ቲምበር |

የፈረንሳይ ቲምብሬ፣ የእንግሊዘኛ ቲምብር፣ የጀርመን ክላንግፋርቤ

የድምፅ ቀለም; ከሙዚቃ ድምፅ ምልክቶች አንዱ (ከድምፅ ፣ ከድምፅ እና ከቆይታ ጋር) ተመሳሳይ ቁመት እና ከፍተኛ ድምጽ የሚለዩበት ፣ ግን በተለያዩ መሳሪያዎች ፣ በተለያዩ ድምጾች ወይም በተመሳሳይ መሣሪያ ፣ ግን በተለያዩ መንገዶች። ስትሮክ። ጣውላው የሚወሰነው የድምፅ ምንጭ በተሰራበት ቁሳቁስ ነው - የሙዚቃ መሳሪያ ነዛሪ ፣ እና ቅርፁ (ገመዶች ፣ ዘንጎች ፣ መዝገቦች ፣ ወዘተ) ፣ እንዲሁም አስተጋባ (ፒያኖ ዴክ ፣ ቫዮሊን ፣ ጥሩምባ ደወሎች ፣ ወዘተ); ቲምበር በክፍሉ አኮስቲክስ ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል - የመሳብ ፣ የሚያንፀባርቁ ወለሎች ፣ ማስተጋባት ፣ ወዘተ የድግግሞሽ ባህሪዎች T. በድምፅ ጥንቅር ውስጥ ባሉ የድምጾች ብዛት ፣ በቁመታቸው ፣ በድምጽ ፣ በድምፅ ድምጾች ፣ የድምፅ መከሰት የመጀመሪያ ጊዜ - ጥቃት (ሹል ፣ ለስላሳ ፣ ለስላሳ) ፣ ቅርጸ-ቁምፊዎች - በድምፅ ስፔክትረም ውስጥ የተሻሻሉ ከፊል ቃና አካባቢዎች ፣ ንዝረት እና ሌሎች ምክንያቶች። T. በተጨማሪም በድምፅ አጠቃላይ ድምጽ, በመመዝገቢያ ላይ - ከፍተኛ ወይም ዝቅተኛ, በድምፅ መካከል ባሉ ድብደባዎች ላይ ይወሰናል. አድማጩ የቲ.ቸ. arr. በአዛማጅ ውክልናዎች እገዛ - ይህንን የድምፅ ጥራት በምስላዊ, በንክኪ, በጉልበት, ወዘተ ከዲኮምፕ እይታዎች ጋር ያወዳድራል. ዕቃዎች ፣ ክስተቶች እና ግንኙነቶቻቸው (ድምጾች ብሩህ ፣ ብሩህ ፣ ደብዛዛ ፣ ደብዛዛ ፣ ሙቅ ፣ ቀዝቃዛ ፣ ጥልቅ ፣ ሙሉ ፣ ሹል ፣ ለስላሳ ፣ የበለፀገ ፣ ጭማቂ ፣ ብረት ፣ ብርጭቆ ፣ ወዘተ.); የመስማት ችሎታ ትርጓሜዎች (ድምፅ ፣ መስማት የተሳናቸው) ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላሉ። ቲ የፒች ኢንቶኔሽን በእጅጉ ይነካል። የድምፅ ፍቺ (ከድምፅ ጋር በተዛመደ አነስተኛ ድምጽ ያላቸው ዝቅተኛ የመመዝገቢያ ድምጾች ብዙውን ጊዜ ግልጽ ያልሆኑ ሆነው ይታያሉ) ፣ የድምፅ ድምጽ በክፍሉ ውስጥ የመሰራጨት ችሎታ (የቅርጸቶች ተፅእኖ) ፣ አናባቢዎች እና ተነባቢዎች በድምጽ አፈፃፀም ውስጥ የመረዳት ችሎታ።

በማስረጃ ላይ የተመሰረተ የፊደል ትምህርት T.mus. ድምጾቹ እስካሁን አልሰሩም. የቲምበር ችሎት የዞን ተፈጥሮ እንዳለው ተረጋግጧል፣ ማለትም፣ ድምጾችን በተመሳሳይ ዓይነተኛ ቃና፣ ለምሳሌ። የቫዮሊን ቃና ከጠቅላላው የድምጽ ስብስብ ጋር ይዛመዳል, በአጻጻፍ ውስጥ ትንሽ የሚለያይ (ዞን ይመልከቱ). ቲ አስፈላጊ የሙዚቃ ዘዴ ነው። ገላጭነት. በ T. እገዛ አንድ ወይም ሌላ የሙሴዎች አካል መለየት ይቻላል. ከጠቅላላው - ዜማ, ባስ, ኮርድ, ለዚህ አካል ባህሪይ ለመስጠት, በአጠቃላይ ልዩ የተግባር ትርጉም, ሀረጎችን ወይም ክፍሎችን እርስ በርስ ለመለየት - ንፅፅሮችን ለማጠናከር ወይም ለማዳከም, ተመሳሳይነት ወይም ልዩነቶችን በሂደቱ ላይ ለማጉላት. የምርት እድገት; አቀናባሪዎች የቃና ጥምረት (የቲምብር ስምምነት) ፣ ፈረቃ ፣ እንቅስቃሴ እና የቃና እድገት (የቲምብር ድራማ) ይጠቀማሉ። አዳዲስ ቃናዎችን እና ውህደቶቻቸውን (በኦርኬስትራ፣ ኦርኬስትራ) ፍለጋው ቀጥሏል፣ የኤሌክትሪክ የሙዚቃ መሳሪያዎች እየተፈጠሩ ነው፣ እንዲሁም አዳዲስ ድምፆችን ለማግኘት የሚያስችሉ የድምፅ ማጠናከሪያዎች እየተፈጠሩ ነው። ሶኖሪስቲክስ በድምፅ አጠቃቀም ረገድ ልዩ አቅጣጫ ሆኗል.

እንደ ፊዚኮ-አኮስቲክ እንደ አንዱ የተፈጥሮ ሚዛን ክስተት. ፋውንዴሽን ቲ. በስምምነት እድገት ላይ እንደ የሙዚቃ ዘዴ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድሯል. ገላጭነት; በተራው, በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን. በስምምነት በኩል የድምፁን ቲምበር ጎን (የተለያዩ ትይዩዎች፣ ለምሳሌ ዋና ዋና ትሪያዶች፣ ሸካራነት ንብርብሮች፣ ዘለላዎች፣ የደወል ድምጽ መቅረጽ፣ ወዘተ) የማሳደግ አዝማሚያ ይታያል። የሙዚቃ ንድፈ ሐሳብ የሙሴዎች ድርጅት ባህሪያትን ለማብራራት. ቋንቋ በተደጋጋሚ ወደ ቲ ዞሯል ከቲ ጋር በአንድ ወይም በሌላ መንገድ ለሙሴ ፍለጋ ተያይዟል. tunings (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister እና ሌሎች), ስለ ሞዳል-ሃርሞኒክ እና ሞዳል-ተግባራዊ የሙዚቃ ስርዓቶች ማብራሪያ (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith እና ሌሎች .ተመራማሪዎች). ).

ማጣቀሻዎች: Garbuzov HA, የተፈጥሮ overtones እና harmonic ትርጉም, ውስጥ: የሙዚቃ አኮስቲክስ ላይ የኮሚሽኑ ሥራዎች ስብስብ. የHYMN ሂደቶች፣ ጥራዝ. 1, ሞስኮ, 1925; የራሱ, ቲምበር የመስማት ዞን ተፈጥሮ, M., 1956; ቴፕሎቭ ቢኤም, የሙዚቃ ችሎታዎች ሳይኮሎጂ, M.-L., 1947, በመጽሐፉ ውስጥ: የግለሰብ ልዩነቶች ችግሮች. (የተመረጡ ስራዎች), ኤም., 1961; የሙዚቃ አኮስቲክስ፣ ዘፍ. እትም። NA Garbuzova በ አርትዖት. ሞስኮ, 1954. Agarkov OM, Vibrato ቫዮሊን በመጫወት የሙዚቃ አገላለጽ መንገድ, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., የሙዚቃ timbres ግንዛቤ እና የድምጽ ግለሰብ harmonics ትርጉም, መጽሐፍ ውስጥ: የሙዚቃ ጥናት ውስጥ አኮስቲክ ምርምር ዘዴዎች ማመልከቻ, M., 1964; ፓርግስ ዩ., ቪብራቶ እና ፒች ግንዛቤ, በመጽሐፉ ውስጥ: በሙዚቃ ጥናት ውስጥ የአኮስቲክ ምርምር ዘዴዎችን መተግበር, M., 1964; ሸርማን ኤን.ኤስ, አንድ ወጥ የሆነ የሙቀት ስርዓት መፈጠር, ኤም., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, የሙዚቃ ስራዎች ትንተና, (ክፍል 1), የሙዚቃ አካላት እና ትናንሽ ቅርጾችን ለመተንተን ዘዴዎች, M, 1967, Volodin A., የ harmonic spectrum በድምፅ እና በድምፅ ግንዛቤ ውስጥ ያለው ሚና, በመጽሐፍ፡- የሙዚቃ ጥበብ እና ሳይንስ፣ እትም 1፣ ኤም.፣ 1970፣ ሩዳኮቭ ኢ., በዘፈን ድምጽ መዝገቦች ላይ እና ወደ የተሸፈኑ ድምፆች ሽግግር, ibid. ናዛይኪንስኪ ኢቪ፣ በሙዚቃዊ ግንዛቤ ስነ ልቦና ላይ፣ M.፣ 1972፣ Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (የሩሲያ ትርጉም - ሄልምሆልትዝ ጂ., የመስማት ችሎታን እንደ ፊዚዮሎጂካል መሰረት አድርጎ የሚያሳይ ትምህርት). የሙዚቃ ጽንሰ-ሐሳብ, ሴንት ፒተርስበርግ, 1875).

ዩ. N. Rags