Chromatism |

የግሪክ xromatismos - ማቅለም, ከ xroma - የቆዳ ቀለም, ቀለም, ቀለም; xromatikon - ክሮማቲክ ፣ ትርጉሙ ጂኖስ - ዝርያ

Halftone ስርዓት (እንደ A. Webern, ክሮማቲዝም "እንቅስቃሴ በግማሽ ድምፆች" ነው). ክሮማቲዝም ሁለት ዓይነት የጊዜ ክፍተት ስርዓቶችን ያጠቃልላል - የጥንት ግሪክ "ክሮማ" እና የአውሮፓ ክሮማቲዝም.

1) "Chrome" - ከሦስቱ ዋና ዋና ነገሮች አንዱ. የቴትራኮርድ “ዓይነት” (ወይም “የዜማ ዓይነቶች”) ከ “ዲያቶን” እና “አስቀያሚ” (የግሪክ ሙዚቃን ይመልከቱ)። ከክሮሚየም መጨመሪያ (እና ከዲያቶን በተቃራኒ) ፣ የሁለት ትናንሽ ክፍተቶች ድምር ከሦስተኛው እሴት ያነሰ መሆኑ ተለይቶ ይታወቃል። እንዲህ ዓይነቱ "ክላስተር" ጠባብ ክፍተቶች ይባላል. pykn (የግሪክ ፓይክኖን, ፊደሎች - የተጨናነቀ, ብዙ ጊዜ). ከኤንሃርሞኒክስ በተቃራኒ ትንሹ የ chroma ክፍተቶች ሴሚቶኖች ናቸው, ለምሳሌ e1 - des1 - c1 - h. ከዘመናዊ ሙዚቃ የግሪክ ንድፈ-ሐሳቦች አንጻር. chroma በመሠረቱ ከ SW ጋር ካለው ሚዛኖች ጋር ይዛመዳል። ሁለተኛ (በ octave frets - በሁለት ጭማሪ ሴኮንዶች ፣ እንደ የሸማካን ንግስት አሪያ ከኦፔራ ሁለተኛ ድርጊት ወርቃማው ኮክሬል በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ) እና ከክሮማቲክ ይልቅ ወደ ዲያቶኒክ ቅርብ ነው። የግሪክ ቲዎሪስቶች በ“ልደቶች” “ቀለሞች” (xroai)፣ te interval variants tetrachords የአንድ የተወሰነ ጂነስ ተለይተዋል። እንደ አሪስቶክሴኑስ ገለፃ chrome ሶስት "ቀለሞች" (ዓይነቶች) አሉት: ቃና (በሴንቲ: 300 + 100 + 100), አንድ ተኩል (350 + 75 + 75) እና ለስላሳ (366 + 67 + 67).

ሜሎዲካ ክሮማቲክ. ጂነስ በቀለማት ያሸበረቀ ነው ተብሎ ይታሰባል (ከዚህም የተነሳ ስሙ)። በተመሳሳይ ጊዜ እሷ የተጣራ, "ኮድድድድ" ተብላ ተለይታለች. በክርስትና ዘመን መጀመሪያ, ክሮማቲክ. ዜማዎች ሥነ ምግባራዊ አይደሉም ተብለው ተወግዘዋል። መስፈርቶች (የአሌክሳንድሪያ ክሌመንት)። Nar ውስጥ. የምስራቃዊ ሙዚቃ በ uv. ሴኮንዶች (ሄሚዮሊክ) በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ ዋጋቸውን ጠብቀዋል. (መሐመድ አዋድ ክዋስ፣ 1970) በአዲሱ የአውሮፓ ዜማ X. የተለያየ አመጣጥ እና, በዚህ መሠረት, የተለየ ተፈጥሮ አለው.

2) አዲሱ የ X. ጽንሰ-ሐሳብ ዲያቶኒዝምን እንደ መሠረት አድርጎ ያስቀምጣል, እሱም X. "ቀለሞች" (የ chroma ጽንሰ-ሀሳቦች, በፓዱዋ ማርሴቶ ቀለም; Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B ይመልከቱ) . X. ከሥሩ ዲያቶኒክ (የመቀየር መርህ ፣ ከጂ ሼንከር መዋቅራዊ ደረጃዎች ሀሳብ ጋር ማነፃፀር) እንደ ከፍተኛ ከፍታ መዋቅር ንብርብር ይተረጎማል። ከግሪክ በተቃራኒ አዲሱ የ X. ጽንሰ-ሐሳብ በቴትራኮርድ ውስጥ 6 ድምጾች (የዜማ ደረጃዎች) ከሚለው ሀሳብ ጋር የተቆራኘ ነው (ግሪኮች ሁል ጊዜ አራቱ ነበሯቸው ፣ የአሪስቶክሴኑስ ሀሳብ የአንድ ሴሚቶን ወጥ በሆነ ሁኔታ የተስተካከለ ቴትራክኮርድ ነው)። አወቃቀሩ የንድፈ ሃሳባዊ ረቂቅ ሆኖ ቆይቷል) እና በእያንዳንዱ ኦክታቭ ውስጥ 12 ድምጾች። "ኖርዲክ" ዲያቶኒዝም ሙዚቃ በ X. የዲያቶኒክ "መጭመቅ" በሚለው ትርጓሜ ውስጥ ተንጸባርቋል. ንጥረ ነገሮች፣ በስር ዲያቶኒክ ውስጥ “መክተት”። የሁለተኛው ረድፍ (ዲያቶኒክ በራሱ ውስጥ) ንብርብር እንደ X. ስለዚህም የ chromatic systematics መርህ. በጣም አልፎ አልፎ ከሚገኘው ክሮማቲቲቲ እስከ እጅግ በጣም ጥቅጥቅ ያሉ (ኤ. ዌበርን ሄሚቶኒክስ) በሚጨምር መጠናቸው የተደረደሩ ክስተቶች። X. በዜማ የተከፋፈለ ነው። እና ኮርድ (ለምሳሌ፣ ኮረዶች ሙሉ በሙሉ ዲያቶኒክ ሊሆኑ ይችላሉ፣ እና ዜማ ክሮማቲክ ሊሆን ይችላል፣ እንደ Chopin's etude a-moll op. 10 No 2)፣ ሴንትሪፔታል (ወደ ቶኒክ ድምጾች ይመራል…፣ በ 1 ኛ ልዩነት መጀመሪያ ላይ። የ 2 ኛው ሶናታ 32ኛ ክፍል በኤል.ቤትሆቨን ለፒያኖ።) የዋና ዋና ክስተቶች ስልታዊ X.

ማሻሻያ X. የተቋቋመው በሁለት ዲያቶኒክ ማጠቃለያ ምክንያት ነው, ለተለያዩ የቅንብር ክፍሎች በመመደብ ግንኙነታቸው ተቋርጧል (ኤል. ቤትሆቨን, የ 9 ኛው ፒያኖ ሶናታ መጨረሻ, ዋና ጭብጥ እና ሽግግር; N. Ya. Myasskovsky, "ቢጫ ቀለም). ገፆች” ለፒያኖ፣ ቁጥር 7፣ እንዲሁም ከሌሎች የ X ዝርያዎች ጋር ተቀላቅሏል፤ chromatic ድምጾቹ በተለያዩ ስርዓቶች ውስጥ ናቸው እና በጣም የተራራቁ ሊሆኑ ይችላሉ. ንኡስ ስርዓት X. (በተለያዩ ልዩነቶች ውስጥ፤ ንዑስ ስርዓትን ይመልከቱ) የክሮማቲክ ድምፆችን ይወክላል። በተመሳሳዩ ስርዓት ውስጥ ያሉ ግንኙነቶች (JS Bach፣ የ h-moll fugue ጭብጥ ከ Well-Tempered Clavier 1 ኛ ጥራዝ) ፣ እሱም Xን ያጎላል።

Lead-tone X. ወደ ዩቪ መሸጋገሪያ ቅፅበት ሳይቀየር የመክፈቻ ድምፆችን ወደ ማንኛውም ድምፅ ወይም ኮርድ ከማስተዋወቅ ይመጣል። እቀበላለሁ (ሃርሞኒክ አናሳ; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, 1 ኛ ሲምፎኒ 6 ኛ ክፍል, የሁለተኛ ጭብጥ መጀመሪያ; "የፕሮኮፊየቭ ዋና" ተብሎ የሚጠራው). ለውጥ X. ከባህሪው ጋር የተያያዘ ነው. ጊዜው የዲያቶኒክ ማሻሻያ ነው። ኤለመንት (ድምፅ፣ ኮርድ) በክሮማቲክ ደረጃ። ሴሚቶን - uv. እቀበላለሁ፣ በግልፅ ያቀረብኩት (L.ቤትሆቨን፣ 5ኛ ሲምፎኒ፣ 4ኛ እንቅስቃሴ፣ ባር 56-57) ወይም በተዘዋዋሪ (AN Scriabin፣ ግጥም ለፒያኖ op. 32 No 2፣ bars 1-2)።

የተቀላቀለ X. በቅደም ተከተል ወይም በአንድ ጊዜ የሞዳል ንጥረ ነገሮችን ማደባለቅ ያካትታል፣ እያንዳንዱም የተለያዩ ዲያቶኒክ ቁምፊዎች (AP Borodin፣ 2nd symphony፣ 1st movement, bar 2; F. Liszt, symphony “Faust”፣ 1-th movement, bars 1) -2፤ ኤስ ኤስ ፕሮኮፊየቭ፣ ሶናታ ቁጥር 6 ለፒያኖፎርቴ፣ 1ኛ እንቅስቃሴ፣ ባር 1፣ ዲዲ ሾስታኮቪች፣ 7 ኛ ​​ሲምፎኒ፣ 1 ኛ እንቅስቃሴ፣ ቁጥሮች 35-36፣ ኤን ኤ ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ፣ “ወርቃማው ኮክሬል”፣ የኦርኬስትራ መግቢያ ለ Act II; ሲሜትሪክ frets ወደ ተፈጥሯዊ ኤክስ ሊጠጋ ይችላል)። ተፈጥሯዊ X. ("ኦርጋኒክ ክሮማቲቲቲ" በ A. Pusseru መሠረት) ዲያቶኒክ የለውም. ስር ያሉ መሠረቶች (O. Messiaen፣ “20 views…” ለፒያኖ፣ ቁጥር 3፣ ኢቪ ዴኒሶቭ፣ ፒያኖ ትሪዮ፣ 1ኛ እንቅስቃሴ፣ A. Webern፣ Bagatelli ለፒያኖ፣ op. 9)።

ቲዎሪ X. በግሪክ. አሳቢዎች የ chromatic intervals ማብራሪያ ነበር። በካልኩለስ ሂሳብ ደርድር። በቴትራኮርድ (አሪስቶክሴኑስ, ቶለሚ) ድምፆች መካከል ያሉ ግንኙነቶች. ይግለጹ። የ chroma ባህሪ ("ethos") እንደ ረጋ ያለ ፣ የተጣራ ፣ በአሪስቶክሰን ፣ ቶለሚ ፣ ፊሎደም ፣ ፓቺመር ተገልጿል ። የጥንት ዘመን አጠቃላይ. የ X. ቲዎሪ እና የመካከለኛው ዘመን መነሻ ነጥብ. ቲዎሪስቶች የቦይቲየስ (በ6ኛው ክፍለ ዘመን ዓ.ም መጀመሪያ) ስለ X. መረጃ ያቀረቡ ነበር። በግምት የተነሳው የአዲሱ (የመግቢያ ቃና፣ ትራንስፖዚሽን) X. ክስተቶች። 13ኛው ክፍለ ዘመን፣ መጀመሪያ ላይ በጣም ያልተለመደ ስለሚመስል “የተሳሳተ” ሙዚቃ (ሙዚቃ ፊክታ)፣ “ልብ ወለድ”፣ “ውሸት” ሙዚቃ (ሙዚቃ ፋልሳ) ተብለው ተጠርተዋል። አዲሶቹን ክሮማቲክ ድምጾች (ከጠፍጣፋ እና ሹል ጎኖች) በማጠቃለል ፕሮስዶሲመስ ደ ቤልዴማንዲስ ባለ 17-ደረጃ የድምፅ ልኬት ሀሳብ አቀረበ።

የጥቃቅን ሚዛን "ሰው ሰራሽ" የመግቢያ ሴሚቶን የ"ficta ሙዚቃ" የተረጋጋ ቅርስ ሆኖ ቆይቷል።

የ anharmonic ልዩነት ወደ መንገድ ላይ. የድምፅ እሴቶች በ con. 16 ኛው ክፍለ ዘመን ከ X. ቅርንጫፎች ማይክሮክሮማቲክስ ጽንሰ-ሐሳብ. ከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ፅንሰ-ሀሳብ X. ከስምምነት ትምህርቶች (በተጨማሪም አጠቃላይ ባስ) ጋር ይጣጣማል. ማሻሻያ እና ንዑስ ስርዓት X. በዋነኛነት ይታከማሉ። የግንኙነት ማዕከል እንደ transpositional transference. የላዶቶናዊነት ሴሎች ወደ የበታች እና ተጓዳኝ.

ማጣቀሻዎች: 1) ስም የለሽ፣ የሃርሞኒክስ መግቢያ፣ ፊሎሎጂካል ክለሳ፣ 1894፣ ጥራዝ. 7, መጽሐፍ. 1-2; ፒተር ስድስተኛ፣ በጥንታዊ ግሪክ ሙዚቃ ውስጥ በቅንጅቶች፣ አወቃቀሮች እና ሁነታዎች ላይ፣ Kyiv፣ 1901; ኤል ሰኢድ መሀመድ አዋድ ካዋስ፣ ዘመናዊ የአረብኛ ፎልክ ዘፈን፣ M.፣ 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; ዌስትፋል አር.፣ አሪስቶክሰኑስ ቮን ታረንት። ሜሊክ እና ሪትሚክ ዴስ ክላስሸን ሄለንንትሆምስ፣ ኤልፕዝ፣ 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, የሙዚቃ ንግግር አወቃቀር, ክፍሎች 1-3, M., 1908; ግሊንስኪ ኤም., ወደፊት ሙዚቃ ውስጥ Chromatic ምልክቶች, "RMG", 1915, ቁጥር 49; Catuar G., የቲዮሬቲካል ስምምነት, ክፍሎች 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics እና Chromatics እንደ የሙዚቃ ማይስላኒያ ምድብ, ኪፕቭ, 1971; Kholopova V., በ 2 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ በአንድ የ chromaticism መርህ ላይ, በ: የሙዚቃ ሳይንስ ችግሮች, ጥራዝ. 1973, ኤም., 14; ካትዝ ዩ., በዲያቶኒክ እና ክሮማቲክ ምደባ መርሆዎች ላይ, በ: የንድፈ ሃሳብ እና የሙዚቃ ውበት ጥያቄዎች, ጥራዝ. 1975, L., 3; ማርሴቲ ደ ፓዱዋ ሉሲዳሪየም በአርቴ ሙዚቀኛ ፕላኔ፣ በጄርበርት ኤም.፣ Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum፣ ቲ. 1784, ሴንት Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, በመጽሐፉ: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; የእሱ, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien እና Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; ወ.፣ 14; ፒከር አር.ቮን፣ ቤይትራጌ ዙር Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts፣ “Studien zur Musikwissenschaft”፣ 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern - Lpz., 1923, B., 1975 (የሩሲያ ትርጉም - Kurt E., Romantic harmony እና በዋግነር ትሪስታን, ኤም., 1946 ውስጥ ያለው ቀውስ); Lowinsky EE, ኔዘርላንድስ moet ውስጥ ሚስጥራዊ chromatic ጥበብ, NY, 1950; Besseler H., Bourdon እና Fauxbourdon, Lpz., 1950; ብሩክ ጄ.፣ ዲያቶኒክ-ክሮማቲክ-ፓንቶናሊትት፣ “OMz”፣ 5፣ Jahrg. 10, ኤች. 11/1953; ሬኔይ ጂ፣ የአስራ አራተኛው ክፍለ ዘመን ስምምነት፣ ሙዚካ ዲሲፕሊና፣ 7፣ ቁ. 15; ሆፒን አርኤች፣ ከፊል ፊርማዎች እና musica ficta በ1953ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ፣ JAMS፣ 6፣ ቁ. 3፣ No 1600; Dahlhaus C., D. Belli እና der chromatische Kontrapunkt um 1962, "Mf", 15, Jahrg. 4, ቁጥር 1962; ሚቸል ደብሊው, የክሮማቲዝም ጥናት, "የሙዚቃ ቲዎሪ ጆርናል", 6, ቁ. 1, No 1963; ቡሊቫንት አር.፣ የክሮማቲዝም ተፈጥሮ፣ የሙዚቃ ክለሳ፣ 24፣ ቁ. 2፣ ቁጥር 1966; Firca Ch., Bazele ሞዳል አሌ ክሮማቲስሙሊ ዲያቶኒክ, ቡክ, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, no XNUMX.

ዩ. ኤች ኮሎፖቭ