ዲሚትሪ ባሽኪሮቭ (ዲሚትሪ ባሽኪሮቭ) |

ዲሚትሪ ባሽኪሮቭ

በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ በሃምሳዎቹ መጀመሪያ ላይ የተገናኙት ብዙ ወጣት ሙዚቀኞች ምናልባት በክፍሉ ኮሪደሮች ውስጥ የመጀመሪያውን መልክ ያስታውሳሉ ፣ ስኩዊድ ፣ ቀጫጭን ወጣት በተንቀሳቃሽ ፣ ገላጭ ፊት ላይ ንቁ እንቅስቃሴዎች እና ሕያው የፊት መግለጫዎች። ስሙ ዲሚትሪ ባሽኪሮቭ ነበር ፣ ጓደኞቹ ብዙም ሳይቆይ በቀላሉ ዴሊክ ብለው ይጠሩት ጀመር። ስለ እሱ ብዙም አይታወቅም ነበር. በ Anastasia Davidovna Virsaladze ስር ከተብሊሲ የአስር አመት የሙዚቃ ትምህርት ቤት እንደተመረቀ ይነገር ነበር። አንድ ጊዜ ከፈተናዎች በአንዱ አሌክሳንደር ቦሪሶቪች ጎልድዌይዘር ሰምቶታል - ሰምቷል, ተደስቷል እና በዋና ከተማው ትምህርቱን እንዲያጠናቅቅ መከረው.

የ Goldenweiser አዲስ ተማሪ በጣም ጎበዝ ነበር; እሱን ማየት - ቀጥተኛ ፣ ብርቅዬ ስሜታዊ ሰው - ለመገንዘብ አስቸጋሪ አልነበረም ። ስለዚህ በጋለ ስሜት እና ከራስ ወዳድነት ነፃ በሆነ መልኩ ፣ እንደዚህ ባለ ለጋስ ራስን በመስጠት ፣ እውነተኛ ተሰጥኦ ያላቸው ተፈጥሮዎች ብቻ እንደ እሱ ለአካባቢው ምላሽ ሊሰጡ ይችላሉ…

ዲሚትሪ አሌክሳንድሮቪች ባሽኪሮቭ ለዓመታት የኮንሰርት አፈፃፀም በሰፊው ይታወቅ ነበር። እ.ኤ.አ. በ 1955 በፓሪስ ውስጥ በ M. Long - J. Thibault ውድድር ላይ ግራንድ ፕሪክስን ተቀበለ; ይህም የመድረክ ሥራውን ጀመረ። አሁን ከኋላው በመቶዎች የሚቆጠሩ ትርኢቶች አሉት፣ በኖቮሲቢሪስክ እና ላስፓልማስ፣ በቺሲናውና በፊላደልፊያ፣ በትናንሽ የቮልጋ ከተሞች እና ትላልቅ፣ ታዋቂ የኮንሰርት አዳራሾች ውስጥ ተጨበጨበ። ጊዜ በህይወቱ ብዙ ተለውጧል። በባህሪው በጣም ያነሰ. እሱ ፣ ልክ እንደበፊቱ ፣ ስሜታዊ ነው ፣ ፈጣን ሲልቨር ተለዋዋጭ እና ፈጣን እንደሆነ ፣ በየደቂቃው በሆነ ነገር ለመወሰድ ፣ እሳት ለመያዝ ዝግጁ ነው…

የተጠቀሱት የባሽኪር ተፈጥሮ ባህሪያት በሥነ ጥበቡ በግልጽ ይታያሉ። የዚህ ጥበብ ቀለሞች ባለፉት አመታት አልጠፉም እና አልጠፉም, ብልጽግናን, ጥንካሬን, ብስጭትን አላጡም. ፒያኒስቱ ልክ እንደበፊቱ እየተጫወተ ነው። ተደስቷል; ያለበለዚያ እንዴት ትጨነቃለች? ምናልባት ማንም ሰው ባሽኪሮቭን አርቲስቱን በግዴለሽነት ፣ በመንፈሳዊ ግድየለሽነት ፣ በፈጠራ ፍለጋ ጥጋብን የሚወቅስበት ሁኔታ አልነበረም። ለዚህም እርሱ እንደ ሰው እና አርቲስት በጣም እረፍት የሌለው ነው, በማይጠፋ ውስጣዊ እሳት ያለማቋረጥ ይቃጠላል. ይህ ምናልባት ለአንዳንድ የመድረክ ውድቀቶቹ ምክንያት ሊሆን ይችላል. ያለምንም ጥርጥር, በተቃራኒው, በትክክል ከእዚህ ነው, ከፈጠራው እረፍት ማጣት እና አብዛኛዎቹ ስኬቶች.

በሙዚቃ-ወሳኝ ፕሬስ ገፆች ላይ ባሽኪሮቭ ብዙውን ጊዜ የፍቅር ፒያኖ ተጫዋች ተብሎ ይጠራል. በእርግጥ እሱ በግልጽ ይወክላል ዘመናዊ ሮማንቲሲዝም. (VV Sofronitsky, ከ V. Yu. Delson ጋር ሲነጋገር, ወድቋል: "ከሁሉም በኋላ, ዘመናዊ ሮማንቲሲዝም አለ, እና የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ሮማንቲሲዝም ብቻ ሳይሆን, ትስማማለህ?" (የሶፍሮኒትስኪ ትዝታዎች። ኤስ 199።)). አቀናባሪ ባሽኪሮቭ የሚተረጉመው ምንም ይሁን ምን - Bach ወይም Schumann, Haydn ወይም Brahms - ሙዚቃው ዛሬ እንደተፈጠረ ሆኖ ይሰማዋል. ለእሱ ዓይነት ኮንሰርት-ጎብኝዎች ፣ ደራሲው ሁል ጊዜ ወቅታዊ ነው-ስሜቱ እንደራሱ ተሞክሮ ነው ፣ ሀሳቡ የራሱ ይሆናል። ለእነዚህ ኮንሰርት ተመልካቾች ከስታይል አቀማመጥ፣ “ውክልና”፣ የውሸት ለጥንታዊ ታሪክ፣ የሙዚየም ቅርስ ማሳያ ከመሆን የበለጠ እንግዳ ነገር የለም። ይህ አንድ ነገር ነው፡ የአርቲስቱ የሙዚቃ ስሜት የኛ ዘመን፣ የእኛ ቀናት. ሌላ ነገር አለ, እሱም ደግሞ ስለ ባሽኪሮቭ እንደ ወቅታዊ የኪነ-ጥበባት ዓይነተኛ ተወካይ እንድንናገር ያስችለናል.

እሱ በትክክል፣ በዘዴ የተሰራ ፒያኒዝም አለው። ቀደም ሲል የፍቅር ሙዚቃ መስራት ያልተገራ ግፊቶች፣ ድንገተኛ የስሜት ፍንጣቂዎች፣ በድምቀት ያሸበረቁ፣ በመጠኑም ቢሆን ቅርጽ የሌላቸው የድምጽ ነጠብጣቦች ናቸው ተብሎ ይታመን ነበር። ኮንኖይሰርስ የሮማንቲክ አርቲስቶች ወደ “ግልጽነት ፣ ብልግና ፣ የማይነበብ እና ጭጋጋማ” ሲሉ “ከጥቃቅን ጌጣጌጥ ሥዕል የራቁ ናቸው” ሲሉ ጽፈዋል ። (ማርቲንስ KA የግለሰብ ፒያኖ ቴክኒክ - M., 1966. S. 105, 108.). አሁን ጊዜው ተለውጧል። መስፈርቶች, ፍርዶች, ጣዕም ተስተካክለዋል. በማይታበል ሁኔታ ጥብቅ የግራሞፎን ቀረጻ፣ የሬዲዮ እና የቴሌቭዥን ስርጭቶች፣ ድምጽ "ኔቡላ" እና "ድብደባ" በማንም ሰው፣ በማንም እና በማንኛውም ሁኔታ ይቅር አይባልም። የዘመናችን የፍቅር ስሜት ያለው ባሽኪሮቭ ዘመናዊ ነው, ከሌሎች ነገሮች በተጨማሪ, በጥንቃቄ "የተሰራ" መሳሪያ, ሁሉንም ዝርዝሮች እና ማያያዣዎች በችሎታ ማረም.

ለዚያም ነው የእሱ ሙዚቃ ጥሩ ነው, ውጫዊውን ጌጣጌጥ ያለምንም ቅድመ ሁኔታ ማጠናቀቅ, "የጌጣጌጦችን መሳል" ይፈልጋል. የስኬቶቹ ዝርዝር እንደ Debussy preludes፣ Chopin's mazurkas፣ “Fleeting” እና Prokofiev’s Fourth Sonata፣ Schumann’s “colored leavess”፣ Fantasia እና F-sharp-minor novelette በመሳሰሉት የ Debussy መቅድም ተከፍቷል። . በክላሲካል ዝግጅቱ ውስጥ አድማጮችን የሚስቡ ብዙ አስደሳች ነገሮች አሉ - ባች (ኤፍ-ሚኖር ኮንሰርቶ)፣ ሃይድ (ኢ-ፍላት ሜጀር ሶናታ)፣ ሞዛርት (ኮንሰርቶች፡ ዘጠነኛ፣ አስራ አራተኛ፣ አስራ ሰባተኛው፣ ሃያ አራተኛ)፣ ቤትሆቨን (ሶናታስ፡ “ ጨረቃ”፣ “እረኛ”፣ አሥራ ስምንተኛው፣ ኮንሰርቶች፡ አንደኛ፣ ሦስተኛ፣ አምስተኛ)። በአንድ ቃል በባሽኪሮቭ የመድረክ ማስተላለፊያ ውስጥ የሚያሸንፈው ነገር ሁሉ ከፊት ለፊት የሚያምር እና ግልጽ የሆነ የድምፅ ንድፍ አለ ፣ በመሳሪያ ሸካራነት ላይ የሚያምር ማሳደድ።

(ቀደም ሲል ፒያኖ የሚጫወቱት ልክ እንደ ሰዓሊዎች “የመፃፍ” የተለያዩ ቴክኒኮችን ይጠቀማሉ፡- አንዳንዶቹ እንደ የተሳለ የድምፅ እርሳስ፣ ሌሎች እንደ ጎዋሽ ወይም የውሃ ቀለም እና ሌሎች ደግሞ የከባድ ፔዳል ዘይት መቀባት ይወዳሉ። ባሽኪሮቭ ብዙ ጊዜ ይያያዛሉ። ከፒያኖ ተጫዋች ጋር፡ ቀጭን የድምፅ ንድፍ በደማቅ ስሜታዊ ዳራ ላይ…)

ልክ እንደ ብዙ እውነተኛ ተሰጥኦ ያላቸው ሰዎች፣ ባሽኪሮቭ በፈጠራ ደስታ ተለውጠዋል። እራሱን እንዴት መተቸት እንዳለበት ያውቃል፡ “በዚህ ተውኔት የተሳካልኝ ይመስለኛል” ከኮንሰርቱ በኋላ ከእሱ መስማት ትችላላችሁ፣ “ይህ ግን አይደለም። ደስታው መንገዱ ላይ ገባ… አንድ ነገር “ተቀየረ”፣ ከ “ትኩረት” ውጭ ሆኖ ተገኘ - እንደታሰበው አይደለም። ደስታ በሁሉም ሰው ላይ ጣልቃ መግባቱ ይታወቃል - ጀማሪዎች እና ጌቶች ፣ ሙዚቀኞች ፣ ተዋናዮች እና ጸሃፊዎች። ስቴንድሃል “እኔ ራሴ በጣም የምደሰትበት ደቂቃ ተመልካቹን የሚነኩ ነገሮችን መጻፍ የምችልበት ደቂቃ አይደለም። በዚህ በብዙ ድምጾች ተስተጋብቷል። እና ግን፣ ለአንዳንዶች፣ ደስታ በታላቅ መሰናክሎች እና ችግሮች የተሞላ ነው፣ ለሌሎች ደግሞ ያነሰ። በቀላሉ የሚደሰቱ, ነርቮች, ሰፊ ተፈጥሮዎች የበለጠ አስቸጋሪ ጊዜ አላቸው.

በመድረክ ላይ በጣም በሚያስደስት ጊዜ, ባሽኪሮቭ ምንም እንኳን ፈቃዱ ቢኖረውም, አፈፃፀሙን ያፋጥናል, በተወሰነ ደስታ ውስጥ ይወድቃል. ይህ ብዙውን ጊዜ በአፈፃፀሙ መጀመሪያ ላይ ይከሰታል። ቀስ በቀስ ግን መጫዎቱ የተለመደ ይሆናል, የድምፅ ቅርጾች ግልጽነት ያገኛሉ, መስመሮች - መተማመን እና ትክክለኛነት; ልምድ ካለው ጆሮ ጋር አንድ ፒያኖ ተጫዋች ከመጠን በላይ የመድረክ ጭንቀትን ለማውረድ ሲችል ሁል ጊዜ ሊይዝ ይችላል። በባሽኪሮቭ ምሽቶች በአንዱ ላይ አንድ አስደሳች ሙከራ በአጋጣሚ ተዘጋጅቷል. በተከታታይ ሁለት ጊዜ ተመሳሳይ ሙዚቃ ተጫውቷል - የሞዛርት አሥራ አራተኛው የፒያኖ ኮንሰርቶ የመጨረሻ። ለመጀመሪያ ጊዜ - ትንሽ በችኮላ እና በጉጉት, ሁለተኛው (ለኤንኮር) - በበለጠ ፍጥነት, የበለጠ መረጋጋት እና ራስን መግዛትን. ሁኔታውን መመልከቱ አስደሳች ነበር።ደስታን መቀነስ"ጨዋታውን ቀይሮ የተለየ እና ከፍተኛ የጥበብ ውጤት ሰጠ።

የባሽኪሮቭ ትርጓሜዎች ከተለመዱት ስቴንስሎች ጋር ተመሳሳይነት ያላቸው ጥቂት የተለመዱ የአፈፃፀም ናሙናዎች; ይህ ግልጽ ጥቅማቸው ነው። እነሱ (እና) አወዛጋቢ ሊሆኑ ይችላሉ፣ ግን ቀለም የሌላቸው፣ በጣም ተገዥ፣ ግን ደደብ አይደሉም። በአርቲስቱ ኮንሰርቶች ላይ ግድየለሾችን መገናኘት ፈጽሞ የማይቻል ነው ፣ እሱ ብዙውን ጊዜ በመካከለኛነት ላይ ከሚሰጡት ጨዋ እና ትርጉም የለሽ ውዳሴዎች ጋር አይነጋገርም። የባሽኪሮቭ ጥበብ ወይ ሞቅ ያለ እና በጋለ ስሜት ይቀበላሉ ወይም ደግሞ በጋለ ስሜት እና በፍላጎት ከፒያኖ ተጫዋች ጋር በመወያየት በአንዳንድ መንገዶች ከእሱ ጋር አለመስማማት እና ከእሱ ጋር አለመስማማት. እንደ አርቲስት, እሱ የፈጠራውን "ተቃዋሚ" ጠንቅቆ ያውቃል; በመርህ ደረጃ, ይህ ሊታወቅ ይችላል እና ይገባል.

አንዳንዶች እንዲህ ይላሉ: በባሽኪሮቭ ጨዋታ ውስጥ, ብዙ ውጫዊ ነገሮች አሉ ይላሉ; እሱ አንዳንድ ጊዜ ቲያትር ነው፣ አስመሳይ… ምናልባት፣ በእንደዚህ አይነት መግለጫዎች ውስጥ፣ ከተፈጥሯዊ የጣዕም ልዩነቶች ውጭ፣ የአፈፃፀሙን ተፈጥሮ በትክክል አለመረዳት አለ። የዚህን ወይም የዚያን ጥበባዊ ግለሰባዊ የአጻጻፍ ገፅታዎች ግምት ውስጥ ሳያስገባ ይቻል ይሆን | ስብዕና? ባሽኪሮቭ ኮንሰርት - ተፈጥሮው እንደዚህ ነው - ሁልጊዜ በውጤታማነት ከውጭ "ይመለከተዋል"; በውጫዊ ሁኔታ በብሩህ እና በብሩህ ተገለጠ; የመድረክ ትዕይንት ወይም ለሌላው መንቀጥቀጥ ምን እንደሚሆን ፣ እሱ የፈጠራ “እኔ” ኦርጋኒክ እና ተፈጥሯዊ መግለጫ ብቻ ነው ያለው። (የዓለም ቲያትር ሣራ በርንሃርትን ከሞላ ጎደል ግርዶሽ የመድረክ ሥነ ምግባሯን ታስታውሳለች፣ ልከኛዋን፣ አንዳንድ ጊዜ የማይታይ በውጫዊ ኦልጋ ኦሲፖቭና ሳዶቭስካያ ታስታውሳለች – በሁለቱም ጉዳዮች እውነተኛ፣ ታላቅ ጥበብ ነበር። የሃያሲውን አቋም የምንይዝ ከሆነ፣ ከዚያ ይልቅ በተለየ አጋጣሚ።

አዎን, የፒያኖ ተጫዋች ጥበብ ለተመልካቾች ክፍት እና ጠንካራ ስሜቶችን ይሰጣል. ምርጥ ጥራት! በኮንሰርት መድረክ ላይ ብዙ ጊዜ ከመጠን በላይ ከመሆን ይልቅ እጥረት ያጋጥሙዎታል። (ብዙውን ጊዜ በስሜቶች መገለጫ ውስጥ "አጭር ይወድቃሉ", እና በተቃራኒው አይደለም.) ሆኖም ግን, በስነ-ልቦናዊ ሁኔታው ​​- አስደሳች ደስታ, ግትርነት, ወዘተ - ባሽኪሮቭ አንዳንድ ጊዜ, ቢያንስ ቀደም ብሎ, በተወሰነ ደረጃ ተመሳሳይነት ያለው ነበር. አንድ ሰው ስለ ግላዙኖቭስ ቢ ጠፍጣፋ ትንሽ ሶናታ የሰጠውን ትርጓሜ እንደ ምሳሌ ሊጠቅስ ይችላል፡- ይህ ክስተት ግርዶሽ፣ ስፋት የለውም። ወይም የ Brahms ሁለተኛ ኮንሰርቶ - ከሚያስደምሙ የፍላጎቶች ርችቶች ጀርባ፣ ባለፉት አመታት፣ የአርቲስቱ የውስጥ ነጸብራቅ ሁልጊዜ በእሱ ውስጥ አልተሰማም። ከባሽኪሮቭ ትርጓሜዎች ቀይ-ትኩስ አገላለጽ ፣ ከፍተኛ የነርቭ ውጥረት ወቅታዊ ነበር። እናም አድማጩ አንዳንድ ጊዜ ወደ ሌላ፣ በጣም ሩቅ ስሜታዊ ቃናዎች፣ ወደ ሌላ፣ የበለጠ ተቃራኒ የስሜቶች ዘርፎችን ለመለወጥ ፍላጎት ይሰማው ጀመር።

ሆኖም ፣ አሁን ስለ ቀደም ብሎ ማውራት የቀድሞው. ከባሽኪሮቭ የኪነ ጥበብ ስራዎች ጋር በደንብ የሚተዋወቁ ሰዎች በእሱ ውስጥ ለውጦችን፣ ለውጦችን እና አስደሳች የጥበብ ለውጦችን ሁልጊዜ ያገኛሉ። አንድ ሰው የአርቲስቱን ተውኔቱ ይበልጥ ትክክለኛ በሆነ መልኩ መምረጥ ይችላል, ወይም ቀደም ሲል ያልተለመዱ የመግለፅ ዘዴዎች ተገለጡ (በቅርብ ዓመታት ውስጥ, ለምሳሌ, የክላሲካል ሶናታ ዑደቶች ዘገምተኛ ክፍሎች እንደምንም ንፁህ እና ነፍስ አላቸው). ምንም ጥርጥር የለውም፣ ጥበቡ በአዳዲስ ግኝቶች፣ ውስብስብ እና የተለያዩ ስሜታዊ ስሜቶች የበለፀገ ነው። ይህ በተለይ በባሽኪሮቭ ኮንሰርቶች አፈፃፀም በ KFE ፣ Fantasia and Sonata in C minor በሞዛርት ፣ የቪዮሊን ኮንሰርቶ ፒያኖ ፣ ኦፕ. 1987 በቤቴሆቨን ፣ ወዘተ.)

ባሽኪሮቭ በጣም ጥሩ የንግግር ባለሙያ ነው። እርሱ በተፈጥሮ ጠያቂ እና ጠያቂ ነው; እሱ በብዙ ነገሮች ላይ ፍላጎት አለው; ዛሬ እንደ ወጣትነቱ፣ ከሥነ ጥበብ፣ ከሕይወት ጋር የተገናኘውን ሁሉ በቅርበት ይመለከታል። በተጨማሪም ባሽኪሮቭ ሀሳቡን በግልፅ እና በግልፅ እንዴት ማዘጋጀት እንዳለበት ያውቃል - በሙዚቃ አፈፃፀም ችግሮች ላይ ብዙ ጽሑፎችን ማተም በአጋጣሚ አይደለም ።

ዲሚትሪ አሌክሳንድሮቪች በአንድ ወቅት በንግግራቸው ውስጥ “ሁልጊዜ እላለሁ ፣ በመድረክ ፈጠራ ውስጥ ዋናው እና በጣም አስፈላጊው ነገር የሚወሰነው በአርቲስቱ ችሎታ መጋዘን ነው - የእሱ። የግለሰብ ባህሪያት እና ባህሪያት. ለተወሰኑ ጥበባዊ ክስተቶች የአስፈፃሚው አቀራረብ ፣ የግለሰብ ሥራዎች ትርጓሜ የተገናኘው ከዚህ ጋር ነው። ተቺዎች እና የህብረተሰቡ አካል አንዳንድ ጊዜ ይህንን ሁኔታ ከግምት ውስጥ አያስገባም - የአርቲስቱን ጨዋታ እንዴት አድርገው በመገምገም ረቂቅ በሆነ መልኩ መገምገም በ ሙዚቃው ሲጫወት ብሰማው ደስ ይለኛል። ይህ ፍጹም ውሸት ነው።

ባለፉት አመታት፣ በአጠቃላይ አንዳንድ የቀዘቀዙ እና የማያሻማ ቀመሮች መኖራቸውን አምናለሁ። ለምሳሌ - እንደዚህ አይነት እና እንደዚህ አይነት ደራሲ, እንደዚህ አይነት እና እንደዚህ ያለ ጽሑፍን ለመተርጎም እንዴት እንደሚያስፈልግ (ወይም በተቃራኒው, አስፈላጊ አይደለም). ልምምድ እንደሚያሳየው የአፈጻጸም ውሳኔዎች በጣም የተለያዩ እና እኩል አሳማኝ ሊሆኑ ይችላሉ. ምንም እንኳን ይህ ማለት ግን አይደለም, በእርግጥ, አርቲስቱ በራሱ ፈቃድ ወይም ስታሊስቲክ የዘፈቀደነት መብት አለው.

ሌላ ጥያቄ. ፒያኖ ለመጫወት ከ20-30 ዓመታት የሙያ ልምድ ያለው በብስለት ጊዜ አስፈላጊ ነው? ይበልጥከወጣትነት ይልቅ? ወይም በተቃራኒው - ከእድሜ ጋር ያለውን የሥራ ጫና ለመቀነስ የበለጠ ምክንያታዊ ነው? በዚህ ላይ የተለያዩ አመለካከቶች እና አመለካከቶች አሉ. ባሽኪሮቭ "እዚህ ላይ መልሱ በግለሰብ ደረጃ ብቻ ሊሆን የሚችል ይመስለኛል" ሲል ያምናል። "ተወለዱ virtuosos የምንላቸው ፈፃሚዎች አሉ; በጥሩ አፈፃፀም ውስጥ እራሳቸውን ለመጠበቅ ብዙ ጥረት ያስፈልጋቸዋል ። እና ሌሎችም አሉ። እንደዚህ አይነት ነገር ተሰጥቷቸው የማያውቁ, በእርግጥ, ያለ ጥረት. በተፈጥሮ, ህይወታቸውን ሙሉ ያለ ድካም መሥራት አለባቸው. እና በኋለኞቹ ዓመታት ከወጣትነት የበለጠ።

እንደ እውነቱ ከሆነ፣ ከታላላቅ ሙዚቀኞች መካከል፣ ከዓመታት በኋላ፣ በዕድሜ እየገፉ፣ ፍላጎታቸውን በራሳቸው ላይ የሚያዳክሙ ሰዎችን ፈጽሞ አላጋጠመኝም ነበር ማለት አለብኝ። አብዛኛውን ጊዜ ተቃራኒው ይከሰታል።

ከ 1957 ጀምሮ ባሽኪሮቭ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ በማስተማር ላይ ይገኛል. ከዚህም በላይ, ከጊዜ በኋላ, ለእሱ የትምህርት ሚና እና አስፈላጊነት እየጨመረ መጥቷል. “በወጣትነቴ፣ ለሁሉም ነገር ጊዜ ነበረኝ ይላሉ - ለማስተማር እና ለኮንሰርት ትርኢቶች ለማዘጋጀት ብዙ ጊዜ እደግፍ ነበር። እና አንዱ ለሌላው እንቅፋት ብቻ ሳይሆን ምናልባትም በተቃራኒው: አንዱ ይደግፋል, ሌላውን ያጠናክራል. ዛሬ፣ ይህንን አልከራከርም… ጊዜ እና ዕድሜ አሁንም የራሳቸውን ማስተካከያ ያደርጋሉ - የሆነን ነገር በተለየ መንገድ መገምገም አይችሉም። በአሁኑ ጊዜ ማስተማር ለኮንሰርት አፈጻጸም አንዳንድ ችግሮች ይፈጥራል፣ ይገድባል ብዬ አስባለሁ። ያለማቋረጥ ለመፍታት እየሞከሩ ያሉት ግጭት እዚህ አለ እና በሚያሳዝን ሁኔታ ሁልጊዜ በተሳካ ሁኔታ አይደለም።

እርግጥ ነው፣ ከዚህ በላይ የተነገረው የማስተማር ሥራን ለራሴ አስፈላጊነት ወይም አስፈላጊነት እጠራጠራለሁ ማለት አይደለም። በጭራሽ! በጣም አስፈላጊ፣ የሕይወቴ ዋና አካል ሆኖልኛል፣ ስለዚህም ምንም የሚያደናግር ነገር የለም። እውነታውን እንደነሱ ነው የምናገረው።”

በአሁኑ ጊዜ ባሽኪሮቭ በየወቅቱ 55 የሚሆኑ ኮንሰርቶችን ይሰጣል። ይህ አኃዝ ለእሱ በጣም የተረጋጋ ነው እና በተግባር ለተወሰኑ ዓመታት አልተለወጠም። “ከዚህ በላይ ብዙ የሚሠሩ ሰዎች እንዳሉ አውቃለሁ። በዚህ ውስጥ ምንም የሚያስደንቅ ነገር አይታየኝም: ሁሉም ሰው የተለያየ የኃይል ክምችት, ጽናት, አካላዊ እና አእምሮአዊ ጥንካሬ አለው. ዋናው ነገር እኔ እንደማስበው, ምን ያህል መጫወት እንዳለበት ሳይሆን እንዴት ነው. ያም ማለት የአፈፃፀም ጥበባዊ ጠቀሜታ በመጀመሪያ ደረጃ አስፈላጊ ነው. በመድረክ ላይ ለሚያደርጉት ነገር የኃላፊነት ስሜት በየጊዜው እያደገ ነው.

ዛሬ ዲሚትሪ አሌክሳንድሮቪች ቀጥለዋል ፣ በአለም አቀፍ የሙዚቃ እና ትርኢት ትዕይንት ላይ ጥሩ ቦታ ለመያዝ በጣም ከባድ ነው። ብዙ ጊዜ በቂ መጫወት ያስፈልገዋል; በተለያዩ ከተሞች እና አገሮች ውስጥ መጫወት; የተለያዩ ፕሮግራሞችን ያሂዱ. እና በእርግጥ, ሁሉንም ነገር ይስጡ. በተገቢው ከፍተኛ ሙያዊ ደረጃ. በእንደዚህ ዓይነት ሁኔታዎች ውስጥ ብቻ, አርቲስቱ እንደሚሉት, በእይታ ውስጥ ይሆናል. እርግጥ ነው, በማስተማር ላይ ለተሰማራ ሰው, ይህ ከአስተማሪ ካልሆኑት የበለጠ ከባድ ነው. ስለዚህ፣ ብዙ ወጣት ኮንሰርት ጎብኝዎች ማስተማርን ችላ ይላሉ። እና እነሱ ሊረዱ የሚችሉበት ቦታ - በሥነ ጥበብ ዓለም ውስጥ ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመረ ካለው ውድድር አንጻር…”

ስለ ራሱ የትምህርት ሥራ ወደ ውይይቱ ሲመለስ ባሽኪሮቭ በአጠቃላይ ሙሉ በሙሉ ደስተኛ እንደሆነ ይሰማዋል. ደስተኛ ተማሪዎች ስላሉት፣ ከእሱ ጋር የፈጠራ ግንኙነት ያመጣለት - እና መስጠቱን የቀጠለ - ታላቅ ደስታ። “ከእነሱ ምርጥ የሆኑትን ካየሃቸው፣ ወደ ዝነኛነት የሚወስደው መንገድ ለማንም ሰው በጽጌረዳ እንዳልተዘረጋ መቀበል አለብህ። ምንም ውጤት ካገኙ, በአብዛኛው በራሳቸው ጥረት ነው. እና ችሎታ የፈጠራ ራስን ማጎልበት (ለሙዚቀኛ በጣም አስፈላጊ እንደሆነ አድርጌዋለሁ). የኔ ጥበባዊ አዋጭነት በዚህ ወይም በዚያ ውድድር ላይ ባለው ተከታታይ ቁጥር ሳይሆን ዛሬ በብዙ የዓለም ሀገራት መድረክ ላይ በመጫወታቸው አረጋግጠዋል።

ስለ አንዳንድ ተማሪዎቼ ልዩ ቃል መናገር እፈልጋለሁ። በጣም በአጭሩ። በጥሬው በጥቂት ቃላት።

ዲሚትሪ አሌክሴቭ. በውስጡ ወድጄዋለሁ ውስጣዊ ግጭትእኔ እንደ አስተማሪው በደንብ የማውቀውን. በቃሉ ምርጥ ስሜት ውስጥ ግጭት. በመጀመሪያ እይታ ላይ በጣም ላይታይ ይችላል - ከጉልህ ይልቅ ተደብቋል, ግን አለ, አለ, እና ይህ በጣም አስፈላጊ ነው. አሌክሼቭ የእርሱን ጥንካሬ እና ድክመቶች በግልፅ ያውቃል, በእነሱ እና በመካከላቸው ያለውን ትግል ይገነዘባል በሙያችን ወደ ፊት መሄድ ማለት ነው።. ይህ እንቅስቃሴ ከእሱ ጋር ልክ እንደሌሎች, በተቀላጠፈ እና በእኩልነት ሊፈስ ይችላል, ወይም ቀውሶችን እና ያልተጠበቁ ግኝቶችን ወደ አዲስ የፈጠራ ዘርፎች ሊወስድ ይችላል. እንዴት እንደሆነ ለውጥ የለውም። ሙዚቀኛው ወደ ፊት መሄድ አስፈላጊ ነው. ስለ ዲሚትሪ አሌክሴቭ ፣ ለእኔ ይመስላል ፣ ይህ ወደ ማጋነን ውስጥ መውደቅን ሳያስፈራ ሊነገር ይችላል። የእሱ ከፍተኛ ዓለም አቀፍ ክብር በአጋጣሚ አይደለም.

ኒኮላይ ዴሚደንኮ. በአንድ ወቅት በእርሱ ላይ ትንሽ ዝቅ ያለ አመለካከት ነበረው። ጥቂቶቹ በኪነ ጥበባዊው የወደፊት ዕጣ ፈንታ አያምኑም። ስለዚህ ጉዳይ ምን ማለት እችላለሁ? አንዳንድ ፈጻሚዎች ቀደም ብለው፣ በፍጥነት (አንዳንዴ ቶሎ ቶሎ ይበስላሉ፣ ልክ እንደ አንዳንድ ጊኪዎች ለጊዜው እንደሚቃጠሉ፣ ለጊዜው) ለሌሎች ይህ ሂደት በዝግታ፣ በእርጋታ ይቀጥላል። ሙሉ በሙሉ ለማደግ ፣ለጎለመሱ ፣በእግራቸው ለመቆም ፣ያላቸውን ምርጡን ለማምጣት ዓመታት ይወስዳል… ዛሬ ኒኮላይ ዴሚደንኮ የበለፀገ ልምምድ አለው ፣ በተለያዩ የሀገራችን ከተሞች እና በውጭ አገር ብዙ ይጫወታል። ብዙ ጊዜ እሱን መስማት አልችልም ፣ ግን ወደ ትርኢቱ ስሄድ ፣ አሁን የሚያደርጋቸው ብዙ ነገሮች እንደቀድሞው እንዳልሆኑ አይቻለሁ። አንዳንድ ጊዜ በክፍል ውስጥ ስላለፍናቸው ሥራዎች በትርጓሜው አላውቅም። እና ለእኔ እንደ አስተማሪ ይህ ትልቁ ሽልማት ነው…

Sergey Erokhin. በ VIII ቻይኮቭስኪ ውድድር ላይ እሱ ከተሸላሚዎቹ መካከል ነበር ፣ ግን በዚህ ውድድር ላይ ያለው ሁኔታ ለእሱ በጣም አስቸጋሪ ነበር-ከሶቪዬት ጦር ሰራዊት ደረጃ መውጣቱ እና በተፈጥሮው ፣ ከምርጥ የፈጠራ ቅርፁ በጣም የራቀ ነበር። ከውድድሩ በኋላ ባለው ጊዜ ውስጥ ሰርጌይ ሠርቷል ፣ ለእኔ ይመስላል ፣ በጣም ጥሩ ስኬት። ቢያንስ በሳንታንደር (ስፔን) በተካሄደው ውድድር ላይ ያገኘውን ሁለተኛውን ሽልማቱን ላስታውስህ፣ ስለ አንድ ተደማጭነት ካላቸው ማድሪድ ጋዜጦች መካከል አንዱ “የሰርጌይ ኤሮኪን ትርኢት የመጀመሪያውን ሽልማት ብቻ ሳይሆን አጠቃላይ ውድድሩን” የጻፈ ነበር። ባጭሩ ሰርጌይ ብሩህ ጥበባዊ ወደፊት እንደሚኖረው አልጠራጠርም። ከዚህም በላይ የተወለደው በእኔ አስተያየት ለውድድር ሳይሆን ለኮንሰርት መድረክ ነው።

አሌክሳንደር ቦንዱሪያንስኪ. ሙሉ በሙሉ በክፍል ሙዚቃ ውስጥ ራሱን አሳለፈ። ለተወሰኑ አመታት አሌክሳንደር በሞስኮ ትሪዮ አካል በመሆን በፈቃዱ, በጋለ ስሜት, በታማኝነት, በመሰጠት እና በከፍተኛ ሙያዊነት በማጠናከር እየሰራ ነው. የእሱን እንቅስቃሴዎች በፍላጎት እከተላለሁ, አንድ ሙዚቀኛ የራሱን መንገድ መፈለግ ምን ያህል አስፈላጊ እንደሆነ ደጋግሜ እርግጠኛ ነኝ. ቦንዱሪያንስኪ በቻምበር ስብስብ ሙዚቃ ስራ ላይ ያለው ፍላጎት መነሻው ከ I. Bezrodny እና M. Khomitser ጋር በሦስትዮሽ ውስጥ በጋራ የፈጠራ ስራዬን መመልከቱ እንደሆነ ማሰብ እፈልጋለሁ።

ኢሮ ሄይኖነን።. በቤት ውስጥ, በፊንላንድ, እሱ በጣም ዝነኛ ከሆኑት ፒያኖ ተጫዋቾች እና አስተማሪዎች አንዱ ነው (አሁን በሄልሲንኪ ውስጥ በሲቤሊየስ አካዳሚ ፕሮፌሰር ነው)። ከእሱ ጋር የነበረኝን ስብሰባ በደስታ አስታውሳለሁ።

ዳንግ ታይ ሾን።. በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ የድህረ ምረቃ ተማሪ በነበረበት ጊዜ አብሬው አጥንቻለሁ; በኋላ ከእርሱ ጋር ተገናኘን. ከሴን - ሰው እና አርቲስት ጋር ባለኝ ግንኙነት በጣም ደስ የሚል ስሜት ነበረኝ። እሱ ብልህ ፣ ብልህ ፣ ማራኪ እና በሚያስደንቅ ሁኔታ ችሎታ ያለው ነው። እንደ ቀውስ ያለ ነገር ያጋጠመው ጊዜ ነበር፡ ራሱን በአንድ ነጠላ ዘይቤ በተዘጋ ቦታ ውስጥ አገኘ፣ እና እዚያም አንዳንድ ጊዜ በጣም የተለያየ እና ብዙ ገጽታ ያለው አይመስልም… ሾን ይህንን የችግር ጊዜ በከፍተኛ ሁኔታ አሸንፏል። የአስተሳሰብ ጥልቀት፣ የስሜቶች መጠን፣ ድራማው በተጫዋችነት ታይቷል… እሱ አስደናቂ የፒያኖ እምነት አለው እና ወደፊትም የሚያስቀና እንደሚሆን ምንም ጥርጥር የለውም።

ዛሬ በክፍሌ ውስጥ ሌሎች አስደሳች እና ተስፋ ሰጪ ወጣት ሙዚቀኞች አሉ። ግን አሁንም እያደጉ ናቸው. ስለዚህ ስለ እነርሱ ከመናገር እቆጠባለሁ።

ልክ እንደ እያንዳንዱ ጎበዝ መምህር ባሽኪሮቭ ከተማሪዎች ጋር አብሮ የሚሰራ የራሱ የሆነ አሰራር አለው። በክፍል ውስጥ ወደ ረቂቅ ምድቦች እና ጽንሰ-ሐሳቦች መዞር አይወድም, ከሚጠናው ስራ ርቆ መሄድን አይወድም. አልፎ አልፎ በራሱ አነጋገር ከሌሎች ጥበቦች ጋር ትይዩ ነው፣ እንደ አንዳንድ ባልደረቦቹ። እሱ የቀጠለው ሙዚቃ ፣ ከሥነ ጥበብ ዓይነቶች ሁሉ ሁሉን አቀፍ የሆነው ፣ የራሱ ህጎች ፣ የራሱ “ደንቦች” ፣ የራሱ የስነጥበብ ልዩነት አለው ፣ ስለዚህ ተማሪውን በሉል በኩል ወደ ሙዚቃዊ መፍትሄ ለመምራት ይሞክራል። ሙዚቃዊ ያልሆነ በመጠኑ ሰው ሰራሽ ናቸው። ከሥነ ጽሑፍ ፣ ሥዕል ፣ ወዘተ ጋር ተመሳሳይነት ያላቸውን የሙዚቃ ምስል ለመረዳት መነሳሳትን ብቻ ሊሰጡ ይችላሉ ፣ ግን በሌላ ነገር መተካት አይችሉም። እነዚህ ንጽጽሮች እና ትይዩዎች በሙዚቃ ላይ መጠነኛ ጉዳት ማድረጋቸው ይከሰታል – ነገሩን ያቃልላሉ… “በፊት አገላለጽ፣ በአስተያየት ተቆጣጣሪ እና በእርግጥም በቀጥታ በሚታይ ሁኔታ ለተማሪው ምን እንደሚፈልጉ ማስረዳት የተሻለ ይመስለኛል። የቁልፍ ሰሌዳው.

ሆኖም፣ በዚህ እና በዚያ መንገድ ማስተማር ይችላሉ… እንደገና፣ በዚህ ጉዳይ ላይ አንድ እና ሁለንተናዊ ቀመር ሊኖር አይችልም።

እሱ ያለማቋረጥ እና ያለማቋረጥ ወደዚህ ሀሳብ ይመለሳል-ከአድልዎ ፣ ቀኖናዊነት ፣ ከሥነ-ጥበብ አቀራረብ አንድ-ልኬት የከፋ ምንም ነገር የለም። “የሙዚቃው ዓለም፣ በተለይም አፈጻጸም እና ትምህርት፣ እጅግ በጣም የተለያየ ነው። እዚህ፣ በጣም የተለያየ ዋጋ ያላቸው ቦታዎች፣ ጥበባዊ እውነቶች እና ልዩ የፈጠራ መፍትሄዎች ሙሉ ለሙሉ አብረው ሊኖሩ ይችላሉ እና አለባቸው። አንዳንድ ሰዎች እንዲህ ብለው ሲከራከሩ ይከሰታል፡ ወድጄዋለሁ - ጥሩ ነው ማለት ነው; ካልወደዱት, ከዚያ በእርግጠኝነት መጥፎ ነው. እንደዚህ፣ ለመናገር፣ አመክንዮ ለእኔ በጣም እንግዳ ነው። ለተማሪዎቼም እንግዳ እንዲሆን ለማድረግ እጥራለሁ።”

ከዚህ በላይ፣ ባሽኪሮቭ ስለ ተማሪው ዲሚትሪ አሌክሴቭ ውስጣዊ ግጭት ተናግሯል - ግጭት “በቃሉ ምርጥ ትርጉም”፣ እሱም “በሙያችን ወደፊት መግፋት ማለት ነው። ዲሚትሪ አሌክሳንድሮቪች በቅርበት የሚያውቁት በመጀመሪያ ደረጃ እንዲህ ዓይነቱ ግጭት በራሱ ውስጥ እንደሚታይ ይስማማሉ. እሷ ነበረች ፣ ለራሱ ከሚስብ ጥብቅነት ጋር ተዳምሮ (አንድ ጊዜ ፣ ​​ከ 7-8 ዓመታት በፊት ፣ ባሽኪሮቭ ለአፈፃፀም እንደ ምልክት የሆነ ነገር ለራሱ ይሰጥ እንደነበር ተናግሯል፡- “ነጥቦች እውነት ለመናገር ብዙውን ጊዜ ዝቅተኛ ናቸው… በአንድ አመት ውስጥ እርስዎ በደርዘን የሚቆጠሩ ኮንሰርቶችን መስጠት አለብኝ።በጥቂቶች በጣም ረክቻለሁ… “ከዚህ ጋር በተያያዘ ጂጂ ኒውሃውስ ማስታወስ የወደደው አንድ ክፍል በድንገት ወደ አእምሮዬ ይመጣል። በዚህ ወቅት 83 ኮንሰርቶችን ሰጠ ፣ እና በስንት ደስተኛ እንደሆንኩ ታውቃለህ? - ሶስት! (Neigauz GG ነጸብራቆች, ትውስታዎች, ማስታወሻ ደብተሮች // የተመረጡ ጽሑፎች. ለወላጆች ደብዳቤዎች. P. 107).) - እና በትውልዱ ፒያኒዝም ውስጥ በጣም ታዋቂ ከሆኑት መካከል አንዱ እንዲሆን ረድቶታል; አርቲስቱን የምታመጣው እሷ ነች ፣ ምንም ጥርጥር የለውም ፣ ብዙ ተጨማሪ የፈጠራ ግኝቶች።

G.Tsypin, 1990