ኒኮላይ ኒኮላይቪች ፊነር (ኒኮላይ ፊነር) |

ኒኮላይ ፊነር

የሩሲያ ዘፋኝ ፣ ሥራ ፈጣሪ ፣ የድምፅ መምህር። የዘፋኙ MI Figner ባል። በሩሲያ የኦፔራ ትምህርት ቤት ውስጥ አስደናቂ ሰው የሆነውን ዘፋኝ-ተዋንያንን በመፍጠር የዚህ ዘፋኝ ጥበብ በጠቅላላው ብሔራዊ ኦፔራ ቲያትር እድገት ውስጥ ትልቅ ሚና ተጫውቷል ።

በአንድ ወቅት ሶቢኖቭ ፊነርን በመጥቀስ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “በችሎታህ ጊዜ ቀዝቀዝ ያሉ እና ደፋር ልቦች ተንቀጠቀጡ። እነዚያ ከፍ ያሉ የከፍታ እና የውበት ጊዜያት አንቺን በሰማ ሰው አይረሳም።”

እና እዚህ ላይ አስደናቂው ሙዚቀኛ ኤ. ፓዞቭስኪ አስተያየት አለ፡- “ለጣውሩ ውበት በምንም መልኩ የማይደነቅ ባህሪ ያለው ቴነር ድምፅ ነበረው ፣ፊነር ግን እንዴት ማስደሰት አልፎ ተርፎም ድንጋጤ ማድረጉን ያውቅ ነበር ፣ በጣም የተለያዩ ተመልካቾችን በመዘመር። በድምጽ እና በመድረክ ጥበብ ጉዳዮች ውስጥ በጣም የሚፈለጉትን ጨምሮ።

ኒኮላይ ኒኮላይቪች ፊነር በየካቲት 21 ቀን 1857 በካዛን ግዛት ማማዲሽ ከተማ ተወለደ። በመጀመሪያ በካዛን ጂምናዚየም ተምሯል። ነገር ግን፣ ትምህርቱን እዚያ እንዲጨርስ ባለመፍቀድ ወላጆቹ ወደ ሴንት ፒተርስበርግ የባህር ኃይል ካዴት ኮርፕ ላኩት፣ እዚያም ሴፕቴምበር 11, 1874 ገባ። ከዚያ ከአራት ዓመታት በኋላ ኒኮላይ የመሃል አዛዥ ሆኖ ተለቀቀ።

በባህር ኃይል መርከበኞች ውስጥ የተመዘገበው ፊነር አለምን በዞረበት አስኮልድ ኮርቬት ላይ እንዲጓዝ ተመድቦለታል። እ.ኤ.አ. በ 1879 ኒኮላይ ወደ ሚድሺፕማን ከፍ ተደረገ እና እ.ኤ.አ.

የባህር ላይ ስራው ባልተለመደ ሁኔታ በድንገት አከተመ። ኒኮላይ በሚያውቋቸው ቤተሰብ ውስጥ ያገለገለውን ጣሊያናዊ ቦን ፍቅር ያዘ። ከወታደራዊ ዲፓርትመንት ህግጋት በተቃራኒ ፊነር ከአለቆቹ ፈቃድ ውጭ ወዲያውኑ ለማግባት ወሰነ። ኒኮላይ ሉዊስን በድብቅ ወስዶ አገባት።

በፊነር የህይወት ታሪክ ውስጥ በቀድሞው ህይወት በቆራጥነት ያልተዘጋጀ አዲስ ደረጃ ተጀመረ። ዘፋኝ ለመሆን ወሰነ. ወደ ሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ ይሄዳል. በኮንሰርቫቶሪ ፈተና ታዋቂው ባሪቶን እና ዘፋኝ መምህር አይፒ ፕሪያኒሽኒኮቭ ፊነርን ወደ ክፍሉ ወሰደው።

ሆኖም ግን, መጀመሪያ ፕሪያኒሽኒኮቭ, ከዚያም ታዋቂው አስተማሪ K. Everardi የድምፅ ችሎታ እንደሌለው እንዲረዳው እና ይህን ሀሳብ እንዲተው መከረው. ፊነር ስለ ችሎታው የተለየ አስተያየት እንደነበረው ግልጽ ነው።

በጥናት አጭር ሳምንታት ውስጥ, ፊነር ወደ አንድ መደምደሚያ ይደርሳል, ሆኖም ግን. "ጊዜ፣ ፈቃድ እና ስራ እፈልጋለሁ!" ይላል ለራሱ። ለእሱ የቀረበለትን የቁሳቁስ ድጋፍ በመጠቀም ልጅ ስትጠብቅ ከነበረችው ሉዊዝ ጋር በመሆን ወደ ጣሊያን ሄደ። ሚላን ውስጥ፣ ፊነር ከታዋቂ የድምፅ አስተማሪዎች እውቅና ለማግኘት ተስፋ አድርጓል።

"በሚላን በሚገኘው ክሪስቶፈር ጋለሪ ላይ ይህ የዘፈን ልውውጥ ፊነር ከ"ዘፋኝ ፕሮፌሰሮች" አንዳንድ ቻርላታን እጅ ውስጥ ወድቆ በፍጥነት ያለ ገንዘብ ብቻ ሳይሆን ያለ ድምፅም ይተወዋል ሲል ሌቪክ ጽፏል። - አንዳንድ ልዕለ-ቁጥር ያለው የመዘምራን ቡድን - ግሪካዊው ዴሮክስ - ስለ አሳዛኝ ሁኔታው ​​አውቆ የእርዳታ እጁን ዘረጋለት። እሱ ሙሉ ጥገኝነት ወስዶ በስድስት ወር ውስጥ ለመድረኩ ያዘጋጃል. እ.ኤ.አ. በ 1882 ኤን ኤን ፌነር በኔፕልስ የመጀመሪያ ጨዋታውን ያደርጋል።

በምዕራቡ ዓለም ውስጥ ሥራ መጀመር ፣ ኤን ኤን ፋይነር ፣ እንደ አስተዋይ እና አስተዋይ ሰው ፣ ሁሉንም ነገር በጥንቃቄ ይመለከታል። እሱ ገና ወጣት ነው ፣ ግን በአንድ ጣፋጭ ዘፈን መንገድ ፣ በጣሊያን ውስጥ እንኳን ፣ ከጽጌረዳዎች የበለጠ ብዙ እሾህ ሊኖረው እንደሚችል ለመረዳት ብስለት። የፈጠራ አስተሳሰብ አመክንዮ, የአፈፃፀም ተጨባጭነት - እነዚህ እሱ የሚያተኩረው ወሳኝ ደረጃዎች ናቸው. በመጀመሪያ ደረጃ, በራሱ የስነ-ጥበባት ተመጣጣኝነት ስሜት ማዳበር እና ጥሩ ጣዕም ተብሎ የሚጠራውን ድንበሮች መወሰን ይጀምራል.

ፌነር በአብዛኛው የጣሊያን ኦፔራ ዘፋኞች የንባብ ባለቤት እንዳልሆኑ እና ከሰሩ ደግሞ ለእሱ ተገቢውን ትኩረት እንደማይሰጡት ገልጿል። አሪያን ወይም ሀረጎችን በከፍተኛ ማስታወሻ ይጠብቃሉ ፣ ለመሙላት ተስማሚ የሆነ ፍፃሜ ወይም ሁሉም ዓይነት ድምጽ እየደበዘዘ ፣ ውጤታማ በሆነ የድምፅ አቀማመጥ ወይም በtessitura ውስጥ ያሉ አሳሳች ድምጾች ፣ ነገር ግን አጋሮቻቸው ሲዘፍኑ ከድርጊቱ ጠፍተዋል ። . ለስብስብ ስብስቦች ግድየለሾች ናቸው ፣ ማለትም ፣ የአንድ የተወሰነ ትዕይንት ፍፃሜ ለሚያብራሩ ቦታዎች ፣ እና ሁልጊዜ ማለት ይቻላል በሙሉ ድምጽ ይዘምሯቸዋል ፣ በዋነኝነት እንዲሰሙ። ፊነር በጊዜው የተገነዘበው እነዚህ ባህሪያት በምንም መልኩ የዘፋኙን መልካምነት እንደሚመሰክሩት ነው፣ ብዙ ጊዜ ለአጠቃላይ ጥበባዊ ግንዛቤ ጎጂ እና ብዙ ጊዜ ከአቀናባሪው ሀሳብ ጋር የሚቃረኑ ናቸው። በዓይኑ ፊት የዘመኑ ምርጥ የሩሲያ ዘፋኞች እና በሱሳኒን ፣ ሩስላን ፣ ሆሎፈርነስ የተፈጠሩ ውብ ምስሎች ናቸው።

እና ፊነርን ከመጀመሪያዎቹ እርምጃዎች የሚለየው የመጀመሪያው ነገር በጣሊያን መድረክ ላይ ለዚያ ጊዜ ያልተለመደ የንባብ አቀራረብ ነው። ለሙዚቃው መስመር ከፍተኛ ትኩረት ሳይሰጥ አንድም ቃል አይደለም፣ ከቃሉ ውጪ አንድም ማስታወሻ አይደለም… ሁለተኛው የፊነር ዝማሬ ባህሪ የብርሃን እና የጥላ ፣ ጭማቂ ቃና እና የተገዛ ሴሚቶን ትክክለኛ ስሌት ነው ፣ በጣም ብሩህ ተቃርኖዎች።

የቻሊያፒንን የረቀቀ “ኢኮኖሚ” ድምፅ የሚጠብቅ ያህል፣ ፊነር አድማጮቹን በጥሩ ሁኔታ የጠራ ቃል እንዲይዝ ማድረግ ችሏል። ቢያንስ የአጠቃላይ ጨዋነት፣ ቢያንስ የእያንዳንዱ ድምፅ በተናጠል - ለዘፋኙ በአዳራሹ በሁሉም ማዕዘኖች እኩል እንዲሰማ እና አድማጩ የቲምብር ቀለሞችን እንዲደርስ የሚያስፈልገው ያህል።

ስድስት ወር ባልሞላ ጊዜ ውስጥ ፊነር በኔፕልስ በ Gounod's Philemon እና Baucis ውስጥ እና ከጥቂት ቀናት በኋላ በፋስት በተሳካ ሁኔታ የመጀመሪያ ጨዋታውን አደረገ። ወዲያው ታወቀ። ፍላጎት ነበራቸው። በተለያዩ የጣሊያን ከተሞች ጉብኝቶች ጀመሩ። የጣልያን ፕሬስ አስደሳች ምላሾች አንዱ ይኸው ነው። ሪቪስታ (ፌራራ) የተሰኘው ጋዜጣ በ1883 እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ተከራዩ ፊነር ምንም እንኳን ብዙ ድምፅ ባይኖረውም በሐረግ ብልጽግና፣ እንከን የለሽ የቃላት አገባብ፣ የአፈጻጸም ጸጋ እና ከሁሉም በላይ ደግሞ የከፍተኛ ማስታወሻዎችን ውበት ይስባል። , ከእሱ ጋር ንፁህ እና ሃይለኛ የሚመስለው, ምንም ትንሽ ጥረት ሳያደርጉ. አርቲስቱ እጅግ በጣም ጥሩ በሆነበት ምንባብ ላይ አርቲስቱ “አድርገው” የሚል ደረትን ሰጠ ፣ በጣም ግልፅ እና አስደሳች እና በጣም ኃይለኛ ጭብጨባ ይፈጥራል። በፈተና ትሪዮ ውስጥ፣ በፍቅር ዱት እና በመጨረሻው ትሪዮ ውስጥ ጥሩ ጊዜዎች ነበሩ። ነገር ግን፣ አቅሙ ምንም እንኳን ያልተገደበ ባይሆንም አሁንም ይህንን እድል ስለሚሰጥ፣ ሌሎች ጊዜያት በተመሳሳይ ስሜት እና ተመሳሳይ ጉጉት እንዲሞሉ ፣በተለይም የበለጠ ጥልቅ ስሜት ያለው እና አሳማኝ ትርጓሜ የሚያስፈልገው መቅድም ይፈለጋል። ዘፋኙ ገና ወጣት ነው። ነገር ግን በልግስና እና በልግስና ለተሰጠው ጥሩ ባህሪያት ምስጋና ይግባውና - በጥንቃቄ የተመረጠ ግጥም - በመንገዱ ላይ ሩቅ መሄድ ይችላል.

ጣሊያንን ከጎበኘ በኋላ ፊነር በስፔን ያቀርባል እና ደቡብ አሜሪካን ጎብኝቷል። ስሙ በፍጥነት በሰፊው ይታወቅ ነበር። ከደቡብ አሜሪካ በኋላ በእንግሊዝ የሚደረጉ ትርኢቶች ይከተላሉ። ስለዚህ ፊነር ለአምስት ዓመታት (1882-1887) በወቅቱ በአውሮፓ ኦፔራ ቤት ውስጥ ከታወቁ ታዋቂ ሰዎች አንዱ ሆነ።

እ.ኤ.አ. በ 1887 እሱ ቀድሞውኑ ወደ ማሪንስኪ ቲያትር ተጋብዞ ነበር ፣ እና ከዚህ በፊት ታይቶ በማይታወቅ ሁኔታ ላይ። ከዚያ የማሪንስኪ ቲያትር አርቲስት ከፍተኛ ደመወዝ በዓመት 12 ሺህ ሩብልስ ነበር። ኮንትራቱ ከመጀመሪያው ጀምሮ ከፊነር ጥንዶች ጋር የተጠናቀቀው በአንድ አፈፃፀም 500 ሬብሎች በትንሹ 80 ትርኢቶች በየወቅቱ ይከፍላሉ ፣ ማለትም ፣ በዓመት 40 ሺህ ሩብልስ ነበር!

በዚያን ጊዜ ሉዊዝ በጣሊያን ውስጥ በፊነር የተተወች ሲሆን ሴት ልጁም እዚያ ቀረች። በጉብኝቱ ወቅት አንድ ወጣት ጣሊያናዊ ዘፋኝ ሜዲያ ሜይ አገኘ። ከእሷ ጋር ፊነር ወደ ሴንት ፒተርስበርግ ተመለሰ. ብዙም ሳይቆይ ሜዲያ ሚስቱ ሆነች። ባለትዳሮች የዋና ከተማዋን የኦፔራ መድረክ ለብዙ አመታት ያጌጠ በእውነት ፍፁም የሆነ የድምፃዊ ሙዚቃ አቋቋሙ።

በኤፕሪል 1887 በማሪይንስኪ ቲያትር መድረክ ላይ እንደ ራዳሜስ ለመጀመሪያ ጊዜ ታየ እና ከዚያ ጊዜ ጀምሮ እስከ 1904 ድረስ የቡድኑ መሪ ብቸኛ ተዋናይ ፣ ድጋፍ እና ኩራት ሆኖ ቆይቷል ።

ምናልባትም, የዚህን ዘፋኝ ስም ለማስቀጠል, በ "The Queen of Spades" ውስጥ የሄርማን ክፍሎች የመጀመሪያ ተዋናይ መሆኑ በቂ ይሆናል. ስለዚህ ታዋቂው ጠበቃ ኤኤፍ ኮኒ እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ኤን ኤን ፌነር እንደ ሄርማን አስደናቂ ነገሮችን አድርጓል። ሄርማንን ተረድቶ እንደ አጠቃላይ የአእምሮ መታወክ ክሊኒካዊ ምስል አቀረበ…ኤንኤን ፊነርን ሳየው በጣም ተገረምኩ። እብደትን በትክክል እና በጥልቀት የገለጸበት መጠን… እና በእሱ ውስጥ እንዴት እንደዳበረ አስገርሞኛል። ፕሮፌሽናል ሳይካትሪስት ብሆን ለተመልካቾች እንዲህ እላቸዋለሁ፡- “ሂድ ኤን ኤን ፋይነርን ​​ተመልከት። የማትገናኙትን እና የማታገኙትን የእብደት እድገትን የሚያሳይ ምስል ያሳያችኋል!... ልክ እንደ ኤን ኤን ፌነር ሁሉንም ተጫውቷል! የኒኮላይ ኒኮላይቪች መገኘትን ስንመለከት ፣ በአንድ ነጥብ ላይ ተስተካክሎ እና ለሌሎች ግድየለሽነት ፣ ለእሱ አስፈሪ ሆነ… ኤን ኤን ፋይነርን ​​በሄርማን ሚና ያየ ፣ በጨዋታው ላይ የእብደት ደረጃዎችን መከተል ይችላል። . እዚህ ላይ ነው ታላቅ ስራው የሚመጣው። በዚያን ጊዜ ኒኮላይ ኒኮላይቪች አላውቀውም ነበር ፣ ግን በኋላ እሱን የማግኘት ክብር አግኝቻለሁ። ጠየቅኩት፡ “ንገረኝ ኒኮላይ ኒኮላይቪች፣ እብደትን የት ነው የተማርከው? መጽሐፎቹን አንብበሃል ወይስ አይተሃል?' - 'አይ፣ አላነበብኳቸውም ወይም አላጠናኋቸውም ፣ እንደዚያ መሆን ያለበት ይመስለኛል።' ይህ አስተሳሰብ ነው…”

እርግጥ ነው፣ በሄርማን ሚና ብቻ ሳይሆን አስደናቂ የትወና ችሎታውን አሳይቷል። ልክ በሚያስደንቅ ሁኔታ የእሱ ካኒዮ በፓግሊያቺ ውስጥ እውነት እንደነበረው ሁሉ። እናም በዚህ ሚና ውስጥ ዘፋኙ በችሎታ አጠቃላይ ስሜቶችን አስተላልፏል ፣ በአጭር ጊዜ ውስጥ አንድ ትልቅ አስደናቂ እድገት አሳይቷል ፣ ወደ አሳዛኝ ውግዘት። አርቲስቱ በጆሴ (ካርመን) ሚና ውስጥ በጣም ጠንካራ ስሜትን ትቷል ፣ በጨዋታው ውስጥ ያለው ነገር ሁሉ የታሰበበት ፣ በውስጥ የተረጋገጠ እና በተመሳሳይ ጊዜ በጋለ ስሜት ያበራ ነበር።

የሙዚቃ ሀያሲ ቪ.ኮሎሚትሴቭ በ1907 መገባደጃ ላይ ፊነር ትርኢቱን ሲያጠናቅቅ እንዲህ ሲል ጽፏል፡-

በሴንት ፒተርስበርግ በቆየው የሃያ አመት ቆይታ ብዙ ክፍሎችን ዘፍኗል። ስኬት የትም አልቀየረውም፤ ነገር ግን ያ ከላይ የተናገርኩት “ካባና ሰይፍ” የሚለው ትርክት በተለይ ለሥነ ጥበባዊ ማንነቱ ተስማሚ ነበር። እሱ የጠንካራ እና አስደናቂ ፣ ምንም እንኳን ኦፔራቲክ ፣ ሁኔታዊ ፍላጎቶች ጀግና ነበር። በተለምዶ የሩሲያ እና የጀርመን ኦፔራ በአብዛኛዎቹ ጉዳዮች ለእሱ ብዙም ስኬታማ አልነበሩም። በአጠቃላይ ፣ ፍትሃዊ እና ገለልተኛ ለመሆን ፣ ፊነር የተለያዩ የመድረክ ዓይነቶችን አልፈጠረም (ለምሳሌ ፣ ቻሊያፒን እንደሚፈጥራቸው) ሊባል ይገባል ። ሁልጊዜ ማለት ይቻላል እና በሁሉም ነገር እራሱን ቀረ ፣ ማለትም ፣ ሁሉም ተመሳሳይ ነው። የሚያምር ፣ ነርቭ እና ጥልቅ ስሜት ያለው የመጀመሪያ ተከራይ። የእሱ ሜካፕ እንኳን ብዙም አልተቀየረም - ልብሶቹ ብቻ ተለውጠዋል ፣ ቀለሞቹ እየጨመሩ ወይም በዚህ መሠረት ተዳክመዋል ፣ የተወሰኑ ዝርዝሮች ጥላ ተደርገዋል። ነገር ግን እደግማለሁ, የዚህ አርቲስት ግላዊ, በጣም ብሩህ ባህሪያት በጣም ለሪፖርቱ ምርጥ ክፍሎች ተስማሚ ነበሩ; በተጨማሪም፣ እነዚህ በተለይ ቴነር ክፍሎች ራሳቸው፣ በመሰረቱ፣ በጣም ተመሳሳይ መሆናቸውን መዘንጋት የለበትም።

ካልተሳሳትኩ፣ ፊነር በግሊንካ ኦፔራ ውስጥ በጭራሽ አልታየም። ሎሄንግሪንን ለማሳየት ካደረገው ያልተሳካ ሙከራ በስተቀር ዋግነርንም አልዘፈነም። በሩሲያ ኦፔራ ውስጥ በዱብሮቭስኪ ምስል በኦፔራ ናፕራቭኒክ እና በተለይም በቻይኮቭስኪ ዘ ስፔድስ ንግሥት ውስጥ በሄርማን ምስል ውስጥ ያለ ጥርጥር አስደናቂ ነበር። ከዚያም ወደር የሌለው አልፍሬድ፣ ፋውስት (በሜፊስቶፌልስ)፣ ራዳምስ፣ ጆሴ፣ ፍራ ዲያቮሎ ነበር።

ነገር ግን ፊነር በእውነት የማይጠፋ ስሜትን ትቶ የሄደው ራውል በሜየርቢር ሁጉኖትስ እና ኦቴሎ በቨርዲ ኦፔራ ውስጥ ነበር። በእነዚህ ሁለት ኦፔራዎች ውስጥ፣ ብዙ ጊዜ ብዙ ያልተለመደ ደስታን ሰጥቶናል።

ፊነር በችሎታው ከፍታ ላይ መድረኩን ለቋል። አብዛኞቹ አድማጮች ይህ የሆነበት ምክንያት በ1904 ከሚስቱ ጋር የተፋታበት ምክንያት እንደሆነ ያምኑ ነበር። በተጨማሪም ሜዲያ ለፍቺው ተጠያቂው ነበር። ፊነር በተመሳሳይ መድረክ ላይ ከእሷ ጋር ማከናወን የማይቻል ሆኖ አግኝታታል…

እ.ኤ.አ. በ 1907 የኦፔራ መድረክን ትቶ የነበረው የፊነር የመሰናበቻ ጥቅም አፈፃፀም ተካሂዷል። “የሩሲያ ሙዚቃዊ ጋዜጣ” ስለዚህ ጉዳይ እንዲህ ሲል ጽፏል፡- “ኮከቡ በድንገት ተነስቶ ወዲያው ህዝቡንም ሆነ አስተዳደሩን አሳወረ፣ በተጨማሪም ከፍተኛ ህብረተሰብ በጎ ፍቃዱ የፊነርን የጥበብ ክብር እስከ አሁን ድረስ የማይታወቅ የሩሲያ ኦፔራ ዘፋኞችን ከፍ አድርጎታል… . በድምፅ ካልሆነ፣ ክፍሉን ከድምፅ ስልቱ ጋር በማጣጣም በሚያስደንቅ ሁኔታ እና በሚገርም ድምፃዊ እና ድራማዊ አጨዋወት ወደ እኛ መጣ።

ግን ዘፋኙን ሥራውን ካጠናቀቀ በኋላ ፊነር በሩሲያ ኦፔራ ውስጥ ቆይቷል። በኦዴሳ ፣ ቲፍሊስ ፣ ኒዝሂ ኖቭጎሮድ ውስጥ የበርካታ ቡድኖች አደራጅ እና መሪ ሆነ ፣ ንቁ እና ሁለገብ ህዝባዊ እንቅስቃሴን በመምራት ፣ በሕዝብ ኮንሰርቶች ላይ ተካሂዶ የኦፔራ ሥራዎችን ለመፍጠር ውድድር አዘጋጅ ነበር። በባህላዊው ሕይወት ውስጥ በጣም የሚታየው ምልክት የፊነር ድንቅ የመምራት ችሎታም በተገለጠበት በሴንት ፒተርስበርግ ህዝብ ቤት የኦፔራ ቡድን መሪ ሆኖ ባደረገው እንቅስቃሴ ተተወ።

ኒኮላይ ኒኮላይቪች ፊነር ታኅሣሥ 13 ቀን 1918 አረፉ።