ነጻ ቅጥ |

ነፃ ዘይቤ ፣ ነፃ ጽሑፍ

ምንም ነጻ እንቅስቃሴ, harmonic ቆጣሪ

1) ወደ ታሪካዊ አጠቃላይ ፖሊፎኒ የሚያጣምረው ፅንሰ-ሀሳብ ፣ ሙዚቃ (ፖሊፎኒ ይመልከቱ) ዲኮምፕ። ጥብቅ ዘይቤን የሚተካው የፈጠራ አቅጣጫዎች - የከፍተኛ ህዳሴ ፖሊፎኒ. በሙዚቃ ጥናት 19-መጀመሪያ. 20ኛው ክፍለ ዘመን “ኤስ. ጋር" ፖሊፎኒክ ተወስኗል። ክስ 17 - ሰር. 18 ኛው ክፍለ ዘመን; እስከ 20ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ድረስ “ኤስ. s”፣ እሱም አሁን ከ17ኛው መቶ ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ጀምሮ ሁሉንም የብዙ ድምፅ ክስተቶችን ያመለክታል። እስከ አሁን ድረስ.

የኤስ. ደንቦችን ማጽደቅ ከ. በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በመላው ምዕራባዊ አውሮፓ እድገት ውስጥ ካለው ከፍተኛ ለውጥ ጋር የተያያዘ ነበር. በበርካታ ታሪካዊ ምክንያቶች የተነሳ ክስ. ምክንያቶች (ባሮክ, ህዳሴ ይመልከቱ). አዲስ ምሳሌያዊ የሙዚቃ መዋቅር እየቀረጸ ነው፡ አቀናባሪዎች ወሰን የለሽ ዕድሎቹን በውስጥ አምሳያ ውስጥ ያገኙታል። የሰው ልጅ ዓለም. ትክክለኛውን የዘመን ቅደም ተከተል መስጠት አይቻልም. በ S. ዎች መካከል ያለው ድንበር. እና ጥብቅ ቅጥ. ኤስ.ኤስ. በአሮጌው wok ጌቶች ስኬቶች ተዘጋጅቷል. ፖሊፎኒ እና አንዳንድ ፍጥረታቱ። ባህሪያት (ለምሳሌ፣ የዋና እና የአነስተኛ የበላይነት፣ በሙዚቃ ፍላጎት ላይ ያሉ) በብዙዎች ውስጥ ይገኛሉ። ፕሮድ ጥብቅ ዘይቤ. በሌላ በኩል የኤስ.ኤስ. የቀድሞ አባቶቻቸውን ልምድ እና ቴክኒኮችን ይጠቀሙ (ለምሳሌ ፣ አስመሳይ ቴክኒክ ፣ ውስብስብ ቆጣሪ ፣ የቲማቲክ ቁሳቁሶችን የመቀየር ዘዴዎች)። ቲ.ኦ., ኤስ.ኤስ. የ 15 ኛው -16 ኛው ክፍለ ዘመን ፖሊፎኒ በማስተካከል, ጥብቅ ዘይቤን አይሰርዝም, ነገር ግን ይቀበላል. በሥነ ጥበብ መሠረት. የጊዜ ተግባራት.

ኤስ.ኤስ. ታሪኩን ይገልጻል። ነፃነት በዋነኝነት እንደ መሣሪያ ፖሊፎኒ። ምንም እንኳን ለተወሰነ ጊዜ በ instr. ፕሮድ በመዘምራን ጥብቅ ዘይቤ ላይ ጥገኛ መሆን ቀርቷል (ለምሳሌ በጄ. ስዊሊንካ ኦርጋን ስራዎች ሸካራነት) አቀናባሪዎች ያገኙትን ፖሊፎኒክ ሙዚቃ መጠቀም ጀመሩ። የመሳሪያ ችሎታዎች. ነጻ instr. ንጥረ ነገሩ የሙሴዎችን መዓዛ ይወስናል። የጄ ፍሬስኮባልዲ ንግግሮች በ fugues for cembalos፣ የኦርጋን ኦፕቲካል ኦራቶሎጂያዊ በሽታዎችን አስቀድሞ ይወስናል። D. Buxtehude, በ A. Vivaldi's concertos ልዩ ፕላስቲክ ውስጥ በቀላሉ ይገመታል. ከፍተኛው የእድገት ነጥብ ፖሊፎኒክ. መሳሪያነት 17-18 ክፍለ ዘመናት. በ JS Bach ስራዎች ውስጥ ይደርሳል - በእሱ ኦፕ. ለሶሎ ቫዮሊን እና ከ clavier ጋር ፣ በጥሩ ሙቀት ክላቪየር ፉጊዎች ውስጥ (ጥራዝ 1 ፣ 1722 ፣ ቅጽ 2 ፣ 1744) ፣ ፖሊፎኒ በመግለጥ ረገድ በሚያስደንቅ ሁኔታ የተለያዩ ናቸው ፣ የመሳሪያው እድሎች። በ S. ዎች ጌቶች ሥራ. wok. የመግለጫ ዘዴዎች በመሳሪያነት ተፅእኖ የበለፀጉ ነበሩ; ስለዚህ የእንደዚህ አይነት ዘይቤ, ለምሳሌ, op. እንደ ግሎሪያ (ቁጥር 4)፣ Sanctus (No 20) ወይም Agnus Dei (No 23) Bach’s mass in h-moll፣ የት wok። ፓርቲዎች, በመርህ ደረጃ, ከመሳሪያዎች አይለያዩም, ድብልቅ ዎክ-መሳሪያ ይባላሉ.

የኤስ.ኤስ. በዋናነት ዜማውን ይወስናል። ለዘማሪው ፖሊፎኒ ጥብቅ ፅሁፍ፣ የዜማዎች የድምጽ መጠን በመዘምራን ክልል የተገደበ ነበር። ድምጾች; ዜማዎች፣ በዘይት የታዘዙ እና ከካሬነት የፀዱ፣ በመበስበስ ሀረጎች የተዋቀሩ ነበሩ። ርዝመት; የእነሱ የሚለካው ዝርጋታ በዲያቶኒክ ደረጃዎች ላይ በተቀላጠፈ እንቅስቃሴ ተቆጣጥሯል. ሚዛን፣ ድምጾቹ አንዱ ወደ ሌላው የሚጎርፉ በሚመስሉበት ጊዜ። በተቃራኒው በኤስ.ኤስ. (ሁለቱም በፉጊዎች እና በተለያዩ የ fugue ያልሆኑ ፖሊፎኒ ዓይነቶች) የድምፅ ወሰን በእውነቱ የተገደበ አይደለም ፣ ማንኛውም የጊዜ ልዩነት በዜማዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ሊውል ይችላል ፣ ጨምሮ። ወደ ጠንከር-ድምጽ ወደ ሰፊ እና የማይስማሙ ክፍተቶች ይዘላል። ምሳሌዎችን ከኦፕ. Palestrina እና ከኤስ.ኤስ. እነዚህን ልዩነቶች ያሳያል:

ፍልስጤም. ቤኔዲክተስ ከቅዳሴ “O magnum misterium” (የላይኛው ድምጽ)።

ሲ ሞንቴቨርዲ “የፖፕ ዘውድ”፣ 2 ኛ ድርጊት (የቤተሰቡ የመዘምራን ጭብጥ)።

ዲ. ቡክስተሁዴ ኦርጋን ቻኮና በሲ ሜጀር (ባስ ድምጽ)።

አ. በስታንቺንስኪ. ቀኖና ለfp. (የፕሮፖስታ መጀመሪያ)

ለኤስ ዜማዎች ከ ጋር። በሃርሞኒክስ ላይ ጥገኛነት ተለይቶ ይታወቃል. መጋዘን, ብዙውን ጊዜ በምሳሌያዊ ሁኔታ ይገለጻል (ተከታታይ መዋቅርን ጨምሮ); ዜማ፣ እንቅስቃሴ የሚመራው ከሃርሞኒካ ውስጥ ነው። ቅደም ተከተል

ጄኤስ ባች. Suite No 3 ለሴሎ ሶሎ። ዋስትና

ጄኤስ ባች. የፉግ ጭብጥ ጂ-ዱር ከ 2 ኛ ጥራዝ ጥሩ-ሙቀት ያለው ክላቪየር።

ይህ ዓይነቱ እንቅስቃሴ የኤስ.ኤስ. harmonic full sonority: በዜማዎች የሚባሉት. የተደበቁ ድምጾች፣ እና የስምምነት መግለጫዎች በቀላሉ በተዘዋዋሪ ድምጾች ውስጥ ካሉ ዝላይዎች ተለይተው ይታወቃሉ። ቅደም ተከተሎች.

ጂኤፍ ሃንደል ትሪዮ ሶናታ g-moll op. 2 ቁጥር 2፣ የመጨረሻ (ክፍሎች continuo ተትተዋል)።

ጄኤስ ባች. ኦርጋን fugue a-moll፣ ጭብጥ።

በJS Bach በኦርጋን fugue a-moll ጭብጥ ውስጥ የተደበቀ ድምጽ ሃርሞኒክ እቅድ።

በዜማው ውስጥ “የተጻፉት” የተደበቁ ድምጾች ተቃራኒ ሊሆኑ ይችላሉ (እና ከዚህ በታች ባለው ምሳሌ) አንዳንድ ጊዜ በሜትሪክ-ማጣቀሻ መስመር መልክ ይይዛሉ (ለበርካታ የ Bach fugues ጭብጦች የተለመደ ነው ፣ ለ ይመልከቱ) እና እንዲያውም ማስመሰል (ሐ)

ጄኤስ ባች. Partita No 1 ለ ብቸኛ ቫዮሊን። ዋስትና

ጄኤስ ባች. የፉጌ ጭብጥ Cis-dur ከጥሩ-ሙቀት ክላቪየር 1ኛ ጥራዝ።

ዋ ሞዛርት. "አስማት ዋሽንት", ከመጠን በላይ (የአሌግሮ መጀመሪያ).

የተደበቁ ድምፆች ሙላት የ 3- እና 4-ድምጾች መመስረት ላይ ተጽዕኖ አሳድረዋል እንደ ኤስ. በጠንካራ ዘይቤ ዘመን ብዙ ጊዜ በ 5 ወይም ከዚያ በላይ ድምጾች ይጽፋሉ ፣ ከዚያ በ S. ዘመን ከ ጋር። ባለ 5-ድምጽ በአንጻራዊ ሁኔታ ሲታይ በጣም አልፎ አልፎ ነው (ለምሳሌ ከ 48 ቱ የ Bach Well-Tempered Clavier መካከል 2 ባለ አምስት ድምጽ ብቻ አሉ - cis-moll እና b-moll ከ 1 ኛ ጥራዝ) እና ብዙ ድምፆች ማለት ይቻላል አንድ ናቸው. በስተቀር.

በኤስ.ኤስ የመጀመሪያ ናሙናዎች ውስጥ ካለው ጥብቅ ደብዳቤ በተቃራኒ. በነፃነት የተቀመጡ ለአፍታ ማቆሚያዎች ጥቅም ላይ ውለዋል፣ አሃዞችን ማስጌጥ፣ የተለያዩ ማመሳሰል። ኤስ.ኤስ. በማንኛውም ጊዜ እና በማንኛውም መጠን መጠቀምን ይፈቅዳል. የዚህ አቅርቦት ልዩ አተገባበር በሜትሪዝም ላይ የተመሰረተ ነው. የዚህ ሙዚቃ-ታሪካዊ ደንቦች. ዘመን የታዘዘው የባሮክ እና ክላሲዝም ፖሊፎኒ በጠራ ምት ይገለጻል። ስዕሎች ከመደበኛ (ተመጣጣኝ) መለኪያ ጋር. የፍቅር ስሜት. የይገባኛል ጥያቄ-ve 19 ውስጥ ያለው መግለጫ ፈጣንነት - ቀደም. 20 ኛው ክፍለ ዘመን በተጨማሪም የአር. Schumann, F. Chopin, አር ዋግነር polyphony ባሕርይ ከበርሊን ጋር በተዛመደ የአነጋገር ዘይቤዎች አቀማመጥ ነፃነት ውስጥ ተገልጿል. ለ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ፖሊፎኒ። መደበኛ ያልሆኑ ሜትሮችን መጠቀም (አንዳንድ ጊዜ በጣም ውስብስብ በሆነው ፖሊሜትሪክ ውህዶች ለምሳሌ ፣ ለምሳሌ ፣ በ IF Stravinsky የ polyphonic ሙዚቃ ውስጥ) ፣ አጽንዖት አለመቀበል (ለምሳሌ ፣ በአንዳንድ የ polyphonic ሥራዎች በአዲሱ የቪዬና ትምህርት ቤት አቀናባሪዎች) , የ polyrhythm እና ፖሊሜትሪ ልዩ ቅርጾችን መጠቀም (ለምሳሌ, ኦ. ሜሲሳየን) እና ሌሎች ሜትሮሮቲክ. ፈጠራዎች.

የኤስ. s. - ከናር ጋር ያለው የቅርብ ግንኙነት. የሙዚቃ ዘውጎች. ናር. ሙዚቃ በፖሊፎኒ ጥብቅ ጽሑፍ ውስጥም ጥቅም ላይ ውሏል (ለምሳሌ ፣ እንደ ካንቱስ firmus) ፣ ግን ጌቶች በዚህ ረገድ የበለጠ ወጥነት ያላቸው ነበሩ። ወደ Nar. ዘፈኖች በ17ኛው እና በ18ኛው ክፍለ ዘመን በነበሩ ብዙ አቀናባሪዎች ተስተናግደዋል (በተለይ በሕዝባዊ ጭብጦች ላይ የብዙ ድምፅ ልዩነቶች መፍጠር)። በተለይም ሀብታም እና የተለያዩ የዘውግ ምንጮች - ጀርመንኛ ፣ ጣሊያንኛ ፣ ስላቪክ - በባች ፖሊፎኒ ውስጥ። እነዚህ ግንኙነቶች የ polyphonic ምሳሌያዊ እርግጠኛነት መሠረታዊ መሠረት ናቸው. የኤስ. s.፣ የዜማው ግልጽነት። ቋንቋ. ኮንክሪት ፖሊፎኒክ. በኤስ. ከ ጋር. እንዲሁም በጊዜው የተለመደ የሆነውን ሜሎዲክ-ሪትሚክን በመጠቀም ተወስኗል። አኃዞች፣ ዓለም አቀፍ “ቀመሮች”። በዘውግ ልዩነት ላይ በቅርብ ጥገኝነት ሌላው የኤስ. s. - በተቃራኒ ፖሊፎኒ ማዕቀፍ ውስጥ ልማት። በጠንካራ ዘይቤ፣ የንፅፅር ፖሊፎኒ እድሎች ውስን ነበሩ፣ በኤስ. s. ከጠንካራው ዘይቤ የሚለየው እጅግ በጣም አስፈላጊ ነው. ተቃራኒ ፖሊፎኒ የሙዚቃ ባህሪ ነው። Bach's dramaturgy፡ ምሳሌዎች በorg ውስጥ ይገኛሉ። የ Chorales ዝግጅቶች፣ ኮሮሌ በሚተዋወቅበት አሪያ ውስጥ፣ እና የድምጽ ንፅፅር በተለያዩ ዘውግ ቁርኝታቸው አጽንዖት ሊሰጥ ይችላል (ለምሳሌ፣ በቁጥር 1 ከካንታታ ቁጥር. 68, የመዘምራን ዜማ በኦርኬ ይታጀባል። ጭብጥ በጣሊያን ሲሲሊና ባህሪ ውስጥ); በድራም. ክፍሎች፣ የፓርቲዎች ተቃውሞ ገደቡ ላይ ይደርሳል (ለምሳሌ፣ በቁጥር. 1, በቁጥር የመጀመሪያ ክፍል. 33 የማቴዎስ ሕማማት)። በኋላ, በተቃራኒ ፖሊፎኒ በኦፔራ ምርቶች ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላል. (ለምሳሌ፣ በኦፔራ ስብስቦች ውስጥ በW. A. ሞዛርት)። የንፅፅር ፖሊፎኒ አስፈላጊነት ማስረጃ በኤስ. s. በመምሰል ነው. ቅጾች, ተቃዋሚዎች አጃቢ, ተጨማሪ ድምጽ ሚና ይጫወታል. በጠንካራ ዘይቤ ዘመን, የ polyphony ጽንሰ-ሐሳብ አልነበረም. ጭብጦች፣ በአንድ ድምጽ ላይ ያተኮሩ፣ እና ፖሊፎኒ በተከታታይ የተዋቀረ ነበር። ኢንቶኔሽን ውስጥ በአንጻራዊ ገለልተኛ ማሰማራት. ቁሳቁስን በተመለከተ. በሁሉም የኤስ ሙዚቃ መገለጫዎች የበለጠ ግለሰብ። s. በእፎይታ ላይ የተመሰረተ ነው, በእያንዳንዱ አቀራረብ ላይ በቀላሉ ሊታወቅ የሚችል ጭብጥ. ጭብጡ በብሔራዊ ደረጃ ባህሪይ ነው፣ ዋናውን ይይዛል። የሙዚቃ ሐሳብ፣ የሚዘጋጀው ተሲስ፣ እንደ ፖሊፎኒክ መሠረት ሆኖ ያገለግላል። ፕሮድ በ 17 ኛው -18 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች ሙዚቃ ውስጥ. (በዋነኛነት ፉጌ ማለት ነው) 2 ዓይነት ጭብጦች ተዘጋጅተዋል፡- ተመሳሳይነት ያለው፣ አንድ ወይም ከዚያ በላይ የማይቃረኑ እና በቅርብ ተዛማጅ ጭብጦች ላይ በመመስረት (ለምሳሌ፣ የ c-moll fugues ጭብጦች ከባች ዌል 1 ኛ እና 2 ኛ ጥራዞች። -Tempered Clavier ), እና ተቃርኖ, በተለያዩ ምክንያቶች ተቃውሞ ላይ የተመሰረተ (ለምሳሌ, የ g-moll fugue ጭብጥ ከተመሳሳይ ዑደት 1 ኛ ጥራዝ). በንፅፅር ርእሶች, እሱ በጣም ይገልፃል. መዞር እና ሊታወቅ የሚችል ምት. አኃዞች ብዙውን ጊዜ መጀመሪያ ላይ ይገኛሉ ፣ ዜማዎችን ይፈጥራሉ። ጭብጥ አንኳር. በንፅፅር እና ተመሳሳይ ጭብጦች ማለት ነው።

አይኤስ ባች ኦርጋን fugue በ C ዋና, ጭብጥ.

ጭብጦች እና ዜማዎቻቸው መግለጫ። በ 17 ኛው -18 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች መካከል እፎይታ ። በአብዛኛው የተመካው በግንባታው መጀመሪያ ላይ በተለመዱት ያልተረጋጋ (ብዙውን ጊዜ የሚቀንሱ) ክፍተቶች ላይ ነው፡

ጄኤስ ባች. ኤ-ሞል ፉጌ ጭብጥ ከጥሩ-ሙቀት ክላቪየር 2 ኛ ጥራዝ።

ጄኤስ ባች. የፉጌ ጭብጥ cis-moll ከጥሩ-ሙቀት ክላቪየር 1 ኛ ጥራዝ።

ጄኤስ ባች. ቅዳሴ በ h minor፣ Kyrie፣ No 3 (fugue theme)።

ጄኤስ ባች. የማቴዎስ ሕማማት፣ ቁጥር 54 (ጭብጥ)።

ጥብቅ በሆነ የአጻጻፍ ስልት የተዘረጋ አቀራረብ ከተሸነፈ, የ 17 ኛው -18 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች. ጭብጡ በአንድ ድምጽ ውስጥ ሙሉ በሙሉ ይገለጻል, እና ከዚያ በኋላ አስመስሎ የሚቀርበው ድምጽ ወደ ውስጥ ይገባል, እና ጀማሪው ወደ ተቃራኒው ይቀጥላል. የጭብጡ የትርጉም ቀዳሚነት በይበልጥ ግልጽ የሚሆነው የጭብጡ ዓላማዎች ሁሉንም ሌሎች የፉግ አካላትን - ተቃራኒዎች ፣ መጠላለፍ ፣ የርዕሱ ዋና ቦታ በኤስ.ኤስ. ከጭብጡ ምግባር ጋር ሲነፃፀር የበታች ቦታን የሚይዙ እና ብዙ ጊዜ በአገር አቀፍ ደረጃ በእሱ ላይ በሚመሰረቱ interludes ተዘጋጅተዋል።

ሁሉም በጣም አስፈላጊ የኤስ.ኤስ. - ዜማ ፣ የተዋሃዱ ባህሪዎች ፣ የመቅረጽ ባህሪዎች - ከነባራዊው የቃና ስርዓት ፣ በዋነኝነት ዋና እና አናሳ። ጭብጦች, እንደ አንድ ደንብ, በተሟላ የቃና እርግጠኛነት ተለይተው ይታወቃሉ; መዛባት ሜሎዲክ-ክሮማቲክ ይገለጻል። harmonic turnovers; የሚያልፍ ክሮማቲዝም በዘመናዊው ተጽእኖ በኋለኛው ጊዜ በፖሊፎኒ ውስጥ ይገኛሉ። harmonic ሐሳቦች (ለምሳሌ በፒያኖ ፉጌ cis-moll op. 101 No 2 Glazunov)። በርዕሶች ውስጥ የመቀየሪያ አቅጣጫው በዋና የተገደበ ነው; በጭብጡ ውስጥ ማሻሻያ ወደ ሩቅ ቁልፎች - የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ስኬት። (ለምሳሌ፣ ፉጉ ውስጥ ከሚያስኮቭስኪ ሲምፎኒ ቁጥር 21 እድገት፣ ጭብጡ በሲ ጥቃቅን በዶሪያን ቲንጅ ይጀምራል እና በ gis minor ያበቃል)። የኤስ.ኤስ.ኤስ ሞዳል ድርጅት አስፈላጊ መገለጫ. የቶናል ምላሽ ነው፣ መርሆቹ በሬሲርካር እና ቀደምት የፉጌ ምሳሌዎች ተወስነዋል።

ጄኤስ ባች. "የፉጌ ጥበብ", Contrapunctus I.

ጄኤስ ባች. ፉጌ ኤስ-ዱር ከጥሩ-ሙቀት ክላቪየር 1 ኛ ጥራዝ።

በኤስ.ኤስ. ውስጥ የዋና እና ጥቃቅን ሞዳል ስርዓት. የበላይ ነው, ግን ብቸኛው አይደለም. አቀናባሪዎች የተፈጥሮ ዲያቶኒክን ልዩ ገላጭነት አልተዉም። frets (ለምሳሌ ፣ fugue Credo No 12 ከባች ብዛት በ h-moll ፣ 3 ኛ እንቅስቃሴ “በዴር ሊዲስቸር ቶናርት” የኤል.ቤትሆቨን ኳርትት ቁጥር 15 ፣ በጠንካራ ዘይቤ ተፅእኖ ምልክት የተደረገበት) ። ለእነሱ ልዩ ትኩረት የሚስቡት የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ጌቶች ናቸው. (ለምሳሌ fugue ከ Ravel's suite “The Tomb of Couperin”፣ ብዙ ፉጊዎች በዲዲ ሾስታኮቪች)። ፖሊፎኒክ ፕሮድ. በሞዳል መሰረት የተፈጠሩ ናቸው, የመበስበስ ባህሪይ. ናት. የሙዚቃ ባህሎች (ለምሳሌ፣ በ EM Mirzoyan በሲምፎኒ ሲምፎኒ ለ strings እና timpani የሚታየው የአርሜኒያ ብሄራዊ ቀለም፣ ፒያኖ እና ድርጅታዊ ፉጊዎች በGA Muschel ከኡዝቤኪስታን ብሔራዊ የሙዚቃ ጥበብ ጋር የተቆራኙ ናቸው።) በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የበርካታ አቀናባሪዎች ሥራ የዋና እና ጥቃቅን አደረጃጀት የበለጠ የተወሳሰበ ይሆናል ፣ ልዩ የቃና ቅርጾች ይነሳሉ (ለምሳሌ ፣ የ P. Hindemith አጠቃላይ-ቃና ስርዓት) ፣ የተለያዩ ጥቅም ላይ ይውላሉ። የ poly- እና atonality ዓይነቶች.

የ 17 ኛው-18 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች በሰፊው ጥቅም ላይ የዋሉ ቅጾች, በከፊል ጥብቅ በሆነ የጽሑፍ ዘመን ውስጥ ተመስርተዋል: ሞቴ, ልዩነቶች (በኦስቲናቶ ላይ የተመሰረቱትን ጨምሮ), ካንዞና, ሪሰርካር, ዲኮምፕ. የማስመሰል ዓይነት. የመዘምራን ቅርጾች. በትክክል ኤስ ጋር. fugue እና ብዙ ያካትታሉ. ቅጾች, በየትኛው ፖሊፎኒክ. የዝግጅት አቀራረብ ከሆሞፎኒክ ጋር ይገናኛል። በ 17 ኛው -18 ኛው ክፍለ ዘመን ፉጊዎች ውስጥ. ግልጽ በሆነ ሞዳል-ተግባራዊ ግንኙነታቸው, የኤስ.ኤስ. - የድምጾች ቅርብ ቁመት ጥገኝነት ፣ መስማማታቸው። እርስ በርስ መማረክ ፣ ወደ ቋጠሮ የመቀላቀል ፍላጎት (በድምፅ ፖሊፎኒክ ነፃነት እና በተመጣጣኝ ጉልህ አቀባዊ ባህሪዎች መካከል ያለው ሚዛን ፣ በተለይም የ JS Bach ዘይቤ)። ይህ ኤስ.ኤስ. 17 ኛው-18ኛው ክፍለ ዘመን ከሁለቱም በጥብቅ የጽሑፍ ፖሊፎኒ (በተግባር ደካማ ተያያዥነት ያላቸው የድምፅ ቋሚዎች በበርካታ ጥንድ የተጣበቁ ድምፆች ሲጨመሩ) እና ከአዲሱ የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ፖሊፎኒ በእጅጉ ይለያል።

በ 17 ኛው -18 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ የመቅረጽ አስፈላጊ አዝማሚያ. - የንፅፅር ክፍሎች ቅደም ተከተል. ይህ በታሪክ የተረጋጋ የቅድሚያ ዑደት እንዲፈጠር ያደርጋል - ፉጌ (አንዳንድ ጊዜ ከመቀደም ይልቅ - ቅዠት, ቶካታ; በአንዳንድ ሁኔታዎች, የሶስት ክፍል ዑደት ይፈጠራል, ለምሳሌ, ኦርግ. ቶካታ, አዳጊዮ እና ባች ሲ-ዱር ፉጌ). ). በሌላ በኩል ሥራዎች የሚነሱት ተቃራኒ ክፍሎቹ አንድ ላይ በሚገናኙበት ቦታ ነው (ለምሳሌ በኦርጂ. ሥራ. Buxtehude, በ Bach ሥራዎች ውስጥ: ባለ ሶስት ክፍል ኦርግ. ምናባዊ ጂ-ዱር, ባለሶስት 5-ድምጽ ኦርግ. fugue Es-dur በእውነቱ የንፅፅር-ውህድ ቅርፅ ዓይነቶች ናቸው።

በቪየና ክላሲኮች ሙዚቃ ውስጥ የኤስ.ኤስ. በጣም ጉልህ ሚና ይጫወታል, እና በኋለኛው የቤቴሆቨን ስራዎች - የመሪነት ሚና. ሃይድን፣ ሞዛርት እና ቤትሆቨን የግብረ ሰዶማውያንን ጭብጥ ምንነት እና ትርጉሙን ለመግለጥ ፖሊፎኒ ይጠቀማሉ፣ ፖሊፎኒን ያካትታሉ። በሲምፎኒ ሂደት ውስጥ ያሉ ገንዘቦች. ልማት; አስመስሎ መስራት, ውስብስብ የተቃራኒ ነጥብ በጣም አስፈላጊው የቲማቲክ ዘዴዎች ይሆናሉ. ሥራ; በቤቴሆቨን ሙዚቃ ውስጥ ፖሊፎኒ ድራማን ለማስገደድ በጣም ኃይለኛ ከሆኑ መንገዶች አንዱ ሆኖ ተገኝቷል። ውጥረት (ለምሳሌ ፉጋቶ በ “የቀብር መጋቢት” ከ 3 ኛ ሲምፎኒ)። የቪዬኔዝ ክላሲኮች ሙዚቃ በ polyphonization ሸካራነት ፣ እንዲሁም የግብረ-ሰዶማዊ እና ፖሊፎኒክ ንፅፅር ተለይቶ ይታወቃል። አቀራረብ. ፖሊፎኒዜሽን ከፍተኛ ደረጃ ላይ ሊደርስ ስለሚችል ድብልቅ ሆሞፎኒክ-ፖሊፎኒክ ይፈጠራል። መንጋ የሚገለጽበት የሙዚቃ ዓይነት። ፖሊፎኒክ ውጥረት መስመር ክፍሎች (ትልቅ ፖሊፎኒክ ቅርጽ ተብሎ የሚጠራው). ፖሊፎኒክ ወደ ግብረ ሰዶማዊነት የተቀጠሩት ክፍሎች ከቃና፣ ከተቃራኒ እና ከሌሎች ለውጦች ጋር ይደጋገማሉ፣ እና በዚህም ጥበብ ይቀበላሉ። ልማት በጠቅላላው ማዕቀፍ ውስጥ እንደ አንድ ነጠላ ቅጽ ፣ ግብረ ሰዶማዊውን “መቃወም” (የሚታወቅ ምሳሌ የሞዛርት ጂ-ዱር ኳርትት የመጨረሻ ፣ K.-V. 387)። በ 19-20 ክፍለ ዘመናት ውስጥ ትልቅ የ polyphonic ቅርፅ በብዙ ልዩነቶች ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል። (ለምሳሌ፣ ከዋግነር የኑርምበርግ ማስተርስ ገዥዎች፣ የማያስኮቭስኪ ሲምፎኒ ቁጥር 21)። በቤቶቨን የኋለኛው ጊዜ ሥራ ውስጥ ፣ ውስብስብ የሆነ የ polyphonized sonata allegro ዓይነት ተገልጿል ፣ እሱም የግብረ-ሰዶማዊነት አቀራረብ ሙሉ በሙሉ የማይገኝበት ወይም በሙሴዎች ላይ ጉልህ ተፅእኖ የለውም። መጋዘን (የፒያኖፎርት ሶናታ ቁጥር 32 የመጀመሪያ ክፍሎች ፣ 9 ኛ ሲምፎኒ)። ይህ የቤትሆቪኒያ ባህል በተለየ ኦፕ. I. Brahms; በብዙ መንገዶች ሙሉ በሙሉ እንደገና ይወለዳል. በጣም ውስብስብ ምርቶች 20 ኛው ክፍለ ዘመን: በመጨረሻው የመዘምራን ቁጥር 9 ከካንታታ "መዝሙርን ካነበቡ በኋላ" በታኒዬቭ, የሲምፎኒው 1 ኛ ክፍል "አርቲስት ማቲስ" በ Hindemith, የሲምፎኒ ቁጥር 1 5 ኛ ክፍል ሾስታኮቪች. የቅጹ ፖሊፎኒዜሽን እንዲሁ በዑደት አደረጃጀት ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል; የመጨረሻው የ polyphonic ልምምድ ቦታ ሆኖ መታየት ጀመረ. የቀደመው የዝግጅት አቀራረብ አካላት።

ከቤቴሆቨን በኋላ፣ አቀናባሪዎች ባህላዊ ሙዚቃን እምብዛም አይጠቀሙም። ፖሊፎኒክ ቅጾች ሐ. s.፣ ግን ለዚህ በፖሊፎኒክ ፈጠራ አጠቃቀም ተከፍሏል። ገንዘብ. ስለዚህ, በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን አጠቃላይ የሙዚቃ አዝማሚያ ጋር በተያያዘ. ወደ ምሳሌያዊ ተጨባጭነት እና ውበት ፣ ፉጊ እና ፉጋቶ የሙሴዎችን ተግባራት ይታዘዛሉ። ምሳሌያዊነት (ለምሳሌ፣ “ውጊያ” በበርሊዮዝ “Romeo and Juliet” ሲምፎኒ መጀመሪያ ላይ) አንዳንድ ጊዜ በአስደናቂ ሁኔታ ይተረጎማሉ። (ለምሳሌ፣ በኦፔራ The Snow Maiden በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ፣ ፉጋቶ እያደገ ያለ ጫካ ያሳያል። ገጽ. ቁጥር 253) ፣ ነጠላ ሰረዝ እቅድ (አስቂኝ. fugue በ“ትግል ትዕይንት” ከዋግነር “የኑረምበርግ ማስተሮች” 2ኛ ድርጊት መጨረሻ፣ በበርሊዮዝ “ድንቅ ሲምፎኒ” የመጨረሻ ፍጻሜ ላይ ያለው አስፈሪ ፉጊ፣ ወዘተ)። የ 2 ኛ ፎቅ ባህሪያት አዲስ ውስብስብ ዝርያዎች አሉ. 19 በ ውስጥ. የቅጾች ውህደት-ለምሳሌ ዋግነር በኦፔራ Lohengrin መግቢያ ላይ የ polyphonic ባህሪዎችን ያጣምራል። ልዩነቶች እና fugues; ታኔዬቭ በካንታታ "የደማስቆ ዮሐንስ" 1 ኛ ክፍል ውስጥ የ fugue እና sonata ባህሪያትን ያጣምራል. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የ polyphony ስኬቶች አንዱ. የ fugue ሲምፎኒዜሽን ነበር። የፉጌ መርህ (ቀስ በቀስ ፣ ያለ ሹል ምሳሌያዊ ንፅፅር ፣ ምሳሌያዊ ኢንቶኔሽን መግለፅ። የጭብጡ ይዘት፣ ለመጽደቁ ያለመ) በቻይኮቭስኪ በስብስብ ቁጥር 1 1 ኛ ክፍል ተሻሽሏል። በሩሲያ ሙዚቃ ውስጥ, ይህ ወግ የተገነባው በታኒዬቭ ነው (ለምሳሌ, ከካንታታ "የደማስቆ ዮሐንስ" የመጨረሻው fugue ይመልከቱ). በሙዚቃ ውስጥ ተፈጥሯዊ። art-wu 19 ኛው ክፍለ ዘመን. የልዩነት ፍላጎት ፣ የምስሉ አመጣጥ ወደ ኤስ ፖሊፎኒ አመራ። ከ ጋር. የንፅፅር ጭብጦችን ጥምረት በስፋት ለመጠቀም። የሊቲሞቲፍ ጥምረት በጣም አስፈላጊው የሙዚቃ አካል ነው። የቫግነር ድራማነት; ብዙ የተለያዩ ገጽታዎች ጥምረት ምሳሌዎች በኦፕ. የሩሲያ አቀናባሪዎች (ለምሳሌ ፣ “Polovtsian Dances” ከኦፔራ “ልዑል ኢጎር” በቦሮዲን ፣ “በከርዘንትስ ጦርነት” ከኦፔራ “የማይታየው የኪትዝ ከተማ እና የሜዳ ፌቭሮኒያ አፈ ታሪክ” በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ፣ “ዋልትዝ "ከባሌ ዳንስ "ፔትሩሽካ" በ Stravinsky, ወዘተ. ). በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ የማስመሰል ቅርጾችን ዋጋ መቀነስ. በአዲሱ ፖሊፎኒክ እድገት ሚዛናዊ። ግብዣዎች (በሁሉም ሁኔታዎች ነፃ ፣ በድምፅ ብዛት ላይ ለውጥ እንዲኖር ያስችላል)። ከነሱ መካከል - ፖሊፎኒክ. የዜማ ተፈጥሮ ገጽታዎች “ቅርንጫፍ” (ለምሳሌ፣ በ etude XI gis-moll ከSchumann “Symphonic etudes”፣ በሌሊት cis-moll op. 27 ቁጥር 1 በ Chopin); በዚህ መልኩ ለ. A. ዙከርማን ስለ “ግጥም” ይናገራል። ፖሊፎኒ” በቻይኮቭስኪ፣ ሜሎዲክን በመጥቀስ። ቀለም ግጥም. ጭብጦች (ለምሳሌ, በ 1 ኛ ሲምፎኒ 4 ኛ ክፍል ጎን ክፍል ወይም የ 5 ኛ ሲምፎኒ ዘገምተኛ እንቅስቃሴ ዋና ጭብጦች እድገት ወቅት); የቻይኮቭስኪ ወግ በታኒዬቭ (ለምሳሌ የሲምፎኒው ዘገምተኛ ክፍሎች በ c-moll እና በፒያኖ) ተቀባይነት አግኝቷል። quintet g-moll)፣ ራችማኒኖፍ (ለምሳሌ፣ ፒያኖ። ኤስ-ዱርን ቀድመው፣ “ደወሎቹ” የግጥም ክፍል ቀርፋፋ)፣ ግላዙኖቭ (ዋና. ለቫዮሊን እና ኦርኬስትራ የኮንሰርቱ 1 ኛ ክፍል ገጽታዎች) ። አዲስ የፖሊፎኒክ አቀባበል እንዲሁ “የንብርብሮች ፖሊፎኒ” ነበር፣ እሱም የተቃራኒ ነጥብ የማይለይበት። ዜማ ድምጾች፣ ግን ዜማ እና ሃርሞኒክ። ውስብስቦች (ለምሳሌ፣ በ etude II ከSchumann “Symphonic etudes”)። የዚህ ዓይነቱ የ polyphonic ጨርቆች ከጊዜ በኋላ በሙዚቃ ውስጥ የተለያዩ አፕሊኬሽኖችን ተቀብለዋል, ቀለም እና ቀለምን መከታተል. ተግባራት (ለምሳሌ fp ይመልከቱ) በዲቡሲ “የሰመጠ ካቴድራል” ቅድመ ዝግጅት) እና በተለይም በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በፖሊፎኒ ውስጥ። የሐርመኒ ዜማ። ድምጾች በመሠረቱ ለሐ አዲስ አይደሉም። ከ ጋር. መቀበያ, ግን በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን. በጣም በተደጋጋሚ እና በተለያየ መንገድ ጥቅም ላይ ይውላል. ስለዚህም ዋግነር በዚህ መንገድ ልዩ የሆነ ፖሊፎኒክ - ዜማ - ሙሉነት በማጠቃለያው ላይ ይደርሳል። የ Ch. ወደ ኦፔራ "የኑረምበርግ ዋና አስተማሪዎች" (71 እና ተከታታዮች ይለኩ) ክፍሎች። የሐርመኒ ዜማ። ቅደም ተከተሎች ከመበስበስ ጋር አብሮ መኖር ጋር ሊዛመዱ ይችላሉ. ምት የድምጽ አማራጮች (ለምሳሌ የሩብ እና ስምንተኛ ጥምረት በመግቢያው "Ocian-sea blue", orc ጥምረት. እና መዘምራን. በ 4 ኛው የኦፔራ ኤፒክ “ሳድኮ” በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ) መጀመሪያ ላይ የላይኛው ድምጽ ልዩነቶች። ይህ ባህሪ "ከተመሳሳይ አሃዞች ጥምረት" ጋር ግንኙነት አለው - በኮን ሙዚቃ ውስጥ ድንቅ እድገትን ያገኘ ዘዴ. 19 - መለመን 20 ሲሲ (ለምሳሌ

ዘመናዊው "አዲሱ ፖሊፎኒ" በሰብአዊነት ፣ በስሜታዊነት ፣ በስነምግባር በተሞላው ጥበብ እና ጥበብ መካከል በሚደረገው ትግል ውስጥ አለ ፣ በዚህ ውስጥ የ polyphony ተፈጥሯዊ ምሁራዊነት ወደ ምክንያታዊነት ፣ እና ምክንያታዊነት ወደ ምክንያታዊነት። ፖሊፎኒ ኤስ.ኤስ. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን - እርስ በርስ የሚጋጩ, ብዙውን ጊዜ እርስ በርስ የሚጋጩ ክስተቶች ዓለም. የተለመደው አስተያየት በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ፖሊፎኒ ነው. ዋነኛው እና የተረጋጋ የሙሴ ስርዓት ሆነ። ማሰብ በአንጻራዊነት እውነት ብቻ ነው። አንዳንድ የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ጌቶች በአጠቃላይ ፖሊፎኒክ መጠቀም እንደሚያስፈልጋቸው አይሰማቸውም. ማለት (ለምሳሌ ፣ ኬ. ኦርፍ) ፣ ሌሎች ደግሞ አጠቃላይ ውስጣቸውን ሲይዙ ፣ በመሠረቱ “ግብረ-ሰዶማዊ” አቀናባሪዎች (ለምሳሌ ፣ ኤስኤስ ፕሮኮፊዬቭ) ይቀራሉ ። ለበርካታ ጌቶች (ለምሳሌ, P. Hindemith), ፖሊፎኒ መሪ ነው, ግን ብቸኛው አይደለም. የንግግር መንገድ. ሆኖም ፣ የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ብዙ የሙዚቃ እና የፈጠራ ክስተቶች። ከፖሊፎኒ ጋር በተጣጣመ ሁኔታ መነሳት እና ማዳበር። ስለዚህ, ለምሳሌ, ከዚህ በፊት ታይቶ የማይታወቅ ድራማ. በሾስታኮቪች ሲምፎኒዎች ውስጥ መግለጫ ፣ በስትራቪንስኪ ውስጥ ያለው የመለኪያ ኃይል “መለቀቅ” በፖሊፎኒክ ላይ በጣም ጥገኛ ነው። የሙዚቃዎቻቸው ባህሪ. አንዳንድ ማለት ነው። ፖሊፎኒክ ፕሮድ. 20 ኛው ክፍለ ዘመን ከ 1 ኛ ፎቅ አስፈላጊ ቦታዎች አንዱ ጋር የተያያዘ. ክፍለ ዘመን - ኒዮክላሲዝም በሙሴዎቹ ተጨባጭ ተፈጥሮ ላይ በማተኮር። ይዘት ፣የቅርጽ እና ቴክኒኮችን መርሆዎች ከፖሊፎኒስቶች ጥብቅ ዘይቤ እና ቀደምት ባሮክ (“ሉዱስ ቶናሊስ” በ Hindemith ፣ በስትራቪንስኪ በርካታ ሥራዎች ፣ “የመዝሙር ሲምፎኒ”ን ጨምሮ) መበደር። በፖሊፎኒ መስክ ውስጥ የተገነቡ አንዳንድ ዘዴዎች በዶዲካፎኒ ውስጥ በአዲስ መንገድ ጥቅም ላይ ይውላሉ; pl. የሙዚቃ ባህሪ. የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ቋንቋ ማለት እንደ ፖሊቶኒቲ, ውስብስብ የፖሊሜትሪ ቅርጾች, የሚባሉት. የቴፕ ድምጽ ማሰማት ጥርጥር የሌላቸው የፖሊፎኒ ውጤቶች ናቸው።

የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የ polyphony በጣም አስፈላጊ ባህሪ. - አዲስ የተዛባ ትርጓሜ ፣ እና ዘመናዊ። ተቃራኒ ነጥብ ብዙውን ጊዜ የማይስማማ የተቃራኒ ነጥብ ነው። ጥብቅ ዘይቤው በተነባቢ ተነባቢዎች ላይ የተመሰረተ ነው፡- በማለፊያ፣ በረዳት ወይም በዘገየ ድምፅ ብቻ የሚከሰት አለመግባባት በእርግጠኝነት በሁለቱም በኩል በተነባቢዎች የተከበበ ነው። በ S. መካከል ያለው መሠረታዊ ልዩነት. ከ ጋር. በነጻነት የሚወሰዱ ዲስኦርኮች እዚህ ጥቅም ላይ መዋላቸው ነው; ምንም እንኳን የግድ አንድ ወይም ሌላ ፈቃድ ቢያገኙም ዝግጅት አያስፈልጋቸውም፤ ማለትም አለመስማማት የሚያመለክተው በአንድ በኩል ብቻ ነው - ከራሱ በኋላ። እና በመጨረሻም ፣ በሙዚቃ pl. የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን አለመስማማት አቀናባሪዎች ልክ እንደ ተነባቢነት በተመሳሳይ መንገድ ይተገበራሉ-በዝግጅት ብቻ ሳይሆን በፍቃድ ፣ ማለትም ፣ ከተነባቢነት የፀዳ እንደ ገለልተኛ ክስተት አለ። ይብዛም ይነስም አለመስማማት የተቀናጁ ተግባራዊ ግንኙነቶችን ያዳክማል እና ፖሊፎኒክ "መሰብሰብ"ን ይከላከላል። ድምጾች ወደ ኮርድ፣ ወደ ቋሚ ተሰሚነት እንደ አንድነት። Chord-functional succession የጭብጡን እንቅስቃሴ መምራት ያቆማል። ይህ የዜማ-ሪትሚክ (እና ቃና ፣ ሙዚቃው የቃና ከሆነ) የፖሊፎኒክ ነፃነት መጠናከርን ያብራራል። ድምጾች፣ በብዙ ሌሎች ስራዎች ውስጥ የፖሊፎኒ መስመራዊ ተፈጥሮ። ዘመናዊ አቀናባሪዎች (በዚህ ውስጥ ጥብቅ የአጻጻፍ ዘመን ከተቃራኒ ነጥብ ጋር ተመሳሳይነት ለማየት ቀላል ነው). ለምሳሌ ፣ ዜማ (አግድም ፣ መስመራዊ) ጅምር በ 1 ኛ ሲምፎኒ (ቁጥር 5) በሾስታኮቪች 32 ኛ እንቅስቃሴ እድገት ውስጥ በመጨረሻው ድርብ ቀኖና ውስጥ በጣም የበላይ ሆኖ ጆሮው ሃርሞኒክን አያስተውለውም ፣ ማለትም ። በድምጾች መካከል ቀጥ ያለ ግንኙነት. የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች ባህላዊ ይጠቀማሉ. ፖሊፎኒክ ማለት ነው። ቋንቋ ግን ይህ እንደ ቀላል የታወቁ ቴክኒኮች መባዛት ተደርጎ ሊወሰድ አይችልም: ይልቁንም ስለ ዘመናዊ እየተነጋገርን ነው. ባህላዊ ዘዴዎችን ማጠናከር, በዚህም ምክንያት አዲስ ጥራት ያገኛሉ. ለምሳሌ ከላይ በተጠቀሰው የሾስታኮቪች ሲምፎኒ ውስጥ ፉጋቶ በእድገት መጀመሪያ ላይ (ቁጥር 17 እና 18) ፣ መልሱ ወደ ጨምሯል octave ውስጥ በመግባቱ ፣ ያልተለመደ ጠንከር ያለ ይመስላል። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በጣም ከተለመዱት ዘዴዎች አንዱ. "የንብርብሮች ፖሊፎኒ" ይሆናል, እና የውኃ ማጠራቀሚያው መዋቅር እጅግ ውስብስብ ሊሆን ይችላል. ስለዚህ አንድ ንብርብር አንዳንድ ጊዜ ከብዙ ድምፆች ትይዩ ወይም ተቃራኒ እንቅስቃሴ (እስከ ዘለላዎች ምስረታ ድረስ) የ aleatoric ቴክኒኮች ጥቅም ላይ ይውላሉ (ለምሳሌ ፣ በተከታታይ በተሰጡት ድምፆች ላይ ማሻሻል) እና ሶኖሪስቲክስ (ሪትም)። ቀኖና፣ ለምሳሌ፣ በቆመበት ላይ ለሚጫወቱ ሕብረቁምፊዎች፣ ወዘተ. ከሚታወቀው ፖሊፎኒክ ሙዚቃ የሚታወቅ። orc ተቃውሞ. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በብዙ አቀናባሪዎች ውስጥ ያሉ ቡድኖች ወይም መሳሪያዎች ወደ ልዩ "ፖሊፎኒ ኦቭ ሪቲም ቲምብሬስ" (ለምሳሌ በ Stravinsky's The Rite of Spring መግቢያ ላይ) ተለውጠዋል እና ወደ አመክንዮአዊ አመጣጣቸው። መጨረሻ፣ “የ sonorous ውጤቶች ፖሊፎኒ” ይሁኑ (ለምሳሌ፣ በK. ፔንደሬኪ). በተመሳሳይ መንገድ, ያላቸውን ግልበጣዎችን ጋር ቀጥተኛ እና ወደጎን እንቅስቃሴ dodecaphonic ሙዚቃ ውስጥ መጠቀም ጥብቅ ቅጥ ያለውን ቴክኒኮች የመጡ ናቸው, ነገር ግን ስልታዊ አጠቃቀም, እንዲሁም መላው ድርጅት ውስጥ ትክክለኛ ስሌት (ሁልጊዜ አይደለም ሞገስ ውስጥ). ገላጭነት) የተለየ ጥራት ይስጧቸው. በፖሊፎኒክ። የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ባህላዊ ቅርጾች ተሻሽለዋል እና አዲስ ቅርጾች ተወልደዋል ፣ ባህሪያቶቹ ከቲማቲዝም ተፈጥሮ እና ከአጠቃላይ የድምፅ አደረጃጀት ጋር የማይነጣጠሉ የተሳሰሩ ናቸው (ለምሳሌ ፣ የሲምፎኒው የመጨረሻ ጭብጥ።

ፖሊፎኒ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በመሠረቱ አዲስ ዘይቤ ይመሰርታል። “ኤስ. ጋር." የዚህ የ 2 ኛ ፎቅ "ከልዕለ-ነጻ" ዘይቤ በግልጽ የተቀመጡ ገደቦች። 20ኛው ክፍለ ዘመን የለውም፣ እና ለትርጉሙ በአጠቃላይ ተቀባይነት ያለው ቃል እስካሁን የለም (አንዳንድ ጊዜ “የ20ኛው ክፍለ ዘመን አዲስ ፖሊፎኒ” ትርጉሙ ጥቅም ላይ ይውላል)።

ኤስ እያጠና ነው። ለረጅም ጊዜ ተግባራዊ ብቻ ይከታተላል. uch. ግቦች (F. Marpurg, I. Kirnberger, ወዘተ.). ስፔሻሊስት. ታሪካዊ እና ቲዎሬቲክ ጥናቶች በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ታይተዋል. (X. Riemann). አጠቃላይ ስራዎች የተፈጠሩት በ20ኛው ክፍለ ዘመን ነው። (ለምሳሌ፣ “የመስመር ነጥብ መሰረታዊ ነገሮች” በE. Kurt)፣ እንዲሁም ልዩ። በዘመናዊ ፖሊፎኒ ላይ ውበት ይሠራል. በሩሲያኛ ሰፊ ሥነ ጽሑፍ አለ። lang., የወሰኑ ኤስ ጋር ምርምር. BV Asafiev ይህን ርዕስ ደጋግሞ ተናግሯል; ከአጠቃላይ ተፈጥሮ ስራዎች "የአርቲስቲክ ቅጦች መርሆዎች" በኤስኤስ ስክሬብኮቭ እና "የፖሊፎኒ ታሪክ" በቪቪ ፕሮቶፖፖቭ ተለይተው ይታወቃሉ. የፖሊፎኒ ፅንሰ-ሀሳብ አጠቃላይ ጉዳዮች በብዙ ሌሎችም ተሸፍነዋል። በፖሊፎኒ አቀናባሪዎች ላይ ጽሑፎች.

2) የ polyphony ኮርስ ሁለተኛው ፣ የመጨረሻ (ከጥብቅ ዘይቤ (2) በኋላ) ክፍል። በሙዚቃው ውስጥ በዩኤስ ኤስ አር ዩኒቨርስቲዎች ውስጥ ፖሊፎኒ በቲዎሬቲካል ድርሰት ደረጃ ያጠናል እና በአንዳንዶች ይከናወናል። f-max; በሁለተኛ ደረጃ ትምህርት ቤቶች. ተቋማት - በታሪካዊ-ቲዎሬቲካል ላይ ብቻ. ክፍል (በአፈፃፀም ክፍሎች ውስጥ ፣ ከ polyphonic ቅጾች ጋር ​​መተዋወቅ የሙዚቃ ሥራዎችን ለመተንተን በአጠቃላይ ኮርስ ውስጥ ተካትቷል)። የትምህርቱ ይዘት በሂሳቡ ይወሰናል. በዩኤስኤስአር እና ሪፐብሊክ የባህል ሚኒስቴር የጸደቁ ፕሮግራሞች. ደቂቃ - አንተ የኤስ. የጽሑፍ ልምምዶችን ተግባራዊ ማድረግን ያካትታል ምዕ. arr. በፉጌ መልክ (ቀኖናዎች፣ ፈጠራዎች፣ ፓሳካግሊያ፣ ልዩነቶች፣ የተለያዩ አይነት መግቢያዎች፣ የፉገስ ተውኔቶች፣ ወዘተ) የተቀናበሩ ናቸው። የትምህርቱ ዓላማዎች የ polyphonic ትንተና ያካትታሉ. የተለያዩ ዘመናት እና ቅጦች አቀናባሪዎች ናቸው. የአንዳንድ uch አቀናባሪ ክፍሎች ላይ። ተቋማት የፖሊፎኒክ ክህሎቶችን ማዳበርን ተለማመዱ. ማሻሻል (በ GI ሊቲንስኪ "በፖሊፎኒ ውስጥ ያሉ ችግሮች" የሚለውን ይመልከቱ); በታሪካዊ እና ቲዎሬቲካል f-max ሙዚቃ ላይ። የዩኤስኤስ አር ዩኒቨርሲቲዎች በታሪካዊ ውስጥ የ polyphony ክስተቶችን ለማጥናት አንድ አቀራረብ አቋቋሙ። ገጽታ. በጉጉቶች ውስጥ ለማስተማር ዘዴ. uch. ተቋማት በፖሊፎኒ ከተዛማጅ የትምህርት ዓይነቶች ጋር በማገናኘት ተለይተው ይታወቃሉ - ሶልፌጊዮ (ለምሳሌ ፣ “ከፖሊፎኒክ ሥነ-ጽሑፍ ምሳሌዎች ስብስብ ። ለ 2 ፣ 3 እና 4 የድምፅ ሶልፌጊዮ” በ VV Sokolova ፣ M.-L., 1933 ፣ “Solfeggio ምሳሌዎች ከፖሊፎኒክ ስነ-ጽሑፍ” በ A. Agazhanov እና D. Blum, Moscow, 1972), የሙዚቃ ታሪክ, ወዘተ.

ፖሊፎኒ ማስተማር ለረጅም ጊዜ የቆየ ትምህርታዊ ዳራ አለው። ወጎች. በ 17-18 ክፍለ ዘመናት. ሁሉም አቀናባሪ ማለት ይቻላል አስተማሪ ነበር; ለወጣት ሙዚቀኞች በሙዚቃ ስራ ላይ እጃቸውን ሲሞክሩ ልምድ ማስተላለፍ የተለመደ ነበር. የኤስ. በትልልቅ ሙዚቀኞች እንደ አስፈላጊ ጉዳይ ይቆጠራል. ኡች አመራር JP Sweelinck, JF Rameau ግራ. JS Bach ብዙዎቹን ድንቅ ስራዎቹን ፈጥሯል። ፈጠራዎች ፣ “በደንብ የሚቆጣው ክላቪየር” ፣ “የፉጌ ጥበብ” - እንደ ተግባራዊ። ፖሊፎኒክን ለመጻፍ እና ለማከናወን መመሪያዎች። ፕሮድ ኤስ.ኤስ. ካስተማሩት መካከል. - ጄ ሃይድን፣ ኤስ. ፍራንክ፣ ጄ.ቢዜት፣ ኤ. ብሩክነር የ polyphony ጉዳዮች በሂሳቡ ውስጥ ትኩረት ተሰጥቷቸዋል. መመሪያዎች P. Hindemith, A. Schoenberg. በሩሲያ እና በጉጉት ውስጥ የ polyphonic ባህል እድገት። ሙዚቃ በአቀናባሪዎች እንቅስቃሴ አስተዋወቀ NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, SI Taneev, RM Glier, AV Aleksandrov, N. Ya. ሚያስኮቭስኪ. ኤስ. በዩኤስኤስአር.

ማጣቀሻዎች: ታኔቭ ኤስ. I.፣ መግቢያ፣ በመጽሐፉ፡- ተንቀሳቃሽ የጥብቅ ጽሕፈት ነጥብ፣ ላይፕዚግ፣ 1909፣ ኤም.፣ 1959; (ታኔቭ ኤስ. I.)፣ በርካታ ደብዳቤዎች ለኤስ. እና። ታኔዬቭ በሙዚቃ እና ቲዎሬቲካል ጉዳዮች ላይ በመጽሐፉ ውስጥ-ኤስ. እና። ታኔቭ, ቁሳቁሶች እና ሰነዶች, ጥራዝ. 1, ኤም., 1952; ታኔቭ ኤስ. I., ከሳይንሳዊ እና ትምህርታዊ ቅርስ, M., 1967; አሳፊቭ ቢ. አት. (Igor Glebov), ስለ ፖሊፎኒክ ጥበብ, ስለ ኦርጋን ባህል እና የሙዚቃ ዘመናዊነት. ኤል., 1926; የራሱ፣ የሙዚቃ ቅርጽ እንደ ሂደት፣ (መጽሐፍ. 1-2), ኤም.-ኤል., 1930-47, ኤል., 1971; ስክሪብኮቭ ሲ. ኤስ., ፖሊፎኒክ ትንታኔ, ኤም.-ኤል., 1940; የራሱ, የ polyphony የመማሪያ መጽሐፍ, M.-L., 1951, M., 1965; የእሱ, የሙዚቃ ቅጦች ጥበባዊ መርሆዎች, M., 1973; Pavlyuchenko ኤስ. ኤ., የፈጠራ ፖሊፎኒ መሠረቶች ተግባራዊ ትንተና መመሪያ, M., 1953; ፕሮቶፖፖቭ ቪ. V.፣ የፖሊፎኒ ታሪክ በጣም አስፈላጊ በሆኑት ክስተቶች። (ጥራዝ 1) - የሩሲያ ክላሲካል እና የሶቪየት ሙዚቃ, ኤም., 1962; በጣም አስፈላጊ በሆኑት ክስተቶች ውስጥ የፖሊፎኒ ታሪክ። (ጥራዝ 2) - የ XVIII-XIX ክፍለ ዘመን የምዕራብ አውሮፓ ክላሲኮች, M., 1965; ከህዳሴ እስከ ሃያኛው ክፍለ ዘመን። (ኤስቢ), ኤም., 1963; ታይሊን ዩ. N., የተቃራኒ ነጥብ ጥበብ, M., 1964; ህዳሴ. ባሮክ ክላሲዝም. በ ‹XV-XVII› ምዕተ-አመታት ምዕራባዊ አውሮፓ የሥዕል ዘይቤዎች ችግር። (ኤስቢ), ኤም., 1966; ሄርሚት I. ያ.፣ ተንቀሳቃሽ ቆጣሪ እና ነፃ ጽሑፍ፣ L., 1967; ኩሽናሬቭ ኤክስ. S., O polyphony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; ፖሊፎኒ። ቅዳሜ አርት.፣ ኮም. እና እትም። ለ. ዩዝሃክ, ኤም., 1975; ራሜው ጄ.-ፒኤች.፣ Traitй de l'harmonie…, P., 1722; ማርፑርግ አብ. ደብሊው፣ በፉጉ ላይ ያለው ትረካ፣ ጥራዝ. 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; ኪርንበርገር ጄ. ፒኤች.፣ በሙዚቃ ውስጥ የንፁህ ቅንብር ጥበብ፣ ጥራዝ. 1-2, B.-Kцnigsberg, 1771-79; አልብረክትስበርገር ጄ. G., ለቅንብር የተሟላ መመሪያ, Lpz.., 1790, 1818; Dehn S.፣ የቆጣሪ ነጥብ ቲዎሪ፣ ቀኖና እና ፉጌ፣ В., 1859, 1883; ዳኛ ኢ ኤፍ. ኢ.፣ የቀላል እና ድርብ ቆጣሪ የመማሪያ መጽሐፍ፣ Lpz., 1872 (рус. በየ. - ሪችተር ኢ. ኤፍ. ፣ የቀላል እና ድርብ ቆጣሪ የመማሪያ መጽሐፍ ፣ M.-Leipzig ፣ 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im freien modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. በየ. - ቡስለር ኤል. ፣ ነፃ ዘይቤ። የመማሪያ መጽሀፍ የቆጣሪ ነጥብ እና ፉጌ, M., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei-und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, በርዕስ ስር: Muikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; Rout E., Counterpoint, L., 1890; የእሱ, ድርብ ቆጣሪ እና ቀኖና, L., 1891, 1893; የእሱ፣ ፉጌ፣ ኤል.፣ 1891 (rus. በየ. - ጸሎት ኢ., ፉጋ, ኤም., 1900); የራሱ ፉጋል ትንታኔ፣ ኤል.፣ 1892 (rus. በየ. - Prout E., የ fugues ትንተና, M., 1915); ሪማን ኤች. Geschichte der Musiktheorie im IX. - XIX. ክፍለ ዘመን, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; Kurth E.፣ የመስመራዊ ተቃራኒ ነጥብ መሰረታዊ ነገሮች…፣ በርን፣ 1917 (ሩስ. በየ. - Kurt E., የመስመራዊ ተቃራኒ መሰረታዊ ነገሮች, M., 1931); Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1-3, Mainz, 1937-70; ክሬኔክ ኢ.፣ በመቁጠሪያ ነጥብ ላይ የተደረጉ ጥናቶች፣ N.

ቪ ፒ ፍራዮኖቭ