ሜትር |

ከግሪክ ሜትሮን - መለኪያ ወይም መለኪያ

በሙዚቃ እና በግጥም ውስጥ ፣ የሪትሚክ ግንባታዎችን መጠን የሚወስን የተወሰነ ልኬትን በማክበር ላይ የተመሠረተ ምት ቅደም ተከተል። በዚህ ልኬት መሰረት፣ የቃል እና የሙዚቃ ፅሁፉ፣ ከትርጉም (አገባብ) መግለጫ በተጨማሪ፣ በሜትሪክ ተከፍሏል። አሃዶች - ጥቅሶች እና ስታንዛዎች ፣ መለኪያዎች ፣ ወዘተ ... እነዚህን ክፍሎች በሚገልጹት ባህሪዎች ላይ በመመስረት (የቆይታ ጊዜ ፣ ​​የጭንቀት ብዛት ፣ ወዘተ) የሙዚቃ መሳሪያዎች ስርዓቶች ይለያያሉ (ሜትሪክ ፣ ሲላቢክ ፣ ቶኒክ ፣ ወዘተ - በማረጋገጥ ፣ የወር አበባ እና ሰዓት - በሙዚቃ) ፣ እያንዳንዳቸው ብዙ ከፊል ሜትሮችን ሊያካትት ይችላል (ሜትሪክ ክፍሎችን ለመገንባት መርሃግብሮች) በጋራ መርህ የተዋሃዱ (ለምሳሌ ፣ በሰዓት ስርዓት ፣ መጠኖቹ 4/4 ፣ 3/2 ፣ 6/8 ፣ ወዘተ)። በመለኪያ እቅዱ የግዴታ የመለኪያ ምልክቶችን ብቻ ያካትታል። አሃዶች, ሌሎች ምት. ንጥረ ነገሮች ነፃ ሆነው ይቆያሉ እና ምት ይፈጥራሉ። በተሰጠው ሜትር ውስጥ ልዩነት. ሪትም ያለ ሜትር ይቻላል-የስድ ንባብ ሪትም ከቁጥር በተቃራኒ ("የተለካ"" ንግግር)፣ የግሪጎሪያን ዝማሬ ነፃ ሪትም እና የመሳሰሉት። በዘመናችን ሙዚቃ ውስጥ፣ ለነጻ ሪትም ሴንዛ ሚሱራ የሚል ስያሜ አለ። ዘመናዊ ሀሳቦች ስለ M. በሙዚቃ ማለት ነው. በተወሰነ ደረጃ በግጥም ሙዚቃ ፅንሰ-ሀሳብ ላይ የተመሰረተ ነው, ሆኖም ግን, እሱ ራሱ በጥቅስ እና በሙዚቃ አንድነት መድረክ ላይ ተነሳ እና በመሠረቱ ሙዚቃዊ ነበር. ከሙዚቃ-ቁጥር አንድነት መበታተን ጋር, የተወሰኑ የግጥም እና የሙዚቃ ስርዓቶች. ኤም.፣ ተመሳሳይ በሆነው M. ውስጥ አጽንዖትን ይቆጣጠራል፣ እና የቆይታ ጊዜ አይደለም፣ እንደ ጥንታዊው ሜትሪክ። versification ወይም በመካከለኛው ዘመን የወር አበባ (ከላቲ. መንሱራ - መለኪያ) ሙዚቃ. በ M. ግንዛቤ እና ከሪትም ጋር ያለው ግንኙነት ብዙ አለመግባባቶች በCh. arr. የአንደኛው የስርዓተ-ፆታ ባህሪ ባህሪያት ሁለንተናዊ ጠቀሜታ (ለአር.ዌስትፋል, እንዲህ ዓይነቱ ሥርዓት ጥንታዊ ነው, ለ X. Riemann - የአዲሱ ጊዜ የሙዚቃ ምት) መደረጉ እውነታ ነው. በተመሳሳይ ጊዜ በስርዓተ-ፆታ መካከል ያለው ልዩነት ተደብቋል, እና ለሁሉም ስርዓቶች በጣም የተለመደ ነገር ከእይታ ውጭ ይወድቃል: ሪትም የተቀነባበረ ሪትም ነው, ወደ የተረጋጋ ቀመር ተቀይሯል (ብዙውን ጊዜ ባህላዊ እና በደንቦች ስብስብ መልክ ይገለጻል). በሥነ-ጥበብ ተወስኗል. መደበኛ ፣ ግን ሳይኮፊዮሎጂያዊ አይደለም። በአጠቃላይ በሰው ተፈጥሮ ውስጥ ያሉ ዝንባሌዎች. የጥበብ ለውጦች። ችግሮች የስርዓቶች ዝግመተ ለውጥ ያስከትላሉ M. እዚህ ሁለት ዋና ዋና ነገሮችን መለየት እንችላለን. ዓይነት.

አንቲች. “M” የሚለውን ቃል የፈጠረው ሥርዓት ነው። የሙዚቃ እና የግጥም ደረጃ ባህሪ አይነት ነው። አንድነት ። M. ንግግርን እና ሙዚቃን ለአጠቃላይ ውበት በማስገዛት በዋና ተግባሩ ውስጥ ይሰራል። የመለኪያ መርህ, በጊዜ ዋጋዎች ተመጣጣኝነት ይገለጻል. ጥቅሱን ከተራ ንግግር የሚለየው መደበኛነት በሙዚቃ ላይ የተመሰረተ ሲሆን የሜትሪክ ወይም መጠናዊ የማረጋገጫ ሕጎች (ከጥንታዊ፣ እንዲሁም ከህንድ፣ አረብኛ፣ ወዘተ በስተቀር) ሳይወስዱ የረዥም እና የአጭር የቃላቶችን ቅደም ተከተል የሚወስኑ ናቸው። የቃላት ጭንቀቶችን ከግምት ውስጥ በማስገባት በሙዚቃው እቅድ ውስጥ ቃላትን ለማስገባት ያገለግላል ፣ ዜማው በመሠረቱ ከአዲሱ ሙዚቃ የአነጋገር ዘይቤ የተለየ እና መጠናዊ ፣ ወይም የጊዜ መለኪያ ተብሎ ሊጠራ ይችላል። ተመጣጣኝነት የአንደኛ ደረጃ ቆይታ (ግሪክ xronos protos - "chronos protos", ላቲን ሞራ - ሞራ) እንደ ዋናው የመለኪያ አሃድ (መለኪያ) መኖሩን ያመለክታል. የዚህ አንደኛ ደረጃ እሴት ብዜቶች የሆኑ የድምፅ (ሲላቢክ) ቆይታዎች። እንደዚህ አይነት ቆይታዎች ጥቂት ናቸው (በጥንታዊ ሪትሞች ውስጥ 5 ቱ አሉ - ከኤል እስከ 5 ሞራ) ፣ ሬሾዎቻቸው ሁል ጊዜ በቀላሉ በአመለካከታችን ይገመገማሉ (ሙሉ ማስታወሻዎችን ከሰላሳ ሰከንድ ፣ ወዘተ ጋር በማነፃፀር በተቃራኒ ፣ በ ውስጥ ተፈቅዶላቸዋል ። አዲስ ምት)። ዋናው መለኪያ አሃዱ - እግር - በቆይታዎች ጥምረት, በሁለቱም እኩል እና እኩል ያልሆኑ. የማቆሚያዎች ወደ ጥቅሶች (የሙዚቃ ሀረጎች) እና ጥቅሶች ወደ ስታንዛስ (የሙዚቃ ወቅቶች) ጥምረት እንዲሁ ተመጣጣኝ ግን የግድ እኩል ክፍሎችን ያቀፈ ነው። እንደ ውስብስብ የጊዜያዊ ምጥጥነቶች ሥርዓት፣ በቁጥር ሪትም ውስጥ፣ ሪትም ሪትምን ስለሚገዛው በጥንታዊው ንድፈ ሐሳብ ውስጥ በሰፊው ከሪትም ጋር ያለው ግራ መጋባት ሥር የሰደደ ነው። ሆኖም ፣ በጥንት ጊዜ እነዚህ ፅንሰ-ሀሳቦች በግልፅ የተለያዩ ነበሩ ፣ እና አንድ ሰው የዚህን ልዩነት ብዙ ትርጓሜዎችን ሊገልጽ ይችላል ፣ ይህም ዛሬም ጠቃሚ ነው-

1) የተፈቀደው ዎክ በኬንትሮስ ግልጽ የሆነ የቃላት ልዩነት። ሙዚቃ ጊዜያዊ ግንኙነቶችን አያመለክትም, በግጥም ጽሑፍ ውስጥ በትክክል ተገልጸዋል. ሙሴዎች. ሪትም, ስለዚህ, በጽሑፉ ሊለካ ይችላል ("ንግግሩ ብዛት ግልጽ ነው: ከሁሉም በኋላ, የሚለካው በአጭር እና ረዥም ዘይቤ ነው" - አርስቶትል, "ምድቦች", ኤም., 1939, ገጽ 14), ማን. በራሱ መለኪያ ሰጠ። ከሌሎች የሙዚቃ ክፍሎች የተወሰደ እቅድ። ይህም ከሙዚቃ ንድፈ ሃሳብ ውስጥ መለኪያዎችን የቁጥር ሜትር አስተምህሮ ለመለየት አስችሏል። ስለዚህም በግጥም ዜማ እና በሙዚቃ ሪትም መካከል ያለው ተቃውሞ አሁንም አጋጥሞታል (ለምሳሌ በሙዚቃዊ አፈ ታሪክ በ B. Bartok እና KV Kvitka)። R. ዌስትፋል፣ M. በንግግር ቁሳቁስ ውስጥ የሪትም መገለጫ እንደሆነ የገለፀው፣ ነገር ግን “M” የሚለውን ቃል መጠቀሙን ተቃወመ። ለሙዚቃ ፣ ግን በዚህ ጉዳይ ላይ ከሪትም ጋር ተመሳሳይ እንደሚሆን ያምኑ ነበር።

2) አንቲች. በስድ ንባብ ውስጥ ሪትም እንዲኖር የሚጠይቅ ንግግሮች፣ ወደ ቁጥር የሚቀይረው ግን ኤም ሳይሆን፣ በንግግር ሪትም እና መካከል ያለውን ልዩነት ይመሰክራል። ኤም - ምት. የጥቅሱ ባህሪ የሆነው ሥርዓታማነት. ትክክለኛው ኤም እና የነፃ ሪትም እንዲህ ዓይነቱ ተቃውሞ በዘመናችን በተደጋጋሚ ተገናኝቷል (ለምሳሌ ፣ ነፃ ጥቅስ የጀርመን ስም ፍሬይ ሪትመን ነው)።

3) በትክክለኛው ጥቅስ ላይ፣ ሪትም እንደ የእንቅስቃሴ ዘይቤ እና ሪትም እንደ እንቅስቃሴው ራሱ ይህንን ዘይቤ እንደሚሞላው ተለይቷል። በጥንታዊ ጥቅስ፣ ይህ እንቅስቃሴ በአጽንኦት እና ከዚህ ጋር ተያይዞ፣ በመለኪያ ክፍፍል ውስጥ ያካተተ ነበር። አሃዶች ወደ መወጣጫ (አርሲስ) እና ወደ ታች (ተሲስ) ክፍሎች (የእነዚህን ምትሃታዊ ጊዜዎች ግንዛቤ ከጠንካራ እና ደካማ ድብደባዎች ጋር ለማመሳሰል ባለው ፍላጎት በእጅጉ ይስተጓጎላል); ሪትሚክ ዘዬዎች ከቃላት ጭንቀቶች ጋር የተገናኙ አይደሉም እና በቀጥታ በጽሁፉ ውስጥ አልተገለፁም ፣ ምንም እንኳን ምደባቸው በመለኪያው ላይ የሚመረኮዝ ቢሆንም። እቅድ.

4) ቅኔን ከሙሴዎቹ ቀስ በቀስ መለየት። ቅጾች ቀድሞውኑ በ cf መዞር ላይ ይመራሉ. ለዘመናት አዲስ የግጥም አይነት ብቅ እስኪል ድረስ ኬንትሮስ ግምት ውስጥ የማይገባበት, ነገር ግን የቃላቶች ብዛት እና የጭንቀት አቀማመጥ. ከጥንታዊው “ሜትሮች” በተቃራኒ የአዲስ ዓይነት ግጥሞች “ሪትሞች” ይባላሉ። በዘመናችን (በአዲሶቹ የአውሮፓ ቋንቋዎች ግጥሞች ከሙዚቃ በሚለዩበት ጊዜ) ሙሉ ዕድገቱ ላይ የደረሰው ይህ ከንቱ የቃል ማረጋገጫ አንዳንድ ጊዜ እንኳን አሁን (በተለይ በፈረንሣይ ደራሲያን) ልኬትን እንደ “ሪትም” ይቃወማል (ይመልከቱ)። ለምሳሌ, Zh. Maruso, የቋንቋ ቃላት መዝገበ ቃላት, M., 1960, ገጽ 253).

የኋለኛው ተቃርኖዎች ብዙውን ጊዜ በፊሎሎጂስቶች ውስጥ ወደሚገኙት ትርጓሜዎች ይመራሉ-ኤም - የቆይታ ጊዜ ስርጭት ፣ ሪትም - የአነጋገር ዘይቤዎች ስርጭት። እንደነዚህ ያሉት ቀመሮች በሙዚቃ ላይም ይተገበራሉ ፣ ግን ከ M. Hauptmann እና X. Riemann (በሩሲያ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ በ GE Konyus የአንደኛ ደረጃ ፅንሰ-ሀሳብ ፣ 1892) ፣ የእነዚህ ቃላት ተቃራኒ ግንዛቤ ሰፍኗል ፣ ከሪቲም ጋር የበለጠ የሚስማማ ነው። ሙዚቃን እና ግጥሞችን በተለየ የህልውናቸው መድረክ ላይ እገነባለሁ። “ሪትሚክ” ግጥሞች እንደማንኛውም ሰው በተወሰነ የሪትም መንገድ ከስድ ንባብ ይለያያሉ። ቅደም ተከተል, እሱም የመጠን ስም ወይም M. (ቃሉ ቀድሞውኑ በ G. de Machaux, 14 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ ይገኛል), ምንም እንኳን የቆይታ ጊዜን መለኪያ ባይያመለክትም, ግን የቃላት ወይም የጭንቀት መቁጠር - ንግግር ብቻ ነው. የተወሰነ ቆይታ የሌላቸው መጠኖች . የ M. ሚና በውበት ውስጥ አይደለም. የሙዚቃ መደበኛነት፣ ነገር ግን ዜማውን በማጉላት እና ስሜታዊ ተፅእኖውን በማጎልበት። የአገልግሎት ተግባር መለኪያን መሸከም። መርሃግብሮች እራሳቸውን የቻሉ ውበት ያጣሉ. ፍላጎት እና ድሆች እና የበለጠ ብቸኛ ይሆናሉ። በተመሳሳይ ጊዜ፣ ከሜትሪክ ቁጥር በተቃራኒ እና "ማረጋገጥ" ከሚለው ቃል ቀጥተኛ ፍቺ በተቃራኒ ቁጥር (መስመር) ትናንሽ ክፍሎችን አያካትትም, b.ch. እኩል ያልሆነ, ግን ወደ እኩል አክሲዮኖች ተከፋፍሏል. “ዶልኒኪ” የሚለው ስም በተከታታይ ውጥረቶች ብዛት እና የተለያዩ ያልተጨናነቁ ቃላቶች ላሉት ጥቅሶች ተተግብሯል ፣ ወደ ሌሎች ስርዓቶች ሊራዘም ይችላል-በሲላቢክ። እያንዳንዱ ክፍለ ጊዜ በቁጥር ውስጥ “ዱል” ነው ፣ syllabo-tonic ጥቅሶች ፣ በተጨናነቁ እና ያልተጨናነቁ ዘይቤዎች በትክክለኛው መለዋወጥ ምክንያት ፣ ወደ ተመሳሳይ የቃላት ቡድኖች ይከፈላሉ - እግሮች ፣ ክፍሎች እንደ መቁጠር እንጂ እንደ ቃላት አይደሉም። የሜትሪክ አሃዶች የሚፈጠሩት በመድገም እንጂ በተመጣጣኝ እሴቶች በማነፃፀር አይደለም። አክሰንት ኤም ፣ ከቁጥር አንፃር ፣ ሪትም አይቆጣጠርም እና የእነዚህ ጽንሰ-ሀሳቦች ግራ መጋባት ሳይሆን የነሱ ተቃውሞ ፣ ሀ. በሊ እስኪፈጠር ድረስ: ሪትም ከ M. ማፈንገጥ ነው (ይህም ማለት ነው) ከሲላቢክ-ቶኒክ ስርዓት ባህሪዎች ጋር የተቆራኘ ፣ በተወሰኑ ሁኔታዎች ውስጥ ፣ ትክክለኛው አጽንዖት ከመለኪያው ይለያል)። ዩኒፎርም ሜትሪክ እቅዱ ከሪትም ጋር ሲነጻጸር በቁጥር ሁለተኛ ሚና ይጫወታል። ልዩነት, በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን መከሰት እንደ ማስረጃው. ነፃ ጥቅስ፣ ይህ እቅድ በጭራሽ የማይገኝበት እና ከስድ ንባብ ልዩነቱ በንፁህ ግራፊክ ብቻ ነው። በመስመሮች መከፋፈል፣ እሱም በአገባብ ላይ ያልተመሠረተ እና "በኤም ላይ መጫን" ይፈጥራል።

በሙዚቃ ውስጥ ተመሳሳይ የዝግመተ ለውጥ ሂደት እየተካሄደ ነው። የ 11 ኛው-13 ኛው ክፍለ ዘመን የወር አበባ ምት. (ሞዳል ተብሎ የሚጠራው) ፣ ልክ እንደ ጥንታዊ ፣ ከግጥም (ትሮባዶር እና ትሮቭስ) ጋር በቅርበት ይነሳል እና የተወሰኑ የቆይታ ጊዜዎችን (modus) በመድገም ይመሰረታል ፣ ከጥንታዊ እግሮች ጋር ተመሳሳይ (በጣም የተለመዱት 3 ሁነታዎች ናቸው ፣ እዚህ ተላልፈዋል) በዘመናዊ አስተሳሰብ፡ 1- ኛ

, 2 ኛ

እና 3 ኛ

). ከ 14 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ በሙዚቃ ውስጥ ያለው የቆይታ ጊዜ ቅደም ተከተል ፣ ቀስ በቀስ ከግጥም ይለያል ፣ ነፃ ይሆናል ፣ እና የፖሊፎኒ እድገት ሁልጊዜ ትናንሽ ቆይታዎች እንዲፈጠሩ ይመራል ፣ ስለሆነም የጥንቶቹ የወር አበባ ምት ሴሚብሬቪስ ትንሹ እሴት ወደ “ሙሉ ማስታወሻ ይቀየራል። ”፣ ከዚህ ጋር በተያያዘ ሁሉም ማለት ይቻላል ሌሎች ማስታወሻዎች ብዜቶች አይደሉም፣ ግን አካፋዮች ናቸው። ከዚህ ማስታወሻ ጋር የሚዛመዱ የቆይታ ጊዜዎች “መለኪያ”፣ በእጅ ስትሮክ (ላቲን ሜኑራ) ወይም “መለኪያ”፣ በትንሽ ኃይል ስትሮክ ወዘተ የተከፋፈለ ነው። እስከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ድረስ ዘመናዊ መለኪያ አለ, ድብደባዎች, ከአሮጌው መለኪያ 2 ክፍሎች በተቃራኒው, አንዱ ከሌላው ሁለት እጥፍ ሊሆን ይችላል, እኩል ናቸው, እና ከ 2 በላይ ሊሆኑ ይችላሉ (በ በጣም የተለመደው ጉዳይ - 4). በዘመናዊ ሙዚቃ ውስጥ የጠንካራ እና ደካማ (ከባድ እና ቀላል ፣ ደጋፊ እና የማይደግፍ) መደበኛ መለዋወጥ ከቁጥር ሜትር ጋር ተመሳሳይ የሆነ ሜትር ወይም ሜትር ይፈጥራል - መደበኛ ምት ምት። እቅድ፣ በተለያዩ የማስታወሻ ቆይታዎች መንጋ ውስጥ መሙላት ምት ይመሰርታል። መሳል ወይም “ሪትም” በጠባቡ ስሜት።

የተለየ የሙዚቃ ዓይነት ዘዴኛ ነው፣ እሱም ከተዛማጅ ጥበባት የተለየ ሙዚቃ ሆኖ ቅርጽ ያዘ። ስለ ሙዚቃ የተለመዱ ሀሳቦች ጉልህ ድክመቶች. M. ይህ ታሪካዊ ሁኔታዊ ቅርጽ በሙዚቃ "በተፈጥሮ" ውስጥ እንደ ተፈጥሯል ከመታወቁ እውነታ የመነጨ ነው. የከባድ እና ቀላል ጊዜያት መደበኛ መፈራረቅ በጥንት ፣ በመካከለኛው ዘመን ሙዚቃ ፣ በባህላዊ ፣ ወዘተ ህዝቦች ይገለጻል። ይህ የጥንት ዘመን እና ሙሴ ሙዚቃን ብቻ ሳይሆን ለመረዳት በጣም አስቸጋሪ ያደርገዋል። ፎክሎር፣ ነገር ግን በዘመናችን ሙዚቃ ውስጥ ያላቸውን ነጸብራቅ። በሩሲያኛ nar. ዘፈን pl. folklorists ጠንካራ ምቶች (እዚያ የሌሉትን) ለመሰየም ባርላይን ይጠቀማሉ, ነገር ግን ሐረጎች መካከል ያለውን ድንበር; እንደነዚህ ያሉት "folk beats" (PP Sokalsky's ቃል) ብዙውን ጊዜ በሩሲያኛ ይገኛሉ. ፕሮፌሰር ሙዚቃ, እና ባልተለመዱ ሜትሮች (ለምሳሌ, 11/4 በ Rimsky-Korsakov) ብቻ ሳይሆን በሁለት-ክፍል መልክም ጭምር. የሶስትዮሽ ወዘተ ዑደቶች. እነዚህ የ1ኛው fp የመጨረሻ ጨዋታዎች ጭብጦች ናቸው። ኮንሰርቶ እና የቻይኮቭስኪ 2 ኛ ሲምፎኒ ፣ የባርላይን የጠንካራ ምት ምልክት አድርጎ መቀበል ወደ ምትን ሙሉ መዛባት ያመራል ። መዋቅሮች. የአሞሌ ማስታወሻ የተለየ ሪትም ይሸፍናል። ድርጅት እና በብዙ የምዕራብ ስላቪክ፣ ሃንጋሪኛ፣ ስፓኒሽ እና ሌሎች መነሻዎች (ፖሎናይዝ፣ ማዙርካ፣ ፖልካ፣ ቦሌሮ፣ ሃባንኔራ፣ ወዘተ) ዳንሶች። እነዚህ ዳንሶች በቀመሮች መገኘት ተለይተው ይታወቃሉ - የተወሰነ ተከታታይ የቆይታ ጊዜ (በተወሰነ ገደብ ውስጥ ልዩነት እንዲኖር ያስችላል), ጠርዞች እንደ ምት መቆጠር የለባቸውም. መለኪያውን የሚሞላ ንድፍ, ነገር ግን እንደ የቁጥር ዓይነት M.. ይህ ቀመር ከሜትሪክ እግር ጋር ተመሳሳይ ነው. ማረጋገጥ. በንጹህ ዳንስ. የምስራቅ ሙዚቃ. የህዝቦች ቀመሮች ከቁጥር የበለጠ ውስብስብ ሊሆኑ ይችላሉ (ኡሱልን ይመልከቱ) ፣ ግን መርሆው ተመሳሳይ ነው።

ለቁጥር ሪትም የማይተገበር ዜማ (የአነጋገር ሬሾ) ከሪትም (ርዝመት ሬሾ-Riemann) ጋር ማነፃፀር፣ በዘመናችን ባለው የአነጋገር ዘይቤም ላይ ማሻሻያዎችን ይፈልጋል። የቆይታ ጊዜ በአክሰንት ሪትሞች ውስጥ ራሱ የማጉላት ዘዴ ይሆናል፣ እሱም ራሱን በአጎጂዎችም ሆነ በሪትም ውስጥ ይገለጻል። ምስል, ጥናቱ በ Riemann የጀመረው. አጎጂ ዕድል። አጽንዖት የተመሰረተው ድብደባዎችን በሚቆጥሩበት ጊዜ (የጊዜ መለኪያውን እንደ M. ተክቷል), የ inter-shock ክፍተቶች, በተለምዶ በእኩልነት ይወሰዳሉ, በጣም ሰፊ በሆነው ገደብ ውስጥ ሊዘረጋ እና ሊቀንስ ይችላል. መለኪያው እንደ አንድ የተወሰነ የጭንቀት ስብስብ፣ በጥንካሬው የተለያየ፣ በጊዜ እና በለውጦቹ (ፍጥነት፣ መቀነስ፣ fermat) ላይ የተመካ አይደለም፣ ሁለቱም በማስታወሻዎቹ ውስጥ የተገለጹ እና ያልተገለፁ ናቸው፣ እና ጊዜያዊ የነፃነት ድንበሮች እምብዛም ሊመሰረቱ አይችሉም። ፎርማቲቭ ምት. የማስታወሻ ቆይታዎችን መሳል, በእያንዳንዱ መለኪያ በክፍሎች ብዛት ይለካሉ. ፍርግርግ የእነሱ እውነታ ምንም ይሁን ምን. የቆይታ ጊዜዎች እንዲሁ ከጭንቀት ደረጃ ጋር ይዛመዳሉ-እንደ ደንቡ ፣ ረዘም ያለ ጊዜዎች በጠንካራ ምቶች ላይ ይወድቃሉ ፣ ትንንሾቹ በደካማ የመለኪያ ምቶች ላይ ይወድቃሉ ፣ እና ከዚህ ቅደም ተከተል ልዩነቶች እንደ ማመሳሰል ይወሰዳሉ። በቁጥር ሪትም ውስጥ እንደዚህ ያለ መደበኛ የለም; በተቃራኒው ፣ የአይነቱ አጭር አካል ያላቸው ቀመሮች

(ጥንታዊ iambic ፣ 2 ኛ የወር አበባ ሙዚቃ) ፣

(ጥንታዊ አናፔስት)፣ ወዘተ ለእሷ በጣም ባህሪ።

በሪማን የተነገረው "ሜትሪክ ጥራት" ለድምፅ ሬሾዎች የእነርሱ የሆነው በተለመደው ባህሪያቸው ብቻ ነው። ባርላይኑ አነጋገርን አያመለክትም, ነገር ግን የአስተያየቱ መደበኛ ቦታ እና ስለዚህ የእውነተኛ ንግግሮች ባህሪ, እነሱ የተለመዱ ወይም የተቀየሩ (ሲንኮፕስ) መሆናቸውን ያሳያል. "ትክክለኛ" መለኪያ. ዘዬዎች በጣም በቀላሉ የሚገለጹት በመለኪያው መደጋገም ነው። ነገር ግን በጊዜ ውስጥ የእርምጃዎች እኩልነት በምንም መልኩ ያልተከበረ ከመሆኑ እውነታ በተጨማሪ ብዙውን ጊዜ የመጠን ለውጦች አሉ. ስለዚህ፣ በ Scriabin ግጥም op. 52 አይ l ለ 49 ዑደቶች እንደዚህ አይነት ለውጦች 42. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን. የጊዜ ፊርማ በሌለበት "ነጻ አሞሌዎች" ይታያሉ እና የአሞሌ መስመሮች ሙዚቃውን ወደ እኩል ያልሆኑ ክፍሎች ይከፋፈላሉ. በሌላ በኩል, ምናልባት በየጊዜው. ተደጋጋሚ ያልሆነ ሜትሪክ። የ"ሪትም ዲስኦርደር" ባህሪን የማያጡ ዘዬዎች (የቤትሆቨን ትላልቅ ግንባታዎች በደካማ ምት ላይ በ7ኛው ሲምፎኒ ማጠናቀቂያ ላይ ዘዬዎችን ይመልከቱ ፣በ 1 ኛ ክፍል ውስጥ ባለ ሶስት-ምት ሪትሞችን "ተሻገሩ" 3 ኛ ሲምፎኒ እና ወዘተ.) ከ M. በ hl. በድምጾች, በብዙ ሁኔታዎች ውስጥ በአጃቢው ውስጥ ተጠብቆ ይቆያል, ነገር ግን አንዳንድ ጊዜ ወደ ተከታታይ ምናባዊ ድንጋጤ ይለወጣል, ከትክክለኛው ድምጽ ጋር ያለው ትስስር የተፈናቀለ ገጸ ባህሪን ይሰጣል.

“ምናባዊው አጃቢነት” በሪቲሚክ ኢነርሺያ ሊደገፍ ይችላል፣ ነገር ግን በሹማን “ማንፍሬድ” መደራረብ መጀመሪያ ላይ፣ ከቀዳሚው እና ከሚከተለው ጋር ካለው ግንኙነት የተለየ ነው።

ማመሳሰል ጅምር በነጻ አሞሌዎች ውስጥም ይቻላል፡-

SV ራክማኒኖቭ. የፍቅር ጓደኝነት "በአትክልቴ ውስጥ በምሽት", op. 38 ቁጥር 1

በሙዚቃ ኖት ውስጥ ወደ ልኬቶች መከፋፈል ምትን ያሳያል። የደራሲው ዓላማ እና የሪማን እና ተከታዮቹ የጸሐፊውን አቀማመጥ በእውነተኛው አጽንዖት መሠረት "ለማረም" ያደረጉት ሙከራ የ M. ምንነት አለመግባባትን ያመለክታሉ ፣ የተሰጠው መለኪያ ከእውነተኛ ምት ጋር።

ይህ ፈረቃ ደግሞ (አይደለም ከቁጥር ጋር ተመሳሳይነት ተጽዕኖ ያለ) ኤም ጽንሰ-ሐሳብ ወደ ሐረጎች, ወቅቶች, ወዘተ መዋቅር ወደ ቅጥያ, ነገር ግን ግጥማዊ ሙዚቃ ሁሉንም ዓይነት ጀምሮ, ዘዴኛ, እንደ በተለይ የሙዚቃ ሙዚቃ, ይለያያል. በትክክል መለኪያዎች በሌሉበት. ሀረግ። በቁጥር፣ የጭንቀት ነጥብ የቁጥር ድንበሮች የሚገኙበትን ቦታ ይወስናል፣ ቶ-ሪክ ከአገባብ (enjambements) ጋር አለመጣጣም በቁጥር “ሪትሚክ። አለመግባባቶች” በሙዚቃ ፣ ኤም ፣ አጽንኦት ብቻ በሚቆጣጠርበት (በአንዳንድ ዳንሶች ውስጥ ለተወሰነ ጊዜ የተወሰነ ቦታ ፣ ለምሳሌ ፣ በፖሎኔዝ ውስጥ ፣ የቁጥር ኤም ቅርስ ናቸው) ፣ ኢንጃምቢስ የማይቻል ነው ፣ ግን ይህ ተግባር የሚከናወነው በ ማመሳሰል, በቁጥር የማይታሰብ (አጃቢ በሌለበት, እውነተኛ ወይም ምናባዊ, ይህም ከዋና ዋና ድምፆች አጽንዖት ጋር ሊቃረን ይችላል). በግጥም እና በሙዚቃ መካከል ያለው ልዩነት. M. በጽሑፍ የገለጻቸው መንገዶች በግልጽ ይገለጻል፡ በአንድ ጉዳይ ላይ ወደ መስመሮች እና ቡድኖቻቸው (ስታንዛስ) መከፋፈል፣ መለኪያን ያመለክታል። ቆም ይላል, በሌላኛው - ወደ ዑደቶች መከፋፈል, መለኪያን ያመለክታል. ዘዬዎች። በሙዚቃ ሙዚቃ እና አጃቢ መካከል ያለው ግንኙነት ጠንካራ አፍታ እንደ መለኪያ መጀመሪያ በመወሰዱ ነው። አሃዶች ፣ ምክንያቱም ስምምነትን ፣ ሸካራነትን ፣ ወዘተ ለመለወጥ የተለመደ ቦታ ነው ። የአሞሌ መስመሮች ትርጉም እንደ “አጽም” ወይም “ሥነ-ሕንፃ” ድንበሮች ቀርበዋል (በተወሰነ በተጋነነ መልኩ) በኮኑስ እንደ አገባብ ሚዛን ፣ “ በሪማን ትምህርት ቤት ውስጥ “ሜትሪክ” የሚለውን ስም የተቀበለው አንቀጽ ነው። ካቶየር በተጨማሪም በሀረጎች (አገባብ) እና "ግንባታዎች" መካከል በጠንካራ ጊዜ ("trocheus of the 2nd kind") መካከል ባለው የቃላት ወሰን መካከል ልዩነት እንዲኖር ያስችላል። በግንባታ ውስጥ የእርምጃዎች ስብስብ ብዙውን ጊዜ ወደ "ካሬ" እና ለትክክለኛው የጠንካራ እና ደካማ እርምጃዎች ትክክለኛ መለዋወጥ, በመጠን መለኪያ ውስጥ የድብደባዎችን መለዋወጥ የሚያስታውስ ነው, ነገር ግን ይህ ዝንባሌ (ሳይኮፊዚዮሎጂካል ሁኔታዊ) መለኪያ አይደለም. መደበኛ ፣ ሙሴዎችን የመቋቋም ችሎታ። በመጨረሻም የግንባታዎችን መጠን የሚወስን አገባብ. አሁንም አንዳንድ ጊዜ ትናንሽ መለኪያዎች ወደ እውነተኛ መለኪያ ይመደባሉ. አንድነት - "የበላይ ትዕዛዝ አሞሌዎች", የማመሳሰል እድል እንደታየው. በደካማ እርምጃዎች ላይ ዘዬዎች;

L.ቤትሆቨን ሶናታ ለፒያኖ፣ op. 110፣ ክፍል II

አንዳንድ ጊዜ ደራሲዎች የቡና ቤቶችን መቧደን በቀጥታ ያመለክታሉ; በዚህ ሁኔታ ካሬ ቡድኖች (ሪትሞ ዲ ኳትሮ ባቱት) ብቻ ሳይሆን ባለ ሶስት ባር (ሪትሞ ዲ ትሬ ባቱት በቤቴሆቨን 9ኛ ሲምፎኒ ፣ rythme ternaire በዱከም ዘ ጠንቋይ ተለማማጅ)። በስራው መጨረሻ ላይ በጠንካራ ልኬት ላይ የሚያበቃውን ባዶ እርምጃዎችን ለመሳል ፣ እንዲሁም በቪየኔዝ ክላሲኮች መካከል በብዛት የሚገኙት የከፍተኛ ቅደም ተከተል መለኪያዎች ስያሜዎች አካል ናቸው ፣ ግን በኋላም ተገኝተዋል (ኤፍ. ሊዝት ፣ “ሜፊስቶ ዋልትስ) " No1, PI Tchaikovsky, የ 1 ኛ ሲምፎኒ የመጨረሻ መጨረሻ) , እንዲሁም በቡድኑ ውስጥ ያሉ የእርምጃዎች ቁጥር (ሊዝት, "ሜፊስቶ ዋልት"), እና የእነሱ ቆጠራ የሚጀምረው በጠንካራ መለኪያ ነው, እና በአገባብ አይደለም. ድንበሮች. በግጥም ሙዚቃ መካከል መሠረታዊ ልዩነቶች. M. በዎክ ውስጥ በመካከላቸው ቀጥተኛ ግንኙነትን አያካትትም. የአዲሱ ዘመን ሙዚቃ። በተመሳሳይ ጊዜ ሁለቱም ከቁጥር ኤም የሚለዩዋቸው የተለመዱ ባህሪያት አሏቸው: አክሰንት ተፈጥሮ, ረዳት ሚና እና ተለዋዋጭ ተግባር, በተለይም በሙዚቃ ውስጥ በግልጽ የተገለጸው, ቀጣይነት ያለው ሰዓት ኤም. ”፣ basso continuo) አይፈርስም ፣ ግን በተቃራኒው ፣ ሙዚቃ ወደ ተነሳሽነት ፣ ሀረጎች ፣ ወዘተ እንዲለያይ የማይፈቅድ “ድርብ ቦንዶች” ይፈጥራል።

ማጣቀሻዎች: ሶካልስኪ ፒፒ ፣ የሩሲያ ባሕላዊ ሙዚቃ ፣ ታላቁ ሩሲያ እና ትንሽ ሩሲያዊ ፣ በዜማ እና ምት አወቃቀሩ እና ከዘመናዊ harmonic ሙዚቃ መሠረቶች መካከል ያለው ልዩነት ካርኮቭ ፣ 1888; Konyus G., የተግባር, መልመጃዎች እና ጥያቄዎች ስብስብ ማሟያ (1001) ለአንደኛ ደረጃ የሙዚቃ ንድፈ ሃሳብ ተግባራዊ ጥናት, M., 1896; ተመሳሳይ, M.-P., 1924; የራሱ, በሙዚቃ ቅርጽ መስክ የባህላዊ ንድፈ ሐሳብ ትችት, M., 1932; Yavorsky B., የሙዚቃ ንግግር መዋቅር ቁሳቁሶች እና ማስታወሻዎች, ክፍል 2, M., 1908; የራሱ, የሙዚቃ መሰረታዊ ነገሮች, "ጥበብ", 1923, ኖ l (የተለየ ህትመት አለ); ሳባኔቭ ኤል., የንግግር ሙዚቃ ውበት ምርምር, M., 1923; Rinagin A., የሙዚቃ እና የንድፈ-ሀሳባዊ እውቀት ስርዓት, በመጽሐፉ ውስጥ. ደ ሙዚቀኛ ሳት. አርት.፣ እ.ኤ.አ. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, የሙዚቃ ስራዎች ትንተና. muchyka ንጥረ ነገሮች እና ዘዴዎች ትንተና malыh ቅጾች, M., 1967; Agarkov O., በሙዚቃ ሜትር የአመለካከት ብቃት ላይ, በሳት. የሙዚቃ ጥበብ እና ሳይንስ፣ ጥራዝ. 1, ሞስኮ, 1970; Kholopova V., በ 1971 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ የሙዚቃ አቀናባሪዎች ሥራ ውስጥ የቃላት ጥያቄዎች, M., 1; ሃርላፕ ኤም.፣ የቤቴሆቨን ሪትም፣ በመጽሐፉ። ቤትሆቨን ሳት. ሴንት, ጉዳይ. 1971, M., XNUMX. መብራቱን ይመልከቱ። በ Art. መለኪያዎች.

MG ሃርላፕ