ደረሰኝ |

ላት ፋቱራ - ማምረት ፣ ማቀናበር ፣ መዋቅር ፣ ከፋሲዮ - አደርገዋለሁ ፣ አከናውናለሁ ፣ እፈጥራለሁ ። የጀርመን ፋክቱር, ሳትስ - መጋዘን, ሳትዝዌይዝ, ሽሬብዌይዝ - የአጻጻፍ ስልት; የፈረንሳይ ፋክቸር, መዋቅር, መገጣጠም - መሳሪያ, መደመር; የእንግሊዘኛ ሸካራነት, ሸካራነት, መዋቅር, መገንባት; ኢታል. መዋቅር

ሰፋ ባለ መልኩ - ከሙዚቃው ቅርጽ ጎኖች አንዱ, በሁሉም የአገላለጽ ዘዴዎች አንድነት ባለው የሙዚቃ ቅፅ ውበት እና ፍልስፍናዊ ፅንሰ-ሀሳብ ውስጥ ተካትቷል; በጠባብ እና በተለመደው አስተሳሰብ - የሙዚቃ ጨርቁ ልዩ ንድፍ, የሙዚቃ አቀራረብ.

"ሸካራነት" የሚለው ቃል ከ "ሙዚቃ መጋዘን" ጽንሰ-ሐሳብ ጋር ተያይዞ ይገለጣል. ሞኖዲክ መጋዘኑ ምንም ዓይነት ቀጥተኛ ግንኙነት ሳይኖር "አግድም ልኬት" ብቻ ነው የሚወስደው. በጥብቅ አንድነት monodich ውስጥ. ናሙናዎች (የግሪጎሪያን ዝማሬ፣ ዝናሜኒ ዝማሬ) ባለአንድ ጭንቅላት። የሙዚቃ ጨርቅ እና F. ተመሳሳይ ናቸው. ሀብታም ሞኖዲክ. F. ለምሳሌ የምስራቅ ሙዚቃን ይለያል. ፖሊፎኒ የማያውቁ ሰዎች፡ በኡዝቤክ። እና ታጅ. ማኮሜ ዘፈን instr. ኡሱልን በሚፈጽሙ ከበሮዎች ተሳትፎ ጋር ሰብስብ። ሞኖዲክ መጋዘን እና ኤፍ. በቀላሉ በሞኖዲ እና በፖሊፎኒ መካከል ወዳለው ክስተት ያልፋሉ - ወደ ሄትሮፎኒክ አቀራረብ ፣ በአፈፃፀም ሂደት ውስጥ አንድነት ያለው ዘፈን የበለጠ የተወሳሰበ መበስበስ ይሆናል። ሜሎዲክ-ጽሑፍ አማራጮች.

የ polyphony ይዘት. መጋዘን - በተመሳሳይ ጊዜ ተያያዥነት. ድምጻዊ ዜማዎች. መስመሮች በአንጻራዊ ሁኔታ ገለልተኛ ናቸው. (በአቀባዊው ላይ ከሚነሱት ተነባቢዎች የበለጠ ወይም ያነሰ ገለልተኛ) የሙሴዎችን አመክንዮ የሚይዝ እድገት። ቅጾች. በፖሊፎኒክ ሙዚቃ ውስጥ የድምፅ ሕብረ ሕዋሳት ወደ ተግባራዊ እኩልነት ዝንባሌ ያሳያሉ ፣ ግን ሁለገብ ሊሆኑ ይችላሉ። ከ polyphonic F. ፍጥረታት ጥራቶች መካከል. ጥግግት እና መጠነኛነት (“viscosity” እና “ግልጽነት”) አስፈላጊ ናቸው፣ ቶ-ሪይ የሚቆጣጠረው በፖሊፎኒክ ብዛት ነው። ድምጾች (ጥብቅ ዘይቤ ያላቸው ጌቶች በፈቃደኝነት ለ 8-12 ድምጽ ጽፈዋል ፣ አንድ ዓይነት የኤፍ ዓይነትን ይጠብቃሉ ። ያለ ጨዋነት ለውጥ ፣ ግን በብዙሃኑ ውስጥ አስደናቂ ፖሊፎኒ በሁለት ወይም በሦስት ድምጽ ማሰማት የተለመደ ነበር ፣ ለምሳሌ፣ ክሩሲፊክስስ በሕዝብ ፍልስጤም)። Palestrina ብቻ ይዘረዝራል, እና በነጻ ጽሑፍ ውስጥ, የ polyphonic ቴክኒኮች በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላሉ. ውፍረት (በተለይም በቁርጭምጭሚቱ መጨረሻ ላይ) በመጨመር እና በመቀነስ ፣ stretta (fugue በ C-dur ከ 1 ኛ ጥራዝ ከባች ጥሩ ሙቀት ያለው ክላቪየር) ፣ የተለያዩ ገጽታዎች ጥምረት (የመጨረሻው ኮዳ) የታኔዬቭ ሲምፎኒ በ c-moll)። ከዚህ በታች ባለው ምሳሌ ፣ በመግቢያዎቹ ፈጣን የልብ ምት እና የ 1 ኛ (ሠላሳ ሰከንድ) እና 2 ኛ (ኮርዶች) የጭብጡ አካላት የጽሑፍ እድገት ምክንያት የጽሑፍ ውፍረት ባህሪይ ናቸው ።

ጄኤስ ባች. ፉጌ በዲ-ዱር ከጥሩ-ሙቀት ክላቪየር 1 ኛ ጥራዝ (ባር 23-27)።

ለ polyphonic F. የስርዓተ-ጥለት አንድነት ዓይነተኛ ነው, በ sonority ውስጥ ሹል ንፅፅር አለመኖር እና ቋሚ የድምጽ ብዛት. የ polyphonic P. ከሚታወቁ ባህሪያት አንዱ - ፈሳሽነት; ፖሊፎኒ. F. የሚለየው በቋሚነት በማዘመን፣ ሙሉውን ጭብጥ በመጠበቅ የቃል ድግግሞሾች አለመኖር ነው። አንድነት ። የ polyphonic ዋጋን መወሰን. F. ምት አለው። እና ድምጾች ጭብጥ ጥምርታ. በተመሳሳዩ የቆይታ ጊዜዎች ፣ በሁሉም ድምጾች ውስጥ አንድ ኮራል ኤፍ ይታያል። እዚህ ያለው እንቅስቃሴ የሚወሰነው በዜማ መሰማራት ስለሆነ ይህ F. ከ chord-harmonic ጋር አይመሳሰልም። በእያንዳንዱ ድምፆች ውስጥ መስመሮች, እና በሃርሞኒክስ ተግባራዊ ግንኙነቶች አይደለም. ቋሚዎች ለምሳሌ፡-

ኤፍ. ዲ አና. ከሞቴው የተወሰደ።

ተቃራኒው ጉዳይ ፖሊፎኒክ ነው። ኤፍ.፣በሙሉ ሜትሮሪዝም መሰረት። የድምጽ ነፃነት፣ ልክ እንደ ወርሃዊ ቀኖናዎች (ምሳሌውን በቁ. ካኖን፣ ዓምድ 692 ይመልከቱ)። በጣም የተለመደው የተጨማሪ ፖሊፎኒክ ዓይነት። F. የሚወሰነው በቲማቲክ ነው. እና ምት. እንደራሳቸው። ድምጾች (በመምሰል, ቀኖናዎች, ፉጊዎች, ወዘተ.). ፖሊፎኒክ F. ሹል የሆነ ምትን አያካትትም። ቅልጥፍና እና እኩል ያልሆነ የድምፅ ሬሾ፡- በአንፃራዊነት በአጭር ጊዜ የሚንቀሳቀሱ የተቃራኒ ድምጾች ለዋና ካንቱስ ፊርሙስ (በ15-16ኛው ክፍለ ዘመን በጅምላ እና ሞቴቶች፣ በባች የአካል ክፍሎች ውስጥ) ዳራ ይመሰርታሉ። በኋለኛው ዘመን (19ኛው እና 20ኛው ክፍለ ዘመን) ሙዚቃ ውስጥ፣ የተለያዩ ጭብጦች ፖሊፎኒ ተፈጠረ፣ ያልተለመደ ማራኪ ኤፍ. ). በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ አዳዲስ ክስተቶች መካከል. መታወቅ ያለበት፡ ኤፍ. ሊኒያር ፖሊፎኒ (በተስማሙ እና በተዛማጅ መልኩ ያልተጣመሩ ድምፆች እንቅስቃሴ፣ ሚልሃድ ቻምበር ሲምፎኒዎችን ይመልከቱ)። P., ከ polyphonic ውስብስብ dissonant ማባዛት ጋር የተያያዘ. ድምጾች እና ወደ ፖሊፎኒ የንብርብሮች መዞር (ብዙውን ጊዜ በኦሜሲያን ሥራ ውስጥ); "Dematerialized" pointilistic. F. በኦፕ. A. Webern እና ተቃራኒው ፖሊጎን. ከባድነት orc. የተቃራኒ ነጥብ በ A. በርግ እና A. Schoenberg; polyphonic F. aleatory (በ V. Lutoslavsky) እና ሶኖሪስቲክ. ተፅዕኖዎች (በ K. Penderecki).

ኦ. መሲየን። ኢፖውቫንቴ (ሪትሚክ ቀኖና ምሳሌ ቁጥር 50 ከመጽሐፉ "የሙዚቃ ቋንቋዬ ቴክኒክ")።

ብዙውን ጊዜ “ኤፍ” የሚለው ቃል። ለአርሞኒካ ሙዚቃ ተተግብሯል። መጋዘን. ሊለካ በማይችል የተለያዩ የሃርሞኒክ ዓይነቶች። F. የመጀመሪያው እና ቀላሉ ወደ ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ እና ትክክለኛ ቾርዳል መከፋፈል ነው (ይህም እንደ ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ ልዩ ጉዳይ ተደርጎ ይቆጠራል)። Chordal F. monorhythmic ነው፡ ሁሉም ድምጾች በተመሳሳይ ጊዜ የሚቆዩ ድምፆች ውስጥ ተቀምጠዋል (የቻይኮቭስኪ ኦቨርቸር-ምናባዊ ሮሜዮ እና ጁልዬት መጀመሪያ)። በሆሞፎኒክ ሃርሞኒክ። ኤፍ. የዜማ ሥዕሎች፣ ባስ እና ተጨማሪ ድምጾች በግልጽ ተለያይተዋል (የቾፒን ሲ-ሞል ኖክተርን መጀመሪያ)። የሚከተሉት ተለይተዋል. ሃርሞኒክ ማቅረቢያ ዓይነቶች. ተነባቢዎች (Tyulin, 1976, ምዕራፍ. 3 ኛ, 4 ኛ): ሀ) harmonic. የኮርድ-ምሳሌያዊ ዓይነት ምስል፣ አንድ ወይም ሌላ ዓይነት ቅደም ተከተል ያለው የኮርድ ድምፆችን የሚወክል (C-dur ከ 1 ኛ ክፍል ከባች ጥሩ ሙቀት ያለው ክላቪየር ቅድመ ዝግጅት); ለ) ምት. ምሳሌያዊ - የድምፅ ወይም የድምፅ ድግግሞሽ (ግጥም D-dur op. 32 No 2 by Scriabin); ሐ) ልዩነት የተባዙ፣ ለምሳሌ በ octave ከኦርኬ ጋር. የዝግጅት አቀራረብ (ከሞዛርት ሲምፎኒ በ g-moll) ወይም ረጅም እጥፍ ወደ ሶስተኛ ፣ ስድስተኛ ፣ ወዘተ ፣ “የቴፕ እንቅስቃሴ” (“ሙዚቃ ሞመንት” op. 16 No 3 by Rachmaninov); መ) የተለያዩ የዜማ ዓይነቶች። ዘይቤዎች, ዋናው ነገር በዜማ መግቢያ ላይ ነው. የሚስማሙ እንቅስቃሴዎች. ድምፆች - በማለፍ እና በረዳትነት የኮርድ ምስል ውስብስብነት. ድምጾች (etude c-moll op. 10 No 12 by Chopin), ዜማ ማሰማት (የመዘምራን እና ኦርኬስትራ አቀራረብ በ 4 ኛው ሥዕል "ሳድኮ" በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ መጀመሪያ ላይ ዋናው ጭብጥ) እና ድምጾችን ፖሊፎኒዜሽን (የ "ሎሄንግሪን" መግቢያ) በዋግነር)፣ ሜሎዲክ-ሪትሚክ “ሪቫይታላይዜሽን” org. ነጥብ (4 ኛ ሥዕል "ሳድኮ", ቁጥር 151). የተሰጠው የሃርሞኒክ ዓይነቶች ስርዓት። F. በጣም የተለመደ ነው. በሙዚቃ ውስጥ ብዙ ልዩ የጽሑፍ ቴክኒኮች አሉ ፣ የእነሱ ገጽታ እና የአጠቃቀም ዘዴዎች በስታይስቲክስ ይወሰናሉ። የዚህ ሙዚቃ-ታሪካዊ ደንቦች. ዘመናት; ስለዚህ የኤፍ. ታሪክ ከስምምነት ፣ ከኦርኬስትራ (በይበልጥ በሰፊው ፣ በመሳሪያነት) እና በአፈፃፀም ታሪክ የማይነጣጠል ነው።

ሃርሞኒክ መጋዘን እና ኤፍ. በፖሊፎኒ አመጣጥ; ለምሳሌ ፣ የንቃተ ህሊና ውበት በትክክል የተሰማት ፓለስቲና ፣ በተወሳሰቡ ፖሊፎኒክ (ቀኖናዎች) እና በመዘምራን እራሱ በመታገዝ ብቅ ያሉ ኮረዶችን በብዙ ልኬቶች ላይ መጠቀም ትችላለች። ማለት (መሻገሪያ፣ ማባዛት)፣ ስምምነትን ማድነቅ፣ ልክ እንደ ድንጋይ ጌጣጌጥ (ኪሪ ከጳጳሱ ማርሴሎ ጅምላ፣ ባር 9-11፣ 12-15 - አምስት መቃወሚያ)። በ instr ውስጥ ለረጅም ጊዜ. ፕሮድ የ 17 ኛው ክፍለ ዘመን የመዘምራን ሱስ አቀናባሪ። F. ጥብቅ ጽሁፍ ግልጽ ነበር (ለምሳሌ፣ በorg. ኦፕ. ያ ስዌሊንካ)፣ እና አቀናባሪዎች በአንፃራዊነት ቀላል በሆኑ ቴክኒኮች እና በድብልቅ ሀርሞኒካ ሥዕሎች ረክተዋል። እና ፖሊፎኒክ። F. (ዘፀ. J. ፍሬስኮባልዲ)። የኤፍ. በምርት ውስጥ ይጠናከራል. 2ኛ ጾታ 17 ኢንች (በተለይ የሶሎ እና ቱቲ የስፔሻል-ቴክስቸር ጁክታፖዚሽንስ በኦፕ. A. ኮርሊ)። ሙዚቃ I. C. ባች በከፍተኛው የኤፍ. (ቻኮን ዲ-ሞል ለቫዮሊን ሶሎ፣ “ጎልድበርግ ልዩነቶች”፣ “ብራንደንበርግ ኮንሰርቶስ”) እና በአንዳንድ በጎነት ኦፕ. ("Chromatic Fantasy and Fugue"፣ Fantasy G-dur for Organ, BWV 572) ባች የፅሁፍ ግኝቶችን አድርጓል፣ በመቀጠልም በሮማንቲክስ በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል። የቪዬኔዝ ክላሲኮች ሙዚቃ በስምምነት ግልጽነት እና በዚህ መሠረት በተቀረጹ ቅጦች ግልጽነት ተለይቶ ይታወቃል። አቀናባሪዎች በአንፃራዊነት ቀላል የሆኑ የጽሑፍ ዘዴዎችን ተጠቅመዋል እና በአጠቃላይ የእንቅስቃሴ ዓይነቶች (ለምሳሌ እንደ ምንባቦች ወይም አርፔጊዮስ ያሉ አኃዞች) ላይ የተመሠረቱ ነበሩ፣ ይህም ለኤፍ ካለው አመለካከት ጋር አይጋጭም። እንደ ቲማቲካል ጠቃሚ አካል (ለምሳሌ በ 4 ኛ ልዩነት ውስጥ መካከለኛውን ይመልከቱ ከ 1 ኛው የሞዛርት ሶናታ No 11 A-dur, K.-V. 331); አሌግሪ ሶናታስ ከ ጭብጦች አቀራረብ እና ልማት, motivic ልማት textural ልማት ጋር በትይዩ የሚከሰተው (ለምሳሌ, ቤትሆቨን ሶናታ No 1 1 ኛ እንቅስቃሴ ዋና እና ማገናኛ ክፍሎች ውስጥ). በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ, በዋነኛነት በሮማንቲክ አቀናባሪዎች መካከል, ልዩ ሁኔታዎች ተስተውለዋል. የተለያዩ ኤፍ. - አንዳንድ ጊዜ ለምለም እና ባለ ብዙ ሽፋን ፣ አንዳንድ ጊዜ በቤት ውስጥ ምቹ ፣ አንዳንድ ጊዜ በሚያስደንቅ ሁኔታ ገር; ጠንካራ ጽሑፋዊ እና ስታይልስቲክስ ልዩነቶች በአንድ ጌታ ሥራ ውስጥ እንኳን ይነሳሉ (ዝከ. የተለያዩ እና ኃይለኛ ኤፍ. sonatas በ h-moll ለፒያኖ። እና በአስደናቂ ሁኔታ የተጣራ ስዕል fp. በሊስዝት "ግራጫ ደመና" ይጫወቱ). በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በሙዚቃ ውስጥ በጣም አስፈላጊ ከሆኑት አዝማሚያዎች አንዱ። - የተቀረጹ ስዕሎችን ግለሰባዊ ማድረግ-የሮማንቲሲዝም ጥበብ ያልተለመደ ፣ ልዩ ፣ ባህሪ ላይ ያለው ፍላጎት ፣ በኤፍ ውስጥ የተለመዱ ምስሎችን አለመቀበል ተፈጥሯዊ አድርጎታል። የዜማ (Liszt) የብዝሃ-octave ምርጫ ልዩ ዘዴዎች ተገኝተዋል; ኤፍን ለማሻሻል እድሉ ሙዚቀኞች በመጀመሪያ ፣ በሰፊ ስምምነት ዜማ ውስጥ አግኝተዋል ። ምሳሌዎች (ጨምሮ. h እንደዚህ ባለ ያልተለመደ ቅጽ እንደ መጨረሻው fp. sonata b-moll Chopin)፣ አንዳንድ ጊዜ ወደ ፖሊፎኒክ ይቀየራል። የዝግጅት አቀራረብ (በ 1 ኛ ባላድ ለፒያኖ ማሳያ ውስጥ የአንድ የጎን ክፍል ጭብጥ። ቾፒን)። ሸካራነት ያለው ልዩነት በዎክ ውስጥ ያለውን የአድማጭ ፍላጎት ደግፏል። እና instr. የጥቃቅን ዑደቶች ዑደቶች በተወሰነ ደረጃ የሙዚቃ ቅንብርን በቀጥታ በኤፍ ላይ ጥገኛ በሆኑ ዘውጎች አበረታቷል። - etudes, ልዩነቶች, rhapsodies. መልካም ልደት. እጅ፣ የኤፍ ፖሊፎኒዜሽን ነበር። በአጠቃላይ (የፍራንክ ቫዮሊን ሶናታ መጨረሻ) እና ሃርሞኒካ። ዘይቤዎች በተለይ (8-ቻ. ቀኖና በዋግነር ራይን ጎልድ መግቢያ)። ሩስ. ሙዚቀኞች በምስራቃዊው የጽሑፍ ቴክኒኮች ውስጥ አዲስ የሱኖሪቲስ ምንጭ አግኝተዋል። ሙዚቃ (በተለይ የባላኪሬቭን “Islamei” ይመልከቱ)። በጣም አስፈላጊ ከሆኑት አንዱ. የ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ስኬቶች በኤፍ. - ተነሳሽነት ያለው ብልጽግናን ማጠናከር ፣ ጭብጥ። ትኩረት (አር. ዋግነር፣ አይ. Brahms): በአንዳንድ ኦፕ. በእውነቱ, ቲማቲክ ያልሆነ አንድ ነጠላ መለኪያ የለም. ቁሳቁስ (ለምሳሌ ሲምፎኒ በ c-moll ፣ ፒያኖ። ታኒዬቭ ኩንቴት, የሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ዘግይቶ ኦፔራ). የግለሰብ ኤፍ. የ P.-harmony እና F.-timbre ብቅ ማለት ነበር። የዚህ ክስተት ዋና ይዘት በተወሰነ ሁኔታ ውስጥ ፣ ስምምነት ፣ ልክ እንደ ፣ ወደ ፒኤች. ሲያልፍ ፣ ገላጭነት የሚወሰነው በድምፅ ጥንቅር ሳይሆን በስዕላዊ አቀማመጥ ነው-የኮርዱ “ወለሎች” ትስስር። እርስ በእርስ ፣ ከፒያኖ መዝገቦች ፣ ከኦርኬስትራ ጋር ቅድሚያ ይሰጣል ። ቡድኖች; ይበልጥ አስፈላጊው ቁመቱ አይደለም, ነገር ግን የኮርዱ ሸካራነት መሙላት, ማለትም e. እንዴት እንደሚወሰድ. የF.-harmony ምሳሌዎች በኦፕ. ኤም. AP Mussorgsky (ለምሳሌ፡- ከ2ኛው ድርጊት “ሰዓት በጩኸት”። ኦፔራ "Boris Godunov"). ነገር ግን በአጠቃላይ, ይህ ክስተት በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ ይበልጥ የተለመደ ነው: F.-harmony ብዙውን ጊዜ ምርት ውስጥ ይገኛል. A. N. Scriabin (የ 1 ኛ fp 4 ኛ ክፍል እንደገና መመለስ መጀመሪያ። ሶናታስ; የ 7 ኛው fp መጨረሻ. ሶናታስ; የመጨረሻው ኮርድ fp. ግጥም “ወደ ነበልባል”) ፣ K. ዲቢሲ፣ ኤስ. አት. ራችማኒኖቭ. በሌሎች ሁኔታዎች ፣ የኤፍ. እና ስምምነት ቲምበርን ይወስናል (fp. “ስካርቦ”ን በራቭል ተጫወት)፣ እሱም በተለይ በኦርክ ውስጥ ይገለጻል። "ተመሳሳይ ምስሎችን የማጣመር" ቴክኒክ ፣ ድምፁ ከሪትሚክ ጥምረት ሲነሳ። የአንድ ቴክስቸርድ ምስል ተለዋጮች (ቴክኒክ ለረጅም ጊዜ የሚታወቅ ነገር ግን በ I ውጤቶች ውስጥ በግሩም ሁኔታ የዳበረ። F.

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የይገባኛል ጥያቄ. F. አብሮ መኖርን የማዘመን የተለያዩ መንገዶች። በጣም አጠቃላይ አዝማሚያዎች እንደተገለጸው: በአጠቃላይ የ F. ሚናን ማጠናከር, ፖሊፎኒክን ጨምሮ. F., በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ ፖሊፎኒ የበላይነት ጋር በተያያዘ. (በተለይም የኒዮክላሲካል አቅጣጫን በማምረት የኤፍ.ኤፍ. የጽሑፍ ቴክኒኮችን የበለጠ ግለሰባዊነት (ኤፍ. በመሠረቱ ለእያንዳንዱ አዲስ ሥራ "የተቀናበረ" ነው, ልክ እንደ አንድ ግለሰብ ቅርፅ እና ስምምነት ለእነሱ እንደተፈጠሩ); ግኝት - ከአዲስ ሃርሞኒክስ ጋር በተያያዘ. ደንቦች - የማይነጣጠሉ ብዜቶች (3 etudes op. 65 በ Scriabin)፣ የልዩ ውስብስብ እና “የተጣራ ቀላል” ኤፍ. (የፕሮኮፊየቭ 1ኛ ፒያኖ ኮንሰርቶ 5 ኛ ክፍል) ንፅፅር እና የማሻሻያ ስዕሎች። ዓይነት (No 24 "አግድም እና አቀባዊ" ከ Shchedrin's "Polyphonic Notebook"); የ nat የመጀመሪያ የጽሑፍ ገጽታዎች ጥምረት። ሙዚቃ ከአዲሱ ስምምነት ጋር። እና ኦርክ. ቴክኒክ ፕሮፌሰር. art-va (ደማቅ ቀለም ያለው "ሲምፎኒክ ዳንስ" ሻጋታ. ኮም.ፒ. ሪቪሊስ እና ሌሎች ስራዎች); ቀጣይነት ያለው የኤፍ. ሐ) በተለይም በተከታታይ እና ተከታታይ ስራዎች), ወደ ቲማቲዝም እና ኤፍ.

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በአዲሱ ሙዚቃ ውስጥ ብቅ ማለት. ባህላዊ ያልሆነ መጋዘን፣ ከሃርሞኒክም ሆነ ከፖሊፎኒክ ጋር ያልተዛመደ፣ ተጓዳኝ የፒኤችዲ ዝርያዎችን ይወስናል፡ የሚከተለው የምርት ቁራጭ። የዚህ ሙዚቃ ባህሪ የሆነውን ማቋረጥ, የ F. አለመመጣጠን ያሳያል - የመመዝገቢያ ስታቲፊኬሽን (ነጻነት), ተለዋዋጭ. እና አገላለጽ. ልዩነት፡-

P. Boulez ፒያኖ ሶናታ ቁጥር 1፣ የ1ኛው እንቅስቃሴ መጀመሪያ።

በሙዚቃ ጥበብ ውስጥ የኤፍ. avant-garde ወደ ሎጂክ ቀርቧል። ገደብ፣ F. አንድ ብቻ በሚሆንበት ጊዜ (በ K. Penderetsky በርካታ ስራዎች) ወይም አንድነት። የእውነተኛው የሙዚቃ አቀናባሪ ሥራ ግብ (ድምፅ። የስቶክሃውዘን “Stimmungen” sextet የአንድ ቢ-ዱር ትሪያድ የሸካራነት-ቲምሬ ልዩነት ነው። F. በተሰጠው ድምጽ ወይም ምት ውስጥ ማሻሻል። ውስጥ - ዋና. ቁጥጥር የሚደረግባቸው የኣሊየቶሪኮች መቀበል (op. V. Lutoslavsky); የኤፍ መስክ የማይቆጠር የሶኖሪስቲክ ስብስብ ያካትታል። ፈጠራዎች (የሶኖሪስቲክ ቴክኒኮች ስብስብ - "ኮሎሪስቲክ ቅዠት" ለኦፔራ Slonimsky). ያለ ትውፊት ወደተፈጠረው የኤሌክትሮኒክስ እና የኮንክሪት ሙዚቃ። መሳሪያዎች እና የማስፈጸሚያ ዘዴዎች, የ F. ጽንሰ-ሐሳብ, በግልጽ የሚታይ አይደለም.

F. disposes ማለት ነው። የመቅረጽ እድሎችን (Mazel, Zuckerman, 1967, ገጽ. 331-342). በቅጹ እና በቅጹ መካከል ያለው ግንኙነት የሚገለጸው የቅርጹን ቅርጽ ጠብቆ ማቆየት ለግንባታው አንድነት አስተዋጽኦ ያደርጋል, ለውጡ መበታተንን ያበረታታል. ኤፍ. በሰከንድ ውስጥ በጣም አስፈላጊ የለውጥ መሳሪያ ሆኖ ለረጅም ጊዜ አገልግሏል። ostinato እና neostinatny variational ቅጾች, በአንዳንድ ሁኔታዎች ውስጥ ትልቅ ተለዋዋጭ በመግለጥ. እድሎች ("ቦሌሮ" በ Ravel). F. የሙሴዎችን ገጽታ እና ምንነት በቆራጥነት መለወጥ ይችላል። ምስል (ሌቲሞቲፍ በ 1 ኛ ክፍል ማካሄድ ፣ በ Scriabin 2 ኛ ፒያኖ ሶናታ 4 ኛ ክፍል ልማት እና ኮድ); የጽሑፍ ለውጦች ብዙውን ጊዜ በሶስት እንቅስቃሴ ቅርጾች (የቤትሆቨን 2ኛ ፒያኖ ሶናታ ክፍል 16 ኛ ክፍል ፣ ኖክተርን ሲ-ሞል ኦፕ. 48 በቾፒን) ፣ በሮንዶ ውስጥ (የፒያኖ ሶናታ የመጨረሻ ቁጥር 25) ቤትሆቨን)። የ F. የቅርጸት ሚና በሶናታ ቅርጾች (በተለይም ኦርኪድ ጥንቅሮች) እድገት ውስጥ ከፍተኛ ነው, በዚህ ውስጥ የክፍሎች ወሰኖች የሚወሰኑት በአቀነባባሪው ዘዴ ለውጥ እና በዚህም ምክንያት ኤፍ. ቁሳቁስ. የ F. ለውጥ ከዋናዎቹ አንዱ ይሆናል. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ስራዎች ውስጥ ቅጹን የመከፋፈል ዘዴዎች. ("ፓስፊክ 231" በ Honegger)። በአንዳንድ አዳዲስ ጥንቅሮች ውስጥ ቅጹ ለቅጹ ግንባታ ወሳኝ ሆኖ ተገኝቷል (ለምሳሌ, በአንድ የግንባታ ተለዋዋጭ ተመላሽ ላይ ተመስርተው ተደጋጋሚ ቅርጾች በሚባሉት).

የኤፍ ዓይነቶች ብዙውን ጊዜ ከዲፍ ጋር የተገናኙ ናቸው። ዘውጎች (ለምሳሌ፣ የዳንስ ሙዚቃ)፣ እሱም በምርት ውስጥ ለማጣመር መሰረት የሆነው። ሙዚቃው በሥነ-ጥበባዊ ውጤታማ አሻሚነት የሚሰጡ የተለያዩ የዘውግ ባህሪያት (በቾፒን ሙዚቃ ውስጥ የዚህ ዓይነቱ ገላጭ ምሳሌዎች፡ ለምሳሌ ፕሪሉድ ቁጥር 20 c-moll - የ chorale ባህሪያት ድብልቅ, የቀብር ጉዞ እና የፓስካግሊያ). F. የአንድ ወይም የሌላ ታሪካዊ ወይም የግለሰብ ሙሴ ምልክቶችን ይይዛል። ዘይቤ (እና፣ በማህበር፣ ዘመን): የሚባሉት። የጊታር አጃቢ SI ታኔቭ የጥንት ሩሲያንን ስውር ዘይቤ እንዲፈጥር ያስችለዋል። በሮማንቲክ ውስጥ elegies "መቼ, አዙሪት, መኸር ቅጠሎች"; ጂ በርሊዮዝ በሲምፎኒው 3 ኛ ክፍል "Romeo and Julia" ብሔራዊ ለመፍጠር. እና ታሪካዊ ቀለም የ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ካፔላ የማድሪጋል ድምጽ በችሎታ ያሰራጫል; R. Schumann በካርኒቫል ውስጥ ትክክለኛ ሙዚቃን ይጽፋል። የ F. Chopin እና N. Paganini ምስሎች. F. ዋናው የሙዚቃ ምንጭ ነው. ገላጭነት, በተለይም አሳማኝ በሆኑ ጉዳዮች ላይ k.-l. ትራፊክ. በ F. የሙዚቃ ምስላዊ ግልጽነት (የዋግነር ወርቅ ኦቭ ዘ ሪይን መግቢያ) በተመሳሳይ ጊዜ ተገኝቷል. በምስጢር እና በውበት የተሞላ (“የበረሃው ውዳሴ” ከ “የማይታየው የኪቲዝ ከተማ ታሪክ እና የሜዳው ፌቭሮኒያ ታሪክ” በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ) እና አንዳንድ ጊዜ በሚያስደንቅ መንቀጥቀጥ (“ልብ በመነጠቅ” በ MI Glinka የፍቅር ጓደኝነት "አስደናቂ ጊዜ አስታውሳለሁ").

ማጣቀሻዎች: Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., ተግባራዊ የመስማማት ኮርስ, ክፍል 2, M., 1935; Skrebkov SS, የ polyphony የመማሪያ መጽሐፍ, ክፍሎች 1-2, M.-L., 1951, 1965; የራሱ, የሙዚቃ ስራዎች ትንተና, M., 1958; ሚልስቴይን ያ., F. ዝርዝር, ክፍል 2, M., 1956, 1971; Grigoriev SS, በ Rimsky-Korsakov ዜማ ላይ, M., 1961; ግሪጎሪቭ ኤስ., ሙለር ቲ., የ polyphony የመማሪያ መጽሐፍ, M., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, የሙዚቃ ስራዎች ትንተና, M., 1967; Shchurov V., የደቡብ ሩሲያ ዘፈኖች የ polyphonic ሸካራነት ባህሪያት, ስብስብ ውስጥ: የሩሲያ እና የሶቪየት ሙዚቃ ታሪክ ጀምሮ, M., 1971; Zukkerman VA, የሙዚቃ ስራዎች ትንተና. የተለዋዋጭ ቅጽ, M., 1974; Zavgorodnyaya G., A. Onegger, "SM", 1975, No 6 ስራዎች ውስጥ ሸካራነት አንዳንድ ባህሪያት; ሻልቱፐር ዩ.፣ በ 60 ዎቹ ውስጥ በሉቶስላቭስኪ ዘይቤ ፣ በ: የሙዚቃ ሳይንስ ችግሮች ፣ ጥራዝ. 3, ኤም., 1975; ቲዩሊን ዩ.፣ የሙዚቃ ሸካራነት እና የዜማ ዘይቤ ዶክትሪን። የሙዚቃ ሸካራነት, M., 1976; Pankratov ኤስ, Scriabin ያለው ፒያኖ ጥንቅሮች ሸካራነት ያለውን ሜሎዲክ መሠረት ላይ, ውስጥ: polyphony ጉዳዮች እና የሙዚቃ ሥራዎች ትንተና (የ Gnesins ግዛት ሙዚቃዊ እና ፔዳጎጂካል ተቋም ሂደት, እትም 20), M., 1976; የእሱ፣ የ Scriabin's ፒያኖ ጥንቅሮች ቴክስቸርድ dramaturgy መርሆዎች፣ ibid.; Bershadskaya T., በስምምነት ላይ ትምህርቶች, L., 1978; Kholopova V., Faktura, M., 1979.

ቪ ፒ ፍራዮኖቭ