ጥብቅ ዘይቤ |

ጥብቅ ዘይቤ, ጥብቅ አጻጻፍ

ኔም. klassische Vokalpoliphonie, lat. ቤተ ክርስቲያን የካፔላ ዘይቤ

1) ታሪካዊ. እና ጥበባዊ እና ዘይቤ። ከዝማሬ ጋር የተዛመደ ጽንሰ-ሀሳብ። የህዳሴው ፖሊፎኒክ ሙዚቃ (15-16 ኛው ክፍለ ዘመን)። ከዚህ አንጻር ቃሉ በ Ch. arr. በሩሲያ ክላሲካል እና ጉጉቶች. musicology. የኤስ ጽንሰ-ሐሳብ ከ ጋር. ብዙ አይነት ክስተቶችን ይሸፍናል እና በግልጽ የተቀመጡ ድንበሮች የሉትም: ከተለያዩ የአውሮፓ ሀገራት የሙዚቃ አቀናባሪዎችን ስራ ይመለከታል. ትምህርት ቤቶች, በመጀመሪያ ደረጃ - ወደ ደች, ሮማን, እንዲሁም ቬኒስ, ስፓኒሽ; ወደ S. የገጽ አካባቢ። ሙዚቃን ከፈረንሳይኛ፣ ከጀርመንኛ፣ ከእንግሊዝኛ፣ ከቼክ፣ ከፖላንድ አቀናባሪዎች ያካትታል። ኤስ.ኤስ. ፖሊፎኒክ ዘይቤ ይባላል። ፕሮድ ለመዘምራን ካፔላ፣ በፕሮፌሰር የቤተ ክርስቲያን ዘውጎች (ch. arr. Catholic) እና በመጠኑም ቢሆን ዓለማዊ ሙዚቃ። በኤስ.ኤስ ዘውጎች መካከል በጣም አስፈላጊ እና ትልቁ. ጅምላ ነበር (በአውሮፓ ሙዚቃ የመጀመሪያው ማለት ዑደታዊ መልክ ማለት ነው) እና ሞቴ (በመንፈሳዊ እና ዓለማዊ ጽሑፎች ላይ)። መንፈሳዊ እና ዓለማዊ ፖሊፎኒክ ጥንቅሮች በብዙዎች የተዋቀሩ ነበሩ። ዘፈኖች, ማድሪጋሎች (ብዙውን ጊዜ በግጥም ጽሑፎች). ኢፖክ ኤስ.ኤስ. ብዙ ድንቅ ጌቶችን አቅርቧል ፣ ከእነዚህም መካከል ልዩ ቦታ በጆስኪን ዴስፕሬስ ፣ ኦ ላሶ እና ፓለስቲና ተይዘዋል ። የእነዚህ አቀናባሪዎች ስራ ውበትን ያጠቃልላል. እና ታሪካዊ እና ዘይቤ. የሙዚቃ አዝማሚያዎች. የዘመናቸው ጥበብ፣ እና ትሩፋታቸው በሙዚቃ ታሪክ ውስጥ የኤስ ዘመን ክላሲክ ተደርጎ ይቆጠራል። የአጠቃላይ የታሪክ ዘመን እድገት ውጤት - የጆስኪን ዴስፕሬስ ፣ የላስሶ እና የፓለስቲና ሥራ የ polyphony ጥበብ የመጀመሪያ አበባን ያሳያል (የ JS Bach ሥራ ቀድሞውኑ በነፃ ዘይቤ ውስጥ ሁለተኛ ፍጻሜው ነው)።

ለ S.s ምሳሌያዊ ስርዓት. ትኩረትን እና ማሰላሰል የተለመዱ ናቸው ፣ እዚህ የከፍተኛው ፍሰት ፣ ረቂቅ ሀሳብ እንኳን ይታያል ። ከምክንያታዊ ፣ ከታሰበ የተቃራኒ ድምጾች መጠላለፍ ፣ ንጹህ እና ሚዛናዊ ድምጾች ይነሳሉ ፣ ገላጭ እድገቶች ፣ ድራማዎች ፣ የኋለኛው የስነጥበብ ባህሪ ቦታ አያገኙም። ተቃርኖዎች እና ቁንጮዎች. የግለሰባዊ ስሜቶች መግለጫ የኤስ.ኤስ. በጣም ባህሪ አይደለም: ሙዚቃው ሁሉንም ነገር አላፊ, የዘፈቀደ, ተጨባጭ ሁኔታን በጥብቅ ያስወግዳል; በተሰላው የልኬት እንቅስቃሴ ውስጥ፣ ዓለም አቀፋዊው፣ ከዕለት ተዕለት ሕይወት የጸዳው፣ በሥርዓተ ቅዳሴ ላይ የሚገኙትን ሁሉ አንድ የሚያደርግ፣ ዓለም አቀፋዊ ጉልህ፣ ዓላማ ያለው ይገለጣል። በእነዚህ ገደቦች ውስጥ፣ wok ጌቶች። ፖሊፎኒዎቹ አስደናቂ የግለሰቦችን ልዩነት አሳይተዋል - ከከባድ እና ወፍራም የጄ. ይህ ምሳሌያዊነት ያለ ጥርጥር ያሸንፋል፣ ነገር ግን ኤስን ከሌላው ከዓለማዊ ይዘት ሉል አያወጣም። ስውር የግጥም ጥላዎች። ስሜቶች በበርካታ ማድሪጋሎች ውስጥ ተካትተዋል; ከ S. የገጽ አካባቢ ጋር የተያያዙ ጉዳዮች የተለያዩ ናቸው። ፖሊፎኒክ ዓለማዊ ዘፈኖች፣ ተጫዋች ወይም አሳዛኝ። ኤስ.ኤስ. - የሰብአዊነት ዋና አካል። የ 15 ኛው-16 ኛው ክፍለ ዘመን ባህሎች; በድሮ ጌቶች ሙዚቃ ውስጥ ከህዳሴው ጥበብ ጋር ብዙ የግንኙነት ነጥቦች አሉ - ከፔትራች ፣ ሮንሳርድ እና ራፋኤል ሥራ ጋር።

የኤስ ሙዚቃ ባህሪያት ውበት። በውስጡ ጥቅም ላይ የሚውሉት አገላለጾች በቂ ናቸው. የዚያን ጊዜ አቀናባሪዎች በኮንትሮፑንታል አቀላጥፈው ይናገሩ ነበር። ስነ ጥበብ፣ የተፈጠሩ ምርቶች፣ በጣም ውስብስብ በሆነው ፖሊፎኒክ የተሞሉ። ቴክኒኮች፣ ለምሳሌ፣ ባለ ስድስት ጎን የጆስኪን ዴስፕሬስ ቀኖና፣ በፒ. ሙሉ (ቁ. 42 በኤድ. 1 ከኤም. የኢቫኖቭ-ቦሬትስኪ ሙዚቃዊ-ታሪካዊ አንባቢ) ወዘተ. ለግንባታዎች ምክንያታዊነት ቁርጠኝነት, ለቴክኖሎጂው ጨምሯል ትኩረት ከኋላው, ስለ ቁሳዊ ተፈጥሮ ውስጥ ጌቶች ፍላጎት, በውስጡ የቴክኒክ ፈተና. እና ይግለጹ. ዕድሎች. የኤስ ዘመን ጌቶች ዋና ስኬት። ዘላቂ ታሪካዊ ያለው ኤስ. ትርጉም, - የ art-va አስመስሎ ከፍተኛ ደረጃ. የማስመሰል ችሎታ። ቴክኒክ፣ በመዘምራን ውስጥ የድምፅ መሠረታዊ እኩልነት መመስረት የኤስ ሙዚቃ በመሠረቱ አዲስ ጥራት ነው። s. ከቅድመ ህዳሴ (ars nova) የይገባኛል ጥያቄ ጋር ሲነጻጸር ምንም እንኳን ለመምሰል ባይቃወምም ነገር ግን አሁንም በCh. አር. የተለያዩ (ብዙውን ጊዜ ostinato) ቅርጾች በካንቱስ ፊርምስ ላይ, ምት. ለሌሎች ድምጾች ወሳኝ የነበረው ድርጅት። የድምጾች ፖሊፎኒክ ነፃነት ፣ በተለያዩ የመዘምራን መዝገቦች ውስጥ መግቢያዎች በተመሳሳይ ጊዜ አለመሆን። ክልል, የባህሪው የድምፅ መጠን - እነዚህ ክስተቶች በተወሰነ ደረጃ በሥዕሉ ላይ ያለውን አመለካከት ከመክፈት ጋር ተመሳሳይነት አላቸው. ማስተርስ ኤስ. s. ሁሉንም የማስመሰል ዓይነቶች እና የ 1 ኛ እና 2 ኛ ምድቦች ቀኖናዎችን አዳብረዋል (የእነሱ ቅንጅቶች በ stretta አቀራረብ ፣ ማለትም ፣ ቀኖናዊ አስመስሎ) የተያዙ ናቸው ። በሙዚቃ ፕሮድ ውስጥ። ለሁለት ጭንቅላት የሚሆን ቦታ ያግኙ. እና ፖሊጎን. ቀኖናዎች በነጻነት የሚቃረኑ አጃቢ ድምጾች፣ ማስመሰል እና ቀኖናዎች ከሁለት (ወይም ከዚያ በላይ) ፕሮፖስቶች፣ ማለቂያ የሌላቸው ቀኖናዎች፣ ቀኖናዎች። ቅደም ተከተሎች (ለምሳሌ፣ የፓለስቲና “ቀኖናዊ ቅዳሴ”) ማለትም በኋላ የገቡት ሁሉም ቅጾች ማለት ይቻላል፣ በ S. ለውጥ ወቅት. ከ ጋር. የነፃ ጽሑፍ ዘመን፣ በከፍተኛው አስመስሎ። fugue ቅርጽ. ማስተርስ ኤስ. s. ፖሊፎኒክን ለመለወጥ ሁሉንም መሰረታዊ መንገዶች ተጠቅሟል። ጭብጦች: መጨመር, መቀነስ, የደም ዝውውር, እንቅስቃሴ እና መበስበስ. ጥምረት. በጣም አስፈላጊ ከሆኑት ግኝቶቻቸው ውስጥ አንዱ የተለያዩ አይነት ውስብስብ የተቃውሞ ነጥቦችን ማዘጋጀት እና ህጎቹን ወደ ቀኖናዊነት መተግበር ነው። ቅጾች (ለምሳሌ በባለብዙ ጎን ቀኖናዎች የተለያየ የድምጽ መግቢያ አቅጣጫ ያላቸው)። የ polyphony የድሮ ጌቶች ሌሎች ግኝቶች የማሟያነት መርህ (ሜሎዲክ-ሪቲሚክ ማሟያ contrapuntal ድምጾች) ፣ እንዲሁም የማስታወሻ ዘዴዎች ፣ እንዲሁም በሙሴዎች መካከል የድብደባ (የበለጠ በትክክል ፣ መሸፈኛ) መራቅ አለባቸው ። ግንባታ የኤስ ጌቶች ሙዚቃ. s. የተለያዩ የ polyphony ደረጃዎች አሉት። ሙሌት፣ እና አቀናባሪዎች በተለዋዋጭ ጥብቅ ቀኖናዎች በመታገዝ ድምጹን በትልልቅ ቅርጾች በብቃት ማባዛት ችለዋል። ትክክለኛ ባልሆኑ አስመስሎዎች ላይ የተመሰረቱ ክፍሎች፣ በነፃነት የሚቃረኑ ድምጾች እና በመጨረሻም ፖሊፎኒክ ከሚፈጥሩት ክፍሎች ጋር መግለጫዎች። ሸካራነት, በእኩል ቆይታ ማስታወሻዎች መንቀሳቀስ.

ሃርሞኒክ ዓይነት. በኤስ ሙዚቃ ውስጥ ጥምረት። እንደ ሙሉ ድምፅ፣ ተነባቢ-ትሪሶውንድ ተለይቶ ይታወቃል። በተነባቢዎች ላይ በመመስረት የተዛባ ክፍተቶችን ብቻ መጠቀም የኤስ.ኤስ በጣም አስፈላጊ ከሆኑ ባህሪዎች ውስጥ አንዱ ነው-በአብዛኛዎቹ ጉዳዮች አለመስማማት የሚነሳው በማለፊያ ፣ በረዳት ድምጾች ወይም በመዘግየቶች ምክንያት ሲሆን ይህም ብዙውን ጊዜ ለወደፊቱ መፍትሄ ያገኛል ። (በነጻነት የሚወሰዱ ዲስኦርኮች አሁንም ለአጭር ጊዜ ቆይታዎች ለስላሳ እንቅስቃሴ በተለይም በካዳንስ ውስጥ) ያልተለመዱ አይደሉም። ስለዚህ, በኤስ.ኤስ. አለመስማማት ሁል ጊዜ በተናባቢ ተስማምተው የተከበበ ነው። በፖሊፎኒክ ጨርቆች ውስጥ የተፈጠሩ ኮሮዶች ለተግባራዊ ግንኙነት ተገዢ አይደሉም፣ ማለትም፣ እያንዳንዱ ኮርድ በተመሳሳይ ዲያቶኒክ ውስጥ በማንኛውም ሌላ ሊከተል ይችላል። ስርዓት. አቅጣጫው ፣ በተነባቢዎች ቅደም ተከተል ውስጥ ያለው የስበት እርግጠኝነት የሚመነጨው በካዳንስ (በተለያዩ ደረጃዎች) ብቻ ነው።

ሙዚቃ ኤስ.ኤስ. በተፈጥሮ ሁነታዎች ስርዓት ላይ ተመርኩዞ (ሞድ ይመልከቱ). ሙሴዎች. የዚያን ጊዜ ጽንሰ-ሐሳብ በመጀመሪያ 8 ተለይቷል, በኋላ 12 ፍሬቶች; በተግባር፣ አቀናባሪዎች 5 ሁነታዎችን ተጠቅመዋል፡ ዶሪያን፣ ፍሪጊያን፣ ሚክሎዲያን፣ እንዲሁም አዮኒያን እና ኤኦሊያን ናቸው። የመጨረሻዎቹ ሁለቱ ከሌሎቹ በኋላ በንድፈ ሀሳብ ተስተካክለዋል (“ዶዴካኮርዶን” በግላሪያን ፣ 1547) ፣ ምንም እንኳን በተቀሩት ሁነታዎች ላይ ያላቸው ተፅእኖ የማያቋርጥ ፣ ንቁ እና ከዚያ በኋላ ዋና እና ጥቃቅን ሞዳል ስሜቶች እንዲፈጠሩ ምክንያት ሆኗል ። . ፍሬዎቹ በሁለት የከፍታ ቦታዎች ጥቅም ላይ ውለው ነበር፡ ፍሬው በመሠረታዊ ቦታ (ዶሪያን ዲ፣ ፍሪጊያን ኢ፣ ሚክሎዲያን ጂ፣ Ionian C፣ Aeolian a) እና ፍሬቱ አራተኛውን ወደ ላይ ወይም አምስተኛውን ወደታች (ዶሪያን ጂ፣ ፍሪጊያን አ፣ ወዘተ. ) በቁልፍ ላይ ባለው ጠፍጣፋ እርዳታ - ያለማቋረጥ ጥቅም ላይ የዋለው ብቸኛው ምልክት. በተጨማሪም፣ በተግባር፣ የመዘምራን አስተማሪዎች፣ በተጫዋቾቹ አቅም መሠረት፣ ቅንጅቶችን በአንድ ሰከንድ ወይም በሶስተኛ ወደ ላይ ወይም ወደ ታች አስተላልፈዋል። በኤስ.ኤስ ሙዚቃ ውስጥ ስላለው የማይጣስ ዲያቶኒዝም የተስፋፋው አስተያየት. (ምናልባትም የዘፈቀደ ድንገተኛ አደጋዎች ያልተፃፉ በመሆናቸው) ትክክል አይደለም፡ በዘፈን ልምምድ፣ ብዙ የተለመዱ የክሮማቲክ ጉዳዮች ህጋዊ ሆነዋል። የእርምጃ ለውጦች. ስለዚህ ፣ በትንሽ ስሜት ውስጥ ፣ ለድምጽ መረጋጋት ፣ ሦስተኛው ሁል ጊዜ ተነሳ ። ኮርድ; በዶሪያን እና ሚክሎዲያን ሁነታዎች ውስጥ የ XNUMX ኛ ዲግሪ በካዴንስ ውስጥ ጨምሯል, እና በ Aeolian ደግሞ XNUMX ኛ ዲግሪ (የፍሪጂያን ሁነታ የመክፈቻ ቃና ብዙውን ጊዜ አልጨመረም, ነገር ግን የ XNUMXnd ዲግሪ በመጨረሻው ኮርድ ውስጥ ወደ ዋናው ሦስተኛው ለመድረስ ተነሳ. ወደ ላይ በሚወጣው እንቅስቃሴ ወቅት). ድምፁ ሸ ብዙውን ጊዜ ወደታች እንቅስቃሴ ወደ ለ ተቀይሯል, በዚህም የዶሪያን እና የሊዲያን ሁነታዎች, እንደዚህ አይነት ለውጥ የተለመደ ነበር, በመሠረቱ ወደ ተሻጋሪ ኤኦሊያን እና አዮኒያን ተለውጠዋል; ድምፁ h (ወይም f)፣ እንደ ረዳት ሆኖ የሚያገለግል ከሆነ፣ በዜማ ውስጥ የማይፈለግ ትሪቶን ሶኖሪቲ ለማስቀረት በድምፅ b (ወይም fis) ተተካ። ቅደም ተከተል አይነት f - g - a - h (b) - a ወይም h - a - g - f (fis) - g. በውጤቱም, ለዘመናችን ያልተለመደ ነገር በቀላሉ ተነሳ. በMixolydian ሁነታ ውስጥ ዋና እና ጥቃቅን ሶስተኛዎች ድብልቅ እና እንዲሁም ዝርዝሩን (በተለይ በካዳንስ) መስማት።

አብዛኛው የምርት ኤስ.ኤስ. ለካፔላ መዘምራን የታሰበ (የወንዶች እና የወንዶች መዘምራን፤ ሴቶች በካቶሊክ ቤተ ክርስቲያን የመዘምራን ቡድን ውስጥ እንዲሳተፉ አልተፈቀደላቸውም)። የካፔላ መዘምራን ከኤስ ሙዚቃ ምሳሌያዊ ይዘት ጋር የሚዛመድ አፈጻጸም መሳሪያ ነው። እና ምንም እንኳን በጣም ውስብስብ የሆነውን ፖሊፎኒክን ለመለየት በጥሩ ሁኔታ ተስተካክሏል። የአቀናባሪው ዓላማ። የ S ዘመን ጌቶች ጋር. (በአብዛኛው፣ ዘማሪዎቹ እና መዘምራን መምህራን እራሳቸው) በባለቤትነት የመግለፅ ችሎታ። የመዘምራን ዘዴ. ድምጾችን በድምፅ ውስጥ የማስቀመጥ ጥበብ ልዩ እኩልነት እና "ንፅህና" ለመፍጠር ፣የተለያዩ የድምፅ መዝገቦችን ንፅፅር በጥሩ ሁኔታ መጠቀም ፣ድምጾችን “ማብራት” እና “ማጥፋት” የተለያዩ ቴክኒኮችን ፣ የመሻገሪያ ዘዴን እና የቲምብ ልዩነት በብዙ ጉዳዮች ላይ ከዘማሪው አስደናቂ ትርጓሜ ጋር ይደባለቃል (ለምሳሌ ፣ በታዋቂው ባለ 8 ድምጽ ማድሪጋል “ኤኮ” በላስሶ) እና ሌላው ቀርቶ የዘውግ ውክልና (ለምሳሌ ፣ በላስሶ ፖሊፎኒክ ዘፈኖች)። አቀናባሪዎች ኤስ.ኤስ. አስደናቂ የባለብዙ መዘምራን ድርሰቶችን በመጻፍ ችሎታቸው ዝነኛ ነበሩ (በጄ. ኦኬጌም የተነገረው ባለ 36 ራስ ቀኖና አሁንም የተለየ ነው)። በምርታቸው ውስጥ ብዙ ጊዜ ባለ 5 ድምጽ ጥቅም ላይ ይውላል (ብዙውን ጊዜ በሲኤል ውስጥ ከፍ ያለ ድምፅ ከዘማሪ ቡድኖች በመለየት - በወንድ ውስጥ ቴነር ፣ ሶፕራኖ ፣ የበለጠ በትክክል ትሬብል ፣ በወንዶች መዘምራን ውስጥ)። ኮራል 2- እና 3-ድምጾች ብዙውን ጊዜ ይበልጥ ውስብስብ (ከአራት እስከ ስምንት ድምጾች) አጻጻፍን ለማጥለቅ ይውሉ ነበር (ለምሳሌ ቤኔዲክትስ በጅምላ ይመልከቱ)። ማስተርስ ኤስ.ኤስ. (በተለይ ደች፣ ቬኒስ) የሙሴዎችን ተሳትፎ ፈቅዷል። በባለብዙ ጎንዮሽ አፈፃፀም ውስጥ ያሉ መሳሪያዎች. wok. ይሰራል። ብዙዎቹ (ኢዛክ፣ ጆስኩዊን ዴስፕሬስ፣ ላስሶ፣ ወዘተ) ሙዚቃን በተለይ ለኢንስተር ፈጥረዋል። ስብስቦች. ነገር ግን፣ የሙዚቃ መሳሪያነት እንደዚህ ያለ የነጻ ፅሁፍ ዘመን በሙዚቃ ውስጥ ከታዩ ታሪካዊ ግኝቶች አንዱ ነው።

ፖሊፎኒ ኤስ. ከ ጋር. በገለልተኛ ቲማቲዝም ላይ የተመሰረተ ነው, እና "የፖሊፎኒክ ጭብጥ" ጽንሰ-ሐሳብ እንደ ተሲስ, እንደ እፎይታ ዜማ, ሊዳብር እንደሚችል አልታወቀም ነበር-የኢንቶኔሽን ግለሰባዊነት በፖሊፎኒክ ሂደት ውስጥ ይገኛል. የሙዚቃ እድገት. ሜሎዲች መሠረታዊ ኤስ. ከ ጋር. – ጎርጎርያን መዝሙር (ዝከ. የግሪጎሪያን ዝማሬ) - በቤተክርስቲያኑ ታሪክ ውስጥ. ሙዚቃ ናር በጣም ጠንካራ ተጽዕኖ ነበር. ዘፈንነት. Nar አጠቃቀም. እንደ ካንቱስ ፊርሙስ ዘፈኖች የተለመደ ክስተት ነው, እና የተለያየ ዜግነት ያላቸው አቀናባሪዎች - ጣሊያኖች, ደች, ቼኮች, ፖልስ - ብዙውን ጊዜ ለፖሊፎኒክ ተመርጠዋል. የህዝቡን ዜማ ማሰራት። አንዳንድ በተለይ ታዋቂ ዘፈኖች በተለያዩ አቀናባሪዎች በተደጋጋሚ ጥቅም ላይ ውለው ነበር፡ ለምሳሌ፡ ብዙሀን የተፃፉት ለዘፈኑ ሎሆም አርሜ በኦብሬክት፣ ጂ. Dufay, Ockegem, Josquin Despres, Palestrina እና ሌሎችም. በኤስ ሙዚቃ ውስጥ የዜማ እና የሜትሮርትም ልዩ ባህሪዎች። ከ ጋር. በአብዛኛው የሚወሰነው በድምፅ-የድምፅ ተፈጥሮው ነው. አቀናባሪዎች-ፖሊፎኒስቶች በተፈጥሮ ላይ ጣልቃ ሊገቡ የሚችሉትን ሁሉንም ነገሮች በጥንቃቄ ያስወግዳሉ። የድምፅ እንቅስቃሴ፣ የዜማ መስመሮች ቀጣይነት ያለው መዘርጋት፣ በጣም ስለታም የሚመስሉ ነገሮች ሁሉ ትኩረትን ወደ ዝርዝሮች፣ ወደ ዝርዝሮች ለመሳብ የሚችል። የዜማዎቹ ገለጻዎች ለስላሳ ናቸው፣ አንዳንድ ጊዜ ገላጭ ተፈጥሮ ጊዜዎችን ይይዛሉ (ለምሳሌ፣ በተከታታይ ብዙ ጊዜ የሚደጋገም ድምጽ)። በዜማዲክ ውስጥ በመስመሮቹ ውስጥ ወደ አስቸጋሪ-ወደ-ድምፅ ዲስኦርደር እና ሰፊ ክፍተቶች የሉም። ተራማጅ እንቅስቃሴ የበላይ ነው (ወደ ክሮማቲክ ሴሚቶን ሳይንቀሳቀስ፤ ክሮማቲዝም ለምሳሌ በማድሪጋል ሶሎ ኢ ፔንሶሶ በኤል. ማሬንዚዮ በፔትራች ግጥሞች ላይ፣ በአንቶሎጂ ውስጥ በኤ. Schering (Schering A., Geschichte der Musik በ Beispielen, 1931, 1954) ይህን ስራ ከኤስ. ሐ) ፣ እና መዝለሎች - ወዲያውኑ ወይም በርቀት - በተቃራኒ አቅጣጫ በመንቀሳቀስ ሚዛናዊ ናቸው። የዜማ ዓይነት. እንቅስቃሴዎች - እየጨመረ የሚሄድ, ብሩህ መደምደሚያዎች ለእሱ ያልተለመዱ ናቸው. ሪትሚክ ድርጅቶች በተለይ በቆይታ ጊዜ ውስጥ በከፍተኛ ሁኔታ ከሚለያዩ ድምጾች አጠገብ አይደሉም፣ ለምሳሌ። ስምንተኛ እና ብሬቪስ; የሁለት የታሰሩ ማስታወሻዎችን ምት እኩልነት ለማሳካት ሁለተኛው ብዙውን ጊዜ ከመጀመሪያው ጋር እኩል ነው ወይም ከእሱ በግማሽ ያነሰ (ግን አራት ጊዜ አይደለም)። በዜማ ይዘላል። መስመሮች በትልቅ ቆይታ (ብሬቪስ, ሙሉ, ግማሽ) ማስታወሻዎች መካከል በጣም የተለመዱ ናቸው; የአጭር ጊዜ ማስታወሻዎች (የሩብ ማስታወሻዎች ፣ ስምንተኛ ማስታወሻዎች) ብዙውን ጊዜ ለስላሳ እንቅስቃሴ ያገለግላሉ። የትንሽ ማስታወሻዎች ለስላሳ እንቅስቃሴ ብዙውን ጊዜ በ "ነጭ" ማስታወሻ በጠንካራ ጊዜ ወይም በ "ነጭ" ማስታወሻ ይጠናቀቃል, ይህም በማመሳሰል (በደካማ ጊዜ) ይወሰዳል. ሜሎዲች ግንባታዎች የተፈጠሩት (በጽሑፉ ላይ በመመስረት) ከሐረጎች ቅደም ተከተል ነው ። ርዝማኔ፣ ስለዚህ ሙዚቃ በካሬነት አይታወቅም፣ ግን ልኬቱ። ድብደባው የተስተካከለ እና አልፎ ተርፎም ያልተለመደ ይመስላል (ምርት. C. ከ ጋር. ያለ ባርላይን እና በድምፅ ብቻ ፣ በውጤቱ ውስጥ ያለ መረጃ የተቀዳ እና የታተመ)። ይህ በሪትሚክ ይካሳል። የምርጫዎች ራስን በራስ ማስተዳደር፣ በ otd. ደረጃ ላይ የሚደርሱ የፖሊሜትሪ ጉዳዮች (በተለይ፣ በዘይት ደፋር ኦፕ. Josken Depre). በኤስ ሙዚቃ ውስጥ ስላለው ጊዜ ትክክለኛ መረጃ። ከ ጋር. = 60 እስከ ኤም.ኤም = 112).

በኤስ ሙዚቃ ውስጥ ከ ጋር. የቃል ጽሑፍ እና አስመስሎ በመቅረጽ ረገድ በጣም አስፈላጊ ሚና ተጫውቷል; በዚህ መሠረት, የተዘረጉ ፖሊፎኒኮች ተፈጥረዋል. ይሰራል. በማስተርስ ኤስ. ከ ጋር. የተለያዩ ሙዚየሞች ተፈጥረዋል። ለመተየብ የማይሰጡ ቅጾች ፣ ይህም የተለመደ ነው ፣ ለምሳሌ ፣ በቪዬኔዝ ክላሲካል ትምህርት ቤት ሙዚቃ ውስጥ። የድምፅ ፖሊፎኒ ቅርጾች በአጠቃላይ ቃላቶች ውስጥ ካንቱስ ፊርምስ ጥቅም ላይ በሚውልባቸው እና በሌሉበት ይከፈላሉ. አት. አት. ፕሮቶፖፖቭ በቅፆች ስልታዊ አሰራር ውስጥ በጣም አስፈላጊ የሆነውን ይመለከታል። ከ ጋር. ተለዋዋጭ መርህ እና የሚከተለውን ፖሊፎኒክ ይለያል. ቅጾች: 1) ostinato ዓይነት, 2) motifs እንዲበቅሉ ዓይነት መሠረት እያደገ, 3) strophic. በ 1 ኛ ጉዳይ ላይ, ቅጹ የተመሰረተው በካንቱስ ፊርሙስ ድግግሞሽ (እንደ ፖሊፎኒክ ነው). ማቀናበሪያ ጥንድ nar. ዘፈኖች); ተቃራኒ ድምጾች ወደ ኦስቲናቶ ዜማ ተጨምረዋል። n (ለምሳሌ ዱኦ ለባስ እና ቴነር ላስሶ፣ ሶብር። ኦፕ.፣ ጥራዝ. 1). በ 2 ኛ ዓይነት መልክ የተፃፉ በርካታ ስራዎች ፣ ተመሳሳይ ጭብጥ ያለው ተለዋዋጭ እድገትን ይወክላሉ ፣ የተትረፈረፈ የማስመሰል አጠቃቀም ፣ ተቃራኒ ድምጾች ፣ በእቅዱ መሠረት የሸካራነት ውስብስብነት: a - a1 - b - a2 - ሐ…. በሽግግሮች ፈሳሽነት (በተለያዩ ድምጾች ውስጥ ያለው የድምጾች አለመመጣጠን፣ የላይ እና የታችኛው ጫፍ አለመመጣጠን) በተለዋዋጭ ግንባታዎች መካከል ያለው ድንበሮች ብዙ ጊዜ ደብዛዛ ይሆናሉ (ለምሳሌ Kyrie ከጅምላ “Aeterna Christi munera” Palestrina, Sobr. ኦፕ.፣ ጥራዝ. XIV; Kyrie ከጅምላ “Pange lingua” በጆስኪን ዴስፕሬስ፣ в кнን ይመልከቱ። አምብሮስ ኤ.፣ “የሙዚቃ ታሪክ”፣ ጥራዝ. 5, Lpz., 1882, 1911, ገጽ. 80). በ 3 ኛ ዓይነት ዜማ መልክ። እንደ መርሃግብሩ በጽሑፉ ላይ በመመስረት ቁሱ ይለወጣል: a - b - c - d ... (ፕሮፕ. ሞቴት ቅርጽ)፣ እሱም ቅጹን እንደ ስትሮፊክ ለመግለጽ ምክንያት ይሰጣል። የክፍሎቹ ዜማ አብዛኛውን ጊዜ የማይነፃፀር፣ ብዙ ጊዜ ተያያዥነት ያለው ነው፣ ግን አወቃቀራቸውና አወቃቀራቸው የተለያየ ነው። የሞቴቱ ባለብዙ ገጽታ ቅጽ በተመሳሳይ ጊዜ ይጠቁማል። እና ጭብጥ. የተዋሃደ ጥበብን ለመፍጠር አስፈላጊ የሆኑትን ገጽታዎች መታደስ እና ተዛማጅነት. ምስል (ለምሳሌ፣ ታዋቂው ማድሪጋል “Mori quasi il mio core” of Palestrina, Sobr. ኦፕ.፣ ጥራዝ. XXVIII)። በአንድ ሥራ ውስጥ የተለያዩ ዓይነቶች ቅጾች በጣም ብዙ ጊዜ ይጣመራሉ. የድርጅታቸው መርሆች ለኋለኛው ፖሊፎኒክስ መፈጠር እና እድገት መሠረት ሆነው አገልግለዋል። እና ግብረ ሰዶማዊ ቅርጾች; ስለዚህ, የሞቴት ቅርጽ ወደ instr. ሙዚቃ እና በካንዞን እና በኋላ በፉጉ ውስጥ ጥቅም ላይ ውሏል; pl. የኦስቲናቶ ቅርጾች ባህሪዎች በሪሰርካር ተበድረዋል (የተለያዩ የጭብጡ ለውጦችን በመጠቀም ያለ interludes ያለ ቅጽ)። በጅምላ ውስጥ ያሉ ክፍሎች መደጋገም (Kyrie after Christe eleison፣ Osanna after Benedictus) የሶስት-ክፍል የመልስ ቅጽ ምሳሌ ሆኖ ሊያገለግል ይችላል። ባለብዙ ፎኒክ ዘፈኖች ከተጣመረ-ተለዋዋጭ መዋቅር ጋር ወደ ሮንዶ መዋቅር ይቀርባሉ። በምርት ውስጥ ሲ. ከ ጋር. በክላሲካል ውስጥ ሙሉ በሙሉ የተገለጠው የአካል ክፍሎችን ተግባራዊ የመለየት ሂደት ተጀመረ።

ጥብቅ የአጻጻፍ ዘመን ዋና ዋና ንድፈ-ሐሳቦች ጄ. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572፤ መጽሐፉን ተመልከት: L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.

የኤስ.ኤስ ጌቶች በጣም አስፈላጊ ስኬቶች. - ፖሊፎኒክ. የድምፅ ነጻነት, በሙዚቃ እድገት ውስጥ የመታደስ እና የመድገም አንድነት, ከፍተኛ የማስመሰል እና ቀኖናዊነት እድገት. ቅጾች፣ የተወሳሰቡ የግንባር ነጥብ ቴክኒኮች፣ ጭብጡን የመቀየር የተለያዩ ዘዴዎችን መጠቀም፣ የድጋፍ ቴክኒኮችን ክሪስታላይዜሽን ወዘተ ለሙዚቃ መሠረታዊ ናቸው። art-va እና ማቆየት (በተለየ የኢንቶኔሽን መሠረት) ለሁሉም ቀጣይ ዘመናት መሠረታዊ ጠቀሜታ።

በ 2 ኛ አጋማሽ ላይ ከፍተኛውን አበባ መድረስ. በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ጥብቅ የአጻጻፍ ሙዚቃ ለ 17 ኛው ክፍለ ዘመን የቅርብ ጊዜ ጥበብ መንገድ ሰጥቷል. የነፃ ዘይቤ ጌቶች (ጄ. ፍሬስኮባልዲ ፣ ጄ. ሌግሬንዚ ፣ አይ. ያ ፍሮበርገር እና ሌሎች) በፈጠራ ላይ ተመስርተው ነበር። የድሮ ፖሊፎኒስቶች ስኬቶች. የከፍተኛ ህዳሴ ጥበብ በተከማቸ እና ግርማ ሞገስ በተላበሱ ስራዎች ተንጸባርቋል። JS Bach (ለምሳሌ፣ 6-ch.org. chorale “Aus tiefer Not”፣ BWV 686፣ 7-ch.፣ ከ 8 አጃቢ ባስ ድምፅ ጋር፣ Credo No 12 from Mas in h-moll፣ 8-ch. Motet for Choir a ካፔላ, BWV 229). WA ሞዛርት የድሮውን የተቃዋሚዎች ወጎች ጠንቅቆ ያውቅ ነበር ፣ እና የባህላቸውን ተፅእኖ ከግምት ውስጥ ሳያስገባ ፣ እንደዚህ ያለውን የቅርብ ኤስ.ኤስ. ዋና ስራዎቹ፣ ልክ እንደ ሲምፎኒ ሲ-ዱር (“ጁፒተር”) የመጨረሻ፣ የኳርት ጂ-ዱር የመጨረሻ፣ K.-V. 387, Recordare ከ Requiem. ፍጡራን። በ ኤስ ዘመን የሙዚቃ ባህሪያት. በአዲስ መሠረት እጅግ በጣም በሚያስደንቅ ኦፕ. ኤል.ቤትሆቨን የኋለኛው ክፍለ ጊዜ (በተለይም በቅዱስ ቁርባን)። በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ብዙ አቀናባሪዎች ጥብቅ ተቃራኒዎችን ይጠቀሙ ነበር. ልዩ አሮጌ ቀለም ለመፍጠር ቴክኒክ, እና በአንዳንድ ሁኔታዎች - ሚስጥራዊ. ጥላ; ክብረ በዓላት. ጥብቅ የአጻጻፍ ድምጽ እና ባህሪ ቴክኒኮች በ R. Wagner Parsifal, A. Bruckner በሲምፎኒ እና የመዘምራን ሙዚቃዎች ተባዝተዋል። ጽሑፎች፣ G. Fauré in Requiem፣ ወዘተ. ሥልጣናዊ የሆኑ የምርት እትሞች ይታያሉ። የድሮ ጌቶች (Palestrina, Lasso), ከባድ ጥናታቸው ይጀምራል (A. Ambros). ከሩሲያ ሙዚቀኞች በኤስ.ኤስ. ፖሊፎኒ ላይ ልዩ ፍላጎት አላቸው. በ MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh ታይቷል; በመቁጠሪያ ነጥብ ጥናት ውስጥ አንድ ሙሉ ዘመን በ SI Taneev ሥራዎች የተሠራ ነበር። በአሁኑ ጊዜ በመጀመሪያ ሙዚቃ ላይ ያለው ፍላጎት በከፍተኛ ደረጃ ጨምሯል; በዩኤስኤስአር እና በውጭ አገር, ምርቶች የያዙ ብዙ ቁጥር ያላቸው ህትመቶች. የ polyphony የድሮ ጌቶች; ሙዚቃ ኤስ.ኤስ. ጥንቃቄ የተሞላበት የጥናት ዓላማ ይሆናል, እሱ በጣም ጥሩ አፈጻጸም ባላቸው ቡድኖች ውስጥ ተካትቷል. የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች በኤስ.ኤስ አቀናባሪዎች የተገኙትን ዘዴዎች በስፋት ይጠቀማሉ. (በተለይ, በ dodecaphone መሠረት); የድሮው የኮንትሮፐንታል ባለሙያዎች ሥራ ተጽእኖ ይሰማል, ለምሳሌ, በበርካታ ኦፕ. ከሆነ Stravinsky of the neoclassical and late periods ("Symphony of Psalms", "Canticum sacrum"), በአንዳንድ ጉጉቶች. አቀናባሪዎች.

2) የተግባራዊው የመጀመሪያ ክፍል. ፖሊፎኒ ኮርስ (ጀርመናዊ strenger Satz)፣ በመሠረታዊነት በ15ኛው-16ኛው መቶ ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች ሥራ ላይ ያተኮረ፣ ምዕ. arr. በፓለስቲና ሥራ ላይ. ይህ ኮርስ ቀላል እና ውስብስብ የተቃራኒ ነጥብ, አስመስሎ, ቀኖና እና ፉጊ መሰረታዊ ነገሮችን ያስተምራል. አንጻራዊ ዘይቤ። በ ኤስ ዘመን የሙዚቃ አንድነት. በአንጻራዊ ሁኔታ አነስተኛ ቁጥር ያላቸው ትክክለኛ ህጎች እና ቀመሮች እና የዜማ ሃርሞኒክ ቀላልነት የተቃራኒ ነጥብ መሰረታዊ ነገሮችን እንዲያቀርቡ ያስችልዎታል። እና ምት. ደንቦች ኤስ.ኤስ. የ polyphony መርሆዎችን ለማጥናት በጣም ጠቃሚው ስርዓት. ማሰብ. ለትምህርታዊ ትምህርት በጣም አስፈላጊው. ልምምድ የ G. Tsarlino "Istitutioni harmoniche" ሥራ ነበረው, እንዲሁም በሌሎች ሙሴዎች የተሠሩ በርካታ ስራዎች. የ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ቲዎሪስቶች. የፖሊፎኒ ኤስ.ኤስ ኮርስ መሰረታዊ መርሆች. በ I. Fuchs "ግራዱስ ማስታወቂያ ፓርናሱም" (1725) የመማሪያ መጽሐፍ ውስጥ ተገልጸዋል. በፉችስ የተገነባው የቆጣሪ ነጥብ ማስወገጃዎች ስርዓት በሁሉም ቀጣይ ተግባራዊ ስራዎች ውስጥ ተጠብቆ ይገኛል. መመሪያዎች፣ ለምሳሌ. በ L. Cherubini, G. Bellerman, በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የመማሪያ መጽሃፍቶች ውስጥ. - K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; የመጨረሻው እትም - Lpz., 1971). ለ S. የገጽ ንድፈ ሐሳብ እድገት ትልቅ ትኩረት. ሩሲያኛ ሰጠ. ሙዚቀኞች; ለምሳሌ የቻይኮቭስኪ የስምምነት ተግባራዊ ጥናት መመሪያ (1872) በዚህ ርዕስ ላይ የተወሰነ ምዕራፍ ያካትታል። በኤስ.ኤስ ላይ የመጀመሪያው ልዩ መጽሐፍ. በሩሲያ lang. በ 1885 በ SI Taneyev ትርጉም የታተመ በኤል ቡስለር የመማሪያ መጽሐፍ ነበር ። የኤስ. ዋና ሙዚቀኞች ተሰማርተው ነበር - SI Taneev, AK Lyadov, RM Glier; ፔዳጎጂካል S. ዋጋ ከ ጋር። በ P. Hindemith, IF Stravinsky እና ሌሎች አቀናባሪዎች ተጠቅሰዋል. ከጊዜ በኋላ የፉችስ የፍሳሽ ማስወገጃ ስርዓት በፀረ-ነጥብ ተፈጥሮ ላይ የተመሰረቱ አመለካከቶችን ማሟላት አቆመ (ትችቱ በ ኢ. ከርት የተሰጠው “የመስመራዊ Counterpoint መሰረታዊ ነገሮች” በሚለው መጽሐፍ) እና ከሳይንሳዊ በኋላ ነው። የታኔዬቭ ጥናቶች, የመተካት አስፈላጊነት ግልጽ ሆነ. አዲስ የማስተማር ዘዴ ኤስ.ኤስ., ዋናው. በ polyphonic ሁኔታዎች ውስጥ የማስመሰል ቅርጾችን እና ውስብስብ የተቃራኒ ነጥብን ለማጥናት ትኩረት ይሰጣል. ፖሊፎኒ, የተፈጠሩ ጉጉቶች. ተመራማሪዎች SS Bogatyrev, Kh. ኤስ. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov እና SS Skrebkov; በሶቪየት ውስጥ ተቀባይነትን በማንፀባረቅ በርካታ የመማሪያ መጽሃፎችን ጻፈ. uch. ተቋማት, ኤስ ኤስ የማስተማር ልምምድ, ኮርሶች ወደ-ሮጎ በመገንባት ላይ, ሁለት አዝማሚያዎች ተለይተው ይታወቃሉ-ምክንያታዊ ትምህርታዊ ትምህርት መፍጠር. በዋናነት በተግባር ላይ ያተኮረ ስርዓት. የአጻጻፍ ክህሎቶችን መቆጣጠር (በተለይም በ GI Litinsky የመማሪያ መጽሃፍቶች ውስጥ ተወክሏል); በተግባራዊ እና በንድፈ ሀሳብ ላይ የሚያተኩር ኮርስ። በሥነ ጥበብ ጥናት ላይ የተመሠረተ ጥብቅ ጽሑፍን መቆጣጠር. የ 15 ኛው -16 ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ናሙናዎች. (ለምሳሌ, በ TF Muller እና SS Grigoriev, SA Pavlyuchenko የመማሪያ መጽሃፍቶች).

ማጣቀሻዎች: ቡሊቼቭ ቪ. ሀ., ጥብቅ ዘይቤ ሙዚቃ እና የሞስኮ ሲምፎኒ ቻፕል እንቅስቃሴ ርዕሰ ጉዳይ ሆኖ ክላሲካል ጊዜ, M., 1909; ታኔቭ ኤስ. I.፣ ተንቀሳቃሽ የጥብቅ ጽሕፈት ነጥብ፣ ላይፕዚግ፣ 1909፣ ኤም.፣ 1959; ሶኮሎቭ ኤች. ኤ., በካንቱስ ፊርሙስ ላይ ማስመሰል, L., 1928; ኮንዩስ ጂ. ኢ.፣ በፍሬስ ውስጥ የጥብቅ ፅሑፍ ተቃራኒ ነጥብ፣ ኤም.፣ 1930፣ ስክሪብኮቭ ሲ. ኤስ., የ polyphony የመማሪያ መጽሐፍ, M.-L., 1951, M., 1965; የእሱ, የሙዚቃ ቅጦች ጥበባዊ መርሆዎች, M., 1973; ግሪጎሪቭ ኤስ. ኤስ.፣ ሙለር ቲ. ኤፍ., የ polyphony የመማሪያ መጽሐፍ, M., 1961, 1969; Pavlyuchenko ኤስ. ኤ., ጥብቅ የአጻጻፍ ተቃራኒ ነጥብ ተግባራዊ መመሪያ, L., 1963; ፕሮቶፖፖቭ ቪ. V.፣ የፖሊፎኒ ታሪክ በጣም አስፈላጊ በሆኑት ክስተቶቹ፣ (ጥራዝ. 2) - የ XVIII-XIX ክፍለ ዘመን የምዕራብ አውሮፓ ክላሲኮች, M., 1965; የእሱ, በ polyphonic ጥብቅ ቅጥ ስራዎች ውስጥ የቅርጽ ችግሮች, "SM", 1977, No 3; እሱ፣ ጥብቅ በሆነ ዘይቤ በፖሊፎኒክ ሥራዎች ስለ ምስረታ ጥያቄ፣ በመጽሐፉ ውስጥ፡ ኤስ. C. ቧጨራዎች። ጽሑፎች እና ትውስታዎች, M., 1979; ኮነን ቪ. D., Etudes ስለ የውጭ ሙዚቃ, M., 1968, 1975; ኢቫኖቭ-ቦርትስኪ ኤም. V.፣ በፖሊፎኒክ ሙዚቃ ሞዳል መሠረት፣ ፕሮሌታሪያን ሙዚቀኛ፣ 1929፣ ቁ. 5፣ ተመሳሳይ፣ በ፡ የሙዚቃ ቲዎሪ ጥያቄዎች፣ ጥራዝ. 2, ኤም., 1970; ኩሽናሬቭ ኤክስ. S., O polyphony, M., 1971; ሊቲንስኪ ጂ. I., ጥብቅ አጻጻፍ የማስመሰል ምስረታ, M., 1971; ታይሊን ዩ. N., የተፈጥሮ እና የመለወጥ ሁነታዎች, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; ሚልካ ኤ, በፖሊፎኒ ውስጥ ተግባራዊነትን በተመለከተ, በስብስብ ውስጥ: ፖሊፎኒ, ኤም., 1975; Chugaev A., በሙዚቃ ትምህርት ቤት ውስጥ ፖሊፎኒ የማስተማር አንዳንድ ጉዳዮች, ክፍል XNUMX. 1, ጥብቅ ደብዳቤ, M., 1976; ኤቭዶኪሞቫ ዩ. ኬ., የዋናው ምንጭ ችግር, "SM", 1977, ቁጥር 3; በሙዚቃ ታሪክ ላይ የቲዎሬቲክ ምልከታዎች. (ኤስ.ቢ. አርት.), ኤም., 1978; ፍሬኖቭ ቪ. P., በትምህርት ቤት ውስጥ የፖሊፎኒ ትምህርት ውስጥ ጥብቅ የአጻጻፍ ስልት, በመጽሐፉ ውስጥ: በሙዚቃ ትምህርት ላይ የሜዲካል ማስታወሻዎች, ጥራዝ. 2, ኤም., 1979; Viсеntino N., የጥንት ሙዚቃ ወደ ዘመናዊ አሠራር ቀንሷል, ሮም, 1555, ዛርሊኖ ጂ., ኢቲስቲቲቲ ሃርሞኒች, ቬኒስ, 1558, факсимиле в изд - የሙዚቃ ሥነ ጽሑፍ, 1, N. እ.ኤ.አ., 1965; አርቱሲ ጂ. ኤም.፣ የተቃራኒ ነጥብ ጥበብ፣ 1-2፣ ቬኒስ፣ 1586-89፣ 1598; በርናርዲ ኤስ.፣ የሙዚቃ በር በመጀመርያ…፣ ቬኒስ፣ 1682; ቤራርዲ ኤ., ሃርሞኒክ ሰነዶች, ቦሎኛ, 1687; ፉክስ ጄ. J., Gradus ad Parnassus, W., 1725 (እንግሊዝኛ በ. - አይደለም. Y., 1943); ቼሩቢኒ L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; ቤለርማን ኤች., ዴር ኮንትራፑንክት, ቪ., 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (rus. በየ. C. እና። ታኔቫ - ኤል. Busler፣ ጥብቅ ዘይቤ። የቀላል እና ውስብስብ የተቃራኒ ነጥብ መማሪያ መጽሀፍ…, M., 1885, 1925); ከርት ኢ.፣ Grundlagen ዴስ ሊኔረን Kontrapunkts። የ Bach ዜማ ፖሊፎኒ ዘይቤ እና ቴክኒክ መግቢያ በርን ፣ 1917 ፣ 1956 (ሩስ. በየ. - የመስመራዊ ቆጣሪ መሰረታዊ ነገሮች. የባች ዜማ ፖሊፎኒ፣ ከመቅድም ጋር። እና በትዕዛዝ ስር. B. አት. Асафьева, ኤም., 1931); ጄፔሰን К., የ Palestrina style and dissonance, Lpz., 1925; его же, counterpoint, Kph., 1930, Lpz., 1935; ሞሪት ኤ.፣ የአስራ ስድስተኛው ክፍለ ዘመን ፖሊፎኒ፣ ካምብ.፣ 1939; ላንግ ፒ፣ የምዕራባውያን ስልጣኔ ሙዚቃ፣ ኤን. እ.ኤ.አ., 1942; Reese G.፣ የህዳሴ ሙዚቃ፣ ኤን. እ.ኤ.አ., 1954; ቾሚንስኪ ጄ.

ቪ ፒ ፍራዮኖቭ