን ጊዜ በጭብጡ ውስጥ እንደነበረው ተመሳሳይ ነው ፣ እና የሞዳል ንፅፅር የተጀመረው በተለመደው ቶኒክ ላይ ነው ፣ ግን ቀድሞውኑ F. Schubert በዋና ዋና ልዩነቶች ውስጥ። ዑደቶች የ VI ዝቅተኛ ደረጃ ድምጽን ለ V. መጠቀም ጀመሩ ፣ ወዲያውኑ ትንሽ ልጅን በመከተል ፣ እና ከአንድ ቶኒክ (Andante from the Trout quintet) ገደብ አልፏል። በኋለኞቹ ደራሲዎች, የቃና ልዩነት በተለያዩ ልዩነቶች. ዑደቶቹ ተሻሽለዋል (Brahms, V. እና fugue op. 24 በሃንደል ጭብጥ ላይ) ወይም በተቃራኒው ተዳክመዋል; በኋለኛው ሁኔታ, የሃርሞኒክስ ሀብት እንደ ማካካሻ ሆኖ ያገለግላል. እና የቲምብ ልዩነት ("ቦሌሮ" በ Ravel).

ዎክ V. በሩሲያኛ ተመሳሳይ ዜማ. አቀናባሪዎችም አንድ ይሆናሉ። ነጠላ ትረካ የሚያቀርብ ጽሑፍ። በእንደዚህ አይነት V. እድገት ውስጥ ምስሎች አንዳንድ ጊዜ ይነሳሉ. ከጽሑፉ ይዘት ጋር የሚዛመዱ አፍታዎች (የፋርስ መዘምራን ከኦፔራ “ሩስላን እና ሉድሚላ” ፣ የቫርላም ዘፈን ከኦፔራ “ቦሪስ ጎዱኖቭ”)። ክፍት የሆኑ ልዩነቶች በኦፔራ ውስጥም ሊኖሩ ይችላሉ። ዑደቶች, እንደዚህ አይነት ቅፅ በቲያትር ደራሲው የታዘዘ ከሆነ. ሁኔታ (በጎጆው ውስጥ ያለው ትዕይንት “ስለዚህ ፣ ኖሬያለሁ” ከኦፔራ “ኢቫን ሱሳኒን” ፣ የመዘምራን ዘፈን “ኦህ ፣ ችግሩ እየመጣ ነው ፣ ሰዎች” ከኦፔራ “የማይታየው የኪትዝ ከተማ አፈ ታሪክ”)።

ወደ vari. የ 1 ኛ ዓይነት ቅርጾች ከ V.-double አጠገብ ናቸው ፣ እሱም ጭብጡን ተከትሎ እና ከተለያዩ አቀራረቦች በአንዱ የተገደበ (አልፎ አልፎ ሁለት)። ተለዋጮች ዑደት አይፈጥሩም, ምክንያቱም ሙሉነት ስለሌላቸው; መውሰዱ II ለመውሰድ ሊሄድ ይችላል, ወዘተ. በ instr. የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ V.-ድርብ ብዙውን ጊዜ በስብስቡ ውስጥ ይካተታል ፣ አንድ ወይም ብዙ ይለያያል። ጭፈራዎች (partita h-moll Bach ለ ቫዮሊን ሶሎ), wok. በሙዚቃ ውስጥ ጥንዶቹ ሲደጋገሙ ይነሳሉ (ከኦፔራ “Eugene Onegin” የትሪኬት ጥንዶች)። አንድ V.-ድርብ በጋራ የቲማቲክ መዋቅር የተዋሃዱ ሁለት ተያያዥ ግንባታዎች ተደርገው ሊወሰዱ ይችላሉ. ቁሳቁስ (orc. መግቢያ በኦፔራ "ቦሪስ ጎዱኖቭ" ውስጥ ካለው መቅድም II ሥዕል ፣ No1 ከፕሮኮፊዬቭ "መሸሽ")።

የቅንብር ልዩነቶች. የ 2 ኛ ዓይነት (“ነጻ ቪ”) ዑደቶች የበለጠ አስቸጋሪ ናቸው። የእነሱ አመጣጥ በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን, አንድ ነጠላ ስብስብ ሲፈጠር; በአንዳንድ ሁኔታዎች, ዳንሶቹ V. (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin") ነበሩ. Bach in partitas - V. በመዘምራን ጭብጦች ላይ - ነፃ አቀራረብን ተጠቅሟል ፣የዘፈኑን ዜማዎች ከኢንተርሉዶች ጋር በማያያዝ ፣አንዳንድ ጊዜ በጣም ሰፊ እና በዚህም ከዘማሪው የመጀመሪያ መዋቅር ያፈነገጠ (“Sei gegrüsset, Jesus gütig”፣ “Allein Gott in der Höhe sei Ehr”፣ BWV 768፣ 771 ወዘተ)። በ V. በ 2 ኛው ዓይነት ከ 19 ኛው እና 20 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ, ሞዳል-ቶን, ዘውግ, ቴምፖ እና ሜትሪክ ቅጦች በከፍተኛ ሁኔታ ተሻሽለዋል. ተቃርኖዎች፡ ሁሉም ማለት ይቻላል በዚህ ረገድ አዲስ ነገርን ይወክላል። የዑደቱ አንጻራዊ አንድነት የሚደገፈው የርዕስ ጭብጥ ኢንቶኔሽን በመጠቀም ነው። ከነዚህም, V. የራሱ ጭብጦችን ያዘጋጃል, እሱም የተወሰነ ነፃነት እና የማዳበር ችሎታ አለው. ስለዚህም የርዕስ ጭብጥ ባይኖረውም (V. op. 72 Glazunov ለፒያኖ) በ V. ውስጥ ጥቅም ላይ መዋሉ ሁለት፣ ሶስት-ክፍል እና ሰፊ ቅፅ። ቅጹን በማሰባሰብ ላይ ፣ ቀርፋፋ V. በአዳጊዮ ፣ አንዳነቴ ፣ ኖክተርን ባህሪ ውስጥ ትልቅ ሚና ይጫወታል ፣ እሱም ብዙውን ጊዜ በ 2 ኛ ፎቅ ላይ። ዑደት፣ እና የመጨረሻው፣ የተለያዩ ኢንቶኔሽን በአንድ ላይ በማሰባሰብ። የጠቅላላው ዑደት ቁሳቁስ. ብዙውን ጊዜ የመጨረሻው V. በአስደናቂ ሁኔታ የመጨረሻው ገጸ ባህሪ አለው (የሹማን ሲምፎኒክ ኢቱድስ, የኦርኬስትራ 3 ኛ ክፍል የመጨረሻው ክፍል እና V. በቻይኮቭስኪ የሮኮኮ ጭብጥ ላይ); V. በሶናታ-ሲምፎኒ መጨረሻ ላይ ከተቀመጠ. ዑደት, በአግድም ሆነ በአቀባዊ ከቲማቲክ ጋር ማዋሃድ ይቻላል. የቀድሞው እንቅስቃሴ ቁሳቁስ (የቻይኮቭስኪ ትሪዮ "በታላቁ አርቲስት መታሰቢያ", የታኔዬቭ ኳርት ቁጥር 3). አንዳንድ ልዩነቶች። በመጨረሻው ውድድር ላይ ያሉት ዑደቶች fugue አላቸው (ሲምፎኒክ V. op. 78 by Dvořák) ወይም ከቅድመ-ፍጻሜው V. በአንዱ ውስጥ ፉጊን ያካትታሉ (33 V. op. 120 በቤቴሆቨን ፣ የቻይኮቭስኪ ትሪዮ 2 ኛ ክፍል)።

አንዳንድ ጊዜ V. በሁለት ርዕሰ ጉዳዮች ላይ ተጽፏል, በሦስት ላይ እምብዛም አይደለም. በሁለት ጨለማ ዑደት ውስጥ፣ ለእያንዳንዱ ጭብጥ አንድ V. በየጊዜው ይለዋወጣል (አንዳንቴ ከሃይድ ቪ. በ f-moll ለፒያኖ፣ አዳጊዮ ከቤትሆቨን ሲምፎኒ ቁጥር 9) ወይም በርካታ ቪ. ). የመጨረሻው ቅፅ ለነፃ ልዩነት ምቹ ነው. በሁለት ጭብጦች ላይ ያሉ ጥንቅሮች፣ V. ክፍሎችን በማገናኘት የተገናኙበት (አንዳንቴ ከቤቴሆቨን ሲምፎኒ ቁጥር 70)። በቫሪ የተጻፈው በቤቴሆቨን ሲምፎኒ ቁጥር 2 መጨረሻ ላይ። ቅጽ፣ ምዕ. ቦታው የመጀመሪያው ጭብጥ ("የደስታ ጭብጥ") ነው, እሱም ሰፊ ልዩነት ይቀበላል. የቶናል ልዩነት እና ፉጋቶ ጨምሮ እድገት; ሁለተኛው ጭብጥ በበርካታ አማራጮች ውስጥ በመጨረሻው መካከለኛ ክፍል ላይ ይታያል; በአጠቃላይ fugue reprise ውስጥ, ጭብጦች ተቃራኒ ናቸው. የፍጻሜው አጠቃላይ ቅንብር በጣም ነፃ ነው።

በሁለት ርዕሰ ጉዳዮች ላይ በሩሲያ V. ክላሲኮች ከትውፊት ጋር የተገናኙ ናቸው. የ V. ቅርጽ ወደማይለወጥ ዜማ፡ እያንዳንዱ ጭብጥ ሊለያይ ይችላል፣ ነገር ግን አጻጻፉ በአጠቃላይ በድምፅ ሽግግሮች፣ ግንባታዎችን በማገናኘት እና ጭብጦችን በመቃወም (“Kamarinskaya” by Glinka, “ነጻ ሆኖ ተገኝቷል። በማዕከላዊ እስያ "በቦሮዲን, ከኦፔራ "የበረዶው ልጃገረድ" የሠርግ ሥነ ሥርዓት). በሦስት ጭብጦች ላይ በ V. ብርቅዬ ምሳሌዎች ውስጥ ያለው ስብጥር የበለጠ ነፃ ነው፡ የመቀያየር ቀላልነት እና የቲማቲዝም plexus የማይፈለግ ሁኔታው ​​ነው (ከኦፔራ የበረዶው ልጃገረድ በተከለለው ጫካ ውስጥ ያለው ትዕይንት)።

በሶናታ-ሲምፎኒ ውስጥ ከሁለቱም ዓይነቶች V.. ፕሮድ ብዙውን ጊዜ እንደ ዘገምተኛ እንቅስቃሴ ጥቅም ላይ ይውላሉ (ከላይ ከተጠቀሱት ሥራዎች በስተቀር ክሬውዘር ሶናታ እና አሌግሬቶ ከቤትሆቨን ሲምፎኒ ቁጥር 7 ፣ የሹበርት ሜይደን እና ሞት ኳርትት ፣ የግላዙኖቭ ሲምፎኒ ቁጥር 6 ፣ የፒያኖ ኮንሰርቶች በፕሮኮፊየቭ ስክሪባን እና ቁጥር ሲምፎኒ ቁጥር 3 እና ከቫዮሊን ኮንሰርቶ ቁጥር 8) አንዳንድ ጊዜ እንደ 1 ኛ እንቅስቃሴ ወይም የመጨረሻ ደረጃ ጥቅም ላይ ይውላሉ (ምሳሌዎች ከላይ ተጠቅሰዋል)። የሶናታ ዑደት አካል በሆኑት በሞዛርት ልዩነቶች ውስጥ ቢ.-አዳጊዮ የለም (ሶናታ ለ ቫዮሊን እና ፒያኖፎርት ኤስ-ዱር ፣ ኳርትት ዲ-ሞል ፣ K.-V. 1 ፣ 481) ወይም እንደዚህ ያለ ዑደት ራሱ። ዘገምተኛ ክፍሎች የሉትም (ሶናታ ለፒያኖ A-ዱር ፣ ሶናታ ለቫዮሊን እና ፒያኖ A-ዱር ፣ K.-V. 421 ፣ 331 ፣ ወዘተ.) የ 305 ኛው ዓይነት V. ብዙውን ጊዜ እንደ ዋና አካል በትልቁ መልክ ይካተታሉ ፣ ግን ከዚያ ሙሉነት እና ልዩነቶችን ማግኘት አይችሉም። ወደ ሌላ ጭብጥ ለመሸጋገር ዑደቱ ክፍት እንደሆነ ይቆያል። ክፍል. በአንድ ቅደም ተከተል ውስጥ ያለው ውሂብ, V. ከሌሎች ጭብጥ ጋር ንፅፅር ማድረግ ይችላሉ. የአንድ ሙዝ እድገትን በማተኮር የአንድ ትልቅ ቅርፅ ክፍሎች። ምስል. የተለዋዋጭ ክልል. ቅጾች በኪነጥበብ ላይ ይወሰናሉ. የምርት ሀሳቦች. ስለዚህ, በሾስታኮቪች ሲምፎኒ ቁጥር 1 1 ኛ ክፍል መካከል V. የጠላት ወረራ ታላቅ ምስል ያቀርባል ፣ ተመሳሳይ ጭብጥ እና አራት ቪ. የግጥም ገጸ ባህሪ ምስል. ከተለያዩ የ polyphonic ቅርጾች የ V. ዑደት በፕሮኮፊዬቭ ኮንሰርት ቁጥር 7 መጨረሻ ላይ በመሃል ላይ ይሠራል. 1 ታኔቫ። የዴቡሲ የሌሊት “ክብረ በዓሎች” መሃል ላይ በቀለማት ያሸበረቀ የካርኒቫል ሰልፍን በሚያስተላልፈው የጭብጡ ጣውላ ልዩነት ላይ የተገነባ ነው። በሁሉም እንደዚህ ያሉ ሁኔታዎች, V. ወደ ዑደት ይሳባሉ, በቲማቲክ መልክ ከአካባቢው የቅርጽ ክፍሎች ጋር ይቃረናሉ.

የ V. ቅጽ አንዳንድ ጊዜ በሶናታ አሌግሮ (Glinka's Jota of Aragon, Balakirev's Overture on የሶስት የሩሲያ ዘፈኖች ጭብጦች) ወይም ውስብስብ ባለ ሶስት ክፍል ቅርፅ (የሪምስኪ 2 ኛ ክፍል) ለዋና ወይም ለሁለተኛ ደረጃ ይመረጣል. - ኮርሳኮቭ ሼሄራዛዴ). ከዚያም V. መጋለጥ. በክፍሎቹ ውስጥ ክፍሎች ተወስደዋል እና የተበታተነ ልዩነት ይፈጠራል. ዑደት ፣ በ Krom ውስጥ ያለው የሸካራነት ውስብስብነት በሁለቱም ክፍሎቹ ላይ በስርዓት ተሰራጭቷል። የፍራንክ “ቅድመ፣ ፉጌ እና ልዩነት” ለአካል አካል የነጠላ ልዩነት ምሳሌ ነው Reprise-B።

የተከፋፈለ ተለዋጭ። ዑደቱ እንደ ቅጹ ሁለተኛ እቅድ ያድጋል, c.-l ከሆነ. ጭብጡ በድግግሞሽ ይለያያል. በዚህ ረገድ, ሮንዶ በተለይ ትልቅ እድሎች አሉት-የተመለሰው ዋና. ጭብጡ ለረጅም ጊዜ ልዩነት ያለው ነገር ሆኖ ቆይቷል (የቤትሆቨን ሶናታ ኦፕ 24 የመጨረሻ ለቫዮሊን እና ፒያኖ፡ በዋናው ጭብጥ ላይ ሁለት V. አሉ)። ውስብስብ ባለ ሶስት ክፍል ቅርፅ, የተበታተነ ልዩነት ለመፍጠር ተመሳሳይ እድሎች. ዑደቶች የሚከፈቱት የመነሻ ጭብጥን በመቀየር ነው - ጊዜ (Dvorak - የኳርት 3 ኛ ክፍል መካከለኛ ፣ ኦፕ. 96)። የጭብጡ መመለስ በተዘጋጀው ጭብጥ ውስጥ ያለውን ጠቀሜታ ለማጉላት ይችላል. የምርት አወቃቀሩ, ልዩነት, የድምፁን ሸካራነት እና ባህሪ መለወጥ, ነገር ግን የጭብጡን ዋና ነገር መጠበቅ, አገላለጹን በጥልቀት እንዲጨምሩ ያስችልዎታል. ትርጉም. ስለዚህ, በቻይኮቭስኪ ሶስት ውስጥ, አሳዛኝ. ምዕ. ጭብጡ, በ 1 ኛ እና 2 ኛ ክፍሎች መመለስ, በተለዋዋጭ እርዳታ ወደ ፍጻሜው ይደርሳል - የመጥፋት መራራነት የመጨረሻው መግለጫ. በላርጎ ከሾስታኮቪች ሲምፎኒ ቁጥር 5፣ አሳዛኝ ጭብጥ (Ob., Fl.) በኋላ፣ በ climax (Vc) ሲከናወን፣ በጣም አስገራሚ ገጸ ባህሪን ያገኛል፣ እና በኮዳው ውስጥ ሰላማዊ ይመስላል። የተለዋዋጭ ዑደቱ የላርጎ ጽንሰ-ሀሳብ ዋና ክሮች እዚህ ይወስዳል።

የተበታተኑ ልዩነቶች. ዑደቶች ብዙ ጊዜ ከአንድ በላይ ጭብጥ አላቸው። በእንደዚህ ዓይነት ዑደቶች ንፅፅር ውስጥ የኪነጥበብ ሁለገብነት ይገለጣል. ይዘት. በግጥሙ ውስጥ የእንደዚህ አይነት ቅርጾች አስፈላጊነት በተለይ ትልቅ ነው. ፕሮድ ቻይኮቭስኪ፣ ቶ-ሪኢ በብዙ ቪ. ተሞልቷል፣ ch. ዜማ - ጭብጥ እና አጃቢውን መለወጥ. ግጥሞች። አንንዳንቴ ቻይኮቭስኪ ከሥራዎቹ በእጅጉ ይለያል, በጭብጥ መልክ የተፃፈው በ V. ልዩነት ውስጥ ወደ c.-l አይመራም. በሙዚቃው ዘውግ እና ተፈጥሮ ላይ ለውጦች፣ ነገር ግን በግጥሙ ልዩነት። ምስሉ ወደ ሲምፎኒው ቁመት ይወጣል. አጠቃላይ መግለጫዎች (የሲምፎኒዎች ቀርፋፋ እንቅስቃሴ ቁጥር 4 እና ቁጥር 5 ፣ ፒያኖፎርቴ ኮንሰርቶ ቁጥር 1 ፣ ኳርትት ቁጥር 2 ፣ ሶናታስ ኦፕ 37-ቢስ ፣ በሲምፎኒክ ቅዠት “ፍራንሴስካ ዳ ሪሚኒ” መሃል ፣ በ “The Tempest” ውስጥ የፍቅር ጭብጥ ”፣ የጆአና አሪያ ከኦፔራ “Maid of Orleans”፣ ወዘተ)። የተበታተነ ልዩነት መፈጠር. ዑደት, በአንድ በኩል, የልዩነቶች ውጤት ነው. በሙዚቃ ውስጥ ሂደቶች. በሌላ በኩል ቅፅ በቲማቲክ ግልጽነት ላይ የተመሰረተ ነው. የምርት አወቃቀሮች, ጥብቅ ፍቺው. ነገር ግን የቲማቲዝም ተለዋጭ ዘዴ እድገት በጣም ሰፊ እና የተለያየ ስለሆነ ሁልጊዜ ወደ ልዩነቶች መፈጠር አያመራም. ዑደቶች በቃሉ ቀጥተኛ ትርጉም እና በጣም ነፃ በሆነ መልኩ ጥቅም ላይ ሊውሉ ይችላሉ።

ከሰር. 19 ኛው ክፍለ ዘመን V. የብዙ ዋና የሲምፎኒክ እና የኮንሰርት ስራዎች ቅርፅ መሰረት ሆኖ ሰፊ ጥበባዊ ፅንሰ-ሀሳብን በማሰማራት አንዳንዴም ከፕሮግራም ይዘት ጋር። እነዚህ የሊዝት የሞት ዳንስ፣ የብራህምስ ልዩነቶች በሃይድን ጭብጥ፣ የፍራንክ ሲምፎኒክ ልዩነቶች፣ የአር ስትራውስ ዶን ኪኾቴ፣ የራክማኒኖቭ ራፕሶዲ በፓጋኒኒ ጭብጥ ላይ፣ የሩስ ጭብጥ ልዩነቶች ናቸው። nar. ዘፈኖች “አንተ ፣ የእኔ መስክ” ፣ የሼባሊን ፣ “ቫሪየሽንስ ኤንድ ፉጌ በፐርሰል ጭብጥ” በብሪተን እና ሌሎች በርካታ ድርሰቶች። ከነሱ እና ከመሳሰሉት ጋር በተገናኘ ስለ ልዩነት እና ልማት ውህደት, ስለ ንፅፅር-ቲማቲክ ስርዓቶች መነጋገር አለበት. ልዩ እና ውስብስብ ከሆነው ጥበብ የተከተለ ቅደም ተከተል, ወዘተ. የእያንዳንዱ ምርት ዓላማ.

ልዩነት እንደ መርህ ወይም ዘዴ በቲማቲክ. ልማት በጣም ሰፊ ጽንሰ-ሐሳብ ነው እና ከርዕሱ የመጀመሪያ አቀራረብ በማንኛውም ጉልህ በሆነ መንገድ የሚለያይ ማንኛውንም የተሻሻለ ድግግሞሽ ያካትታል። በዚህ ጉዳይ ላይ ያለው ጭብጥ በአንጻራዊነት ገለልተኛ ሙዚቃ ይሆናል. ለልዩነት ቁሳቁስ የሚያቀርብ ግንባታ. ከዚህ አንፃር፣ የአንድ ጊዜ የመጀመሪያ ዓረፍተ ነገር፣ በቅደም ተከተል ያለው ረጅም ማገናኛ፣ ኦፔራቲክ ሌይትሞቲፍ፣ ናር ሊሆን ይችላል። ዘፈን፣ ወዘተ... የልዩነቱ ይዘት ጭብጥን በመጠበቅ ላይ ነው። መሰረታዊ እና በተመሳሳይ ጊዜ በማበልጸግ, የተለያዩ ግንባታዎችን ማዘመን.

ሁለት ዓይነት ልዩነቶች አሉ፡- ሀ) የተሻሻለ የቲማቲክ ድግግሞሽ። ቁሳቁስ እና ለ) አዳዲስ ንጥረ ነገሮችን ወደ ውስጡ በማስተዋወቅ, ከዋና ዋናዎቹ የሚነሱ. በሥርዓተ-ነገር፣ የመጀመሪያው ዓይነት እንደ a + a1፣ ሁለተኛው እንደ ab + ac ነው። ለምሳሌ፣ ከዚህ በታች ከዋ ሞዛርት፣ ኤል.ቤትሆቨን እና ፒኢ ቻይኮቭስኪ ስራዎች የተወሰዱ ቁርጥራጮች አሉ።

ከሞዛርት ሶናታ በምሳሌው ላይ፣ ተመሳሳይነት ዜማ-ሪትም ነው። ሁለት ግንባታዎችን መሳል ሁለተኛውን እንደ መጀመሪያው ልዩነት ለመወከል ያስችለናል; በአንጻሩ፣ በቤቴሆቨን ላርጎ፣ ዓረፍተ ነገሮቹ የተገናኙት በመነሻ ዜማ ብቻ ነው። ኢንቶኔሽን, ነገር ግን በውስጡ ቀጣይነት የተለየ ነው; የቻይኮቭስኪ አንንቲኖ ልክ እንደ ቤቶቨን ላርጎ ተመሳሳይ ዘዴ ይጠቀማል, ነገር ግን በሁለተኛው ዓረፍተ ነገር ርዝመት መጨመር. በሁሉም ሁኔታዎች, የጭብጡ ባህሪ ተጠብቆ ይቆያል, በተመሳሳይ ጊዜ ከውስጥ የበለፀገው ከመጀመሪያዎቹ ኢንቶኔሽንስ በማደግ ላይ ነው. የተገነቡ የቲማቲክ ግንባታዎች መጠን እና ቁጥር እንደ አጠቃላይ ስነ-ጥበባት ይለዋወጣሉ. የጠቅላላው ምርት ዓላማ.

ፒ ቻይኮቭስኪ. 4 ኛ ሲምፎኒ ፣ እንቅስቃሴ II.

ልዩነት ልማት ጥንታዊ መርሆዎች መካከል አንዱ ነው, Nar ውስጥ የበላይ ነው. ሙዚቃ እና ጥንታዊ ቅርጾች ፕሮፌሰር. ክስ ልዩነት የምዕራብ አውሮፓ ባህሪ ነው። የፍቅር አቀናባሪዎች. ትምህርት ቤቶች እና ለሩሲያኛ. ክላሲኮች 19 - ቀደምት. 20 ክፍለ ዘመናት, "ነፃ ቅርጾችን" ውስጥ ዘልቆ በመግባት ከቪዬኔዝ ክላሲኮች የተወረሱ ቅርጾች ውስጥ ዘልቆ ይገባል. በእንደዚህ ዓይነት ሁኔታዎች ውስጥ የመለዋወጥ መግለጫዎች የተለያዩ ሊሆኑ ይችላሉ. ለምሳሌ, MI Glinka ወይም R. Schumann የሶናታ ቅርጽን ከትልቅ ተከታታይ ክፍሎች (ከኦፔራ "Ruslan እና Lyudmila" overture, የኳርት ኦፕ 47 በሹማን የመጀመሪያ ክፍል) ይገነባሉ. F. Chopin ch. የኢ-ዱር scherzo ጭብጥ በእድገት ላይ ነው ፣ ሞዳል እና የቃና አቀራረብን ይለውጣል ፣ ግን አወቃቀሩን ጠብቆ ማቆየት ፣ F. Schubert በ sonata B-dur የመጀመሪያ ክፍል (1828) በእድገቱ ውስጥ አዲስ ጭብጥ ይመሰርታል ፣ ያካሂዳል። በቅደም ተከተል (A-dur –H-dur)፣ እና ከዛ ባለ አራት ባር አረፍተ ነገርን ከሱ ይገነባል፣ እሱም ዜማውን እየጠበቀ ወደ ተለያዩ ቁልፎች ይንቀሳቀሳል። መሳል. በሙዚቃ ውስጥ ተመሳሳይ ምሳሌዎች። lit-re ማለቂያ የሌላቸው ናቸው. ልዩነት, ስለዚህም, በቲማቲክ ውስጥ ዋና ዘዴ ሆኗል. ሌሎች የቅርጽ ግንባታ መርሆዎች የሚበዙበት ልማት ለምሳሌ። ሶናታ በምርት ላይ፣ ወደ ናር በመሳብ ላይ። ቅጾች, ቁልፍ ቦታዎችን ለመያዝ ይችላል. ሲምፎኒ ሥዕሉ “ሳድኮ” ፣ “በራስ በራ ተራራ ላይ” በሙስርጊስኪ ፣ “ስምንት የሩሲያ ባሕላዊ ዘፈኖች” በሊያዶቭ ፣ ቀደምት የባሌ ዳንስ በስትራቪንስኪ ለዚህ ማረጋገጫ ሆኖ ሊያገለግል ይችላል። በ C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev ሙዚቃ ውስጥ የመለዋወጥ አስፈላጊነት እጅግ በጣም ጥሩ ነው. ዲዲ ሾስታኮቪች ልዩ በሆነ መንገድ ልዩነትን ተግባራዊ ያደርጋል; ለእሱ አዲስ, ቀጣይ ንጥረ ነገሮችን ወደ የታወቀ ጭብጥ (አይነት "ለ") ከማስተዋወቅ ጋር የተያያዘ ነው. በአጠቃላይ ፣ አንድን ጭብጥ ማዳበር ፣ መቀጠል ፣ ማዘመን በሚያስፈልግበት ቦታ ሁሉ የራሱን ኢንቶኔሽን በመጠቀም አቀናባሪዎች ወደ ልዩነት ይቀየራሉ።

ተለዋጭ ቅጾች ከተለዋዋጭ ቅርጾች ጋር ​​ይያያዛሉ፣ በጭብጡ ልዩነቶች ላይ የተመሰረተ የቅንብር እና የትርጉም አንድነት ይመሰርታሉ። የተለዋዋጭ ልማት የተወሰነ የዜማ ነፃነትን ያመለክታል። እና የቃና እንቅስቃሴ ከጭብጡ ጋር የተለመደ ሸካራነት በሚኖርበት ጊዜ (በተለዋዋጭ ቅደም ተከተል ዓይነቶች ፣ በተቃራኒው ፣ ሸካራነት በመጀመሪያ ደረጃ ለውጦችን ያደርጋል)። ጭብጡ፣ ከተለዋዋጮች ጋር፣ የበላይ የሆነውን የሙዚቃ ምስል ለማሳየት ያለመ ዋና ቅርጽ ይመሰርታል። ሳራባንዴ ከ 1 ኛ የፈረንሣይ ስብስብ በJS Bach ፣የፓውሊን የፍቅር ግንኙነት “ውድ ጓደኞች” ከኦፔራ “The Queen of Spades” ፣ የቫራንጋን እንግዳ ከኦፔራ “ሳድኮ” ዘፈን እንደ ተለዋጭ ቅጾች ምሳሌ ሆኖ ሊያገለግል ይችላል።

ልዩነት, የጭብጡን ገላጭ እድሎች በመግለጥ እና ወደ ተጨባጭ ሁኔታ መፈጠር ያመራል. ጥበባት. ምስል, በዘመናዊ dodecaphone እና ተከታታይ ሙዚቃ ውስጥ ከተከታታዩ ልዩነት በመሠረቱ የተለየ ነው. በዚህ ሁኔታ, ልዩነት ከእውነተኛ ልዩነት ጋር ወደ መደበኛ ተመሳሳይነት ይለወጣል.

ማጣቀሻዎች: ቤርኮቭ ቪ., የግሊንካ የመስማማት ልዩነት እድገት, በመጽሐፉ: ግሊንካ ሃርሞኒ, ኤም.-ኤል., 1948, ምዕ. VI; Sosnovtsev B., Variant ቅጽ, በስብስብ: Saratov State University. Conservatory, ሳይንሳዊ እና ዘዴ ማስታወሻዎች, Saratov, 1957; ፕሮቶፖፖቭ ቪል., በሩሲያ ክላሲካል ኦፔራ ውስጥ ልዩነቶች, ኤም., 1957; የእሱ, በቾፒን ሙዚቃ ውስጥ የቲማቲዝም ልዩነት ዘዴ, በሳት: F. Chopin, M., 1960; Skrebkova OL, Rimsky-Korsakov ሥራ ውስጥ harmonic ልዩነት አንዳንድ ዘዴዎች ላይ, ውስጥ: የሙዚቃ ጥናት ጥያቄዎች, ጥራዝ. 3, ኤም., 1960; Adigezalova L., በሩሲያ የሶቪየት ሲምፎኒክ ሙዚቃ ውስጥ የዘፈን ገጽታዎች እድገት ልዩነት መርህ, በ: የዘመናዊ ሙዚቃ ጥያቄዎች, L., 1963; ሙለር ቲ ፣ በ EE Lineva በተቀረፀው የሩሲያ ባሕላዊ ዘፈኖች ውስጥ የቅርጽ ዑደት ላይ ፣ በ: የሞስኮ የሙዚቃ ቲዎሪ ክፍል ሂደቶች። ግዛት conservatory እነሱን. ፒ ቻይኮቭስኪ፣ ጥራዝ. 1, ሞስኮ, 1960; Budrin B., በሾስታኮቪች ሥራ ውስጥ ያሉ ተለዋዋጭ ዑደቶች, በ: የሙዚቃ ቅርጽ ጥያቄዎች, ጥራዝ. 1, ኤም., 1967; ፕሮቶፖፖቭ ቪል., ተለዋዋጭ ሂደቶች በሙዚቃ ቅርጽ, ኤም., 1967; የራሱ፣ በሼባሊን ሙዚቃ ልዩነት ላይ፣ በስብስብ፡ V. Ya. ሸባሊን፣ ኤም.፣ 1970

ቪ.ኤል. ቪ ፕሮቶፖፖቭ