Adelina Patti (Adelina Patti) |

አዴሊና ፓቲ

ፓቲ የ virtuoso አቅጣጫ ካሉት ታላላቅ ተወካዮች አንዱ ነው። በተመሳሳይ ጊዜ እሷም ጎበዝ ተዋናይ ነበረች፣ ምንም እንኳን የፈጠራ ክልሏ በዋናነት በአስቂኝ እና በግጥም ሚና የተገደበ ነበር። አንድ ታዋቂ ተቺ ስለ ፓቲ እንዲህ ብሏል:- “ትልቅ፣ ትኩስ ድምፅ አላት፣ በስሜታዊነት ማራኪነት እና ኃይል አስደናቂ፣ እንባ የሌለበት ነገር ግን በፈገግታ የተሞላ ድምፅ አላት።

“በአስደናቂ ሴራዎች ላይ በተመሰረቱ የኦፔራ ስራዎች ላይ ፓቲ ከጠንካራ እና እሳታማ ስሜቶች ይልቅ ልቅ የሆነ ሀዘን፣ ርህራሄ፣ ዘልቆ የሚገባ ግጥም ትማርክ ነበር” ብሏል። - በአሚና፣ ሉቺያ፣ ሊንዳ ሚናዎች አርቲስቱ በዘመኖቿ በዋነኛነት በቅንነት፣ በቅንነት፣ በሥነ ጥበባዊ ዘዴ - በአስቂኝ ሚናዎቿ ውስጥ ያሉ ባህሪያትን አስደስታለች…

የዘመኑ ዘጋቢዎች የዘፋኙን ድምጽ አግኝተዋል፣ ምንም እንኳን በተለይ ኃይለኛ ባይሆንም ፣ በለስላሳነቱ ፣ ትኩስነቱ ፣ ተለዋዋጭነቱ እና ብሩህነቱ ልዩ ነው ፣ እና የጣውላ ውበት አድማጮችን ቃል በቃል ያዳምጣል። ፓቲ ከ"si" ከትንሽ ስምንት ኦክታቭ እስከ ሶስተኛው "ፋ" ያለውን ክልል ማግኘት ቻለ። በምርጥ አመታትዋ፣ ቀስ በቀስ ወደ ቅርፅ ለመቅረብ በዝግጅት ላይ ወይም ኮንሰርት ላይ “መዘመር” አላስፈለጋትም - ከመጀመሪያዎቹ ሀረጎች በጥበብዋ ሙሉ በሙሉ ታጥቃ ታየች። የድምፅ ሙላት እና እንከን የለሽ የኢንቶኔሽን ንፅህና በአርቲስቱ ዘፈን ውስጥ ሁል ጊዜ ተፈጥሮ ነው ፣ እና የመጨረሻው ጥራት የጠፋው በአስደናቂ ክፍሎች ውስጥ የግዳጅ ድምጽዋን ስትጠቀም ብቻ ነው። የፓቲ አስገራሚ ቴክኒክ፣ ዘፋኙ ልዩ የሆነ ቅለት (በተለይ ትሪልስ እና ወደ ላይ ክሮምማቲክ ሚዛኖች) የሰራበት ልዩ ቅለት፣ ሁለንተናዊ አድናቆትን ቀስቅሷል።

በእርግጥም, የአዴሊን ፓቲ እጣ ፈንታ የሚወሰነው በተወለደበት ጊዜ ነው. እውነታው ግን የተወለደችው (የካቲት 19, 1843) በማድሪድ ኦፔራ ሕንፃ ውስጥ ነው. የአዴሊን እናት ከመውለዷ ጥቂት ሰዓታት ቀደም ብሎ እዚህ “ኖርማ” ውስጥ የማዕረግ ሚናውን ዘፈነች! የአዴሊን አባት ሳልቫቶሬ ፓቲም ዘፋኝ ነበር።

ልጃገረዷ ከተወለደች በኋላ - ቀድሞውኑ አራተኛው ልጅ, የዘፋኙ ድምጽ ጥሩ ባህሪያቱን አጥቷል, እና ብዙም ሳይቆይ መድረኩን ለቅቃለች. እና በ1848 የፓቲ ቤተሰብ ሀብታቸውን ለመፈለግ ወደ ባህር ማዶ ሄደው በኒውዮርክ መኖር ጀመሩ።

አዴሊን ከልጅነቷ ጀምሮ በኦፔራ ላይ ፍላጎት ነበረው. ብዙ ጊዜ ከወላጆቿ ጋር የዚያን ጊዜ ብዙ ታዋቂ ዘፋኞች የተጫወቱበትን የኒውዮርክ ቲያትር ጎበኘች።

ስለ ፓቲ የልጅነት ጊዜ ስትናገር፣ የሕይወት ታሪክ ጸሐፊዋ ቴዎዶር ደ ግሬቭ አንድ አስገራሚ ክስተት ጠቅሶ እንዲህ ብሏል:- “ከኖርማ ትርኢት አንድ ቀን ወደ ቤት ስትመለስ፣ በዚያን ጊዜ ተወያዮቹ በጭብጨባና በአበባ ሲታጠቡ፣ አዴሊን ቤተሰቡ በእራት በተጠመደበት ደቂቃ ተጠቅማለች። እና በጸጥታ ወደ እናቷ ክፍል ገባች። ወደ ውስጥ ገብታ ልጅቷ - በወቅቱ ገና ስድስት ዓመቷ ነበር - በራሷ ላይ ብርድ ልብስ ጠቅልላ ፣ ጭንቅላቷ ላይ የአበባ ጉንጉን አደረገ - የእናቷ የተወሰነ ድል ትዝታ - እና በአስፈላጊ ሁኔታ ከመስታወቱ ፊት ለፊት ታየች ፣ አንድ debutante አየር እሷ ባመጣው ውጤት በጥልቅ እርግጠኛ, የመግቢያ aria Norma ዘምሯል. የመጨረሻው የሕፃኑ ድምፅ በአየር ላይ ሲቀር፣ እሷ፣ ወደ አድማጭነት ሚና በመግባት እራሷን በተጠናከረ ጭብጨባ ሸለመች፣ የአበባ ጉንጉን ከጭንቅላቷ ላይ አውጥታ ከፊት ለፊቷ ወረወረችው። አርቲስት የጠራት ወይም ታዳሚዎቿን ያመሰገነችውን ቀስቶች በጣም የሚያምር ለማድረግ እድሉን አግኝ።

አዴሊን ያለ ቅድመ ሁኔታ ችሎታዋ በ1850 ከወንድሟ ኢቶሬ ጋር አጭር ጥናት ካደረገች በኋላ በሰባት ዓመቷ (!) በመድረክ ላይ እንድትሰራ አስችሎታል። የኒውዮርክ ሙዚቃ ወዳጆች ስለ ወጣቷ ድምፃዊት ማውራት ጀመሩ፣ እሱም ክላሲካል አሪያስን በእድሜዋ ለመረዳት በሚያስቸግር ችሎታ።

ወላጆች እንደዚህ ያሉ ቀደምት ትርኢቶች ለሴት ልጃቸው ድምጽ ምን ያህል አደገኛ እንደሆኑ ተረድተዋል ፣ ግን ፍላጎቱ ሌላ መውጫ መንገድ አላስቀረም። በዋሽንግተን ፣ ፊላዴልፊያ ፣ ቦስተን ፣ ኒው ኦርሊንስ እና ሌሎች የአሜሪካ ከተሞች የአዴሊን አዲስ ኮንሰርቶች ትልቅ ስኬት ናቸው። እሷም ወደ ኩባ እና አንቲልስ ተጓዘች. ለአራት አመታት ወጣቱ አርቲስት ከሶስት መቶ ጊዜ በላይ አሳይቷል!

እ.ኤ.አ. በ 1855 አዴሊን የኮንሰርት ትርኢቶችን ሙሉ በሙሉ ካቆመች በኋላ በታላቅ እህቷ ባል ከስትራኮሽ ጋር የጣሊያንን ሪፖርቶች ማጥናት ጀመረች። ከወንድሙ በቀር ድምፃዊ አስተማሪዋ እሱ ብቻ ነበር። ከስትራኮሽ ጋር አስራ ዘጠኝ ጨዋታዎችን አዘጋጅታለች። በተመሳሳይ ጊዜ አዴሊን ከእህቷ ካርሎታ ጋር ፒያኖን አጠናች።

"ህዳር 24, 1859 በኪነጥበብ ጥበብ ታሪክ ውስጥ ትልቅ ቦታ ነበረው" ሲል ቪ.ቪ ቲሞኪን ጽፏል። – በዚህ ቀን፣ የኒውዮርክ ሙዚቃ አካዳሚ ታዳሚዎች አዲስ ድንቅ የኦፔራ ዘፋኝ ሲወለዱ ተገኝተው ነበር፡ አዴሊን ፓቲ የመጀመሪያዋን እዚህ ዶኒዜቲ ሉቺያ ዲ ላምመርሙር ውስጥ አድርጋለች። የድምፁ ብርቅዬ ውበት እና የአርቲስቱ ልዩ ቴክኒክ ከህዝቡ ከፍተኛ ጭብጨባ ፈጠረ። በመጀመሪያው የውድድር ዘመን፣ በአስራ አራት ተጨማሪ ኦፔራ ውስጥ በታላቅ ስኬት ዘፈነች እና እንደገና የአሜሪካ ከተሞችን ጎበኘች፣ በዚህ ጊዜ ከታዋቂው የኖርዌይ ቫዮሊስት ኦሌ ቡል ጋር። ነገር ግን ፓቲ በአዲሱ ዓለም ያገኘችው ዝና በቂ እንደሆነ አላሰበችም። ወጣቷ ልጅ በጊዜዋ የመጀመሪያዋ ዘፋኝ እንድትባል ለመታገል ወደ አውሮፓ በፍጥነት ሄደች።

እ.ኤ.አ. ሜይ 14 ቀን 1861 በአሚና (የቤሊኒ ላ ሶናምቡላ) ሚና የኮቬንት ገነት ቲያትርን በጎርፍ በሞሉት የለንደን ነዋሪዎች ፊት ቀረበች እና ቀደም ሲል በዕጣው ላይ በወደቀ ድል ምናልባትም በፓስታ ብቻ ተከብራለች። እና ማሊብራን. ለወደፊቱ, ዘፋኙ የሮሲና (የሴቪል ባርበር) ፣ ሉቺያ (ሉሲያ ዲ ላመርሙር) ፣ ቫዮሌታ (ላ ትራቪያታ) ፣ ዜርሊና (ዶን ጆቫኒ) ፣ ማርታ (ማርታ ፍሎቶቭ) ክፍሎችን በመተርጎሟ የሀገር ውስጥ የሙዚቃ አፍቃሪዎችን አስተዋወቀች ። እሷን ወዲያውኑ በዓለም ታዋቂ አርቲስቶች ማዕረግ ሾሟት።

ምንም እንኳን በኋላ ፓቲ በአውሮፓ እና በአሜሪካ ውስጥ ወደ ብዙ ሀገራት ደጋግማ ብትጓዝም፣ አብዛኛውን ህይወቷን ያሳለፈችው እንግሊዝ ነበረች (በመጨረሻም ከ90ዎቹ መጨረሻ ጀምሮ እዚያ መኖር ጀመረች)። ለሃያ ሶስት አመታት (1861-1884) በእሷ ተሳትፎ፣ ትርኢቶች በኮቨንት ጋርደን አዘውትረው ይደረጉ እንደነበር መናገር በቂ ነው። ፓቲን መድረክ ላይ ይህን ያህል ጊዜ ያየ ሌላ ቲያትር የለም።

በ 1862 ፓቲ በማድሪድ እና በፓሪስ ውስጥ አሳይቷል. አዴሊን ወዲያውኑ የፈረንሳይ አድማጮች ተወዳጅ ሆነች። ሃያሲ ፓኦሎ ስኩዶ በሴቪል ባርበር ላይ የሮዚና ሚና ባቀረበችው አፈፃፀም ላይ ስትናገር እንዲህ ብላለች:- “አስደናቂው ሳይረን ማሪዮን አሳውሮታል፣ በካሜራዎቹ ጠቅታ ጆሮውን አደጎጠው። እርግጥ ነው, እንዲህ ባሉ ሁኔታዎች ውስጥ, ማሪዮም ሆነ ሌላ ማንም ሰው ከጥያቄ ውጭ አይደለም; ሁሉም ተደብቀዋል - በግዴለሽነት ፣ ስለ ፀጋዋ ፣ ወጣትነት ፣ አስደናቂ ድምጽ ፣ አስደናቂ ደመ-ነፍስ ፣ ከራስ ወዳድነት ነፃ የሆነ ችሎታ እና በመጨረሻም… ስለ እሷ የተበላሸ ልጅ ነች ፣ ለማዳመጥ ከጥቅም ውጭ የሆነችበት አዴሊን ፓቲ ብቻ ተጠቅሷል። ያለ አድሎአዊ ዳኞች ድምፅ ፣ ያለዚህ የጥበብ ምኞቷ ላይ መድረስ አትችልም። ከሁሉም በላይ ርካሽ ተቺዎቿ ሊደፍሯት ከሚዘጋጁት ቀናተኛ ውዳሴዎች መጠንቀቅ አለባት - እነዚያ ተፈጥሯዊ, ምንም እንኳን በጣም ጥሩ የሆኑ የህዝብ ጣዕም ጠላቶች. የእንደዚህ አይነት ተቺዎች ውዳሴ ከነሱ ወቀሳ የከፋ ነው፡ ነገር ግን ፓቲ እንደዚህ አይነት ስሜት የሚነካ አርቲስት በመሆኗ ምንም ጥርጥር የለውም፡ ከደስታው ህዝብ መካከል የተከለከሉ እና የማያዳላ ድምፅ መስዋዕትነት የሚከፍል ሰው ድምጽ ማግኘት ለእሷ አስቸጋሪ አይሆንም። ሁሉንም ነገር ወደ እውነት እና ለማስፈራራት የማይቻል መሆኑን ሁል ጊዜ በሙሉ እምነት ሙሉ በሙሉ ለመግለፅ ዝግጁ ነው። የማይካድ ተሰጥኦ”

ፓቲ ስኬትን እየጠበቀች የነበረችበት ቀጣዩ ከተማ ሴንት ፒተርስበርግ ነበረች። እ.ኤ.አ. ጥር 2 ቀን 1869 ዘፋኙ በላ ሶናምቡላ ዘፈነ ፣ ከዚያም በሉሲያ ዲ ላመርሙር ፣ የሴቪል ባርበር ፣ ሊንዳ ዲ ቻሞኒ ፣ ሌሊሲር ዳሞር እና ዶን ፓስኳሌ ውስጥ ትርኢቶች ነበሩ ። በእያንዳንዱ ትርኢት የአዴሊን ዝና እያደገ መጣ። በውድድር ዘመኑ መገባደጃ ላይ፣ ህዝቡ ልዩ የሆነች፣ የማትችለው አርቲስት እንደሆነች አውቆታል።

PI ቻይኮቭስኪ በአንድ ወሳኝ ጽሑፎቹ ውስጥ እንዲህ ሲል ጽፏል፡- “... ወይዘሮ ፓቲ፣ በፍትሃዊነት፣ በተከታታይ ለብዙ አመታት ከድምፃዊ ታዋቂ ሰዎች መካከል ቀዳሚ ሆናለች። በድምፅ አስደናቂ ፣ በመለጠጥ እና በኃይል ድምጽ ፣ እንከን የለሽ ንፅህና እና ቀላልነት በኮሎራታራ ፣ ልዩ ህሊና እና ጥበባዊ ታማኝነት እያንዳንዱን ክፍሏን የምታከናውንበት ፣ ፀጋ ፣ ሙቀት ፣ ውበት - ይህ ሁሉ በዚህ አስደናቂ አርቲስት ውስጥ በተመጣጣኝ መጠን ተጣምሯል እና በተመጣጣኝ መጠን. ይህ ከአንደኛ ደረጃ ጥበባዊ ስብዕና የመጀመሪያ ክፍል ውስጥ ሊመደብ ከሚችሉት ከተመረጡት ጥቂቶች አንዱ ነው።

ለዘጠኝ ዓመታት ዘፋኙ ያለማቋረጥ ወደ ሩሲያ ዋና ከተማ መጣ። የፓቲ ትርኢት ከተቺዎች የተቀላቀሉ ግምገማዎችን አግኝቷል። የፒተርስበርግ የሙዚቃ ማህበረሰብ በሁለት ካምፖች ተከፍሏል-የአድሊን ደጋፊዎች - "ፓቲስቶች" እና የሌላ ታዋቂ ዘፋኝ ኒልሰን - "ኒልሶኒስቶች" ደጋፊዎች.

ስለ ፓቲ የአፈጻጸም ችሎታዎች በጣም ተጨባጭ ግምገማ የተደረገው በላሮቼ ነው፡- “ያልተለመደ ድምፅ ከድምፅ አወጣጥ ችሎታ ጋር በማጣመር ትማርካለች። ድምፁ በጣም ልዩ ነው-ይህ ከፍተኛ ማስታወሻዎች ያለው sonority ፣ የላይኛው መዝገብ ላይ ያለው ይህ ግዙፍ መጠን እና በተመሳሳይ ጊዜ ይህ ጥንካሬ ፣ የታችኛው መዝገብ ውስጥ ያለው ሜዞ-ሶፕራኖ ጥግግት ፣ ይህ ብርሃን ፣ ክፍት ጣውላ ፣ በተመሳሳይ ጊዜ ብርሃን። እና ክብ ፣ እነዚህ ሁሉ ባህሪዎች አንድ ላይ አንድ አስደናቂ ነገር ይመሰርታሉ። ፓቲ ሚዛኖችን፣ ትሪልስን እና የመሳሰሉትን ስለሚሰራበት ክህሎት ብዙ ተብሏል፣ እዚህ ምንም የምጨምረው ነገር አላገኘሁም። ምናልባት ታላቁ ውዳሴ ለድምፅ ተደራሽ የሆኑትን ችግሮች ብቻ የምታከናውንበት የመጠን ስሜት የሚገባ መሆኑን ብቻ አስተውያለሁ… አገላለጿ - ቀላል በሆነው ፣ ተጫዋች እና ግርማ ሞገስ ባለው ነገር ሁሉ - እንከን የለሽ ነው ፣ ምንም እንኳን በእነዚህ ውስጥ እንኳን ያላገኘኋቸው ነገሮች አንዳንድ ጊዜ በድምፃዊነት ዝቅተኛ በሆነ ዘፋኞች መካከል ከሚገኘው የህይወት ሙላት ይልቅ… ያለጥርጥር ፣ ሉልዋ በብርሃን እና በጎነት ዘውግ የተገደበ ነው ፣ እናም የዘመናችን የመጀመሪያ ዘፋኝ የመሆኗ አምልኮ ህዝቡ ብቻ መሆኑን ያረጋግጣል ። ይህንን ልዩ ዘውግ ከሁሉም በላይ ያደንቃል እና ሁሉንም ነገር ለመስጠት ዝግጁ ነው።

እ.ኤ.አ. የካቲት 1 ቀን 1877 የአርቲስቱ ጥቅም ትርኢት በሪጎሌቶ ተካሄደ። ማንም ሰው በጊልዳ ምስል ውስጥ ለመጨረሻ ጊዜ በሴንት ፒተርስበርግ ሰዎች ፊት እንደምትታይ ማንም አላሰበም. በላ ትራቪያታ ዋዜማ አርቲስቱ ብርድ ያዘ እና ከዛም በተጨማሪ በድንገት የአልፍሬድ ክፍል ዋና ተዋናይን በ understudy መተካት ነበረባት። የዘፋኙ ባል ማርኪይስ ደ ካውስ ትርኢቱን እንድትሰርዝ ጠየቀች። ፓቲ ከብዙ ማመንታት በኋላ ለመዘመር ወሰነ። በመጀመሪያ መቋረጡ ባሏን “አሁንም ሁሉ ነገር ቢኖርም ዛሬ በደንብ የምዘምር ይመስላል?” ብላ ጠየቀችው። “አዎ፣” ሲል ማርኪው መለሰ፣ “ግን፣ በዲፕሎማሲያዊ መንገድ እንዴት ልገልጸው እችላለሁ፣ በተሻለ ሁኔታ እሰማህ ነበር…”

ይህ መልስ ለዘፋኙ በቂ ዲፕሎማሲያዊ አልነበረም። ተናደደችና ዊግዋን ቀድዳ ባሏ ላይ ወረወረችው እና ከመልበሻ ክፍል አስወጣችው። ከዚያም በትንሹ እያገገመ፣ ዘፋኙ ግን አፈፃፀሙን ወደ መጨረሻው አምጥቶ እንደተለመደው አስደናቂ ስኬት ነበረው። ነገር ግን ባሏን በቅንነት ይቅርታ ማድረግ አልቻለችም: ብዙም ሳይቆይ በፓሪስ ያለው ጠበቃዋ የፍቺ ጥያቄ ሰጠው. ከባለቤቷ ጋር ያለው ይህ ትዕይንት ሰፊ ማስታወቂያ አግኝቷል, እና ዘፋኙ ለረጅም ጊዜ ሩሲያን ለቆ ወጣ.

ይህ በእንዲህ እንዳለ ፓቲ ለተጨማሪ ሃያ ዓመታት በዓለም ዙሪያ ትርኢቱን ቀጠለ። በላ ስካላ ከተሳካላት በኋላ ቨርዲ በአንዱ ደብዳቤው ላይ እንዲህ በማለት ጽፋለች:- “ስለዚህ ፓቲ በጣም ጥሩ ስኬት ነበረች! መሆን ነበረበት!... ለንደን ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ (በዚያን ጊዜ 18 ዓመቷ ነበር) ስሰማት በአስደናቂው አፈጻጸም ብቻ ሳይሆን በጨዋታዋ ውስጥ አንዳንድ ገፅታዎችም አስደንግጦኝ ነበር፣ በዚያን ጊዜም ቢሆን። ታላቅ ተዋናይ ታየች… በዚያው ቅጽበት… እሷን እንደ ልዩ ዘፋኝ እና ተዋናይ ገለፅኳት። በሥነ ጥበብ ውስጥ እንደ ልዩ ሁኔታ።

ፓቲ የመድረክ ስራዋን በ1897 በሞንቴ ካርሎ በሉቺያ ዲ ላሜርሞር እና ላ ትራቪያታ በተሰኘው ኦፔራ ውስጥ በመጫወት አጠናቀቀች። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ አርቲስቱ እራሷን ለኮንሰርት እንቅስቃሴ ብቻ አሳልፋለች። በ 1904 እንደገና ወደ ሴንት ፒተርስበርግ ጎበኘች እና በታላቅ ስኬት ዘፈነች.

ፓቲ ጥቅምት 20 ቀን 1914 በለንደን አልበርት አዳራሽ ለህዝብ ለዘለዓለም ተሰናበተ። ያኔ ሰባ ዓመቷ ነበረች። እና ምንም እንኳን ድምፁ ጥንካሬ እና ትኩስነት ቢያጣም፣ ግንዱ ያን ያህል አስደሳች ነበር።

ፓቲ በህይወቷ የመጨረሻ አመታትን ያሳለፈችው በዌልስ በሚገኘው ውብ በሆነው ክሬግ-አይ-ኖዝ ቤተ መንግስት ሲሆን እ.ኤ.አ. ሴፕቴምበር 27, 1919 ሞተች (በፓሪስ በሚገኘው በፔሬ ላቻይዝ መቃብር ተቀበረ)።