Jörg Demus |

ዮርግ ደሙስ

የደሙስ ጥበባዊ የህይወት ታሪክ ከጓደኛው ከጳውሎስ ባዱር-ስኮዳ የሕይወት ታሪክ ጋር በብዙ መልኩ ተመሳሳይ ነው-እድሜ ተመሳሳይ ናቸው ፣ ያደጉ እና ያደጉት በቪየና ፣ እዚህ የሙዚቃ አካዳሚ ተመርቀዋል እና በተመሳሳይ ጊዜ ጀመሩ ። ኮንሰርቶችን ለመስጠት; ሁለቱም ይወዳሉ እና በስብስብ ውስጥ እንዴት መጫወት እንደሚችሉ ያውቃሉ እናም ለሩብ ምዕተ-አመት በዓለም ላይ በጣም ታዋቂ ከሆኑ የፒያኖ ዱቶች አንዱ ናቸው። በአፈፃፀማቸው ዘይቤ ውስጥ ብዙ የሚያመሳስላቸው ነገር አለ ፣ በተመጣጣኝ ሁኔታ ፣ በድምጽ ባህል ፣ ለዝርዝር ትኩረት እና ለጨዋታው ዘይቤ ትክክለኛነት ፣ ማለትም የዘመናዊው የቪየና ትምህርት ቤት ባህሪዎች። በመጨረሻም፣ ሁለቱ ሙዚቀኞች በተዘዋዋሪ ዝንባሌዎቻቸው ይቀራረባሉ - ሁለቱም ለቪዬኔዝ ክላሲኮች ግልፅ ምርጫን ይሰጣሉ፣ ያለማቋረጥ እና ያለማቋረጥ ያስተዋውቁታል።

ግን ልዩነቶችም አሉ. ባዱራ-ስኮዳ ትንሽ ቀደም ብሎ ዝነኛነትን አትርፏል፣ እና ይህ ዝናው የተመሰረተው በዋነኛነት በሁሉም የአለም ዋና ማዕከላት ከሚገኙ ኦርኬስትራዎች ጋር ባደረገው ብቸኛ ኮንሰርቶች እና ትርኢቶች ላይ እንዲሁም በትምህርታዊ ተግባሮቹ እና በሙዚቃ ስራዎቹ ላይ ነው። ዴሙስ ኮንሰርቶችን በሰፊው እና በትኩረት አይሰጥም (ምንም እንኳን እሱ በዓለም ዙሪያ ቢዞርም) መጽሐፍ አይጽፍም (ምንም እንኳን እሱ ለብዙ ቅጂዎች እና ህትመቶች በጣም አስደሳች ማብራሪያዎች ባለቤት ቢሆንም)። የእሱ ስም በዋነኝነት ችግሮችን ለመተርጎም ኦሪጅናል አቀራረብ ላይ እና የአንድ ስብስብ ተጫዋች ንቁ ስራ ላይ የተመሰረተ ነው-በፒያኖ ዱት ውስጥ ከመሳተፍ በተጨማሪ በዓለም ላይ ካሉት ምርጥ አጃቢዎች መካከል አንዱን ዝና አሸንፏል, ከሁሉም ዋና ዋናዎቹ ጋር ተካሂዷል. በአውሮፓ ውስጥ የሙዚቃ መሳሪያ ተጫዋቾች እና ዘፋኞች ፣ እና ከዲትሪች ፊሸር-ዳይስካው ኮንሰርቶች ጋር በስርዓት አብሮ ይመጣል።

ከላይ ያሉት ሁሉ ዴሙስ እንደ ብቸኛ ፒያኖ ተጫዋች ትኩረት ሊሰጠው አይገባም ማለት አይደለም። በ1960 አርቲስቱ በዩናይትድ ስቴትስ የሙዚቃ ትርኢት ባቀረበበት ወቅት የሙዚካል አሜሪካ መጽሔት ገምጋሚ ​​የሆኑት ጆን አርዶይን እንዲህ ሲሉ ጽፈዋል:- “የዴሙስ ትርኢት ጠንካራና ትልቅ ቦታ የሚሰጠው ነበር ማለት ክብሩን ዝቅ ማድረግ ማለት አይደለም። ከመነሳት ይልቅ ሞቅ ያለ እና ምቾት እየተሰማት ለምን እንደሄደች ብቻ ያብራራል። በትርጓሜዎቹ ውስጥ ምንም የሚያስቅ ወይም እንግዳ ነገር አልነበረም፣ እና ምንም ብልሃቶች የሉም። ሙዚቃው በጣም ተፈጥሯዊ በሆነ መንገድ በነፃ እና በቀላሉ ፈሰሰ። እና ይሄ በነገራችን ላይ ለመድረስ ቀላል አይደለም. ብዙ ራስን መግዛት እና ልምድ ይጠይቃል፣ ይህም አንድ አርቲስት ያለው ነው።

ዴሙስ ለመቅኒው ዘውድ ነው፣ እና ፍላጎቶቹ ከሞላ ጎደል በኦስትሪያ እና በጀርመን ሙዚቃ ላይ ያተኮሩ ናቸው። ከዚህም በላይ ከባዱር-ስኮዳ በተለየ የስበት ኃይል ማእከል የሚወድቀው በክላሲኮች ላይ አይደለም (ዴሙስ ብዙ እና በፈቃደኝነት ይጫወታል) ፣ ግን በሮማንቲክስ ላይ። በ 50 ዎቹ ውስጥ ፣ የሹበርት እና የሹማን ሙዚቃ ምርጥ ተርጓሚ እንደሆነ ታውቋል ። በኋላ፣ የኮንሰርት ፕሮግራሞቹ ከሞላ ጎደል በቤቴሆቨን፣ ብራህምስ፣ ሹበርት እና ሹማን የተሰሩ ስራዎችን ያቀፉ ነበር፣ ምንም እንኳን አንዳንድ ጊዜ ባች፣ ሃይድን፣ ሞዛርት፣ ሜንዴልስሶን ያካትታሉ። ሌላው የአርቲስቱን ቀልብ የሳበው የደቡሲ ሙዚቃ ነው። ስለዚህ በ 1962 "የልጆችን ኮርነር" በመቅረጽ ብዙ አድናቂዎቹን አስገርሟል. ከአሥር ዓመታት በኋላ፣ ለብዙዎች ሳይታሰብ፣ የተሟላው ስብስብ – በስምንት መዝገቦች – የዴቡሲ ፒያኖ ቅንብር፣ በዴሙስ ቅጂዎች ወጣ። እዚህ ፣ ሁሉም ነገር እኩል አይደለም ፣ ፒያኖ ተጫዋች ሁል ጊዜ አስፈላጊው ብርሃን ፣ የጌጥ በረራ የለውም ፣ ግን እንደ ባለሙያዎች ገለጻ ፣ ለድምጽ ሙላት ፣ ሙቀት እና ብልሃት ምስጋና ይግባውና ከ የ Debussy ምርጥ ትርጓሜዎች። ሆኖም ግን፣ የኦስትሮ-ጀርመን ክላሲኮች እና የፍቅር ታሪክ ችሎታ ላለው አርቲስት የፈጠራ ፍለጋ ዋና ቦታ ሆነው ይቆያሉ።

ከ 60 ዎቹ ጀምሮ ፣ ከ XNUMX ዎቹ ጀምሮ ፣ ከዘመናቸው ጀምሮ በፒያኖዎች የተሰሩ የቪዬኔስ ጌቶች ፣ እና እንደ ደንቡ ፣ በጥንታዊ ቤተመንግስቶች እና ቤተመንግሥቶች ውስጥ የፕራይቫልነት ከባቢ አየርን ለመፍጠር በሚረዱ አኮስቲክስ የተቀረጹ የእሱ ቅጂዎች ናቸው። የመጀመሪያዎቹ መዝገቦች ከሹበርት ስራዎች ጋር መታየት (ምናልባት ለዴሙስ በጣም ቅርብ የሆነው ደራሲ) ተቺዎች በጋለ ስሜት ተቀበሉ። ከገምጋሚዎቹ አንዱ "ድምፁ አስደናቂ ነው - የሹበርት ሙዚቃ የበለጠ የተከለከለ እና የበለጠ በቀለማት ያሸበረቀ ይሆናል፣ እና ምንም ጥርጥር የለውም፣ እነዚህ ቅጂዎች እጅግ በጣም አስተማሪ ናቸው" ሲል ጽፏል። “የእሱ የሹማንያን ትርጉሞች ትልቁ ጥቅም የተጣራ ግጥማቸው ነው። እሱ የፒያኖ ተጫዋች ከአለም አቀናባሪው ስሜት እና ከጀርመን የፍቅር ስሜት ጋር ያለውን ውስጣዊ ቅርበት ያሳያል። ዲስኩ ከቤቴሆቨን ቀደምት ጥንቅሮች ጋር ከታየ በኋላ ማተሚያው የሚከተሉትን መስመሮች ማንበብ ይችላል፡- “በዴሙስ ፊት፣ ለስላሳ፣ አሳቢነት ያለው ጨዋታ ልዩ ስሜት የሚፈጥር ተጫዋች አገኘን። ስለዚህ፣ በዘመኑ በነበሩት ትዝታዎች ስንገመግም፣ ቤትሆቨን ራሱ ሶናታዎችን መጫወት ይችል ነበር።

ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ዴሙስ በደርዘን የሚቆጠሩ የተለያዩ ስራዎችን በመዝገቦች ላይ መዝግቧል (በራሱ እና ከባዱራ-ስኮዳ ጋር ባደረገው ውድድር)፣ ከሙዚየሞች እና ከግል ስብስቦች የተገኙትን ሁሉንም መሳሪያዎች በመጠቀም። በጣቶቹ ስር የቪየና ክላሲኮች እና ሮማንቲክስ ቅርስ በአዲስ ብርሃን ታየ ፣ በተለይም ጉልህ የሆነ የቀረጻው ክፍል እምብዛም የማይከናወን እና ብዙም የማይታወቁ ጥንቅሮች ስለሆኑ። እ.ኤ.አ. በ 1977 እሱ ፣ የፒያኖ ተጫዋቾች ሁለተኛው (ከኢ.ኤን በኋላ) በቪየና የሚገኘው የቤቶቨን ማህበር ከፍተኛ ሽልማት ተሰጥቷል - “ቤትሆቨን ሪንግ” ተብሎ የሚጠራው።

ይሁን እንጂ ፍትሕ የጻፈው በርካታ መዝገቦች አንድ ላይ ደስታን የሚፈጥሩ አለመሆናቸውን እና ይበልጥ እየራቀ በሄደ መጠን የብስጭት ማስታወሻዎች እየተሰሙ እንደሚሄዱ ልብ ሊባል ይገባል። ሁሉም ሰው, እርግጥ ነው, የፒያኖ ችሎታ ግብር ይከፍላል, እነርሱ እሱ የድሮ መሣሪያዎች ውስጥ ድርቀት እና እውነተኛ cantilena እጥረት ማካካሻ ያህል, expressiveness እና የፍቅር በረራ ማሳየት የሚችል መሆኑን ልብ ይበሉ; የማይካድ ግጥም፣ የጨዋታው ረቂቅ ሙዚቃ። ሆኖም ብዙዎች በቅርቡ በተቺው ፒ. ኮሴ በተነሱት የይገባኛል ጥያቄዎች ይስማማሉ፡- “የጆርግ ዴሙስ ቀረጻ እንቅስቃሴ ካሊዶስኮፒክ እና የሚረብሽ ነገር ይዟል፡ ሁሉም ማለት ይቻላል ትናንሽ እና ትላልቅ ኩባንያዎች የእሱን መዝገቦች፣ ድርብ አልበሞች እና ብዙ ካሴቶች ያትማሉ፣ ሪፖርቱ ከዲዲክቲክ ይዘልቃል። ትምህርታዊ ቁርጥራጮች ወደ ቤትሆቨን መገባደጃ ሶናታስ እና የሞዛርት ኮንሰርቶች በመዶሻ-ድርጊት ፒያኖዎች ላይ ተጫውተዋል። ይህ ሁሉ በመጠኑ motley ነው; ለእነዚህ መዝገቦች አማካይ ደረጃ ትኩረት ሲሰጡ ጭንቀት ይነሳል. ቀኑ 24 ሰአታት ብቻ ነው የሚይዘው፣ እንደዚህ አይነት ተሰጥኦ ያለው ሙዚቀኛ እንኳን ስራውን በእኩል ሃላፊነት እና ቁርጠኝነት ወደ ስራው ለመቅረብ አቅም የለውም። በእርግጥ, አንዳንድ ጊዜ - በተለይም በቅርብ ዓመታት ውስጥ - የዴሞስ ስራ ውጤት ከመጠን በላይ መቸኮል, በድምፅ ምርጫ ላይ አለመነበብ, በመሳሪያዎች አቅም እና በተሰራው ሙዚቃ ባህሪ መካከል አለመመጣጠን, የዴሞስ ስራ ውጤቶች አሉታዊ ተፅእኖ አላቸው. ሆን ተብሎ ያልተተረጎመ ፣ “ውይይት” የትርጓሜ ዘይቤ አንዳንድ ጊዜ የጥንታዊ ሥራዎችን ውስጣዊ አመክንዮ ወደ መጣስ ይመራል።

ብዙ የሙዚቃ ተቺዎች Jörg Demus የኮንሰርት ተግባራቶቹን እንዲያሰፋ፣ ትርጉሞቹን የበለጠ በጥንቃቄ "እንዲመታ" እና ከዚያ በኋላ ብቻ በመዝገብ ላይ እንዲያስተካክሉ በትክክል ይመክራሉ።

Grigoriev L., Platek Ya., 1990