ቅዠት |

ከግሪክ ፓንታኦያ - ምናብ; ላት እና ኢታል. fantasia, የጀርመን Fantasia, የፈረንሳይ fantaisie, ኢንጅ. ድንቅ፣ አድናቂዎች፣ ጨዋነት፣ ምናባዊ

1) የሙዚቃ መሣሪያ (አልፎ አልፎ የድምፅ) ሙዚቃ ዘውግ ፣ የግለሰባዊ ባህሪያቶቹ ለጊዜያቸው ከተለመዱት የግንባታ ደንቦች በማፈንገጡ ፣ ብዙ ጊዜ ባልተለመደ የባህላዊ ዘይቤያዊ ይዘት። የቅንብር እቅድ. ስለ F. በተለያዩ ሙዚቃዊ እና ታሪካዊ ሀሳቦች የተለያዩ ነበሩ። ዘመን ፣ ግን በሁሉም ጊዜያት የዘውግ ድንበሮች ደብዛዛ ሆነው ቆይተዋል-በ 16-17 ክፍለ-ዘመን። F. በ 2 ኛ ፎቅ ውስጥ ከሩሲርካር, ቶካታታ ጋር ይዋሃዳል. 18 ኛው ክፍለ ዘመን - ከሶናታ ጋር, በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን. - በግጥም, ወዘተ. ፒ.ኤች. ሁልጊዜ በተወሰነ ጊዜ ውስጥ ከተለመዱት ዘውጎች እና ቅርጾች ጋር ​​የተቆራኘ ነው. በተመሳሳይ ጊዜ, ኤፍ ተብሎ የሚጠራው ሥራ ለዚህ ዘመን የተለመዱ የ "ውሎች" (መዋቅራዊ, ትርጉም ያለው) ያልተለመደ ጥምረት ነው. የ F. ዘውግ የስርጭት እና የነፃነት ደረጃ በሙሴዎች እድገት ላይ የተመሰረተ ነው. በተሰጠው ዘመን ቅጾች: የታዘዘ ወቅቶች, በአንድ መንገድ ወይም ሌላ ጥብቅ ዘይቤ (16 ኛው - 17 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ, የ 1 ኛው ክፍለ ዘመን 18 ኛ አጋማሽ ባሮክ ጥበብ), በ F. "የቅንጦት አበባ" ምልክት ተደርጎበታል. በተቃራኒው የተመሰረቱ "ጠንካራ" ቅርጾችን መፍታት (የፍቅር ስሜት) እና በተለይም የአዳዲስ ቅርጾች (የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን) ብቅ ማለት የፍልስፍናዎች ብዛት መቀነስ እና መዋቅራዊ አደረጃጀታቸው መጨመር ናቸው. የኤፍ ዘውግ ዝግመተ ለውጥ ከመሳሪያነት አጠቃላይ እድገት ጋር የማይነጣጠል ነው-የኤፍ ታሪክ ወቅታዊነት ከምዕራብ አውሮፓ አጠቃላይ ወቅታዊነት ጋር ይዛመዳል። የሙዚቃ ክስ. F. ከጥንታዊ የ instr ዘውጎች አንዱ ነው። ሙዚቃ፣ ግን እንደ መጀመሪያው instr. ከግጥም ጋር በተገናኘ የዳበሩ ዘውጎች. ንግግር እና ዳንስ. እንቅስቃሴዎች (ካንዞና፣ ስዊት)፣ F. በትክክለኛው ሙዚቃ ላይ የተመሰረተ ነው። ቅጦች. የ F. ብቅ ማለት መጀመሪያን ያመለክታል. የ 16 ኛው ክፍለ ዘመን አንዱ መነሻው ማሻሻል ነበር. ቢ.ሸ. ቀደምት ኤፍ. ለተቀማ መሳሪያዎች የታሰበ፡ ብዙ። ኤፍ. ለሉቱ እና ቪዩዌላ የተፈጠሩት በጣሊያን (ኤፍ. ዳ ሚላኖ፣ 1547)፣ ስፔን (ኤል. ሚላን፣ 1535፣ ኤም. ደ ፉዌንላና፣ 1554)፣ ጀርመን (ኤስ. ካርጄል)፣ ፈረንሳይ (ኤ.ሪፕ)፣ እንግሊዝ (ቲ.ሞርሊ) ኤፍ. ለ clavier እና ኦርጋን በጣም አናሳ ነበሩ (ኤፍ. በኦርጋን ታብላቸር በ X. Kotter፣ Fantasia allegre በ A. Gabrieli)። ብዙውን ጊዜ በኮንትሮፕንታል ይለያሉ ፣ ብዙውን ጊዜ ያለማቋረጥ አስመስለው። የዝግጅት አቀራረብ; እነዚህ F. ከካፒሪሲዮ፣ ቶካታ፣ ቲየንቶ፣ ካንዞን ጋር በጣም ቅርብ ስለሆኑ ተውኔቱ ለምን በትክክል ኤፍ ተብሎ እንደሚጠራ ሁልጊዜ ማወቅ አይቻልም (ለምሳሌ፣ ከዚህ በታች ያለው F. ከሪቸርካር ጋር ይመሳሰላል)። በዚህ ጉዳይ ላይ ያለው ስም F. በተሻሻለ ወይም በነጻነት የተሰራ ሪሰርካር (የድምፅ ሞቴቶች ዝግጅት ፣ በውስጣዊ መንፈስ ውስጥ የተለያዩ ፣ ተጠርተዋል) የመጥራት ልማድ ይገለጻል ።

ኤፍ ዳ ሚላኖ። ለሉቶች ቅዠት.

በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ኤፍ እንዲሁ ያልተለመደ አይደለም ፣ በዚህ ውስጥ ነፃ የድምፅ አያያዝ (በተለይ ፣ ከድምጽ ልዩ ባህሪዎች ጋር በተቀጠቀጡ መሣሪያዎች ላይ የሚመራ) በእውነቱ የመተላለፊያ መሰል አቀራረብ ያለው ወደ ኮርድ መጋዘን ያመራል።

ኤል ሚላን ምናባዊ ለ vihuela.

በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ኤፍ. በእንግሊዝ በጣም ተወዳጅ ሆኗል. ጂ ፐርሴል አድራሻዋን ትናገራለች (ለምሳሌ፣ “ምናባዊ ለአንድ ድምጽ”); J. Bull፣ W. Bird፣ O. Gibbons እና ሌሎች ቨርጂናሊስቶች ኤፍን ወደ ባሕላዊው ያቀርቡታል። የእንግሊዘኛ ቅፅ - መሬት (የስሙ ልዩነት - ድንቅ - ከ F. ስሞች አንዱ ጋር መገናኘቱ አስፈላጊ ነው). በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን የኤፍ. ከ org ጋር የተያያዘ. ሙዚቃ. F. at J. Frescobaldi የጠንካራ ፣ የቁጣ መሻሻል ምሳሌ ናቸው ። የአምስተርዳም ጌታው ጄ. ስዌሊንክ “የክሮማቲክ ቅዠት” (ቀላል እና ውስብስብ fugue ፣ ricercar ፣ polyphonic ልዩነቶችን ያጣምራል) የመታሰቢያ መሣሪያ መወለዱን ይመሰክራል። ቅጥ; ኤስ.ሼይድት በተመሳሳይ ወግ ውስጥ ሰርቷል፣ ቶ-ሪ F. contrapuntal ተብሎ ይጠራል። የኮራሌ ዝግጅቶች እና የመዘምራን ልዩነቶች. የእነዚህ ኦርጋኒስቶች እና የበገና ሊቃውንት ስራዎች የጄኤስ ባች ታላላቅ ስኬቶችን አዘጋጅተዋል. በዚህ ጊዜ፣ ለኤፍ. ያለው አመለካከት እንደ ምት፣ አስደሳች ወይም አስደናቂ ስራ ተወስኗል። ተለዋጭ እና ልማት ዓይነተኛ ነፃነት ወይም ሙሴ ለውጦች quirkiness ጋር ባሕርይ. ምስሎች; ከሞላ ጎደል አስገዳጅ መሻሻል ይሆናል። ቀጥተኛ አገላለጽ እንድምታ የሚፈጥር አካል፣ ሆን ተብሎ በተዘጋጀ የቅንብር እቅድ ላይ ድንገተኛ የሃሳብ ጨዋታ የበላይነት። በባች ኦርጋን እና ክላቪየር ስራዎች ውስጥ ኤፍ. በጣም አሳዛኝ እና የፍቅር ስሜት ነው. ዘውግ F. በ Bach (እንደ D. Buxtehude እና GF Telemann, በ F ውስጥ ያለውን የዳ capo መርሆ ይጠቀማል) ወይም በዑደት ውስጥ ከ fugue ጋር ይጣመራሉ, ልክ እንደ ቶካታ ወይም ፕሪሉድ, ቀጣዩን ለማዘጋጀት እና ለማጥለም ያገለግላል. ቁራጭ (F. እና fugue ለኦርጋን g-moll፣ BWV 542)፣ ወይም እንደ መግቢያ ጥቅም ላይ ይውላል። ክፍሎች በስብስብ ውስጥ (ለቫዮሊን እና ክላቪየር A-ዱር ፣ BWV 1025) ፣ partita (ለ clavier a-minor ፣ BWV 827) ፣ ወይም በመጨረሻ ፣ እንደ ገለልተኛ ሆነው ይገኛሉ። ፕሮድ (ኤፍ. ለኦርጋን ጂ-ዱር BWV 572). በባች ውስጥ የድርጅት ጥብቅነት የነፃ ኤፍ መርህን አይቃረንም ለምሳሌ ፣ በ Chromatic Fantasy እና Fugue ፣ የማቅረቢያ ነፃነት በተለያዩ የዘውግ ባህሪያት በደማቅ ጥምረት ይገለጻል - org. የማሻሻያ ሸካራነት, የ chorale መካከል recitative እና ምሳሌያዊ ሂደት. ሁሉም ክፍሎች ከ T ወደ D ቁልፎች እንቅስቃሴ አመክንዮ አንድ ላይ ተይዟል, ከዚያም S ላይ ማቆም እና T መመለስ (በመሆኑም, አሮጌውን ሁለት-ክፍል ቅጽ መርህ F ወደ ተዘርግቷል). ተመሳሳይ ስዕል ደግሞ የባች ሌሎች ቅዠቶች ባሕርይ ነው; ምንም እንኳን እነሱ ብዙውን ጊዜ በማስመሰል የተሞሉ ቢሆኑም በውስጣቸው ያለው ዋናው የቅርጽ ኃይል ስምምነት ነው። ላዶሃርሞኒክ የቅጹ ፍሬም በ giant org በኩል ሊገለጥ ይችላል። የመሪ ቁልፎችን ቶኒክ የሚደግፉ ነጥቦች.

የ Bach's F. ልዩ ዓይነት የተወሰኑ የመዘምራን ዝግጅቶች (ለምሳሌ “Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott, BWV 651), የእድገት መርሆዎች የኮራል ዘውግ ወጎችን የማይጥሱ ናቸው. እጅግ በጣም ነፃ የሆነ ትርጓሜ የማሻሻያውን፣ ብዙ ጊዜ ከዘዴ ውጪ የሆኑ የFE Bach ቅዠቶችን ይለያል። በእሱ ገለጻዎች (“ክላቪየር ትክክለኛ የመጫወቻ ልምድ” በሚለው መጽሃፍ ውስጥ ፣ 1753-62) “ቅዠት የሚጠራው በጥብቅ ሜትር ውስጥ ከተሰራው ወይም ከተሻሻለ ቁራጭ ይልቅ ብዙ ቁልፎች ሲሳተፉበት ነው… ነፃ ምናባዊ በተሰበረ ኮረዶች ወይም በሁሉም ዓይነት ዘይቤዎች ሊጫወቱ የሚችሉ የተለያዩ የሐርሞኒክ ምንባቦችን ይዟል… ዘዴኛ የለሽ ነፃ ቅዠት ስሜትን ለመግለጽ በጣም ጥሩ ነው።

ግራ የተጋባ ግጥም። የዋ ሞዛርት ቅዠቶች (ክላቪየር ኤፍ. ዲ-ሞል፣ K.-V. 397) ስለ ፍቅራዊነት ይመሰክራሉ። የዘውግ ትርጓሜ. በአዲሶቹ ሁኔታዎች ውስጥ የረዥም ጊዜ ተግባራቸውን ያሟላሉ. ቁርጥራጮች (ነገር ግን ለ fugue አይደለም, ነገር ግን ወደ sonata: F. እና sonata c-moll, K.-V. 475, 457), homophonic እና polyphonic alternating መርህ ዳግም. አቀራረቦች (org. F. f-moll፣ K.-V. 608፤ እቅድ፡ AB A1 C A2 B1 A3፣ B የ fugue ክፍሎች ሲሆኑ፣ ሐ ልዩነቶች ናቸው)። I. Haydn F.ን ወደ ኳርት አስተዋውቋል (op. 76 No 6, part 2). ኤል.ቤትሆቨን ታዋቂውን 14 ኛ ሶናታ በመፍጠር የሶናታ እና ኤፍ. 27 ቁጥር 2 - "Sonata quasi una Fantasia" እና 13 ኛው ሶናታ ኦፕ. 27 ቁጥር 1. የሲምፎኒ ሀሳብን ወደ ኤፍ. ልማት, virtuoso ባሕርያት instr. ኮንሰርቶ፣ የኦራቶሪዮ ሀውልት፡ በኤፍ. ለፒያኖ፣ መዘምራን እና ኦርኬስትራ ሲ-ሞል ኦፕ። 80 ለኪነጥበብ መዝሙር ሰማ (በC-dur ማዕከላዊ ክፍል ፣ በልዩነት መልክ የተጻፈ) ጭብጡ ፣ በኋላ በ9ኛው ሲምፎኒ መጨረሻ ላይ “የደስታ ጭብጥ” ሆኖ አገልግሏል።

ሮማንቲክስ ለምሳሌ። F. Schubert (ተከታታይ ኤፍ ለ ፒያኖፎርት በ 2 እና 4 እጅ፣ F. ለቫዮሊን እና ፒያኖፎርት op. 159)፣ F. Mendelssohn (F. for pianoforte op. 28)፣ F. Liszt (org. እና pianoforte. F. .) እና ሌሎችም ፣ ኤፍ በብዙ ዓይነተኛ ጥራቶች የበለፀጉ ፣ ከዚህ ቀደም በዚህ ዘውግ ውስጥ ይገለጡ የነበሩትን የፕሮግራም ባህሪዎችን በጥልቀት በማሳየት (አር. ሹማን ፣ ኤፍ. ለፒያኖ ሲ-ዱር ኦፕ 17)። ነገር ግን “የፍቅር ነፃነት”፣ የ19ኛው ክፍለ ዘመን ቅርጾች ባህሪ፣ በትንሹም ቢሆን F. የተለመዱ ቅርጾችን ይጠቀማል - ሶናታ (AN Skryabin, F. for piano in h-moll op. 28; S. Frank, org. F. A. -ዱር)፣ ሶናታ ዑደት (Schumann፣ F. ለፒያኖ ሲ-ዱር ኦፕ. 17)። በአጠቃላይ ለኤፍ 19 ኛው ክፍለ ዘመን. ባህሪ, በአንድ በኩል, ከነጻ እና የተደባለቁ ቅርጾች (ግጥሞችን ጨምሮ) እና በሌላ በኩል, ከ rhapsodies ጋር ውህደት ነው. Mn. ኤፍ የሚለውን ስም የማይሸከሙ ጥንቅሮች፣ በመሠረቱ፣ እነሱ ናቸው (ኤስ. ፍራንክ፣ “ቅድመ፣ ቾራሌ እና ፉጌ”፣ “ቅድመ-ቅድመ-ሁኔታ፣ አሪያ እና መጨረሻ”)። ሩስ. አቀናባሪዎች F.ን ወደ wok ሉል ያስተዋውቃሉ። (MI Glinka፣ “Venetian Night”፣ “Night Review”) እና ሲምፎኒ። ሙዚቃ: በስራቸው ውስጥ አንድ የተወሰነ ነገር ነበር. ኦርክ. የተለያዩ የዘውግ ዓይነቶች የሲምፎኒክ ቅዠት ነው (SV Rachmaninov, The Cliff, op. 7; AK Glazunov, The Forest, op. 19, The Sea, op. 28, ወዘተ.). ለኤፍ ልዩ የሆነ ሩሲያኛ ይሰጣሉ. ቁምፊ (MP Mussorgsky, "Night on Bald Mountain", በፀሐፊው መሠረት, ቅጹ "ሩሲያኛ እና ኦሪጅናል" ነው), ከዚያም ተወዳጅ ምስራቅ (MA Balakirev, ምስራቃዊ ኤፍ. "ኢስላሜይ" ለ fp.), ከዚያም ድንቅ (AS Dargomyzhsky, "Baba Yaga" ለኦርኬስትራ) ማቅለም; በፍልስፍና ጉልህ የሆኑ ሴራዎችን ስጠው (PI Tchaikovsky፣ “The Tempest”፣ F. ለኦርኬስትራ በደብሊው ሼክስፒር በተመሳሳዩ ስም ድራማ ላይ በመመስረት፣ op. 18፣ “Francesca da Rimini”፣ F. ለኦርኬስትራ በታሪኩ ሴራ 1 ኛ የገሃነም መዝሙር ከ "መለኮታዊ አስቂኝ" በዳንቴ, op.32).

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ኤፍ እንደ ገለልተኛ. ዘውጉ ብርቅ ነው (M. Reger፣ Choral F. ለኦርጋን፣ ኦ. ሬስፒጊ፣ ኤፍ. ለፒያኖ እና ኦርኬስትራ፣ 1907፣ ጄኤፍ ማሊፒሮ፣ የየቀኑ ቅዠት ለኦርኬስትራ፣ 1951፣ ኦ. ሜሲየን፣ ኤፍ. ለቫዮሊን እና ፒያኖ፤ ኤም ቴዴስኮ፣ ኤፍ. ባለ 6-ሕብረቁምፊ ጊታር እና ፒያኖ፤ ኤ. ኮፕላንድ፣ ኤፍ. ለፒያኖ፤ A. Hovaness፣ F. ከ Suite ለፒያኖ “ሻሊማር”፣ N (I. Peiko፣ Concert F. ለቀንድ እና ክፍል ኦርኬስትራ, ወዘተ.) አንዳንድ ጊዜ የኒዮክላሲካል ዝንባሌዎች በኤፍ. (F. Busoni, "Counterpoint F."; P. Hindemith, sonatas for viola and piano - በኤፍ, 1 ኛ ክፍል, በኤስ., 3 ኛ ክፍል; K. ካራዬቭ ፣ ሶናታ ለቫዮሊን እና ፒያኖ ፣ ፍፃሜ ፣ ጄ ቫዮሊን እና ፒያኖ፤ F. Fortner፣ F. በ “BACH” ለ1 ፒያኖዎች፣ 20 ብቸኛ የሙዚቃ መሳሪያዎች እና ኦርኬስትራ)፣ ሶኖር-aleatoric. ቴክኒኮች (SM Slonimsky፣ “Coloristic F.” ለፒያኖ)።

በ 2 ኛ ፎቅ. 20ኛው ክፍለ ዘመን ከፍልስፍና ዋና ዋና የዘውግ ባህሪያት አንዱ—የአንድን ግለሰብ መፈጠር፣በማሻሻል ቀጥተኛ (ብዙውን ጊዜ የማደግ ዝንባሌ ያለው) ቅርፅ - የማንኛውም ዘውግ ሙዚቃ ባህሪ ነው፣ እና በዚህ መልኩ፣ ብዙዎቹ የቅርብ ጊዜ ጥንቅሮች (ለ ለምሳሌ፣ 4ኛው እና 5ኛው ፒያኖስ ሶናታስ በቢ ቲሽቼንኮ) ከኤፍ ጋር ተዋህደዋል።

2) ረዳት. የተወሰነ የትርጓሜ ነፃነትን የሚያመለክት ትርጉም. ዘውጎች: ዋልትዝ-ኤፍ. (MI Glinka)፣ Impromptu-F.፣ Polonaise-F. (ኤፍ. ቾፒን፣ ኦፕ. 66,61፣19)፣ ሶናታ-ኤፍ. (AN Scriabin፣ op. 3)፣ overture-ኤፍ. (PI Tchaikovsky, "Romeo and Juliet"), F. Quartet (B. Britten, "Fantasy Quartet" ለ oboe and strings. trio), recitative-F. (ኤስ. ፍራንክ፣ ሶናታ ለቫዮሊን እና ፒያኖ፣ ክፍል XNUMX)፣ F.-burlesque (O. Messiaen)፣ ወዘተ.

3) በ 19-20 ክፍለ ዘመናት የተለመደ. የዘውግ instr. ወይም ኦርክ. ሙዚቃ፣ ከራሳቸው ድርሰቶች ወይም ከሌሎች አቀናባሪዎች ሥራዎች፣ እንዲሁም ከፎክሎር (ወይም በሕዝብ ተፈጥሮ የተጻፉ) ጭብጦችን በነፃ አጠቃቀም ላይ የተመሠረተ። እንደ የፈጠራ ደረጃ ይወሰናል. የኤፍ ጭብጦችን እንደገና መሥራት ወይ አዲስ ጥበባዊ ሙሉ ይመሰርታል ከዚያም ወደ ገለጻ ቀርቧል፣ ራፕሶዲ (ብዙ የሊዝት ቅዠቶች፣ “ሰርቢያን ኤፍ” ለሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ኦርኬስትራ፣ “ኤፍ. በራያቢኒን ጭብጦች” ለፒያኖ ከአሬንስኪ ኦርኬስትራ ጋር፣ “ሲኒማቲክስ ኤፍ. "በሙዚቃው ፋሬስ ጭብጦች ላይ "The Bull on the Roof" ለቫዮሊን እና ኦርኬስትራ ሚልሃውድ, ወዘተ.) ወይም ቀላል "ሞንቴጅ" የጭብጦች እና ምንባቦች ነው, ልክ እንደ ፖትፖሪ (ኤፍ. ጭብጦች ላይ). የክላሲካል ኦፔሬታስ፣ F. በታዋቂ ዘፈኖች አቀናባሪዎች ጭብጦች ላይ፣ ወዘተ)።

4) የፈጠራ ቅዠት (ጀርመናዊው ፋንታሴ, ፋንታሲ) - የሰው ልጅ ንቃተ-ህሊና (ውስጣዊ እይታ, የመስማት ችሎታ) የእውነታውን ክስተቶች የመወከል ችሎታ, መልክ በታሪክ ማህበረሰቦች ይወሰናል. የሰው ልጅ ልምድ እና እንቅስቃሴዎች, እና እነዚህን ሃሳቦች በማጣመር እና በማቀናበር ወደ አእምሮአዊ ፍጥረት (በሁሉም የስነ-አእምሮ ደረጃዎች, ምክንያታዊ እና ንዑስ አእምሮን ጨምሮ) የስነ ጥበብ. ምስሎች. በጉጉቶች ውስጥ ተቀባይነት. ሳይንስ (ሳይኮሎጂ, ውበት) የፈጠራ ተፈጥሮን መረዳት. ኤፍ በታሪካዊው ላይ ባለው የማርክሲስት አቋም ላይ የተመሠረተ ነው። እና ማህበረሰቦች. የሰው ልጅ የንቃተ ህሊና ሁኔታ እና በሌኒኒስት የማንጸባረቅ ንድፈ ሃሳብ ላይ. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በፈጠራ ተፈጥሮ ላይ ሌሎች አመለካከቶች አሉ. ኤፍ., በ Z. Freud, CG Jung እና G. Marcus ትምህርቶች ውስጥ የሚንፀባረቁ.

ማጣቀሻዎች: 1) ኩዝኔትሶቭ KA, የሙዚቃ እና ታሪካዊ ምስሎች, M., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. የመተንተን ልምድ, M., 1937, ተመሳሳይ, በመጽሐፉ ውስጥ: Research on Chopin, M., 1971; Berkov VO, Chromatic ቅዠት J. Sweelinka. ከስምምነት ታሪክ, ኤም., 1972; Miksheeva G., የ A. Dargomyzhsky ሲምፎኒክ ቅዠቶች, በመጽሐፉ ውስጥ: ከሩሲያ እና የሶቪየት ሙዚቃ ታሪክ, ጥራዝ. 3, ኤም., 1978; ፕሮቶፖፖቭ ቪቪ, በ 1979 ኛው - በ XNUMX ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ከመሳሪያዎች ቅጾች ታሪክ ውስጥ ጽሑፎች, M., XNUMX.

3) ማርክስ ኬ. እና ኤንግልስ አር.፣ በአርት ላይ፣ ጥራዝ. 1, ኤም., 1976; ሌኒን ስድስተኛ፣ ቁሳቁሳዊነት እና ኢምፔሪዮ-ትችት፣ ፖልን። ኮል soch., 5 ኛ እትም, ቁ. 18; የራሱ፣ የፍልስፍና ማስታወሻ ደብተሮች፣ ibid.፣ ጥራዝ. 29; Ferster NP, የፈጠራ ቅዠት, M., 1924; Vygotsky LS, የሥነ ጥበብ ሳይኮሎጂ, M., 1965, 1968; Averintsev SS, "ትንታኔ ሳይኮሎጂ" K.-G. ጁንግ እና የፈጠራ ቅዠት ቅጦች፣ በ፡ በዘመናዊው የቡርጊዮስ ውበት፣ ጥራዝ. 3, ኤም., 1972; Davydov Yu., የማርክሲስት ታሪካዊነት እና የስነ-ጥበብ ቀውስ ችግር, በስብስብ ውስጥ: ዘመናዊ የቡርጂዮ ጥበብ, ኤም., 1975; የእሱ፣ አርት በጂ ማርከስ የማህበራዊ ፍልስፍና፣ በ፡ የዘመናዊ ቡርጂዮስ ሶሺዮሎጂ ኦፍ አርት፣ ኤም.፣ 1978።

TS Kyuregyan