ስለ ሃርሞኒክ ማይክሮክሮማቲክስ

በቀስተ ደመና ውስጥ ስንት ቀለሞች አሉ?

ሰባት - ወገኖቻችን በልበ ሙሉነት መልስ ይሰጣሉ.

ነገር ግን የኮምፒዩተር ስክሪን 3 ቀለሞችን ብቻ ማባዛት ይችላል, ለሁሉም የሚታወቅ - RGB, ማለትም ቀይ, አረንጓዴ እና ሰማያዊ. ይህ በሚቀጥለው ምስል ላይ ሙሉውን ቀስተ ደመና እንዳናይ አይከለክልንም (ምስል 1).

በእንግሊዘኛ, ለምሳሌ, ለሁለት ቀለሞች - ሰማያዊ እና ሰማያዊ - አንድ ሰማያዊ ቃል ብቻ ነው. እና የጥንት ግሪኮች ሰማያዊ ማለት ምንም ቃል አልነበራቸውም. ጃፓኖች ለአረንጓዴነት ስያሜ የላቸውም። ብዙ ሰዎች በቀስተደመና ውስጥ ሦስት ቀለሞችን ብቻ "ያያሉ", እና አንዳንዶቹ እንዲያውም ሁለት.

ለዚህ ጥያቄ ትክክለኛው መልስ ምንድን ነው?

ምስል 1 ን ከተመለከትን, ቀለሞቹ እርስ በእርሳቸው በተቃና ሁኔታ እንደሚተላለፉ እናያለን, እና በመካከላቸው ያሉት ድንበሮች በስምምነት ላይ ብቻ ናቸው. በተለያዩ ባህሎች ውስጥ ያሉ ሰዎች በሁኔታዊ ድንበሮች ወደ ብዙ "በአጠቃላይ ተቀባይነት ያላቸው" የሚከፋፈሉበት ቀስተ ደመና ውስጥ ማለቂያ የሌላቸው ቀለሞች አሉ።

በ octave ውስጥ ስንት ማስታወሻዎች አሉ?

ሙዚቃን በደንብ የሚያውቅ ሰው መልስ ይሰጣል - ሰባት. የሙዚቃ ትምህርት ያላቸው ሰዎች በእርግጥ ይላሉ - አሥራ ሁለት.

እውነታው ግን የማስታወሻዎች ቁጥር የቋንቋ ጉዳይ ብቻ ነው. የሙዚቃ ባህላቸው በፔንታቶኒክ ሚዛን የተገደበ ለሆኑ ሰዎች ፣ የማስታወሻዎች ብዛት አምስት ይሆናል ፣ በጥንታዊ የአውሮፓ ባህል ውስጥ አሥራ ሁለት ፣ እና ለምሳሌ ፣ በህንድ ሙዚቃ ሃያ ሁለት (በተለያዩ መንገዶች በተለያዩ ትምህርት ቤቶች)።

የድምፅ መጠን ወይም በሳይንሳዊ አነጋገር የንዝረት ድግግሞሽ ያለማቋረጥ የሚለዋወጥ መጠን ነው። በማስታወሻ መካከል A, በ 440 Hz ድግግሞሽ ድምጽ እና ማስታወሻ si-flat በ 466 Hz ድግግሞሽ ውስጥ ማለቂያ የሌለው ድምጾች አሉ, እያንዳንዳቸው በሙዚቃ ልምምድ ውስጥ ልንጠቀምባቸው እንችላለን.

አንድ ጥሩ አርቲስት በሥዕሉ ላይ 7 ቋሚ ቀለሞች እንደሌለው ነገር ግን እጅግ በጣም ብዙ ዓይነት ጥላዎች እንዳሉት ሁሉ አቀናባሪው ባለ 12 ኖት እኩል የሙቀት መለኪያ (RTS-12) ድምፆችን ብቻ ሳይሆን ከማንኛውም ሌላ ጋር ደህንነቱ በተጠበቀ ሁኔታ ሊሠራ ይችላል. የእሱ ምርጫ ድምፆች.

ክፍያዎች

ብዙ አቀናባሪዎችን የሚያቆመው ምንድን ነው?

በመጀመሪያ ፣ በእርግጥ ፣ የማስፈጸሚያ እና የማስታወሻ ምቾት። ሁሉም ማለት ይቻላል በ RTS-12 ውስጥ የተስተካከሉ ናቸው ፣ ሁሉም ሙዚቀኞች ማለት ይቻላል ክላሲካል ኖቶችን ማንበብ ይማራሉ ፣ እና አብዛኛዎቹ አድማጮች “ተራ” ማስታወሻዎችን ያቀፈ ሙዚቃን ይጠቀማሉ።

የሚከተለውን መቃወም ይቻላል በአንድ በኩል የኮምፒዩተር ቴክኖሎጂ እድገት በየትኛውም ቁመት እና በማንኛውም መዋቅር እንኳን ሳይቀር እንዲሠራ ያደርገዋል. በሌላ በኩል በጽሑፉ ላይ እንዳየነው አለመግባባቶች፣ ከጊዜ በኋላ አድማጮች ወደ ሙዚቃው ውስጥ ዘልቀው ለሚገቡት ያልተለመደው ፣ ይበልጥ ውስብስብ ለሆኑት እና ህብረተሰቡ ተረድተው ለሚቀበሉት የበለጠ ታማኝ ይሆናሉ።

ግን በዚህ መንገድ ላይ ሁለተኛ ችግር አለ፣ ምናልባትም የበለጠ ጉልህ።

እውነታው ግን ከ 12 ማስታወሻዎች በላይ እንደሄድን, ሁሉንም የማመሳከሪያ ነጥቦችን እናጣለን.

የትኞቹ ተነባቢዎች ናቸው እና ያልሆኑት?

የስበት ኃይል ይኖራል?

ስምምነት በምን ላይ ይገነባል?

ከቁልፎች ወይም ሁነታዎች ጋር ተመሳሳይ የሆነ ነገር ይኖር ይሆን?

ማይክሮክሮማቲክ

እርግጥ ነው, የሙዚቃ ልምምድ ብቻ ለተነሱት ጥያቄዎች ሙሉ መልስ ይሰጣል. ነገር ግን ቀደም ሲል መሬት ላይ አቅጣጫን ለመምራት አንዳንድ መሳሪያዎች አሉን.

በመጀመሪያ የምንሄድበትን አካባቢ እንደምንም መሰየም ያስፈልጋል። ብዙውን ጊዜ፣ በአንድ ኦክታቭ ከ12 በላይ ኖቶች የሚጠቀሙ ሁሉም የሙዚቃ ሥርዓቶች የሚመደቡት። ማይክሮክሮማቲክ. አንዳንድ ጊዜ የማስታወሻዎች ብዛት (ወይም እንዲያውም ያነሰ) 12 የሆኑ ስርዓቶች በተመሳሳይ አካባቢ ውስጥ ይካተታሉ, ነገር ግን እነዚህ ማስታወሻዎች ከተለመደው RTS-12 ይለያያሉ. ለምሳሌ, የፓይታጎሪያን ወይም የተፈጥሮ ሚዛንን በሚጠቀሙበት ጊዜ, አንድ ሰው በማስታወሻዎቹ ላይ ማይክሮክሮማቲክ ለውጦች ተደርገዋል ማለት ይችላል, ይህም ከ RTS-12 ጋር እኩል የሆኑ ማስታወሻዎች ናቸው, ነገር ግን ከእነሱ በጣም ትንሽ ይርቃሉ (ምስል 2).

በስእል 2 እነዚህን ጥቃቅን ለውጦች እንመለከታለን, ለምሳሌ, ማስታወሻ h የፓይታጎሪያን ሚዛን ከማስታወሻው በላይ h ከ RTS-12, እና ተፈጥሯዊ h, በተቃራኒው, በተወሰነ ደረጃ ዝቅተኛ ነው.

ነገር ግን የፒታጎራውያን እና የተፈጥሮ ማስተካከያዎች ከ RTS-12 ገጽታ በፊት ነበሩ. ለእነሱ, የራሳቸው ስራዎች ተዘጋጅተዋል, ንድፈ ሃሳብ ተዘጋጅቷል, እና በቀደሙት ማስታወሻዎች ውስጥ እንኳን በማለፍ መዋቅራቸውን ነካን.

የበለጠ መሄድ እንፈልጋለን.

ከምናውቀው፣ ምቹ፣ አመክንዮአዊ RTS-12 ወደ ያልታወቀ እና እንግዳ እንድንሄድ የሚያስገድዱን ምክንያቶች አሉ?

በተለመደው ስርዓታችን ውስጥ እንደ ሁሉም መንገዶች እና መንገዶች መተዋወቅ ባሉ ፕሮሴክ ምክንያቶች ላይ አናተኩርም። በየትኛውም ፈጠራ ውስጥ የጀብደኝነት ድርሻ መኖር አለበት የሚለውን እውነታ እንቀበል እና መንገዱን እንምታ።

ኮምፓስ

የሙዚቃ ድራማ አስፈላጊ አካል እንደ ተነባቢነት ያለ ነገር ነው። በሙዚቃ ውስጥ የስበት ኃይልን ፣ የእንቅስቃሴ ስሜትን ፣ እድገትን የሚያመጣው የኮንሶናንስ እና የቃላት መለዋወጥ ነው።

ለማይክሮክሮማቲክ harmonies ተነባቢነትን መግለፅ እንችላለን?

ስለ ተነባቢነት ከጽሑፉ ላይ ያለውን ቀመር አስታውስ፡-

ይህ ፎርሙላ የማንኛውንም ክፍተት ተነባቢነት ለማስላት ይፈቅድልሃል እንጂ የግድ ክላሲካል አይደለም።

የክፍለ ጊዜው ተስማምተን ካሰላን ወደ በአንድ octave ውስጥ ለሁሉም ድምፆች, የሚከተለውን ምስል እናገኛለን (ምስል 3).

የክፍተቱ ስፋት በአግድም እዚህ በሴንቲ ተዘርግቷል (ሳንቲም የ 100 ብዜት ሲሆኑ ፣ ከ RTS-12 መደበኛ ማስታወሻ ውስጥ እንገባለን) ፣ በአቀባዊ - የኮንሶናንስ ልኬት: ነጥቡ ከፍ ባለ መጠን ፣ እንደዚህ ያለ ተነባቢ የበለጠ ይሆናል። የጊዜ ክፍተት ድምፆች.

እንዲህ ዓይነቱ ግራፍ ማይክሮክሮማቲክ ክፍተቶችን ለማሰስ ይረዳናል.

አስፈላጊ ከሆነ ለኮረዶች ተነባቢነት ቀመር ማውጣት ይችላሉ ፣ ግን የበለጠ የተወሳሰበ ይመስላል። ለማቃለል፣ ማንኛውም ኮርድ ክፍተቶችን ያቀፈ መሆኑን እናስታውሳለን፣ እና የኮርድ ተነባቢነት የሚፈጠሩትን ሁሉንም ክፍተቶች ተስማምቶ በማወቅ በትክክል መገመት ይቻላል።

አካባቢያዊ ካርታ

ሙዚቃዊ ስምምነት በተነባቢ ግንዛቤ ላይ ብቻ የተገደበ አይደለም።

ለምሳሌ፣ ከትንሽ ትሪያድ የበለጠ ተነባቢ ተነባቢ ማግኘት ትችላለህ፣ ሆኖም ግን፣ በአወቃቀሩ ምክንያት ልዩ ሚና ይጫወታል። ይህንን መዋቅር ከቀደሙት ማስታወሻዎች በአንዱ አጥንተናል።

የሙዚቃውን የተጣጣመ ባህሪያት ግምት ውስጥ ማስገባት አመቺ ነው የብዝሃነት ቦታ, ወይም PC በአጭሩ.

በክላሲካል ጉዳይ ውስጥ እንዴት እንደተገነባ በአጭሩ እናስታውስ.

ሁለት ድምፆችን ለማገናኘት ሶስት ቀላል መንገዶች አሉን: ማባዛት በ 2, በ 3 ማባዛት እና በ 5 ማባዛት. እነዚህ ዘዴዎች በማባዛት ቦታ (ፒሲ) ውስጥ ሶስት መጥረቢያዎችን ያመነጫሉ. በማንኛውም ዘንግ ላይ ያለው እያንዳንዱ እርምጃ በተዛማጅ ብዜት ማባዛት ነው (ምስል 4)።

በዚህ ቦታ, ማስታወሻዎቹ እርስ በርስ በቀረቡ መጠን, የበለጠ ተነባቢ ይሆናሉ.

ሁሉም የተዋሃዱ ግንባታዎች-ፍሬቶች ፣ ቁልፎች ፣ ኮርዶች ፣ ተግባራት በፒሲ ውስጥ ምስላዊ ጂኦሜትሪክ ውክልና ያገኛሉ ።

ዋና ቁጥሮችን እንደ ብዜት ምክንያቶች እንደወሰድን ማየት ትችላለህ፡ 2፣ 3፣ 5. ዋና ቁጥር ማለት የሂሳብ ቃል ሲሆን ትርጉሙ አንድ ቁጥር በ1 እና በራሱ ብቻ የሚከፋፈል ነው።

ይህ የብዝሃነት ምርጫ በጣም ትክክል ነው። ወደ ፒሲው "ቀላል ያልሆነ" ብዜት ያለው ዘንግ ከጨመርን አዲስ ማስታወሻዎችን አናገኝም። ለምሳሌ፣ እያንዳንዱ እርምጃ በብዝሃነት 6 ዘንግ ላይ፣ በትርጉሙ፣ በ6 ማባዛት፣ ነገር ግን 6=2*3፣ ስለዚህ፣ እነዚህን ሁሉ ማስታወሻዎች 2 እና 3 በማባዛት ማግኘት እንችላለን፣ ማለትም፣ ሁሉንም ነገር ነበረን ማለት ነው። ያለዚህ መጥረቢያ። ግን ለምሳሌ ፣ 5 እና 2 በማባዛት 3 ማግኘት አይሰራም ፣ ስለሆነም በብዝሃነት 5 ዘንግ ላይ ያሉት ማስታወሻዎች በመሠረቱ አዲስ ይሆናሉ።

ስለዚህ, በፒሲ ውስጥ ቀላል ብዜት መጥረቢያዎችን መጨመር ምክንያታዊ ነው.

ከ 2, 3 እና 5 በኋላ ያለው የሚቀጥለው ዋና ቁጥር 7 ነው. ለቀጣይ የሃርሞኒክ ግንባታዎች ጥቅም ላይ መዋል ያለበት ይህ ነው.

የማስታወሻው ድግግሞሽ ከሆነ ወደ በ 7 እናባዛለን (በአዲሱ ዘንግ ላይ 1 እርምጃ እንወስዳለን) እና ኦክታቭ (በ 2 መከፋፈል) የተገኘውን ድምጽ ወደ ኦሪጅናል ኦክታቭ እናስተላልፋለን ፣ በጥንታዊ የሙዚቃ ስርዓቶች ውስጥ ጥቅም ላይ ያልዋለ ሙሉ በሙሉ አዲስ ድምጽ እናገኛለን ።

የሚያካትት ክፍተት ወደ እና ይህ ማስታወሻ እንደዚህ ይመስላል

የዚህ ክፍተት መጠን 969 ሳንቲም ነው (አንድ ሳንቲም የአንድ ሴሚቶን 1/100 ነው)። ይህ ክፍተት ከትንሽ ሰባተኛ (1000 ሳንቲም) በመጠኑ ጠባብ ነው።

በስእል 3 ውስጥ ከዚህ የጊዜ ክፍተት ጋር የሚዛመደውን ነጥብ ማየት ይችላሉ (ከታች በቀይ ጎልቶ ይታያል).

የዚህ ክፍተት ተነባቢነት መለኪያ 10% ነው. ለማነፃፀር፣ ትንሽ ሶስተኛው ተመሳሳይ ተነባቢ አለው፣ እና ትንሽ ሰባተኛው (ሁለቱም ተፈጥሯዊ እና ፒታጎራውያን) ከዚህ ተነባቢ ያነሰ ክፍተት ነው። የተሰላ ተነባቢ ማለታችን መሆኑን መጥቀስ ተገቢ ነው። የተገነዘበ ተነባቢነት በተወሰነ መልኩ የተለየ ሊሆን ይችላል፣ ለችሎታችን ትንሽ ሰባተኛ እንደመሆኑ፣ ክፍተቱ በጣም የተለመደ ነው።

ይህ አዲስ ማስታወሻ በፒሲ ላይ የት ይገኛል? ከእሱ ጋር ምን ዓይነት ስምምነት መገንባት እንችላለን?

የኦክታቭ ዘንግ (የብዝሃነት ዘንግ 2) ካወጣን ፣ ከዚያ ክላሲካል ፒሲ ወደ ጠፍጣፋነት ይለወጣል (ምስል 5)።

እርስ በእርሳቸው በ octave ውስጥ የሚገኙ ሁሉም ማስታወሻዎች አንድ አይነት ይባላሉ, ስለዚህ እንዲህ ዓይነቱ ቅነሳ በተወሰነ ደረጃ ህጋዊ ነው.

የ 7 ብዜት ሲጨምሩ ምን ይከሰታል?

ከላይ እንደተመለከትነው, አዲሱ ብዜት በፒሲ ውስጥ አዲስ ዘንግ እንዲፈጠር ያደርጋል (ምስል 6).

ቦታው ሶስት አቅጣጫዊ ይሆናል.

ይህ በጣም ብዙ እድሎችን ያቀርባል.

ለምሳሌ, በተለያዩ አውሮፕላኖች ውስጥ ኮርዶችን መገንባት ይችላሉ (ምሥል 7).

በአንድ የሙዚቃ ክፍል ውስጥ ከአንድ አውሮፕላን ወደ ሌላ አውሮፕላን መሄድ, ያልተጠበቁ ግንኙነቶችን እና የተቃራኒ ነጥቦችን መፍጠር ይችላሉ.

ነገር ግን በተጨማሪ, ከጠፍጣፋ አሃዞች በላይ መሄድ እና ባለ ሶስት አቅጣጫዊ እቃዎችን መገንባት ይቻላል: በኮርዶች እርዳታ ወይም በተለያዩ አቅጣጫዎች በመንቀሳቀስ እርዳታ.

በ3-ል ምስሎች መጫወት ለሃርሞኒክ ማይክሮክሮማቲክስ መሰረት ይሆናል።

ከዚህ ጋር ተመሳሳይነት እዚህ አለ።

በዚያን ጊዜ ሙዚቃ ከ "ሊኒያር" የፓይታጎሪያን ስርዓት ወደ "ጠፍጣፋ" ተፈጥሯዊነት በተሸጋገረበት ጊዜ, ማለትም, ልኬቱን ከ 1 ወደ 2 ሲቀይር, ሙዚቃ በጣም መሠረታዊ ከሆኑት አብዮቶች መካከል አንዱ ነበር. ቃናዎች፣ ሙሉ ባለ ብዙ ፖሊፎኒ፣ የኮረዶች ተግባራዊነት እና ስፍር ቁጥር የሌላቸው ሌሎች ገላጭ መንገዶች ታዩ። ሙዚቃው በተግባር እንደገና ተወለደ።

አሁን ሁለተኛው አብዮት እየተጋፈጥን ነው - ማይክሮክሮማቲክ - መጠኑ ከ 2 ወደ 3 ሲቀየር።

የመካከለኛው ዘመን ሰዎች “ጠፍጣፋ ሙዚቃ” ምን እንደሚመስል መተንበይ እንዳልቻሉ ሁሉ፣ ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ሙዚቃዎችም ምን እንደሚመስሉ አሁን መገመት ይከብደናል።

እንኑር እንስማ።

ደራሲ - ሮማን ኦሌይኒኮቭ