ዊልሄልም Backhaus |

ዊልሄልም Backhaus

የዓለም የፒያኒዝም ብሩህ አንጋፋዎች የአንዱ ጥበባዊ ሥራ የጀመረው በክፍለ-ዘመን መባቻ ላይ ነው። በ 16 አመቱ በለንደን ድንቅ የመጀመሪያ ስራ ሰርቶ እ.ኤ.አ. በ 1900 በአውሮፓ የመጀመሪያውን ጉብኝት አደረገ ። እ.ኤ.አ. በ 1905 በፓሪስ ውስጥ በአንቶን ሩቢንስታይን ስም የተሰየመው የ IV ዓለም አቀፍ ውድድር አሸናፊ ሆነ ። በ 1910 የመጀመሪያውን መዝገቦቹን መዝግቧል; በአንደኛው የዓለም ጦርነት መጀመሪያ ላይ በዩኤስኤ፣ በደቡብ አሜሪካ እና በአውስትራሊያ ከፍተኛ ዝና አግኝቷል። የባክሃውስ ስም እና የቁም ሥዕል በእኛ ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በጀርመን በታተመው ወርቃማው የሙዚቃ መጽሐፍ ውስጥ ይታያል። ይህ ማለት ለሰባት አስርት ዓመታት ያህል የዘለቀውን ከዚህ ቀደም ታይቶ የማያውቀውን የስራ ዘመኑን ከግምት ውስጥ በማስገባት ባክሃውስን እንደ “ዘመናዊ” ፒያኖ ተጫዋች መመደብ የሚቻለው በመደበኛ ምክንያቶች ነው ማለት አንባቢው ሊጠይቅ ይችላል? አይ ፣ የባክሃውስ ጥበብ በእውነቱ የዘመናችን ነው ፣ ምክንያቱም በተቀነሰበት ጊዜ አርቲስቱ “የራሱን አላጠናቀቀም” ፣ ግን በፈጠራ ግኝቶቹ አናት ላይ ነበር። ግን ዋናው ነገር በዚህ ውስጥ እንኳን አይደለም ፣ ግን በእነዚህ አስርት ዓመታት ውስጥ የእሱ አጨዋወት እና የአድማጮች አመለካከት ለዘመናዊው የፒያኖ ጥበብ እድገት ባህሪ የሆኑ ብዙ ሂደቶችን የሚያንፀባርቅ በመሆኑ ፣ እነሱ እንደ ያለፈውን ፒያኒዝም እና የኛን ዘመን የሚያገናኝ ድልድይ።

Backhouse በኮንሰርቫቶሪ አላጠናም፣ ስልታዊ ትምህርት አላገኘም። እ.ኤ.አ. በ1892 መሪው አርተር ንጉሴ የስምንት ዓመት ልጅ በሆነው አልበም ውስጥ “ታላቁን ባች በጥሩ ሁኔታ የተጫወተው በህይወቱ አንድ ነገር እንደሚያሳካ ጥርጥር የለውም” ሲል አስገባ። በዚህ ጊዜ ባክሀውስ እስከ 1899 ካጠናው የላይፕዚግ መምህር ኤ. ሬክንዶርፍ ትምህርት መውሰድ ጀመረ። ነገር ግን በ13- አመቱ ለመጀመሪያ ጊዜ የሰማውን እውነተኛ መንፈሳዊ አባቱን ኢ.ዲ አልበርትን ግምት ውስጥ ያስገባ ነበር። የዓመት ልጅ እና ለረጅም ጊዜ ወዳጃዊ ምክር ረድቶታል.

Backhouse ወደ ጥበባዊ ህይወቱ የገባው በደንብ የተመሰረተ ሙዚቀኛ ነበር። እሱ በፍጥነት አንድ ትልቅ ትርኢት አከማችቷል እና ማንኛውንም ቴክኒካዊ ችግሮችን ማሸነፍ የሚችል ድንቅ በጎነት በመባል ይታወቅ ነበር። በ 1910 መገባደጃ ላይ ወደ ሩሲያ የገባው እና በአጠቃላይ ጥሩ ስሜት የፈጠረው እንደዚህ ባለው መልካም ስም ነበር። ዩ “ወጣቱ ፒያኖ ተጫዋች” ሲል ጽፏል። ኤንግል፣ “በመጀመሪያ፣ ልዩ የፒያኖ “መልካም ባህሪዎች” አለው፡ ዜማ (በመሳሪያው ውስጥ) ጭማቂ ድምፅ። አስፈላጊ ሆኖ ሲገኝ - ኃይለኛ, ሙሉ ድምጽ, ያለ ፍንጣቂ እና ጩኸት ፎርት; አስደናቂ ብሩሽ ፣ የተፅዕኖ ተለዋዋጭነት ፣ በአጠቃላይ አስደናቂ ቴክኒክ። ነገር ግን በጣም የሚያስደስት ነገር የዚህ ያልተለመደ ዘዴ ቀላልነት ነው. Backhouse ወደ ከፍታው የሚሄደው በግንባሩ ላብ ሳይሆን በቀላሉ ልክ እንደ ኤፊሞቭ በአውሮፕላን ላይ ነው፣ ስለዚህም የደስታ በራስ የመተማመን ስሜት መጨመር ያለፍላጎቱ ለአድማጭ ይተላለፋል። ወጣት አርቲስት አንዳንድ ጊዜ በጣም አስደናቂ ነው. ከፕሮግራሙ የመጀመሪያ ክፍል ዓይኗን ሳበች - ባች በጥሩ ሁኔታ የተጫወቱት Chromatic Fantasy እና Fugue። በBackhouse ውስጥ ያለው ሁሉም ነገር ብሩህ ብቻ ሳይሆን በእሱ ቦታ, ፍጹም በሆነ ቅደም ተከተል ነው. ወዮ! - አንዳንድ ጊዜ በጣም ጥሩ! ስለዚህ የቡሎውን ቃል ከተማሪዎቹ ለአንዱ መድገም እፈልጋለሁ፡- “አይ፣ ai፣ ai! በጣም ወጣት - እና ቀድሞውኑ በጣም ብዙ ትዕዛዝ! ይህ ጨዋነት በተለይ ጎልቶ የሚታይ ነበር፣ አንዳንድ ጊዜ ለመናገር ዝግጁ እሆናለሁ - ደረቅነት፣ በቾፒን… አንድ የድሮ ድንቅ ፒያኖ ተጫዋች፣ ለእውነተኛ በጎነት ምን እንደሚያስፈልግ ሲጠየቅ፣ በጸጥታ መለሰ፣ ግን በምሳሌያዊ አነጋገር፡ ወደ እጆቹ፣ ወደ ጭንቅላቱ፣ ልብ. እና ለእኔ ይመስላል Backhouse በዚህ triad ውስጥ ሙሉ ስምምነት የለውም; ድንቅ እጆች ፣ ቆንጆ ጭንቅላት እና ጤናማ ፣ ግን ከነሱ ጋር የማይሄድ ስሜታዊ ያልሆነ ልብ። ይህ ግንዛቤ ሙሉ በሙሉ በሌሎች ገምጋሚዎች ተጋርቷል። “ጎሎስ” በተባለው ጋዜጣ ላይ አንድ ሰው “ጨዋታው ማራኪነት የጎደለው ፣ የስሜቱ ኃይል አለው ፣ አንዳንድ ጊዜ ሊደርቅ ይችላል ፣ እና ብዙውን ጊዜ ይህ ድርቀት ፣ ስሜት ማጣት ወደ ፊት ይመጣል ፣ ይህም አስደናቂውን በጎነት ጎኑ ይደብቃል” ሲል ማንበብ ይችላል። "በጨዋታው ውስጥ በቂ ብሩህነት አለ, ሙዚቃም አለ, ነገር ግን ስርጭቱ በውስጣዊ እሳት አይሞቅም. ቀዝቃዛ አንጸባራቂ, በተሻለ ሁኔታ, ሊደነቅ ይችላል, ነገር ግን አይማረክም. የእሱ ጥበባዊ ፅንሰ-ሀሳብ ሁልጊዜ ወደ ደራሲው ጥልቀት ውስጥ አይገባም, "በጂ ቲሞፊቭ ግምገማ ውስጥ እናነባለን.

ስለዚህ, Backhouse ወደ ፒያኖስቲክ መድረክ እንደ ብልህ, አስተዋይ, ግን ቀዝቃዛ ጨዋነት ገባ, እና ይህ ጠባብ አስተሳሰብ - እጅግ በጣም ብዙ በሆኑ መረጃዎች - ለብዙ አሥርተ ዓመታት እውነተኛ የሥነ ጥበብ ከፍታ ላይ እንዳይደርስ አግዶታል, እና በተመሳሳይ ጊዜ, የዝና ከፍታዎች. Backhouse ሳይታክት ኮንሰርቶችን ሰጠ፣ ከሞላ ጎደል ሁሉንም የፒያኖ ጽሑፎችን ከባች እስከ ሬገር እና ደቡሲ ተጫውቷል፣ አንዳንድ ጊዜ አስደናቂ ስኬት ነበር - ግን ከዚያ በላይ። እሱ እንኳን “ከዚህ ዓለም ታላላቆች” ጋር አልተነፃፀረም - ከአስተርጓሚዎች ጋር። ለትክክለኛነት, ለትክክለኛነት ክብር መስጠት, ተቺዎች አርቲስት ሁሉንም ነገር በተመሳሳይ መንገድ በመጫወት, በግዴለሽነት, በሚሰራው ሙዚቃ ላይ የራሱን አመለካከት መግለጽ አልቻለም. ታዋቂው የፒያኖ ተጫዋች እና ሙዚቀኛ ደብሊው ኒማን በ1921 እንዲህ ብለዋል:- “ኒዮክላሲዝም በአእምሯዊ እና በመንፈሳዊ ግድየለሽነት እና ለቴክኖሎጂ ከፍተኛ ትኩረት በመስጠት የሚመራበትን አስተማሪ ምሳሌ የላይፕዚግ ፒያኖ ተጫዋች ዊልሄልም ባክሃውስ ነው። ከተፈጥሮ , ድምጹ የበለጸገ እና ምናባዊ ውስጣዊ ነጸብራቅ እንዲሆን የሚያደርገው መንፈስ ጠፍቷል. Backhouse የአካዳሚክ ቴክኒሻን ነበር እና ቆይቷል። ይህ አስተያየት በሶቪየት ተቺዎች በ 20 ዎቹ ውስጥ በአርቲስቱ የዩኤስኤስአር ጉብኝት ወቅት ተጋርቷል.

ይህ ለአሥርተ ዓመታት፣ እስከ 50ዎቹ መጀመሪያ ድረስ ቀጠለ። የBackhouse ገጽታ ሳይለወጥ የቀረ ይመስላል። ግን በተዘዋዋሪ ፣ ለረጅም ጊዜ በማይታወቅ ሁኔታ ፣ የሰው ልጅ ዝግመተ ለውጥ ጋር በቅርበት የተሳሰረ የጥበብ ዝግመተ ለውጥ ሂደት ነበር። መንፈሳዊ ፣ ሥነ ምግባራዊ መርህ የበለጠ እና የበለጠ ኃይል ወደ ፊት መጣ ፣ ጥበባዊ ቀላልነት በውጫዊ ብሩህነት ፣ ገላጭነት - በግዴለሽነት ላይ ማሸነፍ ጀመረ። በተመሳሳይ ጊዜ, የአርቲስቱ ትርኢት እንዲሁ ተለውጧል: virtuoso ቁርጥራጮች ከፕሮግራሞቹ ጠፍተዋል ማለት ይቻላል (አሁን ለ encores ተጠብቀው ነበር) ፣ ቤትሆቨን ዋናውን ቦታ ወሰደ ፣ ከዚያም ሞዛርት ፣ ብራህምስ ፣ ሹበርት። እናም በ 50 ዎቹ ውስጥ ህዝቡ ፣ ልክ እንደ ፣ ባክሃውስ እንደገና ተገኘ ፣ በጊዜያችን ካሉት አስደናቂ “Bethovenists” እንደ አንዱ አውቆታል።

ይህ ማለት የተለመደው መንገድ ከብሩህ ፣ ግን ባዶ virtuoso ፣ ሁል ጊዜ ብዙ ካሉበት ፣ ወደ እውነተኛ አርቲስት ተላልፏል ማለት ነው? በእርግጥ በዚያ መንገድ አይደለም. እውነታው ግን በዚህ መንገድ ውስጥ የአርቲስቱ የአፈፃፀም መርሆዎች ሳይለወጡ ቆይተዋል. ባክሃውስ ሁል ጊዜ ከፍጥረቱ ጋር በተያያዘ ሙዚቃን የመተርጎም ጥበብ - ከሱ እይታ - ሁለተኛ ተፈጥሮን አፅንዖት ሰጥቷል። በአርቲስቱ ውስጥ “ተርጓሚ” ብቻ አይቷል፣ በአቀናባሪው እና በአድማጩ መካከል ያለው መካከለኛ፣ ብቸኛው ግብ ካልሆነ፣ የጸሐፊውን ጽሑፍ መንፈስ እና ደብዳቤ በትክክል መተላለፉን - ከራሱ ምንም ሳይጨምር። የእሱን ጥበባዊ "እኔ" ሳያሳይ. በአርቲስቱ የወጣትነት ዓመታት ውስጥ ፣ የፒያኒዝም እና የሙዚቃ እድገቱ በከፍተኛ ደረጃ የስብዕናውን እድገት በላቀበት ጊዜ ፣ ​​ይህ ወደ ስሜታዊ ድርቀት ፣ ስብዕና አልባነት ፣ ውስጣዊ ባዶነት እና ሌሎች ቀደም ሲል የታወቁ የBackhouse ፒያኒዝም ጉድለቶችን አስከትሏል። ከዚያም አርቲስቱ በመንፈሳዊው ጎልማሳ ሲሄድ ማንነቱ ምንም አይነት መግለጫ እና ስሌት ቢኖርም በትርጓሜው ላይ አሻራ መተው ጀመረ። ይህ በምንም መልኩ የእሱን አተረጓጎም "የበለጠ ተገዥ" አላደረገም, ወደ ዘፈቀደ አላመራም - እዚህ Backhouse ለራሱ እውነት ሆኖ ቀረ; ነገር ግን አስገራሚው የመጠን ስሜት፣ የዝርዝሮች ትስስር እና አጠቃላይ፣ ጥብቅ እና ግርማ ሞገስ ያለው ቀላልነት እና የጥበብ ንፁህነት በማይካድ መልኩ ተከፍቷል፣ እናም ውህደታቸው ወደ ዲሞክራሲ፣ ተደራሽነት አመራ፣ ይህም ከበፊቱ የበለጠ አዲስ፣ በጥራት የተለየ ስኬት አስገኝቶለታል። .

የባክሃውስ ምርጥ ገፅታዎች ስለ ቤትሆቨን ዘግይቶ ሶናታስ በሰጠው አተረጓጎም በተለይ እፎይታ ይዘው ይወጣሉ - ከስሜታዊነት ፣ ከሐሰት መንገዶች ፣ ከአቀናባሪው ውስጣዊ ዘይቤያዊ መዋቅር ፣ ከአቀናባሪው ሀሳቦች ብልጽግና የጸዳ ትርጓሜ። ከተመራማሪዎቹ አንዱ እንደገለጸው፣ አንዳንድ ጊዜ ለባክሃውስ አድማጮች እጆቹን ዝቅ አድርጎ ኦርኬስትራው በራሱ እንዲጫወት እድል እንደሰጠው መሪ ይመስላል። ታዋቂው ኦስትሪያዊ ሙዚቀኛ ኬ. ብላኮፕፍ "Backhaus ቤትሆቨን ሲጫወት ቤቶቨን የሚያናግረን ባክሀውስ ሳይሆን ባክሀውስ" ሲል ጽፏል። ዘግይቶ ቤትሆቨን ብቻ ሳይሆን ሞዛርት፣ ሃይድን፣ ብራህምስ፣ ሹበርት ጭምር። በዚህ ሰዓሊ ውስጥ ሹማን በህይወቱ መጨረሻ ላይ በጎነትን ከጥበብ ጋር ያጣመረ በእውነት አስደናቂ አስተርጓሚ አገኘ።

በፍትሃዊነት ፣ በኋለኞቹ ዓመታት እንኳን - እና ለBackhouse ዋና ቀን ነበሩ - በሁሉም ነገር ላይ እኩል እንዳልተሳካ ሊሰመርበት ይገባል ። አካሄዱ ትንሽ ኦርጋኒክ ሆኖ ተገኘ፣ ለምሳሌ፣ በቤቶቨን ሙዚቃ ላይ በመጀመሪያ እና በመካከለኛው ጊዜ ሲተገበር፣ ከተጫዋቹ የበለጠ ስሜት እና ቅዠት በሚፈለግበት ጊዜ። አንድ ገምጋሚ ​​“ቤትሆቨን ትንሽ ስትናገር Backhouse ምንም የሚናገረው ነገር የለም” ሲሉ አስተያየታቸውን ሰጥተዋል።

በተመሳሳይ ጊዜ, ጊዜ ደግሞ Backhaus ጥበብ ላይ አዲስ እይታ እንድንፈጽም አስችሎናል. የእሱ “ተጨባጭነት” በሁለቱ የዓለም ጦርነቶች መካከል የሚታየው የፍቅር እና አልፎ ተርፎም “ልዕለ-ሮማንቲክ” አፈፃፀም ለአጠቃላይ ማራኪነት ምላሽ የሚሰጥ ምላሽ እንደሆነ ግልጽ ሆነ። እና፣ ምናልባት፣ በBackhouse ውስጥ ብዙ ነገሮችን ማድነቅ የቻልነው ይህ ግለት እየቀነሰ ከሄደ በኋላ ነበር። ስለዚህ ከጀርመን መጽሔቶች አንዱ ባክሃውስን “በቀደሙት ዘመናት ከታላላቅ ፒያኖ ተጫዋቾች የመጨረሻ” ብሎ በመጥራቱ ትክክል አልነበረም። ይልቁንም በአሁኑ ጊዜ ከመጀመሪያዎቹ ፒያኖዎች አንዱ ነበር።

ባክሃውስ "እስከ የህይወቴ የመጨረሻ ቀናት ድረስ ሙዚቃ መጫወት እፈልጋለሁ" ብሏል። ሕልሙ እውን ሆነ። ያለፉት አስርት አመታት ተኩል በአርቲስቱ ህይወት ውስጥ ታይቶ የማይታወቅ የፈጠራ እድገት ወቅት ሆነዋል። 70ኛ ልደቱን በትልቅ ጉዞ ወደ ዩኤስኤ አክብሯል (ከሁለት አመት በኋላ ደገመው); እ.ኤ.አ. በ 1957 ሁሉንም የቤቴሆቨን ኮንሰርቶች በሮም በሁለት ምሽት ተጫውቷል ። ከዚያ ለሁለት ዓመታት እንቅስቃሴውን ካቋረጠ ("ቴክኒኩን በቅደም ተከተል ለማስቀመጥ") ፣ አርቲስቱ እንደገና በሕዝብ ፊት በታላቅ ግርማው ታየ። በኮንሰርቶች ላይ ብቻ ሳይሆን በልምምድ ወቅትም በግማሽ ልብ ተጫውቶ አያውቅም ነገርግን በተቃራኒው ሁል ጊዜ ከተቆጣጣሪዎች ጥሩ ጊዜን ይፈልግ ነበር። እንደ የሊስዝት ካምፓኔላ ወይም የሊዝት የሹበርት ዘፈኖች ግልባጭ ያሉ አስቸጋሪ ተውኔቶችን ለመጨረስ፣ በመጠባበቂያነት ለመያዝ እስከ መጨረሻው ቀናት ድረስ የክብር ጉዳይ አድርጎ ይመለከተው ነበር። በ 60 ዎቹ ውስጥ, ተጨማሪ እና ተጨማሪ የBackhouse ቅጂዎች ተለቀቁ; የዚህ ጊዜ መዛግብት ስለ ቤቶቨን ሶናታዎች እና ኮንሰርቶዎች ፣የሃይድን ፣ሞዛርት እና ብራህምስ ስራዎች ትርጓሜውን ያዙ። አርቲስቱ በ85ኛ የልደት በዓላቸው ዋዜማ በቪየና ሁለተኛ ብራህምስ ኮንሰርቶ በታላቅ ጉጉት ተጫውቶ ለመጀመሪያ ጊዜ በ 1903 ከኤች. በመጨረሻም፣ ከመሞቱ 8 ቀናት ቀደም ብሎ፣ በኦስቲያ በሚገኘው የካሪንቲያን የበጋ ፌስቲቫል ላይ ኮንሰርት ሰጠ እና እንደገናም እንደ ሁልጊዜው፣ በሚያስደንቅ ሁኔታ ተጫውቷል። ነገር ግን ድንገተኛ የልብ ህመም ፕሮግራሙን እንዳይጨርስ ከለከለው እና ከጥቂት ቀናት በኋላ ድንቅ አርቲስት ሞተ.

ዊልሄልም ባክሃውስ ከትምህርት ቤት አልወጣም። እሱ አልወደደም እና ማስተማር አልፈለገም. ጥቂት ሙከራዎች - በማንቸስተር ውስጥ በኪንግ ኮሌጅ (1905) ፣ በ Sonderhausen Conservatory (1907) ፣ በፊላደልፊያ ከርቲስ ኢንስቲትዩት (1925-1926) በህይወት ታሪኩ ውስጥ ምንም ፍንጭ አልሰጠም። ተማሪ አልነበረውም። "ለዚህ ስራ በዝቶብኛል" አለ። "ጊዜ ካገኘሁ, Backhouse ራሱ የእኔ ተወዳጅ ተማሪ ይሆናል." ያለ አኳኋን ፣ ያለ ኮክቴሪዝም ተናግሯል ። እናም ከሙዚቃ እየተማረ እስከ ህይወቱ ፍጻሜ ድረስ ለፍጽምና ታግሏል።

Grigoriev L., Platek Ya.