ፍሪትዝ Kreisler |

ፍሪትዝ Kreisler

በስማቸው መጻፍ ከመጀመሬ በፊት በፑንያኒ፣ ካርቲየር፣ ፍራንኮኢር፣ ፖርፖራ፣ ሉዊስ ኩፐርን፣ ፓድሬ ማርቲኒ ወይም ስታሚትዝ አንድ ነጠላ ሥራ የሰማ ማን ነው? የሚኖሩት በሙዚቃ መዝገበ-ቃላት ገፆች ላይ ብቻ ነው, እና ድርሰቶቻቸው በገዳማት ግድግዳዎች ውስጥ ተረስተዋል ወይም በቤተመፃህፍት መደርደሪያ ላይ አቧራ ተሰበሰቡ. እነዚህ ስሞች የራሴን ማንነት ለመደበቅ የምጠቀምባቸው ባዶ ዛጎሎች፣ ያረጁ፣ የተረሱ ካባዎች ብቻ አልነበሩም። ኤፍ. ክሌዝለር

F. Kreisler የመጨረሻው የቫዮሊስት-አርቲስት ነው, በስራው ውስጥ የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የ virtuoso-ሮማንቲክ ጥበብ ወጎች ማዳበር ቀጥለዋል, በአዲሱ ዘመን የዓለም አተያይ ፕሪዝም. በብዙ መልኩ፣ የዛሬውን የአተረጓጎም አዝማሚያ ገምቷል፣ ወደ የላቀ ነፃነት እና የትርጉም ተገዥነት ያደላ። የስትራውስ ወጎችን በመቀጠል ፣ ጄ. ሊነር ፣ የቪየና የከተማ አፈ ታሪክ ፣ Kreisler በመድረኩ ላይ በሰፊው ተወዳጅነት ያላቸውን በርካታ የቫዮሊን ዋና ስራዎችን እና ዝግጅቶችን ፈጠረ።

Kreisler የተወለደው ከዶክተር ቤተሰብ አማተር ቫዮሊስት ነው። ከልጅነቱ ጀምሮ, በአባቱ የሚመራ አንድ አራተኛ ቤት ውስጥ ሰማ. የሙዚቃ አቀናባሪው K. Goldberg፣ Z. Freud እና ሌሎች ታዋቂ የቪየና ሰዎች እዚህ ነበሩ። ክሬዝለር ከአራት አመቱ ጀምሮ ከአባቱ ጋር፣ ከዚያም ከኤፍ.ኦበር ጋር አጠና። ቀድሞውኑ በ 3 ዓመቱ ወደ ቪየና ኮንሰርቫቶሪ ወደ I. Helbesberger ገባ. በዚሁ ጊዜ የወጣቱ ሙዚቀኛ የመጀመሪያ ትርኢት በኬ.ፓቲ ኮንሰርት ውስጥ ተካሂዷል. እንደ የቅንብር ፅንሰ-ሀሳብ ፣ Kreisler ከ A. Bruckner ጋር ያጠናል እና በ 7 ዓመቱ የሕብረቁምፊ ኳርትን ያዘጋጃል። የ A. Rubinstein, I. Joachim, P. Sarasate ትርኢቶች በእሱ ላይ ትልቅ ስሜት ይፈጥራሉ. በ 8 አመቱ ክሬዝለር ከቪየና ኮንሰርቫቶሪ በወርቅ ሜዳሊያ ተመርቋል። የእሱ ኮንሰርቶች ስኬታማ ናቸው. ነገር ግን አባቱ የበለጠ ከባድ ትምህርት ቤት ሊሰጠው ይፈልጋል. እና Kreisler እንደገና ወደ ኮንሰርቫቶሪ ገባ፣ አሁን ግን በፓሪስ። ጄ. Massard (የጂ.ቬንያቭስኪ መምህር) የቫዮሊን መምህሩ እና ኤል ዴሊበስ በቅንብር ውስጥ ሆነው የአጻጻፍ ስልቱን ወሰነ። እና እዚህ, ከ 9 አመታት በኋላ, Kreisler የወርቅ ሜዳሊያ ይቀበላል. የአስራ ሁለት አመት ልጅ እያለ ከኤፍ.ሊዝት ተማሪ ኤም.ሮዘንታል ጋር በመሆን ዩናይትድ ስቴትስን ጎብኝቷል፣በቦስተን በ F. Mendelssohn ኮንሰርት የመጀመርያ ጨዋታውን አድርጓል።

ምንም እንኳን የትንሽ ልጅ ድንቅ ስኬት ትልቅ ስኬት ቢኖረውም, አባትየው ሙሉ የሊበራል ስነ-ጥበብ ትምህርትን አጥብቆ ይጠይቃል. Kreisler ቫዮሊን ትቶ ወደ ጂምናዚየም ገባ። በአሥራ ስምንት ዓመቱ ወደ ሩሲያ ጉብኝት ይሄዳል. ነገር ግን፣ ከተመለሰ በኋላ፣ ወደ ህክምና ተቋም ገባ፣ ወታደራዊ ሰልፎችን አዘጋጅቷል፣ በታይሮሊያን ስብስብ ከኤ. ሾንበርግ ጋር ተጫውቷል፣ ከ I. Brahms ጋር ተገናኘ እና በአራት አመቱ የመጀመሪያ አፈፃፀም ላይ ተሳተፈ። በመጨረሻም ክሬዝለር ለቪየና ኦፔራ ሁለተኛ ቫዮሊን ቡድን ውድድር ለማዘጋጀት ወሰነ። እና - ሙሉ በሙሉ ውድቀት! ተስፋ የቆረጠው አርቲስት ቫዮሊንን ለዘላለም ለመተው ወሰነ። ቀውሱ በ 1896 ብቻ አለፈ, Kreisler የሩሲያ ሁለተኛ ጉብኝት ባደረገበት ጊዜ, ይህም ብሩህ የጥበብ ስራው መጀመሪያ ሆነ. ከዚያም በታላቅ ስኬት የእሱ ኮንሰርቶች በበርሊን በአ.ንጉሴ መሪነት ተካሂደዋል። ከኢ.ኢዛይ ጋር የተደረገ ስብሰባም ነበር፣ እሱም በአብዛኛው የክሬዝለር የቫዮሊኒስት ዘይቤ ላይ ተጽዕኖ ያሳደረ።

እ.ኤ.አ. በ 1905 ክሬዝለር የቫዮሊን ቁርጥራጮችን ዑደት ፈጠረ "ክላሲካል የእጅ ጽሑፎች" - 19 ጥቃቅን ጽሑፎች በ 1935 ኛው ክፍለ ዘመን ክላሲካል ስራዎች ተመስለዋል። Kreisler, ምስጢራዊነት, ደራሲነቱን ደበቀ, ተውኔቶችን እንደ ግልባጭ ሰጥቷል. በተመሳሳይ ጊዜ የድሮ የቪየንስ ዋልትስ ዘይቤዎችን አሳተመ - “የፍቅር ደስታ” ፣ “የፍቅር ምጥ” ፣ “ቆንጆ ሮዝሜሪ” ፣ እሱም አሰቃቂ ትችት የተሰነዘረባቸው እና የተገለበጡ ጽሑፎችን እንደ እውነተኛ ሙዚቃ ይቃወማሉ። Kreisler አስደንጋጭ ተቺዎችን ማጭበርበርን የተናዘዘው እስከ XNUMX ድረስ አልነበረም።

Kreisler በሩሲያ ውስጥ በተደጋጋሚ ጎብኝቷል, ከ V. Safonov, S. Rachmaninov, I. Hoffmann, S. Kusevitsky ጋር ተጫውቷል. በአንደኛው የዓለም ጦርነት ወቅት በጦር ሠራዊቱ ውስጥ ተካቷል, በሎቭ አቅራቢያ በኮሳኮች ጥቃት ደርሶበታል, ጭኑ ላይ ቆስሏል እና ለረጅም ጊዜ ታክሞ ነበር. ወደ አሜሪካ ይሄዳል ፣ ኮንሰርቶችን ይሰጣል ፣ ግን ፣ ከሩሲያ ጋር ሲዋጋ ፣ እሱ ተከለከለ።

በዚህ ጊዜ ከሃንጋሪው አቀናባሪ V. Jacobi ጋር በ 1919 በኒው ዮርክ ውስጥ የተካሄደውን ኦፔሬታ "የአፕል ዛፍ አበቦች" ጻፈ. I. Stravinsky, Rachmaninov, E. Varese, Izai, J. Heifets እና ሌሎችም ተገኝተዋል. ፕሪሚየር.

Kreisler በአለም ዙሪያ ብዙ ጉብኝቶችን ያደርጋል፣ ብዙ መዝገቦች ተመዝግበዋል። በ 1933 በቪየና ውስጥ የተካሄደውን ሁለተኛውን ዚዚ ኦፔሬታ ፈጠረ. በዚህ ወቅት ያቀረበው ትርኢት በጥንታዊ ፣ በፍቅር እና በእራሱ ጥቃቅን ነገሮች ብቻ የተገደበ ነበር። እሱ በተግባር ዘመናዊ ሙዚቃን አይጫወትም: - “ማንኛውም አቀናባሪ በዘመናዊው የስልጣኔ ማፈን ጋዞች ላይ ውጤታማ ጭምብል ሊያገኝ አይችልም። የዘመናችን ወጣቶች ሙዚቃ ሲሰማ ሊደነቅ አይገባም። ይህ የዘመናችን ሙዚቃ ነው ተፈጥሯዊም ነው። በዓለም ላይ ያለው ፖለቲካዊ እና ማህበራዊ ሁኔታ ካልተቀየረ ሙዚቃ የተለየ አቅጣጫ አይወስድም።

በ1924-32 ዓ.ም. Kreisler የሚኖረው በበርሊን ሲሆን በ1933 ግን በፋሺዝም ምክንያት በመጀመሪያ ወደ ፈረንሳይ ከዚያም ወደ አሜሪካ እንዲሄድ ተገደደ። እዚህ መሥራቱን እና ሂደቱን ማከናወን ይቀጥላል. ከእነዚህ ውስጥ በጣም የሚገርሙት የቫዮሊን ኮንሰርቶች የፈጠራ ግልባጮች በ N. Paganini (የመጀመሪያው) እና ፒ. ቻይኮቭስኪ ፣ በራችማኒኖቭ ፣ ኤን.ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ፣ ኤ ዲቮራክ ፣ ኤፍ ሹበርት ፣ ወዘተ የተጫወቱት በ 1941 ክሬይለር ተመታ። መኪና እና ማከናወን አልቻለም. የመጨረሻው ኮንሰርት በካርኔጊ አዳራሽ በ1947 ነበር።

ፔሩ ክሬዝለር 55 ድርሰቶች እና ከ80 በላይ ግልባጮች እና የተለያዩ ኮንሰርቶች እና ተውኔቶች ተስተካክለው በባለቤትነት አላቸው፣ አንዳንዴም የዋናውን አክራሪ የፈጠራ ሂደትን ይወክላሉ። የክሪስለር ድርሰቶች - የእሱ የቫዮሊን ኮንሰርቶ “ቪቫልዲ” ፣ የጥንታዊ ጌቶች ዘይቤዎች ፣ የቪዬኔዝ ዋልትስ ፣ እንደ ሪሲታቲቭ እና ሼርዞ ፣ “ቻይንኛ ታምቡሪን” ፣ “ፎሊያ” በ A. Corelli ፣ “Devil's Trill” በጂ.ታርቲኒ ፣ ልዩነቶች የ"ጠንቋይ" ፓጋኒኒ፣ ካዴንዛዎች እስከ ኮንሰርቶዎች በኤል.ቤትሆቨን እና ብራህምስ በመድረኩ ላይ በስፋት ቀርበዋል፣ከታዳሚው ጋር ታላቅ ስኬትን እያሳለፉ።

V. Grigoriev

በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያው ሶስተኛው የሙዚቃ ጥበብ ውስጥ አንድ ሰው እንደ ክሬዝለር ያለ ምስል ማግኘት አይችልም. የፍፁም አዲስ፣ ኦሪጅናል የአጨዋወት ዘይቤ ፈጣሪ፣ በዘመኑ የነበሩትን ሁሉ ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል። ችሎታው በሚፈጠርበት ጊዜ ከታላቁ ኦስትሪያዊ ቫዮሊስት ብዙ “የተማረ” ሄይፌትዝ ፣ ወይም ቲባውት ፣ ወይም ኢኔስኩ ፣ ወይም ኦስትራክ በእሱ ዘንድ አላለፉም። የ Kreisler ጨዋታ ተገርሟል, አስመስሎታል, ያጠናል, ትንሹን ዝርዝሮችን በመተንተን; ታላላቅ ሙዚቀኞች በፊቱ ሰገዱ። እስከ ህይወቱ ፍጻሜ ድረስ ምንም ጥርጥር የሌለው ስልጣን ነበረው።

እ.ኤ.አ. በ 1937 ክሬዝለር 62 ዓመት ሲሆነው ኦስትራክ በብራስልስ ሰማው። “ለእኔ፣ የክሬዝለር መጫወት የማይረሳ ስሜት ፈጥሯል። በመጀመርያው ደቂቃ፣ ልዩ በሆነው ቀስቱ የመጀመሪያ ድምጾች፣ የዚህ ድንቅ ሙዚቀኛ ሀይል እና ሞገስ ተሰማኝ። ራችማኒኖቭ የ30ዎቹ የሙዚቃ አለምን ሲገመግም እንዲህ ሲል ጽፏል፡- “ክሬስለር እንደ ምርጥ ቫዮሊኒስት ተደርጎ ይቆጠራል። ከኋላው ያሻ ኬይፈትስ አለ ወይም ከጎኑ ነው። ከክሬዝለር ጋር፣ ራችማኒኖፍ ለብዙ አመታት ቋሚ ስብስብ ነበረው።

የክሬዝለር ጥበብ እንደ አቀናባሪ እና አቀናባሪ የተሰራው ከቪየና እና የፈረንሳይ የሙዚቃ ባህሎች ውህደት ነው፣ ይህ ውህደት በእውነት በጣም የመጀመሪያ የሆነ ነገር ሰጠ። ክሬዝለር በስራው ውስጥ በተካተቱት ብዙ ነገሮች ከቪየና የሙዚቃ ባህል ጋር ተቆራኝቷል። ቪየና በ XNUMX-XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ክላሲኮች ላይ ፍላጎት አሳድጋለች, ይህም የእሱ ቆንጆ "አሮጌ" ጥቃቅን ነገሮች እንዲታዩ አድርጓል. ግን የበለጠ ቀጥተኛ የሆነው ይህ ከዕለታዊ ቪየና ፣ ብርሃን ፣ ተግባራዊ ሙዚቃ እና ከጆሃን ስትራውስ ጋር ያለው ግንኙነት ነው። እርግጥ ነው፣ የክሪስለር ቫልትስ ከስትራውስ ይለያል፣ እሱም Y. Kremlev በትክክል እንደገለጸው፣ “ጸጋ ከወጣትነት ጋር ተደባልቆ ነው፣ እና ሁሉም ነገር በተለየ ባህሪይ ብርሃን እና ስለ ህይወት ያለው ግንዛቤ የተሞላ ነው። የክሬዝለር ዋልትስ የወጣትነት ጊዜውን ያጣል፣ የበለጠ ስሜታዊ እና ቅርበት ያለው፣ “የስሜት ጨዋታ” ይሆናል። ነገር ግን የአሮጌው "ስትራውስ" ቪየና መንፈስ በውስጡ ይኖራል.

ክሬዝለር ብዙ የቫዮሊን ቴክኒኮችን ከፈረንሣይ ጥበብ በተለይም ቫይራቶ ወስዷል። ንዝረቱን የፈረንሣይ ባህሪ የሌለው ስሜታዊ ቅመም ሰጠው። ቫይብራቶ በካንቲሌና ውስጥ ብቻ ሳይሆን በመተላለፊያዎች ውስጥም ጥቅም ላይ የሚውለው የአፈፃፀሙ ስልቱ አንዱ መለያ ሆኗል. እንደ ኬ ፍሌሽ ገለጻ፣ የንዝረትን ገላጭነት በመጨመር፣ Kreisler yzaiን ተከትሎታል፣ እሱም በመጀመሪያ በግራ እጁ ሰፊ እና ኃይለኛ ንዝረት ለቫዮሊንስቶች የዕለት ተዕለት ኑሮ አስተዋወቀ። ፈረንሳዊው ሙዚቀኛ ማርክ ፔንቸር የክሬዝለር አርአያነት የኢሳይ ሳይሆን በፓሪስ ኮንሰርቫቶሪ ማሳርድ አስተማሪው እንደሆነ ያምናል:- “የማሳርድ የቀድሞ ተማሪ ከመምህሩ ከጀርመን ትምህርት ቤት በጣም የተለየ ገላጭ ቪራቶ ወረሰ። የጀርመን ትምህርት ቤት ቫዮሊንስቶች በጣም በጥቂቱ የሚጠቀሙበት የንዝረት ጠንቃቃ አመለካከት ተለይተው ይታወቃሉ። እና Kreisler በካንቲሌና ብቻ ሳይሆን በሚንቀሳቀስ ሸካራነት መቀባት የጀመረው የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የአካዳሚክ ጥበብ ውበት ቀኖናዎችን ይቃረናል ።

ሆኖም፣ ፍሌሽ እና ሌንሸርል እንደሚያደርጉት ክሬስለርን ንዝረትን እንደ ኢዛያ ወይም ማሳር ተከታይ መቁጠሩ ሙሉ በሙሉ ትክክል አይደለም። Kreisler የንዝረትን የተለየ ድራማዊ እና ገላጭ ተግባር ሰጠው፣ ለቀደሙት አያቶቹ Ysaye እና Massardን ጨምሮ። ለእሱ, "ቀለም" መሆን አቆመ እና ወደ ቫዮሊን ካንቲሌና ቋሚ ጥራት ተለወጠ, በጣም ጠንካራው የመግለጫ ዘዴ. በተጨማሪም ፣ እሱ በጣም ልዩ ነበር ፣ በአይነቱ ከግለሰባዊ ዘይቤው በጣም ባህሪይ አንዱ ነው። ንዝረቱን ወደ ሞተር ሸካራነት ካሰራጨው በኋላ፣ ለጨዋታው ልዩ በሆነ የድምፅ ማውጣት ዘዴ የተገኘውን “ቅመም” የሆነ ጥላን ያልተለመደ ዜማ ሰጠው። ከዚህ ውጪ የክሬዝለር ንዝረት ሊታሰብ አይችልም።

ክሬዝለር በስትሮክ ቴክኒኮች እና በድምፅ አመራረት ከሁሉም ቫዮሊንስቶች ይለያል። ከድልድዩ ራቅ ብሎ በቀስት ተጫውቷል ፣ ወደ ፍሬትቦርዱ ቅርብ ፣ በአጭር ግን ጥቅጥቅ ያሉ ግርፋት; ፖርታሜንቶ በብዛት ይጠቀም ነበር፣ ካንቲሌናን በ“ድምፅ ቃጭል” ያሞላል ወይም አንዱን ድምፅ ከሌላው ለስላሳ ቄሳር ፖርታሜንሽን በመለየት። በቀኝ እጁ ውስጥ ያሉ ንግግሮች ብዙውን ጊዜ በግራ በኩል በንዝረት "ግፋ" አማካኝነት በግራ በኩል በድምፅ ታጅበው ነበር. በውጤቱም, ለስላሳ "ማቲ" ቲምበር አንድ tart, "ስሜታዊ" cantilena ተፈጠረ.

ኬ. ፍሌሽ “በቀስት ይዞታ ክሬይለር ሆን ብሎ ከዘመኑ ሰዎች ተለየ” ሲል ጽፏል። - ከእሱ በፊት, የማይናወጥ መርህ ነበር-ሁልጊዜ ሙሉውን የቀስት ርዝመት ለመጠቀም ይሞክሩ. ይህ መርህ በጭንቅ ትክክል አይደለም, ምክንያቱም የ "ጸጋ" እና "የጸጋ" ቴክኒካዊ አተገባበር የቀስት ርዝመት ከፍተኛውን ገደብ የሚጠይቅ ከሆነ ብቻ ነው. ያም ሆነ ይህ፣ የክሪስለር ምሳሌ እንደሚያሳየው ግርማ ሞገስ እና ጥንካሬ መላውን ቀስት መጠቀምን አያካትቱም። የቀስት የላይኛው ጫፍ በልዩ ሁኔታዎች ብቻ ተጠቅሞበታል። Kreisler "በጣም አጭር ክንዶች" ነበረው እውነታ ይህን ቀስት ቴክኒክ ያለውን የተፈጥሮ ባህሪ ገልጿል; በተመሳሳይ ጊዜ የቀስት የታችኛው ክፍል መጠቀሙ በዚህ ጉዳይ ላይ የቫዮሊን “es”ን ሊያበላሽ ስለሚችልበት ሁኔታ አስጨነቀው። ይህ "ኢኮኖሚ" በባህሪው በጠንካራ ቀስት ግፊት በአጽንኦት የተመጣጠነ ነበር, እሱም በተራው እጅግ በጣም ኃይለኛ በሆነ ንዝረት ተስተካክሏል.

ለብዙ አመታት Kreislerን ሲከታተል የነበረው ፔንቸር በፍሌሽ ቃላት ውስጥ አንዳንድ እርማቶችን ያስተዋውቃል; ክሬስለር በትናንሽ ግርፋት ተጫውቷል፣የቀስት ተደጋጋሚ ለውጦች እና ጸጉሩ በጣም ጥብቅ እስከሆነ ድረስ ሸንበቆው ቡቃያ እንዳገኘ፣ በኋላ ግን ከጦርነቱ በኋላ በነበረው ጊዜ (የመጀመሪያው የዓለም ጦርነት ማለት ነው - LR) ወደ ተጨማሪ ትምህርታዊ ተመለሰ። የማጎንበስ ዘዴዎች.

ትንንሽ ጥቅጥቅ ያሉ ግርፋት ከፖርታሜንቶ እና ገላጭ ንዝረት ጋር ተደምረው አደገኛ ዘዴዎች ነበሩ። ይሁን እንጂ በክሬዝለር መጠቀማቸው የጥሩ ጣዕም ድንበሮችን አላለፈም. በተፈጥሮም ሆነ በትምህርት ውጤት ፍሌሽ ባሳየው የማይለወጥ የሙዚቃ ቁምነገር ድኗል፡- “የእሱ ፖርታሜንቶ የስሜታዊነት ደረጃ ምንም አይደለም፣ ሁልጊዜ የሚገታ፣ መቼም የማይጣፍጥ፣ በርካሽ ስኬት ይሰላል” ሲል ሥጋ ጽፏል። የክሬዝለር ዘዴዎች የአጻጻፉን ጥንካሬ እና ልዕልና እንደማይጥሱ በማመን ፔንቸር ተመሳሳይ መደምደሚያ ላይ ደርሷል።

የክሬዝለር የጣት መፈለጊያ መሳሪያዎች ብዙ ተንሸራታች ሽግግሮች እና “ስሜታዊ” ያላቸው ልዩ ነበሩ፣ ግሊሳንዶስ አጽንዖት ሰጥቷል፣ እሱም ብዙውን ጊዜ አጎራባች ድምፆችን በማገናኘት ገላጭነታቸውን ያሳድጋል።

በአጠቃላይ የክሬዝለር አጨዋወት ከወትሮው በተለየ ለስላሳ ነበር፣ “ጥልቅ” ቲምበሬዎች፣ ነፃ “ሮማንቲክ” ሩባቶ፣ በስምምነት ከጠራ ሪትም ጋር ተደባልቆ፡ “መዓዛ እና ሪትም የአፈፃፀም ጥበቡ የተመሰረተባቸው ሁለቱ መሰረቶች ናቸው። "ለአጠራጣሪ ስኬት ሲል ሪትም መስዋዕትነት አልከፈለም እና የፍጥነት መዝገቦችን አሳድዶ አያውቅም።" የፍሌሽ ቃላቶች ከፔንቸር አስተያየት አይለያዩም፡- “በካንቶቢል ውስጥ፣ የእሱ ልጅነት እንግዳ የሆነ ውበት አግኝቷል - የሚያብለጨልጭ፣ ሙቅ፣ ልክ እንደ ስሜታዊነት፣ ጨዋታውን በሙሉ ህይወት እንዲያልፍ ያደረገው የድግግሞሽ ግትርነት በምንም መልኩ ዝቅተኛ አልነበረም። ”

የክሪስለር ቫዮሊኒስት ምስል የሚወጣው በዚህ መንገድ ነው። በእሱ ላይ ጥቂት ንክኪዎችን ለመጨመር ይቀራል.

በሁለቱም የእንቅስቃሴው ዋና ዋና ቅርንጫፎች - አፈፃፀም እና ፈጠራ - ክሬዝለር በዋናነት እንደ ጥቃቅን ነገሮች ዋና ታዋቂ ሆነ። ድንክዬው ዝርዝር ጉዳዮችን ይፈልጋል፣ ስለዚህ የክሬዝለር ጨዋታ ይህንን አላማ አገለገለ፣ ትንሹን የስሜት ጥላ፣ ስውር የሆኑ ስሜቶችን ጎላ አድርጎ ያሳያል። የአፈፃፀሙ ስልቱ በሚያስደንቅ ማሻሻያው እና በተወሰነ ደረጃም ቢሆን ሳሎንኒዝም በጣም አስደናቂ ቢሆንም አስደናቂ ነበር። ለሁሉም ዜማ ፣ የክሬዝለር መጫዎቻ ጨዋነት ፣ በዝርዝር አጫጭር ምቶች ምክንያት ፣ በውስጡ ብዙ መግለጫዎች ነበሩ። በትልቅ ደረጃ የዘመናዊ ቀስት አፈጻጸምን የሚለየው “መናገር”፣ “ንግግር” ኢንቶኔሽን መነሻውን ከክሬዝለር ነው። ይህ የአዋጅ ተፈጥሮ የማሻሻያ ንጥረ ነገሮችን በጨዋታው ውስጥ አስተዋውቋል፣ እና ልስላሴ፣የኢንቶኔሽን ቅንነት የነጻ ሙዚቃ አወጣጥ ባህሪን ሰጠው፣በፈጣንነት የሚለይ።

የክሪስለር የአጻጻፍ ስልቱን ልዩነት ከግምት ውስጥ በማስገባት የኮንሰርቶቹን ፕሮግራሞች በዚሁ መሰረት ገንብቷል። የመጀመሪያውን ክፍል ለትላልቅ ሥራዎች፣ ሁለተኛውን ደግሞ ለጥቃቅን ሥራዎች ሰጥቷል። ክሬዝለርን ተከትሎ ሌሎች የ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን ቫዮሊንስቶች ፕሮግራሞቻቸውን በትንሽ ቁርጥራጮች እና ግልባጮች መሙላት ጀመሩ ፣ ከዚህ በፊት ያልተደረገ (ጥቃቅን የሚጫወቱት እንደ ኢንኮር ብቻ ነው)። ፔንቸር እንደሚለው፣ “በታላላቅ ስራዎች እርሱ በጣም የተከበረው ተርጓሚ፣ ቅዠት ነበር።еnza በኮንሰርቱ መጨረሻ ላይ ትናንሽ ቁርጥራጮችን ለመስራት ነፃነትን አሳይቷል።

በዚህ አስተያየት መስማማት አይቻልም. Kreisler እንዲሁ ብዙ ግለሰቦችን አስተዋወቀ ፣ ለእሱ ብቻ ልዩ ፣ ወደ አንጋፋዎቹ ትርጓሜ። በትልቅ መልክ, የእሱ ባህሪ ማሻሻያ, የተወሰነ ውበት, በጣዕሙ ውስብስብነት የተፈጠረ, እራሱን ተገለጠ. K. Flesh ክሬዝለር ትንሽ የአካል ብቃት እንቅስቃሴ እንዳደረገ እና “መጫወት” እጅግ የላቀ እንደሆነ ይቆጥረው እንደነበር ጽፏል። የመደበኛ ልምምድ እንደሚያስፈልግ አላመነም, እና ስለዚህ የጣት ቴክኒክ ፍጹም አልነበረም. ሆኖም ፣ በመድረኩ ላይ ፣ “አስደሳች መረጋጋት” አሳይቷል።

ፔንቸር ስለዚህ ጉዳይ ትንሽ ለየት ባለ መንገድ ተናግሯል. እሱ እንደሚለው ፣ ለ Kreisler ቴክኖሎጂ ሁል ጊዜ ከበስተጀርባ ነበር ፣ እሱ በጭራሽ ባሪያዋ አልነበረም ፣ ጥሩ ቴክኒካዊ መሠረት በልጅነት የተገኘ ከሆነ ፣ ከዚያ በኋላ አንድ ሰው መጨነቅ እንደሌለበት በማመን። በአንድ ወቅት ለአንድ ጋዜጠኛ እንዲህ ብሎ ነበር:- “አንድ ጥሩ ሰው በወጣትነቱ በትክክል ከሰራ ጣቶቹ ለዘላለም ተለዋዋጭ ይሆናሉ፣ በአዋቂነት ዕድሜው በየቀኑ ቴክኒኩን መጠበቅ ባይችልም እንኳ። የክሪስለር ተሰጥኦ ብስለት፣ የግለሰባዊነቱ ማበልጸጊያ፣ በስብስብ ሙዚቃ፣ አጠቃላይ ትምህርት (ሥነ ጽሑፍ እና ፍልስፍና) በማንበብ የተመቻቸ ነበር በሚዛን ወይም ልምምዶች ላይ ከሚውሉት ብዙ ሰዓታት የበለጠ። የሙዚቃ ርሃቡ ግን አልጠገበም። ከጓደኞች ጋር በስብስብ ውስጥ በመጫወት ፣ ሹበርት ኪንቴትን በተከታታይ ሶስት ጊዜ ያከበረውን በሁለት ሴሎዎች ለመድገም ሊጠይቅ ይችላል። ለሙዚቃ ያለው ፍቅር ለመጫወት ካለው ፍላጎት ጋር ተመሳሳይ ነው ፣ አንድ እና አንድ ነው - “ቫዮሊን መጫወት ወይም ሩሌት መጫወት ፣ ማቀናበር ወይም ኦፒየም ማጨስ…” ። "በደምዎ ውስጥ በጎነት ሲኖርዎት፣ ወደ መድረክ ላይ የመውጣት ደስታ ለሀዘንዎ ሁሉ ይከፍልዎታል።"

ፔንቸር የቫዮሊኒስቱን ውጫዊ አጨዋወት፣ ባህሪውን በመድረክ ላይ መዝግቧል። ቀደም ሲል በተጠቀሰው መጣጥፍ ላይ “ትዝታዬ ከሩቅ ይጀምራል። ገና በብሩህ ስራው መባቻ ላይ ከነበረው ዣክ ቲባውድ ጋር ረጅም ውይይት ለማድረግ ጥሩ እድል ሳገኝ በጣም ትንሽ ልጅ ነበርኩ። ልጆች በጣም ተገዥ የሚሆኑበት እንዲህ ያለ የጣዖት አምልኮ አድናቆት ተሰማኝ (በሩቅ ሆኖ ለእኔ ምክንያታዊ ያልሆነ ይመስላል)። ስለ ሁሉም ነገር እና በሙያው ውስጥ ስላሉት ሰዎች ሁሉ በስስት ስጠይቀው ከመልሱ አንዱ ነካኝ፤ ምክንያቱም በቫዮሊንስቶች መካከል አምላክ ነኝ ብዬ ከምመለከተው የመነጨ ነው። "ከእኔ የሚበልጥ አንድ አስደናቂ አይነት አለ" አለኝ። የክሪስለርን ስም አስታውስ። ይህ የሁሉ ጌታችን ይሆናል።

በተፈጥሮ፣ ፔንቸር ወደ ክሬዝለር የመጀመሪያ ኮንሰርት ለመድረስ ሞከረ። “ክሬዝለር ለእኔ ኮሎሰስ መሰለኝ። እሱ ሁል ጊዜ አስደናቂ የስልጣን ስሜት ቀስቅሷል ሰፊ አካል ያለው ፣ የክብደት ወራሪ የሆነ የአትሌቲክስ አንገት ፣ ይልቁንም አስደናቂ ገፅታዎች ያሉት ፊት ፣ በሠራተኛ ተቆርጦ ውስጥ ወፍራም ፀጉር የተቆረጠ። በቅርበት ስንመረምር፣ የእይታ ሙቀት መጀመሪያ ላይ ሲታይ ከባድ የሚመስለውን ነገር ለወጠው።

ኦርኬስትራው መግቢያውን ሲጫወት፣ እንደተጠበቀ ሆኖ ቆመ - እጆቹ በጎን በኩል፣ ቫዮሊን ወደ መሬት ተቃርቧል፣ በግራ እጁ አመልካች ጣቱ ከጥምዝሙ ጋር ተያያዘ። በመግቢያው ቅጽበት፣ እንደ ማሽኮርመም አነሳው፣ በመጨረሻው ሰከንድ ላይ፣ መሳሪያው በአገጭ እና በአንገት አጥንት የተያዘ እስኪመስል ድረስ በፍጥነት በምልክት ትከሻው ላይ አስቀምጦታል።

የክሬዝለር የህይወት ታሪክ በሎቸነር መጽሐፍ ውስጥ በዝርዝር ተዘርዝሯል። በየካቲት 2, 1875 በዶክተር ቤተሰብ ውስጥ በቪየና ተወለደ. አባቱ አፍቃሪ የሙዚቃ አፍቃሪ ነበር እና የአያቱ ተቃውሞ ብቻ የሙዚቃ ሙያ እንዳይመርጥ ከለከለው ። ቤተሰቡ ብዙ ጊዜ ሙዚቃን ይጫወት ነበር, እና ኳርትቶች ዘወትር ቅዳሜ ይጫወታሉ. ትንሹ ፍሪትዝ በድምጾቹ በመደነቅ ሳያቆም አዳመጣቸው። ሙዚቃዊነት በደሙ ውስጥ ስለነበር በሲጋራ ሳጥኖች ላይ የጫማ ማሰሪያዎችን እየጎተተ ተጫዋቾቹን አስመስሎ ነበር። ክሬስለር “አንድ ጊዜ የሦስት ዓመት ተኩል ልጅ ሳለሁ ከአባቴ አጠገብ ነበርኩ በሞዛርት ስትሮክ ኳርትት ዝግጅት ወቅት በማስታወሻዎች የሚጀምረው። ድጋሚ - b-ጠፍጣፋ - ጨው (በ Koechel ካታሎግ መሠረት G ዋና ቁጥር 156 - LR)። "እነዚህን ሶስት ማስታወሻዎች መጫወት እንዴት ታውቃለህ?" ስል ጠየኩት። በትዕግስት አንድ ወረቀት ወስዶ አምስት መስመሮችን እየሳለ እያንዳንዱ ማስታወሻ ምን ማለት እንደሆነ በዚህ ወይም በዚያ መስመር መካከል አስቀመጠ አስረዳኝ።

በ 4 አመቱ እውነተኛ ቫዮሊን ገዛው እና ፍሪትዝ እራሱን የቻለ የኦስትሪያ ብሔራዊ መዝሙርን በላዩ ላይ አነሳ። በቤተሰቡ ውስጥ እንደ ትንሽ ተአምር መቆጠር ጀመረ እና አባቱ የሙዚቃ ትምህርቶችን ይሰጠው ጀመር.

ምን ያህል በፍጥነት እንዳደገ ሊፈረድበት የሚችለው የ7 አመት ልጅ (እ.ኤ.አ. በ1882) የልጅ አዋቂ በጆሴፍ ሄልስበርገር ክፍል በቪየና ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ መግባቱ ነው። Kreisler በሙዚካል ኩሪየር በሚያዝያ 1908 ላይ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “በዚህ አጋጣሚ ጓደኞቼ በጣም ያረጀ ብራንድ የሆነ ግማሽ መጠን ያለው ቫዮሊን፣ ስስ እና ዜማ ሰጡኝ። በእሱ ሙሉ በሙሉ አልረካሁም ፣ ምክንያቱም በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ በምማርበት ጊዜ ቢያንስ የሶስት አራተኛ ቫዮሊን ይኖረኛል ብዬ አስቤ ነበር… ”

ሄልመስበርገር ጥሩ አስተማሪ ነበር እና ለቤት እንስሳው ጠንካራ የቴክኒክ መሰረት ሰጠው። ፍሪትዝ በኮንሰርቫቶሪ በቆየበት የመጀመሪያ አመት የመድረክ ላይ የመጀመሪያ ጨዋታውን ያደረገ ሲሆን በታዋቂዋ ዘፋኝ ካርሎታ ፓቲ ኮንሰርት ላይ አሳይቷል። የንድፈ ሃሳቡን ጅምር ከአንቶን ብሩክነር አጥንቷል እና ከቫዮሊን በተጨማሪ ፒያኖ ለመጫወት ብዙ ጊዜ አሳልፏል። አሁን፣ ክሬዝለር በጣም ጥሩ ፒያኖ ተጫዋች እንደነበረ ጥቂት ሰዎች ያውቃሉ፣ በነጻነት ውስብስብ አጃቢዎችን ከሉህ ይጫወት ነበር። እ.ኤ.አ. በ1914 ኦየር ሄይፌትዝን ወደ በርሊን ሲያመጣ ሁለቱም በአንድ የግል ቤት ውስጥ እንደገቡ ይናገራሉ። በክሪስለር መካከል የተሰበሰቡ እንግዶች ልጁ አንድ ነገር እንዲጫወት ጠየቁት። "ግን ስለ አጃቢውስ?" ሃይፌትዝ ጠየቀ። ከዚያም ክሬዝለር ወደ ፒያኖ ሄደ እና ለማስታወስ ያህል፣ የሜንደልሶን ኮንሰርቶ እና የእራሱን “The Beautiful Rosemary” የተሰኘውን ክፍል አብሮ አጅቧል።

የ 10 ዓመቱ ክሬዝለር በተሳካ ሁኔታ ከቪየና ኮንሰርቫቶሪ በወርቅ ሜዳሊያ ተመርቋል ። ጓደኞቹ በአማቲ የሶስት አራተኛ ቫዮሊን ገዙት። ቀድሞውኑ ስለ ሙሉ ቫዮሊን ህልም የነበረው ልጅ እንደገና አልረካም። በቤተሰብ ምክር ቤት በተመሳሳይ ጊዜ የሙዚቃ ትምህርቱን ለማጠናቀቅ ፍሪትዝ ወደ ፓሪስ መሄድ እንዳለበት ተወስኗል.

በ 80 ዎቹ እና 90 ዎቹ ውስጥ፣ የፓሪስ ቫዮሊን ትምህርት ቤት በከፍተኛ ደረጃ ላይ ነበር። ማርሲክ በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ አስተምሯል, Thibault እና Enescu, Massar, ከማን ክፍል Venyavsky, Rys, Ondrichek ወጣ. Kreisler በጆሴፍ ላምበርት ማሳርድ ክፍል ውስጥ ነበር፣ “ማሳርድ የወደደኝ ይመስለኛል ምክንያቱም በዊኒያውስኪ ዘይቤ ስለተጫወትኩ” ሲል ተናግሯል። በተመሳሳይ ጊዜ ክሬዝለር ከሊዮ ዴሊበስ ጋር ድርሰትን አጥንቷል። የዚህ ጌታ ዘይቤ ግልጽነት ከጊዜ በኋላ በቫዮሊኒስት ስራዎች ውስጥ ተሰማው.

እ.ኤ.አ. በ 1887 ከፓሪስ ኮንሰርቫቶር መመረቅ ትልቅ ድል ነበር። የ12 አመቱ ልጅ የመጀመሪያውን ሽልማት አሸንፎ ከ40 ቫዮሊንስቶች ጋር በመወዳደር እያንዳንዳቸው ቢያንስ በ10 አመት የሚበልጡ ነበሩ።

ከፓሪስ ወደ ቪየና የገባው ወጣቱ ቫዮሊኒስት በድንገት ከፒያኖ ተጫዋች ሞሪትዝ ሮዘንታል ጋር ወደ አሜሪካ እንዲሄድ ከአሜሪካዊው ስራ አስኪያጅ ኤድመንድ ስተንተን ቀረበ። የአሜሪካ ጉብኝት የተካሄደው በ1888/89 ወቅት ነው። ጃንዋሪ 9, 1888 Kreisler የመጀመሪያውን በቦስተን አደረገ። እንደ ኮንሰርት ቫዮሊስት ስራውን የጀመረው የመጀመሪያው ኮንሰርት ነበር።

ወደ አውሮፓ ሲመለስ ክሬዝለር አጠቃላይ ትምህርቱን ለመጨረስ ቫዮሊን ለጊዜው ተወ። በልጅነቱ አባቱ የላቲንን፣ የግሪክን፣ የተፈጥሮ ሳይንስን እና ሒሳብን በማስተማር የአጠቃላይ ትምህርትን በቤት ውስጥ አስተምሮታል። አሁን (በ 1889) በቪየና ዩኒቨርሲቲ የሕክምና ትምህርት ቤት ገባ. ወደ ህክምና ጥናት ውስጥ ዘልቆ በመግባት ከትላልቅ ፕሮፌሰሮች ጋር በትጋት አጥንቷል። በተጨማሪም ስዕልን (በፓሪስ), የስነ ጥበብ ታሪክን (በሮም) እንዳጠና የሚያሳይ ማስረጃ አለ.

ይሁን እንጂ ይህ የህይወት ታሪክ ጊዜ ሙሉ በሙሉ ግልጽ አይደለም. የ I. Yampolsky ስለ Kreisler ጽሁፎች እንደሚያመለክቱት ቀድሞውኑ በ 1893 ክሬይለር ወደ ሞስኮ እንደመጣ እና በሩሲያ የሙዚቃ ማህበረሰብ ውስጥ 2 ኮንሰርቶችን ሰጠ ። የሎቸነር ሞኖግራፍን ጨምሮ በቫዮሊኒስቱ ላይ ካሉት የውጭ ስራዎች አንዳቸውም እነዚህን መረጃዎች አልያዙም።

እ.ኤ.አ. በ 1895-1896 ክሬዝለር የውትድርና አገልግሎቱን በሃብስበርግ አርክዱክ ኢዩጂን ክፍለ ጦር አገልግሏል። አርክዱክ ወጣቱን ቫዮሊኒስት ባደረገው ትርኢት በማስታወስ በሙዚቃ ምሽቶች እንደ ሶሎስት፣ እንዲሁም በኦርኬስትራ ውስጥ አማተር ኦፔራ ትርኢቶችን ሲያቀርብ ይጠቀምበት ነበር። በኋላ (እ.ኤ.አ. በ1900) ክሬዝለር ወደ ሌተናንትነት ማዕረግ ከፍ ብሏል።

ከሠራዊቱ ነፃ የወጣው ክሬዝለር ወደ ሙዚቃዊ እንቅስቃሴ ተመለሰ። በ 1896 ወደ ቱርክ ተጓዘ, ከዚያም 2 አመት (1896-1898) በቪየና ኖረ. ብዙ ጊዜ በካፌ "ሜጋሎማኒያ" ውስጥ ሊገናኙት ይችላሉ - በኦስትሪያ ዋና ከተማ ውስጥ አንድ ዓይነት የሙዚቃ ክበብ, ሁጎ ቮልፍ, ኤድዋርድ ሃንስሊክ, ዮሃን ብራህምስ, ሁጎ ሆፍማንስታል ተሰብስበው ነበር. ከእነዚህ ሰዎች ጋር መግባባት ለክሬዝለር ያልተለመደ ጠያቂ አእምሮ ሰጠው። ከአንድ ጊዜ በላይ ቆይቶ ከእነርሱ ጋር ያደረገውን ስብሰባ አስታወሰ።

ወደ ክብር የሚወስደው መንገድ ቀላል አልነበረም። ከሌሎች ቫዮሊንስቶች በተለየ መልኩ የሚጫወተው የክሬዝለር ልዩ አፈጻጸም ወግ አጥባቂውን የቪየና ሕዝብ ያስደንቃል እና ያስደነግጣል። ተስፋ ቆርጦ ወደ ሮያል ቪየና ኦፔራ ኦርኬስትራ ለመግባት ሞክሮ ነበር ፣ ግን እዚያም ተቀባይነት አላገኘም ፣ ምክንያቱም “በምትታ ስሜት እጥረት የተነሳ” ተብሏል ። ዝና የሚመጣው እ.ኤ.አ. በ1899 ከተደረጉት ኮንሰርቶች በኋላ ነው። ክሬስለር በርሊን ሲደርስ ባልተጠበቀ ሁኔታ በድል አድራጊነት አሳይቷል። ታላቁ ዮአኪም እራሱ በአዲስ እና ያልተለመደ ችሎታው ይደሰታል። ክሬዝለር የዘመኑ በጣም አስደሳች ቫዮሊስት ተብሎ ይነገር ነበር። እ.ኤ.አ. በ 1900 ወደ አሜሪካ ተጋብዘዋል እና በግንቦት 1902 ወደ እንግሊዝ የተደረገው ጉዞ በአውሮፓ ያለውን ተወዳጅነት አጠናክሮታል ።

የጥበብ ወጣትነቱ አስደሳች እና ግድየለሽ ጊዜ ነበር። በተፈጥሮው ክሬዝለር ሕያው፣ ተግባቢ፣ ለቀልድ እና ለቀልድ የተጋለጠ ሰው ነበር። እ.ኤ.አ. በ1900-1901 አሜሪካን ከሴሉሊስት ጆን ጄራርዲ እና ከፒያኖ ተጫዋች በርንሃርድ ፖላክ ጋር ጎብኝቷል። በመጨረሻው ሰከንድ ላይ ወደ መድረክ ከመሄዳቸው በፊት በሥነ ጥበባዊ ክፍል ውስጥ በመታየታቸው ምክንያት ሁል ጊዜም ስለሚጨነቅ ጓደኞቹ ፒያኖውን ያለማቋረጥ ይሳለቁበት ነበር። አንድ ቀን በቺካጎ፣ ፖላክ ሁለቱም በስነ ጥበብ ክፍል ውስጥ እንዳልነበሩ አወቀ። አዳራሹ ሦስቱ ከሚኖሩበት ሆቴል ጋር የተገናኘ ሲሆን ፖልክ ወደ ክሬዝለር አፓርታማ በፍጥነት ሄደ። ሳያንኳኳ ወደ ውስጥ ገባ እና ቫዮሊስት እና ሴሊስት በትልቅ ድርብ አልጋ ላይ ተኝተው ብርድ ልብስ እስከ አገጫቸው ድረስ ተዘርግተው አገኛቸው። ፎርቲሲሞን በአሰቃቂ ድብድብ አኩርፈውታል። “ኧረ ሁለታችሁም አብዳችኋል! ፖላክ ጮኸ። “ታዳሚው ተሰብስቦ ኮንሰርቱ እስኪጀመር እየጠበቀ ነው!”

- ልተኛ! በዋግኔሪያን ድራጎን ቋንቋ ክሬይስለርን አገሳ።

እዚህ የእኔ የአእምሮ ሰላም ነው! ገራርዲ አቃሰተ።

በእነዚህ ቃላት ሁለቱም ወደ ሌላኛው ጎናቸው ዞረው ከበፊቱ የበለጠ ዜማ ሳይኖራቸው ማንኮራፋት ጀመሩ። በሁኔታው የተናደዱ ፖላክ ብርድ ልብሳቸውን አውልቀው ጅራት ካፖርት እንደለበሱ አወቀ። ኮንሰርቱ የጀመረው 10 ደቂቃ ዘግይቶ ነበር እና ታዳሚው ምንም አላስተዋለውም።

እ.ኤ.አ. በ 1902 በፍሪትዝ ክሬዝለር ሕይወት ውስጥ አንድ ትልቅ ክስተት ተከሰተ - ሃሪየት ላይስን አገባ (ከመጀመሪያ ባለቤቷ ወይዘሮ ፍሬድ ዎርትዝ በኋላ)። እሷ ድንቅ ሴት ነበረች፣ ብልህ፣ ማራኪ፣ ስሜታዊ ነች። እሷም የእሱን አመለካከት በመጋራት እና በእብደት የምትኮራበት ጓደኛዋ ሆነች። እስከ እርጅና ድረስ ደስተኞች ነበሩ.

ከ900ዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ እስከ 1941 ድረስ ክሬዝለር ወደ አሜሪካ ብዙ ጉብኝቶችን አድርጓል እና በመላ አውሮፓ አዘውትሮ ተጉዟል። እሱ ከዩናይትድ ስቴትስ እና በአውሮፓ ከእንግሊዝ ጋር በጣም የተቆራኘ ነው። እ.ኤ.አ. በ 1904 የለንደን የሙዚቃ ማህበር በቤትሆቨን ኮንሰርቶ አፈፃፀም የወርቅ ሜዳሊያ ሰጠው ። ነገር ግን በመንፈሳዊ ሁኔታ ክሬዝለር ለፈረንሳይ በጣም ቅርብ ነው እና በውስጡም ፈረንሳዊ ጓደኞቹ Ysaye, Thibault, Casals, Cortot, Casadesus እና ሌሎችም አሉ. የክሬዝለር ከፈረንሳይ ባህል ጋር ያለው ትስስር ኦርጋኒክ ነው። እሱ ብዙ ጊዜ የቤልጂያን የይሳዬ ንብረትን ይጎበኛል ፣ ሙዚቃን በቤት ውስጥ ከቲባውት እና ካስልስ ጋር ይጫወታል። Kreisler ኢዛይ በእሱ ላይ ታላቅ የጥበብ ተጽእኖ እንደነበረው እና ከእሱ ብዙ የቫዮሊን ቴክኒኮችን እንደወሰደ አምኗል። በንዝረት ረገድ ክሬዝለር የኢዛያ “ወራሽ” መሆኑ ቀደም ሲል ተጠቅሷል። ነገር ግን ዋናው ነገር Kreisler Ysaye, Thibaut, Casals, ለሙዚቃ ያላቸውን የፍቅር ግለት ዝንባሌ, ጥልቅ ጥናት ጋር ተዳምሮ ክበብ ውስጥ ያለውን ጥበባዊ ድባብ ይሳባሉ. ከእነሱ ጋር በመግባባት የክሬዝለር የውበት ሀሳቦች ተፈጥረዋል ፣ የባህሪው ምርጥ እና ጥሩ ባህሪዎች ተጠናክረዋል ።

ከአንደኛው የዓለም ጦርነት በፊት ክሬዝለር በሩሲያ ብዙም አይታወቅም ነበር። እዚህ ሁለት ጊዜ ኮንሰርቶችን ሰጥቷል, በ 1910 እና 1911. በታህሳስ 1910 በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ 2 ኮንሰርቶችን ሰጠ, ነገር ግን በሙዚቃ መጽሔት (ቁጥር 3, ገጽ. 74) ውስጥ ጥሩ ግምገማ ቢያገኙም ሳይስተዋል ቀሩ. አፈጻጸሙ በቁጣ ጥንካሬ እና ለየት ያለ ረቂቅ ሀረግ ጥልቅ ስሜት እንደሚፈጥር ተወስቷል። የራሱን ስራዎች ተጫውቷል, ይህም በዚያን ጊዜ እንደ አሮጌ ተውኔቶች እንደ ማስተካከያ ነበር.

ከአንድ አመት በኋላ ክሬዝለር በሩሲያ ውስጥ እንደገና ታየ. በዚህ ጉብኝት ወቅት፣ የእሱ ኮንሰርቶች (ታህሣሥ 2 እና 9፣ 1911) ቀድሞውኑ የበለጠ ትልቅ ድምጽ አስተጋባ። ሩሲያዊው ተቺ “በዘመናችን ካሉት ቫዮሊንስቶች መካከል የፍሪትዝ ክሬዝለር ስም ከመጀመሪያዎቹ ቦታዎች በአንዱ ላይ መቀመጥ አለበት” ሲል ጽፏል። በክሪዝለር ትርኢቱ ከሥነ ምግባር ብልግና የበለጠ ሠዓሊ ነው፣ እና የውበት ወቅት ሁል ጊዜ ሁሉም ቫዮሊንስቶች ቴክኒካቸውን ለማሳየት ያላቸውን ተፈጥሯዊ ፍላጎት ያደበዝዛል። ነገር ግን ይህ, እንደ ተቺው, "በአጠቃላይ ህዝብ" አድናቆት እንዳይሰጠው ይከለክላል, ይህም በማንኛውም ፈጻሚ ውስጥ "ንጹህ በጎነት" በመፈለግ ላይ ነው, ይህም በቀላሉ ለመረዳት ቀላል ነው.

እ.ኤ.አ. በ 1905 ክሬዝለር አሁን በሰፊው ወደሚታወቀው ማጭበርበር በመግባት ስራዎቹን ማተም ጀመረ። ከህትመቶቹ መካከል የጆሴፍ ላነር ንብረት ናቸው የተባሉት "ሶስት የድሮ ቪየናንስ ዳንስ" እና ተከታታይ ድራማዎች "የገለበጡ" ክላሲኮች - ሉዊ ኩፔሪን ፣ ፖርፖራ ፣ ፑንያኒ ፣ ፓድሬ ማርቲኒ ፣ ወዘተ ። መጀመሪያ ላይ እነዚህን "የግል ጽሑፎች" በ የራሱ ኮንሰርቶች, ከዚያም ታትመዋል እና በፍጥነት በመላው ዓለም ተበተኑ. በኮንሰርት ሪፖርቱ ውስጥ የማይካተት ቫዮሊስት አልነበረም። በጣም ጥሩ ድምጽ ያላቸው፣ በዘዴ ቅጥ ያላቸው፣ በሁለቱም ሙዚቀኞች እና በህዝብ ዘንድ ከፍተኛ ተቀባይነት ነበራቸው። እንደ ኦሪጅናል “የራሱ” ጥንቅሮች፣ Kreisler በአንድ ጊዜ የቪየና ሳሎን ጨዋታዎችን ለቋል፣ እና እንደ “የፍቅር ፓንግስ” ወይም “የቪዬና ካፕሪስ” ባሉ ተውኔቶች ላይ ስላሳየው “መጥፎ ጣዕም” ትችት ከአንድ ጊዜ በላይ በላዩ ላይ ወረደ።

የ"ክላሲካል" ቁርጥራጮች ያለው ማጭበርበር እስከ 1935 ድረስ ቀጥሏል፣ Kreisler ለኒው ታይምስ ሙዚቃ ሀያሲ ኦሊን ዶዌን አምኖ ሲቀበል፣ ሁሉም ክላሲካል ማኑስክሪፕቶች፣ በሉዊ XIII ዲቶ ሉዊስ ኩፔሪን የመጀመሪያዎቹ 8 አሞሌዎች በስተቀር በእርሱ የተጻፈ ነው። እንደ Kreisler ገለጻ፣ የኮንሰርቱን ትርኢት ለመሙላት ካለው ፍላጎት ጋር ተያይዞ ከ 30 ዓመታት በፊት የእንደዚህ ዓይነቱ ማጭበርበር ሀሳብ ወደ አእምሮው መጣ። "በፕሮግራሞች ውስጥ የራሴን ስም መናገሩ አሳፋሪ እና ዘዴኛ የለሽ ሆኖ አግኝቼዋለሁ።" በሌላ አጋጣሚ፣ የሙዚቃ አቀናባሪዎች የመጀመሪያ ውሎዎች ብዙውን ጊዜ የሚስተናገዱበትን የውሸት ምክንያት አብራርተዋል። እና እንደማስረጃ፣ በስሙ የተፈረሙ "ክላሲካል" ተውኔቶች እና ድርሰቶች - "ቪዬኔዝ ካፕሪስ", "ቻይንኛ ታምቡሪን", ወዘተ ምን ያህል እንደተገመገሙ በማመልከት የራሱን ስራ ምሳሌ ጠቅሷል.

የሐሰት መገለጥ ማዕበል ፈጠረ። Ernst Neumann አጥፊ ጽሑፍ ጻፈ። በሎቸነር መጽሐፍ ውስጥ በዝርዝር የተገለጸው ውዝግብ ተፈጠረ፣ ነገር ግን እስከ ዛሬ፣ የክሪስለር “ክላሲካል ቁርጥራጮች” በቫዮሊንስቶች ትርኢት ውስጥ አሉ። ከዚህም በላይ ክሬዝለር ኑማንን ሲቃወም እንዲህ ሲል ጽፏል:- “በጥንቃቄ የመረጥኳቸው ስሞች በብዙዎች ዘንድ ፈጽሞ የማይታወቁ ነበሩ። በስማቸው መፃፍ ከመጀመሬ በፊት በፑንያኒ፣ ካርቲየር፣ ፍራንኮኢር፣ ፖርፖራ፣ ሉዊስ ኩፐርን፣ ፓድሬ ማርቲኒ ወይም ስታሚትዝ አንድ ነጠላ ስራ ሰምቶ ማን ያውቃል? በሰነድ ስራዎች አንቀጾች ዝርዝሮች ውስጥ ብቻ ይኖሩ ነበር; ሥራዎቻቸው ካሉ ቀስ በቀስ በገዳማትና በአሮጌ ቤተ መጻሕፍት ወደ ትቢያነት እየተቀየሩ ነው። Kreisler ስማቸውን በተለየ መንገድ ታዋቂ ያደረጉ ሲሆን በ XNUMX ኛው -XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን የቫዮሊን ሙዚቃ ፍላጎት እንዲፈጠር አስተዋጽኦ አድርጓል.

የአንደኛው የዓለም ጦርነት ሲጀመር ክሬስለርስ በስዊዘርላንድ ውስጥ ለእረፍት ይውሉ ነበር። ክሬይለር ከኩሴቪትስኪ ጋር ሩሲያን መጎብኘትን ጨምሮ ሁሉንም ውሎች ከሰረዘ በኋላ ወደ ቪየና በፍጥነት ሄዶ በሠራዊቱ ውስጥ በምክትል ሹምነት ተመዘገበ። ታዋቂው ቫዮሊኒስት ወደ ጦር ሜዳ ተልኳል የሚለው ዜና በኦስትሪያ እና በሌሎች ሀገራት ጠንካራ ምላሽ ፈጠረ ፣ ግን ተጨባጭ ውጤት አላስገኘም። Kreisler በሠራዊቱ ውስጥ ተትቷል. ያገለገለበት ክፍለ ጦር ብዙም ሳይቆይ በሎቭ አቅራቢያ ወደሚገኘው የሩስያ ግንባር ተዛወረ። በሴፕቴምበር 1914 ክሬዝለር ተገደለ የሚል የውሸት ዜና ተሰራጨ። በእውነቱ, እሱ ቆስሏል እና ይህ የእሱ አካል መጥፋት ምክንያት ነው. ወዲያው ከሀሪየት ጋር ወደ አሜሪካ ሄደ። የቀረው ጊዜ, ጦርነቱ ሲቆይ, እዚያ ይኖሩ ነበር.

ከጦርነቱ በኋላ ያሉት ዓመታት በንቃት የኮንሰርት እንቅስቃሴ ተለይተው ይታወቃሉ። አሜሪካ, እንግሊዝ, ጀርመን, እንደገና አሜሪካ, ቼኮዝሎቫኪያ, ጣሊያን - የታላቁን አርቲስት መንገዶች መዘርዘር አይቻልም. እ.ኤ.አ. በ1923 ክሬዝለር ጃፓን፣ ኮሪያንና ቻይናን በመጎብኘት ወደ ምስራቅ ታላቅ ጉዞ አደረገ። በጃፓን በሥዕል እና በሙዚቃ ሥራዎች ላይ ከፍተኛ ፍላጎት ነበረው ። ሌላው ቀርቶ የጃፓን ጥበብን በራሱ ሥራ ለመጠቀም አስቦ ነበር። እ.ኤ.አ. በ 1925 ወደ አውስትራሊያ እና ኒውዚላንድ ተጓዘ ፣ ከዚያ ወደ ሆኖሉሉ ሄደ። እስከ 30 ዎቹ አጋማሽ ድረስ ምናልባት በዓለም ላይ በጣም ታዋቂው ቫዮሊስት ነበር።

Kreisler ጽኑ ፀረ-ፋሺስት ነበር። በጀርመን በብሩኖ ዋልተር፣ ክሌምፐርር፣ ቡሽ የሚደርስበትን ስደት አጥብቆ አውግዟል እናም ወደዚህ ሀገር ለመሄድ ሙሉ በሙሉ ፈቃደኛ አልሆነም “ሁሉም አርቲስቶች የትውልድ ሀገራቸው፣ ሀይማኖታቸው እና ዜግነታቸው ምንም ይሁን ምን ጥበባቸውን የመለማመድ መብት በጀርመን ውስጥ እስካልተለወጠ ድረስ ” በማለት ተናግሯል። ስለዚህ ለዊልሄልም ፉርትዋንግለር በደብዳቤ ጻፈ።

በጭንቀት በጀርመን የፋሺዝም መስፋፋትን ተከትሎ ኦስትሪያ በግዳጅ ወደ ፋሺስት ራይክ ስትጠቃለል (በ1939) ወደ ፈረንሳይ ዜግነት ገባ። በሁለተኛው የዓለም ጦርነት ወቅት ክሬዝለር በዩናይትድ ስቴትስ ይኖር ነበር. ርህራሄው ሁሉ ከፀረ ፋሺስት ጦር ጎን ነበር። በዚህ ወቅት እሱ አሁንም ኮንሰርቶችን ሰጠ ፣ ምንም እንኳን ዓመታት ቀድሞውኑ እራሳቸውን እንዲሰማቸው ቢጀምሩም ።

ኤፕሪል 27, 1941 በኒውዮርክ ጎዳናውን ሲያቋርጥ በጭነት መኪና ተመታ። ለብዙ ቀናት ታላቁ አርቲስት በህይወት እና በሞት መካከል ነበር, በአስቸጋሪ ሁኔታ በዙሪያው ያሉትን አላወቃቸውም. ሆኖም ፣ እንደ እድል ሆኖ ፣ ሰውነቱ በሽታውን ተቋቁሟል ፣ እና በ 1942 ክሬዝለር ወደ ኮንሰርት እንቅስቃሴ መመለስ ችሏል። የእሱ የመጨረሻ ትርኢቶች የተከናወኑት በ 1949 ነበር. ሆኖም ግን, ለረጅም ጊዜ ከመድረክ ከወጣ በኋላ, Kreisler በዓለም ሙዚቀኞች ትኩረት ውስጥ ነበር. ከእርሱ ጋር ተነጋገሩ፣ እንደ ንጹሕ፣ የማይጠፋ “የሥነ ጥበብ ሕሊና” ተማከሩ።

Kreisler ወደ ሙዚቃ ታሪክ የገባው እንደ ተዋናይ ብቻ ሳይሆን እንደ ኦሪጅናል አቀናባሪም ጭምር ነው። የእሱ የፈጠራ ቅርስ ዋና አካል ተከታታይ ጥቃቅን (ወደ 45 ተውኔቶች) ነው. እነሱ በሁለት ቡድን ሊከፈሉ ይችላሉ-አንደኛው በቪዬኔዝ ዘይቤ ውስጥ ድንክዬዎችን ያቀፈ ነው ፣ ሌላኛው - የ 2 ኛው -2 ኛው ክፍለ ዘመን ክላሲኮችን በመኮረጅ ይጫወታል። Kreisler በትልቅ መልክ እጁን ሞከረ። ከዋና ሥራዎቹ መካከል 1917 ቀስት ኳርትቶች እና 1932 ኦፔሬታስ "አፕል አበባ" እና "ዚዚ"; የመጀመሪያው የተዋቀረው በ 11, ሁለተኛው በ 1918 ነው. የ "Apple Blossom" የመጀመሪያ ደረጃ የተካሄደው በኖቬምበር 1932, XNUMX በኒው ዮርክ, "ዚዚ" - በቪየና በታኅሣሥ XNUMX. የክሪስለር ኦፔሬታዎች ትልቅ ስኬት ነበሩ።

Kreisler የብዙ ቅጂዎች ባለቤት ነው (ከ60 በላይ!)። አንዳንዶቹ ላልተዘጋጁ ታዳሚዎች እና ለልጆች ትርኢቶች የተነደፉ ሲሆኑ ሌሎቹ ደግሞ ድንቅ የኮንሰርት ዝግጅቶች ናቸው። ውበት ፣ ቀለም ፣ ቫዮሊኒዝም ልዩ ተወዳጅነትን ሰጥቷቸዋል። በተመሳሳይ ጊዜ ስለ አዲስ ዓይነት ቅጂዎች ስለመፍጠር መነጋገር እንችላለን ፣በማቀነባበሪያ ዘይቤ ፣በመነሻነት እና በተለምዶ “Kreisler” ድምጽ። የተገለበጡ ጽሑፎች በሹማን, ድቮራክ, ግራናዶስ, ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ, ሲረል ስኮት እና ሌሎች የተለያዩ ስራዎችን ያካትታሉ.

ሌላው ዓይነት የፈጠራ እንቅስቃሴ ነፃ አርታኢ ነው። እነዚህ የፓጋኒኒ ልዩነቶች (“ጠንቋዩ”፣ “ጄ ፓልፒቲ”)፣ “ፎግሊያ” በኮሬሊ፣ የታርቲኒ ልዩነቶች በኮሬሊ ጭብጥ ላይ በኮርሊ በክሬይለር ሂደት እና አርትኦት ወዘተ። ፓጋኒኒ፣ የታርቲኒ ሶናታ ሰይጣን።

ክሬስለር የተማረ ሰው ነበር - ላቲን እና ግሪክን በትክክል ያውቅ ነበር ፣ በሆሜር እና በቨርጂል የተፃፈውን ኢሊያድን በመጀመሪያዎቹ አነበበ። ምን ያህል ከቫዮሊኒስቶች አጠቃላይ ደረጃ በላይ ከፍ ብሏል፣ በለዘብተኝነት ለመናገር፣ በዚያን ጊዜ ከፍ ያለ አይደለም፣ ከሚሻ ኢልማን ጋር ባደረገው ውይይት ሊገመገም ይችላል። ኢሊያድን በጠረጴዛው ላይ ሲያይ ኤልማን ክሬዝለርን ጠየቀ፡-

- በዕብራይስጥ ነው?

አይ፣ በግሪክ።

- ይሄ ጥሩ ነው?

- ከፍተኛ!

- በእንግሊዝኛ ይገኛል?

- እንዴ በእርግጠኝነት.

አስተያየቶች፣ እነሱ እንደሚሉት፣ ከመጠን በላይ ናቸው።

ክሬዝለር በሕይወት ዘመኑ ሁሉ ቀልደኛነቱን ጠብቆ ቆይቷል። አንድ ጊዜ፣ – ይላል ኤልማን፣ – ጠየቅኩት፡- ከሰማናቸው ቫዮሊስቶች መካከል የትኛውን በጣም ያሳሰበው? ክሬዝለር ያለምንም ማመንታት መለሰ፡ ቬንያቭስኪ! በእንባ አይኖቹ፣ ወዲያው ጨዋታውን በግልፅ መግለፅ ጀመረ፣ እና በዚህ መልኩ ኤልማንም እንባውን አፈሰሰ። ወደ ቤት ሲመለስ ኤልማን የግሮቭን መዝገበ ቃላት ተመለከተ እና… ቬኒቭስኪ ክሬዝለር ገና የ5 ዓመት ልጅ እያለ መሞቱን አረጋግጧል።

በሌላ አጋጣሚ ወደ ኤልማን ዘወር ብሎ ክሬስለር ያለ ፈገግታ ጥላ በቁም ነገር ሊያረጋግጥለት ጀመረ ፓጋኒኒ ድርብ ሃርሞኒክስ ሲጫወት አንዳንዶቹ ቫዮሊን ሲጫወቱ ሌሎቹ ደግሞ ያፏጫሉ። ለማሳመን ፓጋኒኒ እንዴት እንዳደረገው አሳይቷል።

Kreisler በጣም ደግ እና ለጋስ ነበር። አብዛኛውን ሀብቱን ለበጎ አድራጎት ስራዎች ሰጥቷል። እ.ኤ.አ. መጋቢት 27 ቀን 1927 በሜትሮፖሊታን ኦፔራ ኮንሰርት ከተደረገ በኋላ ከፍተኛ መጠን ያለው 26 ዶላር የሆነውን ሁሉንም ገቢ ለአሜሪካ የካንሰር ሊግ ሰጠ። ከአንደኛው የዓለም ጦርነት በኋላ 000 የትግል አጋሮቹን ወላጅ አልባ ልጆችን ይንከባከባል; በ 43 ውስጥ በርሊን ሲደርስ, 1924 በጣም ድሆች የሆኑትን ልጆች ወደ የገና ድግስ ጋብዟል. 60 ታየ. "ንግዴ በጥሩ ሁኔታ እየሄደ ነው!" ብሎ እጆቹን እያጨበጨበ ጮኸ።

ለሰዎች ያለው አሳቢነት ሙሉ በሙሉ በሚስቱ የተጋራ ነበር። በሁለተኛው የዓለም ጦርነት ማብቂያ ላይ ክሬዝለር ከአሜሪካ ወደ አውሮፓ ባሌል ምግብ ልኳል። አንዳንዶቹ ባሌሎች ተሰርቀዋል። ይህ ሃሪየት Kreisler ሪፖርት ጊዜ, እሷ በጣም የተረጋጋ ቀረ: በኋላ ሁሉ, እንኳን የሰረቀ ሰው, እሷን አስተያየት, ቤተሰቡን ለመመገብ አድርጓል.

ቀድሞውንም አንድ አዛውንት መድረኩን ለቀው በወጡበት ዋዜማ ማለትም ካፒታላቸውን ለመሙላት ቀድሞውንም ቢሆን አስቸጋሪ በሆነበት ወቅት በህይወት ዘመናቸው በፍቅር ያሰባሰቡትን እጅግ ውድ የሆኑ የእጅ ጽሑፎችን እና የተለያዩ ቅርሶችን ለ120 ሸጠ። ሺ 372 ዶላር እና ይህንን ገንዘብ ለሁለት በጎ አድራጊ የአሜሪካ ድርጅቶች አከፋፈለ። ዘመዶቹን ያለማቋረጥ ረድቷል ፣ እና ለባልደረባዎች ያለው አመለካከት በእውነቱ ቺቫሪ ተብሎ ሊጠራ ይችላል። እ.ኤ.አ. እሱ ከመምጣቱ በፊት ክሬዝለር ከውጭ የመጣ ምርጥ የቫዮሊን ተጫዋች አድርጎ ያቀረበበትን ጽሑፍ አሳተመ።

እሱ በጣም ቀላል ነበር ፣ በሌሎች ውስጥ ቀላልነትን ይወድ ነበር እና ከተራው ህዝብ በጭራሽ አልራቀም። ጥበቡ ለሁሉም እንዲደርስ በጋለ ስሜት ይፈልግ ነበር። አንድ ቀን፣ ሎቸነር እንዳለው፣ በእንግሊዝ ወደቦች በአንዱ፣ Kreisler በባቡር ጉዞውን ለመቀጠል ከእንፋሎት ማጓጓዣ ወረደ። በጣም ረጅም ጊዜ ነበር, እና ትንሽ ኮንሰርት ቢያቀርብ ጊዜን መግደል ጥሩ እንደሆነ ወሰነ. በጣቢያው ቀዝቃዛ እና አሳዛኝ ክፍል ውስጥ, Kreisler ቫዮሊን ከሻንጣው አውጥቶ ለጉምሩክ መኮንኖች, የከሰል ማዕድን ማውጫዎች እና ዶከር ተጫውቷል. ሲጨርስ ጥበቡን እንደወደዱት ያለውን ተስፋ ገለጸ።

የክሬዝለር በጎነት ለወጣቶች ቫዮሊንስቶች ሊነፃፀር የሚችለው ከቲባው ቸርነት ጋር ብቻ ነው። ክሬስለር የወጣት ቫዮሊንስ ትውልድ ስኬቶችን ከልብ አድንቆ ነበር ፣ ብዙዎቹም ብልህ ካልሆነ ፣ ከዚያ የፓጋኒኒ ችሎታ እንዳገኙ ያምን ነበር። ሆኖም ፣ የእሱ አድናቆት ፣ እንደ አንድ ደንብ ፣ ቴክኒኮችን ብቻ ጠቅሷል-“ለመሳሪያው በጣም አስቸጋሪ የሆነውን የተጻፈውን ሁሉ በቀላሉ መጫወት ይችላሉ ፣ እና ይህ በመሳሪያ ሙዚቃ ታሪክ ውስጥ ትልቅ ስኬት ነው። ነገር ግን ከትርጓሜ አዋቂነት አንፃር እና የታላላቅ ተዋናዮች ራዲዮአክቲቪቲ ከሆነው ሚስጥራዊ ኃይል አንፃር፣ በዚህ ረገድ የእኛ ዘመን ከሌሎች ዘመናት ብዙም የተለየ አይደለም።

Kreisler ከ 29 ኛው ክፍለ ዘመን የልብ ልግስና ፣ በሰዎች ላይ የፍቅር እምነት ፣ ከፍ ባሉ ሀሳቦች ወርሷል። በሥነ-ጥበቡ ውስጥ, ፔንቸል በጥሩ ሁኔታ እንደተናገረው, መኳንንት እና አሳማኝ ውበት, የላቲን ግልጽነት እና የተለመደው የቪዬኔስ ስሜታዊነት ነበር. እርግጥ ነው፣ በ Kreisler ቅንብር እና አፈጻጸም ውስጥ፣ የዘመናችንን የውበት መስፈርቶች ብዙም አያሟላም። ብዙ ነገር ያለፈው ነበር። ነገር ግን የእሱ ጥበብ በአለም የቫዮሊን ባህል ታሪክ ውስጥ ሙሉ ዘመን እንደነበረ መዘንጋት የለብንም. ለዚህም ነው በጃንዋሪ 1962 የሞቱ ዜናዎች በመላው ዓለም የሚገኙ ሙዚቀኞችን በከፍተኛ ሀዘን ውስጥ ወድቀው ነበር. ለዘመናት ትዝታው የሚቀር ታላቅ አርቲስት እና ታላቅ ሰው ከዚህ አለም በሞት ተለየ።

ኤል. ራባን