ላዛር Naumovich በርማን |

ላዛር በርማን

የኮንሰርቱን ትዕይንት ለሚወዱ፣ በመጀመርያ እና በሰባዎቹ አጋማሽ ላይ የላዛር በርማን ኮንሰርቶች ግምገማዎች ጥርጥር የለውም። ቁሳቁሶቹ የጣሊያን, እንግሊዝ, ጀርመን እና ሌሎች የአውሮፓ ሀገሮች ፕሬስ ያንፀባርቃሉ; የአሜሪካ ተቺዎች ስም ያላቸው ብዙ የጋዜጣ እና የመጽሔት ክሊፖች። ግምገማዎች - አንዱ ከሌላው የበለጠ ቀናተኛ ነው። ፒያኒስቱ በተመልካቾች ላይ ስለሚያሳድረው “አስደናቂ ስሜት”፣ “ስለማይገለጹ ደስታዎች እና ማለቂያ ስለሌለው ማበረታቻዎች” ይናገራል። የዩኤስኤስአር ሙዚቀኛ "እውነተኛ ቲታን" ነው, አንድ የተወሰነ ሚላናዊ ተቺ ጽፏል; እሱ “የቁልፍ ሰሌዳ አስማተኛ ነው” ሲል የኔፕልስ ባልደረባው አክሎ ተናግሯል። አሜሪካኖች በጣም ሰፋ ያሉ ናቸው፡ የጋዜጣ ገምጋሚ ​​ለምሳሌ፡ በርማንን ለመጀመሪያ ጊዜ ሲያገኘው “በመገረም ሊታፈን የቀረው” - በዚህ የአጨዋወት መንገድ “የሚቻለው በማይታይ ሶስተኛ እጅ ብቻ ነው” የሚል እምነት ነበረው።

ይህ በእንዲህ እንዳለ፣ ከሃምሳዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ ከበርማን ጋር የሚያውቀው ሕዝብ፣ እሱን ለማከም ተላመደ፣ እንጋፈጠው፣ ተረጋጋ። ዛሬ በፒያኒዝም ውስጥ ትልቅ ቦታ ተሰጥቶት (እንደሚታመን) የሚገባውን ተሰጥቷል - እና ይህ የተወሰነ ነበር. ከ clavirabends ምንም ስሜቶች አልተፈጠሩም. በነገራችን ላይ በአለም አቀፍ የውድድር መድረክ ላይ የበርማን ትርኢት ውጤቶች ስሜትን አልሰጡም. በንግስት ኤልሳቤት (1956) በተሰየመው የብራስልስ ውድድር አምስተኛ ደረጃን ወሰደ፣ ቡዳፔስት ውስጥ በሊዝት ውድድር - ሶስተኛ። “ብራሰልስን አስታውሳለሁ” ይላል በርማን ዛሬ። “ከሁለት ዙሮች ውድድር በኋላ፣ ከተፎካካሪዎቼ በልበ ሙሉነት እቀድም ነበር፣ እና ብዙዎቹም ያኔ አንደኛ ደረጃ ላይ እንደሚገኙ ተንብየዋል። ከሦስተኛው የመጨረሻ ዙር በፊት ግን ከባድ ስህተት ሰራሁ፡ በፕሮግራሜ ውስጥ ካሉት ቁርጥራጮች ውስጥ አንዱን ተክቻለሁ (እና ቃል በቃል በመጨረሻው ሰዓት!)።

እንደዚያ ሊሆን ይችላል - አምስተኛው እና ሦስተኛው ቦታዎች ... ስኬቶች, በእርግጥ, በጣም አስደናቂ ባይሆኑም መጥፎ አይደሉም.

ወደ እውነት የሚቀርበው ማነው? በርማን በህይወቱ በአርባ አምስተኛው ዓመት ውስጥ እንደገና ተገኝቷል ብለው የሚያምኑ ወይም ግኝቶቹ በእውነቱ አልተከሰቱም እና ለ “ቡም” በቂ ምክንያቶች እንደሌሉ የሚያምኑት?

ስለ አንዳንድ የፒያኖ ተጫዋች የህይወት ታሪክ ቁርጥራጮች በአጭሩ፣ ይህ በሚከተለው ላይ ብርሃን ይፈጥራል። ላዛር ናኦሞቪች በርማን በሌኒንግራድ ተወለደ። አባቱ ሰራተኛ ነበር, እናቱ የሙዚቃ ትምህርት ነበራት - በአንድ ወቅት በሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ የፒያኖ ክፍል ተማረች. ልጁ ገና በለጋ ዕድሜው ከሦስት ዓመቱ ጀምሮ ያልተለመደ ችሎታ አሳይቷል። በደንብ የተሻሻለ, በጆሮ በጥንቃቄ መረጠ. (“በሕይወቴ ውስጥ የመጀመሪያ ስሜቴ ከፒያኖ ቁልፍ ሰሌዳ ጋር የተገናኘ ነው” ይላል በርማን። “ከሱ ጋር መለያየት የማልችል መስሎ ይታየኛል… ምናልባት መናገር ከመጀመሬ በፊት ፒያኖ ላይ ድምጽ መስራት ተምሬያለሁ።”) በእነዚህ ዓመታት አካባቢ “ከተማ አቀፍ የወጣት ችሎታዎች ውድድር” ተብሎ በሚጠራው የግምገማ ውድድር ላይ ተሳትፏል። ከበርካታ ሰዎች ተለይቶ ታይቷል፡ በፕሮፌሰር ኤልቪ ኒኮላይቭ የሚመራው ዳኞች “በልጁ ላይ ልዩ የሆነ የሙዚቃ እና የፒያኖ ተጫዋችነት መገለጫ የሆነ ልዩ ጉዳይ” ብሏል። በልጅነት ጎበዝ የተዘረዘረው የአራት ዓመቱ ሊሊክ በርማን የታዋቂው የሌኒንግራድ መምህር ሳማሪ ኢሊች ሳቭሺንስኪ ተማሪ ሆነ። "በጣም ጥሩ ሙዚቀኛ እና ቀልጣፋ ዘዴ" በርማን የመጀመሪያውን አስተማሪውን ያሳያል. "ከሁሉም በላይ ከልጆች ጋር በመስራት ልምድ ያለው ልዩ ባለሙያተኛ"

ልጁ ዘጠኝ ዓመት ሲሆነው ወላጆቹ ወደ ሞስኮ አመጡ. በአሌክሳንደር ቦሪሶቪች ጎልደንዌይዘር ክፍል ውስጥ የአስር አመት ማዕከላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት ገባ። ከአሁን ጀምሮ እስከ ትምህርቱ መጨረሻ ድረስ - በአጠቃላይ አስራ ስምንት ዓመታት ያህል - በርማን ከፕሮፌሰሩ ጋር ፈጽሞ አልተለያዩም። እሱ ከ Goldenweiser ተወዳጅ ተማሪዎች አንዱ ሆነ (በአስቸጋሪ ጦርነት ወቅት መምህሩ ልጁን በመንፈሳዊ ብቻ ሳይሆን በገንዘብም ይደግፈው ነበር) ፣ ኩራቱ እና ተስፋው ። “በአንድ ሥራ ጽሑፍ ላይ እንዴት መሥራት እንደሚቻል ከአሌክሳንደር ቦሪሶቪች ተምሬያለሁ። በክፍል ውስጥ፣ የጸሐፊው ሐሳብ በከፊል ወደ ሙዚቃዊ ኖታ እንደተተረጎመ ብዙ ጊዜ ሰምተናል። የኋለኛው ሁል ጊዜ ሁኔታዊ፣ ግምታዊ ነው… የአቀናባሪው ሀሳብ መገለጥ አለበት (ይህ የአስተርጓሚው ተልእኮ ነው!) እና በአፈፃፀሙ ውስጥ በተቻለ መጠን በትክክል መንጸባረቅ አለበት። አሌክሳንደር ቦሪሶቪች እራሱ ድንቅ፣ በሚገርም ሁኔታ የሙዚቃ ፅሁፍ ትንተና አስተዋይ ነበር - እኛን ተማሪዎቹን ከዚህ ጥበብ ጋር አስተዋወቀን…”

በርማን አክሎ እንዲህ ብሏል:- “ጥቂት ሰዎች ከመምህራችን ስለ ፒያኖስቲክ ቴክኖሎጂ እውቀት ጋር ሊመሳሰሉ ይችላሉ። ከእሱ ጋር መግባባት ብዙ ሰጥቷል. በጣም ምክንያታዊ የሆኑት የመጫወቻ ቴክኒኮች ተቀባይነት ነበራቸው, የፔዳል ውስጣዊ ውስጣዊ ምስጢሮች ተገለጡ. አንድን ሀረግ በእፎይታ እና በማወዛወዝ የመግለጽ ችሎታ መጣ - አሌክሳንደር ቦሪሶቪች ይህንን ደከመኝ ሰለቸኝ ሳይል ከተማሪዎቹ ፈልጎ ነበር… በጣም የተለያየ ሙዚቃን አብሬው በማጥናት ተጫውቻለሁ። በተለይም የ Scriabin, Medtner, Rachmaninoff ስራዎችን ወደ ክፍል ማምጣት ይወድ ነበር. አሌክሳንደር ቦሪሶቪች የእነዚህ አስደናቂ አቀናባሪዎች እኩያ ነበር ፣ በለጋ ዕድሜው ብዙ ጊዜ ከእነሱ ጋር ይገናኛል ። ተውኔቶቻቸውን በልዩ ጉጉት አሳይተዋል…”

Goethe አንዴ አለ: "መክሊት ትጋት ነው"; ከልጅነቱ ጀምሮ በርማን በስራው ልዩ ትጉ ነበር። በመሳሪያው ውስጥ ብዙ ሰዓታት መሥራት - በየቀኑ, ያለ መዝናናት እና መዝናናት - የህይወቱ መደበኛ ሆነ; አንድ ጊዜ በንግግር ውስጥ “ታውቃለህ ፣ አንዳንድ ጊዜ ልጅነት እንዳለኝ አስባለሁ…” የሚለውን ሐረግ ወረወረው ። ክፍሎቹ በእናቱ ይቆጣጠሩ ነበር. ግቦቿን ለማሳካት ንቁ እና ጉልበተኛ ተፈጥሮ ፣ አና ላዛርቭና በርማን ልጇን ከእንክብካቤዋ እንድትወጣ አልፈቀደላትም። የልጇን ጥናት መጠን እና ስልታዊ ባህሪ ብቻ ሳይሆን የስራውን አቅጣጫም ትቆጣጠራለች። ትምህርቱ በዋነኝነት ያረፈው በ virtuoso ቴክኒካዊ ባህሪዎች እድገት ላይ ነው። "በቀጥታ መስመር" ተሳልቷል፣ ለተወሰኑ ዓመታት ሳይለወጥ ቆይቷል። (እንደገና እንገልፃለን ከሥነ ጥበባዊ የሕይወት ታሪኮች ዝርዝር ጋር መተዋወቅ አንዳንድ ጊዜ ብዙ ይናገራል እና ብዙ ያብራራል።) እርግጥ ነው፣ ጎልደንዌይዘር የተማሪዎቹን ቴክኒክም አዳብሯል፣ ነገር ግን ልምድ ያለው አርቲስት፣ የዚህ አይነት ችግሮችን በተለየ አውድ ፈትቷል። - ከሰፊ እና ከአጠቃላይ ችግሮች አንፃር። . ከትምህርት ቤት ወደ ቤት ሲመለስ በርማን አንድ ነገር ያውቅ ነበር፡ ቴክኒክ፣ ቴክኒክ…

በ 1953 ወጣቱ ፒያኖ ከሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ በክብር ተመረቀ, ትንሽ ቆይቶ - የድህረ ምረቃ ጥናቶች. ራሱን የቻለ ጥበባዊ ሕይወት ይጀምራል። የዩኤስኤስአርን, እና በኋላ ወደ ውጭ አገር ይጎበኛል. ከታዳሚው ፊት ለእሱ ብቻ የሆነ የተረጋገጠ የመድረክ ገጽታ ያለው የኮንሰርት አርቲስት አለ።

ቀድሞውኑ በዚህ ጊዜ ፣ ​​ስለ በርማን ማንም ቢናገር - በሙያው የሥራ ባልደረባ ፣ ተቺ ፣ የሙዚቃ አፍቃሪ - አንድ ሰው ሁል ጊዜ “virtuoso” የሚለው ቃል በሁሉም መንገድ እንዴት እንደያዘ ሁልጊዜ መስማት ይችላል። በአጠቃላይ ቃሉ በድምፅ ውስጥ አሻሚ ነው፡ አንዳንድ ጊዜ በጥቂቱ በሚያንቋሽሽ ፍቺ ይገለጻል፣ ትርጉም ለሌለው የአጻጻፍ ዘይቤ፣ ፖፕ ቲንሴል ተመሳሳይ ቃል ነው። የበርማኔት በጎነት - አንድ ሰው ስለዚህ ጉዳይ ግልጽ መሆን አለበት - ለማንኛውም አክብሮት የጎደለው አመለካከት ምንም ቦታ አይሰጥም። እሷ ነች - ክስተት በፒያኒዝም; ይህ የሚሆነው በኮንሰርት መድረክ ላይ እንደ ልዩ ሁኔታ ብቻ ነው። እሱን በመግለጽ፣ ዊሊ-ኒሊ፣ አንድ ሰው በሱፐርላቭስ ውስጥ ካሉት ትርጉሞች መሳል አለበት፡ ኮሎሳል፣ አስማተኛ፣ ወዘተ።

አንድ ጊዜ AV Lunacharsky "virtuoso" የሚለው ቃል "በአሉታዊ መልኩ" ውስጥ ጥቅም ላይ መዋል እንደሌለበት አስተያየቱን ገልጿል, አንዳንድ ጊዜ እንደሚደረገው, ነገር ግን "በአካባቢው ላይ በሚፈጥረው ስሜት ውስጥ ታላቅ ኃይል ያለው አርቲስት ለማመልከት. እሱን የሚገነዘበው…” (እ.ኤ.አ. ሚያዝያ 6 ቀን 1925 በሥነ-ጥበብ ትምህርት ላይ የሥልጠና ዘዴ ስብሰባ ሲከፈት ከኤቪ ሉናቻርስኪ ንግግር // ከሶቪየት የሙዚቃ ትምህርት ታሪክ - L., 1969. P. 57.). በርማን ታላቅ ኃይል ያለው በጎነት ነው፣ እና “በሚያስተውል አካባቢ” ላይ ያለው ስሜት በእውነቱ ታላቅ ነው።

እውነተኛ፣ ታላላቅ በጎ ምግባሮች ሁል ጊዜ በህዝብ ይወዳሉ። የእነሱ ጨዋታ ተመልካቾችን ያስደንቃል (በላቲን ቪርተስ - ቫሎር) ፣ የአንድ ነገር ብሩህ ፣ የበዓል ስሜትን ያነቃቃል። አሁን የሚያየውና የሚሰማው አርቲስቱ በመሳሪያው የሚያደርገውን እጅግ በጣም ጥቂቶች ብቻ መሆኑን ሰሚው፣ ያላወቀው እንኳን ያውቃል። ሁልጊዜ በጋለ ስሜት ይገናኛል. የበርማን ኮንሰርቶች ብዙውን ጊዜ በጭብጨባ የሚጠናቀቁት በአጋጣሚ አይደለም። ከተቺዎቹ አንዱ ለምሳሌ የሶቪዬት አርቲስት በአሜሪካን ምድር ያሳየውን ተግባር እንደሚከተለው ገልጿል፡- “መጀመሪያ ላይ ተቀምጠው ከዚያ ቆመው አጨበጨቡለት፣ ከዚያም ጮኹ እና እግሮቻቸውን በደስታ ደበደቡት…”።

በቴክኖሎጂ ረገድ አንድ ክስተት, በርማን በዚያ ውስጥ በርማን ይቀራል ያ ይጫወታል. የእሱ የአፈፃፀም ዘይቤ ሁል ጊዜ በተለይ በጣም አስቸጋሪ በሆነው “ከዘመን በላይ” በሆኑ የፒያኖ ቅጂዎች ውስጥ በጣም ጠቃሚ ይመስላል። ልክ እንደ ሁሉም የተወለዱ virtuosos፣ በርማን ለእንደዚህ አይነት ተውኔቶች ከረዥም ጊዜ ጀምሮ ስቧል። በማዕከላዊው ፣ በፕሮግራሞቹ ውስጥ በጣም ታዋቂ ቦታዎች ፣ ቢ ትንሹ ሶናታ እና የሊስዝት ስፓኒሽ ራፕሶዲ ፣ የራችማኒኖቭ ሶስተኛው ኮንሰርቶ እና ፕሮኮፊየቭ ቶካት ፣ የሹበርት ዘ ደን ሳር (በታዋቂው የሊስዝ ግልባጭ) እና የራቭል ኦንዲን ፣ octave etude (op. 25) ) በ Chopin እና Scriabin's C-sharp minor (Op. 42) etude… እንደዚህ ያሉ የፒያኖስቲክ “እጅግ ውስብስብ ነገሮች” ስብስቦች በራሳቸው አስደናቂ ናቸው። የበለጠ የሚያስደንቀው ይህ ሁሉ በሙዚቀኛው የሚጫወትበት ነፃነት እና ቀላልነት ነው፡ ምንም ውጥረት፣ የማይታይ ችግር፣ ጥረት የለም። ቡሶኒ በአንድ ወቅት “ችግሮችን በቀላል መሸነፍ እና በዋዛ መሆን የለበትም” ሲል አስተምሯል። ከበርማን ጋር፣ በጣም አስቸጋሪ በሆነው - የጉልበት ምንም ምልክት የለም…

ሆኖም ፒያኖ ተጫዋች ርኅራኄን የሚያሸንፈው በደማቅ ምንባቦች ርችቶች፣ በሚያብረቀርቁ የአበባ ጉንጉኖች፣ በኦክታቭስ ዝናብ ወዘተ ብቻ አይደለም ። ጥበቡ በታላላቅ ነገሮች ይስባል - በእውነቱ ከፍተኛ የአፈፃፀም ባህል።

በአድማጮቹ ትውስታ ውስጥ በበርማን ትርጓሜ ውስጥ የተለያዩ ስራዎች አሉ. አንዳንዶቹ በእውነት ብሩህ ስሜት ፈጥረዋል፣ ሌሎች ደግሞ ትንሽ ወደውታል። አንድ ነገር ብቻ አላስታውስም - ፈፃሚው የሆነ ቦታ ላይ ወይም የሆነ ነገር በጣም ጥብቅ የሆነውን የባለሙያ ጆሮ አስደንግጧል። የትኛውም የፕሮግራሞቹ ቁጥሮች ጥብቅ ትክክለኛ እና ትክክለኛ የሙዚቃ ቁሳቁስ "ማቀናበር" ምሳሌ ነው።

በየትኛውም ቦታ የንግግርን ትክክለኛነት, የፒያኖቲክ መዝገበ ቃላት ንፅህና, እጅግ በጣም ግልጽ የሆኑ ዝርዝሮችን ማስተላለፍ እና እንከን የለሽ ጣዕም ለጆሮ ደስ ይላቸዋል. ምንም ሚስጥር አይደለም: የኮንሰርት አቀናባሪ ባህል ሁል ጊዜ በተከናወኑት ስራዎች ክሊማቲክ ቁርጥራጮች ውስጥ ለከባድ ፈተናዎች ይጋለጣሉ ። ከፒያኖ ፓርቲዎች መካከል የቱ ነው የሚጮሁ የሚጮሁ ፒያኖዎች ጋር መገናኘት ያልነበረበት፣ ፈረንጅ ፎርቲሲሞ ላይ ያሸንፋል፣ ፖፕ ራስን የመግዛት ማጣት። በበርማን ትርኢቶች ላይ ይህ አይከሰትም። በ Rachmaninov's Musical Moments ወይም በፕሮኮፊቭስ ስምንተኛ ሶናታ ውስጥ ያለውን ቁንጮውን እንደ ምሳሌ መጥቀስ ይቻላል፡ የፒያኖ ድምጽ ሞገዶች ይንኳኳል የመጫወት አደጋ ጎልቶ ወደ ሚጀምርበት ደረጃ ይደርሳል፣ እና መቼም አንድ አይኦታ ከዚህ መስመር በላይ አይረጭም።

በአንድ ወቅት በርማን ለብዙ አመታት ከድምፅ ችግር ጋር ሲታገል እንደነበር ተናግሯል፡- “በእኔ አስተያየት የፒያኖ አፈጻጸም ባህል የሚጀምረው በድምፅ ባህል ነው። በወጣትነቴ፣ አንዳንድ ጊዜ ፒያኖዬ ጥሩ ድምፅ እንደሌለው ሰማሁ - አሰልቺ፣ ደብዝዟል… ጥሩ ዘፋኞችን ማዳመጥ ጀመርኩ፣ በግራሞፎን የጣሊያን “ኮከቦች” ቀረጻዎች መዝገቦችን መዝግቤ አስታውሳለሁ፤ ማሰብ፣ መፈለግ፣ መሞከር ጀመረ… መምህሬ የመሳሪያውን የተለየ ድምፅ ነበረው፣ እሱን ለመምሰል ከባድ ነበር። ከሌሎች የፒያኖ ተጫዋቾች ከቲምብር እና የድምጽ ቀለም አንፃር የሆነ ነገር ተቀብያለሁ። በመጀመሪያ ከቭላድሚር ቭላዲሚሮቪች ሶፍሮኒትስኪ ጋር - በጣም እወደው ነበር… ”አሁን በርማን ሞቅ ያለ ፣ አስደሳች ንክኪ አለው ። ሐር፣ ፒያኖውን እንደሚንከባከብ፣ ጣት ይነካል። ይህ በማስተላለፍ ላይ ያለውን መስህብ ያሳውቃል, በተጨማሪ bravura, እና ግጥሞች, የ cantilena መጋዘን ቁርጥራጮች ወደ. ሞቅ ያለ ጭብጨባ አሁን የበርማን የሊዝት የዱር አደን ወይም የበረዶ አውሎ ንፋስ አፈጻጸም ብቻ ሳይሆን የራችማኒኖቭ ዜማ የዘፈን መዝሙር ሥራዎችን ካከናወነ በኋላ ብቻ ሳይሆን በኤፍ ሹል አናሳ (Op. 23) ወይም G Major (Op. 32) ውስጥ Preludes ; እንደ ሙሶርግስኪ ዘ ኦልድ ካስል (በኤግዚቢሽን ላይ ከሚገኙት ሥዕሎች) ወይም Andante sognando ከፕሮኮፊዬቭ ስምንተኛ ሶናታ በመሳሰሉ ሙዚቃዎች ውስጥ በቅርበት ይሰማል። ለአንዳንዶች የበርማን ግጥሞች በቀላሉ ቆንጆ ናቸው፣ ለድምፅ ዲዛይናቸው ጥሩ ናቸው። የበለጠ አስተዋይ አድማጭ በውስጡ ያለውን ሌላ ነገር ይገነዘባል - ለስላሳ ፣ ደግ ልብ ያለው ንግግሮች ፣ አንዳንድ ጊዜ ብልህ ፣ የዋህነት ነው… እነሱ ኢንቶኔሽን አንድ ነገር ነው ይላሉ ሙዚቃ እንዴት እንደሚጠራ, - የአስፈፃሚው ነፍስ መስታወት; በርማንን በቅርበት የሚያውቁ ሰዎች ምናልባት በዚህ ይስማማሉ።

በርማን "በምት ላይ" በሚሆንበት ጊዜ, ወደ ታላቅ ከፍታ ይወጣል, እንደዚህ ባሉ ጊዜያት እንደ ድንቅ የኮንሰርት ቫይሮሶስ ዘይቤ ወጎች ጠባቂ - አንድ ሰው ያለፈውን በርካታ ድንቅ አርቲስቶችን የሚያስታውስ ወጎች. (አንዳንድ ጊዜ ከሲሞን ባሬሬ ጋር ይነጻጸራል, አንዳንዴም ባለፉት አመታት ከነበሩት የፒያኖ ትዕይንቶች አንዱ ከሆኑት አንዱ ነው. እንደነዚህ ያሉትን ማህበራት ለማንቃት, ከፊል አፈ ታሪክ ስሞችን ለማስታወስ - ምን ያህል ሰዎች ሊያደርጉት ይችላሉ?) እና አንዳንድ ሌሎች. የእሱ አፈጻጸም ገጽታዎች.

በርማን፣ በእርግጠኝነት፣ በአንድ ወቅት ከብዙ ባልደረቦቹ የበለጠ ትችት አግኝቷል። ክሶቹ አንዳንድ ጊዜ ከባድ ይመስላሉ - ስለ ጥበቡ የፈጠራ ይዘት ጥርጣሬዎች። ዛሬ እንደዚህ ባሉ ፍርዶች መጨቃጨቅ አያስፈልግም - በብዙ መልኩ እነሱ ያለፈው አስተጋባ; በተጨማሪም ፣ የሙዚቃ ትችት ፣ አንዳንድ ጊዜ ፣ ​​schematism እና ቀመሮችን ቀላል ያደርገዋል። በርማን በጨዋታው ውስጥ ጠንካራ ፍላጎት እና ደፋር ጅምር አጥቷል (እና የለውም) ማለት የበለጠ ትክክል ነው። በዋናነት፣ it; በአፈፃፀም ውስጥ ያለው ይዘት በመሠረቱ የተለየ ነገር ነው።

ለምሳሌ የፒያኖ ተጫዋች የቤቴሆቨን አፕፓስዮናታ ትርጓሜ በሰፊው ይታወቃል። ከውጪ፡ ሀረግ፣ ድምጽ፣ ቴክኒክ - ሁሉም ነገር በተግባር ኃጢአት የለሽ ነው… ነገር ግን፣ አንዳንድ አድማጮች አንዳንድ ጊዜ በበርማን አተረጓጎም እርካታ የላቸውም። የአስፈላጊው መርህ ተግባር መቀልበስ ውስጥ የውስጥ ተለዋዋጭነት ፣ የፀደይ ወቅት የለውም። በመጫወት ላይ እያለ ፒያኖ ተጫዋቹ በአፈጻጸም ፅንሰ-ሀሳቡ ላይ አጥብቆ የሚጠይቅ አይመስልም ፣ ምክንያቱም ሌሎች አንዳንድ ጊዜ ይከራከራሉ- እንደዚህ መሆን አለበት እና ሌላ ምንም አይደለም. እና ሰሚው ሙሉ ሲወስዱት ይወዳል, በጠንካራ እና በማይረባ እጅ ይምሩ (KS Stanislavsky ስለ ታላቁ አሳዛኝ ሰው ሳልቪኒ እንዲህ ሲል ጽፏል: - “ይህን ያደረገው በአንድ ምልክት ነው - እጁን ወደ ታዳሚው ዘርግቶ ሁሉንም ሰው በእጁ መዳፍ ውስጥ ያዘ እና በውስጡ እንደ ጉንዳኖች በጠቅላላው ትርኢት ውስጥ ያዘ። ቡጢ - ሞት; ይከፈታል ፣ በሙቀት - በደስታ ይሞታል ። እኛ ቀድሞውኑ በእሱ ኃይል ፣ ለዘላለም ፣ ለሕይወት ። 1954)).

… በዚህ ጽሑፍ መጀመሪያ ላይ፣ የበርማን ጨዋታ በውጭ ተቺዎች መካከል ስላለው ጉጉነት ተነግሯል። እርግጥ ነው, የአጻጻፍ ስልታቸውን ማወቅ አለብዎት - መስፋፋትን አይይዝም. ይሁን እንጂ ማጋነን ማጋነን ነው፣ ምግባር ነው፣ እና በርማን ለመጀመሪያ ጊዜ የሰሙትን አድናቆት አሁንም ለመረዳት አዳጋች አይደለም።

ለእነሱ መደነቅ ያቆምነው እና - እውነቱን ለመናገር - እውነተኛውን ዋጋ ለመገንዘብ አዲስ ሆነ። የበርማን ልዩ በጎነት ቴክኒካል ችሎታዎች፣ ቀላልነት፣ ብሩህነት እና የመጫወት ነፃነት - ይህ ሁሉ በእውነቱ ምናብ ላይ ተጽእኖ ሊያሳድር ይችላል፣ በተለይ ይህን የቅንጦት ፒያኖ ትርፍራፊ ከዚህ በፊት አግኝተው የማያውቁ ከሆነ። በአጭሩ፣ በአዲሱ ዓለም ለበርማን ንግግሮች የሚሰጠው ምላሽ ሊያስደንቅ አይገባም - ተፈጥሯዊ ነው።

ይሁን እንጂ ይህ ብቻ አይደለም. ከ "የበርማን እንቆቅልሽ" (የውጭ አገር ገምጋሚዎች መግለጫ) ጋር በቀጥታ የተያያዘ ሌላ ሁኔታ አለ. ምናልባት በጣም አስፈላጊ እና አስፈላጊ. እውነታው ግን ከቅርብ ዓመታት ወዲህ አርቲስቱ አዲስ እና ጉልህ የሆነ እርምጃ ወስዷል. ሳይታወቅ, ይህ ለረጅም ጊዜ በርማን ጋር ያልተገናኙ ሰዎች ብቻ አለፉ, ስለ እሱ በተለመደው, በደንብ የተመሰረቱ ሀሳቦች ረክተዋል; ለሌሎች ፣ በሰባዎቹ እና ሰማንያዎቹ መድረክ ላይ ያደረጋቸው ስኬቶች በጣም ለመረዳት የሚቻሉ እና ተፈጥሯዊ ናቸው። ከቃለ ምልልሱ በአንዱ ላይ እንዲህ አለ፡- “እያንዳንዱ እንግዳ ተዋንያን አንዳንድ ጊዜ የደስታ እና የመነሻ ጊዜ ያጋጥማቸዋል። ለእኔ አሁን የእኔ አፈጻጸም ከድሮው ዘመን በተወሰነ ደረጃ የተለየ ሆኖ ታየኝ… ”እውነት፣ የተለየ። እሱ በፊት በጣም አስደናቂ የእጅ ሥራ ካለው (“ባሪያቸው ነበርኩ…”) ፣ አሁን በተመሳሳይ ጊዜ እራሱን በመብቱ ላይ ያቋቋመውን የአርቲስቱን ብልህነት ይመለከታሉ። ቀደም ሲል እሱ ይማረክ ነበር (እንደሚናገረው ያለገደብ ማለት ይቻላል) በተወለደ virtuoso ስሜት ፣ ከራስ ወዳድነት ነፃ በሆነ የፒያስቲክ የሞተር ችሎታ አካላት ውስጥ ይታጠባል - ዛሬ በበሰለ የፈጠራ አስተሳሰብ ፣ ጥልቅ ስሜት ፣ የተከማቸ የመድረክ ልምድ ይመራል። ከሶስት አስርት ዓመታት በላይ. የበርማን ጊዜዎች አሁን ይበልጥ የተከለከሉ፣ የበለጠ ትርጉም ያላቸው፣ የሙዚቃ ቅርፆች ጠርዝ ይበልጥ ግልጽ እየሆኑ መጥተዋል፣ እና የአስተርጓሚው ፍላጎት ይበልጥ ግልጽ ሆኗል። ይህ በፒያኖ ተጫዋች በተጫወቱት ወይም በተመዘገቡት በርካታ ስራዎች የተረጋገጠው፡ የቻይኮቭስኪ ቢ ጠፍጣፋ አነስተኛ ኮንሰርት (ከኦርኬስትራ ጋር በሄርበርት ካራጃን)፣ ሁለቱም የሊስዝት ኮንሰርቶች (ከካርሎ ማሪያ ጁሊኒ ጋር)፣ የቤቶቨን አስራ ስምንተኛ ሶናታ፣ Scriabin's ሶስተኛ፣ “ፎቶዎች በአንድ ኤግዚቢሽን” Mussorgsky፣ በ ሾስታኮቪች እና ሌሎችም ቅድመ ዝግጅት የተደረገ።

በርማን በሙዚቃ ጥበብ ላይ ሀሳቡን በፈቃደኝነት ያካፍላል። በተለይ የህፃናት ድንቅ ተብዬዎች ጭብጥ ወደ ፈጣን ይወስደዋል. በግል ንግግሮችም ሆነ በሙዚቃ ፕሬስ ገፆች ላይ ከአንድ ጊዜ በላይ ነካት። በተጨማሪም ፣ እሱ ራሱ በአንድ ወቅት “የድንቅ ልጆች” አባል ስለነበረ ብቻ ሳይሆን የልጁን የተዋጣለት ክስተት አካል አድርጎ ነካው። አንድ ተጨማሪ ሁኔታ አለ. ወንድ ልጅ አለው, ቫዮሊን; እንደ አንዳንድ ሚስጥራዊ፣ ለመረዳት የማይቻል የውርስ ህጎች፣ ፓቬል በርማን በልጅነቱ የአባቱን መንገድ ደግሟል። እንዲሁም የሙዚቃ ችሎታውን ቀደም ብሎ አግኝቷል፣ አስተዋዮችን እና ህዝቡን በብቸኛ በጎነት ቴክኒካል መረጃ አስደነቀ።

ላዛር ናኦሞቪች እንዳሉት የዛሬዎቹ ጂኮች በመርህ ደረጃ ከኔ ትውልድ ገጣሚዎች በተወሰነ መልኩ የተለዩ እንደሆኑ ይመስለኛል - በሠላሳዎቹ እና በአርባዎቹ ዓመታት ውስጥ እንደ ተአምር ልጆች ይቆጠሩ ከነበሩት ። አሁን ባሉት፣ በእኔ አስተያየት፣ በሆነ መልኩ ከ “ደግ” ያነሰ፣ እና ብዙ ከአዋቂ… ግን ችግሮቹ፣ በአጠቃላይ፣ ተመሳሳይ ናቸው። በዝማሬ፣ በጉጉት፣ መጠነኛ ያልሆነ ውዳሴ እንደተከለከልን - ዛሬም ልጆቹን እንቅፋት ይፈጥራል። በተደጋጋሚ በተደረጉ ትርኢቶች ጉዳት እንደደረሰብን፣ እነሱም እንዲሁ። በተጨማሪም በዛሬው ጊዜ ያሉ ልጆች በተለያዩ ውድድሮች, ፈተናዎች, የውድድር ምርጫዎች ውስጥ በተደጋጋሚ ሥራ እንዳይሰሩ ይከላከላሉ. ከሁሉም በላይ, ሁሉም ነገር የተገናኘ መሆኑን ላለማስተዋል አይቻልም ፉክክር በሙያችን፣ ለሽልማት በሚደረገው ትግል፣ በአካልም በአእምሮም የሚያደክም ወደ ከፍተኛ የነርቭ ጫና መቀየሩ የማይቀር ነው። በተለይ ልጅ. እና ወጣት ተወዳዳሪዎች በአንድም ሆነ በሌላ ምክንያት ከፍተኛ ቦታ ሳያሸንፉ ስለሚደርስባቸው የአእምሮ ጉዳትስ? እና ለራስ ከፍ ያለ ግምት ጎድቷል? አዎን፣ እና ተደጋጋሚ ጉዞዎች፣ በብዙ የህፃናት ታዋቂዎች ውስጥ የሚደረጉ ጉብኝቶች - በመሠረቱ ለዚህ ገና ያልበሰሉ ሲሆኑ - ከጥቅሙ የበለጠ ጉዳታቸውም ያስከትላሉ። (ከቤርማን መግለጫዎች ጋር ተያይዞ በዚህ ጉዳይ ላይ ሌሎች አመለካከቶች እንዳሉ ልብ ማለት አይቻልም. አንዳንድ ባለሙያዎች, ለምሳሌ, በተፈጥሮ በመድረክ ላይ ለመጫወት የታቀዱ ሰዎች ከልጅነታቸው ጀምሮ ሊለማመዱ እንደሚችሉ እርግጠኞች ናቸው. ደህና ፣ እና ከመጠን በላይ ኮንሰርቶች - የማይፈለግ ፣ በእርግጥ ፣ ልክ እንደ ማንኛውም ትርፍ ፣ አሁንም ከነሱ እጥረት ያነሰ ክፋት ነው ፣ ምክንያቱም በአፈፃፀም ውስጥ በጣም አስፈላጊው ነገር አሁንም በመድረክ ላይ ፣ በሕዝባዊ ሙዚቃ ሂደት ውስጥ ይማራል ። ... ጥያቄው በጣም ከባድ ነው መባል ያለበት በባህሪው አከራካሪ ነው።በምንም አይነት ሁኔታ ምንም አይነት አቋም ቢይዙ በርማን የተናገረው ነገር ትኩረት ሊሰጠው ይገባል ምክንያቱም ይህ ብዙ ያየ ሰው አስተያየት ነው። እሱ የሚናገረውን በትክክል የሚያውቅ በራሱ በራሱ አጋጥሞታል..

ምናልባት በርማን እንዲሁ ከመጠን በላይ ተደጋጋሚ ፣ የተጨናነቀ የአዋቂ አርቲስቶች “ጉብኝቶች” - ልጆች ብቻ ሳይሆኑ ተቃውሞዎች አሉት። በፈቃዱ የራሱን ትርኢቶች ቁጥር ሊቀንስ ይችላል… ግን እዚህ ምንም ማድረግ አልቻለም። ከ"ርቀት" ላለመውጣት፣ የህዝቡ ፍላጎት እንዳይቀዘቅዝ፣ እሱ - እንደማንኛውም የሙዚቃ ትርኢት ሙዚቀኛ - ያለማቋረጥ "በእይታ" መሆን አለበት። እና ያ ማለት - መጫወት ፣ መጫወት እና መጫወት… ለምሳሌ ፣ 1988 ብቻ እንውሰድ ። ጉዞዎች እርስ በእርሳቸው ተከትለዋል-ስፔን ፣ ጀርመን ፣ ምስራቅ ጀርመን ፣ ጃፓን ፣ ፈረንሣይ ፣ ቼኮዝሎቫኪያ ፣ አውስትራሊያ ፣ አሜሪካ ፣ የተለያዩ የሀገራችን ከተሞች ሳይጠቅሱ .

በነገራችን ላይ በ 1988 የበርማንን የዩኤስኤ ጉብኝት አስመልክቶ በስታይንዌይ ኩባንያ በዓለም ላይ ካሉ ታዋቂ አርቲስቶች ጋር ተጋብዞ ነበር, እሱም የታሪኩን አንዳንድ አመታዊ ክብረ በዓላት በክብር ኮንሰርቶች ለማክበር ወሰነ. በዚህ ኦሪጅናል የስታይንዌይ ፌስቲቫል ላይ በርማን የዩኤስኤስአር የፒያኖ ተጫዋቾች ብቸኛ ተወካይ ነበር። በካርኔጊ አዳራሽ መድረክ ላይ ያሳየው ስኬት ቀደም ሲል ያሸነፈው በአሜሪካ ተመልካቾች ዘንድ ያለው ተወዳጅነት በትንሹም ቢሆን እንዳልቀነሰ ያሳያል።

… ከቅርብ ዓመታት ወዲህ በበርማን እንቅስቃሴዎች ውስጥ ካለው የአፈፃፀም ብዛት አንፃር ትንሽ ካልተቀየረ ፣በመግለጫው ላይ ለውጦች ፣በፕሮግራሞቹ ይዘት ውስጥ የበለጠ የሚታዩ ናቸው። ቀደም ባሉት ጊዜያት ፣ እንደተገለፀው ፣ በጣም አስቸጋሪው የቪርቱሶ ኦፕስ ኦፕስ ብዙውን ጊዜ በፖስተሮች ላይ ማዕከላዊውን ቦታ ይይዙ ነበር። ዛሬም ቢሆን አያመልጣቸውም። እና በትንሹም ቢሆን አትፍሩ. ነገር ግን፣ ወደ 60ኛ የልደት በዓላቸው ደፍ ሲቃረብ፣ ላዛር ናኦሞቪች የሙዚቃ ፍላጎቱ እና ዝንባሌው በተወሰነ ደረጃ የተለየ ሆኖ ተሰማው።

ዛሬ ሞዛርትን ለመጫወት የበለጠ እና የበለጠ ፍላጎት አለኝ። ወይም, ለምሳሌ, እንደ ኩናው ያለ ድንቅ አቀናባሪ, ሙዚቃውን በ XNUMX ኛው መጨረሻ - በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ የጻፈው. እሱ, በሚያሳዝን ሁኔታ, በደንብ ተረስቷል, እና እኔ ግዴታዬ እንደሆነ እቆጥረዋለሁ - ደስ የሚል ግዴታ! - ስለእሱ እና የውጭ አድማጮቻችንን ለማስታወስ። የጥንት ምኞትን እንዴት ማስረዳት ይቻላል? ዕድሜ እገምታለሁ። ከጊዜ ወደ ጊዜ ፣ ​​ሙዚቃ በሸካራነት ውስጥ ላኮኒክ ፣ ግልጽነት ያለው ነው - እያንዳንዱ ማስታወሻ ፣ እነሱ እንደሚሉት ፣ ክብደቱ በወርቅ ዋጋ ያለው ነው። ትንሽ ብዙ የሚናገርበት።

በነገራችን ላይ የዘመኑ ደራሲያን አንዳንድ የፒያኖ ውህዶች ለእኔም አስደሳች ናቸው። በእኔ ተውኔቴ ውስጥ ለምሳሌ በ N. Karetnikov (የኮንሰርት ፕሮግራሞች 1986-1988) ሶስት ተውኔቶች አሉ V. Ryabov በ MV Yudina ትውስታ (በተመሳሳይ ጊዜ). እ.ኤ.አ. በ1987 እና 1988 የፒያኖ ኮንሰርት በኤ ሽኒትኬ ብዙ ጊዜ ሰራሁ። የምጫወተው ሙሉ በሙሉ የተረዳሁትን እና የተቀበልኩትን ብቻ ነው።

… ለአርቲስት በጣም ከባድ የሆኑት ሁለት ነገሮች እንደሆኑ ይታወቃል፡ ለራሱ ስም ማግኘቱ እና ስሙን መጠበቅ። ሁለተኛው, ህይወት እንደሚያሳየው, የበለጠ ከባድ ነው. ባልዛክ በአንድ ወቅት "ክብር የማይጠቅም ሸቀጥ ነው" ሲል ጽፏል። "ውድ ነው፣ በደንብ አልተጠበቀም።" በርማን እውቅና ለማግኘት ረጅም እና ብዙ ተጉዟል - ሰፊ፣ አለም አቀፍ እውቅና። ነገር ግን ግቡን በማግኘቱ ያሸነፈውን ማስቀጠል ችሏል። ይህ ሁሉ ይላል…

G.Tsypin, 1990