ቲዎሪ እና ጊታር | guitarprofy

"የመማሪያ" ጊታር ትምህርት ቁጥር 11

በዚህ ትምህርት, ስለ ሙዚቃ ንድፈ ሃሳብ እንነጋገራለን, ያለዚህ ተጨማሪ ጊታር መጫወት መማር የእድገት ተስፋ የለውም. ጊታር የመጫወት ልምምድ ከቲዎሪ ጋር በማይነጣጠል መልኩ የተቆራኘ ስለሆነ እና በንድፈ ሃሳቡ እውቀት ብቻ በመማር ውስጥ ተጨባጭነት ያለው እና ጊታር መጫወትን ብዙ ቴክኒካል ገጽታዎችን የማብራራት ችሎታ ስላለው ቲዎሪ በጣም አስፈላጊ ከሆኑት የመማሪያ ደረጃዎች ውስጥ አንዱ ነው። ጊታርን በመጫወት ትልቅ ደረጃ ላይ የደረሱ እና ከሙዚቃ ቲዎሪ ጋር የማይተዋወቁ ብዙ ጊታሪስቶች አሉ ነገርግን አብዛኛውን ጊዜ እነዚህ የፍላመንኮ ጊታሪስቶች ስርወ መንግስት ናቸው እና በአያቶቻቸው፣ በአባቶቻቸው ወይም በወንድሞቻቸው በቀጥታ ሰልፎች ተምረዋል። በቅጡ የተገደበ በተወሰነ የማሻሻያ አፈጻጸም ተለይተው ይታወቃሉ። በእኛ ሁኔታ የአፈፃፀም ስኬትን ለማግኘት, ምስጢሮችን ለመክፈት ፅንሰ-ሀሳብ ብቻ ሊሆን ይችላል. በዚህ ትምህርት፣ ለዚህ ​​የሥልጠና ደረጃ በቀላሉ የማይታለፍ የንድፈ ሐሳብ ደረጃን ተደራሽ በሆነ መንገድ ለማስረዳት እሞክራለሁ። ስለ ማስታወሻዎች ቆይታ እና በአፖያንዶ ጊታር ላይ ስለ ስፓኒሽ የድምፅ ማውጣት ዘዴ እንነጋገራለን ፣ ለዚህም የመሣሪያው የዙሪያ ድምጽ ተገኝቷል።

ትንሽ ቲዎሪ፡ ቆይታዎች

እያንዳንዱ ሰዓት በስልሳ ደቂቃ፣ በየደቂቃው ደግሞ ወደ ስልሳ ሰከንድ እንደሚከፈል ሁሉ፣ በሙዚቃ ውስጥ ያለው እያንዳንዱ ማስታወሻም የራሱ የሆነ ጥብቅ የቆይታ ጊዜ አለው፣ ይህም ሙዚቃን ከአርትሚክ ትርምስ ያድናል። ፒራሚድ ለሚመስለው ምስል ትኩረት ይስጡ. አናት ላይ አንድ ሙሉ የማስታወሻ ቆይታ አለ, ይህም ከታች ከሚገኙት ማስታወሻዎች አንጻር ሲታይ በጣም ረጅም ነው.

በጠቅላላው ማስታወሻ ስር ፣ ግማሽ ማስታወሻዎች ቦታቸውን ያዙ ፣ እያንዳንዳቸው እነዚህ ማስታወሻዎች በጠቅላላው የቆይታ ጊዜ በትክክል ሁለት እጥፍ ያነሱ ናቸው። እያንዳንዱ የግማሽ ኖት ግንድ (ዱላ) አለው ይህም ከሙሉ ማስታወሻ በመፃፍ እንደ ልዩነቱ ያገለግላል። ከሁለት ግማሽ ማስታወሻዎች በታች, አራት ሩብ ማስታወሻዎች ቦታቸውን ይይዛሉ. የሩብ ኖት (ወይም ሩብ) የቆይታ ጊዜ ከግማሽ ኖት በእጥፍ ይበልጣል፣ እና በሩብ ማስታወሻው ላይ ሙሉ በሙሉ በመቀባቱ ከግማሽ ማስታወሻ ይለያል። የሚቀጥለው ረድፍ ስምንት ኖቶች በግንዶች ላይ ባንዲራዎች ያሉት ስምንተኛውን ማስታወሻዎች ይወክላል ፣ ግማሹ እስከ ሩብ ማስታወሻዎች የሚረዝመው እና በአስራ ስድስተኛ ኖቶች ፒራሚድ ያበቃል። እንዲሁም ሠላሳ ሰከንድ ፣ ስልሳ አራት እና አንድ መቶ ሃያ ስምንተኛ ናቸው ፣ ግን ብዙ በኋላ እናገኛቸዋለን ። ከፒራሚዱ በታች ስምንተኛው እና አስራ ስድስተኛው ማስታወሻዎች በኖታ እንዴት እንደተከፋፈሉ እና ነጠብጣብ ያለው ማስታወሻ ምን እንደሆነ ይታያል። ትንሽ በዝርዝር በዝርዝር ነጥብ ይዘን በማስታወሻው ላይ እንቆይ። በሥዕሉ ላይ አንድ ነጥብ ያለው ግማሽ ማስታወሻ - ነጥቡ በግማሽ ኖት ውስጥ በግማሽ (50%) ጊዜ ውስጥ የግማሽ ማስታወሻ መጨመርን ያሳያል, አሁን የቆይታ ጊዜው ግማሽ እና ሩብ ማስታወሻዎች ነው. ነጥብ ወደ አንድ ሩብ ማስታወሻ ሲጨምር፣ የሚቆይበት ጊዜ አስቀድሞ ሩብ እና ስምንተኛ ይሆናል። ይህ ትንሽ ግልጽ ባይሆንም በተግባር ግን ሁሉም ነገር ወደ ቦታው ይደርሳል. የምስሉ የታችኛው መስመር የድምፁን ብቻ ሳይሆን የእረፍት ጊዜውን ሙሉ በሙሉ የሚደግሙ ቆምታዎችን ይወክላል። የአፍታ ቆይታዎች መርህ ቀድሞውኑ በስማቸው ውስጥ ተካትቷል ፣ ከቆመበት ጊዜ ጀምሮ የማስታወሻዎቹን ቆይታ ከግምት ውስጥ በማስገባት እኛ ያፈረሰውን ፒራሚድ በትክክል መሥራት ይችላሉ። ቆም ማለት (ዝምታ) በሙዚቃ ውስጥ በጣም አስፈላጊ ከሆኑት ክፍሎች ውስጥ አንዱ እንደሆነ እና የአፍታ ቆይታው ቆይታ እንዲሁም የድምፁ ቆይታ በጥብቅ መታየት እንዳለበት ልብ ሊባል ይገባል።

ከንድፈ ሀሳብ እስከ ተግባር

በክፍት ሶስተኛው ሕብረቁምፊ (ሶል) እና በሁለተኛው ሕብረቁምፊ (si) ላይ የድምፅ ቆይታ በተግባር እንዴት እንደሚለያይ እና በመጀመሪያ ሙሉ ማስታወሻ ሶል እና ሙሉ ማስታወሻ ሲ ይሆናል ፣ እያንዳንዱን ማስታወሻ ስንጫወት እንቆጥራለን ። አራት.

በተጨማሪም ፣ ሁሉም ተመሳሳይ የጨው እና የሲአይ ማስታወሻዎች ፣ ግን ቀድሞውኑ በግማሽ ጊዜ ውስጥ።

የሩብ ማስታወሻዎች፡-

ከስምንተኛ ማስታወሻዎች ጋር የተያያዘውን የሚከተለውን ምሳሌ ለማሳየት “ትንሹ የገና ዛፍ…” የልጆች ዘፈን ምርጡ መንገድ ነው። ከትሬብል ስንጥቅ ቀጥሎ የሁለት ሩብ መጠን አለ - ይህ ማለት የዚህ ዘፈን እያንዳንዱ መለኪያ በሁለት ሩብ ማስታወሻዎች ላይ የተመሰረተ ነው እና በእያንዳንዱ መለኪያ ውስጥ ያለው ነጥብ እስከ ሁለት ይሆናል, ነገር ግን በቡድን መልክ ትንሽ ቆይታዎች ስላሉ. ስምንተኛ ማስታወሻዎች, ለመቁጠር ምቾት አንድ ፊደል ይጨምሩ እና

እንደምታየው, ንድፈ ሃሳብ ከተግባር ጋር ሲጣመር, ሁሉም ነገር በጣም ቀላል ይሆናል.

ቀጣይ (መደገፍ)

በትምህርቱ "የጊታር ጣት ለጀማሪዎች" በጊታር ላይ በሁሉም ዓይነት ጣቶች (አርፔጊዮስ) የሚጫወተውን የ "ቲራንዶ" የድምፅ ማውጣት ዘዴን ቀድሞውኑ ያውቃሉ። አሁን ወደ ቀጣዩ የጊታር ቴክኒክ "አፖያንዶ" እንሂድ - ከድጋፍ ጋር መቆንጠጥ። ይህ ዘዴ ነጠላ ዜማዎችን እና ምንባቦችን ለማከናወን ይጠቅማል። አጠቃላይ የድምፅ ማውጣት መርህ ድምጹን ካወጣ በኋላ (ለምሳሌ በመጀመሪያው ሕብረቁምፊ) ላይ ጣት በሚቀጥለው (ሁለተኛ) ሕብረቁምፊ ላይ ይቆማል. ስዕሉ ሁለቱንም ዘዴዎች ያሳያል እና እነሱን በማነፃፀር, የድምፅ ማውጣት ልዩነት ግልጽ ይሆናል.

ሕብረቁምፊው እንደ “አፖያንዶ” ሲነቀል ድምፁ የበለጠ ጮክ ብሎ እና ድምፁ እየጨመረ ይሄዳል። ሁሉም ፕሮፌሽናል ጊታሪስቶች ሁለቱንም የመልቀም ቴክኒኮችን በአፈፃፀማቸው ይለማመዳሉ፣ይህም ጊታር መጫወቱን በጣም አስደሳች የሚያደርገው ነው።

“አፖያንዶ” አቀባበል በሦስት ደረጃዎች ሊከፈል ይችላል-

የመጀመሪያው ደረጃ በጣትዎ ጫፍ ገመዱን መንካት ነው።

ሁለተኛው የመጨረሻውን ፋላንክስ በማጠፍ እና ገመዱን በትንሹ ወደ መርከቡ በመጫን ነው.

ሦስተኛው - ከገመድ ላይ በሚንሸራተቱበት ጊዜ, ጣቱ በአቅራቢያው ባለው ሕብረቁምፊ ላይ ይቆማል, በላዩ ላይ ፉልክራም ያገኝበታል, የተለቀቀው ሕብረቁምፊ ድምፅ እንዲሰማ ያደርጋል.

እንደገና, አንዳንድ ልምምድ. በአፖያንዶ ቴክኒክ ሁለት አጫጭር ዘፈኖችን ለመጫወት ይሞክሩ። ሁለቱም ዘፈኖች በድብደባ ይጀምራሉ. ዛታክት ሙሉ መለኪያ ብቻ አይደለም እና የሙዚቃ ቅንጅቶች ብዙውን ጊዜ የሚጀምሩት በእሱ ነው። በድብደባው ወቅት ኃይለኛ ምት (ትንሽ ንግግሮች) በሚቀጥለው (ሙሉ) መለኪያ የመጀመሪያ ምት (ጊዜ) ላይ ይወድቃል። የቀኝ እጅዎን ጣቶች በመቀያየር እና በቆጠራው ላይ በማጣበቅ በ"አፖያንዶ" ዘዴ ይጫወቱ። እራስዎን ለመቁጠር አስቸጋሪ ሆኖ ካገኙት ለመርዳት ሜትሮኖም ይጠቀሙ።እንደሚመለከቱት, አንድ ሩብ ማስታወሻ (አድርገው) ነጥብ ያለው በካማሪንካያ መካከል ታየ. ይህን ማስታወሻ እንቆጥረው አንድ እና ሁለት. እና ቀጣዩ ስምንተኛ (ማይ) በርቷል። и.

 ያለፈው ትምህርት #10 ቀጣይ ትምህርት #12