ታማራ ኢሊኒችና ሲንያቭስካያ |

ታማራ ሲንያቭስካያ

ጸደይ 1964. ከረዥም እረፍት በኋላ በቦሊሾይ ቲያትር ውስጥ ወደ ሰልጣኞች ቡድን ለመግባት ውድድር በድጋሚ ታወቀ. እና ልክ እንደታየው ፣ የኮንሰርቫቶሪ እና የጊኒሺንስ ተመራቂዎች ፣ ከዳርቻው የመጡ አርቲስቶች እዚህ ገብተዋል - ብዙዎች ጥንካሬያቸውን ለመፈተሽ ፈለጉ። የቦሊሾይ ቲያትር ብቸኛ ተዋናዮች በቦሊሾይ ቲያትር ቡድን ውስጥ የመቆየት መብታቸውን በመጠበቅ ውድድሩን ማለፍ ነበረባቸው።

በእነዚህ ቀናት በቢሮ ውስጥ ያለው ስልክ መደወል አላቆመም። ከዘፋኝነት ጋር ግንኙነት ያለው ሁሉ ተጠርቷል, እና ምንም ግንኙነት የሌላቸው እንኳን. በቲያትር ቤቱ ውስጥ ያሉ የቆዩ ጓዶች፣ ከኮንሰርቫቶሪ፣ ከባህል ሚኒስቴር... ይህን ወይም ያኛውን ተሰጥኦ ለመስማት ጠይቀው ነበር፣ በእነሱ አስተያየት፣ ወደ ድብቅነት እየጠፋ ነበር። እኔ አዳምጣለሁ እና ግልጽ ባልሆነ መልኩ መልስ እሰጣለሁ: እሺ, ይላኩት ይላሉ!

እና በዚያ ቀን የጠሩት አብዛኛዎቹ ስለ ታማራ ሲንያቭስካያ ስለ አንዲት ወጣት ልጅ ይናገሩ ነበር። የ RSFSR ህዝባዊ አርቲስት ኤድ ክሩግሊኮቫን ፣ የአቅኚዎች ዘፈን እና ዳንስ ስብስብ ቪኤስ ሎክቴቭን እና አንዳንድ ሌሎች ድምጾችን አዳምጫለሁ ፣ አሁን አላስታውስም። ሁሉም ታማራ ምንም እንኳን ከኮንሰርቫቶሪ ካልተመረቀች ፣ ግን ከሙዚቃ ትምህርት ቤት ብቻ ፣ ግን ለቦሊሾይ ቲያትር በጣም ተስማሚ እንደሆነች ሁሉም አረጋግጠዋል ።

ሰው ብዙ አማላጆች ሲኖሩት ያስደነግጣል። እሱ የምር ጎበዝ ነው፣ ወይም ሁሉንም ዘመዶቹን እና ጓደኞቹን “ለመገፋፋት” ያስተባበረ አታላይ ነው። እውነቱን ለመናገር አንዳንድ ጊዜ በእኛ ንግድ ውስጥ ይከሰታል. በአንዳንድ ጭፍን ጥላቻ, ሰነዶቹን ወስጄ አነባለሁ: ታማራ ሲንያቭስካያ ከድምጽ ጥበብ ይልቅ በስፖርት የሚታወቅ የአያት ስም ነው. በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ከሙዚቃ ትምህርት ቤት በመምህር OP Pomerantseva ክፍል ውስጥ ተመረቀች ። ደህና ፣ ያ ጥሩ ምክር ነው። Pomerantseva በጣም የታወቀ መምህር ነው። ልጅቷ ሀያ አመት ናት… ወጣት አይደለችም? ሆኖም፣ እስቲ እንይ!

በተቀጠረው ቀን የእጩዎች ችሎት ተጀመረ። የቲያትር ቤቱ ዋና መሪ ኢኤፍ ስቬትላኖቭ መርቷል. እኛ ሁሉንም ሰው በጣም ዲሞክራሲያዊ በሆነ መንገድ አዳመጥን ፣ እስከ መጨረሻው ይዘምሩ ፣ ዘፋኞችን እንዳይጎዱ አላቋረጡም። እናም እነርሱ፣ ድሆች፣ ከሚያስፈልገው በላይ ተጨነቁ። ሲንያቭስካያ ለመናገር ተራው ነበር። ወደ ፒያኖው ስትቀርብ ሁሉም ተያዩ እና ፈገግ አሉ። ሹክሹክታ ጀመረ፡- “በቅርቡ አርቲስቶችን ከመዋዕለ ህጻናት መውሰድ እንጀምራለን!” የሃያ ዓመቱ የመጀመሪያ ደረጃ በጣም ወጣት ይመስላል። ታማራ የቫንያ አሪያን ከኦፔራ “ኢቫን ሱሳኒን” ዘፈነች፡ “ድሃው ፈረስ ሜዳ ላይ ወደቀ። ድምፁ - contralto ወይም ዝቅተኛ mezzo-soprano - ረጋ ያለ, ግጥም ያለው, እንዲያውም, እኔ እላለሁ, በሆነ ስሜት. ዘፋኙ የሩስያ ጦርን ስለ ጠላት አቀራረብ ሲያስጠነቅቅ የሩቅ ልጅ ሚና እንደነበረው ግልጽ ነው. ሁሉም ሰው ወደውታል, እና ልጅቷ ወደ ሁለተኛው ዙር ተፈቀደላት.

ሁለተኛው ዙር ለሲኒያቭስካያ ጥሩ ነበር, ምንም እንኳን የእሷ ትርኢት በጣም ደካማ ቢሆንም. በትምህርት ቤቱ ለምረቃ ኮንሰርት ያዘጋጀችውን ስታቀርብ እንደነበር አስታውሳለሁ። የዘፋኙ ድምጽ እንዴት ከኦርኬስትራ ጋር እንደሚሰማው የሚፈትሽ ሶስተኛው ዙር አሁን ነበር። ሲንያቭስካያ ከሴንት-ሳይንስ ኦፔራ ሳምሶን እና ደሊላ የዴሊላ አሪያን ዘፈነች፣ “ነፍስ ጎህ ሲቀድ እንደ አበባ ተከፍታለች፣ እና ቆንጆዋ ድምጿ የቲያትር ቤቱን ግዙፉ አዳራሽ ሞላው፣ ወደ ሩቅ ማዕዘኖች ዘልቆ ገባ። ይህ ወደ ቲያትር ቤት መወሰድ ያለበት ተስፋ ሰጪ ዘፋኝ እንደሆነ ለማንም ግልጽ ሆነ። እና ታማራ በቦሊሾይ ቲያትር ውስጥ ተለማማጅ ሆነች።

ልጅቷ ያየችው አዲስ ሕይወት ተጀመረ። ቀድማ መዘመር ጀመረች (በመሆኑም ከእናቷ ጥሩ ድምፅ እና የዘፈን ፍቅር ወርሳለች)። እሷ በሁሉም ቦታ ዘፈነች - በትምህርት ቤት ፣ በቤት ፣ በመንገድ ላይ ፣ የቀልድ ድምፅዋ በሁሉም ቦታ ተሰምቷል። ትልልቅ ሰዎች ልጅቷ በአቅኚነት የዘፈን ስብስብ ውስጥ እንድትመዘገብ መከሩት።

በሞስኮ የአቅኚዎች ቤት ውስጥ የቡድኑ ኃላፊ ቪኤስ ሎክቴቭ ወደ ልጅቷ ትኩረት ስቦ ይንከባከባት ነበር. መጀመሪያ ላይ ታማራ ሶፕራኖ ነበራት፣ ትልልቅ የኮሎራታራ ስራዎችን መዘመር ትወድ ነበር፣ ግን ብዙም ሳይቆይ በስብስቡ ውስጥ ያሉ ሁሉም ሰዎች ድምጿ ቀስ በቀስ እየቀነሰ እንደመጣ አስተዋለ እና በመጨረሻም ታማራ በአልቶ ውስጥ ዘፈነች። ነገር ግን ይህ በኮሎራቱራ ውስጥ መሳተፉን ከመቀጠል አላገታትም። አሁንም በቫዮሌታ ወይም ሮዚና አሪየስ ላይ በብዛት እንደምትዘፍን ትናገራለች።

ሕይወት ብዙም ሳይቆይ ታማራን ከመድረክ ጋር አገናኘች። ያለ አባት ያደገችው እናቷን ለመርዳት የተቻላትን ጥረት አድርጋለች። በአዋቂዎች እርዳታ በማሊ ቲያትር የሙዚቃ ቡድን ውስጥ ሥራ ማግኘት ችላለች። በማሊ ቲያትር ውስጥ ያለው ዘማሪ፣ እንደማንኛውም ድራማ ቲያትር፣ አብዛኛውን ጊዜ ከመድረክ ጀርባ ይዘምራል እና አልፎ አልፎ ብቻ መድረኩን ይይዛል። ታማራ ለመጀመሪያ ጊዜ በጂፕሲዎች ስብስብ ውስጥ ዘፈነችበት “ሕያው አስከሬን” በተሰኘው ተውኔት ለሕዝብ ታየች።

ቀስ በቀስ የተዋናይው የእጅ ጥበብ ምስጢሮች በቃሉ ጥሩ ስሜት ተረዱ። በተፈጥሮ ፣ ስለሆነም ታማራ እቤት ውስጥ እንዳለች ወደ ቦሊሾይ ቲያትር ገባች። ነገር ግን በቤቱ ውስጥ, በመጪው ላይ ፍላጎቶቹን ያቀርባል. ሲንያቭስካያ በሙዚቃ ትምህርት ቤት ባጠናች ጊዜ እንኳን ፣ እሷ ፣ በእርግጥ ፣ በኦፔራ ውስጥ የመሥራት ህልም አላት። ኦፔራ፣ በእሷ ግንዛቤ፣ ምርጥ ዘፋኞች፣ ምርጥ ሙዚቀኞች እና በአጠቃላይ ሁሉም ምርጥ ከሚገኝበት ከቦሊሾይ ቲያትር ጋር ተቆራኝቷል። በክብር ፣ ለብዙዎች የማይደረስ ፣ ቆንጆ እና ምስጢራዊ የጥበብ ቤተመቅደስ - የቦሊሾይ ቲያትርን እንደዚህ መሰለችው። አንድ ጊዜ ከገባች በኋላ ለተደረገላት ክብር ብቁ ለመሆን በሙሉ ኃይሏ ሞከረች።

ታማራ አንድም ልምምድ አላመለጣትም፣ አንድም ትርኢት አላመለጣትም። የአመራር አርቲስቶችን ስራ በቅርበት ተመለከትኩኝ, ጨዋታቸውን, ድምጽን, የግለሰቦችን ማስታወሻዎች ድምጽ ለማስታወስ ሞከርኩ, ስለዚህ በቤት ውስጥ, ምናልባትም በመቶዎች ለሚቆጠሩ ጊዜያት, የተወሰኑ እንቅስቃሴዎችን ይደግሙ, ይህ ወይም ያ የድምጽ ማስተካከያ, እና ቅጂ ብቻ ሳይሆን, ግን አይደለም. የራሴ የሆነ ነገር ለማግኘት ሞክር።

ሲንያቭስካያ በቦሊሾይ ቲያትር ውስጥ ወደ ሰልጣኞች ቡድን በገባባቸው ቀናት ውስጥ ላ ስካላ ቲያትር በጉብኝት ላይ ነበር። እና ታማራ አንድም ትርኢት እንዳያመልጥ ሞክሯል ፣ በተለይም ታዋቂው ሜዞ-ሶፕራኖስ - ሴሚዮናታ ወይም ካሶቶ ካከናወነ (ይህ በኦርፊዮኖቭ መጽሐፍ ውስጥ ያለው የፊደል አጻጻፍ ነው) ቀዳሚ ረድፍ።).

ሁላችንም የአንድ ወጣት ልጅ ትጋት፣ ለድምፅ ጥበብ ያላትን ቁርጠኝነት እና እንዴት ማበረታታት እንዳለባት አላወቀችም። ግን ብዙም ሳይቆይ ዕድሉ እራሱን አቀረበ። በሞስኮ ቴሌቪዥን ላይ ሁለት አርቲስቶችን ለማሳየት ቀረበን - ትንሹ, በጣም ጀማሪዎች, አንዱ ከቦሊሾይ ቲያትር እና አንዱ ከላ ስካላ.

ከሚላን ቲያትር አመራር ጋር ከተማከሩ በኋላ ታማራ ሲንያቭስካያ እና ጣሊያናዊውን ዘፋኝ ማርጋሪታ ጉግሊሊ ለማሳየት ወሰኑ. ሁለቱም ከዚህ ቀደም በቲያትር ቤት ዘፈኑ አልነበሩም። ሁለቱም በሥነ ጥበብ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ጣራውን አልፈዋል።

እነዚህን ሁለት ዘፋኞች በቴሌቪዥን በመወከል ጥሩ እድል አግኝቻለሁ። እንዳስታውስ፣ አሁን ሁላችንም በኦፔራ ጥበብ ውስጥ አዳዲስ ስሞች መወለዳቸውን እያየን ነው አልኩ። በሚሊዮን በሚቆጠሩ የቴሌቭዥን ተመልካቾች ፊት የተከናወኑ ትርኢቶች ስኬታማ ነበሩ እና ለወጣት ዘፋኞች በዚህ ቀን ለረጅም ጊዜ ይታወሳሉ ብዬ አስባለሁ።

ወደ ሰልጣኙ ቡድን ከገባችበት ጊዜ ጀምሮ ታማራ በሆነ መንገድ ወዲያውኑ የቲያትር ቡድን በሙሉ ተወዳጅ ሆነች። እዚህ ላይ የሚጫወተው ሚና የማይታወቅ፣ የልጅቷ ደስተኛ፣ ተግባቢ ባህሪ፣ ወይም ወጣትነት፣ ወይም ሁሉም ሰው በቲያትር አድማስ ላይ የወደፊት ኮከብ አድርጋ አይቷት እንደሆነ፣ ነገር ግን ሁሉም ሰው እድገቷን በፍላጎት ተከተለ።

የታማራ የመጀመሪያ ስራ በቨርዲ ኦፔራ Rigoletto ውስጥ ፔጅ ነበር። የገጹ ወንድ ሚና ብዙውን ጊዜ የሚጫወተው በሴት ነው። በቲያትር ቋንቋ, እንዲህ ዓይነቱ ሚና "ትራቬስቲ" ይባላል, ከጣሊያን "ተጓዥ" - ልብሶችን ለመለወጥ.

በፔጁ ሚና ውስጥ ሲንያቭስካያ ስንመለከት ፣ አሁን በሴቶች በኦፔራ ውስጥ የሚከናወኑትን የወንድ ሚናዎች መረጋጋት እንደምንችል አሰብን-እነዚህ ቫንያ (ኢቫን ሱሳኒን) ፣ ራትሚር (ሩስላን እና ሉድሚላ) ፣ ሌል (የበረዶው ልጃገረድ) ናቸው ። ), Fedor ("Boris Godunov"). ቲያትር ቤቱ እነዚህን ክፍሎች መጫወት የሚችል አርቲስት አግኝቷል። እና እነሱ, እነዚህ ፓርቲዎች, በጣም ውስብስብ ናቸው. ተመልካቹ ሴት እየዘፈነች ነው ብሎ እንዳይገምት በተጫዋቾች መጫወት እና መዘመር ይጠበቅባቸዋል። ታማራ ከመጀመሪያዎቹ እርምጃዎች ማድረግ የቻለው ይህንን ነው። የእሷ ገጽ ቆንጆ ልጅ ነበር።

የታማራ ሲንያቭስካያ ሁለተኛ ሚና በ Rimsky-Korsakov's ኦፔራ የ Tsar's Bride ውስጥ Hay Maiden ነበር. ሚናው ትንሽ ነው፣ ጥቂት ቃላት ብቻ፡ “ቦየር፣ ልዕልት ነቅታለች” ትዘፍናለች፣ እና ያ ነው። ነገር ግን በመድረኩ ላይ በጊዜ እና በፍጥነት ብቅ ማለት ያስፈልጋል, የሙዚቃ ሀረግዎን ከኦርኬስትራ ጋር እንደገቡ, እና ሮጡ. እና መልክዎ በተመልካቹ እንዲታወቅ ይህንን ሁሉ ያድርጉ። በቲያትር ውስጥ, በመሠረቱ, ምንም ሁለተኛ ሚናዎች የሉም. እንዴት እንደሚጫወት, እንዴት እንደሚዘምር አስፈላጊ ነው. እና እንደ ተዋናይው ይወሰናል. እና ለታማራ በዚያን ጊዜ ምንም ሚና አልነበረውም - ትልቅም ሆነ ትንሽ። ዋናው ነገር በቦሊሾይ ቲያትር መድረክ ላይ ተጫውታለች - ከሁሉም በላይ ይህ የእሷ ተወዳጅ ህልም ነበር. ለትንሽ ሚና እንኳን, በደንብ አዘጋጅታለች. እና፣ እኔ ማለት አለብኝ፣ ብዙ አሳክቻለሁ።

ለጉብኝት ጊዜው ነው። የቦሊሾይ ቲያትር ወደ ጣሊያን ይሄድ ነበር። መሪዎቹ አርቲስቶች ለመልቀቅ በዝግጅት ላይ ነበሩ። በዩጂን ኦንጊን ውስጥ የኦልጋ ክፍል ፈጻሚዎች ሁሉ ወደ ሚላን መሄድ ነበረባቸው ፣ እናም በሞስኮ መድረክ ላይ ለሚደረገው አፈፃፀም አንድ አዲስ አፈፃፀም በአስቸኳይ መዘጋጀት ነበረበት። የኦልጋን ክፍል ማን ይዘምራል? እኛ አሰብን እና አሰብን እና ወሰንን: ታማራ ሲንያቭስካያ.

የኦልጋ ፓርቲ ሁለት ቃላት አይደለም. ብዙ ጨዋታዎች፣ ብዙ ዘፈን። ኃላፊነቱ ትልቅ ነው, ነገር ግን የዝግጅት ጊዜ አጭር ነው. ታማራ ግን አላሳዘነችም: ኦልጋን በደንብ ተጫውታ ዘፈነች. እና ለብዙ አመታት የዚህ ሚና ዋና ተዋናይ ሆነች.

ስለ ኦልጋ የመጀመሪያ ስራዋ ስትናገር ታማራ ወደ መድረክ ከመሄዷ በፊት እንዴት እንደተጨነቀች ታስታውሳለች, ነገር ግን አጋሯን ከተመለከተች በኋላ - እና ባልደረባዋ የቪልኒየስ ኦፔራ አርቲስት ቴነር ቪርጊሊየስ ኖሬካ ነበር, ተረጋጋች. እሱ ደግሞ መጨነቁ ታወቀ። ታማራ እንዲህ አለች "እኔ እንደዚህ ያሉ ልምድ ያላቸው አርቲስቶች ቢጨነቁ እንዴት መረጋጋት እንዳለብኝ አስብ ነበር!"

ግን ይህ ጥሩ የፈጠራ ደስታ ነው, ማንም እውነተኛ አርቲስት ያለ እሱ ማድረግ አይችልም. ቻሊያፒን እና ኔዝዳኖቫ ወደ መድረክ ከመሄዳቸው በፊት ተጨንቀው ነበር። እና ወጣቷ አርቲስታችን በትዕይንቶች ላይ እየጨመረ በመምጣቱ ብዙ ጊዜ መጨነቅ አለባት።

የግሊንካ ኦፔራ “ሩስላን እና ሉድሚላ” ለዝግጅት ዝግጅት እየተዘጋጀ ነበር። ለ"ወጣቱ ካዛር ካን ራትሚር" ሚና ሁለት ተፎካካሪዎች ነበሩ፣ ነገር ግን ሁለቱም ከዚህ ምስል ሃሳባችን ጋር በትክክል አልተዛመዱም። ከዚያም ዳይሬክተሮች - መሪ BE Khaikin እና ዳይሬክተር RV Zakharov - ሚናውን ለ Sinyavskaya የመስጠት አደጋን ለመውሰድ ወሰኑ. እና ጠንክሮ መሥራት ቢገባቸውም አልተሳሳቱም። የታማራ አፈፃፀም ጥሩ ነበር - ጥልቅ የደረት ድምጿ፣ ቀጠን ያለ ምስል፣ ወጣትነት እና ጉጉት ራትሚርን በጣም ማራኪ አድርጎታል። እርግጥ ነው, መጀመሪያ ላይ በክፍሉ የድምፅ ጎን ላይ የተወሰነ ጉድለት ነበር: አንዳንድ የላይኛው ማስታወሻዎች አሁንም በሆነ መንገድ "ወደ ኋላ ተጣሉ". ሚናው ላይ ተጨማሪ ስራ አስፈለገ።

ታማራ እራሷ ይህንን በደንብ ተረድታለች። ወደ ተቋሙ የመግባት ሀሳብ ያላት በዚያን ጊዜ ሊሆን ይችላል ፣ ይህም ትንሽ ቆይቶ የተረዳችው ። ግን አሁንም ፣ በራትሚር ሚና ውስጥ የሲንያቭስካያ ስኬታማ አፈፃፀም የወደፊት እጣ ፈንታ ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል። ከሰልጣኙ ቡድን ወደ የቲያትር ቤቱ ሰራተኞች ተዛወረች እና የተግባሮች መገለጫ ተወስኗል ፣ ይህም ከዚያን ቀን ጀምሮ የማያቋርጥ አጋሮቿ ሆነች።

የቦሊሾይ ቲያትር የቤንጃሚን ብሬትን ኦፔራ ኤ ሚድሱመር የምሽት ህልም እንዳዘጋጀ ቀደም ብለን ተናግረናል። ሞስኮባውያን በጀርመን ዲሞክራቲክ ሪፐብሊክ ቲያትር በኮምሼት ኦፔር የተሰራውን ይህን ኦፔራ ያውቁ ነበር። የኦቤሮን ክፍል - በውስጡ ያለው የኤልቭስ ንጉስ በባሪቶን ይከናወናል. በአገራችን የኦቤሮን ሚና ለ Sinyavskaya ዝቅተኛ ሜዞ-ሶፕራኖ ተሰጥቷል.

በሼክስፒር ሴራ ላይ በተመሰረተው ኦፔራ ውስጥ የእጅ ጥበብ ባለሙያዎች፣ ፍቅረኛሞች-ጀግኖች ሔለን እና ሄርሚያ፣ ሊሳንደር እና ድሜጥሮስ፣ በንጉሣቸው ኦቤሮን የሚመሩ ድንቅ ዋልያዎች እና ድንክዬዎች አሉ። ትዕይንት - ድንጋዮች, ፏፏቴዎች, አስማታዊ አበቦች እና ዕፅዋት - ​​መድረኩን ሞልተውታል, ይህም የአፈፃፀም አስደናቂ ሁኔታን ፈጥሯል.

እንደ ሼክስፒር አስቂኝ የዕፅዋትና የአበባ መዓዛ ወደ ውስጥ መተንፈስ፣ መውደድም ሆነ መጥላት ትችላለህ። የኤልቭስ ኦቤሮን ንጉስ በዚህ ተአምራዊ ንብረት በመጠቀም ንግሥቲቱን ታይታኒያን በአህያ ፍቅር አነሳሳት። ነገር ግን አህያ የአህያ ጭንቅላት ብቻ ያለው የእጅ ባለሙያው ስፖል ነው, እና እሱ ራሱ ንቁ, ብልህ, ብልሃተኛ ነው.

ምንም እንኳን በአዝማሪዎቹ ለማስታወስ ቀላል ባይሆንም አጠቃላይ አፈፃፀሙ ቀላል ፣ አስደሳች ፣ ከዋናው ሙዚቃ ጋር ነው። ሶስት ተዋናዮች ለኦቤሮን ሚና ተሹመዋል-ኢ.ኦብራዝሶቫ ፣ ቲ. ሲንያቭስካያ እና ጂ ኮሮሌቫ። እያንዳንዳቸው የራሳቸውን ሚና ተጫውተዋል. አስቸጋሪውን ክፍል በተሳካ ሁኔታ የተቋቋሙ የሶስት ሴት ድምፃውያን ጥሩ ውድድር ነበር።

ታማራ የኦቤሮን ሚና በራሷ መንገድ ወሰነች. እሷ ከኦብራዝሶቫ ወይም ንግሥቲቱ ጋር በምንም መንገድ አትመሳሰልም። የኤልቭስ ንጉስ ኦሪጅናል ነው ፣ እሱ ጨዋ ፣ ኩሩ እና ትንሽ ጠንቃቃ ነው ፣ ግን በቀል አይደለም። እሱ ቀልደኛ ነው። በተንኰል እና ተንኮለኛ በጫካ ግዛት ውስጥ ተንኮሉን ይሸምናል። በፕሬስ በተገለጸው ፕሪሚየር ላይ ታማራ በዝቅተኛ እና በሚያምር ድምጽዋ ሁሉንም ሰው አስውባ ነበር።

በአጠቃላይ የከፍተኛ ሙያዊነት ስሜት ሲንያቭስካያ ከእኩዮቿ መካከል ይለያል. ምናልባት እሷ የተወለደችው ወይም ምናልባት የምትወደውን ቲያትር ሃላፊነት በመረዳት እራሷ ውስጥ አምጥታለች, ግን እውነት ነው. በአስቸጋሪ ጊዜያት ውስጥ ስንት ጊዜ ሙያዊነት ቲያትሩን ለማዳን መጣ. በአንድ የውድድር ዘመን ሁለት ጊዜ ታማራ በእነዚያ ክፍሎች ውስጥ በመጫወት አደጋ መጣል ነበረባት ፣ ምንም እንኳን “በመስማት ላይ” ቢሆንም እነሱን በትክክል አታውቃቸውም።

ስለዚህ ፣ ሳይታሰብ ፣ በቫኖ ሙራዴሊ ኦፔራ “ጥቅምት” - ናታሻ እና Countess ውስጥ ሁለት ሚናዎችን ሠርታለች። ሚናዎች የተለያዩ ናቸው, እንዲያውም ተቃራኒዎች ናቸው. ናታሻ ከፑቲሎቭ ፋብሪካ የመጣች ልጅ ነች, ቭላድሚር ኢሊች ሌኒን ከፖሊስ ተደብቆ ነበር. በአብዮቱ ዝግጅት ላይ ንቁ ተሳታፊ ነች። ቆጠራው የአብዮቱ ጠላት ነው፣ ኢሊቺን ለመግደል ነጭ ዘበኞችን የሚያነሳሳ ሰው ነው።

እነዚህን ሚናዎች በአንድ አፈጻጸም ለመዝፈን የማስመሰል ችሎታን ይጠይቃል። እና ታማራ ይዘምራል እና ይጫወታል። እዚህ አለች - ናታሻ ፣ “በሰማያዊ ደመናዎች በሰማይ ላይ ተንሳፈፉ” የሚለውን የሩሲያ ባሕላዊ ዘፈን ዘፈነች ፣ ተጫዋቹ በሰፊው እንዲተነፍስ እና የሩሲያ ካንቲሌና እንዲዘምር ይፈልጋል ፣ እና ከዚያ በሊና እና ባልተጠበቀ ሰርግ ላይ የካሬ ዳንስ ዳንሳለች። ኢሉሻ (የኦፔራ ገጸ-ባህሪያት)። እና ትንሽ ቆይቶ እሷን እንደ Countess እናያታለን - የከፍተኛ ማህበረሰብ ደካማ ሴት ፣ የዘፋኙ ክፍል በአሮጌ ሳሎን ታንጎዎች እና በግማሽ ጂፕሲ ሀይስተር ሮማንስ ላይ የተገነባ። የሃያ አመቱ ዘፋኝ ይህን ሁሉ የማድረግ ችሎታ እንዴት እንደነበረው የሚገርም ነው። በሙዚቃ ቲያትር ውስጥ ሙያዊነት የምንለው ይህ ነው።

በተመሳሳይ ጊዜ ሪፖርቱን በሃላፊነት ሚናዎች በመሙላት ፣ ታማራ አሁንም የሁለተኛው ቦታ አንዳንድ ክፍሎች ተሰጥቷታል። ከነዚህ ሚናዎች አንዱ ዱንያሻ በ Rimsky-Korsakov's The Tsar's Bride፣ የማርፋ ሶባኪና፣ የ Tsar ሙሽራ ጓደኛ ነበረች። ዱንያሻ ወጣት ፣ ቆንጆ መሆን አለባት - ከሁሉም በላይ ፣ ዛር ከሴት ልጆች መካከል የትኛውን ሚስቱን እንደሚመርጥ አይታወቅም ።

ከዱንያሻ በተጨማሪ ሲንያቭስካያ ፍሎራ በላ ትራቪያታ፣ እና ቫንያ በኦፔራ ኢቫን ሱሳኒን እና ኮንቻኮቭና በፕሪንስ ኢጎር ዘፈነ። "ጦርነት እና ሰላም" በተሰኘው ተውኔት ውስጥ ሁለት ክፍሎችን አከናውናለች-ጂፕሲዎች Matryosha እና Sonya. በስፔድስ ንግስት እስካሁን ድረስ ሚሎቭዞርን ተጫውታለች እና በጣም ጣፋጭ ፣ ግርማ ሞገስ ያለው ሰው ነበረች ፣ ይህንን ክፍል በትክክል ይዘምራለች።

ነሐሴ 1967 የቦሊሾይ ቲያትር በካናዳ ፣ በአለም ኤግዚቢሽን EXPO-67። ትርኢቶቹ አንድ በአንድ ይከተላሉ-"ልዑል ኢጎር", "ጦርነት እና ሰላም", "ቦሪስ ጎዱኖቭ", "የማይታየው የኪቲዝ ከተማ አፈ ታሪክ", ወዘተ የካናዳ ዋና ከተማ ሞንትሪያል የሶቪየት አርቲስቶችን በጋለ ስሜት ይቀበላል. ለመጀመሪያ ጊዜ ታማራ ሲንያቭስካያ ከቲያትር ጋር ወደ ውጭ አገር ይጓዛል. እሷ ልክ እንደ ብዙ አርቲስቶች ምሽት ላይ በርካታ ሚናዎችን መጫወት አለባት። በእርግጥ በብዙ ኦፔራዎች ውስጥ ወደ ሃምሳ የሚሆኑ ተዋናዮች ተቀጥረው ይሠራሉ፣ እና ሰላሳ አምስት ተዋናዮች ብቻ ሄዱ። በሆነ መንገድ መውጣት የሚያስፈልግህ እዚህ ነው።

እዚህ የሲንያቭስካያ ተሰጥኦ ሙሉ ለሙሉ መጫወት ጀመረ. "ጦርነት እና ሰላም" በተሰኘው ጨዋታ ውስጥ ታማራ ሶስት ሚናዎችን ትጫወታለች. እዚህ እሷ ጂፕሲ ማትሪዮሻ ነች። መድረኩ ላይ ለጥቂት ደቂቃዎች ብቅ አለች ፣ ግን እንዴት ታየች! ቆንጆ ፣ ግርማ ሞገስ ያለው - የእንጀራ ልጆች እውነተኛ ሴት ልጅ። እና ከጥቂት ስዕሎች በኋላ የድሮውን አገልጋይ Mavra Kuzminichna ትጫወታለች ፣ እና በእነዚህ ሁለት ሚናዎች መካከል - ሶንያ። ብዙ የናታሻ ሮስቶቫ ሚና ከሲኒያቭስካያ ጋር መጫወት እንደማይወዱ መናገር አለብኝ። የእሷ ሶንያ በጣም ጥሩ ነች እና ናታሻ በጣም ቆንጆ እና ከእሷ አጠገብ ባለው የኳስ ትዕይንት ውስጥ በጣም ቆንጆ ለመሆን አስቸጋሪ ነው።

የቦሪስ ጎዱኖቭ ልጅ የ Tsarevich Fedor የሲንያቭስካያ ሚና አፈፃፀም ላይ መቆየት እፈልጋለሁ።

ይህ ሚና በተለይ ለታማራ የተፈጠረ ይመስላል። Fedor በአፈፃፀሟ የበለጠ አንስታይ ይሁን ፣ ለምሳሌ ፣ ገምጋሚዎች ሃሳቡ Fedor ብለው ከጠሩት ግላሻ ኮሮሌቫ። ሆኖም ሲንያቭስካያ ለአገሩ ዕጣ ፈንታ ፍላጎት ያለው ፣ ሳይንስን በማጥናት ፣ መንግሥትን ለማስተዳደር የሚዘጋጅ ወጣት አስደናቂ ምስል ይፈጥራል ። እሱ ንፁህ ፣ ደፋር ነው ፣ እና በቦሪስ ሞት ቦታ ላይ እንደ ልጅ በቅንነት ግራ ተጋብቷል ። እሷን Fedor ታምናለህ። እና ይህ ለአርቲስቱ ዋናው ነገር ነው - ሰሚው በሚፈጥረው ምስል እንዲያምን ለማድረግ.

አርቲስቱ ሁለት ምስሎችን ለመፍጠር ብዙ ጊዜ ፈጅቶበታል - የኮሚሳር ማሻ ሚስት በሞልቻኖቭ ኦፔራ ውስጥ ያልታወቀ ወታደር እና ኮሚስሳር በኮልሚኖቭ ኦፕቲስቲክ ትራጄዲ።

የኮሜሳሩ ሚስት ምስል ስስታም ነው። ማሻ ሲንያቭስካያ ለባሏ ሰላምታ ትናገራለች እና ለዘላለም ያንን ያውቃል. እነዚህ ተስፋ በሌለው ሁኔታ ሲወዛወዙ፣ እንደ የተሰበረ የወፍ ክንፍ፣ የሲንያቭስካያ እጆች፣ በዚህ ጊዜ በጎበዝ አርቲስት የተከናወነች የሶቪየት አርበኛ ሴት ምን እያጋጠማት እንደሆነ ይሰማሃል።

በ "Optimistic Tragedy" ውስጥ የኮሚሳር ሚና ከድራማ ቲያትሮች ትርኢት በጣም ይታወቃል። ሆኖም, በኦፔራ ውስጥ, ይህ ሚና የተለየ ይመስላል. በብዙ ኦፔራ ቤቶች ውስጥ ብዙ ጊዜ ኦፕቲምስቲክ ትራጄዲ ማዳመጥ ነበረብኝ። እያንዳንዳቸው በራሳቸው መንገድ ያስቀምጣሉ, እና በእኔ አስተያየት, ሁልጊዜ በተሳካ ሁኔታ አይደለም.

ለምሳሌ በሌኒንግራድ ከትንሽ የባንክ ኖቶች ጋር ይመጣል። ግን በሌላ በኩል፣ ብዙ ረጅም እና ንጹህ ኦፔራ የሚነሱ ጊዜያት አሉ። የቦሊሾይ ቲያትር የተለየ ስሪት ወስዷል, የበለጠ የተከለከለ, አጭር እና በተመሳሳይ ጊዜ አርቲስቶች ችሎታቸውን በስፋት እንዲያሳዩ ያስችላቸዋል.

ሲንያቭስካያ የኮሚሳርን ምስል ከሌሎች ሁለት የዚህ ሚና ተዋናዮች ጋር በተመሳሳይ መልኩ ፈጠረ - የ RSFSR የሰዎች አርቲስት LI Avdeeva እና የዩኤስኤስ አርቲስት IK Arkhipova። ሙያዋን የጀመረች አርቲስት ከቦታው ብርሃናት ጋር እኩል መሆን ትልቅ ክብር ነው። ነገር ግን ለሶቪየት አርቲስቶቻችን ምስጋና ይግባውና LI Avdeeva እና በተለይም አርኪፖቫ ታማራ በብዙ መንገድ ወደ ሚናው እንድትገባ ረድቷታል ሊባል ይገባል።

በጥንቃቄ, የራሷ የሆነ ነገር ሳትጭን, አይሪና ኮንስታንቲኖቭና, ልምድ ያለው አስተማሪ, ቀስ በቀስ እና በተከታታይ የተግባር ምስጢሮችን ገልጿል.

ለሲኒያቭስካያ የኮሚስሳር ክፍል አስቸጋሪ ነበር. ወደዚህ ምስል እንዴት መግባት ይቻላል? የፖለቲካ ሠራተኛ አይነት እንዴት ማሳየት እንደሚቻል, አንዲት ሴት በአብዮት ወደ መርከቦች ተልኳል, ከመርከበኞች ጋር በሚደረግ ውይይት ውስጥ አስፈላጊውን ኢንቶኔሽን ለማግኘት ከመርከበኞች ጋር, ከአናርኪስቶች ጋር, ከመርከቧ አዛዥ ጋር - የቀድሞ የዛርስት መኮንን? ኦህ፣ ከእነዚህ ውስጥ ስንት "እንዴት?" በተጨማሪም, ክፍሉ የተፃፈው ለኮንትሮል ሳይሆን ለከፍተኛ ሜዞ-ሶፕራኖ ነው. ታማራ በዚያን ጊዜ የድምጿን ከፍተኛ ማስታወሻዎች በደንብ አልተረዳችም ነበር። በመጀመሪያዎቹ ልምምዶች እና የመጀመሪያ ትርኢቶች ተስፋ የሚያስቆርጡ መሆናቸው ተፈጥሯዊ ነው፣ ነገር ግን አርቲስቱ ይህንን ሚና ለመለማመድ ያለውን ችሎታ የሚመሰክሩ ስኬቶችም ነበሩ።

ጊዜ የራሱን ኪሳራ ወስዷል። ታማራ ፣ እነሱ እንደሚሉት ፣ በኮሚሳር ሚና ውስጥ “ዘፈነች” እና “ተጫወተች” እና በተሳካ ሁኔታ አከናውኗል። እና በተውኔቱ ውስጥ ከጓደኞቿ ጋር በመሆን ልዩ ሽልማት ተሰጥቷታል.

በ 1968 የበጋ ወቅት ሲኒያቭስካያ ቡልጋሪያን ሁለት ጊዜ ጎበኘ. ለመጀመሪያ ጊዜ በቫርና የበጋ ፌስቲቫል ላይ ተሳትፋለች. በቫርና ከተማ ውስጥ ፣ በአየር ፣ በጽጌረዳ እና በባህር ጠረን የተሞላ ፣ የኦፔራ ቡድኖች ፣ እርስ በርስ የሚፎካከሩበት ፣ በበጋ ወቅት ጥበባቸውን የሚያሳዩበት ቲያትር ተሠራ ።

በዚህ ጊዜ "ልዑል ኢጎር" የተሰኘው ድራማ ተሳታፊዎች በሙሉ ከሶቭየት ህብረት ተጋብዘዋል. በዚህ ፌስቲቫል ላይ ታማራ የኮንቻኮቭናን ሚና ተጫውታለች። በጣም አስደናቂ ትመስላለች፡ የኃያሉ ካን ኮንቻክ ሀብታም ሴት ልጅ የእስያ ልብስ… ቀለሞች ፣ ቀለሞች… እና ድምጿ - የዘፋኙ ቆንጆ ሜዞ-ሶፕራኖ በቀስታ ካቫቲና (“የቀን ብርሃን እየደበዘዘ”) ፣ በ ደማቅ የደቡብ ምሽት ዳራ - በቀላሉ ይማርካል።

ለሁለተኛ ጊዜ ታማራ በ IX የዓለም ወጣቶች እና ተማሪዎች ውድድር በቡልጋሪያ ነበረች ፣ በክላሲካል ዘፈን ፣ የመጀመሪያዋን የወርቅ ሜዳሊያ ተሸላሚ ሆናለች።

በቡልጋሪያ የተከናወነው የአፈፃፀም ስኬት በሲኒያቭስካያ የፈጠራ ጎዳና ላይ ትልቅ ለውጥ አምጥቷል ። በ IX ፌስቲቫል ላይ ያለው አፈፃፀም የበርካታ የተለያዩ ውድድሮች መጀመሪያ ነበር። ስለዚህ እ.ኤ.አ. በ 1969 ከፒያቭኮ እና ኦግሬኒች ጋር በባህል ሚኒስቴር በቨርቪየር (ቤልጂየም) ከተማ በተካሄደው ዓለም አቀፍ የድምፅ ውድድር ተላከች ። እዚያም ዘፋኞቻችን ሁሉንም ዋና ሽልማቶች - ታላቁን ፕሪክስ ፣ የወርቅ ሜዳሊያ እና የቤልጂየም መንግስት ልዩ ሽልማት ፣ ለምርጥ ዘፋኝ የተቋቋመ - የውድድሩ አሸናፊ በመሆን የህዝብ ጣዖት ነበር ።

የታማራ ሲንያቭስካያ አፈፃፀም በሙዚቃ ገምጋሚዎች ትኩረት አላለፈም። የዘፈኗን ባህሪ ከሚያሳዩ ግምገማዎች አንዱን እሰጣለሁ። "በቅርብ ጊዜ ከሰማናቸው በጣም ቆንጆ ድምጾች አንዱ በሆነው በሞስኮ ዘፋኝ ላይ አንድም ነቀፋ ሊደርስበት አይችልም። ድምጿ፣ በቲምብር ልዩ ብሩህ፣ በቀላሉ እና በነፃነት የሚፈስ፣ ጥሩ የዘፋኝ ትምህርት ቤት ይመሰክራል። ባልተለመደ ሙዚቃ እና ታላቅ ስሜት ሴጉዊዲልን ከኦፔራ ካርመን ሰራች፣ የፈረንሳይኛ አነባበብ ግን እንከን የለሽ ነበር። ከዚያም ከኢቫን ሱሳኒን በቫንያ አሪያ ውስጥ ሁለገብነት እና የበለጸገ ሙዚቃ አሳይታለች። እና በመጨረሻም ፣ በእውነተኛ ድል ፣ የቻይኮቭስኪን የፍቅር “ሌሊት” ዘፈነች ።

በዚያው ዓመት ሲንያቭስካያ ሁለት ተጨማሪ ጉዞዎችን አድርጓል ፣ ግን ቀድሞውኑ የቦሊሾይ ቲያትር አካል - ወደ በርሊን እና ፓሪስ። በበርሊን የኮሚሽኑ ሚስት (የማይታወቅ ወታደር) እና ኦልጋ (ዩጂን ኦንጂን) በመሆን ሠርታለች ፣ እና በፓሪስ ውስጥ የኦልጋ ፣ ፊዮዶር (ቦሪስ ጎዱኖቭ) እና ኮንቻኮቭና ሚናዎችን ዘፈነች ።

የፓሪስ ጋዜጦች በተለይ የወጣት የሶቪየት ዘፋኞችን ትርኢት ሲገመግሙ ጥንቃቄ ያደርጉ ነበር። ስለ Sinyavskaya, Obraztsova, Atlantov, Mazurok, Milashkina በጋለ ስሜት ጽፈዋል. “አስደሳች”፣ “ድምፅ ያለ ድምፅ”፣ “እውነተኛ አሳዛኝ mezzo” የሚሉት መግለጫዎች ከጋዜጦች ገፆች እስከ ታማራ ድረስ ዘነበ። ለ ሞንዴ የተሰኘው ጋዜጣ “ቲ. ሲንያቭስካያ - ቁጣው ኮንቻኮቭና - በሚያስደንቅ እና በሚያስደንቅ ድምፃችን የምስጢራዊው ምስራቅ ራእዮችን ያነቃቃናል እና ቭላድሚር ለምን ሊቃወማት እንደማይችል ወዲያውኑ ግልፅ ይሆናል።

የከፍተኛ ክፍል ዘፋኝን እውቅና በማግኘት በሃያ ስድስት ዓመቱ እንዴት ያለ ደስታ ነው! ከስኬትና ከውዳሴ የማይታዘዙ ማነው? እርስዎ ሊታወቁ ይችላሉ. ነገር ግን ታማራ ገና ለመታበይ በጣም ገና እንደሆነ ተረድታለች, እና በአጠቃላይ, እብሪተኝነት የሶቪየት አርቲስት አይስማማም. ልከኝነት እና የማያቋርጥ ጥናት - አሁን ለእሷ በጣም አስፈላጊ የሆነው ያ ነው።

የትወና ክህሎቷን ለማሻሻል ፣ ሁሉንም የድምፅ ጥበብ ውስብስብ ነገሮችን ለመቆጣጠር ፣ ሲንያቭስካያ ፣ በ 1968 ፣ ወደ AV Lunacharsky State of Theater Arts ተቋም ፣ የሙዚቃ አስቂኝ ተዋናዮች ክፍል ገባች።

እርስዎ ይጠይቃሉ - ለምን ወደዚህ ተቋም, እና ወደ ኮንሰርቨር ሳይሆን? ሆነ። በመጀመሪያ ፣ በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ የምሽት ክፍል የለም ፣ እና ታማራ በቲያትር ውስጥ መሥራት ማቆም አልቻለችም። በሁለተኛ ደረጃ ፣ በ GITIS ውስጥ አስደናቂውን ዘፋኝ EV Shumskayaን ጨምሮ ብዙ የቦሊሾይ ቲያትር ዘፋኞችን ያስተማረው ልምድ ካለው የድምፅ መምህር ፕሮፌሰር ዲቢ ቤሊያቭስካያ ጋር የመማር እድል አገኘች።

አሁን ከጉብኝቱ ስትመለስ ታማራ ፈተና ወስዳ የተቋሙን ኮርስ መጨረስ ነበረባት። እና ከዲፕሎማው መከላከያ በፊት. የታማራ የምረቃ ፈተና በ IV ኢንተርናሽናል ቻይኮቭስኪ ውድድር ላይ ያሳየችው ውጤት ነበር፣ እሷም ጎበዝ ከሆነችው ኤሌና ኦብራዝሶቫ ጋር በመሆን የመጀመሪያውን ሽልማት እና የወርቅ ሜዳሊያ ተቀበለች። የሶቪየት ሙዚቃ መጽሔት ገምጋሚ ​​ስለ ታማራ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “በውበት እና በጥንካሬው ውስጥ ልዩ የሆነ የሜዞ-ሶፕራኖ ባለቤት ነች። አርቲስቱ የቫንያ አሪያን ከ “ኢቫን ሱሳኒን” ፣ ራትሚር ከ “ሩስላን እና ሉድሚላ” እና ከፒ ቻይኮቭስኪ ካንታታ “ሞስኮ” የተዋጊው አሪዮሶ በትክክል እንዲሰራ የፈቀደው ይህ ነው። ከካርመን እና ከጆአና አሪያ የመጣው የቻይኮቭስኪ ሜድ ኦፍ ኦርሊንስ ሴጊዲላ እንዲሁ ድምፁን ከፍ አድርጎ ነበር። ምንም እንኳን የሲንያቭስካያ ተሰጥኦ ሙሉ በሙሉ ጎልማሳ ተብሎ ሊጠራ ባይችልም (በአፈፃፀም ውስጥ አሁንም እኩልነት የላትም ፣ በስራዎች አጨራረስ ላይ ሙሉነት የላትም) ፣ እሷ ሁል ጊዜ ወደ አድማጮች ልብ ትክክለኛውን መንገድ በሚያገኙት በከፍተኛ ሙቀት ፣ ደማቅ ስሜታዊነት እና በራስ ተነሳሽነት ትማርካለች። በውድድሩ ላይ የሲንያቭስካያ ስኬት… አሸናፊ ተብሎ ሊጠራ ይችላል ፣ እሱም በእርግጥ ፣ በወጣትነት ማራኪ ውበት የተደገፈ። በተጨማሪም ፣ ገምጋሚው ፣ ያልተለመደው የሲንያቭስካያ ድምጽ መጠበቁ ያሳሰበው ፣ “ይሁን እንጂ ዘፋኙን አሁኑኑ ማስጠንቀቅ አስፈላጊ ነው-ታሪክ እንደሚያሳየው የዚህ ዓይነቱ ድምጾች በአንጻራዊ ሁኔታ በፍጥነት ይደክማሉ ፣ ሀብታቸውን ያጣሉ ፣ ባለቤቶቹ በበቂ እንክብካቤ ይንከባከቧቸዋል እናም ጥብቅ ድምጽን እና የአኗኗር ዘይቤን አይከተሉም ።

እ.ኤ.አ. በ 1970 በሙሉ ለታማራ ታላቅ ስኬት ዓመት ነበር። ተሰጥኦዋ በአገሯም ሆነ በውጭ አገር ጉብኝቶች ወቅት እውቅና አግኝታለች። "የሩሲያ እና የሶቪየት ሙዚቃን በማስተዋወቅ ንቁ ተሳትፎ ለማድረግ" የሞስኮ ከተማ ኮሚቴ የኮምሶሞል ሽልማት ተሰጥቷታል. በቲያትር ቤቱ ጥሩ እየሰራች ነው።

የቦሊሾይ ቲያትር ኦፔራ ሴሚዮን ኮትኮ ለመቅረጽ ሲያዘጋጅ ሁለት ተዋናዮች የ Frosya - Obraztsova እና Sinyavskaya ሚና እንዲጫወቱ ተሾሙ። እያንዳንዳቸው ምስሉን በራሳቸው መንገድ ይወስናሉ, ሚናው ራሱ ይህንን ይፈቅዳል.

እውነታው ግን ይህ ሚና በተለምዶ ተቀባይነት ባለው የቃሉ አገባብ ውስጥ በጭራሽ "ኦፔራ" አይደለም, ምንም እንኳን ዘመናዊ የኦፔራ ድራማነት የተገነባው በዋናነት የድራማ ቲያትር ባህሪያት በሆኑት ተመሳሳይ መርሆዎች ላይ ነው. ልዩነቱ በድራማው ውስጥ ያለው ተዋናይ በመጫወት እና በመናገር እና በኦፔራ ውስጥ ያለው ተዋናይ በመጫወት እና በመዝፈን በእያንዳንዱ ጊዜ ድምፁን ከዚህ ወይም ከዚያ ምስል ጋር መዛመድ ካለባቸው የድምፅ እና የሙዚቃ ቀለሞች ጋር ማስማማት ብቻ ነው። ለምሳሌ አንድ ዘፋኝ የካርመንን ክፍል ይዘምራል እንበል። የእሷ ድምፅ ከትንባሆ ፋብሪካ የመጣች ሴት ልጅ ፍላጎት እና ሰፊነት አለው። ነገር ግን ያው አርቲስት የእረኛውን ክፍል በፍቅር Lel በ "The Snow Maiden" ውስጥ ያከናውናል. ሙሉ ለሙሉ የተለየ ሚና. ሌላ ሚና, ሌላ ድምጽ. እና ደግሞ አንድ ሚና ሲጫወት አርቲስቱ እንደ ሁኔታው ​​​​የድምፁን ቀለም መቀየር አለበት - ሀዘንን ወይም ደስታን ለማሳየት, ወዘተ.

ታማራ በራሷ መንገድ የፍሮሲያን ሚና በደንብ ተረድታለች እናም በዚህ ምክንያት የገበሬ ሴት ልጅ እውነተኛ ምስል አገኘች። በዚህ አጋጣሚ የአርቲስቱ አድራሻ በጋዜጣ ላይ ብዙ መግለጫዎች ነበሩ. የዘፋኙን ተሰጥኦ ጨዋታ በግልፅ የሚያሳየውን አንድ ነገር ብቻ እሰጣለሁ፡- “ፍሮሲያ-ሲኒያቭስካያ እንደ ሜርኩሪ፣ እረፍት አልባ ኢም ነው… እሷ በጥሬው ታበራለች፣ ያለማቋረጥ ምኞቷን እንድትከተል ያስገድዳታል። በሲንያቭስካያ, አስመሳይ, ተጫዋች ጨዋታ የመድረክ ምስልን ለመቅረጽ ወደ ውጤታማ ዘዴ ይቀየራል.

የፍሮሲያ ሚና የታማራ አዲስ ዕድል ነው። እውነት ነው፣ አጠቃላይ ትርኢቱ በታዳሚው ዘንድ ጥሩ ተቀባይነት ያገኘ ሲሆን የ VI ሌኒን 100ኛ ዓመት ልደትን ለማስታወስ በተዘጋጀ ውድድር ላይ ሽልማት ተበርክቶለታል።

መኸር መጣ። እንደገና ጎብኝ። በዚህ ጊዜ የቦሊሾይ ቲያትር ለዓለም ኤግዚቢሽን EXPO-70 ወደ ጃፓን ይሄዳል። ከጃፓን ጥቂት ግምገማዎች ወደ እኛ መጥተዋል ፣ ግን ይህ አነስተኛ ቁጥር ያላቸው ግምገማዎች እንኳን ስለ ታማራ ይናገራሉ። ጃፓናውያን በሚያስደንቅ ሁኔታ የበለፀገ ድምጿን አደነቁ፣ ይህም ታላቅ ደስታን ሰጣቸው።

ከጉዞው ሲመለስ ሲንያቭስካያ አዲስ ሚና ማዘጋጀት ይጀምራል. የሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ኦፔራ የፕስኮቭ ሜይድ ዝግጅት እየተደረገ ነው። በዚህ ኦፔራ መቅድም ላይ ቬራ ሸሎጋ ተብሎ የሚጠራው የቬራ ሸሎጋ እህት የናዴዝዳ ክፍልን ይዘምራለች። ሚናው ትንሽ ፣ ላኮኒክ ነው ፣ ግን አፈፃፀሙ ብሩህ ነው - ተመልካቾች ያጨበጭባሉ።

በዚያው ወቅት, ለእሷ በሁለት አዳዲስ ሚናዎች ተጫውታለች-ፖሊና በስፔድስ ንግስት እና ሉባቫ በሳድኮ.

ብዙውን ጊዜ የሜዞ-ሶፕራኖን ድምጽ ሲፈትሽ ዘፋኙ የፖሊናን ክፍል እንዲዘምር ይፈቀድለታል። በፖሊና አሪያ-ሮማንስ ውስጥ የዘፋኙ ድምጽ ክልል ከሁለት ኦክታፎች ጋር እኩል መሆን አለበት። እና ይህ ወደ ላይኛው ጫፍ እና ከዚያም በ A-flat ውስጥ ወደ ታችኛው ማስታወሻ ለማንኛውም አርቲስት በጣም ከባድ ነው.

ለ Sinyavskaya, የፖሊና ክፍል ለረጅም ጊዜ ሊያሸንፈው ያልቻለውን አስቸጋሪ መሰናክል እያሸነፈ ነበር. በዚህ ጊዜ "ሥነ ልቦናዊ እንቅፋት" ተወስዷል, ነገር ግን ዘፋኙ በጣም ዘግይቶ በተገኘው ከፍተኛ ደረጃ ላይ ቆመ. ፖሊናን ከዘፈነች በኋላ፣ ታማራ ስለ ሌሎች የሜዞ-ሶፕራኖ ትርኢት ክፍሎች ማሰብ ጀመረች፡ ስለ Lyubasha በ The Tsar's Bride፣ Martha in Khovanshchina፣ Lyubava in Sadko። ሉባቫን ለመዘመር የመጀመሪያዋ ሆነች ። ለሳድኮ ሲሰናበቱ የነበረው የአሪያው አሳዛኝ፣ ዜማ ዜማ በታማራው ደስ የሚል፣ ዋና ዜማ ከእሱ ጋር ሲገናኝ ተተካ። "እዚህ ጋ ሃብቢ መጣ የኔ ጣፋጭ ተስፋ!" ትዘፍናለች። ነገር ግን ይህ ሩሲያኛ ብቻ ቢመስልም የዝማሬ ድግስ የራሱ ችግሮች አሉት። በአራተኛው ሥዕል መጨረሻ ላይ ዘፋኙ የላይኛውን A መውሰድ ያስፈልገዋል, ይህም እንደ ታማራ ያለ ድምጽ የችግር መዝገብ ነው. ነገር ግን ዘፋኙ እነዚህን ሁሉ የላይኛው ኤዎች አሸንፏል, እና የሉባቫ ክፍል ለእሷ በጣም ጥሩ እየሆነ ነው. ጋዜጦቹ በዚያው ዓመት ለእሷ ከሞስኮ ኮምሶሞል ሽልማት ጋር በተያያዘ ሲንያቭስካያ ስላከናወኗቸው ሥራዎች ሲገመግሙ፣ ስለ ድምጿ እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል:- “የፍቅር ደስታ፣ ወሰን የለሽ፣ የንዴት እና በተመሳሳይ ጊዜ በለስላሳ እና በሸፈነ ድምፅ የከበረ። ከዘፋኙ ነፍስ ጥልቀት ይሰብራል። ድምፁ ጥቅጥቅ ያለ እና ክብ ነው, እና በእጆቹ መዳፍ ውስጥ ሊይዝ የሚችል ይመስላል, ከዚያም ይደውላል, እና ከዚያ ለመንቀሳቀስ ያስፈራል, ምክንያቱም ከማንኛውም ጥንቃቄ የጎደለው እንቅስቃሴ አየር ውስጥ ሊሰበር ይችላል.

በመጨረሻ ስለ ታማራ ባህሪ በጣም አስፈላጊ ጥራት መናገር እፈልጋለሁ። ይህ ማህበራዊነት ነው ፣ ውድቀትን በፈገግታ የመገናኘት ችሎታ ፣ እና ከዚያ በቁም ነገር ፣ በሆነ መንገድ ሁሉም ሰው ሊዋጋው ይችላል። ለተከታታይ ዓመታት ታማራ ሲንያቭስካያ የቦሊሾይ ቲያትር ኦፔራ ቡድን የኮምሶሞል ድርጅት ፀሐፊ ሆኖ ተመረጠ ፣ የኮምሶሞል የ XV ኮንግረስ ልዑክ ነበር ። በአጠቃላይ ታማራ ሲንያቭስካያ በጣም ንቁ ፣ ሳቢ ሰው ናት ፣ መቀለድ እና መጨቃጨቅ ትወዳለች። እና ተዋናዮች በድብቅ፣በግማሽ ቀልድ፣በከፊል-በቁም ነገር የሚታዘዙባቸው አጉል እምነቶች እንዴት አስቂኝ ነች። ስለዚህ, በቤልጂየም, በውድድሩ ላይ, በድንገት አስራ ሦስተኛውን ቁጥር አገኘች. ይህ ቁጥር "ዕድለኛ" እንደሆነ ይታወቃል. እና ማንም ሰው በእሱ ደስተኛ አይሆንም. እና ታማራ ትስቃለች። “ምንም” ስትል “ይህ ቁጥር ለእኔ ደስተኛ ይሆናል” ትላለች። እና ምን ይመስላችኋል? ዘፋኙ ትክክል ነበር። የግራንድ ፕሪክስ እና የወርቅ ሜዳልያዋ አስራ ሶስተኛዋን አመጣላት። የመጀመሪያዋ ብቸኛ ኮንሰርት ሰኞ ነበር! ቀኑም ከባድ ነው። ያ ዕድል አይደለም! እና የምትኖረው በአስራ ሦስተኛው ፎቅ ላይ ባለ አፓርታማ ውስጥ ነው… ግን በታማራ ምልክቶች አታምንም። በእድለኛ ኮከቧ ታምናለች, በችሎታዋ ታምናለች, በጥንካሬዋ ታምናለች. በቋሚ ስራ እና ጽናት, በኪነጥበብ ውስጥ ቦታውን ያሸንፋል.

ምንጭ: Orfenov A. ወጣቶች, ተስፋዎች, ስኬቶች. - ኤም: ወጣት ጠባቂ, 1973. - ገጽ. 137-155.