የወር አበባ ምልክት |

ከላቲን መንሱራ - mera; ፊደላት - የመጠን ምልክት

በ 13 ኛው -16 ኛው ክፍለ ዘመን ጥቅም ላይ የዋሉ የሙዚቃ ድምፆችን ለመቅዳት ስርዓት. ከቀድሞው የአእምሮ-አልባ ማስታወሻ (Nevmy ይመልከቱ) በተቃራኒ ጫፎቹ የሚያመለክቱት የዜማውን እንቅስቃሴ አቅጣጫ ብቻ ነው ፣ እና እሱን የሚተካው የዜማ ምልክት ፣ የድምጾች ቁመት ብቻ ይገለጻል ፣ M. n. የድምፁን እና አንጻራዊውን የድምፅ ቆይታ ሁለቱንም ለማስተካከል አስችሏል። ይህ ፖሊፎኒ በማደግ ላይ አስፈላጊ ሆነ ፣ በሞቴቶች ውስጥ በሁሉም ድምጾች ውስጥ የእያንዳንዱ የጽሑፍ ዘይቤ በተመሳሳይ ጊዜ አጠራር ሲወጣ። ኤም.አይ. በዮሃንስ ዴ ጋርላንድያ፣ የኮሎኝ ፍራንኮ፣ ዋልተር ኦዲንግተን፣ የሞራቪያ ሂሮኒመስ (13ኛው ክፍለ ዘመን)፣ ፊሊፕ ዴ ቪትሪ፣ ደ ሙሪስ፣ የፓዱዋ ማርሼቶ (14ኛው ክፍለ ዘመን)፣ ዮሃንስ ቲንክቶሪስ (15-16ኛው ክፍለ ዘመን)፣ ፍራንሲኖ ጋፎሪ (በ16ኛው ክፍለ ዘመን) የዳበረ እና የተገለፀ ነው። XNUMX ኛ ሐ.) ወዘተ.

ለማካተት። 13ኛ ሐ. በM. n ውስጥ የድምጾችን እና የአፍታ ቆይታዎችን ለመሰየም. የሚከተሉት ምልክቶች ጥቅም ላይ ውለዋል (በሚወርድበት የቆይታ ጊዜ የተሰጡ ናቸው፣ ሁሉም ቃላቶች ላቲን ናቸው)

በ 14 ኛው ክፍለ ዘመን ትናንሽ ቆይታዎች እንኳን ጥቅም ላይ ውለዋል - ሚኒማ

(ትንሹ) እና ሴሚሚኒማ

(ዝቅተኛው ግማሽ).

የቆይታዎች ቆጠራ አሃድ መጀመሪያ ላይ ማስታወሻ longa ነበር። ከሶስት ብሬቪስ ጋር እኩል የሆነ የሎንጋ ፍፁም ኖት (ፍፁም ያልሆነ) እና ሎንግአ ፍጽምና የጎደለው ኖት (ፍጹም ያልሆነ) ከሁለት ብሬቪስ ጋር እኩል ነበር። ከሰር. 14ኛ ሐ. የፍፁም ፣ የሶስት-ክፍል ክፍፍል እና ያልተጠናቀቀ ፣ ባለ ሁለት ክፍል ፣ እንዲሁም በተከታታይ የማስታወሻ ቆይታዎች ውስጥ በሌሎች “ጎረቤት” ማስታወሻዎች ሬሾዎች ላይ ተዘርግቷል ። ማስታወሻዎች duplex longa (በኋላ maxima) እና ሚኒማ ብቻ ሁልጊዜ ድርብ ምቶች ነበሩ። እነዚህ አይነት የሪትሚክ ክፍፍሎች ሚዛን ተብለው ይጠሩ ነበር. ለእያንዳንዱ የቆይታ ጊዜ ሚዛኖች ልዩ ስሞች ነበሩ. ስለዚህ የሎንጋ ሚዛን ሞዱስ ተብሎ ይጠራ ነበር፣ የብሬቪስ ሚዛን ቴምፕስ ተብሎ ይጠራ ነበር፣ ሴሚብሪቪስ ሚዛን ፕሮላቲዮ ተብሎ ይጠራ ነበር። በኋላ ፣ የማስታወሻ ብሬቪስ ከዘመናዊው ጋር የሚመጣጠን የመቁጠሪያ ጊዜ ሆነ። ሙሉ ማስታወሻ; የመለኪያዎቹ ዓይነቶች ማለትም ቴምፕስ ፍፁም (በሶስት ሴሚብሬቪስ መከፋፈል) እና tempus imperfectum (በሁለት ሴሚብሬቪስ መከፋፈል) በምልክቶች በቅደም ተከተል ተለይተዋል

и

; የኋለኛው ስያሜ አሁንም ለ 4/4 መጠን ጥቅም ላይ ይውላል። እነዚህ ምልክቶች የተቀመጡት በሙዚቃ መስመር መጀመሪያ ላይ ወይም ሚዛኑን በሚቀይሩበት ጊዜ መሃል ላይ ነው። ከ 14 ኛው ክፍለ ዘመን የቆይታዎች ስሌት አሃድ በ M. n. ማስታወሻ ሴሚብሬቪስ ሆነ። በሦስት ሚኒማ አክሲዮኖች የተከፋፈለው በፕሮቲዮ ሜጀር (ፐርፌክታ)፣ በሁለት - በፕሮላቲዮ አናሳ (ኢምፐርፌክታ)። በቴምፕስ ምልክት ላይ ያለ ነጥብ እንደ ልዩ ምልክት ጥቅም ላይ ውሏል። ይህም አራቱን ያኔ የተተገበሩትን መሰረታዊ ነገሮች በአጭሩ ለመዘርዘር አስችሎታል። የቆይታ ጊዜ የመገዛት አይነት:

1) ብሬቪስ እና ሴሚብሬቪስ - ባለሶስትዮሽ ፣ ማለትም tempus perfectum ፣ prolatio major (ከዘመናዊ መጠኖች 9/4 ፣ 9/8 ጋር ይዛመዳል) - ምልክት

; 2) ብሬቪስ - ባለሶስትዮሽ ፣ ሴሚብሬቪስ - bipartite ፣ ማለትም ቴምፕስ ፍፁም ፣ ፕሮላቲዮ አናሳ (ከዘመናዊ መጠኖች 3/4 ፣ 3/8 ጋር ይዛመዳል) - ምልክት

;

3) ብሬቪስ - ሁለት-ክፍል ፣ ሴሚብሬቪስ - ሶስት-ክፍል ፣ ማለትም tempus imperfectum ፣ prolatio major (ከዘመናዊ መጠኖች 6/4 ፣ 6/8 ጋር ይዛመዳል) - ምልክት

; 4) ብሬቪስ - bipartite, semibrevis - bipartite, ማለትም tempus imperfectum, prolatio minor (ከዘመናዊ መጠኖች 2/4, 4/4 ጋር ይዛመዳል).

ከላይ ያሉት ምልክቶች እና ምልክቶች ሁሉንም ሊሆኑ የሚችሉ የሪትሚክ ዓይነቶች መዝገብ አላቀረቡም። የድምፅ አደረጃጀት. በዚህ ረገድ, የማስታወሻውን የተወሰነ ቆይታ እና በየትኛው ማስታወሻዎች መካከል እንደሚገኝ የሚያገናኙ ደንቦች ተዘጋጅተዋል. ስለዚህ፣ ፍጽምና የጎደለው ደንቡ በሶስትዮሽ ክፍል ውስጥ በአንጻራዊነት የተራዘመ ማስታወሻ ከተከተለ አጭር አጭር ጊዜ ማስታወሻ ከተከተለ እና እንደገና ከመጀመሪያው ተመሳሳይ ርዝመት ጋር ይመጣል ፣ ወይም ማስታወሻ ከተከተለ ከሶስት ማስታወሻዎች በላይ ከሆነ። ከጎን ያለው አጭር ጊዜ፣ ከዚያ የዚህ ማስታወሻ ቆይታ አንድ ሶስተኛ ይቀንሳል፡

የተለዋዋጭ ደንቡ (ማስተካከያዎች ፣ ለውጦች) ከተመሳሳዩ ሁለት ተያያዥ ማስታወሻዎች ፣ ብሬቪስ ፣ በኋላ እና ሴሚብሬቪስ ፣ የሶስትዮሽ አነጋገር የሁለተኛውን ጊዜ በእጥፍ ደነገገ።

ዲፕ ብዙ ድምፆች. ጥንቅሮች ብዙውን ጊዜ በዚያን ጊዜ የተጻፉት በውስጣቸው ያሉት የመቁጠሪያ ክፍሎች የተለያዩ ሆነው ነበር። ስለዚህ, ድምጾችን ወደ አንድ ሙሉ ሲቀንሱ, ምት ያስፈልጋል. የድምፅ መቀየር. በተመሳሳይ ጊዜ, ከትላልቅ ቆይታዎች ጋር የተመዘገቡ ድምፆች ለ "ዲሚኑቲዮ" (diminutio) ተደርገዋል. በጣም የተለመደው የአንድ የተወሰነ ድምጽ የቆይታ ጊዜ በሙሉ በግማሽ መቀነስ (ተመጣጣኝ ዱፕላ) ነው። እሱ የሚለካው በመለኪያ ምልክቱ በኩል በሚያልፈው ቀጥ ያለ መስመር ነው - ፣ ወይም የዚህ ምልክት መገለበጥ - ፣ ወይም የቁጥር ክፍልፋይ 2/1። ሌሎች የዲሚኑቲዮ ዓይነቶችም ጥቅም ላይ ውለዋል. በክፍልፋይ የተመለከተው የዲሚኑቲዮ ስረዛ የተካሄደው አሃዛዊውን እና መለያውን በማንቀሳቀስ ነው (ለምሳሌ ከ 1/2 በኋላ 2/1)። Diminutio 2/1፣ ሁሉንም ድምጾች በመጥቀስ ቀላል ጊዜያዊ ማጣደፍን ይወክላል።

የአይነቶች አተገባበር እንከን የለሽ እና የዲሚኑቲዮ ውስብስብ የሙዚቃ ኖቶች ስላወሳሰቡ አዳዲስ የሙዚቃ ምልክቶችን በማስተዋወቅ ማስታወሻዎችን ለማንበብ ለማመቻቸት ተሞክሯል። በተመሳሳይ ጊዜ ከብራና ወደ ወረቀት ሽግግር ጋር ተያይዞ "ጥቁር" የሙዚቃ ምልክቶችን በ "ነጭ" መተካት ጀመሩ. ይህ ሂደት በተለይ በጣሊያን ውስጥ በጣም ኃይለኛ ነበር. በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ. የሚከተለው የሙዚቃ ምልክት ስርዓት ይኸውና:

ቀስ በቀስ፣ ሴሚሚኒሞችን እና ትናንሽ ቆይታዎችን ለመሰየም ጥቁር የሙዚቃ ምልክቶች ተቋቁመዋል፣ እና ከፊዚፉዝ እና ከፊልፉዝ ጋር ለሚዛመዱ ቆምታዎች፣ ከሁለቱ ምልክቶች የመጀመሪያው። ይህ የምልክት ስርዓት የዘመናዊውን መሰረት ፈጠረ. የማስታወሻ አጻጻፍ ስርዓቶች. ቀድሞውኑ በ 15 ኛው ክፍለ ዘመን. በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ, ብዙውን ጊዜ የተጠጋጋ ማስታወሻዎችን ተጠቅሟል. ወደ ሙዚቃ ህትመትም ተዛወረች። በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ የቆይታ ጊዜዎችን መገዛት l: 2 በሁሉም ቦታ አሸንፏል; የኤም.ኤን ውድቅነት ምልክት አድርጓል. እና ወደ ዘመናዊ የማስታወሻ ስርዓት ሽግግር.

ማጣቀሻዎች: Saketti LA, የሙዚቃ አጠቃላይ ታሪክ ላይ ድርሰት, ሴንት ፒተርስበርግ, 1912; Gruber RI, የሙዚቃ ባህል ታሪክ, ጥራዝ. 1, ክፍል 2, M.-L., 1941; ቤለርማን ኤች.፣ Die Mensuralnoten እና Takteeichen des XV። እና XVI. ጃህርሁንደርትስ, ደብሊው, 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; ተመሳሳይ፣ ሃንድቡች ዴር ኖቴሽንስኩንዴ፣ Bd 1፣ Lpz.፣ 1913; የእሱ, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM፣ Studien zur Entstehung እና Fhrhentwicklung der Mensuralnotation፣ “ZfMw”፣ 1930፣ Jahrg. 12፣ H. 5; ራሪሽ ሲ፣ የፖሊፎኒ ሙዚቃ ማስታወሻ፣ NY፣ 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, "AfMw", 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R.፣ Die Mensuralnotation des Ars nova፣ “AfMw”፣ 1962-63 (Jahrg. 20)፣ ኤች.1.

VA Vakhromeev