Stretta |

Stretta, stretto

ኢታል. stretta, stretto, ከ stringere - ለመጭመቅ, ለመቀነስ, ለማሳጠር; ጀርመናዊው ኢንጅነር፣ ገድራንግት - አጭር፣ በቅርበት፣ Engfuhrung - አጭር መያዣ

1) የማስመሰል መያዣ (1) ፖሊፎኒክ. ጭብጦች, በጅማሬ ድምጽ ውስጥ ከጭብጡ መጨረሻ በፊት የማስመሰል ድምጽ ወይም ድምፆችን በማስተዋወቅ ተለይተው ይታወቃሉ; በጥቅሉ ሲታይ፣ ከመጀመሪያው አስመሳይ ይልቅ አጭር የመግቢያ ርቀት ያለው ጭብጥ አስመሳይ መግቢያ። S. ጭብጡ የዜማ ለውጦችን በሚይዝበት ቀላል የማስመሰል መልክ ሊከናወን ይችላል። መሳል ወይም ያልተሟላ (ከዚህ በታች ባለው ምሳሌ ላይ a, b ይመልከቱ), እንዲሁም በቀኖናዊው መልክ ይከናወናል. ማስመሰል፣ ቀኖና (በተመሳሳይ ምሳሌ ላይ c፣ d ይመልከቱ)። የስም ብቅ የሚል ባሕርይ ባህሪይ የመግቢያ በርቀት የመግቢያው ርቀትን የመግቢያ ትርፍ ነው, የአምልኮ ሥርዓትን የማቀላቀል ሂደትን ለማፋጠን የሚወስነው ለጆሮው ግልፅነት ነው. ድምጾች.

ጄኤስ ባች. Prelude እና Fugue በ f ጥቃቅን ለኦርጋን፣ BWV 534።

ፒ ቻይኮቭስኪ. Suite No 1 ለኦርኬስትራ። ፉጌ።

ፒ. ሂንደሚት ሉዱስ ቶናሊስ. ፉጋ ሴኩንዳ በጂ.

IS Bax በደንብ የሚቆጣው ክላቪየር፣ ጥራዝ 2. Fugue D-dur.

ኤስ. ንፁህ ተቃራኒ ነው። ድምጹን ለማጥበቅ እና ለመጠቅለል ፣ በጣም ውጤታማ የቲማቲክ አቀባበል። ማጎሪያ; ይህ ልዩ የትርጉም ብልጽግናውን አስቀድሞ ይወስናል - ዋናውን ነገር ይገልፃል። ጥራት C. በዲኮምፕ ውስጥ በስፋት ጥቅም ላይ ይውላል. ፖሊፎኒክ ቅርጾች (እንዲሁም በፖሊፎኒዝድ ክፍሎች ውስጥ በግብረ-ሰዶማውያን ቅርጾች), በዋነኝነት በ fugue, ricercare ውስጥ. በ fugue S., በመጀመሪያ, ከዋናው አንዱ. ከጭብጡ ፣ ተቃውሞ ፣ መጠላለፍ ጋር “የግንባታ” አካላትን ማቋቋም። በሁለተኛ ደረጃ, S. እንደ መሪ ሙሴዎች የጭብጡን ምንነት ለመግለጥ የሚያገለግል ዘዴ ነው. በማሰማራት ሂደት ውስጥ ያሉ ሀሳቦች እና በተመሳሳይ ጊዜ የምርት ቁልፍ ጊዜዎችን ምልክት ማድረግ ፣ ማለትም መንዳት እና በተመሳሳይ ጊዜ ፖሊፎኒክን ማስተካከል። ቅጽ (እንደ "መሆን" እና "መሆን" አንድነት). በፉጌ፣ ኤስ አማራጭ ነው። በ Bach Well-Tempered Clavier (ከዚህ በኋላ "ኤችቲኬ" በሚል ምህጻረ ቃል) በግማሽ ያህል ፉጊዎች ውስጥ ይከሰታል። ፍጥረታት ባሉበት ቦታ ኤስ. ሚናው የሚጫወተው በቶናል ነው (ለምሳሌ በ e-moll fugue ከ 1 ኛ የ "HTK" ጥራዝ - በ 39-40 የ S. መልክ ብቻ) ወይም ተቃራኒ. ልማት S. በተጨማሪ ተሸክመው (ለምሳሌ, 1 ኛ ጥራዝ ከ ሐ-moll fugue ውስጥ, የሚመነጩ ውህዶች አንድ ሥርዓት interludes እና ጠብቆ counterpositions ጋር ጭብጥ conductions ውስጥ የተቋቋመ ቦታ). የቃና ልማት ቅጽበት አጽንዖት ነው የት fugues ውስጥ, segue, ካለ, አብዛኛውን ጊዜ ቃና የተረጋጋ reprise ክፍሎች ውስጥ በሚገኘው እና ብዙውን ጊዜ አጽንዖት, ቁንጮ ጋር ይጣመራሉ. ስለዚህ, በ f-moll fugue ከ 2 ኛ ጥራዝ (ከሶናታ ግንኙነት ቁልፎች ጋር ሶስት ክፍል), ኤስ. ክፍሎች; በ fugue ታዳጊ ክፍል g-moll ከ 1 ኛ ጥራዝ (ባር 17), S. በአንጻራዊነት የማይታወቅ ነው, መልሱ 3-ጎል ነው. ኤስ (መለኪያ 28) ትክክለኛውን ጫፍ ይመሰርታል; በሶስት-ክፍል fugue በ C-dur op. 87 ቁጥር 1 በሾስታኮቪች ከልዩ ስምምነት ጋር። የኤስ እድገት የገባው በበቀል ብቻ ነው፡ 1ኛው ከሁለተኛው ተቃራኒ አቋም ጋር፣ 2ኛው በአግድም መፈናቀል (ተንቀሳቃሽ ቆጣሪን ይመልከቱ)። የቶናል እድገት የኤስ.ኤስ አጠቃቀምን አያካትትም, ሆኖም ግን, ተቃራኒዎች. የ S. ተፈጥሮ በእነዚያ ፉጊዎች ውስጥ ያለውን የበለጠ ጠቃሚ ሚና የሚወስነው የአቀናባሪው ሃሳብ ውስብስብ ተቃራኒዎችን ያካትታል። የቁሳቁስ እድገት (ለምሳሌ በ fugues C-dur እና dis-moll ከ 1 ኛ ጥራዝ "HTK", c-moll, Cis-dur, D-dur ከ 2 ኛ ጥራዝ). በነሱ ውስጥ, ኤስ.ኤ (ኢ-ዱር ፉጊ ከ 1 ኛ ጥራዝ, ከባች ጥበብ ፉጌ - ኤስ. የተስፋፋ እና በስርጭት ውስጥ) ሳይጨምር በማንኛውም የቅጹ ክፍል ውስጥ ሊገኝ ይችላል. ፉገስ፣ ቶ-ሪክ ኤክስፖዚሽንስ በኤስ መልክ የተሰሩ ናቸው፣ ስትሬት ይባላሉ። ከባች 7ኛ ሞቴ (BWV 2) በስትሬታ ፉጌ ላይ ያሉት ጥንዶች መግቢያዎች እንደዚህ አይነት አቀራረብን በሰፊው የሚጠቀሙትን አስጨናቂ ጌቶች ልምምድ ያስታውሳሉ (ለምሳሌ Kyrie ከፍልስጤና “Ut Re Mi Fa Sol La” ብዛት)።

ጄኤስ ባች. ሞቴት።

ብዙ ጊዜ በ fugue ውስጥ ብዙ ኤስ ይፈጠራሉ ፣ በተወሰነ ደረጃ ያድጋሉ። ስርዓት (fugues dis-moll እና b-moll ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ; fugue c-moll Mozart, K.-V. 426; fugue ከኦፔራ መግቢያ "ኢቫን ሱሳኒን" በግሊንካ). ደንቡ ቀስ በቀስ ማበልጸግ ነው፣ የስትሪትታ ምግባሮች ውስብስብ። ለምሳሌ, በ fugue ውስጥ b-moll ከ "HTK" 2 ኛ ጥራዝ, 1 ኛ (ባር 27) እና 2 ኛ (ባር 33) S. በቀጥታ እንቅስቃሴ ጭብጥ ላይ ተጽፈዋል, 3 ኛ (ባር 67) እና 4- I (አሞሌ 73) - በተገላቢጦሽ የቆጣሪ ነጥብ, 5ኛ (ባር 80) እና 6 ኛ (ባር 89) - ባልተሟላ የተቃራኒ ነጥብ, የመጨረሻ 7 ኛ (አሞሌ 96) - ባልተሟላ መልኩ በእጥፍ ድምፆች; የዚህ fugue ኤስ ከተበታተነ ፖሊፎኒክ ጋር ተመሳሳይነት ያገኛሉ። ተለዋዋጭ ዑደት (እና ስለዚህ "የ 2 ኛ ቅደም ተከተል ቅፅ" ትርጉም). ከአንድ በላይ ኤስን በያዙ ፉጊዎች ውስጥ፣ እነዚህን S. እንደ ኦሪጅናል እና ተወላጅ ውህዶች መቁጠሩ ተፈጥሯዊ ነው (ውስብስብ ቆጣሪን ይመልከቱ)። በአንዳንድ ምርቶች. በጣም ውስብስብ የሆነው ኤስ. ለምሳሌ, በ fugue C-dur ውስጥ ከ "HTK" 1 ኛ ጥራዝ, ዋናው 4-ጎል ነው. S. በባር 16-19 (ወርቃማ ክፍል ዞን), ተዋጽኦዎች - 2-, 3-ጎል. ኤስ (አሞሌ 7, 10, 14, 19, 21, 24 ይመልከቱ) በአቀባዊ እና አግድም ማወዛወዝ; አቀናባሪው ይህንን ፉጊ በጣም ውስብስብ በሆነው ፉጊ ንድፍ በትክክል መፃፍ እንደጀመረ መገመት ይቻላል። የፉጌው አቀማመጥ, በፉጉ ውስጥ ያለው ተግባራቱ የተለያዩ እና በመሠረቱ ሁለንተናዊ ናቸው; ከተጠቀሱት ጉዳዮች በተጨማሪ አንድ ሰው ወደ ኤስ.ኤ ሊያመለክት ይችላል, እሱም ቅጹን ሙሉ በሙሉ የሚወስን (ሁለት-ክፍል fugue በ c-moll ውስጥ ከ 2 ኛ ጥራዝ, ግልጽ በሆነበት, 3-ራስ ማለት ይቻላል. የ S 1 ኛ ክፍል. ከ viscous ባለአራት ክፍሎች የበላይነት ጋር ፣ ሙሉ በሙሉ ኤስን ያጠቃልላል ፣ እንዲሁም በኤስ ውስጥ የእድገት ሚናውን በማከናወን (ፉጌ ከቻይኮቭስኪ 2 ኛ ኦርኬስትራ ስብስብ) እና ንቁ ተሳቢ (ኪሪ በሞዛርት ሬኩዌም ፣ ቡና ቤቶች 14- 1) በ S. ውስጥ ያሉ ድምፆች ወደ ማንኛውም ክፍተት ሊገቡ ይችላሉ (ከዚህ በታች ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ) ሆኖም ግን, ቀላል ሬሾዎች - ወደ ኦክታቭ, አምስተኛ እና አራተኛ - በጣም የተለመዱ ናቸው, ምክንያቱም በእነዚህ ሁኔታዎች ውስጥ የጭብጡ ቃና ተጠብቆ ይቆያል.

Stravinsky ከሆነ. ኮንሰርቶ ለሁለት ፒያኖዎች፣ 4ኛ እንቅስቃሴ።

የኤስ.ኤስ እንቅስቃሴ በብዙ ሁኔታዎች ላይ የተመሰረተ ነው - በፍጥነት ፣ ተለዋዋጭ። ደረጃ, የመግቢያዎች ብዛት, ግን በከፍተኛ ደረጃ - ከኮንትሮፕንታል. የ S. ውስብስብነት እና የድምፅ የመግቢያ ርቀት (ትንሽ ነው, ኤስ የበለጠ ውጤታማ, ሁሉም ሌሎች ነገሮች እኩል ናቸው). ባለ ሁለት ጭንቅላት ቀኖና በቀጥታ እንቅስቃሴ ላይ - በጣም የተለመደው የ C. በ 3-ግብ. ኤስ. 3 ኛ ድምጽ ብዙውን ጊዜ ከጭብጡ መጨረሻ በኋላ በጅማሬ ድምጽ ውስጥ ይገባል, እና እንደዚህ አይነት ኤስ. እንደ ቀኖናዎች ሰንሰለት ይመሰረታል.

ጄኤስ ባች. በደንብ የሚቆጣው ክላቪየር፣ ጥራዝ 1. ፉጌ ኤፍ-ዱር።

ኤስ በአንፃራዊነት ጥቂቶች ናቸው, ይህም ጭብጡ በካኖን መልክ በሁሉም ድምፆች ውስጥ ሙሉ በሙሉ ይከናወናል (የመጨረሻው ሪስፖስታ እስከ ፕሮፖስታ መጨረሻ ድረስ ይገባል); S. የዚህ አይነት ዋና (stretto maestrale) ይባላሉ, ማለትም, በደንብ የተሰራ (ለምሳሌ, fugues C-dur እና b-moll ከ 1 ኛ ጥራዝ, D-dur ከ 2 ኛ ጥራዝ "HTK"). አቀናባሪዎች በፈቃደኝነት S. በዲኮምፕ ይጠቀማሉ። ፖሊፎኒክ ለውጦች. ርዕሶች; ልወጣ ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል (ለምሳሌ fugues በ d-moll ከ 1 ኛ ጥራዝ ፣ ሲስ-ዱር ከ 2 ኛ ጥራዝ ፣ በኤስ ውስጥ መገለበጥ ለ WA ሞዛርት fugues የተለመደ ነው ፣ ለምሳሌ ፣ g-moll ፣ K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) እና መጨመር, አልፎ አልፎ ይቀንሳል (E-dur fugue ከ "ኤችቲኬ" 2 ኛ ጥራዝ) እና ብዙ ጊዜ ብዙ ይጣመራሉ. የለውጥ መንገዶች (fugue c-moll ከ 2 ኛ ጥራዝ ፣ ባር 14-15 - በቀጥታ እንቅስቃሴ ፣ በስርጭት እና በመጨመር ፣ ከ 1 ኛ ድምጽ ፣ በቡናዎች 77-83 - የስትሮቶ ማስትሮል ዓይነት: በቀጥታ እንቅስቃሴ , በጨመረ እና በተመጣጣኝ ሬሾዎች ለውጥ). የኤስ ድምጽ በቆጣሪዎች ተሞልቷል (ለምሳሌ ፣ C-dur fugue ከ 1 ኛ ክፍል በ 7-8 ልኬቶች)። አንዳንድ ጊዜ አጸፋዊ-መደመር ወይም ቁርጥራጮቹ በኤስ. (ባር 28 በ g-moll fugue ከ 1 ኛ ጥራዝ) ውስጥ ይቀመጣሉ። ኤስ በተለይ ክብደት ያላቸው ናቸው፣ ጭብጡ እና የቀጠለው ተቃውሞ ወይም የውስብስብ ፉጊ ጭብጦች በተመሳሳይ ጊዜ የሚኮርጁበት (ባር 94 እና ተጨማሪ በ cis-moll fugue ከ CTC 1 ኛ ጥራዝ፣ ምላሽ - ቁጥር 35 - fugue ከ quintet ኦፕ 57 በሾስታኮቪች)። በተጠቀሰው ኤስ, በሁለት ርዕሰ ጉዳዮች ላይ ይጨምራል. ድምጾች ቀርተዋል (ቆላ. 325 ይመልከቱ)።

አ. በርግ “Wozzek”፣ 3 ኛ ድርጊት፣ 1 ኛ ሥዕል (ፉጌ)።

አዲስ ፖሊፎኒ እድገት ውስጥ አጠቃላይ አዝማሚያ እንደ ልዩ መገለጫ ፣ የስትሪትቶ ቴክኒክ (ያልተሟላ የሚቀለበስ እና በእጥፍ የሚንቀሳቀስ ቆጣሪ ጥምረትን ጨምሮ) ተጨማሪ ውስብስብነት አለ። አስደናቂ ምሳሌዎች S. በሦስት እጥፍ fugue ቁጥር 3 ከካንታታ "መዝሙርን ካነበቡ በኋላ" በታኒዬቭ ፣ በ fugue ከ "የኩፔሪን መቃብር" ራቭል ፣ በ A ውስጥ ድርብ fugue (ባር 58-68 ) ከ Hindemith's Ludus tonalis ዑደት, በ double fugue e -moll op. 87 ቁጥር 4 በሾስታኮቪች (የ Reprise S. በድርብ ቀኖና በመለኪያ 111) በፉጌ ከኮንሰርቶ ለ 2 fp. ስትራቪንስኪ. በምርት ውስጥ ሾስታኮቪች ኤስ, እንደ አንድ ደንብ, በመድገም ላይ ያተኮሩ ናቸው, ይህም የእነሱን ጸሃፊነት ይለያል. ሚና ከፍተኛ ደረጃ ቴክኒካል ውስብስብነት በተከታታይ ቴክኖሎጂ ላይ በተመሰረቱ ምርቶች ውስጥ S. ይደርሳል. ለምሳሌ፣ ከ K. Karaev 3 ኛ ሲምፎኒ የመጨረሻ ክፍል የተመለሰው S. fugue በራኪሽ እንቅስቃሴ ውስጥ ያለውን ጭብጥ ይዟል። ከሉቶስላቭስኪ የቀብር ሙዚቃ መቅድም ላይ ያለው የአየር ንብረት ዝማሬ በማጉላት እና በመገለባበጥ አስር እና አስራ አንድ ድምጾች መኮረጅ ነው። የ polyphonic stretta ሀሳብ በብዙ ዘመናዊ ቅንጅቶች ውስጥ ወደ አመክንዮአዊ ፍጻሜው ደርሷል ፣ የሚመጡት ድምጾች ወደ አጠቃላይ ድምር ሲጨመሩ (ለምሳሌ ፣ በ 2 ኛው ምድብ መጀመሪያ ላይ ባለ አራት ድምጽ ማለቂያ የሌለው ቀኖና ። የK. Khachaturian ሕብረቁምፊ አራተኛ ክፍል)።

በአጠቃላይ ተቀባይነት ያለው የ S. ምደባ የለም. ኤስ.፣ የርዕሱ መጀመሪያ ወይም ርእሱ ከመሳሪያ ጋር ብቻ ጥቅም ላይ ይውላል። የዜማ ለውጦች አንዳንድ ጊዜ ያልተሟሉ ወይም ከፊል ይባላሉ። S. መሠረታዊ መሠረት ቀኖናዊ ናቸው ጀምሮ. ቅጾች፣ ለኤስ.ኦ.ኤስ.ኦን ባህሪይ አተገባበር ትክክለኛ ነው። የእነዚህ ቅጾች ትርጓሜዎች. S. በሁለት ርዕሰ ጉዳዮች ላይ ድርብ ተብሎ ሊጠራ ይችላል; ወደ “ልዩ” ቅጾች ምድብ (በ SI Taneev የቃላት አገባብ መሠረት) ኤስ.ኤ. ፣ የሞባይል ተቃራኒ ነጥብ ፣ ማለትም ኤስ. ፣ ጭማሪ ፣ መቀነስ ፣ የራክ እንቅስቃሴ ጥቅም ላይ የሚውልበት ቴክኒክ ፣ ከቀኖናዎች ጋር በማነፃፀር, S. በቀጥታ እንቅስቃሴ, በስርጭት, በማጣመር, በ 1 ኛ እና በ 2 ኛ ምድቦች, ወዘተ ይለያል.

በግብረ-ሰዶማውያን ቅርጾች ውስጥ የ polyphonic ግንባታዎች አሉ, እነሱም ኤስ አይደሉም ሙሉ ትርጉም (በአውደ-ጽሑፉ ምክንያት, ከሆሞፎኒክ ጊዜ አመጣጥ, በመልክ አቀማመጥ, ወዘተ.), ነገር ግን በድምፅ ውስጥ ተመሳሳይነት አላቸው; የእንደዚህ አይነት stretta መግቢያዎች ምሳሌዎች ወይም ስቴታ መሰል ግንባታዎች እንደ ዋና ሆነው ሊያገለግሉ ይችላሉ። የ 2 ኛ ሲምፎኒ 1 ኛ እንቅስቃሴ ጭብጥ ፣ የሶስትዮሽ የ 3 ኛ እንቅስቃሴ የ 5 ኛ ሲምፎኒ በቤትሆቨን ፣ ከሲምፎኒ ሲ-ዱር (“ጁፒተር”) በሞዛርት (ባር 44 ወደ ፊት) የተወሰደ ደቂቃ ቁራጭ ፣ ፉጋቶ ኢን የሾስታኮቪች 1 ኛ ሲምፎኒ የ 19 ኛ እንቅስቃሴ እድገት (ቁጥር 5 ይመልከቱ)። በሆሞፎኒክ እና በድብልቅ ሆሞፎኒክ-ፖሊፎኒክ. የኤስ የተወሰነ ተመሳሳይነት ይመሰርታል.በተቃራኒው የተወሳሰበ ድምዳሜዎች ናቸው። ግንባታዎች (ቀኖና ውስጥ በጎሪስላቫ ካቫቲና ከኦፔራ Ruslan እና Lyudmila በ Glinka) እና ውስብስብ ገጽታዎች ጥምረት ቀደም ሲል በተናጠል ነፋ (ከኦፔራ የመጥፋት መቃወሚያ መጀመሪያ የኑረምበርግ ማስተርስተሮች በዋግነር ፣ በድርድር ትዕይንት ውስጥ ያለው ኮዳ ከኦፔራ 4 ኛ ትዕይንት - “ሳድኮ” በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ፣ በ c-moll ውስጥ የታኔዬቭ ሲምፎኒ የመጨረሻ ኮዳ)።

2) የእንቅስቃሴ ፍጥነት መጨመር, የፍጥነት መጨመር Ch. arr. በማጠቃለያው ። ዋና ሙዚቃ ክፍል. ፕሮድ (በሙዚቃው ጽሑፍ ውስጥ piъ stretto ይጠቁማል ፣ አንዳንድ ጊዜ የሙቀት ለውጥ ብቻ ይገለጻል-piъ mosso ፣ prestissimo ፣ ወዘተ)። ኤስ - ቀላል እና በሥነ ጥበብ. ግንኙነት ተለዋዋጭ ለመፍጠር የሚያገለግል በጣም ውጤታማ መሳሪያ ነው። የምርቶች መደምደሚያ ፣ ብዙውን ጊዜ ምትን ከማግበር ጋር አብሮ ይመጣል። ጀምር። ከሁሉም በፊት እነሱ ተስፋፍተው በጣሊያንኛ የግድ የግድ የዘውግ ባህሪ ሆኑ። ኦፔራ (በጣም አልፎ አልፎ በካንታታ ፣ ኦራቶሪዮ) በጂ ፓይሲሎ እና ዲ.ሲማሮሳ ጊዜ የመጨረሻው የስብስብ ክፍል (ወይም የመዘምራን ተሳትፎ) የመጨረሻ ክፍል (ለምሳሌ ፣ በሲማሮሳ ውስጥ ከፓኦሊኖ አሪያ በኋላ የመጨረሻው ስብስብ) ምስጢራዊ ጋብቻ). ግሩም ምሳሌዎች የዋ ሞዛርት ናቸው (ለምሳሌ፣ በኦፔራ Le nozze di Figaro 2ኛው ድርጊት መጨረሻ ላይ ፕሪስቲሲሞ በአስቂኝ ሁኔታ እድገት ውስጥ እንደ የመጨረሻ ክፍል ፣ በኦፔራ ዶን ጆቫኒ የመጀመሪያ ድርጊት መጨረሻ ላይ ፣ piъ stretto በ stretta አስመስሎ ይሻሻላል). በመጨረሻው ላይ S. ለምርቱ የተለመደ ነው። ኢታል. የ 1 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች - ጂ ሮሲኒ ፣ ቢ. ቤሊኒ ፣ ጂ. ቨርዲ (ለምሳሌ ፒኢ ሞሶ በኦፔራ 19 ኛው ድርጊት መጨረሻ ላይ “አይዳ” ፣ በልዩ ክፍል ውስጥ አቀናባሪው ሐ. የኦፔራ መግቢያ "La Traviata"). ኤስ በተጨማሪም ብዙውን ጊዜ በአስቂኝ አሪያ እና ዳውቶች (ለምሳሌ ባሲሊዮ ዝነኛ በሆነው አሪያ አሲሌራንዶ ስለ ስም ማጥፋት ከኦፔራ ዘ ባርቤር ኦፍ ሮሲኒ) እንዲሁም በግጥም ፍቅር (ለምሳሌ ቪቫሲሲሞ በጊልዳ ዱት እና በ ዱክ በ 2 ኛው ትዕይንት ኦፔራ "Rigoletto" በቨርዲ) ወይም ድራማ። ቁምፊ (ለምሳሌ በአምኔሪስ እና ራዳምስ ዱት ውስጥ ከ 2 ኛው የኦፔራ Aida በቨርዲ ድርጊት)። ተደጋጋሚ ዜማ-ሪትም ያለው ትንሽ አሪያ ወይም የዘፈን ገፀ ባህሪ። መዞሪያዎች, S. ጥቅም ላይ የሚውልበት, cabaletta ይባላል. S. እንደ ልዩ አገላለጽ በጣሊያን ብቻ ጥቅም ላይ ውሏል. አቀናባሪዎች, ግን ደግሞ የሌሎች የአውሮፓ አገሮች ጌቶች. በተለይም ኤስ በኦፕ. MI Glinka (ለምሳሌ፣ በመግቢያው ላይ ፕሪስቲሲሞ እና ፒኢ ስትሬቶ፣ piъ mosso በ Farlaf's rondo ውስጥ ከኦፔራ ሩስላን እና ሉድሚላ ይመልከቱ)።

በማጠቃለያው ላይ ያነሰ በተደጋጋሚ ኤስ. የጥሪ ማጣደፍ። instr. በፍጥነት የተጻፈ ምርት. ግልጽ ምሳሌዎች በኦፕ. ኤል.ቤትሆቨን (ለምሳሌ፣ በ5ኛው ሲምፎኒ የመጨረሻ ክፍል ኮዳ ውስጥ በቀኖና የተወሳሰበ፣ “ባለብዙ ​​ደረጃ” ኤስ. በ9ኛው ሲምፎኒ የፍጻሜ ኮዳ ውስጥ)፣ fp. ሙዚቃ በ R. Schumann (ለምሳሌ አስተያየቶች schneller, noch schneller ከኮዳ በፊት እና ኮዳ ውስጥ በፒያኖ ሶናታ g-moll op. 1 22 ኛ ክፍል ወይም prestissimo እና immer schneller und schneller ተመሳሳይ sonata የመጨረሻ ክፍል ውስጥ; የካርኒቫል 1 ኛ እና የመጨረሻ ክፍሎች ፣ የአዳዲስ ጭብጦች መግቢያ እስከ መጨረሻው piъ stretto ድረስ ያለውን እንቅስቃሴ ማፋጠን ፣ ኦፕ. P. Liszt (ሲምፎናዊ ግጥም "ሀንጋሪ"), ወዘተ. ከጂ ቨርዲ ኤስ በኋላ ከጂ ቨርዲ ኤስ ከአቀናባሪ ልምምድ ይጠፋል የሚለው ሰፊ አስተያየት ሙሉ በሙሉ እውነት አይደለም; በሙዚቃ ኮን. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን እና በምርት 20 ኛው ክፍለ ዘመን ገጾች እጅግ በጣም በተለያየ መንገድ ይተገበራሉ; ይሁን እንጂ ቴክኒኩ በጣም ተስተካክሏል ስለዚህ አቀናባሪዎች የኤስ. ከብዙ ምሳሌዎች መካከል ኦፔራ "ኦሬስቲያ" በ Taneyev 1 ኛ እና 2 ኛ ክፍል መጨረሻ ላይ ሊያመለክት ይችላል, አቀናባሪው በክላሲካል ተመርቷል. ወግ. በሙዚቃ ውስጥ የኤስ አጠቃቀምን የሚያሳይ ግልፅ ምሳሌ ጥልቅ ሥነ-ልቦናዊ ነው። እቅድ - በዴቡሲ ኦፔራ ፔሌያስ እና ሜሊሳንዴ ውስጥ የኢኖል እና ጎሎ (የ 3 ኛው ድርጊት መጨረሻ) ትእይንት; “ኤስ” የሚለው ቃል በበርግ ዎዜክ (2ኛ ድርጊት፣ ኢንተርሉድ፣ ቁጥር 160) ውጤት ውስጥ ይከሰታል። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ኤስ ሙዚቃ ውስጥ ፣ በባህላዊ ፣ ብዙውን ጊዜ አስቂኝ ለማስተላለፍ እንደ መንገድ ሆኖ ያገለግላል። ሁኔታዎች (ለምሳሌ ቁጥር 14 “በታበርና ጓንዶ ሱሙስ” (“በመጠጥ ቤት ውስጥ ስንቀመጥ”) ከኦርፍ “ካርሚና ቡራና”፣ ማጣደፍ፣ ከማያቋረጠ ክሬሴንዶ ጋር ተደምሮ፣ በራሱ ድንገተኛነት በጣም የሚያስደንቅ ውጤት ያስገኛል)። በአስደሳች ምፀት ፣ ክላሲክን ይጠቀማል። የኤስ ኤስ ፕሮኮፊዬቭ አቀባበል በቼሊያ ነጠላ ዜማ ከሁለተኛው የኦፔራ ድርጊት መጀመሪያ ጀምሮ “ለሶስት ብርቱካን ፍቅር” (“ፋርፋሬሎ” በሚለው ነጠላ ቃል) ፣ በ “ሻምፓኝ ትዕይንት” በዶን ጀሮም እና ሜንዶዛ (በሁለተኛው ድርጊት መጨረሻ) ኦፔራ “በገዳም ውስጥ ቤትሮታል”)። እንደ ልዩ የኒዮክላሲካል ዘይቤ መገለጫ እንደ quasi stretto (መለኪያ 2) በባሌት “አጎን” ውስጥ ፣ አን ካባሌታ በስትራቪንስኪ “የሬክ ግስጋሴ” ኦፔራ 2 ኛ ድርጊት መጨረሻ ላይ መታየት አለበት።

3) በመቀነስ መኮረጅ (ጣሊያንኛ: Imitazione alla stretta); ቃሉ በተለምዶ በዚህ መልኩ ጥቅም ላይ አይውልም.

ማጣቀሻዎች: Zolotarev VA Fugue. የተግባር ጥናት መመሪያ, ኤም., 1932, 1965; Skrebkov SS, ፖሊፎኒክ ትንተና, M.-L., 1940; የራሱ, የ polyphony የመማሪያ መጽሐፍ, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, የሙዚቃ ስራዎች መዋቅር, M., 1960; Dmitriev AN, ፖሊፎኒ እንደ የመቅረጽ ምክንያት, L., 1962; ፕሮቶፖፖቭ ቪ.ቪ, የፖሊፎኒ ታሪክ በጣም አስፈላጊ በሆኑ ክስተቶች ውስጥ. የሩሲያ ክላሲካል እና የሶቪየት ሙዚቃ, ኤም., 1962; በጣም አስፈላጊ በሆኑት ክስተቶች ውስጥ የፖሊፎኒ ታሪክ። የምዕራብ አውሮፓ ክላሲኮች የ 18 ኛው-19 ኛው ክፍለ ዘመን, M., 1965; Dolzhansky AN, 24 preludes እና fugues በ D. Shostakovich, L., 1963, 1970; ዩዝሃክ ኬ, አንዳንድ የፉጌው መዋቅር ባህሪያት በጄኤስ ባች, ኤም., 1965; Chugaev AG, Bach's clavier fugues መዋቅር ባህሪያት, M., 1975; ሪችተር ኢ., ሌርቡች ዴር ፉጅ, ኤልፕዝ., 1859, 1921 (የሩሲያ ትርጉም - ሪችተር ኢ., ፉግ የመማሪያ መጽሀፍ, ሴንት ፒተርስበርግ, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (የሩሲያኛ ትርጉም - ቡስለር ኤል., ጥብቅ ዘይቤ. የመማሪያ ነጥብ እና ፉጌ, ኤም., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (የሩሲያ ትርጉም - Prout E., Fugue, M., 1922); መብራቱን ይመልከቱ። በ Art. ፖሊፎኒ።

ቪ ፒ ፍራዮኖቭ