Evgeny Gedeonovich Mogilevsky |

Evgeny Mogilevsky

Evgeny Gedeonovich Mogilevsky ከሙዚቃ ቤተሰብ የመጣ ነው። ወላጆቹ በኦዴሳ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ አስተማሪዎች ነበሩ. እናት, ሴራፊማ ሊዮኒዶቭና, በአንድ ወቅት ከጂጂ ኒውሃውስ ጋር ያጠናች, ከመጀመሪያው ጀምሮ የልጇን የሙዚቃ ትምህርት ሙሉ በሙሉ ይንከባከባል. በእሷ ቁጥጥር ስር ለመጀመሪያ ጊዜ በፒያኖ ተቀመጠ (ይህ በ 1952 ነበር ፣ ትምህርቶቹ በታዋቂው ስቶሊያርስስኪ ትምህርት ቤት ግድግዳዎች ውስጥ ተካሂደዋል) እና እሷ በ 18 ዓመቷ ከዚህ ትምህርት ቤት ተመረቀች ። "ሙዚቀኛ ለሆኑ ወላጆች ልጆቻቸውን ማስተማር እና ልጆች በዘመዶቻቸው ቁጥጥር ስር እንዲማሩ ማድረግ ቀላል እንዳልሆነ ይታመናል" ይላል ሞጊሌቭስኪ. “ምናልባት ይህ እንደዛ ነው። እኔ ብቻ አልተሰማኝም። ወደ እናቴ ክፍል ስመጣ ወይም ቤት ውስጥ ስንሰራ አስተማሪ እና ተማሪ አብረው ነበሩ - እና ምንም ተጨማሪ ነገር የለም። እማማ ያለማቋረጥ አዲስ ነገር ትፈልግ ነበር - ቴክኒኮች, የማስተማሪያ ዘዴዎች. ሁልጊዜ እሷን እፈልግ ነበር… ”…

• የፒያኖ ሙዚቃ በኦዞን የመስመር ላይ መደብር → ውስጥ

ከ 1963 ጀምሮ ሞጊሌቭስኪ በሞስኮ. ለተወሰነ ጊዜ, በሚያሳዝን ሁኔታ አጭር, እሱ GG Neuhaus ጋር አጥና; ከሞተ በኋላ፣ ከSG Neuhaus እና በመጨረሻም፣ ከ YI Zak ጋር። “ከያኮቭ ኢዝራይሌቪች በዚያን ጊዜ የጎደለኝን ብዙ ነገር ተምሬአለሁ። በጣም በጥቅሉ ሲናገር፣ የእኔን የአፈጻጸም ተፈጥሮ ተግሣጽ ሰጥቷል። በዚህ መሠረት የእኔ ጨዋታ. ከእሱ ጋር መግባባት፣ አንዳንድ ጊዜ ለእኔ ቀላል ባይሆንም እንኳ ትልቅ ጥቅም ነበረኝ። ከተመረቅኩ በኋላም ከያኮቭ ኢዝሬሌቪች ጋር ማጥናት አላቆምኩም, በክፍሉ ውስጥ እንደ ረዳት ሆኜ ቀረሁ.

ከልጅነቱ ጀምሮ ሞጊሌቭስኪ ከመድረክ ጋር ተላምዶ ነበር - በ 1964 ዓመቱ ለመጀመሪያ ጊዜ በተመልካቾች ፊት ተጫውቷል ፣ በአስራ አንድ ላይ በኦርኬስትራ አሳይቷል። የኪነ ጥበብ ስራው ጅምር ተመሳሳይ የልጅ ታዋቂዎችን የህይወት ታሪክ ያስታውሳል ፣ እንደ እድል ሆኖ ፣ ጅምር ብቻ። Geeks አብዛኛውን ጊዜ "በቂ" ለአጭር ጊዜ, ለበርካታ ዓመታት; ሞጊሌቭስኪ በተቃራኒው በየአመቱ ብዙ እና የበለጠ እድገት አድርጓል. እና በአሥራ ዘጠኝ ዓመቱ በሙዚቃ ክበቦች ውስጥ ያለው ዝናው ዓለም አቀፋዊ ሆነ። ይህ የሆነው በXNUMX በብራስልስ በንግሥት ኤልዛቤት ውድድር ላይ ነው።

የመጀመሪያውን ሽልማት በብራስልስ አግኝቷል. ድሉ ከረጅም ጊዜ በፊት በጣም አስቸጋሪ ከሚባሉት መካከል አንዱ በሆነው ውድድር አሸንፏል፡ በቤልጂየም ዋና ከተማ፣ በዘፈቀደ ምክንያት ማድረግ ይችላሉ። አትውሰዱ የሽልማት ቦታ; በአጋጣሚ ሊወስዱት አይችሉም. ከሞጊሌቭስኪ ተፎካካሪዎች መካከል እጅግ በጣም ጥሩ የሰለጠኑ ፒያኖ ተጫዋቾች ነበሩ፣ ብዙ ልዩ ከፍተኛ ደረጃ ያላቸው ጌቶችንም ጨምሮ። “የማን ቴክኒክ ይሻላል” በሚለው ቀመር ውድድር ቢካሄድ እሱ የመጀመሪያው ይሆናል ተብሎ አይታሰብም። በዚህ ጊዜ ሁሉም ነገር በተለየ መንገድ ተወስኗል - የችሎታው ውበት.

ያ. I. Zak በአንድ ወቅት ስለ ሞጊሌቭስኪ በጨዋታው ውስጥ "ብዙ የግል ውበት" እንዳለ ተናግሯል (Zak Ya. በብራስልስ // ሶቭ ሙዚቃ. 1964. ቁጥር 9. ፒ. 72.). GG Neuhaus፣ ወጣቱን ለአጭር ጊዜ አግኝቶ፣ “እጅግ ቆንጆ፣ ከተፈጥሮ ጥበባዊ ጥበቡ ጋር በሚስማማ መልኩ የሰው ልጅ ውበት ያለው” መሆኑን ማስተዋል ችሏል። (Neigauz GG የዳኞች አባል ነፀብራቅ // Neugauz GG ነጸብራቅ ፣ ማስታወሻዎች ፣ ማስታወሻ ደብተሮች ። የተመረጡ መጣጥፎች። ለወላጆች ደብዳቤዎች። P. 115.). ሁለቱም ዛክ እና ኒውሃውስ ስለ አንድ ነገር ተናገሩ፣ ምንም እንኳን በተለያዩ ቃላት። ሁለቱም ማራኪነት በቀላል እና በሰዎች መካከል "በየቀኑ" ግንኙነት ውስጥ እንኳን ውድ ጥራት ከሆነ, ለአንድ አርቲስት ምን ያህል አስፈላጊ ነው - መድረክ ላይ የሚወጣ, በመቶዎች እና በሺዎች ከሚቆጠሩ ሰዎች ጋር ይገናኛል. ሁለቱም Mogilevsky ይህ ደስተኛ (እና ብርቅዬ!) ከተወለደ ጀምሮ ስጦታ እንደተሰጠው አይተዋል. ዛክ እንዳስቀመጠው ይህ "የግል ውበት" Mogilevsky በለጋ የልጅነት አፈፃፀም ውስጥ ስኬትን አምጥቷል; በኋላ የኪነ ጥበብ እጣ ፈንታውን በብራስልስ ወሰነ። እስከ ዛሬ ድረስ ሰዎችን ወደ እሱ ኮንሰርቶች ይስባል።

(ቀደም ሲል ፣ የኮንሰርቱን እና የቲያትር ትዕይንቶችን አንድ ላይ ስለሚያመጣው አጠቃላይ ነገር ከአንድ ጊዜ በላይ ተነግሯል ። “እንደዚህ ያሉ ተዋናዮች በመድረኩ ላይ ብቻ መታየት ያለባቸውን ታዳሚዎች ቀድሞውኑ ይወዳሉ?” ሲል KS Stanislavsky ጽፏል። ለምንድነው? ውበት ብለን ለጠራነው የማይታወቅ ንብረት ይህ ሊገለጽ የማይችል የተዋናይ ሰው ውበት ነው፣ ጉድለቶችም ወደ በጎነት የሚቀየሩበት…” (ስታኒስላቭስኪ KS በተዋሕዶ ፈጠራ ሂደት ውስጥ በራሱ ላይ ይስሩ // የተሰበሰቡ ስራዎች - ኤም., 1955. ቲ. 3. ኤስ. 234.))

የሞጊሌቭስኪ ውበት እንደ ኮንሰርት ትርኢት ፣ “የማይታወቅ” እና “የማይገለጽ”ን ወደ ጎን ብንተወው ቀድሞውኑ በቃለ ምልልሱ ውስጥ ነው-ለስላሳ ፣ በፍቅር ስሜት የሚሳሳ ፣ የፒያኖ ተጫዋች ንግግሮች - ቅሬታዎች፣ ኢንቴኔሽን - ስቅስቃሾች፣ የጨረታ ልመናዎች “ማስታወሻዎች”፣ ጸሎቶች በተለይ ገላጭ ናቸው። ምሳሌዎች Mogilevsky Chopin's አራተኛው Ballade መጀመሪያ ላይ አፈጻጸም ያካትታሉ, በ C ሜጀር ውስጥ Schumann's Fantasy መካከል ሦስተኛው እንቅስቃሴ ከ ግጥም ጭብጥ, ይህም ደግሞ ስኬቶች መካከል ነው; አንድ ሰው በሁለተኛው ሶናታ እና በራችማኒኖቭ ሦስተኛው ኮንሰርት ውስጥ በቻይኮቭስኪ ፣ ስክሬባን እና ሌሎች ደራሲዎች ሥራዎች ውስጥ ብዙ ማስታወስ ይችላል። የፒያኖ ድምፁም ማራኪ ነው - የሚጣፍጥ ድምፅ፣ አንዳንዴም በሚያምር ሁኔታ ደካማ፣ በኦፔራ ውስጥ እንዳለ የግጥም ቴነር - በደስታ፣ ሙቀት፣ ጥሩ መዓዛ ባለው የጣር ቀለም የተሸፈነ የሚመስል ድምጽ። (አንዳንድ ጊዜ፣ አንድ ነገር በስሜት የሰለለ፣ መዓዛ ያለው፣ ጥቅጥቅ ያለ ቀለም ያለው - በሞጊሌቭስኪ የድምፅ ንድፍ ውስጥ ያለ ይመስላል፣ ይህ ልዩ ውበታቸው አይደለም?)

በመጨረሻም ፣ የአርቲስቱ የአጨዋወት ዘይቤ እንዲሁ ማራኪ ነው ፣ በሰዎች ፊት ያለው ባህሪ: በመድረክ ላይ ያለው ገጽታ ፣ በጨዋታው ወቅት አቀማመጦች ፣ ምልክቶች። በእሱ ውስጥ, ከመሳሪያው በስተጀርባ ባለው መልኩ ሁሉ, ውስጣዊ ጣፋጭነት እና ጥሩ እርባታ አለ, ይህም በእሱ ላይ ያለፈቃድ ዝንባሌን ያመጣል. ሞጊሌቭስኪ በክላቪራቤንድስ ላይ ለማዳመጥ አስደሳች ብቻ ሳይሆን እሱን ለማየትም አስደሳች ነው።

አርቲስቱ በተለይ በሮማንቲክ ሪፖርቱ ውስጥ ጥሩ ነው። እንደ Schumann's Kreisleriana እና F sharp minor novelta፣ የሊስዝት ሶናታ በቢ መለስተኛ፣ ኢቱዴስ እና የፔትራች ሶኔትስ፣ ፋንታሲያ እና ፉጌ በሊስዝት ኦፔራ የነቢዩ - ቡሶኒ ፣ ኢምፖምፕቱ እና የሹበርት “የሙዚቃ እንቅስቃሴዎች ላይ ለረጅም ጊዜ ለራሱ እውቅና አግኝቷል። ”፣ ሶናታስ እና የቾፒን ሁለተኛ የፒያኖ ኮንሰርቶ። በተመልካቾች ላይ የሚያሳድረው ተጽዕኖ በጣም የሚስተዋልበት በዚህ ሙዚቃ ውስጥ ነው ፣ የመድረክ መግነጢሳዊነቱ ፣ አስደናቂ ችሎታው ተላላፊ የሌሎችን ልምድ. ከፒያኖ ተጫዋች ጋር ከሚቀጥለው ስብሰባ በኋላ የተወሰነ ጊዜ ካለፈ በኋላ ማሰብ ይጀምራል-በእሱ መድረክ መግለጫዎች ውስጥ ከጥልቀት የበለጠ ብሩህነት አልነበረም? በሙዚቃ ውስጥ እንደ ፍልስፍና ከተረዳው የበለጠ ስሜታዊ ማራኪነት ፣ መንፈሳዊ ውስጣዊ እይታ ፣ በራስ ውስጥ መጥለቅ? .. እነዚህ ሁሉ ታሳቢዎች ወደ አእምሮዎ እንዲመጡ ጉጉ ብቻ ነው። በኋላመቼ Mogilevsky conchaet ተጫወቱ.

በክላሲኮች ለእሱ የበለጠ አስቸጋሪ ነው. Mogilevsky, ከዚህ በፊት በዚህ ርዕስ ላይ እንዳነጋገሩት, ብዙውን ጊዜ ባች, ስካርላቲ, ሃይንድ, ሞዛርት "የእሱ" ደራሲዎች እንዳልሆኑ መለሱ. (ከቅርብ ዓመታት ወዲህ ግን ሁኔታው ​​በተወሰነ መልኩ ተቀይሯል - ነገር ግን ከዚያ በኋላ ላይ.) እነዚህ በግልጽ የፒያኖ ተጫዋች የፈጠራ "ሳይኮሎጂ" ልዩ ባህሪያት ናቸው: ለእሱ ቀላል ነው. መክፈት በድህረ-ቤትሆቨን ሙዚቃ. ሆኖም ፣ ሌላ ነገርም አስፈላጊ ነው - የአፈፃፀሙ ቴክኒክ ግለሰባዊ ባህሪዎች።

ዋናው ነገር በሞጊሌቭስኪ ውስጥ ሁል ጊዜ እራሱን በጣም ጠቃሚ በሆነው በሮማንቲክ ሪፖርቱ ውስጥ እራሱን ያሳያል። ለሥዕላዊ ጌጣጌጥ, "ቀለም" በሥዕሉ ላይ, በቀለማት ያሸበረቀ ቦታ - በግራፊክ ትክክለኛ መግለጫ, ጥቅጥቅ ያለ የድምፅ ምት - በደረቁ, ፔዳል በሌለው ምት ላይ. ትልቁ ከትንሽ, የግጥም "አጠቃላይ" - ከልዩነት, ከዝርዝር, ከጌጣጌጥ የተሠራ ዝርዝር ውስጥ ቅድሚያ ይሰጣል.

በሞጊሌቭስኪ ጨዋታ ውስጥ አንድ ሰው ትንሽ ንድፍ ሊሰማው ይችላል ፣ ለምሳሌ ፣ የቾፒን ቅድመ-ዝግጅት ፣ ወዘተ ፣ ወዘተ. "፣ "በኤግዚቢሽን ላይ ያሉ ሥዕሎች"Mussorgsky, ወዘተ.) - ልክ በአስደናቂ አርቲስቶች ንድፎች ላይ እንደሚታየው. ያለምንም ጥርጥር, በአንድ ዓይነት ሙዚቃ ውስጥ - በመጀመሪያ, ከድንገተኛ የፍቅር ስሜት የተወለደ - ይህ ዘዴ በራሱ መንገድ ማራኪ እና ውጤታማ ነው. ነገር ግን በክላሲኮች ውስጥ አይደለም, በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ግልጽ እና ግልጽ በሆነ የድምፅ ግንባታዎች ውስጥ አይደለም.

ሞጊሌቭስኪ ችሎታውን "በማጠናቀቅ" ላይ ዛሬ መስራቱን አያቆምም. ይህ ደግሞ የሚሰማው በ ያ እሱ የሚጫወተው - የትኞቹን ደራሲዎች እና ስራዎች ያመለክታል - እና ስለዚህ ፣ as አሁን በኮንሰርት መድረክ ላይ ይመለከታል። በርካታ የሃይድን ሶናታስ እና የሞዛርት የፒያኖ ኮንሰርቶች በሰማኒያዎቹ አጋማሽ እና መገባደጃ ላይ በነበሩት ፕሮግራሞች ውስጥ እንደገና የተማሩ መሆናቸው ምልክት ነው። በእነዚህ ፕሮግራሞች ውስጥ ገብተው እንደ “Elegy” እና “Tambourine” በ Rameau-Godowsky፣ “Giga” በሉሊ-ጎዶቭስኪ ያሉ ተውኔቶችን በውስጣቸው በጥብቅ አቋቁመዋል። እና ተጨማሪ። የቤቴሆቨን ድርሰቶች በምሽቶች ብዙ እና ብዙ ጊዜ ማሰማት ጀመሩ - የፒያኖ ኮንሰርቶች (አምስቱም)፣ 33 በዋልትስ በዲያቤሊ፣ ሃያ ዘጠነኛ፣ ሠላሳ ሰከንድ እና አንዳንድ ሌሎች ሶናታዎች፣ ፋንታሲያ ለፒያኖ፣ የመዘምራን እና ኦርኬስትራ፣ ወዘተ. እርግጥ ነው, ለእያንዳንዱ ከባድ ሙዚቀኛ ከአመታት ጋር ለሚመጡት አንጋፋዎች መስህብ ይሰጣል. ግን ብቻ አይደለም. የ Evgeny Gedeonovich የማያቋርጥ ፍላጎት የጨዋታውን “ቴክኖሎጂ” ለማሻሻል ፣ ለማሻሻል ያለው ፍላጎትም ተጽዕኖ ያሳድራል። እና በዚህ ጉዳይ ላይ ያሉ ክላሲኮች አስፈላጊ ናቸው…

ሞጊሌቭስኪ “ዛሬ በወጣትነቴ በቂ ትኩረት ያልሰጡኝ ችግሮች አጋጥመውኛል” ብሏል። በአጠቃላይ የፒያኖ ተጫዋች የህይወት ታሪክን በማወቅ ከእነዚህ ቃላት በስተጀርባ ምን እንደተደበቀ መገመት አስቸጋሪ አይደለም. እውነታው እሱ, ለጋስ ተሰጥኦ ያለው ሰው, መሣሪያውን ያለ ብዙ ጥረት ከልጅነቱ ጀምሮ ተጫውቷል; ሁለቱም አዎንታዊ እና አሉታዊ ጎኖች ነበሩት. አሉታዊ – ምክንያቱም አርቲስቱ “የቁሳቁስን መቋቋም” በማሸነፍ ብቻ ዋጋ የሚያገኙ ስኬቶች ስላሉ ነው። ቻይኮቭስኪ የፈጠራ ዕድል ብዙውን ጊዜ "መሠራት" እንዳለበት ተናግሯል. ተመሳሳይ ፣ በእርግጥ ፣ በሙዚቀኛ ሙዚቀኛ ሙያ ውስጥ።

ሞጊሌቭስኪ የአጫዋች ቴክኒኩን ማሻሻል ፣የውጫዊ ማስጌጫ የበለጠ ስውር ማሳካት ፣በዝርዝሮች ልማት ውስጥ ማሻሻያ ማድረግ ብቻ ሳይሆን የተወሰኑ የክላሲኮች ድንቅ ስራዎችን ለማግኘት ብቻ ሳይሆን ስካርላቲ ፣ሀይድን ወይም ሞዛርትን ማግኘት አለበት። እሱ በተለምዶ በሚያቀርበው ሙዚቃም ይፈለጋል። ምንም እንኳን እሱ በተሳካ ሁኔታ ቢያከናውንም፣ ለምሳሌ ሜድትነር ኢ ጥቃቅን ሶናታ፣ ወይም ባርቶክ ሶናታ (1926)፣ የሊስዝት የመጀመሪያ ኮንሰርቶ ወይም ፕሮኮፊየቭ ሁለተኛ። ፒያኖ ተጫዋቹ ያውቃል - እና ዛሬ ከመቼውም ጊዜ በበለጠ - ማንም ሰው "ከጥሩ" ወይም "በጣም ጥሩ" የመጫወት ደረጃ ላይ መውጣት የሚፈልግ በዚህ ዘመን እንከን የለሽ እና የፊልም አፈፃፀም ችሎታዎች እንዲኖራት እንደሚያስፈልግ ያውቃል። “ሊሰቃዩት የሚችሉት” ያ ብቻ ነው።

* * *

በ 1987 በሞጊሌቭስኪ ሕይወት ውስጥ አንድ አስደሳች ክስተት ተከሰተ። በብራስልስ በተካሄደው የንግሥት ኤልዛቤት ውድድር ላይ እንደ ዳኝነት አባል ተጋብዞ ነበር - ከ27 ዓመታት በፊት አንድ ጊዜ የወርቅ ሜዳሊያውን ያገኘበት ተመሳሳይ ነው። ብዙ አስታወሰ፣ በዳኞች ጠረጴዛ ላይ በነበረበት ወቅት ብዙ አስብ ነበር - እና ከ1964 ዓ.ም ጀምሮ ስለተጓዘበት መንገድ፣ ስለተደረገው፣ በዚህ ጊዜ ውስጥ ስለተገኘው እና እስካሁን ያልተሰራውን በፈለከው መጠን አልተተገበረም። አንዳንድ ጊዜ በትክክል ለመቅረጽ እና ለማጠቃለል አስቸጋሪ የሆኑ እንደዚህ ያሉ ሀሳቦች ለፈጠራ ስራ ሰዎች ሁል ጊዜ አስፈላጊ ናቸው፡ እረፍት ማጣት እና ጭንቀት ወደ ነፍስ በማምጣት ወደ ፊት እንዲራመዱ የሚያበረታቱ ግፊቶች ናቸው።

በብራስልስ ሞጊሌቭስኪ ከአለም ዙሪያ ብዙ ወጣት የፒያኖ ተጫዋቾችን ሰማ። ስለዚህ እሱ እንደተናገረው በዘመናዊው የፒያኖ አፈፃፀም ውስጥ አንዳንድ የባህሪ አዝማሚያዎችን ሀሳብ ተቀበለ። በተለይም የፀረ-ሮማንቲክ መስመር አሁን የበለጠ እና የበለጠ ግልጽነት ያለው ይመስላል።

በ XNUMX ዎቹ መጨረሻ ላይ ለሞጊሌቭ ሌሎች አስደሳች የስነጥበብ ዝግጅቶች እና ስብሰባዎች ነበሩ; በሆነ መንገድ በእሱ ላይ ተጽዕኖ ያሳደሩ ፣ ያስደነቁት ፣ በማስታወስ ውስጥ አሻራ ያረፉ ብዙ ብሩህ የሙዚቃ ግንዛቤዎች ነበሩ። ለምሳሌ፣ በ Evgeny Kissin ኮንሰርቶች የተነሳሱ አስደሳች ሀሳቦችን ማካፈል አይታክትም። እና ሊረዳው ይችላል-በሥነ-ጥበብ ውስጥ አንዳንድ ጊዜ አንድ አዋቂ ሰው መሳል ይችላል, ከትልቅ ልጅ ያነሰ ልጅ ከልጅ አይማርም. ኪስሲን በአጠቃላይ ሞጊሌቭስኪን ያስደንቃል. ምናልባት በእሱ ውስጥ ከእሱ ጋር የሚመሳሰል ነገር ይሰማው ይሆናል - በማንኛውም ሁኔታ እሱ ራሱ የመድረክ ሥራውን የጀመረበትን ጊዜ በአእምሯችን ካስቀመጥን. Yevgeny Gedeonovich የወጣቱን የፒያኖ ተጫዋች ጨዋታ እንዲሁ ይወዳታል ምክንያቱም ይህ በብራሰልስ ካስተዋለው “ፀረ-የፍቅር አዝማሚያ” ጋር የሚጻረር ነው።

…Mogilevsky ንቁ የኮንሰርት ተዋናይ ነው። በመድረክ ላይ ካደረጋቸው የመጀመሪያ እርምጃዎች ጀምሮ እርሱ ሁል ጊዜ በሕዝብ ዘንድ የተወደደ ነው። በችሎታው እንወደዋለን፣ በአዝማሚያዎች፣ ቅጦች፣ ጣዕሞች እና ፋሽን ላይ ምንም እንኳን ለውጦች ቢደረጉም በኪነጥበብ ውስጥ "ቁጥር አንድ" እሴት ሆኖ ቆይቷል እናም ይኖራል። ተሰጥኦ ከመባል መብት በቀር ሁሉም ነገር ሊደረስበት፣ ሊደረስበት፣ “መበዝበዝ” ይችላል። ("ሜትሮችን እንዴት እንደሚጨምሩ ማስተማር ይችላሉ, ነገር ግን ዘይቤዎችን እንዴት እንደሚጨምሩ መማር አይችሉም," አርስቶትል በአንድ ወቅት ተናግሯል.) ሞጊሌቭስኪ ግን ይህን መብት አይጠራጠርም.

ጂ. ቲሲፒን