በብዝሃነት ቦታ ላይ ቁልፎች

ከሁለተኛው የዓለም ጦርነት በኋላ የብሔረሰቡ ተመራማሪዎች የአየር ማረፊያ ቦታዎችን፣ የራዲዮ ቤቶችን እና እንዲያውም ሕይወትን የሚያክል አውሮፕላን በአካባቢው ጎሣዎች ከቀርከሃ፣ ከእንጨት፣ ከቅጠሎች፣ ከወይና እና ከሌሎች የተሻሻሉ እቃዎች በፓስፊክ ውቅያኖስ ደሴቶች ላይ ማግኘታቸው አስገረማቸው።

ለእንደዚህ አይነት እንግዳ መዋቅሮች መፍትሄ ብዙም ሳይቆይ ተገኝቷል. ሁሉም ነገር የጭነት አምልኮ እየተባለ ስለሚጠራው ነው። በሁለተኛው የዓለም ጦርነት ወቅት አሜሪካውያን ለሠራዊቱ ለማቅረብ በደሴቶቹ ላይ የአየር ማረፊያዎችን ገነቡ. ለአየር ማረፊያው ከፍተኛ ዋጋ ያለው ጭነት: አልባሳት፣ የታሸጉ ምግቦች፣ ድንኳኖች እና ሌሎች ጠቃሚ ነገሮች ተደርገዋል፣ አንዳንዶቹም ለአካባቢው ነዋሪዎች የእንግዳ ተቀባይነት፣ የመመሪያ አገልግሎት፣ ወዘተ ተሰጥተው ጦርነቱ አብቅቶ፣ ቤቶቹ ባዶ ሲሆኑ፣ የአገሬው ተወላጆች በዚህ መንገድ እንደገና ጭነት (የእንግሊዘኛ ጭነት - ጭነት) እንደሚሳቡ በሚስጢራዊ ተስፋ የአየር ማረፊያዎችን ተመሳሳይነት መገንባት ጀመሩ ።

እርግጥ ነው፣ ከእውነተኛ መኪኖች ጋር በሚመሳሰል መልኩ፣ የቀርከሃ አውሮፕላኖች መብረር፣ የሬዲዮ ምልክት መቀበል ወይም ጭነት ማጓጓዝ አይችሉም ነበር።

“ተመሳሳይ” ማለት “ተመሳሳይ” ማለት አይደለም።

ሁነታ እና ቃና

ተመሳሳይ ፣ ግን ተመሳሳይ ያልሆኑ ፣ ክስተቶች በሙዚቃ ውስጥ ይገኛሉ።

ለምሳሌ, C ዋና ሁለቱም ትሪያድ እና ቶንሊቲ ተብሎ ይጠራል. እንደ አንድ ደንብ, ከዐውደ-ጽሑፉ ምን ማለት እንደሆነ መረዳት ይችላሉ. በተጨማሪም, ኮርዱ በሲ ሜጀር እና ቃና በሲ ሜጀር በቅርብ የተሳሰሩ ናቸው ፡፡

የብልሃት ምሳሌ አለ። ቁልፍ በሲ ሜጀር и አዮኒያ ሁነታ ከ ወደ. የስምምነት መማሪያ መጽሐፍትን ካነበቡ, እነዚህ የተለያዩ የሙዚቃ ስርዓቶች መሆናቸውን አጽንኦት ይሰጣሉ, አንዱ ቶን ነው, ሌላኛው ደግሞ ሞዳል ነው. ግን ከስሙ በስተቀር በትክክል ልዩነቱ ምን እንደሆነ ሙሉ በሙሉ ግልጽ አይደለም. በእርግጥ፣ በእውነቱ፣ እነዚህ ተመሳሳይ 7 ማስታወሻዎች ናቸው፡ አድርግ፣ ሬ፣ ሚ፣ ፋ፣ ጨው፣ ላ፣ ሲ።

እና የእነዚህ የሙዚቃ ስርዓቶች ሚዛኖች በጣም ተመሳሳይ ናቸው፣ ምንም እንኳን የፓይታጎሪያን ማስታወሻዎችን ለአዮኒያ ሁነታ ቢጠቀሙም፣ እና ለዋና የተፈጥሮ ማስታወሻዎች፡-

ተፈጥሯዊ ሲ ዋና

አዮኒያ ሁነታ ከ ወደ

በመጨረሻው ጽሁፍ አዮኒያን ጨምሮ አሮጌዎቹ ፍሪቶች ምን እንደሆኑ በዝርዝር ተንትነናል። እነዚህ ሁነታዎች የፓይታጎሪያን ስርዓት ናቸው, ማለትም, በ 2 (ኦክታቭ) እና በ 3 (duodecime) በማባዛት ብቻ የተገነቡ ናቸው. የብዝሃነት ቦታ (ፒሲ)፣ የ Ionian ሁነታ ከ ወደ ይህን ይመስላል (ምስል 1).

አሁን ቃና ምን እንደሆነ ለማወቅ እንሞክር።

የቃና የመጀመሪያ እና ዋና ባህሪ በእርግጥ ነው. በጥቅስ. ቶኒክ ምንድን ነው? መልሱ ግልጽ የሆነ ይመስላል: ቶኒክ ዋናው ማስታወሻ, የተወሰነ ማእከል, የአጠቃላይ ስርዓቱ የማጣቀሻ ነጥብ ነው.

የመጀመሪያውን ሥዕል እንይ። በአዮኒያ ፍራፍሬ ሬክታንግል ውስጥ ማስታወሻው ማለት ይቻላል? ወደ ዋናው ነው? እንዳልሆነ ተስማምተናል። ይህንን አራት ማእዘን ከ ወደ, ነገር ግን እኛ እንዲሁ መገንባት እንችላለን, ለምሳሌ, ከ F, የልድያ ሁነታ ሆኖ ተገኘ (ምስል 2)።

በሌላ አነጋገር ልኬቱን የገነባንበት ማስታወሻ ተለውጧል ነገር ግን ሙሉው የሃርሞኒክ መዋቅር ተመሳሳይ ሆኖ ቆይቷል። ከዚህም በላይ ይህ መዋቅር በአራት ማዕዘኑ ውስጥ ካለው ከማንኛውም ድምጽ ሊገነባ ይችላል (ምሥል 3).

ቶኒክን እንዴት ማግኘት እንችላለን? ማስታወሻን እንዴት ማእከላዊ ማድረግ እንችላለን፣ ዋናው እናድርገው?

በሞዳል ሙዚቃ ውስጥ "የበላይነት" አብዛኛውን ጊዜ በጊዜያዊ ግንባታዎች ይደርሳል. "ዋናው" ማስታወሻ ብዙ ጊዜ ይሰማል, ስራው ይጀምራል ወይም ያበቃል, በጠንካራ ድብደባዎች ላይ ይወርዳል.

ነገር ግን ማስታወሻን "ማእከላዊ" ለማድረግ ሙሉ ለሙሉ ተስማሚ የሆነ መንገድም አለ.

መስቀለኛ መንገድን ከሳልን (በግራ በኩል ምስል 4), ከዚያም በራስ-ሰር ማዕከላዊ ነጥብ አለን.

በተመሳሳይ ሁኔታ, ተመሳሳይ መርህ ጥቅም ላይ ይውላል, ነገር ግን በመስቀል ፀጉር ፋንታ, የተወሰነው ክፍል ብቻ ጥቅም ላይ ይውላል - ወደ ቀኝ እና ወደ ላይ ወይም ወደ ግራ እና ወደ ታች የሚመራ ጥግ (ምስል 4 በስተቀኝ) . እንደዚህ ያሉ ማዕዘኖች በፒሲ ውስጥ የተገነቡ ናቸው እና ማስታወሻውን በተመጣጣኝ ሁኔታ ማእከላዊ ለማድረግ ያስችሉዎታል. የእነዚህ ማዕዘኖች ስሞች የሚታወቁት ለሙዚቀኞች ብቻ ሳይሆን - እነሱ ናቸው ዋና и አነስተኛ (ምስል 5).

በፒሲ ውስጥ ካሉት ማናቸውም ማስታወሻዎች ጋር እንዲህ ያለውን ጥግ በማያያዝ ዋና ወይም ትንሽ ትሪያድ እናገኛለን. እነዚህ ሁለቱም ግንባታዎች ማስታወሻውን "ማእከላዊ" ያደርጋሉ. ከዚህም በላይ አንዳቸው የሌላው የመስታወት ምስሎች ናቸው. በሙዚቃ ልምምድ ውስጥ ዋና እና ጥቃቅንን የሚያስተካክሉት እነዚህ ንብረቶች ናቸው።

አንድ ያልተለመደ ባህሪን ሊያስተውሉ ይችላሉ-ዋናው ትሪድ በማስታወሻ ይባላል, እሱም በቀጥታ በመስቀለኛ መንገድ ላይ ይገኛል, እና ትንሹ በግራ በኩል ባለው ማስታወሻ (በስእል 5 ውስጥ በስዕሉ ላይ በክበብ ውስጥ ጎልቶ ይታያል). ተነባቢነት ነው። c-is-g, ማዕከላዊው ድምጽ ያለበት gተብሎ ይጠራል ሲ አነስተኛ በግራ ምሰሶው ላይ ባለው ማስታወሻ. ይህ ለምን ሆነ ለሚለው ጥያቄ በሂሳብ በትክክል መልስ ለመስጠት ወደ ውስብስብ ስሌቶች በተለይም የኮርድ ተነባቢነት መለኪያ ስሌትን መጠቀም አለብን። ይልቁንስ ነገሩን በዘዴ ለማብራራት እንሞክር። በዋናነት, በሁለቱም ጨረሮች ላይ - በአምስተኛው እና በሦስተኛው - "ወደ ላይ" እንሄዳለን, ከአነስተኛ በተቃራኒ, በሁለቱም አቅጣጫዎች እንቅስቃሴ "ታች" ነው. ስለዚህ, በትልቅ ኮርድ ውስጥ ያለው የታችኛው ድምጽ ማዕከላዊ ነው, እና በትንሽ ኮርድ ውስጥ በግራ በኩል ነው. ክሩድ በተለምዶ ባስ ተብሎ ስለሚጠራው የታችኛው ድምጽ፣ ትንሽ ልጅ ስሙን ያገኘው በመስቀለኛ መንገድ ላይ ባለው ማስታወሻ ሳይሆን በግራ ምሰሶው ላይ ባለው ማስታወሻ ነው።

ግን እዚህ ሌላ አስፈላጊ ነገር እንደሆነ አፅንዖት እንሰጣለን. ማዕከላዊነት አስፈላጊ ነው, ይህ መዋቅር በዋና እና በትንሽነት ይሰማናል.

እንዲሁም እንደ አሮጌው ፍሬቶች በተቃራኒ ቶንሊቲው ተርቲያን (ቋሚ) ዘንግ ይጠቀማል ፣ ማስታወሻውን “በሃርሞናዊ” እንዲያደርጉ የሚያስችልዎት እሱ ነው።

ነገር ግን እነዚህ ኮርዶች ምንም ያህል ቆንጆ ቢሆኑ በውስጣቸው 3 ማስታወሻዎች ብቻ አሉ እና ከ 3 ማስታወሻዎች ብዙ መፃፍ አይችሉም። ለቃናዊነት ምን ግምት ውስጥ ይገባል? እና እንደገና ከስምምነት አንፃር ማለትም በፒሲ ውስጥ እንመለከታለን.

• በመጀመሪያ፣ ማስታወሻውን ማማለል ስለቻልን፣ ይህንን ማዕከላዊነት ማጣት አንፈልግም። ይህ ማለት በዚህ ማስታወሻ ዙሪያ አንድ ነገር በተመጣጣኝ መንገድ መገንባት የሚፈለግ ነው.
• በሁለተኛ ደረጃ, ለኮርድ ማዕዘኖች እንጠቀማለን. ይህ በመሠረቱ አዲስ መዋቅር ነው, እሱም በፓይታጎሪያን ስርዓት ውስጥ አልነበረም. በአጋጣሚ ያልተነሱ መሆናቸውን፣ ይህ ለእኛ በጣም አስፈላጊ አካል መሆኑን አድማጩ እንዲረዳ እነሱን ብንደግማቸው ጥሩ ነው።

ከእነዚህ ሁለት ሃሳቦች ውስጥ, ቁልፉን የመገንባት ዘዴ እንደሚከተለው ነው-የተመረጡትን ማዕዘኖች ከ "ማእከላዊ" ማስታወሻ ጋር በተመጣጣኝ መልኩ መድገም አለብን, እና ይህን በተቻለ መጠን ወደ እሱ ቅርብ ለማድረግ (ምስል 6).

የማዕዘን መደጋገም በዋና ጉዳይ ላይ ይህን ይመስላል። ማዕከላዊው ጥግ ይባላል በጥቅስ, ግራ - የበላይ የሆነ, እና መብት የሚገዛ. በእነዚህ ማዕዘኖች ውስጥ ጥቅም ላይ የዋሉት ሰባት ማስታወሻዎች የተዛማጁን ቁልፍ መጠን ይሰጣሉ. እና አወቃቀሩ በኮርድ ውስጥ ያገኘነውን ማዕከላዊነት አፅንዖት ይሰጣል. ስእል 6 ከስእል 1 ጋር ያወዳድሩ - እዚህ ቃና እንዴት ከሁነታ እንደሚለይ ግልጽ መግለጫ.

በቲኤስዲቲ መዞር መጨረሻ ላይ ያለው ትልቅ ሚዛን የሚመስለው ይህ ነው።

ትንንሾቹ በትክክል በተመሳሳይ መርህ መሰረት ይገነባሉ, ጥግ ብቻ ከጨረሮች ጋር ብቻ ሳይሆን ወደ ታች (ምስል 7) ይሆናል.

እንደሚመለከቱት ፣ የግንባታው መርህ ከዋናው ጋር ተመሳሳይ ነው-ሶስት ማዕዘኖች (ንዑስ ፣ ቶኒክ እና ዋና) ፣ ከማዕከላዊው አንፃር በተመጣጣኝ ሁኔታ ይገኛሉ ።

ከማስታወሻ ሳይሆን ተመሳሳይ መዋቅር መገንባት እንችላለን ወደ፣ ግን ከሌላው ። ከእሱ ዋና ወይም ትንሽ ቁልፍ እናገኛለን.

ለምሳሌ ቃና እንገንባ አንተ ለአካለ መጠን ያልደረሰ ልጅ ነህ. ከ ትንሽ ጥግ እንገነባለን የእርስዎ, እና ከዚያ በቀኝ እና በግራ በኩል ሁለት ማዕዘኖችን ጨምር, ይህን ስዕል እናገኛለን (ምሥል 8).

ስዕሉ ወዲያውኑ የትኞቹ ማስታወሻዎች ቁልፉን እንደሚፈጥሩ, በቁልፍ ውስጥ በቁልፍ ውስጥ ምን ያህል ምልክቶች እንዳሉ, የትኞቹ ማስታወሻዎች በቶኒክ ቡድን ውስጥ የተካተቱት, በዋና ዋናዎቹ ውስጥ የሚገኙት, በንዑስ የበላይ ናቸው.

በነገራችን ላይ, ወደ ቁልፍ የአጋጣሚዎች ጥያቄ. በፒሲ ውስጥ ፣ ሁሉንም ማስታወሻዎች እንደ ሹል ገለጽናቸው ፣ ግን ከተፈለገ ፣ በእርግጥ ፣ እነሱ ከአፓርትመንቶች ጋር እኩል ሊፃፉ ይችላሉ ። በእውነቱ ቁልፍ ውስጥ ምን ምልክቶች ይኖራሉ?

ይህ በቀላሉ ሊታወቅ ይችላል. ሹል የሌለው ማስታወሻ በቁልፉ ውስጥ አስቀድሞ ከተካተተ ፣ ሹል መጠቀም አይችሉም - በምትኩ ኤንሃርሞኒክ በጠፍጣፋ እንጽፋለን።

ይህንን በምሳሌዎች ለመረዳት ቀላል ነው። በሶስት ማዕዘን አንተ ለአካለ መጠን ያልደረሰ ልጅ ነህ (Fig.8) ማስታወሻ አይደለም c, ማስታወሻ የለም f የሉም፣ ስለዚህ ቁልፍ ምልክቶችን በደህና ልናስቀምጣቸው እንችላለን። በዚህ መንገድ ቁልፍ ውስጥ ማስታወሻዎች ይኖሩናል እዝያ ነህ и ዓሳ, እና ድምጹ ስለታም ይሆናል.

В ሲ አነስተኛ (ምስል 7) እና ማስታወሻ g እና ማስታወሻ d ቀድሞውኑ “በንጹህ መልክ” አለ ፣ ስለሆነም እነሱን በሹል መጠቀምም አይሰራም። ማጠቃለያ: በዚህ ሁኔታ, ማስታወሻዎችን በሾልፎች ወደ ማስታወሻዎች ወደ አፓርታማዎች እንለውጣለን. ቁልፍ ሲ አነስተኛ ዝም ይላል ።

ዋና እና አናሳ ዓይነቶች

ሙዚቀኞች ከተፈጥሮ በተጨማሪ ልዩ ዋና እና ጥቃቅን ዓይነቶች እንዳሉ ያውቃሉ-ዜማ እና ሃርሞኒክ። በእንደዚህ ዓይነት ቁልፎች ውስጥ የትኞቹን እርምጃዎች ከፍ ማድረግ ወይም ዝቅ ማድረግ እንዳለበት በትክክል ለማስታወስ ብዙውን ጊዜ በጣም ከባድ ነው።

የእነዚህን ቁልፎች መዋቅር ከተረዳህ ሁሉም ነገር በጣም ቀላል ይሆናል, ለዚህም በፒሲ ውስጥ እናስሳቸዋለን (ምሥል 9).

እነዚህን ዋና እና ጥቃቅን ዓይነቶች ለመገንባት በቀላሉ ግራ እና ቀኝ ጥግ ከዋናው ወደ ትንሽ ወይም በተቃራኒው እንለውጣለን. ያም ማለት የቃና መጠኑ ትልቅም ይሁን ትንሽ የሚወሰነው በማዕከላዊው ጥግ ነው ፣ ግን ጽንፈኞቹ የእሱን ገጽታ ይወስናሉ።

በሃርሞኒክ ሜጀር፣ የግራ ጥግ (ንዑስ የበላይነት) ወደ ትንሽ ይቀየራል። በሃርሞኒክ አናሳ፣ የቀኝ ጥግ (ዋና) ወደ ትልቅ ይቀየራል።

በዜማ ቁልፎች ውስጥ ሁለቱም ማዕዘኖች - ቀኝ እና ግራ - ወደ ማዕከላዊው ተቃራኒ ይቀየራሉ.

እርግጥ ነው, ከየትኛውም ማስታወሻ ሁሉንም ዓይነት ዋና እና ጥቃቅን መገንባት እንችላለን, የእነሱ harmonic መዋቅር, ማለትም በፒሲ ውስጥ የሚመስሉበት መንገድ አይለወጥም.

በትኩረት የሚከታተለው አንባቢ ምናልባት ይገረማል፡ ቁልፎችን በሌሎች መንገዶች መገንባት እንችላለን? የማእዘኖቹን ቅርጽ ከቀየሩስ? ወይስ የእነሱ ተምሳሌትነት? እና እራሳችንን በ "ተመጣጣኝ" ስርዓቶች መገደብ አለብን?

እነዚህን ጥያቄዎች በሚቀጥለው ርዕስ ውስጥ እንመልሳለን።

ደራሲ - ሮማን ኦሌይኒኮቭ

ደራሲው የኦዲዮ ቁሳቁሶችን ለመፍጠር ለረዳው አቀናባሪው ኢቫን ሶሺንስኪ ምስጋናውን ይገልጻል።