ቤላ Mikhailovna Davidovich |

ቤላ ዴቪድቪች

…በቤተሰብ ባህል መሰረት፣ አንዲት የሶስት አመት ልጅ፣ ማስታወሻዎቹን ሳታውቅ፣ አንዱን የቾፒን ዋልትዝ በጆሮዋ አንስታለች። ምናልባት እንደዚያ ሊሆን ይችላል, ወይም ምናልባት እነዚህ በኋላ አፈ ታሪኮች ናቸው. ነገር ግን በሁሉም ሁኔታዎች የቤላ ዴቪድቪች የፒያኒዝም ልጅነት ከፖላንድ ሙዚቃ ሊቅ ስም ጋር የተቆራኘ መሆኑ ምሳሌያዊ ነው። ደግሞም ወደ ኮንሰርት መድረክ ያመጣት የቾፒን “መብራት ሃውስ” ነበር፣ በስሟ ታወቀ…

ይሁን እንጂ ይህ ሁሉ ብዙ ቆይቶ ተከሰተ. የመጀመሪያዋ ጥበባዊ ስራዋ ወደ ተለያየ የዜማ ሞገድ ተስተካክላለች፡ በትውልድ ከተማዋ ባኩ የቤቴሆቨን የመጀመሪያ ኮንሰርቶ በኒኮላይ አኖሶቭ ከተመራ ኦርኬስትራ ጋር ተጫውታለች። በዚያን ጊዜም ቢሆን፣ ባለሙያዎች ወደ ጣቷ ቴክኒክ አስደናቂው ኦርጋኒክነት እና በተፈጥሮ ሌጋቶ ያለውን ማራኪ ውበት ላይ ትኩረት ስበዋል። በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ከ KN Igumnov ጋር ማጥናት ጀመረች እና አንድ ድንቅ አስተማሪ ከሞተ በኋላ ወደ ተማሪው Ya ክፍል ሄደች። ቪ. ፍላይር ፒያኒስቱ "አንድ ጊዜ," የያኮቭ ቭላድሚሮቪች ፍሊየርን ክፍል ተመለከትኩኝ. ስለ ራክማኒኖቭ ራፕሶዲ በፓጋኒኒ ጭብጥ ላይ ከእሱ ጋር መማከር እና ሁለት ፒያኖዎችን መጫወት ፈለግሁ። ይህ ስብሰባ በአጋጣሚ ማለት ይቻላል የወደፊት የተማሪ እጣ ፈንታዬን ወሰነ። ከFlier ጋር የነበረው ትምህርት በእኔ ላይ ጠንካራ ስሜት አሳድሮብኛል - ያኮቭ ቭላዲሚሮቪች በጥሩ ሁኔታ ላይ በሚሆንበት ጊዜ ማወቅ አለብህ… - ወዲያው አንድ ደቂቃ ሳልዘገይ የእሱ ተማሪ እንድሆን ጠየቅኩ። በአርቲስቱ፣ በሙዚቃው ፍቅር እና በትምህርታዊ ባህሪው በእውነት እንደማረከኝ አስታውሳለሁ። ጎበዝ ፒያኖ ተጫዋች እነዚህን ባህሪያት ከአማካሪዋ እንደወረሰች እናስተውላለን።

እናም ፕሮፌሰሩ እራሳቸው እነዚህን ዓመታት ያስታውሷቸው እንዴት እንደሆነ እነሆ፡- “ከዴቪቪች ጋር መስራት ፍጹም ደስታ ነበር። እሷም በሚያስደንቅ ሁኔታ አዳዲስ ድርሰቶችን አዘጋጅታለች። የእሷ የሙዚቃ ተጋላጭነት በጣም የተሳለ ስለነበር ከእሷ ጋር በምማርበት ጊዜ ወደዚህ ወይም ወደዚያ ቁርጥራጭ መመለስ አላስፈለገኝም። ዴቪድቪች በሚያስደንቅ ሁኔታ በጣም የተለያዩ አቀናባሪዎች ዘይቤ ተሰማው - ክላሲኮች ፣ ሮማንቲክስ ፣ አስመሳይ ፣ የዘመኑ ደራሲዎች። እና ግን, ቾፒን በተለይ ከእሷ ጋር ቅርብ ነበር.

አዎን፣ በፍላየር ትምህርት ቤት አዋቂነት የበለፀገው ይህ ለቾፒን ሙዚቃ መንፈሳዊ ቅድመ-ዝንባሌ፣ በተማሪው ጊዜም ቢሆን ተገለጠ። እ.ኤ.አ. በ 1949 የሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ የማይታወቅ ተማሪ በዋርሶ ከጦርነቱ በኋላ በተደረገው ውድድር ከሁለቱ አሸናፊዎች አንዱ ሆነ - ከጋሊና ክዘርኒ-ስቴፋንስካያ ጋር። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ የዴቪቪች የኮንሰርት ስራ ያለማቋረጥ በመውጣት ላይ ነበር። እ.ኤ.አ. ነገር ግን የኮንሰርቱ እንቅስቃሴ ዋናው ነገር ሆኖ ቀረ። ለረጅም ጊዜ የቾፒን ሙዚቃ የፈጠራ ትኩረቷ ዋና ቦታ ነበር። የትኛውም ፕሮግራሞቿ ከስራዎቹ ውጪ ሊያደርጉ አይችሉም፣ እና ለቾፒን ነው በታዋቂነት እድገቷ። እጅግ በጣም ጥሩ የፒያኖ ካንቲሌና መምህር ፣ እራሷን በግጥም እና በግጥም ሉል ውስጥ ሙሉ በሙሉ ገልጻለች-የሙዚቃ ሀረግ ስርጭት ተፈጥሯዊነት ፣ ባለቀለም ክህሎት ፣ የተጣራ ቴክኒክ ፣ የጥበብ ዘይቤ ውበት - እነዚህ በእሷ ውስጥ ያሉ ባህሪዎች ናቸው እና የአድማጮችን ልብ ማሸነፍ።

ግን በተመሳሳይ ጊዜ ዴቪቪች ጠባብ “በቾፒን ልዩ ባለሙያ” አልሆነም። ቀስ በቀስ፣ የሞዛርት፣ ቤትሆቨን፣ ሹማን፣ ብራህምስ፣ ደቡሲ፣ ፕሮኮፊየቭ፣ ሾስታኮቪች የሙዚቃ ገፆችን ጨምሮ የዘሪቷን ድንበሮች አሰፋች። በሲምፎኒ ምሽቶች፣ በቤቴሆቨን፣ ሴንት-ሳይንስ፣ ራችማኒኖቭ፣ ጌርሽዊን (እና በእርግጥ ቾፒን) ኮንሰርቶዎችን ታቀርባለች። ረጅም ጊዜ. ብዙ ፕሮኮፊየቭን አከናውኛለሁ እና በታላቅ ደስታ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ከተማሪዎች ጋር አልፋለሁ… በ 1975 ዓመቴ የማዕከላዊ ሙዚቃ ትምህርት ቤት ተማሪ ፣ ባች ኢንግሊሽ ስዊት በ G ማይነስ ተማሪዎች ምሽት ላይ ተጫወትኩ ። የ Igumnov ክፍል እና በፕሬስ ውስጥ ትክክለኛ ከፍተኛ ምልክት አግኝቷል. የግዴለሽነት ነቀፋዎችን አልፈራም, ምክንያቱም የሚከተሉትን ወዲያውኑ ለመጨመር ዝግጁ ነኝ; ለአቅመ አዳም ስደርስ እንኳን ባች በብቸኝነት ኮንሰርቶቼ ፕሮግራሞች ላይ ለማካተት አልደፈርኩም ነበር። ነገር ግን እኔ ብቻ ተማሪዎች ጋር ታላቅ polyphonist ያለውን preludes እና fugues እና ሌሎች ጥንቅሮች ማለፍ አይደለም: እነዚህ ጥንቅሮች ጆሮ ውስጥ ናቸው, ጭንቅላቴ ውስጥ, ምክንያቱም, ሙዚቃ ውስጥ መኖር, አንድ ሰው በቀላሉ ያለ እነርሱ ማድረግ አይችልም. የጸሐፊውን ሚስጥራዊ ሃሳቦች ሰምተው የማያውቁ ይመስል ሌላው በጣቶቹ በደንብ የተካነ፣ ለእርስዎ ሳይፈታ ይቀራል። በተወዳጅ ተውኔቶችም ተመሳሳይ ነገር ይከሰታል - አንድ መንገድ ወይም ሌላ በኋላ ወደ እነርሱ ይመጣሉ, በህይወት ልምድ የበለፀጉ.

ይህ ረጅም ጥቅስ የፒያኖ ተሰጥኦን የማዳበር እና ትርኢትዋን የማበልፀግ መንገዶች ምን እንደሆኑ ያብራራልን፣ እና የጥበብ ኃይሏን ለመረዳት የሚያስችል ምክንያት ይሰጠናል። አሁን እንደምናየው ዴቪቪቪች ዘመናዊ ሙዚቃን በጭራሽ አይሠራም ማለት ይቻላል በአጋጣሚ አይደለም ። በመጀመሪያ ፣ ዋና መሣሪያዋን እዚህ ለማሳየት ለእሷ ከባድ ነው - ማራኪ ​​ዜማ ካንቲሌና ፣ በፒያኖ ላይ የመዘመር ችሎታ ፣ እና ሁለተኛ ፣ እሷ ነች። በሙዚቃ ውስጥ በግምታዊ ፣ ፍፁም እና ፍጹም ዲዛይን ያልተነካ። አርቲስቱ “ምናልባት ባለኝ የአስተሳሰብ ውስንነት መተቸት ይገባኛል” ብሏል። ነገር ግን አንደኛውን የፈጠራ ህጎቼን መለወጥ አልችልም፡ በአፈጻጸም ውስጥ ቅን መሆን አትችልም።

ትችት ቤላ ዴቪቪች የፒያኖ ገጣሚ ብሎ ሲጠራው ቆይቷል። ይህንን የተለመደ ቃል በሌላ መተካት የበለጠ ትክክል ይሆናል፡ ዘፋኝ በፒያኖ። ለእሷ መሣሪያ መጫወት ሁልጊዜ ከዘፈን ጋር ተመሳሳይ ነበር፣ እሷ ራሷ “ሙዚቃውን በድምፅ እንደምትሰማው” አምናለች። በብቸኝነት አፈጻጸም ብቻ ሳይሆን በስብስብ ውስጥም በግልጽ የሚገለጠው የጥበብዋ ልዩነት ምስጢር ይህ ነው። ወደ ሃምሳዎቹ ዓመታት ውስጥ ፣ ከባለቤቷ ጋር ብዙ ጊዜ ትጫወታለች ፣ ጥሩ ችሎታ ያለው ቫዮሊን ቀደም ብሎ የሞተ ፣ ዩሊያን ሲትኮቭትስኪ ፣ በኋላ ከኢጎር ኦስትራክ ጋር ፣ ብዙውን ጊዜ ከልጇ ፣ ቀድሞው ታዋቂው የቫዮሊን ተጫዋች ዲሚትሪ ሲትኮቭትስኪ ጋር ይመዘግባል ። ፒያኖ ተጫዋች በዩኤስኤ መኖር ከጀመረ አስር አመታትን አስቆጥሯል። የእርሷ የጉብኝት እንቅስቃሴ ከቅርብ ጊዜ ወዲህ የበለጠ እየጠነከረ መጥቷል፣ እና በዓለም ዙሪያ ባሉ የኮንሰርት መድረኮች ላይ በየዓመቱ በሚፈነጥቀው የቫይታኦሶስ ፍሰት ውስጥ እንዳትጠፋ ማድረግ ችላለች። የእሷ "የሴት ፒያኒዝም" በቃሉ ምርጥ ስሜት ይህንን ዳራ የበለጠ በጠንካራ እና በማይቋቋሙት ሁኔታ ይነካል. ይህ በ 1988 በሞስኮ ጉብኝት አረጋግጣለች.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990