Belcanto, ቤል ካንቶ |

ኢታል. ቤል ካንቶ፣ ቤልካንቶ፣ በርቷል። - ቆንጆ ዘፈን

በ 17 ኛው አጋማሽ - በ 1 ኛው ክፍለ ዘመን 19 ኛ አጋማሽ ላይ የጣሊያን የድምፅ ጥበብ ባህሪ ፣ ብሩህ ብርሃን እና ግርማ ሞገስ ያለው የዘፈን ዘይቤ። ሰፋ ባለው ዘመናዊ ስሜት - የድምፅ አፈፃፀም ዜማነት።

ቤልካንቶ ከዘፋኙ ፍጹም የሆነ የድምፅ ቴክኒክ ይፈልጋል፡ እንከን የለሽ ካንቲሌና፣ ቀጫጭን፣ virtuoso coloratura፣ በስሜታዊነት የበለጸገ የሚያምር የአዝማሪ ቃና።

የቤል ካንቶ ብቅ ማለት የሆሞፎኒክ ስልት የድምጽ ሙዚቃ እና የጣሊያን ኦፔራ መፈጠር (በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ) ጋር የተያያዘ ነው. ወደፊት፣ የጥበብ እና የውበት መሰረትን እየጠበቀ፣ የጣሊያን ቤል ካንቶ በአዳዲስ ጥበባዊ ቴክኒኮች እና ቀለሞች የበለፀገ ሆነ። ቀደም ብሎ, ተብሎ የሚጠራው. አሳዛኝ ፣ የቤል ካንቶ ዘይቤ (ኦፔራ በ C. Monteverdi ፣ F. Cavalli ፣ A. Chesti ፣ A. Scarlatti) በገለፃ ካንቲሌና ፣ ከፍ ያለ የግጥም ጽሑፍ ፣ አስደናቂውን ተፅእኖ ለማሻሻል አስተዋውቋል ትናንሽ ኮሎራታራ ማስጌጫዎች; የድምፅ አፈፃፀም በስሜታዊነት ፣ pathos ተለይቷል።

በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ ከታወቁት የቤል ካንቶ ዘፋኞች መካከል። - P. Tosi, A. Stradella, FA Pistocchi, B. Ferri እና ሌሎች (አብዛኞቹ ሁለቱም አቀናባሪ እና የድምጽ አስተማሪዎች ነበሩ)።

በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ. ቀድሞውኑ በ Scarlatti ኦፔራ ውስጥ ፣ አሪያስ በተራዘመ ኮሎራታራ በመጠቀም ብራቭራ ባለ ገጸ ባህሪ ባለው ሰፊ ካንቲሌና ላይ መገንባት ይጀምራል። የቤል ካንቶ የብራቭራ ዘይቤ እየተባለ የሚጠራው (በ18ኛው ክፍለ ዘመን የተለመደ እና እስከ 1ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ሩብ ድረስ የነበረው) በኮሎራታራ የሚመራ ድንቅ የጨዋነት ዘይቤ ነው።

በዚህ ጊዜ ውስጥ የዘፋኝነት ጥበብ በዋነኝነት የታዘዘው የዘፋኙን ከፍተኛ የዳበረ የድምፅ እና የቴክኒካዊ ችሎታዎችን የመግለጥ ተግባር ነው - የመተንፈስ ጊዜ ፣ ​​የመቅጠን ችሎታ ፣ በጣም አስቸጋሪ የሆኑትን ምንባቦች የመሥራት ችሎታ ፣ ዱካዎች ፣ ትሪልስ (እዚያም እዚያ)። 8 ዓይነት ነበሩ); ዘማሪዎቹ በጥንካሬ እና በድምፅ ቆይታ ከመለከት እና ከሌሎች የኦርኬስትራ መሳሪያዎች ጋር ይወዳደሩ ነበር።

በቤል ካንቶ "Pathetic style" ውስጥ, ዘፋኙ በአሪያ ዳ ካፖ ውስጥ ሁለተኛውን ክፍል መለወጥ ነበረበት, እና የልዩነቶች ብዛት እና ችሎታ እንደ ችሎታው አመላካች ሆኖ አገልግሏል; በእያንዳንዱ ትርኢት ላይ የአሪየስ ማስጌጫዎች መለወጥ ነበረባቸው. በቤል ካንቶ "bravura style" ውስጥ ይህ ባህሪ የበላይ ሆኗል. ስለዚህም የቤል ካንቶ ጥበብ ከድምፅ ፍፁም ትዕዛዝ በተጨማሪ ከዘፋኙ ሰፊ የሙዚቃ እና ጥበባዊ እድገትን ይጠይቃል፣ የአቀናባሪውን ዜማ የመቀያየር፣ የማሻሻል ችሎታን ይጠይቃል (ይህ በጂ ሮሲኒ ኦፔራ እስኪታይ ድረስ ቀጥሏል። እሱ ራሱ ሁሉንም cadenzas እና coloratura መፃፍ የጀመረው)።

በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ የጣሊያን ኦፔራ የዘፋኞቹን የድምፅ ችሎታ ለማሳየት የሚያስፈልጉትን መስፈርቶች ሙሉ በሙሉ በመታዘዝ የ “ኮከቦች” ኦፔራ ይሆናል።

የቤል ካንቶ ምርጥ ተወካዮች ነበሩ፡ የካስትራቶ ዘፋኞች AM በርናቺ፣ ጂ. ክሬሴንቲኒ፣ ኤ. ኡበርቲ (ፖርፖሪኖ)፣ ካፋሬሊ፣ ሴኔሲኖ፣ ፋሪኔሊ፣ ኤል. ማርሴሲ፣ ጂ ጉዋዳግኒ፣ ጂ. ፓሲያሮቲ፣ ጄ. ቬሉቲ፤ ዘፋኞች - F. Bordoni, R. Mingotti, C. Gabrielli, A. Catalani, C. Coltelini; ዘፋኞች - D. Jizzi, A. Nozari, J. David እና ሌሎች.

የቤል ካንቶ ዘይቤ መስፈርቶች ዘፋኞችን ለማስተማር የተወሰነ ስርዓት ወስነዋል። በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን እንደነበረው, የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች በተመሳሳይ ጊዜ የድምፅ አስተማሪዎች ነበሩ (A. Scarlatti, L. Vinci, J. Pergolesi, N. Porpora, L. Leo, ወዘተ.). ትምህርት የተካሄደው በኮንሰርቫቶሪዎች (የትምህርት ተቋማት እና በተመሳሳይ ጊዜ መምህራን ከተማሪዎች ጋር የሚኖሩባቸው ማደሪያ) ለ6-9 ዓመታት ሲሆን ከጠዋት ጀምሮ እስከ ምሽት ድረስ የእለት ተእለት ትምህርት ይሰጥ ነበር። ህፃኑ አስደናቂ ድምጽ ካለው ፣ ከዚያ ሚውቴሽን በኋላ የድምፅን የቀድሞ ባህሪዎችን ለመጠበቅ ተስፋ በማድረግ ለመጣል ተዳርገዋል ። ከተሳካ፣ አስደናቂ ድምጾች እና ቴክኒክ ያላቸው ዘፋኞች ተገኝተዋል (Castratos-ዘፋኞችን ይመልከቱ)።

በጣም አስፈላጊው የድምፅ ትምህርት ቤት የቦሎኛ ትምህርት ቤት የኤፍ. ፒስቶቺ (በ1700 የተከፈተ) ነው። ከሌሎቹ ትምህርት ቤቶች በጣም ዝነኛ የሆኑት ሮማን, ፍሎሬንቲን, ቬኒስ, ሚላኒዝ እና በተለይም ኒያፖሊታን, ኤ. Scarlatti, N. Porpora, L. Leo የሰሩበት.

በቤል ካንቶ እድገት ውስጥ አዲስ ጊዜ የሚጀምረው ኦፔራ የጠፋውን ንጹሕ አቋሙን መልሶ ሲያገኝ እና ለጂ ሮሲኒ ፣ ኤስ መርካዳንቴ ፣ ቪ. ቤሊኒ ፣ ጂ ዶኒዜቲ ሥራ ምስጋና ይግባው አዲስ እድገትን ሲያገኝ ነው። ምንም እንኳን በኦፔራ ውስጥ ያሉት የድምፅ ክፍሎች አሁንም በኮሎራታራ ማስጌጫዎች ከመጠን በላይ የተጫኑ ቢሆኑም ፣ ዘፋኞቹ ቀድሞውኑ የሕያዋን ገጸ-ባህሪያትን ስሜት በእውነቱ እንዲያስተላልፉ ይጠበቅባቸዋል ። የቡድኖች ቴሲቱራ መጨመር፣ ለоየኦርኬስትራ አጃቢው የበለጠ ሙሌት በድምፅ ላይ ተለዋዋጭ ፍላጎቶችን ያስገድዳል። ቤልካንቶ በአዲስ ቲምበር እና በተለዋዋጭ ቀለሞች ቤተ-ስዕል የበለፀገ ነው። የዚህ ጊዜ ድንቅ ዘፋኞች ጄ. ፓስታ፣ ኤ. ካታላኒ፣ እህቶች (ጂዲታ፣ ጁሊያ) ግሪሲ፣ ኢ. ታዶሊኒ፣ ጄ.ሩቢኒ፣ ጄ.

የክላሲካል ቤል ካንቶ ዘመን መጨረሻ ከኦፔራ መልክ በጂ.ቨርዲ ጋር የተያያዘ ነው። የቤል ካንቶ ዘይቤ ባህሪ የሆነው የኮሎራቱራ የበላይነት ይጠፋል። በቬርዲ ኦፔራ የድምፅ ክፍሎች ውስጥ ማስጌጫዎች በሶፕራኖ ብቻ ይቀራሉ ፣ እና በአቀናባሪው የመጨረሻ ኦፔራ (በኋላ ላይ ከ verists ጋር - Verismo ይመልከቱ) በጭራሽ አይገኙም። Cantilena, ዋናውን ቦታ መያዙን በመቀጠል, በማደግ ላይ, በጠንካራ ድራማነት, ይበልጥ ስውር በሆኑ የስነ-ልቦና ስሜቶች የበለፀገ ነው. የድምፅ ክፍሎች አጠቃላይ ተለዋዋጭ ቤተ-ስዕል እየጨመረ sonority አቅጣጫ እየተለወጠ ነው; ዘፋኙ ባለ ሁለት-ኦክታቭ ክልል ለስላሳ የድምፅ ድምጽ ከጠንካራ በላይ ማስታወሻዎች ጋር እንዲኖረው ያስፈልጋል። "ቤል ካንቶ" የሚለው ቃል የመጀመሪያውን ትርጉሙን ያጣል, ፍጹም የሆነውን የድምፃዊ ዘዴዎችን እና ከሁሉም በላይ, ካንቶሊናን ለማመልከት ይጀምራሉ.

በዚህ ወቅት የቤል ካንቶ ምርጥ ተወካዮች I. Colbran, L. Giraldoni, B. Marchisio, A. Cotogni, S. Gaillarre, V. Morel, A. Patti, F. Tamagno, M. Battistini, after E. Caruso, ኤል ቦሪ፣ አ. ቦንቺ፣ ጂ. ማርቲኔሊ፣ ቲ.ስኪፓ፣ ቢ.ጂሊ፣ ኢ. ፒንዛ፣ ጂ. ላውሪ-ቮልፒ፣ ኢ.ስቲኛኒ፣ ቲ.ዳል ሞንቴ፣ ኤ. ፔርቲል፣ ጂ ዲ ስቴፋኖ፣ ኤም. ዴል ሞናኮ፣ አር. ተባልዲ፣ ዲ. ሰሚዮናቶ፣ ኤፍ. ባርቢየሪ፣ ኢ. ባስቲያኒኒ፣ ዲ. ጓልፊ፣ ፒ.ሲፒ፣ ኤን. ሮስሲ-ለሜኒ፣ አር. ስኮቶ፣ ኤም. ፍሬኒ፣ ኤፍ. ኮሶቶቶ፣ ጂ.ቱቺ፣ ኤፍ. ኮርሊ፣ ዲ. ራይሞንዲ፣ ኤስ. ብሩስካንቲኒ፣ ፒ. ካፑቺሊ፣ ቲ. ጎቢ

የቤል ካንቶ ዘይቤ በአብዛኛዎቹ የአውሮፓ ብሄራዊ የድምፅ ትምህርት ቤቶች ላይ ተጽእኖ አሳድሯል, ጨምሮ. ወደ ሩሲያኛ. ብዙ የቤል ካንቶ ጥበብ ተወካዮች ሩሲያ ውስጥ ጎብኝተው አስተምረዋል. የሩስያ የድምፅ ትምህርት ቤት በኦሪጅናል መንገድ በማደግ ላይ, ድምጽን ለመዘመር የመደበኛ ፍቅር ጊዜን በማለፍ የጣሊያን ዘፈን ቴክኒካዊ መርሆዎችን ተጠቅሟል. የቀሩት ጥልቅ ሀገራዊ አርቲስቶች፣ ድንቅ የሩሲያ አርቲስቶች FI Chaliapin፣ AV Nezhdanova፣ LV Sobinov እና ሌሎችም የቤል ካንቶን ጥበብ ወደ ፍፁምነት ተምረዋል።

ዘመናዊው የጣሊያን ቤል ካንቶ የአዘፋፈን ቃና፣ ካንቲሌና እና ሌሎች የድምፅ ሳይንስ ዓይነቶች የጥንታዊ ውበት መለኪያ ሆኖ ቀጥሏል። የዓለማችን ምርጥ ዘፋኞች ጥበብ (ዲ. ሰዘርላንድ፣ ኤም. ካላስ፣ ቢ. ኒልሰን፣ ቢ. Hristov፣ N. Gyaurov እና ሌሎች) በእሱ ላይ የተመሰረተ ነው።

ማጣቀሻዎች: Mazurin K., የመዝፈን ዘዴ, ጥራዝ. 1-2, ኤም., 1902-1903; ባጋዱሮቭ ቪ., በድምጽ ስልት ​​ታሪክ ላይ ያሉ ጽሑፎች, ጥራዝ. I, M., 1929, ቁ. II-III, M., 1932-1956; ናዛሬንኮ I., የመዘምራን ጥበብ, M., 1968; ላውሪ-ቮልፒ ጄ., የድምፅ ትይዩዎች, ትራንስ. ከጣሊያን, ኤል., 1972; Laurens J., Belcanto et mission italien, P., 1950; Duey Ph. A., Belcanto በወርቃማው ዘመን, NU, 1951; Maragliano Mori R., I maestri dei belcanto, Roma, 1953; Valdornini U., Belcanto, P., 1956; ሜርሊን፣ ኤ.፣ ሌበልካንቶ፣ ፒ.፣ 1961

LB Dmitriev