መጨመር |

ላት መጨመር; የጀርመን መጨመሪያ, Vergräerung; የፈረንሳይ መጨመር; ኢታል. በማረጋገጫ

1) ዜማ፣ ጭብጥ፣ ተነሳሽነት፣ የሙዚቃ ቁርጥራጭ የመቀየር ዘዴ። ምርት፣ ሪትሚክ ሥዕል ወይም ሥዕል፣ እንዲሁም ረዘም ያለ ጊዜ የሚቆዩ ድምፆችን በማጫወት (ለአፍታ ማቆም) ለአፍታ ያቆማል። ዩ. የ ሪትሙን ትክክለኛ ቀረጻ ይወስዳል ፣ ይህም ለወር አበባ ምልክት ምስጋና ይግባው ። ክስተቱ የተጀመረው በአርስ ኖቫ ዘመን ሲሆን ወደ ምት አቅጣጫ ካለው አዝማሚያ ጋር የተያያዘ ነው። የነጻነት ፖሊፎኒክ. ድምጾች እና የ isorhythmia መርህ (Motet ይመልከቱ)። U. በጥብቅ ሙዚቃ ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላል ፣ በተለይም በፍራንኮ-ፍሌሚሽ contrapuntalists - G. Dufay (በ U. ውስጥ የመጀመሪያው ቀኖና ጸሐፊ ተደርጎ ይቆጠራል) ፣ ጄ. ኦኬጌም (ለምሳሌ ፣ በ Missa prolationum) ፣ J. Obrecht ፣ Josquin የመንፈስ ጭንቀት. U. በቀላሉ እና አሳማኝ በሆነ መልኩ ለመስማት በፖሊፎኒክ መካከል ያለውን ጊዜያዊ ግንኙነት ያሳያል። በቅጹ ክፍሎች መካከል የድምፅ እና የመጠን ጥምርታ; የድምጾችን አደረጃጀት የበታችነት፣ ሥርዓት፣ አመክንዮ የሚገልጽ እንደማንኛውም መንገድ፣ ዩ. ሙዚቃ ከአስመሳይ፣ ከውስብስብ ቆጣሪ፣ ከመቀየር እና ከሌሎች ፖሊፎኒክ የመቀየር ዘዴዎች ጋር እኩል ነው። ርእሶች (ብዙውን ጊዜ ጥቅም ላይ በሚውልበት ጥምረት). የጥንት contrapuntalists በተግባር ያለ አላደረጉም U. በጅምላ በካንቱስ firmus ላይ ቅጾች ውስጥ, motets: በደንብ-የሚሰማ chorales U ውስጥ በ architectonic. ሥራውን በአጠቃላይ ፣ በምሳሌያዊ አነጋገር - በተፈጥሮ የተቆራኘ (በሁሉም የመግለጫ መንገዶች አውድ) ከታላቅነት ፣ ተጨባጭነት ፣ ዓለም አቀፋዊነት ጽንሰ-ሀሳብ ጋር። የ U. ጥብቅ ጽሁፍ ጌቶች ከመምሰል እና ከቀኖና ጋር ተጣምረው ነበር. አስመሳይ (ቀኖና)፣ በኡ ውስጥ የተወሰኑ ራይስፖስቶች የተሰጡበት፣ እንዲሁም ማስመሰል (ቀኖና)፣ ሁሉም ድምፆች በአንድ ጊዜ የሚጀምሩበት እና አንድ ወይም አንዳንዶቹ ወደ ዩ የሚሄዱበት፣ በ U ውስጥ ኢሜሽን (ቀኖና) ይባላል። ከታች ባለው ምሳሌ፣ የ U. ተጽእኖ የሚጠናከረው በታችኛው እና በላይኛው ድምጾች ውስጥ ያለውን ተቃራኒ ነጥብ በመጠበቅ ነው (አምድ 666 ይመልከቱ)።

የጆስኪን ዴስፕሬስ የወር አበባ ቀኖና ምሳሌ በ Art. ቀኖና (አምድ 692) (አለበለዚያ ተመጣጣኝ ተብሎ ይጠራል: በአንድ መስመር ላይ በአቀናባሪው የተጻፈ እና በጸሐፊው መመሪያ መሠረት ይሰላል). በካንቱስ ፊርሙስ ቅርጾች የኋለኛው በ U. (በሙሉ ወይም በከፊል ፣ ብዙ ጊዜ ትክክል ባልሆነ መንገድ ፣ አንዳንድ ጊዜ ትናንሽ ማስታወሻዎች የዜማ መዝለሎችን በመሙላት ፣ በአምድ 667 ውስጥ ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ) በተደጋጋሚ ይባዛሉ።

ዩ - ከመቀነስ በተቃራኒ - ያሰፋዋል፣ ከአጠቃላይ ፖሊፎኒክ አንድ ድምጽን ያዘጋጃል። ብዙኃን, በቲማቲክ ደረጃ ከፍ ያደርገዋል. አስፈላጊነት ። በዚህ ረገድ U. በሪሰርካራ ውስጥ መተግበሪያን አግኝቷል - በቆራጥነት ውስጥ ያለ ቅጽ የግለሰባዊ ፖሊፎኒክ መሪ ሚና ቀስ በቀስ ይገለጻል። ጭብጦች እና ጠርዞች ወዲያውኑ በጣም አስፈላጊ የሆነውን የነፃ ዘይቤ ቀድመው ነበር - ፉጊ (በአምድ 668 ውስጥ ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ)።

JS Bach, የአውሮፓ ልምድ ጠቅለል. ፖሊፎኒ፣ ብዙ ጊዜ በደብልዩ ጥቅም ላይ ይውላል፣ ለምሳሌ። በጅምላ በ h-moll - በ Credo (No 12) እና Confiteor ((No 19), 5-head double fugue on chorale: 2 ኛ ጭብጥ (መለኪያ 17)፣ የገጽታዎች ግንኙነት (መለኪያ 32)፣ የገጽታዎች ግንኙነት ከ chorale basses (መለኪያ 73)፣ የገጽታዎች ግንኙነት ከ Chorale ጋር በ U. በ Tenors (መለኪያ 92))። በካንታታስ ፣ በስሜታዊነት ፣ በ Bach chorales የአካል ክፍሎች ውስጥ ከፍተኛውን ፍጹምነት ከደረሰ በኋላ ፣ በካንቱስ ፊርምስ ላይ ያሉ ቅጾች ከአቀናባሪ ልምምድ ጠፍተዋል ። በኋላ U. በፖሊፎኒክ ያልሆኑ የተለያዩ መተግበሪያዎችን ተቀብሏል። ሙዚቃ፣ የ fugue ባህሪ ሆኖ ሲቀጥል። ደብልዩ ውስጥ fugue ያለውን ጭብጥ ተቀባይነት ስያሜ -. U. አልፎ አልፎ በኤግዚቢሽኑ ውስጥ ይገኛል (Contrapunctus VII ከ Bach's The Art of Fugue፣ Shchedrin's Fugue Es-dur ቁጥር 19)።

ጄ. Animuccia. ክሪስቲ ኤሌይሰን ከ Conditor aime Syderum ጅምላ።

ብዙ ጊዜ በስትሪትታ ውስጥ ቦታ ያገኛል (በዲስ-ሞል ፉጊ 62 እና 77 ከ 1 ኛ ጥራዝ ከባች ደህና ንዴት ክላቪየር ፣ በሾስታኮቪች 62 እና 66 የ As-dur fugue op. 87)። ሌሎች የመቀየሪያ ዘዴዎችን የሚያጣምር (በ 14 የ c-moll fugue ከ 2 ኛ ጥራዝ ከ Well-Tempered Clavier, ጭብጡ በ U ውስጥ, በደም ዝውውር እና በተለመደው እንቅስቃሴ ውስጥ ነው, በዴስ-ዱር 90 እና 96 መለኪያዎች ውስጥ. fugue

Cantus firmus በ G. Dufay ጅምላ በሎሆሜ አርሜ። የስነምግባር ጅምር ተሰጥቷል, ተቃራኒ ድምጾች ተትተዋል: a - ዋናው እይታ; ለ - ከተጨማሪ ድምፆች ጋር መጨመር; c, d, e - የማጉላት አማራጮች; ረ - መቀነስ. ኦፕ. 87 የሾስታኮቪች፣ ጭብጥ በተለመደው እንቅስቃሴ እና በተመሳሳይ ጊዜ በ U.፣ በመለኪያ 150፣ ጭብጡ እና ድርብ እና ሶስት እጥፍ ዩ)። W. ዋናውን ያጎላል. በማለት ይገልጻል። የስትሪትታ ጥራት የቲማቲዝም ትኩረት ፣ የትርጉም ብልጽግና ነው ፣ በተለይም ከሲምፎኒ ጋር በ fugues ውስጥ ይስተዋላል። ልማት (ስትሬታ በሲምፎኒክ ግጥም “ፕሮሜቴየስ” በሊዝት ልማት ክፍል ፣ virtuoso stretta ከካንታታ

አ.ገብርኤል. Reachercar (stretta በማጉላት)።

"መዝሙሩን ካነበበ በኋላ" ታኒዬቭ, ቁጥር 3, ቁጥር 6; መለኪያ 331 ጭብጥ በዩ. እና ልኬት 298 በ U ውስጥ ጭብጥ ነው. በ 2 ኛው ተግባር ኮድ ውስጥ በተለመደው እንቅስቃሴ ውስጥ ከጭብጡ ጋር. የማያስኮቭስኪ ሶናታስ; የገጽታ መግቢያ ምሳሌ ወደ ዩ በመጨረሻው ላይ - ከስትሪትታ ውጭ - ከ 1 ኛ የፒ. I. ቻይኮቭስኪ)። Stretta - ዋና. የ ቀኖና መልክ በደብልዩ, ምንም እንኳን አንዳንድ ጊዜ ከስትሪትታ ውጭ የሚገኝ ቢሆንም (የ 1 ኛ ሲምፎኒ ሾስታኮቪች scherzo መጀመሪያ ፣ የላትቪያ አቀናባሪ አር አራተኛ ክፍል 1 ኛ ክፍል መጀመሪያ። ካልሶን; እንደ ሸካራነት ባር 29-30 ከጨረቃ ፓይሮት ቁጥር 1 በSchoenberg)፣ እንደ ሙሉ ቁራጭ (የገና ካሮል ላይ ያለ ቀኖናዊ ልዩነቶች፣ BWV 769፣ ቁጥር 6 በሙዚቃ አቅርቦት) ጨምሮ። ” እና ካኖን XNUMX በባች “የፉጌ ጥበብ” - ማለቂያ የሌላቸው ቀኖናዎች በዩ. እና በደም ዝውውር ውስጥ; አይ. 21 ከላያዶቭ ቀኖናዎች; የስታንቺንስኪ ቅድመ ሁኔታ Ges-dur; አይ. 14 ከ Shchedrin's Polyphonic Notebook)። ፖሊፎኒክ ባልሆነ ዩ. ሙዚቃ ብዙውን ጊዜ የዜማ ዘዴ ነው። የግጥም ሙሌት. ጭብጦች (በብራህምስ ጀርመናዊ ሪኪይም 62ኛ እንቅስቃሴ 5 መለካት፤ ባር 8-10 ከ Rachmaninov's All-night Vigil ቁጥር 9፤ በ2ኛ ፒያኖ ኮንሰርቱ የ1ኛ እንቅስቃሴ የጎን ክፍል ምላሽ፤ ከቁጥር 4 በኋላ 9ኛ መለኪያ በሂንደሚዝ “ሰአሊው ማቲስ” ሲምፎኒ 1ኛው እንቅስቃሴ ውስጥ፤ ሁለት አሞሌዎች ወደ ቁጥር 65 በበርግ ቫዮሊን ኮንሰርቶ)። S. S. ፕሮኮፊቭ ዩ. በደስታ ተንኮለኛነት (ዘፈኑ "ቻተርቦክስ" - አሌግሮ አስ-ዱር; "ፒተር እና ተኩላ" - ቁጥር 44). ተቃራኒው ውጤት በሦስተኛው ትዕይንት ላይ ይገኛል በርግ ኦፔራ ቮዜክ፣ የፖልካ ሪትም (መለካት 3፣ “ለአንድ ሪትም ፈጠራ”) በ U። የጀግናውን ተንኮለኛ ሁኔታ ለመግለጽ እንደ ገላጭ መሳሪያ ሆኖ ይሰራል (በተለይም ልኬቶች 3 ፣ 122 ፣ stretta በመለኪያ 145)። U. እንደ ልማት መሳሪያ ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ አይውልም (ባር 187 ፣ 180 በ Scriabin 363 ኛ ሲምፎኒ 371 ኛ ክፍል ፣ 1 ኛ ክፍል የማያስኮቭስኪ 3 ኛ ሲምፎኒ ፣ ቁጥሮች 4 እና 5 ፣ እንዲሁም ከቁጥር 87 እና 89 በፊት 4 ኛ ልኬት እና 15 - 1 ኛ መለኪያ በሲምፎኒው 1 ኛ እንቅስቃሴ ውስጥ ከተመሳሳዩ ቁጥር በኋላ በ W እገዛ የሃርሞኒክ ልማት “ማቀዝቀዝ” ነው ። የሾስታኮቪች 1 ኛ ሲምፎኒ 5 ኛ እንቅስቃሴ ፣ ቁጥሮች 17-19 ፣ በልማት ውስጥ የጎን ክፍል አፈፃፀም የፒያኖ XNUMX ኛው እንቅስቃሴ። ሶናታ ቁጥር 1 በፕሮኮፊዬቭ) ፣ ብዙውን ጊዜ በአካባቢያዊ ወይም በአጠቃላይ ቁንጮዎች - የተከበረ (የ 7 ኛ አራተኛ ክፍል ፣ ቁጥሮች 4 እና 6 ፣ የፒያኖ ኪንታይት 193 ኛ ክፍል ፣ ቁጥር 195 ፣ ታኔዬቭ) ፣ ድራማዊ (የ 4 ኛ ሲምፎኒ 220 ኛ ክፍል በሾስታኮቪች፣ ቁጥሮች 4 እና 1) ወይም በሚያሳዝን ሁኔታ (የሚያስኮቭስኪ 28ኛ ሲምፎኒ 34ኛ ክፍል፣ ቁጥር 1፤ ibid. ቁጥሮች 48-52 በ 53 ኛው ክፍል: ሌይትሞቲፍ, ዛ ኢራ, ዲይስ ኢሬይ, ዋና ክፍል 4- ኛ ክፍል). በሩሲያ ውስጥ ሙዚቃን በ W. ኤፒክን ለመክተት እንደ መንገድ ያገለግላል። ቅርሶች (በድጋሚው ውስጥ ዋናው ክፍል በሁለት እጥፍ ፣ በኮዳ ውስጥ በአራት እጥፍ U.

ያልተለመዱ የ U. የ20ኛው ክፍለ ዘመን በአዲስ ሙዚቃ ውስጥ ጥቅም ላይ የዋለው በአጠቃላይ ውስብስብነት እና ስሌት ላይ ባለው ዝንባሌ ይወሰናል። በዶዴካፎን ሙዚቃ ውስጥ ዩ የመለያ ቁሳቁስ አቀራረብ የማደራጀት ጊዜ ሊሆን ይችላል።

አ. ዌበርን. ኮንሰርቶ ኦፕ 24፣ 1ኛ እንቅስቃሴ። የ rhythm እድገትን መጨመር እና መቀነስ.

ሃርሞኒክ ነፃነት ከ W. ጋር በጣም ውስብስብ የሆኑ ውህዶችን ለምሳሌ በተቻለ መጠን ያደርገዋል። በፖሊፎኒ ውስጥ በዩ ውስጥ የርዕሱን ውጤታማ ትግበራ። በስትራቪንስኪ ድርብ ቀኖና (በቬኒስ ጂ. እና ኤ. ጋብሪኤሊ ዘይቤ ላይ የተመሰረተ)፣ 2ኛው ፕሮፖስት የመጀመርያው ትክክል ያልሆነ ዩ ነው። (ምሳሌውን በአምዶች 670 እና 671 ይመልከቱ)። ዩ እና ቅነሳ በጣም አስፈላጊ የ virtuoso rhythmic ንጥረ ነገሮች ናቸው። የኦሜሲያን ቴክኒኮች. በመጽሐፍ. "የእኔ የሙዚቃ ቋንቋ ቴክኒክ" ወጋቸውን ያልሆኑትን ይጠቁማል. ከሪትሚክ አሠራር ጋር በተዛመደ ቅርጾች. አሃዞች እና ፖሊሪቲሞች. እና ፖሊሜትሪክ ፖሊፎኒክ ጥምርታ. ድምጾች (በአምድ 671 ውስጥ ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ)። በፖሊፎኒክ ጥምርታ ውስጥ የ U. ጽንሰ-ሐሳብን በተመለከተ. ድምጾች፣ Messiaen ምትን ይዳስሳል። ቀኖናዎች (የዜማ ጥለት ​​አልተኮረጀም)፣ ይህም ሪስፖስታ ከማስታወሻው በኋላ በነጥብ የሚቀየርበት (“የመለኮታዊ መገኘት ሦስት ትናንሽ የአምልኮ ሥርዓቶች”፣ 1 ኛ ክፍል፣ risposta በ U. አንድ ተኩል ጊዜ) እና ጥምረት አሃዞች (ብዙውን ጊዜ ostinato) በተለያዩ ዩ እና ቅነሳዎች (አንዳንድ ጊዜ ከፊል፣ ትክክል ያልሆነ፣ ወደ ጎን የሚደረግ እንቅስቃሴ፤ በአምድ 672 ውስጥ ያለውን ምሳሌ ይመልከቱ)።

Stravinsky ከሆነ. Canticum sacrum, ክፍል 3, ባር 219-236. መዘምራን የሚባዙት የሕብረቁምፊ ክፍሎች ተትተዋል። P, I, R, IR - ተከታታይ አማራጮች.

ኦ. መሲየን። ቀኖና ምሳሌ ቁጥር 56 ከመጽሐፉ 2 ኛ ክፍል "የሙዚቃ ቋንቋዬ ቴክኒክ"።

2) በወር አበባ ወቅት መጨመር የማስታወሻውን ጊዜ በግማሽ መጨመር ነው, ከማስታወሻው በኋላ በነጥብ ይገለጻል. በተጨማሪም ማስታወሻዎች በሁለት ወይም በሶስት እጥፍ የሚቆይ የቆይታ ጊዜ የሚጫወቱበት የመቅጃ ዘዴ ይባላል፡ 2/1 (proportio dupla)፣ 3/1 (proportio tripla)።

ኦ. መሲየን። ኢፖውቫንቴ ምሳሌ ቁጥር 50 ከመጽሐፉ 2 ኛ ክፍል "የሙዚቃ ቋንቋዬ ቴክኒክ"።

ማጣቀሻዎች: ዲሚትሪቭ ኤ., ፖሊፎኒ እንደ የመቅረጽ ምክንያት, L., 1962; ቲዩሊን ዩ., የተቃራኒ ነጥብ ጥበብ, M., 1964; Z Kholopov Yu.፣ በሦስት የውጭ አገር የስምምነት ሥርዓቶች፣ ውስጥ፡ ሙዚቃ እና ዘመናዊነት፣ ጥራዝ. 4, ኤም., 1966; Kholopova V., የ 1971 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ አቀናባሪዎች ሥራ ውስጥ ምት ጥያቄዎች, M., 1978; በሙዚቃ ታሪክ ላይ የቲዎሬቲካል ምልከታዎች፣ ሳት. አርት., ኤም., 1978; የሙዚቃ ሪትም ችግሮች፣ ሳት. አርት., ኤም., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de Mon langage ሙዚቃዊ, ቁ. 2-1953, P., XNUMX. መብራቱን ይመልከቱ። በ Art. የወር አበባ ምልክት.

ቪ ፒ ፍራዮኖቭ