ቁልፍ ማስታወሻ |

የጀርመን Leitmotiv, በርቷል. - መሪ ተነሳሽነት

በአንጻራዊ ሁኔታ አጭር ሙዚቃ። ማዞሪያ (bh ዜማ፣ አንዳንድ ጊዜ ለተለየ መሣሪያ የተመደበ ዜማ፣ ወዘተ.፣ በአንዳንድ ሁኔታዎች፣ የተለየ ስምምነት ወይም የሐርሞኒ ቅደም ተከተል፣ የሪትሚክ ምስል፣ የሙዚቃ መሣሪያ ቲምብር)፣ በሙዚቃው ውስጥ ደጋግሞ ተደጋግሟል። ፕሮድ እና የአንድ የተወሰነ ሰው፣ ነገር፣ ክስተት፣ ስሜት ወይም ረቂቅ ፅንሰ-ሀሳብ እንደ ስያሜ እና ባህሪ ሆኖ ማገልገል (ኤል.፣ በስምምነት የተገለጸ፣ አንዳንዴ ሌይትርሞኒ ተብሎ የሚጠራ፣ በቲምብራ - ሌቲምበሬ፣ ወዘተ.) ይገለጻል። L. ብዙውን ጊዜ በሙዚቃ ቲያትር ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል። ዘውጎች እና ሶፍትዌር instr. ሙዚቃ. በጣም አስፈላጊ ከሆኑት መግለጫዎች ውስጥ አንዱ ሆኗል. በ 1 ኛ አጋማሽ ላይ ገንዘቦች. 19ኛው ክፍለ ዘመን ቃሉ ራሱ ትንሽ ቆይቶ ጥቅም ላይ ዋለ። ብዙውን ጊዜ ለእሱ ይገለጻል. ስለ ዋግነር ኦፔራ (1876) የጻፈው ፊሎሎጂስት ጂ ዎልዞገን; እንዲያውም ከወልዞገን በፊት “ኤል” የሚለው ቃል ነው። በ KM Weber (1871) ሥራው በFW Jens አመልክቷል። የቃሉ ትክክለኛ ያልሆነ እና የተለመደ ቢሆንም በፍጥነት ተሰራጭቶ በሙዚቃ ጥናት ብቻ ሳይሆን በዕለት ተዕለት ሕይወት ውስጥም እውቅናን አገኘ ፣ የበላይ ለመሆን በቃ ፣ በሰዎች እንቅስቃሴ ፣ በዙሪያው ያሉ የሕይወት ክስተቶች ፣ ወዘተ.

በሙዚቃ ፕሮድ ውስጥ። ከገላጭ-ትርጉም ተግባር ጋር፣ ቋንቋው ገንቢ (በቲማቲካዊ አንድነት፣ ቅርጻዊ) ተግባር ያከናውናል። እስከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ድረስ ተመሳሳይ ተግባራት. ብዙውን ጊዜ በዲኮምፕ ውስጥ በተናጠል ይፈታል. የሙዚቃ ዘውጎች፡ የታወቁ ባህሪያት ማለት ነው። ሁኔታዎች እና ስሜታዊ ሁኔታዎች በ 17 ኛው-18 ኛው ክፍለ ዘመን ኦፔራ ውስጥ የተገነቡ ናቸው, ነጠላ ሙሴዎች መምራት ጊዜ እና በኩል ነበር ሳለ. ገጽታዎች በጥንታዊ ፖሊፎኒክስ ውስጥም እንኳ ጥቅም ላይ ውለው ነበር። ቅጾች (Cantus firmus ይመልከቱ)። የመስመራዊነት መርህ ቀደም ሲል ከነበሩት ኦፔራዎች በአንዱ (ሞንቴቨርዲ ኦርፊኦ፣ 1607) ውስጥ ተዘርዝሯል፣ ነገር ግን በኦፔራ ሙዚቃ ውስጥ በተገለሉ ዎክስ ክሪስታላይዜሽን ምክንያት በቀጣይ የኦፔራ ቅንጅቶች አልዳበረም። የ conc ቅጾች. እቅድ. ድግግሞሾች የሙዚቃ-ቲማቲክ ግንባታዎች, በሌላ ጭብጥ የተከፋፈሉ. ቁሳቁስ፣ በገለልተኛ ጉዳዮች ላይ ብቻ ተገናኝቷል (አንዳንድ ኦፔራዎች በጄቢ ሉሊ፣ A. Scarlatti)። በ con. የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን L. አቀባበል ቀስ በቀስ በ WA ​​Mozart መጨረሻ እና በፈረንሣይ ኦፔራ ውስጥ ተቋቋመ። የታላቁ ፈረንሣይ ዘመን አቀናባሪዎች። አብዮቶች - A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. የ L. እውነተኛ ታሪክ የሚጀምረው በሙሴዎች እድገት ወቅት ነው. ሮማንቲሲዝም እና በዋናነት ከእሱ ጋር የተያያዘ ነው. ሮማንቲክ ኦፔራ (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). በተመሳሳይ ጊዜ, L. ዋናውን የመተግበር ዘዴዎች አንዱ ይሆናል. የኦፔራ ርዕዮተ ዓለም ይዘት. ስለዚህ፣ በዌበር ኦፔራ ውስጥ በብርሃን እና በጨለማ ኃይሎች መካከል የነበረው ግጭት ዘ ፍሪ ጉንነር (1821) በሁለት ተቃራኒ ቡድኖች የተዋሃዱ የጭብጦች እና ጭብጦች እድገት ላይ ተንፀባርቋል። አር ዋግነር የዌበርን መርሆች በማዳበር በኦፔራ ውስጥ ያሉትን የመስመሮች መስመር ተተግብሯል The Flying Dutchman (1842); የድራማው ቁንጮዎች በኔዘርላንዳዊው እና ሴንታ ሌይትሞቲፍ መልክ እና መስተጋብር ተመሳሳይ ጊዜን ያመለክታሉ። "እርግማን" እና "መቤዠት".

የደች ሌይትሞቲፍ።

የ Senta Leitmotif.

የዋግነር በጣም አስፈላጊው ጠቀሜታ የሙሴዎች መፈጠር እና ልማት ነበር። dramaturgy, esp. በ L ስርዓት ላይ. በኋለኛው ሙዚቃው ውስጥ በጣም የተሟላ መግለጫውን አግኝቷል። ድራማዎች፣ በተለይም በቴትራሎጂ “የኒቤሉንገን ቀለበት”፣ ግልጽ ያልሆኑ ሙሴዎች ባሉበት። ምስሎች ከሞላ ጎደል ሙሉ በሙሉ የሉም፣ እና L. የድራማዎችን ቁልፍ ጊዜዎች ብቻ የሚያንፀባርቅ አይደለም። ድርጊቶች፣ ግን ደግሞ መላውን ሙዚቃዊ፣ ፕሪም ውስጥ ዘልቀው ይገባሉ። ኦርኬስትራ, ጨርቅ በመድረክ ላይ የጀግኖችን ገጽታ ያስታውቃሉ, የቃላት ጥቅሳቸውን "ማጠናከር", ስሜታቸውን እና ሀሳባቸውን ይገልጻሉ, ተጨማሪ ክስተቶችን አስቀድመው ይጠብቃሉ; አንዳንድ ጊዜ ፖሊፎኒክ. የ L. ግንኙነት ወይም ቅደም ተከተል የክስተቶች መንስኤ ግንኙነቶችን ያንፀባርቃል; በስዕላዊ መግለጫው ውስጥ። ክፍሎች (የራይን እንጨቶች ፣ የእሳቱ ንጥረ ነገር ፣ የጫካው ዝገት) ወደ ዳራ ዘይቤዎች ይለወጣሉ። ይሁን እንጂ እንዲህ ዓይነቱ ሥርዓት በተቃርኖ የተሞላ ነበር፡ የኤል ሙዚቃ መብዛት የእያንዳንዳቸውን ተጽእኖ አዳክሞ የአጠቃላይ ግንዛቤን አወሳሰበ። ዘመናዊ ቶ ዋግነር፣ አቀናባሪዎች እና ተከታዮቹ የኤል ሲስተም ከመጠን በላይ ውስብስብነትን አስወግደዋል። የመስመራዊነት አስፈላጊነት በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በአብዛኛዎቹ አቀናባሪዎች እውቅና ተሰጥቶት ነበር ፣ እነሱም ብዙውን ጊዜ ከዋግነር ነፃ ሆነው የመስመር አጠቃቀምን ይጠቀሙ ነበር። ፈረንሳይ በ20ዎቹ እና በ30ዎቹ በ19ኛው ክፍለ ዘመን እያንዳንዱ አዲስ የኦፔራ እድገት ደረጃ ቀስ በቀስ ግን ተከታታይ ድራማዊ እድገት ያሳያል። የኤል ሚናዎች (ጄ. ሜየርቢር - ሲ. ጎኖድ - ጄ. ዋይሴ - ጄ. ማሴኔት - ሲ. ደቡሲ)። በጣሊያን ውስጥ እራሳቸውን የቻሉ ናቸው. ጂ ቨርዲ ከኤል ጋር በተያያዘ ቦታ ወሰደ፡ በኦፔራ ሀሳብ ማዕከሉን ብቻ መግለጽ መረጠ እና የመስመራዊ ስርዓቱን ለመጠቀም ፈቃደኛ አልሆነም (ከአይዳ፣ 1871 በስተቀር) . L. በቬሪስቶች እና በጂ.ፑቺኒ ኦፔራ ውስጥ የበለጠ ጠቀሜታ አግኝቷል. በሩሲያ ውስጥ የሙዚቃ-ቲማቲክ መርሆዎች. በ 30 ዎቹ ውስጥ ይደግማል. በ MI Glinka (ኦፔራ “ኢቫን ሱሳኒን”) የተሰራ። ወደ 2 ኛ ፎቅ ይምጡ የኤል. የ 19 ኛው ክፍለ ዘመን PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. አንዳንድ የኋለኞቹ ኦፔራዎች በፈጠራቸው ተጠቅሰዋል። የቫግኔሪያን መርሆዎች (በተለይ ምላዳ, 1890) መተግበር; በተመሳሳይ ጊዜ, በ L. ትርጓሜ ውስጥ ብዙ አዳዲስ ነገሮችን ያስተዋውቃል - ወደ ምስረታቸው እና እድገታቸው. የሩሲያ ክላሲኮች በአጠቃላይ የቫግኔሪያን ስርዓት ጽንፎችን ይክዳሉ።

በባሌት ሙዚቃ ውስጥ የመስመራዊነት መርህን ለመጠቀም የተደረገ ሙከራ ቀደም ሲል በኤ. አዳም በጂሴል (1841) ነበር፣ ነገር ግን የኤል ዴሊበስ የመስመር መስመር ስርዓት በተለይ በኮፕሊያ (1870) ፍሬያማ በሆነ መንገድ ጥቅም ላይ ውሏል። በቻይኮቭስኪ የባሌ ዳንስ ውስጥ የ L. ሚና ጉልህ ነው። የዘውግ ልዩነቱ ሌላ የመሻገር ድራማዊ ችግርን አስቀምጧል - ኮሪዮግራፊ። ኤል በባሌ ዳንስ ጊሴል (የባሌ ዳንስ ዳንሰኛ J. Coralli እና J. Perrot) ተመሳሳይ ተግባር በሚባሉት ይከናወናል። ፓስ ምርጫ። በኮሪዮግራፊያዊ እና በሙዚቃ ዳንሶች መካከል ያለው የጠበቀ ግንኙነት ችግር በሶቭ ውስጥ በተሳካ ሁኔታ ተፈትቷል. ባሌት (ስፓርታከስ በ AI Khachaturian - LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella በ SS Prokofiev - KM Sergeev, ወዘተ.).

በ instr. L. ሙዚቃ በስፋት ጥቅም ላይ መዋል የጀመረው በ19ኛው ክፍለ ዘመን ነው። በዚህ ውስጥ የሙዚቃ ቲ-ራ ተጽእኖ ትልቅ ሚና ተጫውቷል, ነገር ግን አልከለከለውም. ሚና በጠቅላላው ጨዋታ ውስጥ የማካሄድ ዘዴ k.-l. ባህሪይ ዘይቤ የተገነባው በሌላ ፈረንሣይ ነው። የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ሃርፕሲኮርዲስቶች። ("The Cuckoo" በ K. Daken እና ሌሎች) እና በቪየና ክላሲኮች (የሞዛርት ሲምፎኒ "ጁፒተር" 1 ኛ ክፍል) ወደ ከፍተኛ ደረጃ ከፍ ብሏል። እነዚህን ወጎች የበለጠ ዓላማ ካላቸው እና በግልጽ ከተገለጹ ርዕዮተ ዓለም ጽንሰ-ሐሳቦች ጋር በማዳበር፣ ኤል.ቤትሆቨን ወደ L. መርህ ቀረበ (The Appassionata sonata፣ part 1፣ the Egmont overture፣ እና በተለይ 5ኛው ሲምፎኒ)።

በ G. Berlioz (1830) የተሰኘው ድንቅ ሲምፎኒ በፕሮግራሙ ሲምፎኒ ውስጥ ኤልን ለማፅደቅ መሰረታዊ ጠቀሜታ ነበረው፣ በዚህ ውስጥ ዜማ ዜማ 5ቱንም ክፍሎች አልፎ አልፎ አልፎም እየተቀያየረ በጸሃፊው ፕሮግራም ውስጥ “የተወደደ ጭብጥ” ተብሎ የተሰየመበት ነው። :

በተመሳሳይ መልኩ ጥቅም ላይ የዋለው L. "ሃሮልድ ኢን ጣሊያን" (1834) በተሰኘው ሲምፎኒ በበርሊዮዝ የጀግናው ቲምብ ባህሪ ተጨምሯል (ብቸኛ ቫዮላ)። እንደ ዋናው ሁኔታዊ "ቁም ሥዕል". ቁምፊ, L. በሲምፎኒ ውስጥ እራሱን በጥብቅ አቋቋመ. ፕሮድ የፕሮግራም-ሴራ ዓይነት ("ታማራ" በባላኪሪቭ, "ማንፍሬድ" በቻይኮቭስኪ, "ቲል ኡለንስፒጌል" በአር. ስትራውስ, ወዘተ.). በ Rimsky-Korsakov's Scheherazade suite (1888)፣ አስፈሪው ሻሃሪያር እና ረጋ ያለ ሼሄራዛዴ በተቃራኒ መስመሮች ተመስለዋል፣ ነገር ግን በበርካታ አጋጣሚዎች፣ አቀናባሪው ራሱ እንደገለጸው፣ እነዚህ ጭብጦች ናቸው። ንጥረ ነገሮች ሙሉ ለሙሉ ገንቢ ዓላማዎችን ያገለግላሉ, "ግላዊነት የተላበሰ" ባህሪያቸውን ያጣሉ.

የሻህሪያር ሌይትሞቲፍ።

የሼሄራዛዴ ሌይትሞቲፍ.

የ I እንቅስቃሴ ዋና አካል ("ባህር").

የክፍል I የጎን ክፍል።

ከ1-1914 ከአንደኛው የዓለም ጦርነት በኋላ የተጠናከረው ፀረ-ዋግኔሪያን እና ፀረ-ሮማንቲክ እንቅስቃሴዎች። አዝማሚያዎች የመሠረታዊውን ድራማነት በእጅጉ ቀንሰዋል. የ L. ሚና በተመሳሳይ ጊዜ, የመስቀል-መቁረጫ muses መካከል አንዱ ዋጋ ጠብቆ. ልማት. ብዙዎች እንደ ምሳሌ ሊሆኑ ይችላሉ። አስደናቂ ምርቶች. ዲሴ. ዘውጎች፡ ኦፔራዎቹ ዎዜክ በርግ እና ጦርነት እና ሰላም በፕሮኮፊዬቭ፣ ኦራቶሪዮ ጆአን ኦፍ አርክ በሆኔገር፣ ባሌቶቹ ፔትሩሽካ በስትራቪንስኪ፣ ሮሚዮ እና ጁልየት በፕሮኮፊየቭ፣ የሾስታኮቪች 18ኛው ሲምፎኒ፣ ወዘተ.

ለሁለት ምዕተ-አመታት ያህል በ L. የመተግበሪያ መስክ ውስጥ የተከማቸ የልምድ ሀብት, በጣም አስፈላጊ የሆኑትን ባህሪያት እንድንገልጽ ያስችለናል. L. ፕሪም ነው። instr. ማለት በዎክ ውስጥ ሊሰማ ቢችልም. የኦፔራ እና የኦራቶሪዮ ክፍሎች። በኋለኛው ሁኔታ, L. አንድ wok ብቻ ነው. ዜማ, instr ውስጥ ሳለ. (የኦርኬስትራ) ቅርፅ ፣ የኮንክሪት መጠኑ እና ምሳሌያዊ ባህሪው በስምምነት ፣ በፖሊፎኒ ፣ በሰፊው መመዝገቢያ እና ተለዋዋጭ ምክንያት ይጨምራል። ክልል, እንዲሁም የተወሰነ. instr. ቲምበር ኦርክ. L.፣ በቃላት የተነገረውን ወይም ጨርሶ ያልተገለፀውን ማሟያ እና ማብራራት በተለይ ውጤታማ ይሆናል። በ "ቫልኪሪ" መጨረሻ ላይ (ጀግናው ገና ባልተወለደ እና በስም ያልተሰየመበት ጊዜ) ወይም በዚያ የኦፔራ ትዕይንት ውስጥ የኤል ኢቫን ዘረኛ ድምጽ የኤል ሲግፍሪድ ገጽታ እንደዚህ ነው ። ”፣ ስለ ኦልጋ የማይታወቅ አባት እየተነጋገርን ነው። የጀግናውን ስነ-ልቦና ለማሳየት የእንደዚህ አይነት L. ጠቀሜታ በጣም ትልቅ ነው, ለምሳሌ. በኦፔራ 4 ኛ ትዕይንት የስፔድስ ንግስት፣ ኤል. Countess፣ በቆመበት የተቋረጠበት፣

በተመሳሳይ ጊዜ ያንጸባርቃል. የሄርማን ፍላጎት ገዳይ የሆነውን ምስጢር እና ማመንታት ወዲያውኑ ለማወቅ.

በሙዚቃ እና በ L. ድርጊቶች መካከል ለሚያስፈልጉት አስፈላጊ ደብዳቤዎች ብዙውን ጊዜ የሚከናወኑት ሙሉ በሙሉ ግልጽ በሆነ የመድረክ አፈፃፀም ሁኔታዎች ውስጥ ነው. ሁኔታዎች. በምስሎች በኩል እና ያልሆኑ ምክንያታዊ ጥምረት ለበለጠ ታዋቂ የኤል ምርጫ አስተዋፅኦ ያደርጋል።

ተግባራት L., በመርህ ደረጃ, መበስበስን ማከናወን ይችላሉ. የሙዚቃ ክፍሎች. ቋንቋዎች፣ ለየብቻ የተወሰዱ (ሊታርሞኒዎች፣ ሌቲምብሬስ፣ ሌይቶናሊቲ፣ ሌይትረም)፣ ግን ግንኙነታቸው በዜማ የበላይነት ሥር የተለመደ ነው። ጅምር (ተሻጋሪ ጭብጥ ፣ ሐረግ ፣ ተነሳሽነት)። አጭርነትን ይዛመዳል - ተፈጥሯዊ. በአጠቃላይ ሙዚቃ ውስጥ ለ L. ምቹ ተሳትፎ ሁኔታ. ልማት. በመጀመሪያ በተጠናቀቀ ጭብጥ የተገለፀው L. ወደ ሌላ መከፋፈል የተለመደ አይደለም. በተናጥል የባህሪይ ተግባራትን የሚያከናውኑ ንጥረ ነገሮች (ይህ የዋግነር ሌይትሞቲፍ ቴክኒክ የተለመደ ነው)። ተመሳሳይ የሆነ የ L. መፍጨት በ instr ውስጥም ይገኛል. ሙዚቃ - በሲምፎኒዎች ውስጥ ፣ የ 1 ኛው እንቅስቃሴ ዋና ጭብጥ በአጭሩ ቅርፅ የ L. ሚና የሚጫወተው በቀጣዮቹ የዑደት ክፍሎች ውስጥ ነው (የበርሊዮስ ድንቅ ሲምፎኒ እና የድቮራክ 9 ኛ ሲምፎኒ)። ደማቅ የመስቀል መቆራረጥ ገጽታ ቀስ በቀስ ከተለየ ክፍል ሲፈጠር, የተገላቢጦሽ ሂደትም አለ. የቅድሚያ አካላት (ለቨርዲ እና ለሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ዘዴዎች የተለመደ)። እንደ ደንቡ, L. በተለይ የተጠናከረ ገላጭነት, የጠቆመ ባህሪን ይጠይቃል, ይህም በስራው ውስጥ ቀላል እውቅናን ያረጋግጣል. የመጨረሻው ሁኔታ ከአሃዳዊ ዘዴዎች በተቃራኒ የመስመር ላይ ለውጦችን ይገድባል. የ F. ዝርዝር እና ተከታዮቹ ለውጦች.

በሙዚቃ ቲያትር ውስጥ። ፕሮድ እያንዳንዱ L. ፣ እንደ አንድ ደንብ ፣ ትርጉሙ ወዲያውኑ ግልፅ በሚሆንበት ጊዜ አስተዋውቋል ለሚመለከተው wok ጽሑፍ። ፓርቲዎች, የሁኔታዎች ባህሪያት እና የቁምፊዎች ባህሪ. በሲምፍ. የሙዚቃ ማብራሪያ የ L. የደራሲው ፕሮግራም ወይም otd ነው. ስለ ዋናው ዓላማ የደራሲው መመሪያ. በሙዚቃ ልማት ሂደት ውስጥ የእይታ እና የቃል ማመሳከሪያ ነጥቦች አለመኖር የኤል አተገባበርን በእጅጉ ይገድባል።

የ L. አጭርነት እና ግልጽ ባህሪ ብዙውን ጊዜ በባህሉ ውስጥ ያለውን ልዩ ቦታ ይወስናል። የሙዚቃ ቅፆች፣ እሱ ከቅጹ ውስጥ ካሉት አስፈላጊ ክፍሎች ውስጥ አንዱን ሚና የሚጫወትበት (የ rondo refrain ፣ የሶናታ አሌግሮ ዋና ጭብጥ) ፣ ግን ብዙውን ጊዜ በድንገት መበስበስን ይወርራል። ክፍሎቹ. በተመሳሳይ ጊዜ, በነጻ ቅንጅቶች, የንባብ ትዕይንቶች እና ዋና ስራዎች. ቲያትር. ፕላን, በአጠቃላይ የተወሰደ, L. አስፈላጊ የቅርጽ ሚና መጫወት ይችላል, የሙዚቃ-ቲማቲክ ጋር ያቀርባል. አንድነት ።

ማጣቀሻዎች: Rimsky-Korsakov HA, "The Snow Maiden" - የፀደይ ተረት (1905), "RMG", 1908, No 39/40; የራሱ ዋግነር እና ዳርጎሚዝስኪ (1892)፣ በመጽሐፉ፡ የሙዚቃ መጣጥፎች እና ማስታወሻዎች፣ 1869-1907፣ ሴንት ፒተርስበርግ፣ 1911 (የሁለቱም ጽሑፎች ሙሉ ጽሑፍ፣ ፖልን ሶብር. ሶች፣ ጥራዝ 2 እና 4፣ ኤም. , 1960 -63); አሳፊቭ ቢቪ, የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት, ኤም., 1930, (ከመጽሐፉ 2 ጋር አንድ ላይ), L., 1963; ድሩስኪን ኤም.ኤስ, የኦፔራ የሙዚቃ ድራማ ጥያቄዎች, L., 1952; ያሩስቶቭስኪ ቢኤም፣ የሩስያ ኦፔራ ክላሲኮች ድራማተርጂ፣ ኤም.፣ 1952፣ 1953; Sokolov O., Leitmotifs ኦፍ ኦፔራ "Pskovityanka", ስብስብ ውስጥ: የሙዚቃ ቲዮሪ መምሪያ ሂደቶች, ሞስኮ. conservatory, ጥራዝ. 1, ሞስኮ, 1960; ፕሮቶፖፖቭ ቪል., "ኢቫን ሱሳኒን" ግሊንካ, ኤም., 1961, ገጽ. 242-83; ቦግዳኖቭ-ቤሬዞቭስኪ ቪኤም, ስለ ባሌት ጽሁፎች, L., 1962, p. 48, 73-74; ዋግነር አር, ኦፐር እና ድራማ, Lpz., 1852; ተመሳሳይ፣ Sämtliche Schriften und Dichtung (ቮልሳውስጋቤ)፣ Bd 3-4፣ Lpz.፣ (oj) (የሩሲያ ትርጉም - ኦፔራ እና ድራማ፣ ኤም.፣ 1906); የእሱ፣ Eine Mitteilung an meine Freunde (1851)፣ ibid.፣ Bd 4፣ Lpz.፣ (oj); የራሱ, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (በሩሲያኛ ትርጉም - ሙዚቃን ወደ ድራማ አተገባበር ላይ, በእሱ ስብስብ ውስጥ: የተመረጡ ጽሑፎች, M., 1935); Federlein G., Lber "Rheingold" von R. Wagner. Versuch einer musikalischen ትርጓሜ፣ “Musikalisches Wochenblatt”፣ 1871፣ (Bd) 2; Jdhns Fr. W., CM ዌበር በሴይን ወርከን, B., 1871; ዎልዞገን ኤች.ቮን፣ ተነሳሽነት በ አር. ዋግነርስ “ሲዬግሪድ”፣ “ሙሲካሊስችስ ዎቸንብላት”፣ 1876፣ (ቢዲ) 7; የእሱ፣ Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel “Der Ring der Nibelungen”፣ Lpz., 1876; የራሱ፣ ተነሳሽነት በዋግነርስ “ጎተርዳመርንግ”፣ “ሙሲካሊስች ዎቸንብላት”፣ 1877-1879፣ (ቢዲ) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, "RM", 1923, (v.) 4; አብርሀም ጂ. ሌይትሞቲቭ ከዋግነር ጀምሮ፣ “ML”፣ 1925፣ (ቁ.) 6; በርኔት-ኬምፐርስ ኬ.ቲ.፣ ሄሪነሪንግስሞቲቨን ሌቲሞቲቨን፣ ግሮንድቴማስ፣ አምስት. - ፒ., 1929; ዎርነር ኬ.፣ ቤይትራጌ ዙር ጌሽችቴ ዴስ ሌይትሞቲቭስ በዴር ኦፐር፣ ዜፍኤምው፣ 1931፣ ጃህርግ። 14, ኤች.3; ኢንግላንደር አር.፣ ዙር ጌሺችቴ ዴስ ሌይትሞቲቭስ፣ “ZfMw”፣ 1932፣ Jahrg. 14፣ ኤች.7፤ ጉዳይ J., La fonction psychologique ዱ leitmotiv wagnerien, "SMz", 1961, (Jahrg.) 101; ማይንቃ ጄ.፣ ሶናተንፎርም፣ ላይትሞቲቭ እና ቻራክተርቤግሊቱንግ፣ “ቤይትራጌ ዙር ሙሲክዊስሴንሻፍት”፣ 1963፣ ጃህርግ. 5፣ ኤች.1.

GV Krauklis