ቁጣ |

ከላቲ. የሙቀት መጠን - ትክክለኛ ሬሾ, ተመጣጣኝነት

በሙዚቃ ውስጥ በፒች ሲስተም ደረጃዎች መካከል ያለውን የጊዜ ክፍተት ግንኙነቶች ማመጣጠን። ትእዛዝ. T. በእያንዳንዱ ሙዚየሞች እድገት ውስጥ ለሚቀጥሉት ደረጃዎች ባህሪ። ስርዓቶች፡- “ተፈጥሯዊ” ስርዓቶችን ለመተካት (ለምሳሌ፣ ፓይታጎሪያን፣ ንጹህ፣ ማለትም e. ከተፈጥሯዊው ሚዛን ባሉት ክፍተቶች ላይ በመመስረት) ሰው ሰራሽ ፣ ግልፍተኛ ቅርፊቶች ይመጣሉ - ያልተስተካከለ እና ወጥ የሆነ ቲ. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-ፍጥነት, ወዘተ.) የቲ. ከሙሴዎቹ መስፈርቶች ጋር ተያይዞ ይነሳል. መስማት, በድምፅ ከፍታ ሙዚቃ እድገት. ስርዓቶች, የሙዚቃ መሳሪያዎች. ገላጭነት, አዳዲስ ቅርጾች እና ዘውጎች ሲመጡ እና በመጨረሻም, ከሙዚቃ እድገት ጋር. መሳሪያዎች. ስለዚህ, በ Dr. ግሪክ፣ ይበልጥ ፍፁም የሆነ የቴትራኮርድ ማስተካከያ ፍለጋ፣ አርስቶክሰኑስ አንድ ሩብ ወደ 60 እኩል ክፍሎችን እና ለሁለት እንዲከፍል ሐሳብ አቀረበ። ሰከንዶች (a - g ፣ g - ረ) 24 አክሲዮኖችን ይምረጡ እና ለ m. ሰከንዶች (ረ - ሠ) - 12; በተግባር ወደ ዘመናዊው በጣም ቅርብ ነው. ባለ 12-ፍጥነት ዩኒፎርም ቲ. በጣም የተጠናከረ ፍለጋዎች በቲ. የ16-18ኛው ክፍለ ዘመን ነው። e. ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ በሚፈጠርበት ጊዜ. መጋዘን, ትላልቅ የሙዚቃ ዓይነቶች እድገት. ምርት, ሙሉ ዋና-ጥቃቅን ቁልፎች ሥርዓት ምስረታ. ቀደም ሲል ጥቅም ላይ በዋለው የፓይታጎሪያን እና የንፁህ ማስተካከያዎች (ዝከ. ስትሮይ) በኤንሃርሞኒክ መካከል ትንሽ የከፍታ ልዩነቶች ነበሩ። ድምፆች (ዝከ. ኤንሃርሞኒዝም) በቁመት እርስ በርስ አልተጣጣሙም, ለምሳሌ, ድምጾቹ his እና c, dis እና es. እነዚህ ልዩነቶች ለመግለጽ አስፈላጊ ናቸው. የሙዚቃ አፈፃፀም ፣ ግን የቃና እና የሃርሞኒክ እድገትን እንቅፋት ሆነዋል። ስርዓቶች; በአንድ ኦክታቭ ውስጥ በርካታ ደርዘን ቁልፎች ያላቸውን መሳሪያዎች መንደፍ ወይም ወደ ሩቅ ቁልፎች የሚደረገውን ሽግግር መተው አስፈላጊ ነበር። በመጀመሪያ ፣ ያልተስተካከለ ቲ. ሙዚቀኞች የቢን ዋጋ ለመጠበቅ ሞክረዋል. ሶስተኛዎቹ በንጹህ ማስተካከያ (ሙቀት ሀ. ሽሊካ፣ ፒ. አሮና፣ ሚድቶን ቲ. እና ወዘተ); ለዚህም የአንዳንድ አምስተኛው መጠን ትንሽ ተለውጧል። ሆኖም ፣ ዲፕ. አምስተኛዎቹ በጣም ከድምፅ ውጪ መስለው ነበር (ማለትም፣ Mr. ተኩላ አምስተኛ)። በሌሎች ሁኔታዎች, ለምሳሌ. ሚድቶን ቲ.፣ ለ. የንጹህ ማስተካከያ ሶስተኛው ተመሳሳይ መጠን ያላቸው ወደ ሁለት ሙሉ ድምፆች ተከፍሏል. እንዲሁም ሁሉንም ቁልፎች ለመጠቀም የማይቻል አድርጎታል. A. ወርክሜስተር እና እኔ. ኒድርድት (ኮን. 17 - መለመን 18 ክፍለ ዘመን) የተተወ ለ. ሦስተኛው የንጹሕ ሥርዓት እና የፒታጎሪያን ኮማ በዲኮምፕ መካከል መከፋፈል ጀመረ። አምስተኛ. ስለዚህም በተግባር ወደ ባለ 12-ፍጥነት ዩኒፎርም ቲ. በ 12-ደረጃ እኩል-ሙቀት ማስተካከያ ሁሉም ንጹህ አምስተኛዎች ከአምስተኛው ጋር ሲነፃፀሩ ከተፈጥሯዊ ሚዛን በ 1/12 የፒታጎሪያን ኮማ (በ 2 ሳንቲም ወይም 1/100 አጠቃላይ ድምጽ) ይቀንሳል. ስርዓቱ ተዘግቷል ፣ ኦክታቭ ወደ 12 እኩል ሴሚቶኖች ተከፍሏል ፣ ሁሉም ተመሳሳይ ስም ያላቸው ክፍተቶች በመጠን ተመሳሳይ ሆኑ። በዚህ ስርዓት ውስጥ በጣም የተበታተነውን ሁሉንም ቁልፎች እና ኮርዶች መጠቀም ይችላሉ. አወቃቀሮች, ክፍተቶችን ለመገንዘብ የተቀመጡትን ደንቦች ሳይጥሱ እና የመሳሪያዎችን ንድፍ ሳያወሳስቡ ቋሚ የድምፅ ድምፆች (እንደ ኦርጋን, ክላቪየር, በገና ያሉ). ባለ 12-ፍጥነት ቲ ከመጀመሪያዎቹ በጣም ትክክለኛ ስሌቶች አንዱ. በኤም. መርሴኔ (17 ኛው ክፍለ ዘመን); የእንቅስቃሴው ጠረጴዛ ከአምስተኛው ክበብ ጋር ወደ መጀመሪያው ቦታ በመመለስ “የሙዚቃ ሰዋሰው” በ N. ዲልትስኪ (1677) የመጀመሪያው ብሩህ የጥበብ ልምድ። የቁጣው ስርዓት አጠቃቀም በ I. C. ባች (በደንብ የተቆጣው ክላቪየር፣ ምዕ. 1, 1722). 12-ፍጥነት ቲ. ለስርዓቱ ችግር በጣም ጥሩው መፍትሄ ሆኖ ይቆያል። ይህ ቲ. ለሞዳል ሃርሞኒክ የበለጠ ጥልቅ ልማት ሁኔታዎችን ፈጥሯል። በ 19 ኛው እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ስርዓቶች. ቋሚ ያልሆነ ቃና ያላቸው መሣሪያዎችን ሲዘምሩ እና ሲጫወቱ ሙዚቀኞች የሚባሉትን ይጠቀማሉ። አቶ. የዞን ስርዓት, ከ Krom ጋር በተዛመደ የቁጣ ስርዓት ልዩ ጉዳይ ነው. በተራው፣ ቲ. እንዲሁም የእርምጃ ዞኖችን አማካኝ እሴቶችን በመወሰን የዞኑን መዋቅር ይነካል ። በN. የተሰራ። A. ጋርቡዞቭ የቲዎሬቲክ ባለሙያ. የመስማት ችሎታ የዞን ተፈጥሮ ጽንሰ-ሀሳብ (ይመልከቱ. ዞን) ሳይኮፊዚዮሎጂን ለመለየት አስችሏል. የ 12-ፍጥነት ቲ. በተመሳሳይ ጊዜ, ይህ ስርዓት ተስማሚ ሊሆን እንደማይችል አሳመነች. ኢንቶኔሽን ለማሸነፍ ሲባል። የ 12-ፍጥነት T ጉዳቶች ማስተካከያዎች የተገነቡት በአንድ ኦክታቭ የበለጠ ቁጥር ባላቸው የቁጣ እርምጃዎች ነው። ከመካከላቸው በጣም የሚያስደስት የስርዓቱ ልዩነት በ 53 እርከኖች በ octave ውስጥ ፣ በ N. መርኬተር (18ኛው ክፍለ ዘመን)፣ ሸ. ታናካ እና አር. Bosanquet (19 ኛው ክፍለ ዘመን); የፒታጎራውያንን ፣ ንፁህ እና ባለ 12-ደረጃ እኩል የሙቀት ማስተካከያዎችን በትክክል ለማባዛት ይፈቅድልዎታል ።

ልዩነት ለመፍጠር በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙከራዎች. አማራጮች T. ይቀጥላል. በቼኮዝሎቫኪያ በ 20 ዎቹ ውስጥ ኤ ካባ ባለ 1/4-ቶን ፣ 1/3-ቶን ፣ 1/6-ቶን እና 1/12-ቶን ስርዓቶችን ፈጠረ። በሶቭ. ዩኒየን በተመሳሳይ ጊዜ AM Avraamov እና GM Rimsky-Korsakov የሩብ-ቃና ቃና ሥርዓት ጋር ሙከራዎችን አካሂደዋል; አስ ኦጎሌቬትስ 17- እና 29-ደረጃ ቲ (1941), PP Baranovsky እና EE Yutsevich - 21-step (1956), EA Murzin - 72-step system T. 1960) አቅርበዋል.

ማጣቀሻዎች: ካባ ኤ ፣ የሩብ-ቃና ስርዓት ሃርሞኒክ መሠረት ፣ “ወደ አዲስ የባህር ዳርቻዎች” ፣ 1923 ፣ No 3 ፣ Shtein R. ፣ Quarter-tone ሙዚቃ ፣ ibid. ፣ Rimsky-Korsakov GM ፣ የሩብ-ቃና የሙዚቃ ስርዓት ማረጋገጫ ፣ ውስጥ፡ ደ musisa. የVremnik የታሪክ እና የሙዚቃ ንድፈ ሀሳብ ፣ ጥራዝ. 1, ኤል., 1925; ኦጎሌቬትስ ኤኤስ፣ የሃርሞኒክ ቋንቋ መሰረታዊ ነገሮች፣ ኤም.፣ 1941; የእሱ, የዘመናዊ የሙዚቃ አስተሳሰብ መግቢያ, M., 1946; ጋርቡዞቭ ኤን ኤ, ኢንትራዞናል ኢንቶኔሽን የመስማት ችሎታ እና የእድገቱ ዘዴዎች, M. - L, 1951; ሙዚቃዊ አኮስቲክስ፣ እ.ኤ.አ. HA Garbuzova, M., 1954; ባራኖቭስኪ ፒፒ ፣ ዩትሴቪች EE ፣ የነፃ ሜሎዲክ ስርዓት የፒች ትንተና ፣ K., 1956; ሸርማን ኤን.ኤስ, አንድ ወጥ የሆነ የሙቀት ስርዓት መፈጠር, ኤም., 1964; Pereverzev NK, የሙዚቃ ኢንቶኔሽን ችግሮች, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

ዩ. N. Rags