Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |

Vytautas ባርካውስካስ

በሊትዌኒያ ውስጥ ካሉት የዘመናዊ የሙዚቃ ባህል መሪ ጌቶች አንዱ V. Barkauskas በ 60 ዎቹ ውስጥ እራሳቸውን የታወቁ የሊቱዌኒያ አቀናባሪዎች ትውልድ ናቸው። እንደ “ችግር ፈጣሪዎች”፣ ወደ አዲስ ምስል መዞር፣ አዲስ፣ አንዳንዴ አስደንጋጭ የ avant-garde ቋንቋ። ከመጀመሪያዎቹ እርምጃዎች ባርካውስካስ ከወጣቶች መሪዎች አንዱ ሆኗል, ነገር ግን ቀደም ባሉት ጊዜያት ይህ አዲስ በፍፁም አልተጫነም, ነገር ግን ከባህላዊው ጋር በቅርበት በመገናኘት የኪነ ጥበብ ንድፍን ሙሉ በሙሉ በመታዘዝ. ባርካውስካስ በፈጠራ ስራው ውስጥ በተለዋዋጭነት ተቀይሯል - የዘውግ ንግግሮች እና ቴክኒኮች ተለውጠዋል፣ ነገር ግን መሰረታዊ ባህሪያቱ ሳይለወጡ ቀርተዋል - ጥልቅ ይዘት፣ ከፍተኛ ሙያዊ ብቃት፣ ስሜታዊ ከአዕምሮው ጋር ጠንካራ ውህደት።

የአቀናባሪው ቅርስ ማለት ይቻላል ሁሉንም ዘውጎች ያጠቃልላል፡ መድረክ (ኦፔራ የፍቅር አፈ ታሪክ፣ የኮሪዮግራፊያዊ መድረክ ግጭት)፣ ሲምፎኒክ እና ክፍል ሙዚቃ (5 ሲምፎኒዎች፣ ትሪፕቲች ሶስት ገፅታዎች፣ 3 ኮንሰርቶዎች፣ ሞኖሎግ ለኦቦ ሶሎ፣ Partita ለሶሎ ቫዮሊን፣ 3 ቫዮሊን ሶናታስ፣ 2 string quartets፣ Quintet and Sextet ለ ሕብረቁምፊዎች ፒያኖ)፣ መዘምራን፣ ካንታታስ እና ኦራቶሪዮዎች፣ የድምጽ ግጥሞች (በፒ. ኢሉርድ፣ ኤን. ኩቻክ፣ ቪ. ፓልቺንካይት መስመር ላይ)፣ ኦርጋን እና ፒያኖ ጥንቅሮች (ለ ጨምሮ) 4፣ 6 እና 8 እጆች)፣ ሙዚቃ ለቲያትር እና ለሲኒማ። ባርካውስካስ ለልጆቹ ሪፐብሊክ ከፍተኛ ትኩረት ይሰጣል.

የመጀመሪያዎቹ የሙዚቃ ትምህርቶች በቤት ውስጥ ተጀምረዋል, ከዚያም - በሙዚቃ ትምህርት ቤት የፒያኖ ክፍል. Y. Tallat-Kyalpshi በቪልኒየስ። ይሁን እንጂ አቀናባሪው ወዲያውኑ ሥራውን አላገኘም, የመጀመሪያውን ሙያ በቪልኒየስ ፔዳጎጂካል ተቋም (1953) የፊዚክስ እና የሂሳብ ፋኩልቲ ተቀበለ. ከዚያ በኋላ ብቻ ባርካውስካስ እራሱን ለሙዚቃ ለመስጠት ወሰነ - እ.ኤ.አ. በ 1959 ከቪልኒየስ ኮንሰርቫቶሪ የተመረቀው በታዋቂው የሙዚቃ አቀናባሪ እና አስተማሪ A. Raciunas ነው።

በመጀመሪያዎቹ የፍጥረት አስርት ዓመታት ውስጥ የባርካውስካስ ሙዚቃ በሙከራ መንፈስ፣ በተለያዩ የአጻጻፍ ስልቶች (አቶናሊዝም፣ ዶዲካፎኒ፣ ሶኖሪስቲክስ፣ አሌቶሪክስ) በመጠቀም በጣም ታዋቂ ነበር።

ይህ በ 60 ዎቹ መሪ ዘውግ ውስጥ በግልፅ ተገለጠ። - በክፍል ሙዚቃ ውስጥ ፣ ከዘመናዊው የቅንብር ዘዴዎች ጋር ፣ በዚህ የሶቪዬት ሙዚቃ ጊዜ ውስጥ ያሉ የኒዮክላሲካል ዝንባሌዎች (ግልጽ ገንቢነት ፣ የአቀራረብ ግልፅነት ፣ ወደ ፖሊፎኒ ስበት) እንዲሁ በሚያስደንቅ ሁኔታ ተተግብረዋል። ከቀድሞዎቹ ጌቶች ከባርካውስካ ጋር በጣም ቅርብ የሆነው የኮንሰርት አፈፃፀም መርህ ነበር - በቲምብሬስ ፣ በተለዋዋጭ ፣ በቪርቱሶ ቴክኒኮች ፣ በተለያዩ የቲማቲክስ ዓይነቶች የመጫወት ዓይነት። እነዚህም የእሱ ኮንሰርቲኖ ለአራት ቻምበር ቡድኖች (1964)፣ “ንፅፅር ሙዚቃ” ለዋሽንት፣ ሴሎ እና ከበሮ (1968)፣ “የቅርብ ድርሰት” ለኦቦ እና 12 ሕብረቁምፊዎች (1968)፣ በአቀናባሪው የተፈጠረ ምርጥ ነው። እና በኋላ ፣ ባርካውስካስ ከኮንሰርት ዘውግ ጋር አልተካፈለም (ኮንሰርቶስ ለኦርጋን “ግሎሪያ urbi” - 1972 ፣ ዋሽንት እና ኦቦ ከ ኦርኬስትራ ጋር - 1978 ፣ ለፒያኖ ሶስት ኮንሰርት እትሞች - 1981)።

በተለይ ወሳኙ ኮንሰርቶ ለቪዮላ እና ቻምበር ኦርኬስትራ (1981)፣ ቀደምት ፍለጋዎችን የሚያጠቃልለው እና ስሜታዊ፣ የፍቅር ጅማሬ ላይ የሚያጎላ፣ በጊዜ ሂደት የአቀናባሪውን ስራ የሚያጠናክረው ወሳኝ ስራ ነው። በተመሳሳይ ጊዜ, ቋንቋው ይበልጥ ተደራሽ እና ግልጽ ይሆናል, የቀድሞው የግራፊክ ጥራት አሁን እየጨመረ ከቀለም ድምጽ ጋር ይደባለቃል. እነዚህ ሁሉ ባህሪያት ባርካውስካስ ገላጭ መንገዶችን ለማዋሃድ፣ ይዘቱን ለማጥለቅ ያለውን የማያቋርጥ ፍላጎት ይመሰክራሉ። በመጀመሪያዎቹ ጊዜያት እንኳን አቀናባሪው ወደ ሲቪል ፣ በአጠቃላይ ጉልህ ጭብጦች - በካንታታ-ግጥም “የአብዮቱ ቃል” (በሴንት ኤ ድሪሊንጋ - 1967) ፣ በ “ፕሮሜሞሪያ” ዑደት ለሁለት ዋሽንቶች ፣ ባስ ክላሪኔት፣ ፒያኖ፣ ሃርፕሲኮርድ እና ከበሮ (1970)፣ የውትድርና ጭብጥን ለመጀመሪያ ጊዜ የነካበት። በኋላ፣ ባርካውስካስ ደጋግሞ ወደ እሱ ተመለሰች፣ አስደናቂ ፅንሰ-ሀሳቧን የበለጠ ግዙፍ ሲምፎኒክ ሰጣት - በአራተኛው (1984) እና አምስተኛ (1986) ሲምፎኒዎች።

እንደሌሎች የሊትዌኒያ አቀናባሪዎች፣ ባርካውስካስ የአፍ መፍቻ ታሪኩን በቁም ነገር ይማርካል፣ ቋንቋውን ከዘመናዊ አገላለጽ ልዩ በሆነ መንገድ ያዋህዳል። የዚህ ዓይነቱ ውህደት በጣም አስደሳች ከሆኑት ምሳሌዎች አንዱ ሲምፎኒክ ትሪፕቲች ሶስት ገጽታዎች (1969) ነው።

ከኮንሰርቫቶሪ ከተመረቀ በኋላ ከባርካውስካስ ሥራ ጋር በትምህርታዊ እና ትምህርታዊ እንቅስቃሴዎች ውስጥ ተሰማርቷል - በቪልኒየስ ሙዚቃ ኮሌጅ ውስጥ ይሠራል ። ጄ. ታላት-ኬልፕሲ፣ በሪፐብሊካን ፎልክ አርት ቤት፣ ቲዎሪ (ከ1961 ጀምሮ) እና ቅንብር (ከ1988 ጀምሮ) በሊትዌኒያ ግዛት ኮንሰርቫቶሪ ያስተምራል። አቀናባሪው በሀገር ውስጥ ብቻ ሳይሆን በውጪም ይታወቃል። ባርካውስካስ የቅርብ ጊዜዎቹን ድርሰቶቹ የአንዱን ሀሳብ ሲያብራራ “ስለ ሰው እና ስለ እጣ ፈንታው እያሰብኩ ነበር” ሲል ጽፏል። በመጨረሻም, ይህ ጭብጥ የሊትዌኒያ አርቲስት ዋና ፍለጋን ወሰነ.

G. Zhdanova