ሙዚቃዊ ድምፅ |

ትንሹ የሙዚቃ መዋቅራዊ አካል። ከሁሉም የሚሰሙ "ሙዚቃ ያልሆኑ" ድምጾች ጋር ​​ሲነጻጸር, የመስማት ችሎታ አካል መሳሪያ, የሙሴዎች የመግባቢያ ባህሪ የሚወሰኑ በርካታ ባህሪያት አሉት. ሙዚቀኞች እና አድማጮች ጥበብ እና የውበት ጥያቄዎች.

የድምፅ ሞገዶች ዋና ዋና ባህሪያት ድምጽ, ድምጽ, የቆይታ ጊዜ እና ግንድ ናቸው. ዝ.ም. ከ C2 እስከ c5 - d6 (ከ 16 እስከ 4000-4500 ኸርዝ, ከፍ ያለ ድምፆች በ Z.m ውስጥ እንደ ከመጠን በላይ ድምፆች ይካተታሉ); መጠኑ በክፍሉ ውስጥ ካለው የድምፅ መጠን የበለጠ መሆን አለበት ፣ ግን ከህመም ደረጃ መብለጥ አይችልም ፣ የ Z.m ቆይታ. በጣም የተለያየ ነው - በጣም አጫጭር ድምፆች (በፈጣን ምንባቦች - ግሊሳንዶ) ከ 0,015-0,020 ሰከንድ ማጠር አይችሉም (ከዚህ ገደብ ባሻገር, የከፍታ ስሜት ጠፍቷል), ረጅሙ (ለምሳሌ የኦርጋን ፔዳል ድምፆች) ብዙ ሊቆዩ ይችላሉ. ደቂቃዎች; ከቲምብር ጋር ብቻ k.-l ለመመስረት አስቸጋሪ ነው. የፊዚዮሎጂ ገደቦች ፣ የቲምሬ (የአንደኛ ደረጃ ከግንዛቤ አንፃር) የተፈጠሩበት የቃና ፣ ጩኸት ፣ ጊዜያዊ እና ሌሎች አካላት ጥምረት ብዛት በተግባር ማለቂያ የለውም።

በሙዚቃ ሂደት ውስጥ የ Z. የ m. በሙሴ ውስጥ የተደራጁ ናቸው. ስርዓት። ስለዚህ በእያንዳንዱ ኦክታቭ ውስጥ 12 ጊዜ ብቻ ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላሉ. እርስ በርሳቸው ሴሚቶን (ይመልከቱ. ሥርዓት) የተለየ ድምጾች ቁመት መሠረት. ተለዋዋጭ ጥላዎች ለከፍተኛ ድምጽ ሬሾዎች (ለምሳሌ፡ pp፣ p፣ mp፣ mf፣ f፣ ff) ተገዢ ናቸው፣ ፍፁም እሴቶች የሉትም (ተለዋዋጭ ይመልከቱ)። በጣም በተለመደ የቆይታ ጊዜ፣ የአጎራባች ድምፆች ሬሾ 1፡2 ናቸው (ስምንተኛው ከሩብ ጋር ይዛመዳሉ፣ ከሩብ እስከ ግማሽ፣ ወዘተ)፣ የ1፡3 ሬሾዎች ወይም ሌሎች ይበልጥ ውስብስብ የሆኑት ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ አይውሉም። የድምፅ ትራኮች ጣውላዎች በልዩ ግለሰባዊነት ተለይተዋል. የቫዮሊን እና ትሮምቦን, ፒያኖ ድምፆች. እና እንግሊዝኛ። ቀንዶች በቲምብ በጣም ይለያያሉ; ምንም እንኳን የበለጠ ስውር ልዩነቶች በተመሳሳይ ዓይነት መሳሪያዎች (ለምሳሌ ፣ የታገዱ ሕብረቁምፊዎች) ጣውላዎች ውስጥ ቢገኙም አስፈላጊ ነው ። የድምፅ ትራክ የድምጽ ስርዓት በጣም የተወሳሰበ ነው. እያንዳንዱ Z.m. በአኮስቲክ ሊቆጠር ይችላል. ጎኖች, ለምሳሌ. በአጻጻፍ ውስጥ ሃርሞኒክ ካለ. (በጣም የ Z.m. ባህሪ) ወይም የማይስማማ. በርካታ ድምጾች, በውስጡ ፎርማቶች ቢኖሩም, የትኛው ክፍል ጫጫታ ነው, ወዘተ. በመሳሪያው ዓይነት ሊገለጽ ይችላል, በእሱ ላይ በሚወጣበት (በክር የተነጠቀ, ኤሌክትሮሙዚካል, ወዘተ.); ከሌሎች ድምፆች ጋር የማጣመር እድልን መሰረት በማድረግ በአንድ ወይም በሌላ ስርዓት ውስጥ ሊካተት ይችላል (መሳሪያውን ይመልከቱ).

ምንም እንኳን በሙዚቃ ጽሁፍ ውስጥ እያንዳንዱ ድምጽ ብዙውን ጊዜ እንደ ግልጽ ያልሆነ ነገር ተስተካክሏል, በእውነቱ ድምጾቹ በጣም ተለዋዋጭ ናቸው, ውስጣዊ ተንቀሳቃሽ ናቸው እና በብዙዎች ተለይተው ይታወቃሉ. ጊዜያዊ ወይም ቋሚ ያልሆኑ ሂደቶች. ከእነዚህ የመሸጋገሪያ ሂደቶች መካከል አንዳንዶቹ በZ.m ውስጥ ኦርጋኒክ ተፈጥሯዊ ናቸው. እና የአኮስቲክ ውጤቶች ናቸው። የሙዚቃ ባህሪያት. መሳሪያ ወይም የድምፅ አመራረት ዘዴ - እንዲህ ዓይነቱ የ fp., Harp, decomp ድምፆችን ማዳከም ነው. በሕብረቁምፊዎች ድምፆች ውስጥ የጥቃት ዓይነቶች. አጎንብሶ መንፈስ። መሳሪያዎች, የተለያዩ ወቅታዊ እና ወቅታዊ. በድብደባ ተከታታይ ድምጾች ላይ የቲምብ ለውጦች. መሳሪያዎች - ለምሳሌ ደወሎች, ታም-ታማ. ሌላው የሽግግር ሂደቶች አካል የተፈጠረው በአፈፃሚዎች ነው፣ Ch. arr. ከፍተኛ የድምፅ ግንኙነትን ለማግኘት ወይም የተለየን ለማጉላት። ከሥነ-ጥበባት ጋር የሚጣጣሙ ድምፆች. በንድፍ. እነዚህ ግሊሳንዶ፣ ፖርታሜንቶ፣ ቪራቶ፣ ተለዋዋጭ ናቸው። ዘዬዎች፣ ዲሴ. ውስብስብ የሆነ የኢንቶኔሽን (የድምፅ ከፍታ) ተለዋዋጭ ስርዓትን የሚያካትት ምት እና የቲምብ ለውጦች። (ጮክ ያለ) ፣ አሰቃቂ (ጊዜ እና ሪትም) እና የቲምብር ጥላዎች።

በተናጠል ተወስዷል Z.m. k.-l የላቸውም. በማለት ይገልጻል። ንብረቶች ፣ ግን በአንድ ወይም በሌላ ሙዝ ውስጥ ተደራጅተዋል ። ስርዓት እና በሙዚቃ ውስጥ ተካትቷል. ጨርቅ, ኤክስፕረስ ማከናወን. ተግባራት. ስለዚህ, ብዙ ጊዜ Z.m. የተወሰኑ ንብረቶች የተሰጡ ናቸው; እነሱ, እንደ ክፍሎች, የጠቅላላው ባህሪያት ይባላሉ. በሙዚቃ ልምምዱ (በተለይ ትምህርታዊ) ሰፊ የቃላት መዝገበ ቃላት ተዘጋጅቷል፣ በውበት ውበትም ይንጸባረቃል። የZM መስፈርቶች እነዚህ ደንቦች ግን በታሪክ የተቀመጡ እና ከሙዚቃው ዘይቤ ጋር በቅርበት የተሳሰሩ ናቸው።

ማጣቀሻዎች: ሙትሊ ኤኤፍ፣ ድምጽ እና መስማት፣ በ፡ የሙዚቃ ጥናት ጥያቄዎች፣ ጥራዝ. 3, ኤም., 1960; የሙዚቃ አኮስቲክስ ፣ ድምር። እትም። NA Garbuzova በ አርትዖት. ሞስኮ፣ 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 እና እንደገና ታትሟል; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, "Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie", Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH፣ Musik als Tonsprache፣ “AfMw”፣ Jg. XVIII, 1961.

YH Rags