ሙቀት |

ኢታል. tempo, ከላቲ. tempus - ጊዜ

በውስጣዊ ችሎት በአፈፃፀሙ ወይም በአቀራረብ ሂደት ውስጥ የሥራውን ሙዚቃዊ ጨርቅ የመዘርጋት ፍጥነት; የሚወሰነው በአንድ ክፍል ጊዜ በሚያልፉ መሠረታዊ የሜትሪክ ክፍልፋዮች ብዛት ነው። በመጀመሪያ ላት. ቴምፕስ የሚለው ቃል ልክ እንደ ግሪክ. xronos (ክሮኖስ)፣ የተወሰነ ጊዜ ማለት ነው። መጠኖች. በመካከለኛው ዘመን. በወር አበባ ሙዚቃ፣ ቴምፕስ የብሬቪስ ቆይታ ነው፣ ​​እሱም ከ 3 ወይም 2 ሴሚብሬቪስ ጋር እኩል ሊሆን ይችላል። በ 1 ኛ ጉዳይ "ቲ" ፍፁም (ፍፁም) ተብሎ ይጠራ ነበር, በ 2 ኛ - ፍፁም ያልሆነ (ኢም-ፍፁም). እነዚህ “ቲ” ከጊዜ በኋላ ያልተለመዱ እና አልፎ ተርፎም የጊዜ ፊርማዎች ጋር ተመሳሳይ; ስለዚህም እንግሊዘኛ። ጊዜ የሚለው ቃል፣ መጠኑን የሚያመለክት፣ እና የወር አበባ ምልክት ሲ አጠቃቀም፣ ፍጽምና የጎደለውን “ቲ”ን የሚያመለክት፣ በጣም የተለመደውን እኩል መጠን ለማመልከት። የወር አበባን በሚተካው የሰዓት ስርዓት ውስጥ, ቲ (የጣሊያን ቴምፖ, የፈረንሳይ ቴምፕስ) በመጀመሪያ ዋናው ነበር. የሰዓት ድብደባ, ብዙ ጊዜ ሩብ (ሴሚሚኒማ) ወይም ግማሽ (ሚኒማ); በፈረንሳይኛ 2-ቢት መለኪያ ይባላል። መለኪያ እና 2 ቴምፕስ "በ 2 ቴምፕስ" ነው. T. ተረድቷል, ስለዚህ እንደ ቆይታ, ዋጋው የእንቅስቃሴውን ፍጥነት የሚወስነው (የጣሊያን ሞቪሜንቶ, የፈረንሳይ እንቅስቃሴ) ነው. ወደ ሌሎች ቋንቋዎች (በዋነኛነት ጀርመንኛ)፣ ጣሊያንኛ ተላልፏል። ቴምፖ የሚለው ቃል በትክክል ሞቪሜንቶ ማለት ጀመረ እና ተመሳሳይ ትርጉም ለሩሲያ ተሰጥቷል ። "ቲ" የሚለው ቃል አዲሱ ትርጉም (ከአሮጌው ጋር የሚዛመደው፣ እንደ የድግግሞሽ ፅንሰ-ሀሳብ በአኮስቲክስ እስከ የወቅቱ መጠን ጽንሰ-ሀሳብ) እንደ ሊስቴሶ ቴምፖ (“ተመሳሳይ ቲ”) ያሉ አገላለጾችን ትርጉም አይለውጠውም። , Tempo I ("ወደ መጀመሪያው ቲ ተመለስ"), Tempo precedente ("ወደ ቀድሞው ቲ ተመለስ"), Tempo di Menuetto, ወዘተ. በእነዚህ ሁሉ ሁኔታዎች, ከ tempo ይልቅ, ሞቪሜንቶ ማስቀመጥ ይችላሉ. ነገር ግን ሁለት ጊዜ ፈጣን ቲ ለማመልከት፣ ዶፒዮ ሞቪሜንቶ የሚለው ስያሜ አስፈላጊ ነው፣ ምክንያቱም ዶፒዮ ቴምፖ ማለት የድብደባው ቆይታ በእጥፍ እና በዚህም ምክንያት፣ ቀርፋፋ T እጥፍ ስለሚሆን ነው።

“ቲ” የሚለውን ቃል ትርጉም መለወጥ በ 16 ኛው -17 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ የተተካውን የሰዓት ምት ባህሪ ፣ በሙዚቃ ውስጥ ለጊዜ አዲስ አመለካከትን ያንፀባርቃል። mensural: ስለ ቆይታ ጊዜ ሀሳቦች ስለ ፍጥነት ሀሳቦችን ይሰጣሉ። የቆይታ ጊዜ እና ሬሾቻቸው ፍቺያቸውን ያጡ እና በገለፃነት ምክንያት ለውጦች ይከሰታሉ። ቀድሞውንም ኬ. ሞንቴቨርዲ ከሜካኒካል ሌላው ቀርቶ “ቲ. እጆች” (“… tempo de la mano”) “ቲ. የነፍስ ተጽእኖ" ("ቴምፖ ዴል አፌቶ ዴል አኒሞ"); እንደዚህ አይነት ቴክኒክ የሚያስፈልገው ክፍል በውጤት መልክ ታትሟል፣ ከሌሎቹ ክፍሎች በተቃራኒ በኦቲዲ ወግ መሰረት ታትሟል። ድምጾች (የማድሪጋል 8 ኛ መጽሃፍ, 1638), ስለዚህም "ገላጭ" ቲ. ከአዲሱ የቁመት-አቀባዊ አስተሳሰብ ጋር ያለው ግንኙነት በግልጽ ይታያል. ኦ ይግለጹ። ብዙ የዚህ ዘመን ደራሲዎች (ጄ. ፍሬስኮባልዲ፣ ኤም. ፕሪቶሪየስ እና ሌሎች) ከ T. እንኳን ስለ ልዩነቶች ይጽፋሉ። Tempo rubato ተመልከት. ቲ በሰዓት ሪትም ውስጥ እንደዚህ ያሉ ልዩነቶች ሳይኖሩበት መደበኛ አይደለም ፣ ግን ልዩ ጉዳይ ፣ ብዙውን ጊዜ ልዩ የሚፈልግ። አመላካቾች (“ቤን ሚሱራቶ”፣ “streng im ZetmaYa”፣ ወዘተ. አስቀድሞ F. Couperin በ18ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ “mesurй” የሚለውን ምልክት ይጠቀማል። የሒሳብ ትክክለኝነት “ቴምፖ” በተጠቆመ ጊዜ እንኳን አይታሰብም (ዝከ. “በአነባበብ ባህሪ፣ ነገር ግን በቴምፖ” በቤቴሆቨን 9ኛ ሲምፎኒ፤ “a tempo, ma libero” – “Nights in the gardens of Spain” በ ኤም ዲ ፋላ) "መደበኛ" እንደ ቲ መታወቅ አለበት, ከቲዎሬቲካል ልዩነቶችን ይፈቅዳል. በተወሰኑ ዞኖች ውስጥ የማስታወሻዎች ቆይታ (HA Garbuzov; ዞን ይመልከቱ); ሆኖም ሙዚቃው የበለጠ ስሜታዊ በሆነ መጠን እነዚህ ገደቦች በቀላሉ ይጣሳሉ። በሮማንቲክ የአፈፃፀም ዘይቤ ውስጥ ፣ ልክ እንደ መለኪያዎች ፣ ላይ-ምት ከሚከተለው ጊዜ ሊበልጥ ይችላል (እንደዚህ ያሉ አያዎአዊ ግንኙነቶች በተለይም በኤኤን Scriabin ሥራ አፈፃፀም ውስጥ ይጠቀሳሉ) ምንም እንኳን በቲ ላይ ምንም ለውጦች የሉም። በማስታወሻዎች ውስጥ, እና አድማጮች ብዙውን ጊዜ አያስተዋውቋቸውም. በጸሐፊው የተገለጹት እነዚህ ያልተስተዋሉ ልዩነቶች በመጠን ሳይሆን በሥነ ልቦናዊ ጠቀሜታ ይለያያሉ። ስሜት: ከሙዚቃው አይከተሉም, ነገር ግን በእሱ የታዘዙ ናቸው.

በማስታወሻዎቹ ውስጥ የተመለከቱት የወጥነት ጥሰቶች እና በእነሱ ውስጥ ያልተገለፁት ጊዜያዊ አሃድ (“የመቁጠር ጊዜ” ፣ የጀርመን Zdhlzeit ፣ tempo በዋናው ትርጉም) የማያቋርጥ እሴት ያሳጡ እና ስለ አማካኝ እሴቱ ብቻ እንድንናገር ያስችሉናል። በዚህ የሜትሮኖሚክ ስያሜዎች መሠረት በመጀመሪያ በጨረፍታ የማስታወሻዎችን ቆይታ የሚወስኑ ፣ በእውነቱ ድግግሞሾቻቸውን ያመለክታሉ - ትልቅ ቁጥር (= 100 ከ = 80 ጋር ሲነፃፀር) አጭር ቆይታ ያሳያል። በሜትሮኖሚክ ውስጥ ስያሜው በመሠረቱ በአንድ አሃድ ጊዜ የሚመታ ብዛት እንጂ በመካከላቸው ያለው የጊዜ ልዩነት እኩልነት አይደለም። ወደ ሜትሮኖም የሚዞሩ አቀናባሪዎች ብዙውን ጊዜ ሜካኒካዊ እንደማያስፈልጋቸው ያስተውላሉ። metronome ወጥነት. ኤል.ቤትሆቨን ወደ መጀመሪያው ሜትሮኖሚክ. ማመላከቻ (“ሰሜን ወይም ደቡብ” የተሰኘው ዘፈን) “ይህ የሚመለከተው በመጀመሪያዎቹ መለኪያዎች ላይ ብቻ ነው፣ ምክንያቱም ስሜቱ በዚህ ስያሜ ሙሉ በሙሉ ሊገለጽ የማይችል የራሱ ልኬት አለው” ሲል ማስታወሻ ሰጥቷል።

“ቲ. ተጽዕኖ ”(ወይም“ T. ስሜቶች ”) በወርአዊ ስርዓት ውስጥ ያለውን ፍቺ አጠፋ። የማስታወሻዎች ቆይታ (ኢንቲጀር ቫሎር፣ ይህም በመጠን ሊለወጥ ይችላል)። ይህ የቲ የቃል ስያሜ እንዲፈለግ ምክንያት ሆነ። በመጀመሪያ፣ ከሙዚቃ ተፈጥሮ ጋር የሚዛመዱ፣ “ተጽእኖ”፣ እና በጣም አልፎ አልፎ ነበር (የሙዚቃን ተፈጥሮ ያለ ልዩ መመሪያ መረዳት ስለሚቻል)። ሁሉም R. 18 ኛው ክፍለ ዘመን ተገልጿል. በቃላት ስያሜዎች እና ፍጥነት መካከል ያለው ግንኙነት, (እንደ ወርሃዊ ሙዚቃ) በተለመደው የልብ ምት (በደቂቃ 80 ቢቶች). የ I. Quantz መመሪያዎች እና ሌሎች ቲዎሪስቶች ወደ ሜትሮኖሚክ ሊተረጎሙ ይችላሉ. ቀጣይ ማስታወሻ. መንገድ፡-

መካከለኛ ቦታ በአሌግሮ እና አንአንቴ ተይዟል፡-

በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ እነዚህ የቲ ስሞች ሬሾዎች እና የመንቀሳቀስ ፍጥነት አልተጠበቁም. በ IN Meltsel (1816) በተዘጋጀው የሜትሮኖሚ ምላሽ የተሰጠው የበለጠ ትክክለኛ የፍጥነት መለኪያ ያስፈልጋል። የሜትሮኖሚክ ኤል.ቤትሆቨን ፣ KM Weber ፣ G. Berlioz እና ሌሎች ትልቅ እሴት መመሪያዎችን ሰጥተዋል (በ T. ውስጥ አጠቃላይ መመሪያ)። እነዚህ መመሪያዎች፣ ልክ እንደ ኳንትዝ ትርጓሜዎች፣ ሁልጊዜ ዋናውን አያመለክቱም። tempo unit: በአምቡላንስ ውስጥ T. መለያ bh ከረጅም ጊዜ ቆይታዎች ጋር አብሮ ይሄዳል (ይልቅ በ C ፣ በምትኩ в) ፣ በዝግታ - ትናንሽ ( и በምትኩ በ C ፣ በምትኩ в)። በዝግታ ቲ. በሚታወቀው ሙዚቃ አንድ ሰው መቁጠር እና መምራት ያለበት በ 4 ሳይሆን በ 8 ላይ ነው (ለምሳሌ የፒያኖ 1ኛ ክፍል ሶናታ ኦፕ 27 ቁጥር 2 እና የቤቴሆቨን 4ኛ ሲምፎኒ መግቢያ)። በድህረ-ቤትሆቨን ዘመን, እንደዚህ ያለ የመለያው ልዩነት ከዋናው. ሜትሪክ አክሲዮኖች ብዙ ጊዜ የማይታዩ ይመስላሉ፣ እና በእነዚህ ጉዳዮች ላይ ስያሜው ከጥቅም ውጭ ይሆናል (በርሊዮዝ በ “Fantastic Symphony” መግቢያ ላይ እና ሹማን በ “ሲምፎኒክ ኢቱድስ” ፒያኖ ውስጥ ኦርጅናሉን ይተካል)። የሜትሮኖሚክ ቤቶቨን መመሪያዎች (እንደ 3/8 ባሉ መጠኖችም ጭምር) ሁልጊዜ ዋናውን አይወስኑም። ሜትሪክ ድርሻ (የቴምፖ አሃድ) እና ንዑስ ክፍፍሉ (የመቁጠር ክፍል)። በኋላ, እንዲህ ያሉ ምልክቶች መካከል ያለውን ግንዛቤ ጠፍቷል, እና አንዳንድ T., ቤትሆቨን አመልክተዋል, በጣም ፈጣን ይመስላል ጀመረ (ለምሳሌ, = 120 2 ኛ ሲምፎኒ 1 ኛ እንቅስቃሴ ውስጥ T. መወከል አለበት የት . = 40). .

በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የቲ ስሞች ፍጥነት ከፍጥነት ጋር. በኩንትዝ ከሚገመተው ግልጽነት በጣም የራቁ ናቸው. በተመሳሳዩ ስም T. ከባድ መለኪያ. ማጋራቶች (ለምሳሌ ከ ጋር ሲነጻጸር) ያነሰ ፍጥነት ያስፈልጋቸዋል (ግን ሁለት ጊዜ አይደለም, እኛ = 80 በግምት = 120 ጋር ይዛመዳል ብለን መገመት እንችላለን). የቃል ስያሜ T. የሚያመለክተው ስለዚህ በፍጥነት ላይ ሳይሆን በ "እንቅስቃሴው ብዛት" ላይ - የፍጥነት እና የጅምላ ምርት (የ 2 ኛ ደረጃ ዋጋ በሮማንቲክ ሙዚቃ ውስጥ ይጨምራል, ሩብ እና ግማሽ ማስታወሻዎች ብቻ ሳይሆኑ ሲሰሩ). እንደ ቴምፖ አሃዶች, ግን ሌሎች የሙዚቃ እሴቶች). የቲ ተፈጥሮ በዋናው ላይ ብቻ የተመካ አይደለም. pulse, ግን ደግሞ ከ intralobar pulsation (የ "ቴምፖ ኦቨርቶን" አይነት መፍጠር), የድብደባው መጠን, ወዘተ. Metronomic. ፍጥነት T. ከሚፈጥሩት ብዙ ነገሮች ውስጥ አንዱ ብቻ ሆኖ ይገለጣል፣ ዋጋው ያነሰ፣ ሙዚቃው የበለጠ ስሜታዊ ይሆናል። ሁሉም የ R. 19 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች ማልዜል ከፈለሰፈው በኋላ ከነበሩት የመጀመሪያዎቹ ዓመታት ያነሰ በተደጋጋሚ ወደ ሜትሮኖሚ ይመለሳሉ። የቾፒን ሜትሮኖሚክ አመላካቾች እስከ ኦፕ ድረስ ብቻ ይገኛሉ። 27 (እና ከሞት በኋላ በሚታተሙ የወጣት ስራዎች ከ op. 67 ጋር እና ያለ ኦፕ.)። ዋግነር ከሎሄንግሪን ጀምሮ እነዚህን መመሪያዎች አልተቀበለም። F. Liszt እና I. Brahms በጭራሽ አይጠቀሙባቸውም። በ con. 19 ኛው ክፍለ ዘመን፣ ለመፈጸም እንደ ምላሽ ግልጽ ነው። ግዴለሽነት, እነዚህ ምልክቶች እንደገና እየበዙ ይሄዳሉ. በመጀመሪያዎቹ ድርሰቶቹ ውስጥ ሜትሮኖምን ያልተጠቀመው PI Tchaikovsky በኋለኞቹ ድርሰቶቹ ውስጥ ቴምፖዎችን በጥንቃቄ ምልክት ያደርጋል። የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በርካታ አቀናባሪዎች ፣ በዋነኝነት። የኒዮክላሲካል አቅጣጫ፣ የሜትሮኖሚክ ቲ. ፍቺዎች ብዙውን ጊዜ በቃል የሚበዙ እና አንዳንዴም ሙሉ በሙሉ ያፈናቅላሉ (ለምሳሌ፣ Stravinsky's Agon ይመልከቱ)።

ማጣቀሻዎች: Skrebkov SS, Scriabin ያለውን ደራሲ አፈጻጸም ያለውን agogics ላይ አንዳንድ ውሂብ, መጽሐፍ ውስጥ: AN Skryabin. በሞተበት 25 ኛው የምስረታ በዓል, ኤም.ኤል., 1940; ጋርቡዞቭ ኤንኤ, የዞን ቴምፖ እና ምት ተፈጥሮ, ኤም., 1950; ናዛይኪንስኪ ኢቪ, በሙዚቃው ጊዜ, ኤም., 1965; የራሱ, ስለ ሙዚቃዊ ግንዛቤ ሳይኮሎጂ, M., 1972; ሃርላፕ ኤምጂ፣ ሪትም ኦፍ ቤትሆቨን፣ በመጽሐፉ፡ ቤትሆቨን፣ ሳት. ሴንት, ጉዳይ. 1, ኤም., 1971; የራሱ፣ የሙዚቃ ምት የሰዓት ስርዓት፣ በመጽሐፉ ውስጥ፡ የሙዚቃ ምት ችግሮች፣ ሳት. አርት., ኤም., 1978; አፈፃፀምን ማካሄድ. ልምምድ ፣ ታሪክ ፣ ውበት። (አርታዒ-አቀናባሪ L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimile. እንደገና የታተመ, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (የሩሲያ ትርጉም - ዌይንጋርትነር ኤፍ., ስለ ማካሄድ, L., 524); ባዱራ-ስኮዳ ኢ. እና ፒ., ሞዛርት-ትርጓሜ, Lpz., 1896).

MG ሃርላፕ