የአቀናባሪው አፈጣጠር እና ልማት ታሪክ

ፒያኖ እንደ መሳሪያ በጣም ሁለገብ እንደሆነ ሁላችንም ጠንቅቀን እናውቃለን፣ እና አቀናባሪው አንዱ ገጽታው ብቻ ነው፣ ይህም ሁሉንም ሙዚቃዎች በከፍተኛ ደረጃ ሊለውጥ የሚችል እና ችሎታውን የሚያሰፋው ክላሲካል አቀናባሪዎች እንኳን ሊገምቱት በማይችሉት ገደብ ላይ ነው። እኛ የምናውቀው ሲንቴዘርዘር ከመታየቱ በፊት ምን መንገድ እንደተጓዘ ጥቂት ሰዎች ያውቃሉ። ይህንን ክፍተት ለመሙላት እቸኩላለሁ።

ስለ ቴክኖሎጂ እድገት የድል አድራጊ ንግግርን መደጋገሙ ዋጋ የለውም ብዬ አስባለሁ። ስለ ፒያኖ ታሪክ እዚህ ማንበብ ይችላሉ.

ጽሑፉን በማስታወስዎ ውስጥ አድሰውታል፣ ለመጀመሪያ ጊዜ አንብበውታል ወይስ ሙሉ በሙሉ ችላ ለማለት ወስነዋል? ቢሆንም፣ ምንም አይደለም… ወደ ንግዱ እንውረድ!

ታሪክ: የመጀመሪያዎቹ synthesizers

የ "synthesizer" የሚለው ቃል መነሻው ከ "synthesis" ጽንሰ-ሐሳብ ነው, ማለትም, አንድ ነገር መፍጠር (በእኛ ሁኔታ, ድምጽ) ቀደም ሲል ከተለያዩ ክፍሎች. ከዋና ባህሪያቱ አንዱ አቀናባሪው የክላሲካል ፒያኖ ድምጾችን ብቻ ሳይሆን እንደገና ማባዛት መቻሉ ነው (በነገራችን ላይ የፒያኖ ድምጾች እንኳን በብዛት በተለያዩ ስሪቶች ይቀርባሉ) ነገር ግን የብዙዎችን ድምጽ ለመኮረጅ ጭምር ነው። መሳሪያዎች. በተጨማሪም ሲንቴናይዘር ብቻ የሚባዙ ኤሌክትሮኒክ ድምጾችን ይይዛሉ። ነገር ግን መሳሪያው የተሻለው, ዋጋው ከፍ ያለ ይሆናል - ይህ ሚዛን ይፈጥራል እና ይህ ቢያንስ, ምክንያታዊ ነው.

እዛ

የኤሌክትሮኒካዊ መሳሪያዎች መፈጠር የተጀመረው በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ ነው, እና እዚህ, በአርበኞቻችን ስሜት ደስ ይለናል, አንድ የሩሲያ ሳይንቲስት ሌቭ ቴርሚን - ከመጀመሪያዎቹ ሙሉ መሳሪያዎች አንዱን የፈጠረው አእምሮው እና እጆቹ ነበሩ. የፊዚክስ እና የኤሌክትሪክ ኃይል ህጎች, በመባል ይታወቃሉ እዛው. እስካሁን ድረስ ምንም አናሎግ የሌለው ቀላል እና የሞባይል ንድፍ ነበር - ይህ መሳሪያ ሳይነካው የሚጫወተው ብቸኛው መሣሪያ ነው።

ሙዚቀኛው, በመሳሪያው አንቴናዎች መካከል ባለው ክፍተት ውስጥ እጆቹን በማንቀሳቀስ, የንዝረት ሞገዶችን ይለውጣል እና በዚህም እዚያም የሚሰጠውን ማስታወሻ ይለውጣል. መሣሪያው በሰው ልጅ ከተፈጠረው ለመቆጣጠር በጣም አስቸጋሪ ከሆኑት ውስጥ አንዱ ነው ተብሎ ይታሰባል - መቆጣጠሪያው ግልጽ አይደለም እና አስደናቂ የመስማት ችሎታ ውሂብን ይፈልጋል። በተጨማሪም ቴሬሚን የሚያወጣው ድምፅ፣ እንበል፣ በጣም የተለየ ነው፣ ነገር ግን ለዚህ በትክክል ነው አሁንም በሙዚቀኞች አድናቆት ያለው እና ለመቅዳት ጥቅም ላይ የሚውለው።

ቴላርሞኒየም

ከመጀመሪያዎቹ የኤሌክትሮኒክስ መሳሪያዎች አንዱ, በዚህ ጊዜ ቀድሞውኑ የቁልፍ ሰሌዳዎች ተጠርተዋል ቴላርሞኒየም እና ታዴየስ ካሂል ከአዮዋ ፈለሰፈ። እና ዓላማው የቤተክርስቲያኑ አካልን ለመተካት ዓላማው የነበረው መሣሪያ ፣ ወደ 200 ቶን የሚመዝን ፣ 145 ግዙፍ የኤሌክትሪክ ኃይል ማመንጫዎችን ያቀፈ እና ወደ ኒው ዮርክ ለማጓጓዝ 30 የባቡር መኪኖች ወስዶ ነበር ። ነገር ግን የፍጥረቱ እውነታ ሙዚቃ የት መንቀሳቀስ እንዳለበት አሳይቷል፣ ምን ያህል ተጨማሪ ቴክኒካል እድገት ለሥነ ጥበብ እድገት እንደሚረዳ አሳይቷል። ካሂል ከሱ ጊዜ በፊት ያልተዘመረለት ሊቅ ብለው ይጠሩታል አሉ። ሆኖም ፣ ምንም እንኳን የመሳሪያው ውበት ቢኖርም ፣ ለማዳበር አሁንም ቦታ ነበረው-ትልቅነቱን አስቀድሜ ተናግሬአለሁ ፣ ግን በተጨማሪ ፣ በቴሌፎን መስመሮች ላይ ጣልቃ ገብቷል ፣ እና የድምፅ ጥራት በመጀመርያ ደረጃዎች እንኳን መካከለኛ ነበር ። በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን.

ኦርጋኑ በሃሞንድ ውስጥ ነው

እርግጥ ነው፣ በርካታ እንዲህ ያሉ መጠነ ሰፊ ግኝቶች ወደ እድገታቸው መርተዋል። በኤሌክትሮኒካዊ መሳሪያዎች እድገት ውስጥ የሚቀጥለው እርምጃ ተብሎ የሚጠራው ነበር ኦርጋን በ Hammondፈጣሪው አሜሪካዊው ላውረንስ ሃሞንድ ነበር። የእሱ ፍጥረት ከታላቅ ወንድሙ ቴላርሞኒየም በጣም ያነሰ ነበር, ነገር ግን አሁንም ከጥቃቅን በጣም ርቆ ነበር (የመሳሪያው ክብደት ከ 200 ኪሎ ግራም ትንሽ ያነሰ ነበር).

የሃምሞንድ ኦርጋን ዋናው ገጽታ የምልክት ቅጾችን በራስዎ እንዲቀላቀሉ እና በመጨረሻም የእራስዎን የተስተካከሉ ድምጾችን እንዲያወጡ የሚያስችል ልዩ ማንሻዎች ነበሩት ።

መሣሪያው እውቅና አግኝቷል - ብዙውን ጊዜ በአሜሪካ አብያተ ክርስቲያናት ውስጥ ከእውነተኛ አካል ይልቅ ጥቅም ላይ ይውላል ፣ እና በብዙ የጃዝ እና የሮክ ሙዚቀኞች (ዘ ቢትልስ ፣ ጥልቅ ሐምራዊ ፣ አዎ እና ሌሎች ብዙ) አድናቆት አግኝቷል። የሚገርመው ነገር ሃሞንድ መሳሪያውን ኦርጋን እንዳይለው ሲጠየቅ ኮሚሽኑ የኤሌክትሪክ አካልን ድምፅ ከእውነተኛ የንፋስ መሳሪያ መለየት ባለመቻሉ ጥያቄው ውድቅ ተደረገ።

የድምፅ ኮንሰርት

ከሁለተኛው የዓለም ጦርነት በኋላ ፣ በእርግጥ ፣ የሙዚቃ መሳሪያዎችን እድገት ለአፍታ ያቆመው ፣ ርዕሳችንን የሚመለከት ብቸኛው ጉልህ ክስተት ነበር ። "የድምፅ ኮንሰርት"በፈረንሣይ ፒየር ሄንሪ እና ፒየር ሻፈር የቀረበ - ይህ የሙከራ ክስተት ነው ፣ በዚህ ጊዜ አዳዲስ ጄነሬተሮች ወደ ሃሞንድ ኦርጋን የተጨመሩበት ፣ በእሱ እርዳታ አዲስ የቲምበር ብሎኮችን በመቀበል እና ድምፁን በከፍተኛ ሁኔታ ለውጦታል። ምንም እንኳን በጄነሬተሮች ብዛት ምክንያት ሁሉም እርምጃዎች በቤተ ሙከራ ውስጥ ብቻ ሊከናወኑ ይችላሉ ፣ ይህ ቢሆንም ፣ ኮንሰርቱ ቀስ በቀስ ተወዳጅነትን ማሳየት የጀመረው የአቫንት ጋርድ ሙዚቃ ዘውግ መወለድ ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል።

ምልክት

RCA (ራዲዮ ኮርፖሬሽን ኦፍ አሜሪካ) ከሃምሞንድ ኦርጋን ወደፊት የሚራመዱ ሲንቴይዘርሮችን ለመፍጠር የመጀመሪያውን ሙከራ አድርጓል ነገር ግን በኮርፖሬሽኑ የተፈጠሩ ሞዴሎች ምልክት I и ምልክት II ስኬትን አላሸነፈም ፣ እንደገና ፣ በዚያን ጊዜ በሁሉም የኤሌክትሮኒክስ መሳሪያዎች ህመም - ልኬቶች (አቀናባሪው ሙሉውን ክፍል ይይዛል!) እና የስነ ፈለክ ዋጋዎች ፣ ግን በእርግጠኝነት የድምፅ ውህደት ቴክኖሎጂዎች እድገት አዲስ ምዕራፍ ሆነዋል።

minimoog

ልማቱ እየተጧጧፈ ያለ ቢመስልም መሐንዲሶቹ ግን አሁንም መሣሪያውን ቀላል እና ተመጣጣኝ ማድረግ ተስኗቸው ወደ ሥራ እስኪገቡ ድረስ ቀድሞውንም የምታውቁት ተርሚን የሚያመርት ኩባንያ ባለቤት ጆን ሙግ በመጨረሻ እንደምንም አመጣ። አቀናባሪው ወደ ተራ ሟቾች የቀረበ።

ሙግ በመፍጠር ሁሉንም የፕሮቶታይፕ ድክመቶች ማስወገድ ችሏል minimoog - የኤሌክትሮኒክ ሙዚቃን ዘውግ ያስፋፋ የእውነት ተምሳሌት መሣሪያ። እሱ የታመቀ ፣ ዋጋ ያለው ፣ ውድ ቢሆንም - 1500 ዶላር ነበር ፣ ግን ይህ በዋጋው መጨረሻ ላይ ሁለት ዜሮዎች ያለው የመጀመሪያው ማጠናከሪያ ነው።

በተጨማሪም ፣ ሚኒሞግ እስከ ዛሬ ድረስ በሙዚቀኞች ዘንድ አድናቆት ያለው ድምጽ ነበረው - ብሩህ እና ጥቅጥቅ ያለ ነው ፣ እና በጣም አስቂኝ የሆነው ፣ ይህ ጥቅም የጉዳት ውጤት ነው-አቀናባሪው ስርዓቱን ለረጅም ጊዜ ማቆየት አልቻለም። ለተወሰኑ ቴክኒካዊ ጉድለቶች. ሌሎች ውሱንነቶች ደግሞ መሳሪያው ሞኖፎኒክ ነው፣ ማለትም፣ በቁልፍ ሰሌዳው ላይ አንድ ኖት ሲጫን ብቻ ነው የሚገነዘበው (ማለትም፣ ኮርዶችን የመጫወት እድል አልነበረም)፣ እና ቁልፉን የመጫን ሃይል ስሜትን የሚነካ አልነበረም።

ነገር ግን ይህ ሁሉ በዚያን ጊዜ በኤሌክትሮኒካዊ ሙዚቀኞች በተጠቀሰው ከፍተኛ ጥራት ባለው የድምፅ ጥራት ማካካሻ ነበር (አንዳንድ ፣ እርግጠኛ ይሁኑ ፣ ነፍሳቸውን ለተመሳሳይ ኦሪጅናል ሚኒሞግ ለመሸጥ ዝግጁ ናቸው) እና ለድምጽ ማስተካከያ በእውነት ሰፊ እድሎች። ፕሮጀክቱ በጣም ስኬታማ ከመሆኑ የተነሳ ለረጅም ጊዜ ሙግ የቤተሰብ ስም ነበር፡ ሙግ የሚለው ቃል ማለት ይህ የተለየ ኩባንያ ብቻ ሳይሆን ማንኛውንም አቀናባሪ ማለት ነው።

1960-ሠ

እ.ኤ.አ. ከ 1960 ዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ ብዙ ኩባንያዎች ታይተዋል ፣ እያንዳንዳቸው በአቀነባባሪዎች ፈጠራ ውስጥ የራሳቸውን ቦታ ፈጥረዋል- ቅደም-ተከተላዊ ወረዳዎች, E-mu, ሮላንድ, ኤአርፒ, Korg, ኦበርሄም እና ይህ ሙሉ ዝርዝር አይደለም. ከዚያን ጊዜ ጀምሮ የአናሎግ ማጠናከሪያዎች በአስደናቂ ሁኔታ አልተለወጡም, አሁንም አድናቆት አላቸው እና በጣም ውድ ናቸው - ሞዴሎቹ እኛ የምንጠቀምባቸው ክላሲክ አይነት synthesizers ነበሩ.

በነገራችን ላይ የሶቪዬት አምራቾችም ወደ ኋላ አልቀሩም-በዩኤስኤስ አር ውስጥ ሁሉም ማለት ይቻላል በአገር ውስጥ የሚመረቱ ምርቶች ብቻ ነበሩ ፣ እና መሳሪያዎች ምንም ልዩ አልነበሩም (አንድ ሰው የውጭ ጊታሮችን በአንድ ቅጂ ማጓጓዝ ቢችልም መሳሪያዎችን መግዛትም በጣም ህጋዊ ነበር) የዋርሶ ስምምነት ተባባሪ አገሮች - ቼኮዝሎቫክ ሙዚማ ወይም ቡልጋሪያኛ ኦርፊየስ ፣ ግን ይህ በኤሌክትሪክ እና በባስ ጊታር ላይ ብቻ ተፈጻሚ ይሆናል)። የሶቪዬት ሲንትናይተሮች በድምፅ በጣም አስደሳች ናቸው ፣ የዩኤስኤስ አር ኤስ ኤስ አር የኤሌክትሮኒክ ሙዚቃ የራሱ ማስትሮ ነበረው ፣ ለምሳሌ ፣ ኤድዋርድ አርቴሚዬቭ። በጣም ታዋቂዎቹ ተከታታይ ነበሩ አሊታ, ወጣቶች,  ሌል, ኤሌክትሮኒክስ EM.

ይሁን እንጂ ዓለም ከቴክኖሎጂ ግስጋሴ በተጨማሪ በፋሽን እየተመራች ነው, እና ስነ-ጥበብን በተመለከተ, በተለይ ለለውጥነቱ የተጋለጠ ነው. እና በሚያሳዝን ሁኔታ ወይም እንደ እድል ሆኖ ፣ ግን ለተወሰነ ጊዜ የኤሌክትሮኒካዊ ሙዚቃ ፍላጎት ጠፋ ፣ እና አዳዲስ የአቀናባሪዎች ሞዴሎች ልማት በጣም ትርፋማ ሥራ አልነበረም።

አዲስ ሞገድ (አዲስ ሞገድ)

ነገር ግን, እንደምናስታውሰው, ፋሽን ለመለዋወጥ ልዩ ባህሪ አለው - በ 80 ዎቹ መጀመሪያ ላይ, የኤሌክትሮኒክስ ቡም በድንገት እንደገና መጣ. በዚህ ጊዜ ኤሌክትሮኒክስ (እንደ የ 1970 ዎቹ የ XNUMX ዎቹ የፈጠራ የጀርመን ፕሮጀክት) የሙከራ ነገር አልነበረም ፣ ግን በተቃራኒው ፣ ታዋቂ ክስተት ሆነ ፣ ይባላል። አዲስ ሞገድ (አዲስ ሞገድ).

እንደ ዱራን ዱራን፣ ዴፔች ሞድ፣ ፔት ሾፕ ቦይስ፣ ኤ-ሃ፣ ሙዚቃቸው በአቀነባባሪዎች ላይ የተመሰረተ፣ ይህ ዘውግ ከጊዜ በኋላ የዳበረ እና ከሱም ጋር ሲንት-ፖፕ የሚል ስም ያለው በዓለም ታዋቂ ቡድኖች ነበሩ።

የእንደዚህ አይነት ቡድኖች ሙዚቀኞች መጀመሪያ ላይ ሲተነተሪዎችን ብቻ ይጠቀሙ ነበር, አንዳንዴም በጊታር ድምጽ ያሟሟቸዋል. የሶስት ኪቦርድ ባለሙያዎች (እያንዳንዳቸው ከአንድ በላይ ሲንትናይዘር ነበራቸው)፣ ከበሮ ማሽን እና ድምፃዊ ልማዳቸው ሆነ፣ ምንም እንኳን የቴላርሞኒየም ፈጣሪ ጉዳዩን ቢሰማ ድንቁ ድንበሩን ባላወቀ ነበር። ጊዜው የዳንስ ሙዚቃ፣ የቴክኖ እና የቤት ዘመን፣ ፍጹም አዲስ ንዑስ ባህል የተወለደበት ዘመን ነበር።

MIDI (የሙዚቃ መሣሪያ ዲጂታል በይነገጽ)

ይህ ሁሉ አቧራማ የሆነውን ቴክኖሎጂ ለማሳደግ አዲስ መነሳሳትን ፈጠረ። ይሁን እንጂ የአናሎግ ቴክኖሎጂዎች በዲጂታል ዘመን ማለትም የቅርጸቱ ብቅ ማለት ላይ ናቸው MIDI (የሙዚቃ መሣሪያ ዲጂታል በይነገጽ). ከዚያ በኋላ የሚፈለጉትን ድምፆች በራስዎ መቅዳት እና ከዚያ በመጠቀም መልሰው ማጫወት የሚችሉበት ናሙናዎች ብቅ አሉ። MIDI የቁልፍ ሰሌዳዎች የ MIDI በይነገጽ እድገት በጣም አድጓል እናም በእኛ ጊዜ በመርህ ደረጃ ፣ የቁልፍ ሰሌዳ ብቻ መኖሩ በቂ ነው ፣ ይህም ከአናሎግ ሞዴሎች ጋር ሲወዳደር ምንም ዋጋ የለውም። ከኮምፒዩተር ጋር ሊገናኝ ይችላል (ግን ኮምፒዩተሩ በቂ ኃይል ያለው መሆን አለበት) እና ከተወሰኑ ቀላል ማጭበርበሮች በኋላ ልዩ በመጠቀም ሙዚቃን ያጫውቱ. VST-ፕሮግራሞች (ምናባዊ ስቱዲዮ ቴክኖሎጂ).

ሆኖም ፣ ይህ ማለት የድሮዎቹ ሞዴሎች ወደ መጥፋት ይሄዳሉ ማለት አይደለም ፣ ምክንያቱም ፒያኖ ተመሳሳይ ዕጣ ፈንታ አልደረሰበትም ፣ አይደል? ፕሮፌሽናል ኤሌክትሮኒካዊ ሙዚቀኞች አናሎግን የበለጠ ያደንቃሉ እና ዲጂታል ድምጽ አሁንም በጥራት ከእሱ በጣም የራቀ ነው ብለው ያምናሉ ፣ እና VST የሚጠቀሙት በትንሽ ንቀት ይመለከታሉ…

ይሁን እንጂ የዲጂታል ቴክኖሎጂዎች እድገት ምን ያህል እንደቀጠለ እና የድምፅ ጥራት ምን ያህል እንዳደገ በማነፃፀር ምናልባት የአናሎግ መሳሪያዎች ብዙ ጊዜ ያነሰ ጥቅም ላይ ይውላሉ, አሁን እንኳን ብዙ ጊዜ የቁልፍ ሰሌዳ ባለሙያዎች ከጎናቸው በላፕቶፖች ሲጫወቱ ማየት ይችላሉ. በኮንሰርቶች - እድገት ፣ እንደምናየው ፣ በጭራሽ አይቆምም።

የድምፅን ጥራት እና ልዩነት ከማሻሻል በተጨማሪ በአንድ ወቅት የስነ ፈለክ ተመራማሪዎች ዋጋዎች አሁን በጣም ተመጣጣኝ መሆናቸው በጣም አስፈላጊ ነው. ስለዚህ ከዋልፑርጊስ ናይት የባሰ ድምጽን የሚያራቡ እና ቁልፉን ሲጭኑ ምላሽ የማይሰጡ በጣም ርካሹ ሲንቴይዘርሮች 50 ዶላር ያህል ያስወጣሉ። Elite synthesizers a la Moog Voyager Xl ከ 5000 ዶላር ሊወጣ ይችላል፣ እና እርስዎ ለምሳሌ ዣን ሚሼል ጃሬ እና መሳሪያውን ለማዘዝ ከሰሩ ዋጋቸው ላልተወሰነ ጊዜ ሊያድግ ይችላል። እኔ ከራሴ ትንሽ እቀድማለሁ ፣ ግን አስቀድሜ ልመክርዎ እፈልጋለሁ ፣ ማጠናከሪያ መግዛት ከፈለጉ ገንዘብ አያድኑ: ብዙውን ጊዜ ከ 350 ዶላር በታች የሆነ መሳሪያ አያስደስትዎትም። ጥሩ ድምፅ ፣ እሱን ለማጥናት እና ለመጫወት ማንኛውንም ፍላጎት የበለጠ ያሸንፋል።

እንደተደሰቱት ከልብ ተስፋ አደርጋለሁ። ታሪክን ሳያውቅ የወደፊቱን መፍጠር እንደማይቻል አስታውስ!

ትክክለኛውን ኤሌክትሮኒካዊ ፒያኖ እንዴት እንደሚመርጡ ጽሑፉን ገና ካላነበቡ, ሊንኩን ጠቅ በማድረግ አሁን ማድረግ ይችላሉ.

ከታች ያለው ቪዲዮ የሚኒ ቨርቹዋል ስቱዲዮን ያሳያል፡-