Fret ተግባራት |

የትርፍ ተግባራት - የድምፅ እና ተነባቢዎች ትርጉም (የከፍታ ስርዓት)።

ኤፍ.ኤል. የሙዚቃ-ትርጉም ግንኙነቶች መገለጫን ይወክላሉ ፣ በዚህም የሙሴዎች አመክንዮአዊነት እና ወጥነት። ሙሉ። በሩሲያ የቃላት አገባብ ወግ ውስጥ ብዙውን ጊዜ ከሁሉም ዓይነት የፒች ሲስተም ዓይነቶች (ከጥንታዊ ፣ ከምስራቃዊ ፣ ባሕላዊ ሁነታዎች እስከ የ 20 ኛው ክፍለዘመን ሙያዊ ሙዚቃ የተለያዩ እና ውስብስብ የቃና አወቃቀሮች) ጋር በተያያዘ እንደ አጠቃላይ ምድብ ይተረጎማል። በዚህ መሠረት የኤፍ.ኤል. እንዲሁም በጣም የተለመደ ነው, በጣም ከመበስበስ ጋር ይዛመዳል. የድምጾች እና ተነባቢዎች የሙዚቃ-ትርጓሜ ትርጉሞች ፣ ምንም እንኳን በአንዱ ዓይነቶች ውስጥ ዝርዝር መግለጫ ቢፈቅዱም (በሞዳል ስርዓቶች ውስጥ ትርጉማቸው - የ 14 ኛው-15 ኛው ክፍለዘመን ልዩ የሙዚቃ “ሞዶች” ፣ ከእሴቶቹ በተቃራኒ ፣ ለምሳሌ ፣ የ 18 ኛው -19 ኛው ክፍለ ዘመን harmonic tonality እንደ ልዩ የሞዳል ስርዓት ዓይነት)። የ ሞዱ ቅርፆች በታሪካዊ ተለዋዋጭ ስለሆኑ ኤፍ.ኤል. የተወሰኑ የድምፅ ግንኙነቶች በታሪክ እንዴት እንደሚሻሻሉ፣ እና ወደ ይበልጥ የበለጸጉ እና ውስብስብ የph. በመጨረሻም የሙሴዎችን እድገት ያንፀባርቃል. ማሰብ.

ስልታዊ ኤፍ.ኤል. በከፍተኛ ከፍታ ድርጅት አካላት ላይ የተመሰረተ ነው, እሱም በአጻጻፍ ውስጥ የተወሰኑ ትርጉሞችን ይቀበላል, እና በሎጂካዊ የሙዚቃ (ድምጽ) አገላለጽ ቅርጾች ላይ. በሞዳል (ከፍታ) ስርዓት አካላት መካከል ያሉ ግንኙነቶች. ሁሉም የስርዓተ-ፆታ አካላት ስልታዊ ጠቀሜታ ይቀበላሉ ፣ ሁለቱም ቀላል (በቁሳቁስ የመጀመሪያ ደረጃ) እና የተቀናጀ (በከፍተኛ ደረጃ ቀላል ንጥረ ነገሮችን ወደ ውስብስብ አንድነት በማቀናጀት)። ቀላል ንጥረ ነገሮች - otd. ድምጾች (“ሞናዶች”)፣ ክፍተቶች፣ ድርብ ድምጾች (“ዲያድስ”)፣ ትሪድ (“ትሪድ”)፣ ሌሎች ኮርዶች እንደ የስርዓቱ ቁሳቁስ። ጥምር - ዲሴ. የ "ማይክሮላዶች" አይነት በ ሁነታ ቅንብር (ለምሳሌ, tetrachords, pentachords, trichords የበለጠ ከፍተኛ መጠን ባለው ሞኖዲች ማዕቀፍ ውስጥ. ሁነታዎች; የተወሰኑ የኮርድ ቡድኖች, ንዑስ ስርዓቶች, ተያያዥ ድምጾች ወይም ተነባቢዎች ያሉት ኮርድ, ወዘተ. በባለብዙ ጎን ሁነታዎች. ). የተወሰነ ኤፍ.ኤል. ማግኘት, ለምሳሌ, c.-l. ትልቅ ሞዳል አሃዶች (አንድ ወይም ሌላ ቃና, ሥርዓት) ከሌሎች ጋር በተያያዘ አንድ ትልቅ ሙሉ (የሁለተኛ ጭብጥ ቃና ቃና D ወደ ዋና ቶኒክ, ወዘተ.). ሙዝ-ሎጂካዊ. በሞዳል መስክ ውስጥ ያሉ ግንኙነቶች በሞዳል አካላት ወደ ዋናው (ማዕከላዊ) እና የበታች (የአካባቢ) ክፍፍል ውስጥ ይገለፃሉ ፣ ከዚያ በበለጠ ዝርዝር የኋለኛው የትርጉም ልዩነት ውስጥ ፣ ስለዚህ የመሠረት ምድብ መሰረታዊ ሚና እንደ ማዕከላዊ ኤፍ. በተለያዩ ማሻሻያዎቹ (ላድን ይመልከቱ)። ትክክለኛው የሙዚቃ ግንዛቤ (መስማት) በዚህ ልዩ ሙዚቃ ውስጥ በተፈጥሯቸው በእነዚያ የF.l. ምድቦች ውስጥ ማሰብን አስቀድሞ ያሳያል። ስርዓት (ለምሳሌ ፣ የድሮውን የሩሲያ ባሕላዊ ዘፈኖችን ለማቀናበር የምዕራባውያን-አውሮፓውያን ስርዓት ዋና እና ትናንሽ በፎኖግራፍዎቻቸው ፣ የሁሉም የፒች ስርዓቶች ትርጓሜ ከ18-19 ኛው ክፍለ ዘመን ከ XNUMX-XNUMX ኛው ክፍለዘመን የምዕራብ-አውሮፓ ስምምነት አንፃር ከኤፍ. ኤል. ወዘተ.)

በመሠረቱ ለኤፍ.ኤል. ልዩነት 2 ዋና. የሞዳል (የድምጽ) ስርዓቶች ዓይነቶች በእቃዎቻቸው መዋቅር ላይ ተመስርተው - ሞኖፎኒክ ወይም ፖሊፎኒክ (በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ደግሞ sonorant)። ስለዚህ የኤፍ.ኤል ዓይነቶች በጣም አጠቃላይ ክፍፍል. ወደ ሞኖዲክ እና ኮርድ-ሃርሞኒክ. ፒ.ኤል. በተለያዩ ጥንታዊ, መካከለኛው ክፍለ ዘመን. እና Nar. ሞኖዲክ ሁነታዎች (ማለትም፣ ሞኖዲክ ኤፍ.ኤል.) በሥነ-ጽሑፍ ብዙ የሚያመሳስላቸው ነገር አለ። ወደ ቀላል ሞኖዲች. ኤፍ.ኤል. (ማለትም፣ የግለሰብ ድምፆች እና ተነባቢዎች ሞዳል እሴቶች) በዋናነት የCh. fret ድጋፎች: መሃል. ቃና (ማቆሚያ፣ ማመሳከሪያ ቃና፣ ቶኒክ፣ ዓላማው የሙዚቃ ሐሳብ ሞዳል ድጋፍ መሆን ነው)፣ የመጨረሻ ቃና (ፍናላይስ፣ በብዙ አጋጣሚዎች ከመሃል ቃና ጋር ይጣጣማል፣ ከዚያም ፍጻሜ ተብሎ ሊጠራ ይችላል)፣ ሁለተኛው የማጣቀሻ ቃና (ተፅዕኖ ፣ የድግግሞሽ ቃና ፣ confinalis ፣ የበላይ ቃና ፣ የበላይነት ፣ ብዙውን ጊዜ ከመጨረሻው ጋር ተጣምሯል); እንዲሁም የአካባቢ ድጋፎች (አካባቢያዊ ማዕከሎች ፣ ተለዋዋጭ ማዕከሎች ፣ ድጋፎቹ ከዋና ዋና ቃናዎች ወደ ጎን ከተዘዋወሩ) ፣ የመጀመሪያ ቃና (መጀመሪያ ፣ የመጀመሪያ ፣ የዜማ 1 ኛ ድምጽ ፣ ብዙውን ጊዜ ከመጨረሻው ጋር ይገጣጠማል)። ወደ ድብልቅ ሞኖዲች. ኤፍ.ኤል. የተወሰኑ እሴቶችን ያካትቱ። የዜማ አብዮቶች, ዝማሬዎች - የተለመዱ መደምደሚያዎች. ቀመሮች፣ አንቀጾች (በአንዳንድ ሁኔታዎች፣ ድምፃቸውም የራሳቸው መዋቅራዊ ተግባራት አሏቸው፣ ለምሳሌ፣ ኡልቲማ፣ ፔኑልቲማ እና አንቴፔንዩቲማ፣ Cadence ይመልከቱ)፣ የተለመዱ የመጀመሪያ ዙር (ኢኒሺዬሽን፣ ጅምር)፣ የጥንት የሩሲያ ዝማሬ ቀመሮች። ዝማሬዎች, የግሪጎሪያን ዜማዎች. ለምሳሌ, ልዩነትን ይመልከቱ F. l. መሃል. ቃና (as1) እና የመጨረሻው ቃና (es1) በምሳሌው በሴንት. የጥንት ግሪክ ሁነታዎች (አምድ 306), የመጨረሻ እና መዘዞች - በ Art. የመካከለኛው ዘመን ብስጭት; የአካባቢ ድጋፎች ለውጦችን ይመልከቱ (e1፣ d1፣ e1) “ጌታ አለቀስኩ” በሚለው ዜማ በሴንት. የድምጽ ስርዓት (አምድ 447), ልዩነት F. l. የመጀመሪያ እና የመጨረሻ ድምጾች በ "አንታርባሂስ" ዜማ በሴንት. የህንድ ሙዚቃ (አምድ 511) እንዲሁም የሞዳል እሴቶችን (ማለትም F.l.) የተለመደ ዜማ ይመልከቱ። አብዮቶች (ለምሳሌ፣ የመጀመሪያ፣ የመጨረሻ) በሥነ ጥበብ። የመካከለኛውቫል ሁነታዎች (አምድ 241)፣ ዜማ (አምድ 520)፣ ሙሉ ቃና (አምድ 366)፣ ዝናመኒ ዝማሬ (አምድ 466-67)፣ ዜማ (አምድ 519)።

ሲስተምስ ኤፍ.ኤል. በፖሊጎን ፍሬትስ ውስጥ፣ የ 2 ዓይነቶችን (አንድ ባለ ጭንቅላት እና ባለብዙ ጭንቅላት) የሚያዋህድ ፣ ባለ ሁለት አቅጣጫ (መሃል) ባህሪ አላቸው። በዜማ ድምጾች በተለይም በዋናው (ሜሎዲ ይመልከቱ) ሞኖዲች ይታያሉ። ኤፍ.ኤል.; ከኤፍ.ኤል ጋር ውስብስብ ግንኙነት ውስጥ ይገባሉ. አቀባዊ ተነባቢዎች (ተመልከት ሃርመኒ) ፣ በተለይም የአንድ የኤፍ.ኤል ንብርብር ንጥረ ነገሮች እሴቶችን በማመንጨት። ከሌላው ንጥረ ነገር አንፃር (ለምሳሌ ፣ ከኮርዶች አንፃር የዜማ ቃናዎች ፣ ወይም በተቃራኒው ፣ “interlayer” ፣ interdimensional phlebotomy ፣ በ monodic እና chord-harmonic phlebodies መስተጋብር የሚነሱ)። ስለዚህ ጥበብ. ሀብት F. l. በተሻሻለ ፖሊፎኒ ሙዚቃ ውስጥ። የ chord-harmonic ትንበያ. ኤፍ.ኤል. ዜማው በድምጾች መብዛት (ዝላይ) ይነካል ፣ እንደ ነጠላ-ተግባር (ተግባራዊ ተቃራኒ “መተላለፊያዎች” ማለፊያ እና ረዳት ድምጾች ይቃወማሉ) ፣ የመስመራዊ ውጥረት ዋና ምክንያት ዋጋ መቀነስ (ከፍ ያለ)። - ይበልጥ ኃይለኛ) harmonic-ተግባራዊ (መሠረቱን ለቀው ጊዜ እድገት ውጥረት, ማሽቆልቆል - ወደ መሠረት ሲመለሱ) በመደገፍ, ሜሎዲክ basso continuo በዚግዛግ ዝላይ መስመር basse fondamentale, ወዘተ ሞኖዲክ ኤፍ ተጽዕኖ. ኤል. በ chord-harmonic ላይ በዋናው ጽንሰ-ሐሳቦች ውስጥ ተንጸባርቋል. የቃና ተግባራት (የማዕከላዊ ቃና - ማዕከላዊ ኮርድ, ቶኒክ; ሪፐብሊክ - አውራ ኮርድ), እና በኮርድ ቅደም ተከተሎች ላይ ያላቸው ተጽእኖ በዋናው በኩል በመደበኛነት ይታያል. የድምፅ ደረጃዎች (የእነሱ ነጠላ ፎኖግራፍ) ዜማውን የሚያስማማው የመዘምራን ምርጫ እና የትርጓሜ ትርጉም (ለምሳሌ ፣ በመጨረሻው የመዘምራን “ክብር” ኦፔራ “ኢቫን ሱሳኒን” - የጀርባ አጥንትን የመስማማት ዋጋ የዜማው ደጋፊ ድምጾች፡-

ዝ. ዲጂታል ስርዓት) ፣ በማጣቀሻዎች ውስጥ። በፖሊፎኒ ማዕቀፍ ውስጥ ያለው የዜማ ሞዳል ውስብስቦች harmonic ራስን በራስ ማስተዳደር (ለምሳሌ ፣ በፉጊው ባለብዙ ጎን ጨርቅ ውስጥ የአንድ ባለ ራስ ጭብጥ የሞዳል ውስብስብነት ስሜት ፣ አንዳንድ ጊዜ ከፒኤችዲ ጋር ይቃረናል) l. የሌሎች ድምፆች). መካከለኛ የተግባር ግንኙነቶች ከመደበኛ ኤፍ.ኤል. በ heterogeneous (ሞኖዲክ እና ኮርድ-ሃርሞኒክ) መስተጋብር ተጽዕኖ ስር የተሰጠው ስርዓት ድምጾች እና ተነባቢዎች ኤፍ. አዎ፣ ሞኖዲክ። ኤፍ.ኤል. በዜማ ለቅኝት ኤፍ.ኤል. D 7, ወደ የስበት ኃይል ሙሉ ለሙሉ ተገላቢጦሽ ይለወጣሉ (ለምሳሌ, የ 1 ኛ ደረጃ ድምጽ ወደ 7 ኛ, ወዘተ.); የኮርድ መገዛት ለኤፍ.ኤል. ሜሎዲክ ድምጾች ይመሰረታሉ ፣ ለምሳሌ ፣ የማባዛት ተግባር (በፋውቦርደን ፣ ቀደምት ኦርጋን ፣ በ 20 ኛው ክፍለዘመን ሙዚቃ ፣ ለምሳሌ ፣ እንዲሁም የ C. Debussy “The Sunken Cathedral” ፒያኖ መቅድም ይመልከቱ)።

የመካከለኛው ዘመን እና የህዳሴው ሞዳል ስምምነት (በተለይ በ 15 ኛው -16 ኛው ክፍለ ዘመን) በሞኖዲክ ሚዛን ተለይቶ ይታወቃል። እና ኮርድ ሃርሞኒክ። ኤፍ.ኤል. (በተለምዶ መስመራዊ-ፖሊፎኒክ አስተሳሰብ); አመላካቾች ሁነታውን እና የበላይነታቸውን ለመወሰን ደንቦች ናቸው F. l. “በቴነር” ማለትም እያንዳንዱ አንድ ድምፅ። እንደ ተነባቢ ዲኮምፕ ዜማ ድምፆች። እርምጃዎች በነፃነት እርስ በርስ ይከተላሉ, እና ይገለፃሉ. ተስማምተው እንደ ዋናዎቹ ለኮርዶች ምንም ግልጽ ምርጫ የለም ። ከድምፅ ውጪ፣ “የቃና ግንኙነት ሙሉ በሙሉ ላይኖር ይችላል፣ እና እያንዳንዱ ኮርድ… እርስ በርስ ሊከተላቸው ይችላል” (SI Taneev፣ 1909፣ ለምሳሌ፣ የጄ. ፓልስትሪና የሙዚቃ ናሙናዎችን በሴንት ፖሊፎኒ ይመልከቱ፣ አምዶች 347፣ 348, Josquin Despres - በአንቀጽ ካኖን, አምድ 692).

የቶናል ስምምነት (17-19 ክፍለ ዘመን) በ chord-harmonic የበላይነት ተለይቶ ይታወቃል። ኤፍ.ኤል. ከሞኖዲክ በላይ (ሃርሞኒክ ቃና፣ ሃርሞኒክ ተግባር፣ ቃና፣ የበላይነት፣ የበታች፣ ቶኒክ፣ ሜጀር፣ አናሳ፣ ማሻሻያ፣ ልዩነት፣ ተለዋዋጭ ተግባራት፣ የቁልፍ ግንኙነት) ይመልከቱ። ልክ እንደ ሁለት-ፍሬቶች “ሃርሞኒክ። tonality "ምዕራብ-አውሮፓ. ሙዚቃ ሰው ሰራሽ ነው። ልዩ ዓይነት ሞዳል ስርዓት, የራሱ የሆነ የኤፍ.ኤል. ልዩ አለ. የእነሱ ዓይነት፣ “የቃና ተግባራት” (H. Riemann፣ “Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”፣ 1893)። ክላሲክ ተግባራት (ቲ, ዲ, ኤስ) የሚሠሩት በከፍተኛው የተፈጥሮ ግንኙነት - በዋናው መካከል ያለው የኩንታል ግንኙነት ነው. በ IV-IV ደረጃዎች ላይ የቃላቶች ድምፆች - በተግባር አንድ ወይም ሌላ የሞዳል ባህሪያቸው ምንም ይሁን ምን (ለምሳሌ, ቶኒክ ትልቅ ወይም ትንሽ ነው); ስለዚህ እዚህ ልዩ ነው. "የቃና ተግባራት" የሚለው ቃል ("ሞዳል ተግባራት" ከሚለው ቃል ጋር ይዛመዳል) እና አጠቃላይ "ኤፍ. ኤል” (ሁለቱን በማጣመር). harmonic tonality ወደ መሃል ባለው ኃይለኛ ተግባራዊ መስህብ ተለይቶ ይታወቃል። ኮርድ (ቶኒክ) ፣ የፍሬቱን አጠቃላይ መዋቅር ውስጥ ዘልቆ መግባት ፣ እጅግ በጣም የተለየ የሃርሞኒክስ መለያ። የእያንዳንዱ ተነባቢ ተግባራት እና otd. የድምጽ ክፍተት. በድምፅ ተግባራት ኃይል ምክንያት "የአንድ ዲፓርትመንት ድምጽ የሌላውን ድምጽ ይነካል, የቁራጩ መጀመሪያ መደምደሚያውን ይነካል" (SI Taneev, 1909).

ወደ 20ኛው ክፍለ ዘመን የተደረገው ሙዚቃ መጀመሪያ ላይ ክላሲክን በማዘመን ተለይቶ ይታወቃል። ተግባራዊነት (ለብዙ አዳዲስ የአሠራር ግንኙነቶች እንደ ዋና ሞዴል ሆኖ ያገለግላል), ከባህላዊው አዲስ የድምፅ አወቃቀሮችን መፍጠር. እና የዘመኑ የቃና ቁሳቁስ። ስለዚህ, የተግባር የተገላቢጦሽ ቴክኒክ ("ልወጣ" እና የቃና ስበት ተጨማሪ ዳግም መወለድ) በጣም የተስፋፋ ነው: ከመሃል ወደ አካባቢው የመንቀሳቀስ አቅጣጫ (አር. ዋግነር, ኦፔራ "ትሪስታን እና ኢሶልዴ") መግቢያ, ከቆመበት እስከ ያልተረጋጋ (NA Rimsky-Korsakov, "የማይታየው የኪቴዝ ከተማ ታሪክ እና የሜዳው ፌቭሮኒያ ታሪክ", የ 3 ኛ መ መጨረሻ; AN Skryabin, በምርት op. 40-50 ውስጥ ስምምነት), ከኮንሶናንስ ወደ አለመስማማት እና ተጨማሪ, ተነባቢነትን የማስወገድ ዝንባሌ (SV Rachmaninov ፣ romance “Au!”)፣ ከኮርድ ወደ ቾርድ ያልሆነ ምስረታ (ዘግይቶ በማስተካከል ፣ ረዳት እና ሌሎች ድምጾችን በማስተካከል ምክንያት የጎን ቃናዎች ብቅ ማለት መዋቅር). ከትውፊት መወለድ ጋር። የድሮ ኤፍ.ኤል. በዚህ መንገድ ፣ ለምሳሌ ፣ ያልተዛባ ቃና ይነሳል (Scriabin ፣ late sonatas for pianoforte; A. Berg, Wozzeck, 1st act, 2nd scene, dissonant cis-moll, በ Art ውስጥ የሙዚቃ ምሳሌ ይመልከቱ. ስምምነት, አምድ 82, 1 ኛ ኮርድ - ቲ. ), የመነሻ ሁነታዎች (SS Prokofiev, "Fleeting", No 2, March from the Opera "ፍቅር ለሶስት ብርቱካን" - ከሲ-ዱር; ዲዲ ሾስታኮቪች, 9 ሲምፎኒ, 1 ኛ እንቅስቃሴ, የገለጻው የጎን ክፍል መጀመሪያ - እንደ -moll እንደ ቲ ከ G-ዱር ተዋጽኦዎች), የአቶኒክ መዋቅሮች (N. Ya. Myasskovsky, 6 ኛ ሲምፎኒ, 1 ኛ ክፍል, የጎን ክፍል ዋና ክፍል; የቶኒክ ኮርድ ፊስ-ዱር በመጨረሻው ክፍል ላይ ብቻ ይታያል). በአዲስ መሠረት, የተለያዩ ሁነታዎች እንደገና ይታደሳሉ; በዚህ መሠረት የተለያዩ የኤፍ.ኤል. (በተሰጠው ሥርዓት ውስጥ የሥርዓት ተግባራት፣የድምጾች እና ተነባቢዎች ትርጉም)።

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን አዲስ ሙዚቃ ውስጥ. ከባህላዊ ዓይነቶች ኤፍ.ኤል. (ሞኖዲክ-ሞዳል፣ ኮርድ-ሃርሞኒክ፣በተለይ ቃና) ሌሎች የሥርዓት ተግባራትም ቀርበዋል፣ የንጥረ ነገሮቹን የትርጉም ፍቺዎች፣ በተለይም በማዕከሉ ቴክኒክ (“ልዩነት ማዳበር” እንደ የተመረጠ የተሻሻለ የተሻሻለ ድግግሞሽ። የድምፅ ቡድን, እንደዚያው, በእሱ ላይ ልዩነት). የመሃል ተግባራት አስፈላጊ ናቸው. ከፍታ (ከፍ ያለ ከፍታ) በ otd መልክ. ድምጽ (የማዕከላዊ ቃና ፣ እንደ IF Stravinsky - “ዋልታዎች” ፣ ለምሳሌ ፣ በፒያኖ ጨዋታ “በነጭ ላይ ምልክቶች” ፣ 1974 ፣ ቃና a2 በ EV Denisov ፤ በተጨማሪ በ Art. Dodecaphony ፣ አምድ 274 ፣ ማዕከላዊ ቶን es ), መሃል. ተነባቢዎች (ለምሳሌ polychord Fis-dur + C-dur በ 2 ኛው የስትራቪንስኪ የባሌ ዳንስ "ፔትሩሽካ" ትዕይንት መሠረት ፣ በ Art. ፖሊኮርድ ፣ አምድ 329) ፣ መሃል። የተከታታዩ አቀማመጦች (ለምሳሌ፣ ተከታታይ አቀማመጥ ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis በ A. Webern የድምጽ ዑደት op. 25፣ በአንቀጹ ውስጥ ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ ፖይንቲሊዝም)። ሶኖርኖ-ሃርሞኒክ ሲጠቀሙ. ቴክኒክ፣ ከፍ ያለ ከፍታ ላይ የመድረክ እርግጠኝነት ስሜት ግልጽ የሆነ መሰረታዊ ነገርን ሳያሳይ ሊደረስበት ይችላል። ድምጾች (በ RK Shchedrin የ 2 ኛ ፒያኖ ኮንሰርቶ የመጨረሻ መጨረሻ)። ሆኖም፣ “ኤፍ. ኤል” በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ከብዙ የስምምነት ክስተቶች ጋር በተያያዘ። ችግር ያለበት ይመስላል (ወይም የማይቻል) ፣ የእነሱ ትርጓሜ የበለጠ ትክክለኛ የቃላት አጠቃቀምን ይፈልጋል።

ማጣቀሻዎች: በተጠቀሱት ጽሑፎች ስር ተመልከት.

ዩ. ኤን ክሎፖቭ