Rodolphe Kreutzer |

ሮዶልፍ ክሬውዘር

የሰው ልጅ ሁለት ጥበበኞች, እያንዳንዳቸው በራሳቸው መንገድ, የሮዶልፌ ክሬውዘርን ስም - ቤትሆቨን እና ቶልስቶይ ስም አጥፍተዋል. የመጀመሪያው ከምርጥ ቫዮሊን ሶናታ አንዱን ለእሱ ሰጠ፣ ሁለተኛው በዚህ ሶናታ ተመስጦ ታዋቂውን ታሪክ ፈጠረ። ክሬውዘር በህይወት በነበረበት ወቅት የፈረንሳይ ክላሲካል ቫዮሊን ትምህርት ቤት ታላቅ ተወካይ በመሆን በዓለም ዙሪያ ታዋቂነትን አግኝቷል።

በማሪ አንቶኔት ፍርድ ቤት ቻፕል ውስጥ ይሠራ የነበረው ልከኛ ሙዚቀኛ ልጅ ሮዶልፍ ክሩዘር ህዳር 16 ቀን 1766 በቬርሳይ ተወለደ። የአንደኛ ደረጃ ትምህርቱን የተማረው በአባቱ መሪነት ነው፣ ልጁን አለፈ። ፈጣን እድገት ፣ ለአንቶኒን ስታሚትስ። እ.ኤ.አ. በ 1772 ከማንሃይም ወደ ፓሪስ የተዛወረው ይህ አስደናቂ አስተማሪ በማሪ አንቶኔት ቻፕል ውስጥ የአባ ሮዶልፌ ባልደረባ ነበር።

ክሩዘር በኖረበት ጊዜ የተከሰቱት ሁከትና ብጥብጥ ክስተቶች ለግል እጣ ፈንታው በሚያስደንቅ ሁኔታ አልፈዋል። በአሥራ ስድስት ዓመቱ ተስተውሏል እና እንደ ሙዚቀኛ በጣም ተቆጥረዋል; ማሪ አንቶኔት በአፓርታማዋ ውስጥ ላለ ኮንሰርት ወደ ትሪአኖን ጋበዘችው እና በመጫወቷ በጣም ተማርኳት። ብዙም ሳይቆይ ክሬውዘር ታላቅ ሀዘን ደረሰበት - በሁለት ቀናት ውስጥ አባቱን እና እናቱን በሞት አጥቷል እና በአራት ወንድሞች እና እህቶች ተጭኖ ነበር፣ ከእነዚህም መካከል ትልቁ ነበር። ወጣቱ ወደ ሙሉ እንክብካቤው እንዲወስዳቸው ተገደደ እና ማሪ አንቶኔት እሱን ለመርዳት መጣች ፣ የአባቱን ቦታ በፍርድ ቤት ቻፕል ውስጥ ሰጠች።

በልጅነት ፣ በ 13 ዓመቱ ፣ ክሬውዘር መፃፍ ጀመረ ፣ በእውነቱ ፣ ምንም ልዩ ስልጠና አልነበረውም ። የ19 አመቱ ልጅ እያለ በፍርድ ቤት በጣም ተወዳጅ የነበሩትን የመጀመሪያውን ቫዮሊን ኮንሰርቶ እና ሁለት ኦፔራዎችን ጻፈ ማሪ አንቶኔት የቻምበር ሙዚቀኛ እና የፍርድ ቤት ብቸኛ ተጫዋች አድርጋዋለች። የፈረንሣይ ቡርጂዮ አብዮት ክሩዘርዘር ያለ ዕረፍት በፓሪስ ያሳለፈው እና የበርካታ የኦፔራ ስራዎች ደራሲ በመሆን ታላቅ ተወዳጅነትን አትርፏል። በታሪክ ክሬውዘር የዚያ ጋላክሲ ነበር የፈረንሣይ አቀናባሪዎች ሥራቸው “የድነት ኦፔራ” እየተባለ ከሚጠራው መፈጠር ጋር የተያያዘ ነው። በዚህ ዘውግ ኦፔራ ውስጥ አምባገነናዊ ጭብጨባዎች፣ ጸረ ዓመፅን፣ ጀግንነትን እና ዜግነትን የሚወጉ ጭብጦች ተፈጠሩ። የ"ማዳኛ ኦፔራ" ገጽታ ለነጻነት ወዳድነት ዓላማዎች ብዙውን ጊዜ በቤተሰብ ድራማ ማዕቀፍ ላይ ብቻ የተገደቡ መሆናቸው ነው። ክሬውዘር ደግሞ እንደዚህ አይነት ኦፔራዎችን ጽፏል።

ከእነዚህ ውስጥ የመጀመሪያው የዴፎርጅ ታሪካዊ ድራማ የጆአን ኦፍ አርክ ሙዚቃ ነበር። ክሩዘር በ1790 በጣሊያን ቲያትር ኦርኬስትራ ውስጥ የመጀመሪያውን ቫዮሊን ቡድን ሲመራ ከዴስፎርጅ ጋር ተገናኘ። በዚያው ዓመት ድራማው ተዘጋጅቶ የተሳካ ነበር። ነገር ግን "ጳውሎስ እና ቨርጂኒያ" ኦፔራ ልዩ ተወዳጅነት አመጣለት; የመጀመሪያ ስራው የተካሄደው በጥር 15, 1791 ነበር። ከተወሰነ ጊዜ በኋላ፣ በዚሁ ሴራ ላይ የኪሩቢኒ ኦፔራ ጻፈ። በችሎታው፣ ክሬውዘርን ከቼሩቢኒ ጋር ማወዳደር አይቻልም፣ ግን አድማጮች የእሱን ኦፔራ በሙዚቃ ግጥሞች ወደውታል።

የክሬውዘር በጣም ጨቋኝ ኦፔራ ሎዶኢስካ (1792) ነበር። በኦፔራ ኮሚክ ያሳየችው ትርኢት በድል አድራጊ ነበር። እና ይህ ለመረዳት የሚቻል ነው. የኦፔራ እቅድ ከአብዮታዊ የፓሪስ ህዝብ ስሜት ጋር ከከፍተኛው ደረጃ ጋር ይዛመዳል። “በሎዶይስክ ውስጥ ከአምባገነን አገዛዝ ጋር የተካሄደው ትግል ጭብጥ ጥልቅ እና ግልጽ የሆነ የቲያትር ገጽታ አግኝቷል… (ምንም እንኳን) በክሬውዘር ሙዚቃ ውስጥ የግጥም ጅምር በጣም ጠንካራ ነበር።

ፌቲስ ስለ ክሬውዘር የፈጠራ ዘዴ አንድ አስገራሚ እውነታ ዘግቧል። ኦፔራቲክ ስራዎችን በመፍጠር ይጽፋል. እሱ የአጻጻፍ ንድፈ ሐሳብን በደንብ ስለማያውቅ ክሬውዘር የፈጠራ ችሎታን ይከተል ነበር። "ሁሉንም የውጤት ክፍሎች የጻፈበት መንገድ በክፍሉ ዙሪያ ዜማ እየዘመረ እና እራሱን በቫዮሊን በመያዝ በትላልቅ ደረጃዎች ይራመድ ነበር።" ፌቲስ አክላ “ከሬውዘር በኮንሰርቫቶሪ ፕሮፌሰር ሆኖ ተቀባይነት ባገኘበት ወቅት የአጻጻፍን መሠረታዊ ነገሮች የተማረው ቆይቶ ነበር” በማለት ተናግሯል።

ክሬውዘር ሙሉ ኦፔራዎችን በፌቲስ በተገለፀው መንገድ መፃፍ ይችላል ብሎ ማመን ከባድ ነው፣ እና በዚህ መለያ ውስጥ የተጋነነ ነገር ያለ ይመስላል። አዎ፣ እና የቫዮሊን ኮንሰርቶዎች ክሬውዘር በአጻጻፍ ቴክኒክ ውስጥ ምንም ረዳት አልባ እንዳልነበሩ ያረጋግጣሉ።

በአብዮቱ ወቅት ክሬውዘር "የነገሥታት ኮንግረስ" የተባለ ሌላ አምባገነናዊ ኦፔራ በመፍጠር ተሳትፏል. ይህ ሥራ የተፃፈው ከግሬትሪ፣ ሜጉሌ፣ ሶሊየር፣ ዴቪንን፣ ዳሌይራክ፣ በርተን፣ ጃዲን፣ ብሌሲየስ እና ኪሩቢኒ ጋር ነው።

ግን ክሬውዘር ለአብዮታዊ ሁኔታ ምላሽ የሰጠው በኦፔራቲክ ፈጠራ ብቻ አይደለም ። በ1794፣ በኮንቬንሽኑ ትእዛዝ፣ ግዙፍ ሕዝባዊ በዓላት መካሄድ ሲጀምር፣ በእነርሱ ላይ ንቁ ተሳትፎ አድርጓል። በ 20 Prairial (ሰኔ 8) ላይ "የላቀ ፍጡር" ክብር በፓሪስ ታላቅ ክብረ በዓል ተካሂዷል. ድርጅቱን የሚመራው በታዋቂው አርቲስት እና የአብዮቱ እሳታማ ትሪቢን በዳዊት ነው። አፖቴኦሲስን ለማዘጋጀት ትልቁን ሙዚቀኞችን - ሜጉሌ, ሌሱዌር, ዳሌይራክ, ቼሩቢኒ, ካቴል, ክሬውዘር እና ሌሎችን ይስባል. መላው ፓሪስ በ 48 ወረዳዎች የተከፋፈለ ሲሆን 10 አዛውንቶች, ወጣቶች, የቤተሰብ እናቶች, ልጃገረዶች, ልጆች ከእያንዳንዱ ተመድበዋል. መዘምራን 2400 ድምጾች ነበሩት። ሙዚቀኞቹ ከዚህ ቀደም የበዓሉ ተሳታፊዎችን አፈፃፀም ለማዘጋጀት ሲዘጋጁ የነበሩ ቦታዎችን ጎብኝተዋል። በማርሴይሌዝ ዜማ፣ የእጅ ባለሞያዎች፣ ነጋዴዎች፣ ሰራተኞች እና የተለያዩ የፓሪስ ሰፈር ሰዎች መዝሙር ወደ ልዑል ተምረዋል። Kreutzer Peak አካባቢ አግኝቷል. በ20 ፕራይሪያል፣ የተዋሃዱ መዘምራን ይህን መዝሙር በክብር ዘመሩ፣ አብዮቱን በእሱ አወደሱ። 1796 ደርሷል። የቦናፓርት የጣሊያን ዘመቻ በድል መጠናቀቁ ወጣቱን ጄኔራል ወደ አብዮታዊ ፈረንሳይ ብሔራዊ ጀግና አደረገው። ክሩዘር ሰራዊቱን ተከትሎ ወደ ጣሊያን ይሄዳል። በሚላን, ፍሎረንስ, ቬኒስ, ጄኖዋ ውስጥ ኮንሰርቶችን ያቀርባል. ክሬውዘር በህዳር 1796 ጀኖዋ የደረሱት የአለቃ አዛዡ ሚስት ለሆነችው ጆሴፊን ዴ ላ ፔጄሪ ክብር በተዘጋጀው አካዳሚ ውስጥ ለመሳተፍ ሲሆን እዚህ ሳሎን ውስጥ ዲ ኔግሮ ወጣቱ ፓጋኒኒ ሲጫወት ሰማ። በሥነ ጥበቡ ተመታ ለልጁ ብሩህ የወደፊት ጊዜ ተንብዮአል።

በጣሊያን ክሬውዘር እራሱን በሚያስገርም እና ግራ በሚያጋባ ታሪክ ውስጥ እራሱን አገኘ። ከባዮግራፊው አንዱ የሆነው ሚካውድ ቦናፓርት ክሬውዘርን ቤተ መፃህፍት እንዲፈልግ እና ያልታተሙ የጣሊያን የሙዚቃ ቲያትር ጌቶች የእጅ ጽሑፎችን እንዲለይ እንዳዘዘው ተናግሯል። እንደ ሌሎች ምንጮች ከሆነ እንዲህ ዓይነቱ ተልዕኮ ለታዋቂው የፈረንሳይ ጂኦሜትሪ ሞንጌ በአደራ ተሰጥቶታል. በጉዳዩ ላይ ሞንጌ ክሬውዘርን እንዳሳተፈ በትክክል ይታወቃል። ሚላን ውስጥ ከተገናኘ በኋላ ስለ ቦናፓርት መመሪያ ለቫዮሊን ባለሙያው አሳወቀው። በኋላ፣ በቬኒስ፣ ሞንጌ የቅዱስ ማርቆስ ካቴድራል ሊቃውንት የእጅ ጽሑፎች ቅጂዎች የያዘውን ሳጥን ለክሬውዘር አስረከበ እና ወደ ፓሪስ እንዲሄድ ጠየቀ። በኮንሰርቶች የተጠመደው ክሬውዘር በመጨረሻው አማራጭ እሱ ራሱ እነዚህን ውድ ዕቃዎች ወደ ፈረንሣይ ዋና ከተማ እንደሚወስድ በመወሰን ሬሳውን መላክ ለሌላ ጊዜ አስተላለፈ። በድንገት እንደገና ግጭት ተቀሰቀሰ። በጣሊያን ውስጥ በጣም አስቸጋሪ ሁኔታ ተፈጥሯል. በትክክል ምን እንደተፈጠረ ባይታወቅም በሞንጌ የተሰበሰቡ ውድ ሀብቶች ያሉት ደረቱ ብቻ ጠፍቷል።

በጦርነት ከምታመሰው ጣሊያን ክሬውዘር ወደ ጀርመን ተሻገረ እና በመንገድ ላይ ሀምቡርግን ጎብኝቶ በሆላንድ በኩል ወደ ፓሪስ ተመለሰ። የኮንሰርቫቶሪ መክፈቻ ላይ ደረሰ። በነሐሴ 3, 1795 በኮንቬንሽኑ ውስጥ የወጣው ሕግ እስከ 1796 ድረስ አልተከፈተም። ዳይሬክተር ሆኖ የተሾመው ሳሬት ወዲያውኑ ክሬውዘርን ጋበዘ። ከአረጋዊው ፒየር ጋቪኒየር፣ ታታሪው ሮድ እና ዳኛ ፒየር ባይዮ ጋር፣ ክሬውዘር ከኮንሰርቫቶሪ ዋና ፕሮፌሰሮች አንዱ ሆነ።

በዚህ ጊዜ፣ በክሬውዘር እና በቦናፓርቲስት ክበቦች መካከል መቀራረብ እየጨመረ ነው። እ.ኤ.አ. በ 1798 ኦስትሪያ ከፈረንሳይ ጋር አሳፋሪ ሰላም ለመፍጠር በተገደደች ጊዜ ክሬውዘር እዚያ በአምባሳደርነት የተሾሙትን ጄኔራል በርናዶትን ወደ ቪየና አስከትሎ ነበር።

የሶቪየት ሙዚቀኛ ተመራማሪው ኤ. አልሽዋንግ ቤቶቨን በቪየና የበርናዶት እንግዳ ሆነች ይላል። "በርናዶቴ፣ የግዛቱ ፈረንሣይ የሕግ ባለሙያ ልጅ፣ በአብዮታዊ ክስተቶች ታዋቂነት ያለው ሹመት ያደገው፣ የቡርጂዮ አብዮት እውነተኛ ዘር በመሆኑ የዴሞክራቱን አቀናባሪ አስደነቀ" ሲል ጽፏል። "ከቤርናዶት ጋር ተደጋጋሚ ስብሰባዎች የሃያ ሰባት ዓመቱ ሙዚቀኛ ከአምባሳደሩ እና ከታዋቂው የፓሪስ ቫዮሊስት ሮዶልፍ ክሩዘር ጋር ወዳጅነት እንዲፈጠር ምክንያት ሆኗል."

ሆኖም በቤርናዶቴ እና በቤቴሆቨን መካከል ያለው ቅርበት በኤዶዋርድ ሄሪዮት የቤትሆቨን ሕይወት ውስጥ አከራካሪ ነው። ሄሪዮት በቪየና በበርናዶቴ የሁለት ወራት ቆይታ ወቅት በአምባሳደሩ እና በወጣቱ እና ከዚያ በኋላ ብዙም የማይታወቁ ሙዚቀኞች መካከል እንዲህ ያለ መቀራረብ በአጭር ጊዜ ውስጥ ሊከሰት ይችል ይሆናል ብሎ ይከራከራል ። በርናዶት የቪየና ባላባት ወገን ቃል በቃል እሾህ ነበር; የሪፐብሊካኑን አመለካከቶች አልደበቀም እና ለብቻ ሆኖ ኖረ። በተጨማሪም, ቤትሆቨን በዚያን ጊዜ ከሩሲያ አምባሳደር, Count Razumovsky ጋር የቅርብ ግንኙነት ነበረው, እሱም በአቀናባሪው እና በበርናዶት መካከል ጓደኝነት ለመመሥረት አስተዋፅኦ ማድረግ አልቻለም.

ማን የበለጠ ትክክል ነው ለማለት አስቸጋሪ ነው - አልሽዋንግ ወይም ሄሪዮት። ነገር ግን ከቤቴሆቨን ደብዳቤ ክሬውዘርን እንደተገናኘ እና ከአንድ ጊዜ በላይ በቪየና እንደተገናኘ ይታወቃል። ደብዳቤው እ.ኤ.አ. በ 1803 የተጻፈው የታዋቂው ሶናታ ለ Kreutzer መሰጠት ጋር የተያያዘ ነው ። መጀመሪያ ላይ ፣ ቤትሆቨን በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በቪየና ውስጥ በጣም ታዋቂ ለነበረው ለቪርቱሶ ቫዮሊኒስት ሙላቶ ብሬጅታወር ለመስጠት አስቦ ነበር። ነገር ግን የሙላቶ ንፁህ የመልካምነት ችሎታ፣ ይመስላል፣ አቀናባሪውን አላረካም፣ እና ስራውን ለክሬውዘር ሰጠ። ቤቶቨን “ክሩዘርዘር ጥሩ እና ጣፋጭ ሰው ነው፣ በቪየና በነበረበት ጊዜ በጣም ያስደሰተኝ” ሲል ጽፏል። ተፈጥሯዊነቱ እና የማስመሰል እጦቱ ከውስጣዊ ይዘት ከሌሉት ከአብዛኛዎቹ በጎ ምግባሮች ውጫዊ አንጸባራቂነት የበለጠ ለእኔ ውድ ናቸው። “እንደ አለመታደል ሆኖ” በማለት አ. አልሽዋንግ አክለው እነዚህን የቤትሆቨን ቃላት በመጥቀስ “ውዱ ክሬውዘር ከጊዜ በኋላ የቤቶቨንን ሥራዎች ሙሉ በሙሉ ባለመረዳት ዝነኛ ሆነ!”

በእርግጥ ክሬውዘር እስከ ህይወቱ ፍጻሜ ድረስ ቤትሆቨንን አልተረዳም። ብዙ ቆይቶ፣ መሪ ሆኖ፣ የቤቴሆቨን ሲምፎኒዎችን ከአንድ ጊዜ በላይ መርቷል። ቤርሊዮዝ ክሬውዘር እራሱ የባንክ ኖቶችን እንዲሰራ እንደፈቀደ በቁጣ ጽፏል። እውነት ነው፣ እንደዚህ አይነት ድንቅ የሲምፎኒዎች ጽሁፍ በነጻ አያያዝ፣ ክሬውዘር ከዚህ የተለየ አልነበረም። ቤርሊዮዝ አክሎም “በሌላ ሲምፎኒ ላይ አንዳንድ የሙዚቃ መሣሪያዎችን በተመሳሳይ አቀናባሪ የሰረዘ” ሌላ ዋና ፈረንሳዊ መሪ (እና ቫዮሊናዊ) ጋቤኔክ ተመሳሳይ እውነታዎች ተስተውለዋል።

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. ኢቱ ኦፊሺያልኑሹ ዶልዥኖስት

ከፍርድ ቤት አገልግሎት ጋር በትይዩ Kreutzer "ሲቪል" ተግባራትን ያከናውናል. እ.ኤ.አ. በ 1803 ሮድ ወደ ሩሲያ ከሄደ በኋላ በታላቁ ኦፔራ ውስጥ በኦርኬስትራ ውስጥ በብቸኛነት ቦታውን ይወርሳል ። በ 1816 የሁለተኛው ኮንሰርትማስተር ተግባራት ወደ እነዚህ ተግባራት ተጨምረዋል, እና በ 1817 የኦርኬስትራ ዳይሬክተር. እንደ መሪነትም አድጓል። በ1808 የጄ ሃይድን ኦራቶሪዮ “የአለምን መፍጠር”ን በቪየና አዛውንት አቀናባሪ በተገኙበት ያካሄዱት እሱ ከሳሊሪ እና ክሌሜንቲ ጋር በመሆን የክሬውዘር ዝነኝነት ምን ያህል ታላቅ እንደነበር በመግለጽ ሊፈረድበት ይችላል። በዚያ ምሽት ቤትሆቨን እና ሌሎች የኦስትሪያ ዋና ከተማ ታላላቅ ሙዚቀኞች በአክብሮት ሰገዱ።

የናፖሊዮን ግዛት መፍረስ እና የቦርቦኖች ስልጣን መምጣት የክሬውዘርን ማህበራዊ አቋም በእጅጉ አልነካም። የሮያል ኦርኬስትራ መሪ እና የሙዚቃ ተቋም ዳይሬክተር ሆነው ተሹመዋል። እሱ ያስተምራል ፣ ይጫወታል ፣ ያካሂዳል ፣ ህዝባዊ ተግባራትን በቅንዓት ይሠራል።

ለፈረንሣይ ብሔራዊ የሙዚቃ ባህል እድገት የላቀ አገልግሎት ሮዶልፍ ክሩዘር በ1824 የክብር ሌጌዎን ትዕዛዝ ተሸልሟል። በዚያው ዓመት የኦፔራ ኦርኬስትራ ዳይሬክተርን ለተወሰነ ጊዜ ትቶ ነበር ፣ ግን በ 1826 ወደ እነሱ ተመለሰ። የእጁ ከባድ ስብራት ሙሉ በሙሉ እንቅስቃሴዎችን ከማከናወን አጠፋው። ከኮንሰርቫቶሪ ጋር ተለያይቷል እናም እራሱን ለመምራት እና ለማቀናበር ሙሉ በሙሉ ሰጠ። ግን ጊዜዎች ተመሳሳይ አይደሉም. 30 ዎቹ እየቀረበ ነው - የሮማንቲሲዝም ከፍተኛ የአበባ ጊዜ. የሮማንቲክስ ብሩህ እና እሳታማ ጥበብ በተቀነሰ ክላሲዝም ላይ አሸናፊ ነው። የ Kreutzer ሙዚቃ ፍላጎት እየቀነሰ ነው። አቀናባሪው ራሱ መሰማት ይጀምራል። እሱ ጡረታ መውጣት ይፈልጋል ፣ ግን ከዚያ በፊት ኦፔራውን ማቲዳ ለብሷል ፣ ከእሱ ጋር የፓሪስ ህዝብን ለመሰናበት ይፈልጋል። ጭካኔ የተሞላበት ፈተና ይጠብቀው ነበር - በኦፔራ የመጀመሪያ ደረጃ ላይ ሙሉ በሙሉ ውድቀት.

ድብደባው በጣም ትልቅ ከመሆኑ የተነሳ ክሬውዘር ሽባ ሆነ። የታመመው እና የሚሰቃዩ የሙዚቃ አቀናባሪ ወደ ስዊዘርላንድ ተወስዷል አስደሳች የአየር ንብረት ጤንነቱን ያድሳል። ሁሉም ነገር ከንቱ ሆኖ ተገኘ - ክሬውዘር ጥር 6 ቀን 1831 በስዊዘርላንድ ጄኔቫ ከተማ ሞተ። የከተማዋ ባለስልጣን ክሬውዘርን ለመቅበር ፍቃደኛ ሳይሆኑ ለቲያትር ቤቱ ስራዎችን ፃፉ ተብሎ ነው ተብሏል።

የክሬውዘር እንቅስቃሴዎች ሰፊ እና የተለያዩ ነበሩ። እንደ ኦፔራ አቀናባሪ በጣም የተከበረ ነበር። የእሱ ኦፔራዎች በፈረንሳይ እና በሌሎች የአውሮፓ ሀገሮች ውስጥ ለብዙ አሥርተ ዓመታት ተሠርተዋል. "ፓቬልና ቨርጂኒያ" እና "ሎዶይስክ" በዓለም ላይ ትላልቅ ደረጃዎችን ዞሩ; በሴንት ፒተርስበርግ እና ሞስኮ ውስጥ በታላቅ ስኬት ተካሂደዋል. የልጅነት ዘመኑን በማስታወስ፣ ኤምአይ ግሊንካ በማስታወሻዎቹ ላይ እንደፃፈው ከሩሲያኛ ዘፈኖች በኋላ ከሁሉም በላይ ይወዳቸዋል እና ከተወዳጆቹ መካከል የሎዶይስክን መደራረብ በክሬውዘር ሰየመ።

የቫዮሊን ኮንሰርቶች እምብዛም ተወዳጅ አልነበሩም. በሰልፍ ዜማዎች እና በደጋፊዎች ድምጾች፣ የቪዮቲ ኮንሰርቶዎችን የሚያስታውሱ ናቸው፣ ከነሱም ጋር የቅጥ ግንኙነት አላቸው። ሆኖም ግን, እነሱን የሚለያቸው ብዙ አስቀድሞ አለ. በክሬውዘር በተከበረው አሳዛኝ ኮንሰርቶች አንድ ሰው የአብዮቱ ዘመን ጀግንነት ብዙም አልተሰማውም (እንደ ቫዮቲ) ፣ ግን የ “ኢምፓየር” ግርማ። በ 20-30 ዎቹ ውስጥ በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ይወደዱ ነበር, በሁሉም የኮንሰርት ደረጃዎች ላይ ተካሂደዋል. የአስራ ዘጠነኛው ኮንሰርት በዮአኪም ከፍተኛ አድናቆት ነበረው; ኦውየር ለተማሪዎቹ እንዲጫወቱ ያለማቋረጥ ሰጠ።

ስለ Kreutzer እንደ ሰው ያለው መረጃ እርስ በርሱ የሚጋጭ ነው። ከአንድ ጊዜ በላይ ከእርሱ ጋር የተገናኘው ጂ በርሊዮዝ በምንም አይነት መልኩ ከጥቅሙ ጎን አይቀባም። በበርሊዮዝ ማስታወሻዎች ላይ እንዲህ እናነባለን:- “የኦፔራ ዋና የሙዚቃ መሪ ያኔ ሮዶልፍ ክሩዘር ነበር፤ በዚህ ቲያትር ውስጥ የቅዱስ ሳምንት መንፈሳዊ ኮንሰርቶች በቅርቡ ይካሄዳሉ; የእኔን መድረክ በፕሮግራማቸው ውስጥ ለማካተት ክሬውዘር ድረስ ነበር እና በጥያቄ ወደ እሱ ሄድኩ። የክሬውዘር ጉብኝቴ የተዘጋጀው የሥዕል ጥበብ ዋና ተቆጣጣሪ ሞንሲዬር ዴ ላ ሮቼፎውካውልድ በጻፈው ደብዳቤ እንደሆነ መታከል አለበት። በአጭሩ ተስፋ ነበር። ይሁን እንጂ የእኔ ቅዠት ብዙም አልቆየም። ክሩዘር፣ ያ ታላቅ ሰዓሊ፣ የአቤል ሞት ደራሲ (አስደናቂ ስራ፣ ከጥቂት ወራት በፊት፣ በጉጉት የተሞላ፣ እውነተኛ ውዳሴ ጻፍኩት)። በጣም ደግ መስሎ የታየኝ፣ እሱን ስላደነቅኩት እንደ አስተማሪዬ የማከብረው ክሬውዘር፣ በጣም በሚያሰናክል መልኩ በትህትና ተቀበለኝ። ቀስቴን በጭንቅ መለሰ; እኔን ሳያየኝ እነዚህን ቃላት በትከሻው ላይ ወረወረው፡-

- ውድ ጓደኛዬ (ለእኔ እንግዳ ነበር), - በመንፈሳዊ ኮንሰርቶች ውስጥ አዲስ ቅንጅቶችን ማከናወን አንችልም. እነሱን ለመማር ጊዜ የለንም; Lesueur ይህን ጠንቅቆ ያውቃል።

በከባድ ልብ ወጣሁ። በሚቀጥለው እሁድ ላይ, የኋለኛው ቀላል ቫዮሊስት ነበር የት ንጉሣዊ ቻፕል ውስጥ Lesueur እና Kreutzer መካከል ማብራሪያ ተካሄደ. በመምህሬ ግፊት፣ ንዴቱን ሳይደብቅ መለሰ፡-

- ኦህ, እርግማን! እንደዚህ አይነት ወጣቶችን ብንረዳ ምን እንሆናለን? ..

ለእሱ ክብር መስጠት አለብን, እሱ ግልጽ ነበር).

ከጥቂት ገፆች በኋላ ደግሞ በርሊዮዝ አክሎ እንዲህ ብሏል:- “ክሬውዘር ስኬት እንዳላገኝ ከለከለኝ፣ ይህም ለእኔ ያኔ ትልቅ ትርጉም ነበረው።

በእነዚያ ዓመታት በፕሬስ ውስጥ ከተንፀባረቁ በርካታ ታሪኮች ከ Kreutzer ስም ጋር ተያይዘዋል። ስለዚህ, በተለያዩ ስሪቶች ውስጥ, ስለ እሱ ተመሳሳይ አስቂኝ ታሪክ ይነገራል, ይህም በእርግጥ እውነተኛ ክስተት ነው. ይህ ታሪክ የተከሰተው ክሬውዘር በግራንድ ኦፔራ መድረክ ላይ ለተዘጋጀው ኦፔራ አርስቲፕፐስ የመጀመሪያ ዝግጅት ዝግጅት ወቅት ነው። በልምምድ ላይ፣ ዘፋኙ ላንስ የ Act Iን በትክክል መዘመር አልቻለም።

“አንድ ማሻሻያ፣ ከድርጊት II ከትልቅ አሪያ ጭብጥ ጋር ተመሳሳይ፣ ዘፋኙን በክህደት ወደዚህ ዘይቤ መራው። ክሬውዘር ተስፋ ቆረጠ። በመጨረሻው ልምምድ፣ ወደ ላንስ ቀረበ፡- “ጥሩው ላንስ ሆይ፣ እንዳታሳፍረኝ አጥብቄ እጠይቅሃለሁ፣ ለዚህ ​​ፈጽሞ ይቅር አልልህም። በአፈፃፀሙ ቀን፣ ላንስ ለመዝፈን ተራው በደረሰ ጊዜ ክሬውዘር በጉጉት እየተናነቀ፣ እየተንዘፈዘፈ ዱላውን በእጁ ይዞ… ኦ፣ አስፈሪ! ዘፋኙ የጸሐፊውን ማስጠንቀቂያ ረስቶ የሁለተኛውን ድርጊት ምክንያት በድፍረት አጠናከረ። እና ከዚያ ክሬውዘር ሊቋቋመው አልቻለም። ዊግ ነቅሎ ወደ ረሳው ዘፋኝ ወረወረው፡- “ አላስጠነቀቅኩህም ስራ ፈት! ልትጨርሰኝ ትፈልጋለህ ወራዳ!

የሜስትሮው ራሰ በራ እና በሚያሳዝን ፊቱ ላይ ላንስ ከፀፀት ይልቅ መቆም አቅቶት በታላቅ ሳቅ ፈነጠቀ። የማወቅ ጉጉት ያለው ትዕይንት የታዳሚውን ሙሉ በሙሉ ትጥቅ ያስፈታ እና ለትዕይንቱ ስኬት ምክንያት ነው። በሚቀጥለው ትርኢት ቲያትር ቤቱ መግባት ከሚፈልጉ ሰዎች ጋር እየፈነጠቀ ነበር ነገር ግን ኦፔራ ያለ ትርፍ አለፈ። በፓሪስ ፕሪሚየር ዝግጅቱ ከተጠናቀቀ በኋላ “የክሬውዘር ስኬት በክር ከተሰቀለ በዊግ አሸንፏል” ሲሉ ቀለዱ።

በፖሊሂምኒያ ታብሌቶች ፣ 1810 ፣ ሁሉንም የሙዚቃ ዜናዎች የዘገበው ጆርናል ፣ ይህ እንስሳ በእውነቱ ለሙዚቃ ተቀባይ ነበር ወይ የሚለውን ጥያቄ ለማጥናት በዕፅዋት የአትክልት ስፍራ ለዝሆን ኮንሰርት መሰጠቱን ዘግቧል ። M. Buffon ይገባኛል. “ለዚህ፣ በመጠኑ ያልተለመደ አድማጭ በተለዋጭ መንገድ ቀላል አሪየስ በጣም ጥርት ያለ የዜማ መስመር እና ሶናታስ በጣም የተራቀቀ ስምምነት ነው። እንስሳው ሚስተር ክሬውዘር በቫዮሊን የተጫወተውን “O ma tendre Musette” የሚለውን አሪያ ሲያዳምጡ የደስታ ምልክቶችን አሳይተዋል። በታዋቂው አርቲስት በተመሳሳይ አርአያ ላይ ያከናወናቸው “ተለዋዋጮች” ምንም የሚገርም ስሜት አላሳዩም… ዝሆኑ በዲ ሜጀር በታዋቂው ቦቸሪኒ ኳርትት ሶስተኛው ወይም አራተኛው መለኪያ ላይ ማዛጋት የፈለገ ይመስል አፉን ከፈተ። Bravura aria … ሞንሲኒ እንዲሁ ከእንስሳው ምላሽ አላገኘም። ነገር ግን በአሪያ "ቻርማንቴ ገብርኤል" ድምጾች ደስታውን በማያሻማ ሁኔታ ገለጸ. “ዝሆኑ ከግንዱ ጋር እንዴት እንደሚንከባከብ በማየቱ ሁሉም ሰው በጣም ተገረመ። ዱቨርኖይ ጥሩንባ ስለተጫወተ ዱዌት ነበር ማለት ይቻላል።

ክሬውዘር ታላቅ የቫዮሊን ተጫዋች ነበር። ላቮይ “የሮድ ዘይቤ ውበት፣ ውበት እና ንጽህና፣ የአሠራሩ ፍጹምነት እና የባዮ ጥልቀት አልነበረውም፣ ነገር ግን በንቃተ ህሊና እና በስሜት ተለይቷል፣ ከንጹህ ኢንቶኔሽን ጋር ተዳምሮ” ሲል ላቮይ ጽፏል። ገርበር የበለጠ የተለየ ፍቺ ይሰጣል፡- “የክሩዘር አጨዋወት ዘይቤ ሙሉ ለሙሉ ልዩ ነው። በጣም አስቸጋሪ የሆኑትን የአሌግሮ ምንባቦችን እጅግ በጣም ግልጽ በሆነ, በንጽህና, በጠንካራ ዘዬዎች እና በትልቅ ምት ያከናውናል. እንዲሁም በአዳጊዮ ውስጥ ባለው የእጅ ሥራው የላቀ ጌታ ነው። N. Kirillov ለ 1800 ከጀርመን የሙዚቃ ጋዜጣ የወጣውን መስመሮችን በመጥቀስ ስለ ክሬውዘር እና ሮድ ለሁለት ቫዮሊን ኮንሰርቶ ሲምፎኒ አፈፃፀም የሚከተለውን መስመሮች ጠቅሰዋል: - “ክሬውዘር ከሮድ ጋር ውድድር ውስጥ ገባች እና ሁለቱም ሙዚቀኞች ለፍቅረኞቻቸው አስደሳች የሆነ ውጊያ እንዲመለከቱ እድል ሰጡ ። ለዚህ አጋጣሚ ክሬውዘር ያቀናበረው ሲምፎኒ የሁለት ቫዮሊን ኮንሰርት ሶሎል። እዚህ የክሬውዘር ተሰጥኦ የረጅም ጊዜ ጥናት እና የማያቋርጥ ጥረት ፍሬ መሆኑን ማየት ችያለሁ። የሮድ ጥበብ ለእሱ ተፈጥሯዊ ይመስላል። በአጭሩ፣ በዚህ አመት በፓሪስ ከተሰሙት የቫዮሊን ቫይሪቱሶዎች መካከል፣ ክሩዘር ከሮድ ጋር ሊቀመጥ የሚችለው ብቸኛው ሰው ነው።

ፌቲስ የክሬውዘርን የአጨዋወት ስልት በዝርዝር ገልጿል፡- “የቫዮሊን ተጫዋች እንደመሆኑ መጠን ክሬውዘር በፈረንሳይ ትምህርት ቤት ልዩ ቦታን ይይዝ ነበር፣ ከሮድ እና ባዮ ጋር ያበራ ነበር፣ እና በውበት እና በንጽህና (በአጻጻፍ ዘይቤ) ያንስ አልነበረም። LR) ከእነዚህ አርቲስቶች ውስጥ ለመጀመሪያው ወይም በስሜቱ ጥልቀት እና በሚያስደንቅ የቴክኒክ ተንቀሳቃሽነት ወደ ሁለተኛው, ነገር ግን ልክ እንደ ቅንብር, እንደ መሳሪያ ባለሙያ ባለው ተሰጥኦ ውስጥ, ከትምህርት ቤት የበለጠ ግንዛቤን ተከትሏል. ይህ ሃሳቡ የበለፀገ እና በህያውነት የተሞላ፣ አፈፃፀሙን አገላለፅን መነሻ አድርጎታል እናም አድማጮች አንድም ሊያመልጡት የማይችለውን ስሜታዊ ተፅእኖ ፈጠረ። ኃይለኛ ድምፅ ነበረው፣ ንፁህ ኢንቶኔሽን፣ እና የቃላት አገባቡ በጋለ ስሜት ተወስዷል።

ክሬውዘር እንደ መምህር በጣም ይታወቅ ነበር። በዚህ ረገድ በፓሪስ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ካሉ ጎበዝ ባልደረቦቹ መካከል እንኳን ጎልቶ ታይቷል። በተማሪዎቹ መካከል ገደብ የለሽ ሥልጣን ነበረው እና በጉዳዩ ላይ ጉጉት እንዲኖራቸው እንዴት እንደሚያነሳሳ ያውቅ ነበር። የክሬውዘርን የላቀ የማስተማር ተሰጥኦ የሚያረጋግጡ 42 የቫዮሊን ዘዴዎች ናቸው፣ በአለም ላይ በማንኛውም የቫዮሊን ትምህርት ቤት ተማሪ ዘንድ ይታወቃል። በዚህ ሥራ ሮዶልፍ ክሬውዘር ስሙን አጠፋው።

ኤል. ራባን