ሌቭ ኒከላይቪች ቭላሴንኮ |

ሌቭ ቭላሴንኮ

ከሙዚቃው ዓለም በፊት ልዩ ጠቀሜታ ያላቸው ከተሞች አሉ, ለምሳሌ, ኦዴሳ. በቅድመ-ጦርነት ዓመታት ውስጥ ስንት ድንቅ ስሞች ለኮንሰርት መድረክ ተሰጡ። ትብሊሲ, የሩዶልፍ ኬሬር, ዲሚትሪ ባሽኪሮቭ, ኤሊሶ ቪርሳላዜ, ሊያና ኢሳካዴዝ እና ሌሎች ታዋቂ ሙዚቀኞች የትውልድ ቦታ, የሚያኮራ ነገር አለ. ሌቪ ኒኮላይቪች ቭላሴንኮ በጆርጂያ ዋና ከተማ - ረጅም እና የበለጸጉ የጥበብ ወጎች ከተማ ውስጥ የጥበብ መንገዱን ጀመረ።

ለወደፊቱ ሙዚቀኞች ብዙውን ጊዜ እንደሚደረገው, የመጀመሪያ አስተማሪው እናቱ ነበረች, በአንድ ወቅት በትብሊሲ ኮንሰርቫቶሪ የፒያኖ ክፍል ውስጥ እራሷን ያስተምር ነበር. ከተወሰነ ጊዜ በኋላ ቭላሴንኮ ወደ ታዋቂው የጆርጂያ መምህር አናስታሲያ ዴቪዶቭና ቪርሳላዜ ሄዳ ተመረቀች ፣ በክፍሏ ውስጥ ፣ የአስር ዓመት የሙዚቃ ትምህርት ቤት ፣ ከዚያም የኮንሰርቫቶሪ የመጀመሪያ ዓመት። እናም የብዙ ተሰጥኦዎችን መንገድ በመከተል ወደ ሞስኮ ሄደ። ከ 1948 ጀምሮ በያኮቭ ቭላድሚሮቪች ፍሊየር ተማሪዎች መካከል ነበር.

እነዚህ ዓመታት ለእሱ ቀላል አይደሉም. እሱ በአንድ ጊዜ የሁለት ከፍተኛ የትምህርት ተቋማት ተማሪ ነው-ከኮንሰርቫቶሪ በተጨማሪ ቭላሴንኮ ጥናቶች (እና ትምህርቱን በጊዜው በተሳካ ሁኔታ ያጠናቅቃል) በውጭ ቋንቋዎች ተቋም; ፒያኖ ተጫዋች እንግሊዝኛ፣ ፈረንሳይኛ፣ ጣሊያንኛ አቀላጥፎ ያውቃል። እና ግን ወጣቱ ለሁሉም ነገር በቂ ጉልበት እና ጥንካሬ አለው. በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ, በተማሪ ፓርቲዎች ላይ እየጨመረ ይሄዳል, ስሙ በሙዚቃ ክበቦች ውስጥ ይታወቃል. ይሁን እንጂ ከእሱ የበለጠ ይጠበቃል. በእርግጥ እ.ኤ.አ. በ 1956 ቭላሴንኮ በቡዳፔስት ውስጥ በሊዝት ውድድር የመጀመሪያውን ሽልማት አሸነፈ ።

ከሁለት አመት በኋላ, እሱ እንደገና በሙዚቀኞች ውድድር ውስጥ ይሳተፋል. በዚህ ጊዜ በሞስኮ በሚገኘው ቤቱ በአንደኛው ዓለም አቀፍ የቻይኮቭስኪ ውድድር ፒያኖ ተጫዋች ሁለተኛውን ሽልማት በማግኘቱ ቫን ክሊበርን ብቻ በመተው ያን ጊዜ በታላቅ ተሰጥኦው ላይ ነበር።

ቭላሴንኮ እንዲህ ብሏል:- “ከኮንሰርቫቶሪ ከተመረቅኩ ብዙም ሳይቆይ የሶቪየት ጦር ሠራዊት አባል ለመሆን ተመደብኩ። ለአንድ አመት ያህል መሳሪያውን አልነካውም - ሙሉ በሙሉ ከተለያዩ ሀሳቦች, ድርጊቶች, ጭንቀቶች ጋር ኖሬያለሁ. እና በእርግጥ ለሙዚቃ በጣም ቆንጆ። የአካል ጉዳተኛ ስሆን በሶስት እጥፍ ጉልበት ለመስራት ጀመርኩ። በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው፣ በትወናዬ ውስጥ አንዳንድ ዓይነት ስሜታዊ ትኩስነት፣ ያልዋለ ጥበባዊ ጥንካሬ፣ የመድረክ ፈጠራ ጥማት ነበር። ሁልጊዜም በመድረክ ላይ ይረዳል: በዚያን ጊዜም ረድቶኛል.

ፒያኖ ተጫዋቹ ጥያቄውን ይጠይቀው ነበር-በየትኞቹ ፈተናዎች - በቡዳፔስት ወይም በሞስኮ - የበለጠ አስቸጋሪ ጊዜ ነበረው? "በእርግጥ በሞስኮ ውስጥ" እንዲህ ባሉ ጉዳዮች ላይ መልስ ሰጥቷል, "እኔ ያደረግኩበት የቻይኮቭስኪ ውድድር በአገራችን ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ተካሂዷል. ለመጀመሪያ ጊዜ - ሁሉንም ነገር ይናገራል. ከፍተኛ ፍላጎትን አስነስቷል - በሶቪየት እና በውጭ አገር ታዋቂ የሆኑትን ሙዚቀኞች በዳኝነት ውስጥ ሰብስቧል ፣ ብዙ ተመልካቾችን ስቧል ፣ የሬዲዮ ፣ የቴሌቪዥን እና የፕሬስ ትኩረት መሃል ላይ ገባ ። በዚህ ውድድር ላይ መጫወት በጣም ከባድ እና ሃላፊነት ነበረው - እያንዳንዱ ወደ ፒያኖ መግባት ብዙ የነርቭ ውጥረት ዋጋ አለው…

በታዋቂው የሙዚቃ ውድድር ድሎች - እና በቡዳፔስት ውስጥ በቭላሰንኮ ያሸነፈው "ወርቅ" እና በሞስኮ ያሸነፈው "ብር" እንደ ዋና ድሎች ተቆጥሯል - ለእሱ ትልቅ መድረክ በሮችን ከፍቷል. ፕሮፌሽናል ኮንሰርት ተዋናይ ይሆናል። በአገር ውስጥም ሆነ በሌሎች አገሮች የሚያቀርበው ትርኢት ብዙ አድማጮችን ይስባል። እሱ ግን እንደ ሙዚቀኛ የትኩረት ምልክቶች ብቻ አልተሰጠም ፣ የዋጋ ተሸላሚ ሬጋሊያ ባለቤት። ከመጀመሪያው ጀምሮ ለእሱ ያለው አመለካከት በተለየ መንገድ ይወሰናል.

በመድረክ ላይ, በህይወት ውስጥ, በአለምአቀፍ ርህራሄ የሚደሰቱ ተፈጥሮዎች አሉ - ቀጥተኛ, ክፍት, ቅን. ከነሱ መካከል ቭላሴንኮ እንደ አርቲስት. ሁልጊዜም ታምነዋለህ: ሥራን ለመተርጎም በጣም የሚጓጓ ከሆነ, እሱ በእውነት በጣም ስሜታዊ ነው, ይደሰታል - በጣም ይደሰታል; ካልሆነ ሊደብቀው አይችልም። የአፈፃፀም ጥበብ የሚባለው የሱ ጎራ አይደለም። እሱ አይሰራም እና አይበታተንም; የእሱ መፈክሮች “የማስበውን እናገራለሁ፣ የተሰማኝን እገልጻለሁ” የሚል ሊሆን ይችላል። ሄሚንግዌይ ከጀግኖቹ አንዱን የሚገልጽባቸው አስደናቂ ቃላት አሉት፡- “በእውነት ከውስጥ የሰው ልጅ ቆንጆ ነበር፡ ፈገግታው ከልብ የመነጨ ነው ወይም የሰው ነፍስ ተብሎ ከሚጠራው እና ከዛም በደስታ እና በግልፅ ወደ ላዩን ማለትም ፊቱን አብርቷል” (ሄሚንግዌይ ኢ ከወንዙ ባሻገር፣ በዛፎች ጥላ ውስጥ። – M., 1961. S. 47.). ቭላሴንኮን በጥሩ ጊዜዎቹ ማዳመጥ ፣ እነዚህን ቃላት ማስታወስዎ ይከሰታል።

እና አንድ ተጨማሪ ነገር ከፒያኖ ተጫዋች ጋር ሲገናኝ ህዝቡን ያስደንቃል - የእሱ መድረክ ማህበራዊነት. በመድረክ ላይ እራሳቸውን የሚዘጉ ፣ ከደስታ ወደ ራሳቸው የሚወጡት ጥቂቶች ናቸው? ሌሎች ደግሞ ቀዝቃዛዎች, በተፈጥሮ የተከለከሉ ናቸው, ይህ በራሱ በሥነ-ጥበባቸው ውስጥ ይሰማል: በተለመደው አገላለጽ መሠረት, በጣም "ተግባቢ" አይደሉም, አድማጩን ከራሳቸው ርቀው እንዲቆዩ ያደርጋሉ. ከቭላሴንኮ ጋር ፣ በችሎታው (በሥነ-ጥበባዊም ሆነ በሰው) ባህሪዎች ምክንያት ፣ ከተመልካቾች ጋር ግንኙነት መመስረት በራሱ ቀላል ነው። እሱን ለመጀመሪያ ጊዜ የሚያዳምጡ ሰዎች አንዳንድ ጊዜ መደነቅን ይገልጻሉ - ስሜቱ ለረጅም ጊዜ እንደ አርቲስት አድርገው ያውቃሉ.

የቭላሴንኮን መምህር ፕሮፌሰር ያኮቭ ቭላዲሚሮቪች ፍላይን በቅርብ የሚያውቁት ብዙ የሚያመሳስላቸው ነገር አለ ብለው ይከራከራሉ - ብሩህ የፖፕ ባህሪ ፣ የስሜታዊነት ስሜትን ለጋስነት ፣ ደፋር ፣ ገላጭ አጨዋወት። በእውነት ነበር። ሞስኮ እንደደረሰ ቭላሴንኮ የፍላየር ተማሪ እና ከቅርብ ተማሪዎች አንዱ የሆነው በአጋጣሚ አይደለም ። በኋላ ግንኙነታቸው ወደ ጓደኝነት አደገ። ይሁን እንጂ የሁለቱ ሙዚቀኞች የፈጠራ ባህሪ ዝምድና ከትውውጥነታቸው እንኳን ታይቷል።

የኮንሰርት አዳራሾች የድሮ ጊዜ ሰሪዎች ፍሊየር በአንድ ወቅት በሊስዝት ፕሮግራሞች ውስጥ እንዴት እንዳበራ በደንብ ያስታውሳሉ። ቭላሴንኮ በሊዝት ስራዎች (በ 1956 በቡዳፔስት ውድድር) የመጀመሪያ ማድረጉን የሚያሳይ ንድፍ አለ ።

ሌቭ ኒኮላይቪች “ይህን ደራሲ እወደዋለሁ፣ ኩሩ ጥበባዊ አኳኋኑ፣ ክቡር ፓቶስ፣ አስደናቂ የፍቅር ቶጋ፣ የቃል አነጋገር ዘይቤ። በሊዝት ሙዚቃ ውስጥ ሁል ጊዜ ራሴን በቀላሉ ማግኘት እችል ነበር… ከልጅነቴ ጀምሮ በልዩ ደስታ እንደተጫወትኩት አስታውሳለሁ።

ቭላሴንኮ ግን ብቻ አይደለም ተጀምሯል ከሊዝት መንገድ ወደ ትልቁ የኮንሰርት መድረክ። እና ዛሬ ፣ ከብዙ አመታት በኋላ ፣ የዚህ አቀናባሪ ስራዎች በፕሮግራሞቹ መሃል ላይ ይገኛሉ - ከ etudes ፣ rhapsodies ፣ ግልባጮች ፣ ከዑደቱ “የመንከራተት ዓመታት” እስከ ሶናታስ እና ሌሎች ትላልቅ ስራዎች ። በ 1986/1987 በሞስኮ የፍልሃርሞኒክ ሕይወት ውስጥ አንድ ጉልህ ክስተት የቭላሴንኮ የሁለቱም የፒያኖ ኮንሰርቶች አፈፃፀም ፣ “የሞት ዳንስ” እና “በሃንጋሪ ጭብጦች ላይ ምናባዊ ፈጠራ” በሊዝት; በኤም ፕሌትኔቭ ከተመራ ኦርኬስትራ ጋር። (የዚህ ምሽት የሙዚቃ አቀናባሪው የተወለደበት 175 ኛ ዓመት በዓል ነው) በሕዝብ ዘንድ ያለው ስኬት በእውነት ታላቅ ነበር። እና ምንም አያስደንቅም. የሚያብለጨልጭ ፒያኖ ብራቭራ፣ አጠቃላይ የቃና አድናቆት፣ ከፍተኛ ደረጃ “ንግግር”፣ fresco፣ ኃይለኛ የአጨዋወት ዘይቤ - ይህ ሁሉ የቭላሰንኮ እውነተኛ አካል ነው። እዚህ ፒያኖ ተጫዋች ለራሱ በጣም ጠቃሚ ከሆነው ጎን ይታያል.

ተመሳሳይ ደራሲ ከመምህሩ ራችማኒኖቭ ጋር ቅርብ እንደነበረው ከቭላሴንኮ ጋር የማይቀራረብ ሌላ ደራሲ አለ። በቭላሴንኮ ፖስተሮች ላይ የፒያኖ ኮንሰርቶች ፣ ቅድመ-ዝግጅት እና ሌሎች ራችማኒኖፍ ቁርጥራጮችን ማየት ይችላሉ። አንድ ፒያኖ ተጫዋች “በምት ላይ” ሲሆን በዚህ ትርኢት በጣም ጥሩ ነው፡ ተመልካቾችን በብዙ ስሜት ጎርፍ ያጥለቀልቃል፣ “ይጨልማል”፣ ከተቺዎቹ አንዱ እንዳስቀመጠው፣ በሰላ እና በጠንካራ ስሜት። በራችማኒኖቭ የፒያኖ ሙዚቃ ውስጥ ትልቅ ሚና የሚጫወቱትን የቭላሴንኮ እና የወፍራም “ሴሎ” ቲምብሬዎችን በመምህርነት ይዟል። እሱ ከባድ እና ለስላሳ እጆች አሉት-የድምፅ ሥዕል በ "ዘይት" ከደረቅ ድምፅ "ግራፊክስ" ይልቅ ወደ ተፈጥሮው ቅርብ ነው ። - አንድ ሰው በሥዕሉ የጀመረውን ተመሳሳይነት በመከተል ሰፋ ያለ ብሩሽ ከተሳለ እርሳስ የበለጠ ምቹ ነው ማለት ይችላል ። ግን ፣ ምናልባት ፣ በቭላሴንኮ ውስጥ ዋናው ነገር ፣ ስለ ራችማኒኖቭ ተውኔቶች ትርጓሜዎች ስለምንነጋገር እሱ እሱ ነው ። የሙዚቃ ቅጹን በአጠቃላይ ማቀፍ ይችላል. በነፃነት እና በተፈጥሮ እቅፍ, ሳይበታተኑ, ምናልባትም, በአንዳንድ ጥቃቅን ነገሮች; በነገራችን ላይ ራችማኒኖቭ እና ፍላይር ያከናወኑት በዚህ መንገድ ነው።

በመጨረሻም፣ አቀናባሪው አለ፣ እሱም ቭላሴንኮ እንዳለው፣ ባለፉት አመታት ከእሱ ጋር በጣም ቅርብ የሆነው። ይህ ቤትሆቨን ነው። በእርግጥም የቤቶቨን ሶናታስ፣ በዋናነት ፓተቲክ፣ ጨረቃ፣ ሁለተኛ፣ አሥራ ሰባተኛው፣ አፕፓሲዮታታ፣ ባጌትሌስ፣ ልዩነት ዑደቶች፣ ፋንታሲያ (ኦፕ. 77)፣ የቭላሴንኮ የሰባ እና የሰማንያ ትርኢት መሠረት ፈጠረ። አንድ አስደሳች ዝርዝር: ስለ ሙዚቃ ረጅም ውይይቶች ውስጥ እራሱን እንደ ልዩ ባለሙያተኛ አለመጥቀስ - በቃላት እንዴት እንደሚተረጉመው ለሚያውቁ እና ለሚወዱት, ቭላሴንኮ, ቢሆንም, በማዕከላዊ ቴሌቪዥን ስለ ቤትሆቨን ታሪኮችን ብዙ ጊዜ ተናግሯል.

ፒያኒስቱ “ከዕድሜ ጋር በተያያዘ በዚህ አቀናባሪ ውስጥ ይበልጥ ማራኪ ሆኖ አግኝቼዋለሁ” ብሏል። "ለረዥም ጊዜ አንድ ህልም አየሁ - የአምስት ፒያኖ ኮንሰርቶቹን ዑደት ለመጫወት." ሌቪ ኒኮላይቪች ይህንን ህልም አሟልቷል ፣ እና በጥሩ ሁኔታ ፣ በመጨረሻዎቹ ወቅቶች በአንዱ።

እርግጥ ነው, ቭላሴንኮ, እንደ ባለሙያ እንግዳ ተካፋይ መሆን አለበት, ወደ ብዙ ዓይነት ሙዚቃዎች ይለወጣል. የእሱ አፈፃፀም Scarlatti, Mozart, Schubert, Brahms, Debussy, Tchaikovsky, Scriabin, Prokofiev, Shostakovich ... ነገር ግን በዚህ ትርኢት ውስጥ ያለው ስኬት አንድ ነገር ወደ እሱ የቀረበበት እና ሌላ ነገር አንድ አይነት አይደለም, ሁልጊዜም የተረጋጋ አይደለም. እንኳን። ይሁን እንጂ አንድ ሰው ሊደነቅ አይገባም: ቭላሴንኮ በጣም ትክክለኛ የሆነ የአሠራር ዘይቤ አለው, መሠረቱም ትልቅ, ጠረግ በጎነት ነው; እሱ በእውነት እንደ ሰው ይጫወታል - ጠንካራ ፣ ግልጽ እና ቀላል። የሆነ ቦታ ያሳምናል ፣ እና ሙሉ በሙሉ ፣ በሆነ ቦታ ላይ። የቭላሰንኮ ፕሮግራሞችን በቅርበት ከተመለከቱ፣ ወደ ቾፒን በጥንቃቄ እንደቀረበ ያስተውላሉ በአጋጣሚ አይደለም…

ስለ th ማውራትо በአርቲስቱ የተከናወነ ፣ በቅርብ ዓመታት ውስጥ በፕሮግራሞቹ ውስጥ በጣም የተሳካውን ልብ ሊባል አይችልም። እዚህ የሊስዝት ቢ ጥቃቅን ሶናታ እና የራቻማኒኖቭስ ኢቱዴስ ሥዕሎች፣ Scriabin's ሦስተኛው ሶናታ እና የጊናስቴራ ሶናታ፣ የዴቡሲ ምስሎች እና የደስታ ደሴት፣ የሐመል ሮንዶ በኢ ጠፍጣፋ ሜጀር እና የአልቤኒዝ ኮርዶቫ… ከ1988 ጀምሮ የቭላሴንኮ የሁለተኛው ፖስተሮች ይታዩ ነበር። ቢኤ አራፖቭ፣ በቅርብ የተማረው በእሱ፣ እንዲሁም ባጌትልስ፣ ኦፕ. 126 ቤትሆቨን፣ ፕሪሉደስ፣ ኦፕ. 11 እና 12 Scriabin (በተጨማሪም አዲስ ስራዎች). በእነዚህ እና በሌሎች ሥራዎች ትርጓሜዎች ውስጥ ምናልባትም የቭላሴንኮ ዘመናዊ ዘይቤ ገፅታዎች በተለይም በግልጽ የሚታዩ ናቸው-የጥበብ አስተሳሰብ ብስለት እና ጥልቀት ፣ ከጊዜ ወደ ጊዜ የማይደበዝዝ ሕያው እና ጠንካራ የሙዚቃ ስሜት ጋር ተዳምሮ።

ከ 1952 ጀምሮ ሌቪ ኒከላይቪች እያስተማረ ነው. በመጀመሪያ በሞስኮ የመዘምራን ትምህርት ቤት, በኋላ በጂንሲን ትምህርት ቤት. ከ 1957 ጀምሮ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ አስተማሪዎች መካከል ነበር; በክፍሉ ውስጥ N. Suk, K. Oganyan, B. Petrov, T. Bikis, N. Vlasenko እና ሌሎች የፒያኖ ተጫዋቾች የመድረክ ህይወት ትኬት አግኝተዋል. ኤም ፕሌትኔቭ ከቭላሴንኮ ጋር ለብዙ ዓመታት አጥንቷል - በመጨረሻው ዓመት በኮንሰርቫቶሪ እና በረዳት ሰልጣኝ ። ምናልባት እነዚህ የሌቭ ኒከላይቪች የሕይወት ታሪክ በጣም ብሩህ እና አስደሳች ገጾች ነበሩ…

ማስተማር ማለት አንዳንድ ጥያቄዎችን ያለማቋረጥ መመለስ፣ የህይወት፣ የትምህርት ልምምድ እና የተማሪ ወጣቶች የሚያነሱትን በርካታ እና ያልተጠበቁ ችግሮችን መፍታት ማለት ነው። ለምሳሌ ትምህርታዊ እና ትምህርታዊ ሪፐርቶርን በሚመርጡበት ጊዜ ምን ግምት ውስጥ ማስገባት ያስፈልጋል? ከተማሪዎች ጋር ግንኙነቶችን እንዴት ይገነባሉ? በተቻለ መጠን ውጤታማ እንዲሆን ትምህርት እንዴት መምራት ይቻላል? ነገር ግን ምናልባት ትልቁ ጭንቀት የሚነሳው ለማንኛውም የኮንሰርቫቶሪ መምህር ከተማሪዎቹ ህዝባዊ ትርኢት ጋር በተያያዘ ነው። እና ወጣት ሙዚቀኞች እራሳቸው ከፕሮፌሰሮች መልስ በጽናት እየፈለጉ ነው-ለመድረክ ስኬት ምን ያስፈልጋል? በሆነ መንገድ ማዘጋጀት ፣ “አቅርቡ” ማድረግ ይቻላል? በተመሳሳይ ጊዜ, ግልጽ እውነቶች - እንደ እውነቱ ከሆነ, እነሱ እንደሚሉት, ፕሮግራሙ በበቂ ሁኔታ መማር አለበት, በቴክኒካዊ "የተሰራ", እና "ሁሉም ነገር መስራት እና መውጣት አለበት" - ጥቂት ሰዎች ሊረኩ ይችላሉ. ቭላሴንኮ በእንደዚህ አይነት ጉዳዮች ላይ አንድ ሰው በራሱ ልምድ ላይ ብቻ በጣም ጠቃሚ እና አስፈላጊ ነገር ሊናገር እንደሚችል ያውቃል. ልምድ ካለው እና በእሱ ከተለማመደው ከጀመርክ ብቻ ነው። እንዲያውም የሚያስተምራቸው ሰዎች ከእሱ የሚጠብቁት ይህንኑ ነው። “ሥነ ጥበብ በምስሎች፣ በስሜት የሚነገር የግል ሕይወት ተሞክሮ ነው” ሲል ኤን ቶልስቶይ ጽፏል። አጠቃላይ ነኝ የሚል የግል ልምድ» (ቶልስቲክ VI አርት እና ስነ-ምግባር. - M., 1973. S. 265, 266.). የማስተማር ጥበብ, እንዲያውም የበለጠ. ስለዚህ ፣ ሌቪ ኒኮላይቪች በፈቃደኝነት የራሱን የአፈፃፀም ልምምድ - በክፍል ውስጥ ፣ በተማሪዎች መካከል ፣ እና በሕዝብ ውይይቶች እና ቃለ-መጠይቆች ላይ ጠቅሷል ።

“አንዳንድ የማይገመቱ፣ ሊገለጹ የማይችሉ ነገሮች በየጊዜው በመድረክ ላይ ይከሰታሉ። ለምሳሌ፣ ወደ ኮንሰርት አዳራሽ በደንብ አርፌ፣ ለዝግጅቱ ተዘጋጅቼ፣ በራሴ በመተማመን ልደርስ እችላለሁ - እና ክላቪያራባንድ ያለ ምንም ጉጉት ያልፋል። እንዲሁም በተቃራኒው. ከመሳሪያው ውስጥ አንድ ማስታወሻ ማውጣት የማልችል በሚመስል ሁኔታ ወደ መድረክ መሄድ እችላለሁ - እና ጨዋታው በድንገት "ይሄዳል". እና ሁሉም ነገር ቀላል ፣ አስደሳች ይሆናል… እዚህ ምን ችግር አለ? አላውቅም. እና ምናልባት ማንም አያውቅም.

ምንም እንኳን በመድረክ ላይ የሚቆዩበትን የመጀመሪያ ደቂቃዎች ለማመቻቸት አስቀድሞ ሊተነብይ የሚገባው ነገር ቢኖርም - እና እነሱ በጣም አስቸጋሪ ፣ እረፍት የሌላቸው ፣ የማይታመኑ… - አሁንም የሚቻል ይመስለኛል። ዋናው ነገር ለምሳሌ የፕሮግራሙ ግንባታ፣ አቀማመጡ ነው። እያንዳንዱ ፈጻሚ ይህ ምን ያህል አስፈላጊ እንደሆነ ያውቃል - እና በትክክል ከፖፕ ደህንነት ችግር ጋር በተያያዘ። በመርህ ደረጃ በተቻለ መጠን የተረጋጋ እና በራስ የመተማመን ስሜት የሚሰማኝን ኮንሰርቶ በአንድ ቁራጭ እጀምራለሁ ። በሚጫወትበት ጊዜ የፒያኖውን ድምጽ በተቻለ መጠን በቅርበት ለማዳመጥ እሞክራለሁ; ከክፍሉ አኮስቲክ ጋር መላመድ። በአጭሩ፣ ሙሉ በሙሉ ለመግባት፣ ራሴን በአፈፃፀሙ ሂደት ውስጥ ለመዝለቅ፣ የማደርገውን ፍላጎት ለመጨበጥ እጥራለሁ። ይህ በጣም አስፈላጊው ነገር ነው - ፍላጎት ለማግኘት, ለመወሰድ, ሙሉ በሙሉ በጨዋታው ላይ ያተኩሩ. ከዚያም ደስታው ቀስ በቀስ እየቀነሰ ይሄዳል. ወይም ምናልባት እሱን ማስተዋሉን ያቆማሉ። ከዚህ ቀድሞውኑ ወደ አስፈላጊው የፈጠራ ሁኔታ ደረጃ ነው.

ቭላሴንኮ ከሕዝብ ንግግር በፊት አንድ መንገድ ወይም ሌላ የሚቀድመውን ነገር ሁሉ ትልቅ ግምት ይሰጣል። “በአንድ ወቅት በዚህ ጉዳይ ላይ ከምትገረመው የሃንጋሪ ፒያኖ ተጫዋች አኒ ፊሸር ጋር ስነጋገር እንደነበር አስታውሳለሁ። በኮንሰርቱ ቀን ልዩ የሆነ አሰራር አላት። እሷ ማለት ይቻላል ምንም አትበላም። አንድ የተቀቀለ እንቁላል ያለ ጨው, እና ያ ነው. ይህ በመድረክ ላይ አስፈላጊውን የስነ-ልቦና-ፊዚዮሎጂ ሁኔታ እንድታገኝ ይረዳታል - በፍርሃት ስሜት, በደስታ ስሜት, ምናልባትም ትንሽ ከፍ ያለ. ያ ልዩ ስውርነት እና የስሜቶች ሹልነት ይታያል፣ ይህም ለኮንሰርት አቅራቢ ሙሉ ለሙሉ አስፈላጊ ነው።

በነገራችን ላይ ይህ ሁሉ በቀላሉ ይገለጻል. አንድ ሰው ከሞላ፣ ብዙውን ጊዜ ስሜታዊ በሆነ ዘና ባለ ሁኔታ ውስጥ ይወድቃል፣ አይደል? በራሱ, ሁለቱም አስደሳች እና "ምቹ" ሊሆኑ ይችላሉ, ነገር ግን በተመልካቾች ፊት ለመስራት በጣም ተስማሚ አይደለም. አንድ ሰው ብቻ ነው በውስጥም የበለፀገ፣ ሁሉም መንፈሳዊ ገመዱ በጭንቀት የሚንቀጠቀጥ፣ ከተመልካቾች ምላሽ ሊፈጥር፣ ወደ ርህራሄ ሊገፋው የሚችለው…

ስለዚህ, አንዳንድ ጊዜ ከላይ እንደገለጽኩት ተመሳሳይ ነገር ይከሰታል. ሁሉም ነገር ለስኬታማ አፈፃፀም የሚጠቅም ይመስላል-አርቲስቱ ጥሩ ስሜት ይሰማዋል ፣ በውስጣዊ የተረጋጋ ፣ ሚዛናዊ ፣ በራሱ ችሎታ ላይ በራስ የመተማመን ስሜት አለው። እና ኮንሰርቱ ቀለም የለውም። ምንም ስሜታዊ ፍሰት የለም. እና የአድማጭ አስተያየት፣ በእርግጥ፣ እንዲሁም…

በአጭሩ ማረም አስፈላጊ ነው, በአፈፃፀሙ ዋዜማ የዕለት ተዕለት እንቅስቃሴን ያስቡ - በተለይም አመጋገብ - አስፈላጊ ነው.

ግን, በእርግጥ, ይህ የጉዳዩ አንድ ጎን ብቻ ነው. ይልቁንም ውጫዊ። በአጠቃላይ የአርቲስት ሙሉ ህይወት - በሐሳብ ደረጃ - እሱ ሁል ጊዜ በማንኛውም ጊዜ በነፍሱ ለታላቅ ፣ መንፈሳዊ ፣ በግጥም ቆንጆ ምላሽ ለመስጠት ዝግጁ የሆነ መሆን አለበት ። ምናልባት በሥነ ጥበብ ላይ ፍላጎት ያለው ፣ ሥነ ጽሑፍ ፣ ግጥም ፣ ሥዕል ፣ ቲያትር የሚወደው ፣ ከአማካይ ሰው የበለጠ ለታላቅ ስሜቶች የተጋለጠ መሆኑን ማረጋገጥ አያስፈልግም ፣ ሁሉም ፍላጎቶቹ በአከባቢው ላይ ያተኮሩ ናቸው ። ከተለመደው, ቁሳቁስ, በየቀኑ.

ወጣት አርቲስቶች ብዙ ጊዜ ከዝግጅታቸው በፊት ይሰማሉ፡- “ስለ ተመልካቾች አታስብ! ጣልቃ ይገባል! በመድረክ ላይ ስለ ራስህ ስለምታደርገው ነገር ብቻ አስብ…” ቭላሴንኮ ስለዚህ ጉዳይ እንዲህ ይላል: "መምከር ቀላል ነው ..." እሱ የዚህን ሁኔታ ውስብስብነት ፣ አሻሚነት ፣ ድርብነት ጠንቅቆ ያውቃል።

“በአንድ ትርኢት ወቅት በግሌ ለእኔ ታዳሚ አለ? አስተውላታለሁ? አዎ እና አይደለም. በአንድ በኩል፣ ወደ አፈጻጸም ሂደቱ ሙሉ በሙሉ ስትገባ፣ ስለ ታዳሚው ያላሰብክ ያህል ነው። በቁልፍ ሰሌዳው ላይ ከምትሠራው በስተቀር ሁሉንም ነገር ትረሳዋለህ። እና ግን… እያንዳንዱ የኮንሰርት ሙዚቀኛ የተወሰነ ስድስተኛ ስሜት አለው - “የተመልካቾች ስሜት”፣ እላለሁ። እና ስለዚህ, በአዳራሹ ውስጥ ያሉት ሰዎች ምላሽ, ለእርስዎ እና ለጨዋታዎ የሰዎች አመለካከት, ያለማቋረጥ ይሰማዎታል.

በኮንሰርት ወቅት ለእኔ በጣም አስፈላጊ የሆነውን ታውቃለህ? እና በጣም ገላጭ የሆነው? ዝምታ። ሁሉም ነገር ሊደራጅ ይችላል - ሁለቱም ማስታወቂያ, እና የግቢው ነዋሪነት, እና ጭብጨባ, አበቦች, እንኳን ደስ አለዎት, ወዘተ እና የመሳሰሉት, ከዝምታ በስተቀር ሁሉም ነገር. አዳራሹ ከቀዘቀዘ ፣ ትንፋሹን ከያዘ ፣ ይህ ማለት በእውነቱ መድረክ ላይ የሆነ ነገር እየተከሰተ ነው ማለት ነው - ጠቃሚ ፣ አስደሳች…

በጨዋታው ወቅት የተመልካቾችን ቀልብ እንደገዛሁ ሲሰማኝ ከፍተኛ ጉልበት ይሰጠኛል። እንደ ዶፕ አይነት ያገለግላል. እንደነዚህ ያሉ ጊዜያት ለፈጻሚው ታላቅ ደስታ ነው, የሕልሙ ፍጻሜ. ሆኖም ፣ ልክ እንደ ማንኛውም ታላቅ ደስታ ፣ ይህ በጣም አልፎ አልፎ ነው።

ሌቪ ኒኮላይቪች ተጠይቀው ተከሰተ፡- በመድረክ መነሳሳት ያምናል - እሱ ፕሮፌሽናል አርቲስት፣ በህዝብ ፊት ቀርቦ መጫወት በመደበኛነት፣ በስፋት፣ ለብዙ አመታት ሲሰራ የቆየ ስራ ነው… እርግጥ ነው፣ “ተመስጦ” የሚለው ቃል ራሱ » ሙሉ ለሙሉ የተለበሰ፣ የታተመ፣ በተደጋጋሚ ጥቅም ላይ ያልዋለ። ከዚህ ሁሉ ጋር፣ እመኑኝ፣ እያንዳንዱ አርቲስት ለተመስጦ ለመጸለይ ዝግጁ ነው። እዚህ ያለው ስሜት አንድ ዓይነት ነው፡ እርስዎ በመካሄድ ላይ ያለው ሙዚቃ ደራሲ እንደሆንክ; በውስጡ ያለው ነገር ሁሉ በራስህ የተፈጠረ ያህል ነው። እና እንደዚህ ባሉ ጊዜያት በመድረክ ላይ ስንት አዲስ ፣ ያልተጠበቁ ፣ በእውነት የተሳካላቸው ነገሮች ተወለዱ! እና በጥሬው በሁሉም ነገር - በድምፅ ቀለም ፣ በሐረግ ፣ በሪቲሚክ ነክ ጉዳዮች ፣ ወዘተ.

ይህን እላለሁ፡ ተመስጦ በሌለበትም ቢሆን ጥሩ፣ ሙያዊ ጠንካራ ኮንሰርት መስጠት በጣም ይቻላል። እንደዚህ ያሉ ጉዳዮች ቁጥር አለ. ነገር ግን ተነሳሽነት ወደ አርቲስቱ ከመጣ፣ ኮንሰርቱ የማይረሳ ሊሆን ይችላል…”

እንደምታውቁት, በመድረክ ላይ ተነሳሽነት ለመቀስቀስ ምንም አስተማማኝ መንገዶች የሉም. ነገር ግን በማንኛውም ሁኔታ ለእሱ ተስማሚ የሚሆኑ ሁኔታዎችን መፍጠር ይቻላል, ተገቢውን መሬት ያዘጋጃል, ሌቪ ኒኮላይቪች ያምናል.

"በመጀመሪያ አንድ የስነ-ልቦና ልዩነት እዚህ አስፈላጊ ነው. ማወቅ እና ማመን አለብዎት: በመድረክ ላይ ምን ማድረግ እንደሚችሉ, ማንም ሌላ አያደርግም. በሁሉም ቦታ እንዲህ አይሁን፣ ነገር ግን በተወሰነ ትርኢት ብቻ፣ በአንድ ወይም በሁለት ወይም በሦስት ደራሲዎች ሥራዎች ውስጥ - ምንም አይደለም፣ ያ አይደለም ዋናው። ዋናው ነገር እደግመዋለሁ ስሜቱ ራሱ ነው፡- በምትጫወትበት መንገድ, ሌላኛው አይጫወትም. እሱ ፣ ይህ ምናባዊ “ሌላ” ፣ የበለጠ ጠንካራ ቴክኒክ ፣ የበለፀገ ድግግሞሽ ፣ የበለጠ ሰፊ ልምድ ሊኖረው ይችላል - ማንኛውም። እሱ ግን እርስዎ በሚያደርጉት መንገድ ሐረጉን አይዘምርም ፣ እንደዚህ አይነት አስደሳች እና ስውር የድምፅ ጥላ አያገኝም…

አሁን የምናገረው ስሜት ለአንድ ኮንሰርት ሙዚቀኛ የተለመደ መሆን አለበት። በመድረክ ላይ በአስቸጋሪ ጊዜያት ያበረታታል, ያነሳል, ያግዛል.

ብዙ ጊዜ ስለ መምህሬ ያኮቭ ቭላድሚሮቪች ፍሊየር አስባለሁ። ሁልጊዜ ተማሪዎቹን ለማስደሰት ይሞክራል - በራሳቸው እንዲያምኑ አድርጓል. በጥርጣሬ ጊዜ፣ ሁሉም ነገር ከእኛ ጋር ጥሩ ባልሆነበት ወቅት፣ በሆነ መንገድ ጥሩ መንፈስን፣ ብሩህ ተስፋን እና ጥሩ የፈጠራ ስሜትን ፈጠረ። እና ይሄ እኛን ፣የእርሱን ክፍል ተማሪዎች ፣ የማይጠረጠር ጥቅም አመጣን።

እኔ እንደማስበው በትልቅ የኮንሰርት መድረክ ላይ የሚሰራ አርቲስት ሁሉ ማለት ይቻላል ከሌሎች በተሻለ ሁኔታ እንደሚጫወት በነፍሱ ጥልቅ እምነት የሚተማመን ይመስለኛል። ወይም፣ በማንኛውም ሁኔታ፣ ምናልባት እሱ በተሻለ መጫወት ይችላል… እና ለዚህ ማንንም መወንጀል አያስፈልግም - ለዚህ ራስን ማስተካከል ምክንያት አለ።

… እ.ኤ.አ. በ1988፣ በሳንታንደር (ስፔን) አንድ ትልቅ አለም አቀፍ የሙዚቃ ፌስቲቫል ተካሄዷል። የህዝቡን ልዩ ትኩረት ስቧል - ከተሳታፊዎች መካከል I. Stern, M. Caballe, V. Ashkenazy እና ሌሎች ታዋቂ የአውሮፓ እና የባህር ማዶ አርቲስቶች ይገኙበታል. የሌቭ ኒኮላይቪች ቭላሴንኮ ኮንሰርቶች በዚህ የሙዚቃ ፌስቲቫል ማዕቀፍ ውስጥ በእውነተኛ ስኬት ተካሂደዋል። ተቺዎች ስለ ተሰጥኦው ፣ ችሎታው ፣ “ለመወሰድ እና ለመማረክ…” ባለው ደስተኛ ችሎታው አድንቀዋል። አሁንም በዘመናዊው የኮንሰርት ህይወት, በሶቪየት እና በውጭ አገር ታዋቂ ቦታ ላይ ይገኛል. ነገር ግን ይህንን ቦታ ለማቆየት ከማሸነፍ ይልቅ በጣም ከባድ ነው.

G.Tsypin, 1990