የድምጽ ስርዓት |

የግሪክ ሱስተንማ ፣ ጀርመንኛ። ቶንሲስተም

ከፍታ (የጊዜ ልዩነት) የሙዚቃ አደረጃጀት። በ c.-l ላይ የተመሰረቱ ድምፆች. ነጠላ መርህ. Z. ጋር ልብ ላይ. ሁል ጊዜ ተከታታይ ድምጾች በእርግጠኝነት፣ ሊለኩ የሚችሉ ሬሾዎች አሉ። የሚለው ቃል Z. ጋር። በተለያዩ ዋጋዎች ይተገበራል-

1) የድምፅ ቅንብር ፣ ማለትም በተወሰነ የጊዜ ክፍተት ውስጥ ጥቅም ላይ የዋሉ ድምጾች ድምር (ብዙውን ጊዜ በኦክታቭ ውስጥ ፣ ለምሳሌ አምስት-ድምጽ ፣ አስራ ሁለት-ድምጽ ስርዓቶች)።

2) የስርዓቱን አካላት የተወሰነ አቀማመጥ (የድምጽ ስርዓቱ እንደ ሚዛን ፣ የድምፅ ስርዓት እንደ የድምፅ ቡድኖች ስብስብ ፣ ለምሳሌ ፣ በዋና እና ጥቃቅን የቃና ስርዓት ውስጥ ያሉ ኮርዶች);

3) በመካከላቸው በተወሰነ የግንኙነት መርህ ላይ የተመሠረተ የጥራት ፣ የትርጉም ግንኙነቶች ፣ የድምጾች ተግባራት ስርዓት (ለምሳሌ ፣ የዜማ ሁነታዎች ውስጥ የቃናዎች ትርጉም ፣ harmonic tonality);

4) ግንባታ ፣ ሂሳብ። በድምጾች መካከል ያሉ ግንኙነቶች መግለጫ (የፒታጎሪያን ሥርዓት ፣ የእኩልነት የሙቀት ስርዓት)።

የ Z. ጽንሰ-ሐሳብ ዋና ትርጉም. ከድምጽ ቅንብር እና አወቃቀሩ ጋር የተያያዘ. Z.s. የእድገት ደረጃን ያንፀባርቃል, ምክንያታዊ. የሙሴዎች ትስስር እና ሥርዓታማነት. በማሰብ እና በታሪክ በዝግመተ ለውጥ. የዜድ ዝግመተ ለውጥ በእውነተኛ ታሪካዊ። ሂደቱ, ውስብስብ በሆነ መንገድ የተከናወነ እና በውስጣዊ ቅራኔ የተሞላው ሂደት, በአጠቃላይ በእርግጠኝነት የድምፅ ልዩነትን ወደ ማጣራት ያመራል, በስርዓቱ ውስጥ የተካተቱ ድምፆች መጨመር, በመካከላቸው ያለውን ግንኙነት ማጠናከር እና ማቃለል, ውስብስብ መፍጠር. በድምፅ ዝምድና ላይ የተመሰረተ የግንኙነት ተዋረድ።

የሎጂክ እቅድ ልማት Z. ጋር. ብቻ በግምት ከኮንክሪት ታሪካዊ ጋር ይዛመዳል። የምስረታውን ሂደት. Z.s. በራሱ አገላለጽ በዘረመል ይቀድማል፣ ልዩ ድምጾች የሌሉት፣ የማጣቀሻ ድምጾች ገና ጎልተው እየታዩ ነው።

የኩቡ ጎሳ (ሱማትራ) ዜማ የአንድ ወጣት የፍቅር ዘፈን ነው። እንደ ኢ ሆርንቦስቴል.

የሚተካው የታችኛው የ Z. s ቅርጽ. የአንድ የማመሳከሪያ ቃና፣ የቆመ ()፣ የተጠጋ () ከላይ ወይም በታች መዘመርን ይወክላል።

የሩሲያ ህዝብ ቀልድ

Kolyadnaya

የአጎራባች ድምጽ በተወሰነ ቁመት ላይ ተረጋግቶ ወይም ቁመቱ ግምታዊ ላይሆን ይችላል።

የስርዓቱ ተጨማሪ እድገት በደረጃ ፣ የዜማ እንቅስቃሴ cantilena የመንቀሳቀስ እድልን ይወስናል (በአምስት ፣ በሰባት-ደረጃ ስርዓት ወይም በሌላ ሚዛን መዋቅር) እና በድምፅ ላይ በመተማመን ምክንያት የጠቅላላውን አንድነት ያረጋግጣል ። እርስ በእርሳቸው ከፍተኛ ግንኙነት ባለው ግንኙነት. ስለዚህ, በ Z.s እድገት ውስጥ ቀጣዩ በጣም አስፈላጊ ደረጃ. - "የኳርት ዘመን", በ "የመጀመሪያው ተነባቢ" ድምፆች መካከል ያለውን ክፍተት በመሙላት (አራት ማዕዘኑ ከመጀመሪያው የማጣቀሻ ቃና በጣም ትንሽ ርቀት ያለው እና ከእሱ ጋር ፍጹም ተስማሚ የሆነ ድምጽ ሆኖ ተገኝቷል. በውጤቱም, ከሌሎች, እንዲያውም የበለጠ ፍጹም ተነባቢዎች የበለጠ ጥቅም ያገኛል - ኦክታቭ, አምስተኛ) . አንድ ሩብ መሙላት ተከታታይ የድምፅ ስርዓቶችን ይፈጥራል - ሴሚቶን ያልሆኑ ትሪኮርዶች እና የተለያዩ መዋቅሮች በርካታ tetrachords.

TRICHORD

TETRACHORDS

ሙሉ በሙሉ

Epic CHANT

በተመሳሳይ ጊዜ, አጎራባች እና ማለፊያ ድምፆች ተረጋግተው ለአዳዲስ አጎራባች ድጋፍ ይሆናሉ. በቴትራክኮርድ መሠረት ፣ pentachords ፣ hexachords ይነሳሉ-

MASLENICHNA

ክብ ዳንስ

ከ trichords እና tetrachords, እንዲሁም ፔንታኮርዶች (በተደባለቀ ወይም በተለየ መንገድ) ከተጣመሩ, በድምፅ ብዛት የሚለያዩ የተዋሃዱ ስርዓቶች ተፈጥረዋል - ሄክሳኮርድ, ሄፕታኮርድ, ኦክታኮርድ, በተራው ደግሞ ወደ ውስብስብነት ይጣመራሉ. ፣ ባለብዙ ክፍል የድምፅ ስርዓቶች። ኦክታቭ እና ኦክታቭ ያልሆነ;

ፔንታቶኒካ

ዩክሬንያን ቬስኒያ

ፕሊያሶቫያ

ዝነኛ ዝማሬ

የሩስያ ባሕላዊ ዘፈን

ለ ወላዲተ አምላክ የገና ፣ የተፈረመው መዝሙር

የሄክሳኮርድ ስርዓት

በአውሮፓ ውስጥ ቃና የማስተዋወቅ ልምምድ የንድፈ አጠቃላይ. የመካከለኛው ዘመን መገባደጃ ሙዚቃ እና የህዳሴው ዘመን ሙዚቃ ("ሙዚቃ ፊክታ")፣ ሙሉ ድምዳሜዎች እና ባለሙሉ ቃና ቅደም ተከተሎች ከጊዜ ወደ ጊዜ በስልታዊነት በግማሽ ቶን ሲተኩ (ለምሳሌ በሲዲ ኢድ ስትሮክ cis-d ወዘተ) ሲገለጽ የ chromatic-enharmonic ቅርጽ. አስራ ሰባት ደረጃ መለኪያ (በፕሮስዶቺሞ ደ ቤልደማንዲስ፣ በ14ኛው መጨረሻ - 15ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ)፡

የ polyphony እድገት እና የተናባቢ ትሪያድ ምስረታ እንደ የድምፅ ትራክ ዋና አካል። ሙሉ በሙሉ ወደ ውስጣዊ መልሶ ማደራጀት ምክንያት ሆኗል - በዚህ መሰረታዊ ተነባቢነት ዙሪያ ያሉትን ሁሉንም የስርዓቱ ድምፆች ማቧደን, እሱም እንደ ማእከል, ቶኒክ ተግባር. triads (ቶኒክ) ፣ እና በአኒሜሽን መልክ በሁሉም ሌሎች የዲያቶኒክ ደረጃዎች። ጋማ፡

የገንቢ ሁኔታ Z.s ሚና. ቀስ በቀስ ከላዶሜሎዲች ያልፋል. ሞዴሎች ወደ ኮርድ-ሃርሞኒክ; በዚህ Z. ከ ጋር. መቅረብ የሚጀምረው በመለኪያ ("የድምፅ ደረጃዎች" - ስካላ, ቶንሊተር) ሳይሆን በተግባራዊ ተዛማጅ የድምፅ ቡድኖች መልክ ነው. እንዲሁም Z. ጋር ልማት ሌሎች ደረጃዎች ላይ, ሁሉም ዋና ዋና መስመሮች ቀደም ቅጾች Z. ጋር. በከፍተኛ ደረጃ በተሻሻለው Z.s ውስጥም ይገኛሉ። ዜማ ጉልበት. መስመራዊነት፣ ማይክሮ ሲስተሞች ከማመሳከሪያ ቃና (ስታቭ) እና ከጎን ያሉት፣ አራተኛውን (እና አምስተኛውን) በመሙላት፣ የቴትራክኮርዶች ማባዛት፣ ወዘተ የአንድ ማዕከላዊነት ንብረት የሆኑ ውስብስቶች። ሙሉ የድምፅ ቡድኖች - በሁሉም ደረጃዎች ያሉት ኮሮዶች - ከተወሰኑ ሚዛኖች ጋር አንድ ላይ ሆነው አዲስ ዓይነት የድምፅ አይነት ይሆናሉ - ሃርሞኒክ። ቃና (ከላይ ያለውን ማስታወሻ ይመልከቱ)፣ እና የታዘዙ ውህደታቸው በእያንዳንዱ የክሮማቲክ ደረጃዎች ውስጥ ያሉ ዋና እና ጥቃቅን ቁልፎች “የስርዓት ስርዓት” ይመሰርታሉ። ልኬት። የስርአቱ አጠቃላይ የሶኒክ መጠን በንድፈ ሀሳብ ደረጃ ወደ ማለቂያነት ይዘልቃል፣ ነገር ግን በፒች ግንዛቤ እድሎች የተገደበ እና በግምት ከ A2 እስከ c5 ባለው በክሮማቲክ የተሞላ ክልል ነው። በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ዋና-ጥቃቅን የቃና ስርዓት መፈጠር. የፒታጎራውያን ስርዓትን በንጹህ አምስተኛ (ለምሳሌ f - c - g - d - a - e - h) በአምስተኛ-ተርቲያን (ንፁህ ወይም ተፈጥሯዊ ተብሎ የሚጠራው ፣ ፎሊያኒ - ዛርሊኖ ስርዓት) በመጠቀም መተካት ያስፈልጋል። ሁለት ግንባታዎች. ክፍተት - አምስተኛው 2፡3 እና ዋና ሶስተኛው 4፡5 (ለምሳሌ፡ F – a – C – e – G – h – D፤ ትላልቅ ፊደላት ፕሪማ እና አምስተኛውን የሶስትዮሽ ክፍል ያመለክታሉ፣ ትናንሽ ፊደላት በኤም. ሃፕትማን)። የቃና ስርዓት እድገት (በተለይ የተለያዩ ቁልፎችን የመጠቀም ልምድ) አንድ ወጥ የሆነ የሙቀት ስርዓት አስፈላጊ ነበር።

የዕውቂያ አካላት ይፈርሳሉ። ቃናዊነት በመካከላቸው አገናኞችን, ወደ ውህደታቸው እና ተጨማሪ - ውህደትን ያመጣል. የ intratonal chromaticity (መለዋወጥ) እድገትን ከመቆጣጠር ሂደት ጋር ፣ የተለያዩ የቃና ንጥረነገሮች ውህደት በተመሳሳይ ቃና ውስጥ ማንኛውንም የጊዜ ክፍተት ፣ ማንኛውም ኮርድ እና ማንኛውም ሚዛን ከእያንዳንዱ እርምጃ በመሠረቱ ይቻላል ወደሚል እውነታ ይመራል። ይህ ሂደት የ Z.ን መዋቅር ከ ጋር አዲስ ማደራጀት አዘጋጅቷል. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በበርካታ አቀናባሪዎች ሥራ: ሁሉም የ chromatic ደረጃዎች. ሚዛኖቻቸው ነፃ ናቸው ፣ ስርዓቱ ወደ 12-ደረጃ ስርዓት ይቀየራል ፣ እያንዳንዱ የጊዜ ክፍተት በቀጥታ የሚረዳበት (እና በአምስተኛው ወይም በአምስተኛ-tertz ግንኙነቶች ላይ የተመሠረተ አይደለም)። እና የመጀመሪያው መዋቅራዊ ክፍል Z.s. ሴሚቶን (ወይም ዋና ሰባተኛ) ይሆናል - እንደ አምስተኛ እና ዋና ሦስተኛው ተዋጽኦ። ይህ በተቻለ symmetrical (ለምሳሌ, terzochromatic) ሁነታዎች እና ስርዓቶች, ቃና አሥራ ሁለት-ደረጃ ብቅ, የሚባሉትን ለመገንባት ያደርገዋል. “ነጻ የነጻነት” (የአቶናል ሙዚቃን ይመልከቱ)፣ ተከታታይ ድርጅት (በተለይ፣ dodecaphony)፣ ወዘተ.

አውሮፓዊ ያልሆኑ Z. ጋር. (ለምሳሌ የእስያ፣ የአፍሪካ አገሮች) አንዳንድ ጊዜ ከአውሮፓውያን በጣም የራቁ ዝርያዎችን ይፈጥራሉ። ስለዚህ፣ የህንድ ሙዚቃ ብዙ ወይም ያነሰ የተለመደው ዲያቶኒክ በኢንቶኒሽን ያጌጠ ነው። ሼዶች፣ በንድፈ ሀሳቡ ኦክታቭን በ22 ክፍሎች የመከፋፈሉ ውጤት ነው (የሽሩቲ ስርዓት፣ እንዲሁም የሁሉም ከፍታዎች አጠቃላይነት ተብሎ ይተረጎማል)።

በጃቫን ሙዚቃ፣ ባለ 5 እና 7-ደረጃ “እኩል” የኦክታቭ ክፍሎች (ስሌንድሮ እና ፔሎግ) ከተለመደው አንሄሚቶኒክ ፔንታቶኒክ ሚዛን ወይም ከአምስተኛው ወይም አምስተኛ-ቴርዝ ዲያቶኒክ ሚዛን ጋር አይገጣጠሙም።

ማጣቀሻዎች: Serov AH, የሩሲያ ህዝብ ዘፈን እንደ ሳይንስ ርዕሰ ጉዳይ (3 ጽሑፎች), "የሙዚቃ ወቅት", 1869-70, ቁጥር 18, 1870-71, ቁጥር 6 እና 13, እንደገና ታትሟል. በመጽሐፉ፡- የተመረጡ ጽሑፎች፣ ጥራዝ. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, የሩስያ ባሕላዊ ሙዚቃ?, ሃር., 1888, ፒተር VI, በጥንታዊ ግሪክ ሙዚቃ ውስጥ ባሉ ጥንቅሮች, አወቃቀሮች እና ሁነታዎች ላይ, K., 1901 Yavorsky B., የሙዚቃ ንግግር አወቃቀር, ጥራዝ. 1-3, M., 1908, ታይሊን ዩ. H., ስለ ስምምነት ማስተማር, L., 1937, M, 1966; ኩዝኔትሶቭ KA፣ የአረብኛ ሙዚቃ፣ በ፡ ሙዚቃ ታሪክ እና ንድፈ ሐሳብ ላይ ያሉ ድርሰቶች፣ ጥራዝ. 2, ኤል., 1940; ኦጎሌቬትስ AS, የዘመናዊ ሙዚቃዊ አስተሳሰብ መግቢያ, ኤም.ኤል., 1946; የሙዚቃ አኮስቲክስ። ቶት. ኢድ. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A.፣ በሙዚቃ ላይ የሚደረግ ሕክምና። ኢድ. እና አስተያየቶች በ VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, የሙዚቃ ኢንቶኔሽን ችግሮች, M., 1966; Meshchaninov P., የፒች ጨርቅ ዝግመተ ለውጥ (መዋቅራዊ-አኮስቲክ ማረጋገጫ ...), M., 1970 (የእጅ ጽሑፍ); Kotlyarevsky I., Diatonics እና chromatics እንደ የሙዚቃ አስተሳሰብ ምድብ, ኪፕቭ, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. በ. - የሙዚቃ ታሪክ ካቴኪዝም ክፍል 1 ኤም.፣ 1896) የራሱ ዳስ ክሮማቲሽ ቶንሲስተም በመጽሐፉ፡ ፕሪሉዲያን እና ስቱዲን፣ ቢዲ አይ፣ ኤልፕዝ፣ 1895።

ዩ. ኤች ኮሎፖቭ