Pavel Serebryakov |

ፓቬል ሴሬብራያኮቭ

ለብዙ ዓመታት ፓቬል ሴሬብራያኮቭ በአገራችን እጅግ ጥንታዊ የሆነውን የሌኒንግራድ ኮንሰርቫቶሪ ይመራ ነበር። እና ከግማሽ ምዕተ ዓመት በፊት ፣ እሱ ከ Tsaritsyn እዚህ መጣ እና በፍርሃት ፣ በአስደናቂው ኮሚሽን ፊት ቀረበ ፣ ከአባላቱ መካከል አሌክሳንደር ኮንስታንቲኖቪች ግላዙኖቭ ፣ አሁን ማለት እንደ ሚችለው ፣ በ “ሬክተር ወንበር” ውስጥ ካሉት ቀዳሚዎቹ አንዱ። በጣም ጥሩው አቀናባሪ የክፍለ ሀገሩን ወጣቶች ችሎታ በጥሩ ሁኔታ ገምግሟል ፣ እና የኋለኛው የኤልቪ ኒኮላቭ ክፍል ተማሪ ሆነ። ከኮንሰርቫቶሪ (1930) እና የድህረ ምረቃ ኮርስ (1932) ከተመረቀ በኋላ በ 1933 (በሁለተኛው ሽልማት) በ All-Union Competition ላይ በተሳካ ሁኔታ አሳይቷል.

አስደናቂ የጥበብ ተስፋዎች ሴሬብራኮቭ ሁል ጊዜ ከኃይለኛ ተፈጥሮው ጋር የሚቀራረቡትን ንቁ የሙዚቃ እና ማህበራዊ እንቅስቃሴዎችን እንዲተው አላስገደዱትም። እ.ኤ.አ. በ 1938 በሌኒንግራድ ኮንሰርቫቶሪ “መሪ” ላይ ቆሞ እስከ 1951 ድረስ በዚህ ኃላፊነት ውስጥ ቆይቷል ። በ 1961-1977 እንደገና የኮንሰርቫቶሪ ሬክተር ነበር (ከ 1939 ፕሮፌሰር) ። በአጠቃላይ በዚህ ጊዜ ሁሉ አርቲስቱ እንዳሉት በሀገሪቱ የኪነጥበብ ህይወት ውስጥ በነበረበት ወቅት ለብሄራዊ ባህል ምስረታ እና እድገት አስተዋፅዖ አድርጓል። እንዲህ ዓይነቱ ቁጣ የፒያኒዝም ባህሪን እንደነካው ሊከራከር ይችላል ፣ እሱም SI Savshinsky ዲሞክራሲያዊ ብሎ የጠራው።

በኮንሰርት መድረክ ላይ ሃምሳ ዓመታት ያህል… የተለያዩ የቅጥ ደረጃዎችን ለማለፍ፣ አባሪዎችን ለመለወጥ በቂ ጊዜ። “የለውጥ ንፋስ” በእርግጥ ሴሬብራያኮቭን ነክቶታል ፣ ግን ጥበባዊ ተፈጥሮው ያልተለመደ ታማኝነት ፣ የፈጠራ ምኞቶች ጽናት ተለይቷል። N. Rostopchina እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል:- “በኮንሰርት እንቅስቃሴው መጀመሪያ ላይ፣ ተቺዎች መጠኑ፣ ተነሳሽነቱ፣ ባህሪው በወጣቱ ሙዚቀኛ አጨዋወት ውስጥ በጣም ልዩ እንደሆኑ ይናገሩ ነበር። ባለፉት ዓመታት የፒያኖ ተጫዋች መልክ ተለውጧል. ጌትነት ተሻሽሏል፣ መገደብ፣ ጥልቀት፣ ጥብቅ ወንድነት ታየ። ግን በአንድ በኩል ፣ የእሱ ጥበብ አልተለወጠም-በስሜቶች ቅንነት ፣ የልምዶች ፍቅር ፣ የዓለም እይታዎች ግልፅነት።

በ Serebryakov's repertoire palette ውስጥ አጠቃላይ መመሪያውን ለመወሰን ቀላል ነው. ይህ በመጀመሪያ ደረጃ, የሩስያ ፒያኖ ክላሲኮች ነው, እና በእሱ ውስጥ, በመጀመሪያ, Rachmaninoff: ሁለተኛ እና ሶስተኛ ኮንሰርቶስ, ሁለተኛ ሶናታ. በኮሬሊ ጭብጥ ላይ ያሉ ልዩነቶች፣ የሁለቱም የ etudes-ሥዕሎች ዑደቶች፣ መቅድም፣ የሙዚቃ ጊዜዎች እና ሌሎችም። ከፒያኖ ተጫዋች ምርጥ ስኬቶች መካከል የቻይኮቭስኪ የመጀመሪያ ኮንሰርቶ ይገኝበታል። ይህ ሁሉ ከረጅም ጊዜ በፊት ኢ ስቬትላኖቭ የቻይኮቭስኪ እና ራችማኒኖቭ ሥራዎችን እንደ አሳቢ ተርጓሚ አድርጎ ሴሬብራያኮቭን እንደ የሩሲያ የፒያኖ ሙዚቃ የማያቋርጥ ፕሮፓጋንዳ ለማሳየት ምክንያት ሰጠው። በዚህ ላይ የሙስሶርግስኪ እና ስክራያቢንን ስም እንጨምር።

ባለፉት አሥርተ ዓመታት በሴሬብሪኮቭ ኮንሰርት ፖስተሮች ላይ ከ500 በላይ ርዕሶችን እናገኛለን። የተለያዩ የንብርብሮች ባለቤትነት አርቲስቱ እ.ኤ.አ. በ 1967/68 በሌኒንግራድ ወቅት አሥር የፒያኖ ሞኖግራፍ ምሽቶች ዑደት እንዲሰጥ አስችሎታል ፣ በዚህ ውስጥ የቤትሆቨን ፣ ቾፒን ፣ ሹማን ፣ ሊዝት ፣ ብራህምስ ፣ ሙሶርጊስኪ ፣ ቻይኮቭስኪ ፣ Scriabin ፣ Rachmaninov እና ፕሮኮፊዬቭ ሥራዎች ። ቀርበዋል። እንደሚመለከቱት ፣ በእርግጠኝነት በኪነ-ጥበባዊ ጣዕም ፣ ፒያኖ ተጫዋች እራሱን በማንኛውም ማዕቀፍ አላሰረም።

“በሥነ ጥበብ፣ በሕይወቴ ውስጥ እንደሚደረገው፣” ሲል ተናግሯል፣ “በሰላ ግጭቶች፣ አውሎ ነፋሳዊ ድራማዊ ግጭቶች፣ ብሩህ ንፅፅሮች… በሙዚቃ፣ ቤትሆቨን እና ራችማኒኖቭ በተለይ ለእኔ ቅርብ ናቸው። ግን ለእኔ የሚመስለኝ ​​ፒያኖ ተጫዋች ለፍላጎቱ ባሪያ መሆን የለበትም… ለምሳሌ፣ የፍቅር ሙዚቃዎችን እማርካለሁ - ቾፒን፣ ሹማን፣ ሊዝት። ሆኖም፣ ከነሱ ጋር፣ የእኔ ትርኢት የ Bach፣ Scarlatti's sonatas፣ የሞዛርት እና የብራህምስ ኮንሰርቶስ እና ሶናታስ ኦሪጅናል ስራዎችን እና ግልባጮችን ያካትታል።

ሴሬብሪያኮቭ በቀጥታ በመተግበር ላይ ስለ ስነ-ጥበብ ማህበራዊ ጠቀሜታ ያለውን ግንዛቤ ሁልጊዜ ይገነዘባል. በዋናነት ከሌኒንግራድ አቀናባሪዎች ጋር ከሶቪየት ሙዚቃ ጌቶች ጋር የጠበቀ ግንኙነት ነበረው ፣ አድማጮችን ለቢ ጎልትዝ ፣ I. Dzerzhinsky ፣ G. Ustvolskaya ፣ V. Voloshinov ፣ A. Labkovsky ፣ M. Glukh ፣ N. Chervinsky ስራዎችን አስተዋውቋል። , B. Maisel, N. Simonyan, V. Uspensky. ከእነዚህ ጥንቅሮች ውስጥ ብዙዎቹ በውጭ አገር ጉብኝቶች መርሃ ግብሮች ውስጥ የተካተቱ መሆናቸውን አጽንዖት መስጠት አስፈላጊ ነው. በሌላ በኩል ሴሬብራያኮቭ በሶቪዬት ታዳሚዎች እምብዛም የማይታወቁ ኢ.ቪላ ሎቦስ, ሲ ሳንቶሮ, ኤል. ፈርናንዴዝ እና ሌሎች ደራሲያን ትኩረት ሰጥቷል.

ይህ ሁሉ ልዩ ልዩ የሙዚቃ "ምርት" በሴሬብራኮቭ በብሩህ እና በቁም ነገር ታይቷል. ኤስ ኬንቶቫ አፅንዖት እንደሰጠው ፣ “የተጠጋጋ” በትርጉሞቹ ላይ የበላይነት አለው-ግልጽ ቅርጾች ፣ ጥርት ንፅፅሮች። ነገር ግን ፈቃድ እና ውጥረት ኦርጋኒክ በሆነ መልኩ ከግጥም ልስላሴ፣ ቅንነት፣ ግጥም እና ቀላልነት ጋር ይደባለቃሉ። ጥልቅ፣ ሙሉ ድምፅ፣ ትልቅ የዳይናሚክስ ስፋት (በጭንቅ ከሚሰማው ፒያኒሲሞ እስከ ኃያል ፎርቲሲሞ)፣ ግልጽ እና ተለዋዋጭ ሪትም፣ ብሩህ፣ ከሞላ ጎደል ኦርኬስትራ ሶኖሪቲ ውጤቶች የሊቃውንቱን መሠረት ይመሰርታሉ።

ሴሬብራያኮቭ ከሌኒንግራድ ኮንሰርቫቶሪ ጋር ለብዙ ዓመታት እንደተቆራኘ አስቀድመን ተናግረናል። እዚህ በተለያዩ የአገሪቱ ከተሞች እየሰሩ ያሉ ብዙ ፒያኖዎችን አሰልጥኗል። ከእነዚህም መካከል የሁሉም-ዩኒየን እና ዓለም አቀፍ ውድድሮች ተሸላሚዎች G. Fedorova, V. Vasiliev, E. Murina, M. Volchok እና ሌሎችም ይገኙበታል.

ማጣቀሻዎች: Rostopchina N. Pavel Alekseevich Serebryakov.- L., 1970; Rostopchina N. Pavel Serebryakov. - ኤም., 1978.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990