አዲስ ቁልፎች

በሴፕቴምበር 23-24 ምሽት ዮሃንስ ፍራንዝ ኢንኬ 55ኛ ልደቱን ያከበረው በቤቱ ላይ ያለማቋረጥ ተንኳኳ። ሃይንሪች ደ አሬ፣ ትንፋሹ አጥቶ በሩ ላይ ቆመ። ከእንግዳው ጋር ሁለት ሀረጎችን ከተለዋወጡ በኋላ ፣ኤንኬ በፍጥነት ተዘጋጀ ፣ እና ሁለቱም በኤንኬ ወደሚመራው የበርሊን ኦብዘርቫቶሪ ሄዱ ፣ እዚያም ጆሃን ጋሌ በሚያንጸባርቀው ቴሌስኮፕ አቅራቢያ ይጠብቃቸው ነበር።

የዘመኑ ጀግና በዚህ መልኩ የተቀላቀለበት ምልከታ እስከ ሌሊቱ ሶስት ሰአት ተኩል ድረስ ቆይቷል። ስለዚህ በ1846 የስርዓተ ፀሐይ ስምንተኛው ፕላኔት ኔፕቱን ተገኘ።

ነገር ግን በእነዚህ የስነ ፈለክ ተመራማሪዎች የተገኘው ግኝት በዙሪያችን ስላለው አለም ካለን ግንዛቤ የበለጠ ትንሽ ተቀይሯል።

ቲዎሪ እና ልምምድ

የሚታየው የኔፕቱን መጠን ከ 3 ቅስት ሰከንድ ያነሰ ነው። ይህ ምን ማለት እንደሆነ ለመረዳት አንድ ክበብ ከመሃል ላይ እየተመለከቱ እንደሆነ ያስቡ። ክበቡን በ 360 ክፍሎች ይከፋፍሉት (ምሥል 1).

በዚህ መንገድ ያገኘነው አንግል 1 ° (አንድ ዲግሪ) ነው። አሁን ይህንን ቀጭን ሴክተር ወደ ሌላ 60 ክፍሎች ይከፋፍሉት (ይህን በስዕሉ ላይ ማሳየት አይቻልም). እያንዳንዱ እንደዚህ ያለ ክፍል 1 ቅስት ደቂቃ ይሆናል. እና በመጨረሻም በ 60 እና በ arc ደቂቃ እንካፈላለን - አንድ አርክ ሰከንድ እናገኛለን.

የሥነ ፈለክ ተመራማሪዎች ከ 3 ቅስት ሰከንድ ያነሰ መጠን ያለው እንዲህ ዓይነቱን ጥቃቅን ነገር በሰማይ ላይ እንዴት አገኙት? ነጥቡ የቴሌስኮፕ ኃይል አይደለም፣ ነገር ግን አዲስ ፕላኔት የሚፈልግበት ግዙፉ የሰማይ ሉል ላይ አቅጣጫ እንዴት እንደሚመረጥ ነው።

መልሱ ቀላል ነው፡ ታዛቢዎቹ ይህንን አቅጣጫ ተነገራቸው። ተናጋሪው ብዙውን ጊዜ ፈረንሳዊው የሂሳብ ሊቅ Urbain Le Verrier ተብሎ ይጠራል ፣ እሱ ነው ፣ በኡራነስ ባህሪ ውስጥ ያሉትን ያልተለመዱ ነገሮችን ሲመለከት ፣ ከኋላው ሌላ ፕላኔት እንዳለ ጠቁሟል ፣ ይህም ዩራነስን ወደ ራሱ በመሳብ ፣ ከ “ትክክለኛው” እንዲወጣ ያደርገዋል ። ” አቅጣጫ። Le Verrier እንዲህ ያለውን ግምት ብቻ ሳይሆን ይህች ፕላኔት የት መሆን እንዳለባት ማስላት ችሏል፣ ስለዚህ ጉዳይ ለጆሃን ጋሌ ጻፈ፣ ከዚያ በኋላ የፍለጋው ቦታ በጣም ጠባብ።

ስለዚህ ኔፕቱን በንድፈ ሀሳብ ለመጀመሪያ ጊዜ የተተነበየ እና ከዚያ በኋላ በተግባር የተገኘ የመጀመሪያው ፕላኔት ሆነ። እንዲህ ዓይነቱ ግኝት "በብዕሩ ጫፍ ላይ ያለው ግኝት" ተብሎ ይጠራ ነበር, እናም ለሳይንሳዊ ንድፈ ሃሳብ ያለውን አመለካከት ለዘለዓለም ለውጦታል. ሳይንሳዊ ንድፈ ሐሳብ እንደ "ምንድን" በተሻለ ሁኔታ በመግለጽ እንደ የአእምሮ ጨዋታ ብቻ መረዳት አቁሟል; ሳይንሳዊ ንድፈ ሃሳብ የመተንበይ ችሎታውን በግልፅ አሳይቷል።

በከዋክብት በኩል ወደ ሙዚቀኞች

ወደ ሙዚቃ እንመለስ። እንደሚያውቁት በአንድ octave ውስጥ 12 ማስታወሻዎች አሉ። ከነሱ ምን ያህል የሶስት ድምጽ ኮርዶች ሊገነቡ ይችላሉ? ለመቁጠር ቀላል ነው - 220 እንደዚህ ያሉ ኮርዶች ይኖራሉ.

ይህ በእርግጥ በሥነ ፈለክ ደረጃ እጅግ በጣም ብዙ አይደለም ፣ ግን በእንደዚህ ዓይነት ተነባቢዎች ውስጥ እንኳን ግራ መጋባቱ በጣም ቀላል ነው።

እንደ እድል ሆኖ, የሳይንሳዊ ስምምነት ጽንሰ-ሀሳብ አለን, "የአካባቢው ካርታ" አለን - የብዝሃነት ቦታ (ፒሲ). ፒሲ እንዴት እንደሚገነባ, ከቀደምት ማስታወሻዎች ውስጥ በአንዱ ላይ ግምት ውስጥ አስገብተናል. ከዚህም በላይ የተለመዱ ቁልፎች በፒሲ ውስጥ እንዴት እንደሚገኙ አይተናል - ዋና እና ጥቃቅን.

በባህላዊ ቁልፎች ስር ያሉትን መሰረታዊ መርሆች በድጋሚ ለይተን እንመልከታቸው።

በፒሲ ውስጥ ዋና እና ጥቃቅን የሚመስሉት ይህ ነው (ምስል 2 እና ምስል 3)።

የእንደዚህ አይነት ግንባታዎች ማዕከላዊ አካል አንድ ጥግ ነው: ጨረሮች ወደ ላይ ወደላይ - ትልቅ ትሪያድ, ወይም ጨረሮች ወደ ታች - ጥቃቅን ሶስት (ምስል 4).

እነዚህ ማዕዘኖች የመስቀል ፀጉር ይሠራሉ, ይህም ከድምጾቹ ውስጥ አንዱን "ማእከላዊ" ለማድረግ, "ዋና" ያድርጉት. ቶኒክ በዚህ መንገድ ይታያል.

ከዚያም እንዲህ ዓይነቱ ጥግ በተመጣጣኝ ሁኔታ ይገለበጣል, በጣም እርስ በርሱ የሚስማሙ ቅርብ ድምፆች. ይህ መቅዳት የበታች እና የበላይ አካልን ያመጣል።

ቶኒክ (ቲ)፣ ንዑስ (ኤስ) እና ዋና (ዲ) በቁልፍ ውስጥ ዋና ተግባራት ይባላሉ። በእነዚህ ሶስት ማዕዘኖች ውስጥ የተካተቱት ማስታወሻዎች የሚዛመደውን ቁልፍ መጠን ይመሰርታሉ።

በነገራችን ላይ, በቁልፍ ውስጥ ከሚገኙት ዋና ዋና ተግባራት በተጨማሪ, የጎን ኮርዶች አብዛኛውን ጊዜ ተለይተዋል. በፒሲ ውስጥ ልንገልጽላቸው እንችላለን (ምስል 5).

እዚህ ዲዲ ድርብ የበላይነት ነው፣ iii የሶስተኛው እርምጃ ተግባር ነው፣ VIb ስድስተኛ ቀንሷል እና የመሳሰሉት። ከቶኒክ ብዙም ሳይርቁ ተመሳሳይ ዋና እና ጥቃቅን ማዕዘኖች መሆናቸውን እናያለን.

ማንኛውም ማስታወሻ እንደ ቶኒክ ሆኖ ሊሠራ ይችላል, ተግባራት ከእሱ ይገነባሉ. አወቃቀሩ - በፒሲው ውስጥ ያሉት የማዕዘኖች አንጻራዊ አቀማመጥ አይለወጥም, በቀላሉ ወደ ሌላ ነጥብ ይሸጋገራል.

እንግዲህ፣ ባህላዊ ቃናዎች እንዴት በስምምነት እንደሚቀመጡ ተንትነናል። እነሱን በመመልከት “አዲስ ፕላኔቶችን” መፈለግ የሚገባበትን አቅጣጫ እናገኛለን?

ሁለት የሰማይ አካላትን የምናገኝ ይመስለኛል።

የበለስን እንይ። 4. ድምጹን ከሶስት ማዕዘን ጋር እንዴት ማዕከላዊ እንዳደረግን ያሳያል. በአንደኛው ሁኔታ, ሁለቱም ጨረሮች ወደ ላይ, በሌላኛው - ወደ ታች ተመርተዋል.

ማስታወሻውን ማእከል ከማድረግ የባሰ ሁለት አማራጮችን ያጣን ይመስላል። አንድ ጨረሮች ወደ ላይ እና ሌላው ወደታች ይኑረን። ከዚያም እነዚህን ማዕዘኖች እናገኛለን (ምስል 6).

እነዚህ ትሪያዶች ማስታወሻውን ያማክራሉ ፣ ግን በተለየ ያልተለመደ መንገድ። እነሱን ከማስታወሻዎች ከገነቡዋቸው ወደ, ከዚያም በዱላ ላይ እንደዚህ ያለ መልክ ይኖራቸዋል (ምሥል 7).

ሁሉንም ተጨማሪ የቃና ግንባታ መርሆዎች ሳይለወጡ እናስቀምጣለን-በቅርቡ ማስታወሻዎች ውስጥ ሁለት ተመሳሳይ ማዕዘኖችን በሲሜትሪክ እንጨምራለን ።

ያገኛሉ አዲስ ቁልፎች (ምስል 8).

ለግልጽነት ሚዛናቸውን እንጻፍ።

ማስታወሻዎችን በሾላዎች አሳይተናል ፣ ግን በእርግጥ ፣ በአንዳንድ ሁኔታዎች እነሱን በኤንሃርሞኒክ አፓርታማዎች እንደገና ለመፃፍ የበለጠ ምቹ ይሆናል።

የእነዚህ ቁልፎች ዋና ተግባራት በ fig. 8, ግን ምስሉን ለማጠናቀቅ የጎን ኮርዶች ጠፍተዋል. ከቁጥር 5 ጋር በማመሳሰል በቀላሉ በፒሲ ውስጥ መሳል እንችላለን (ምሥል 10).

በሙዚቃው ሰራተኞች ላይ እንጽፋቸው (ምሥል 11).

በስእል 9 ውስጥ ያለውን ጋማ ማወዳደር እና የተግባር ስሞች በስእል. 11፣ እዚህ ከደረጃዎች ጋር ያለው ትስስር የዘፈቀደ መሆኑን ማየት ትችላለህ፣ ከባህላዊ ቁልፎች "በውርስ የቀረ" ነው። እንደ እውነቱ ከሆነ የሶስተኛው ዲግሪ ተግባር በመለኪያ ውስጥ ካለው ሶስተኛው ማስታወሻ, የተቀነሰው ስድስተኛ ተግባር - ከተቀነሰው ስድስተኛ አይደለም, ወዘተ ... ታዲያ እነዚህ ስሞች ምን ማለት ናቸው? እነዚህ ስሞች የአንድ የተወሰነ ትሪድ ተግባራዊ ትርጉም ይወስናሉ። ማለትም ፣ በአዲሱ ቁልፍ ውስጥ የሦስተኛው እርምጃ ተግባር የሶስተኛው እርምጃ ተግባር በትልቅም ሆነ በጥቃቅን ውስጥ ያከናወነውን ተመሳሳይ ሚና ያከናውናል ፣ ምንም እንኳን በአወቃቀሩ በጣም ቢለያይም ፣ ትሪድ በተለየ መንገድ ጥቅም ላይ ይውላል እና ይገኛል ። በመጠኑ ላይ በተለያየ ቦታ.

ምናልባት ሁለት የንድፈ ሐሳብ ጥያቄዎችን ለማጉላት ይቀራል

የመጀመሪያው ከሁለተኛው ሩብ ድምጽ ጋር የተያያዘ ነው. ማስታወሻውን በትክክል በማማለል እናያለን ጨው, የእሱ ቶኒክ ጥግ የተገነባው ከ ወደ (ወደ - በድምፅ ዝቅተኛ ድምጽ). እንዲሁም ከ ወደ የዚህ ቃና ልኬት ይጀምራል. እና በአጠቃላይ፣ የገለጽነው የቃና ቃና የሁለተኛው ሩብ ዓመት ቃና መባል አለበት። ወደ. ይህ በመጀመሪያ ሲታይ እንግዳ ነገር ነው። ሆኖም ግን, ምስል 3 ን ከተመለከትን, በጣም በተለመደው አናሳ ውስጥ ተመሳሳይ "ፈረቃ" ቀድሞውኑ እንደተገናኘን እናገኛለን. ከዚህ አንፃር፣ በሁለተኛው ሩብ ዓመት ቁልፍ ውስጥ ምንም ያልተለመደ ነገር አይከሰትም።

ሁለተኛው ጥያቄ: ለምን እንደዚህ ያለ ስም - የ II እና IV ሩብ ቁልፎች?

በሂሳብ ሁለት መጥረቢያዎች አውሮፕላኑን በ 4 ሩብ ክፍሎች ይከፍላሉ, እነሱም ብዙውን ጊዜ በተቃራኒ ሰዓት አቅጣጫ ይሰየማሉ (ምሥል 12).

የተዛማጁ ጥግ ጨረሮች የሚመሩበትን ቦታ እንመለከታለን, እና በዚህ ሩብ መሰረት ቁልፎችን እንጠራዋለን. በዚህ ሁኔታ ዋናው የመጀመሪያው ሩብ ቁልፍ ይሆናል, ትንሹ ሦስተኛው ሩብ ይሆናል, እና ሁለቱ አዳዲስ ቁልፎች, በቅደም ተከተል II እና IV.

ቴሌስኮፖችን ያዘጋጁ

እንደ ጣፋጭነት፣ በአራተኛው ሩብ ቁልፍ ውስጥ በአቀናባሪው ኢቫን ሶሺንስኪ የተጻፈውን ትንሽ ኢቱዴ እናዳምጥ።

"Etulle" I. Soshinsky

ያገኘናቸው አራት ቁልፎች ብቻ ናቸው የሚቻሉት? በትክክል መናገር፣ አይሆንም። በትክክል ለመናገር የቃና ግንባታዎች በአጠቃላይ የሙዚቃ ስርዓቶችን ለመፍጠር አስፈላጊ አይደሉም, ከማዕከላዊነት ወይም ከሲሜትሪ ጋር ምንም ግንኙነት የሌላቸው ሌሎች መርሆችን መጠቀም እንችላለን.

ግን ስለ ሌሎች አማራጮች ታሪኩን ለሌላ ጊዜ እናስተላልፋለን።

ለእኔ ሌላ ገጽታ አስፈላጊ ነው የሚመስለው. ሁሉም የንድፈ ሃሳባዊ ግንባታዎች ትርጉም የሚሰጡት ከቲዎሪ ወደ ተግባር፣ ወደ ባህል ሲሸጋገሩ ነው። በሙዚቃ ውስጥ ያለው ባህሪ በJS Bach ከተጻፈ በኋላ ብቻ እና ሌሎች ስርዓቶች ከወረቀት ወደ ውጤት፣ ወደ ኮንሰርት አዳራሾች እና በመጨረሻም የአድማጮች ሙዚቃዊ ልምድ ሲቀሰቀሱ እንዴት በሙዚቃ ውስጥ ተስተካክሏል።

እንግዲህ፣ ቴሌስኮፕችንን እናዘጋጅና አቀናባሪዎች የአዳዲስ የሙዚቃ ዓለም ፈር ቀዳጅና ቅኝ ገዥ መሆናቸውን ማረጋገጥ ይችሉ እንደሆነ እንይ።

ደራሲ - ሮማን ኦሌይኒኮቭ