ጣት ጣት |

አፕሊኬሽን (ከላቲን አፕሊኮ - አመልካለሁ፣ እጨምራለሁ፣ የእንግሊዘኛ ጣት ማድረግ፣ ፈረንሣይ ዳይግቴ፣ የጣሊያን ዲጂታዚዮን፣ ዲቲግያቸር፣ የጀርመን ፊንጀርሳት፣ አፕሊካቱር) - ሙዚቃ በሚጫወትበት ጊዜ ጣቶችን የማደራጀት እና የመቀያየር መንገድ። መሳሪያ, እንዲሁም በማስታወሻዎች ውስጥ የዚህ ዘዴ ስያሜ. ተፈጥሯዊ እና ምክንያታዊ ሪትም የማግኘት ችሎታ የመሳሪያ ባለሙያው የክህሎት ችሎታዎች በጣም አስፈላጊ ከሆኑ ጉዳዮች ውስጥ አንዱ ነው። የ A. ዋጋ ከ l ጊዜዎች ጋር ባለው ውስጣዊ ግንኙነት ምክንያት ነው. የ instr ዘዴዎች. ጨዋታዎች. በሚገባ የተመረጠ A. ለመግለፅ አስተዋፅኦ ያደርጋል, ቴክኒካልን ለማሸነፍ ያመቻቻል. ችግሮች ፣ ፈጻሚው ሙዚቃውን እንዲቆጣጠር ይረዳል ። prod., በፍጥነት በአጠቃላይ እና በዝርዝር ይሸፍኑ, ሙሴዎችን ያጠናክራል. የማስታወስ ችሎታ, ከሉህ ማንበብን ያመቻቻል, በገመድ ላይ ላሉ ፈጻሚዎች በአንገቱ, በቁልፍ ሰሌዳ, በቫልቮች ላይ የማተኮር ነፃነትን ያዳብራል. መሳሪያዎች ለኢንቶኔሽን ንፅህና አስተዋፅኦ ያደርጋሉ. በአንድ ጊዜ አስፈላጊውን ጨዋነት እና የእንቅስቃሴ ቀላልነት የሚያቀርበው የA. ብቃት ያለው ምርጫ በአብዛኛው የአፈጻጸም ጥራትን ይወስናል። በ A. ውስጥ በማንኛውም ፈጻሚ, በእሱ ጊዜ ከተለመዱት አንዳንድ መርሆዎች ጋር, የግለሰብ ባህሪያትም ይታያሉ. የ A. ምርጫ በተወሰነ ደረጃ በአፈፃፀሙ እጆች መዋቅር (የጣቶቹ ርዝመት, ተለዋዋጭነታቸው, የመለጠጥ ደረጃ) ተጽእኖ ያሳድራል. በተመሳሳይ ጊዜ, A. በአብዛኛው የሚወሰነው ስለ ሥራው በግለሰብ ግንዛቤ, በአፈፃፀም እቅድ እና በአተገባበሩ ላይ ነው. በዚህ መልኩ ስለ ሀ ውበት መነጋገር እንችላለን የ A ዕድሎች በመሳሪያው ዓይነት እና ዲዛይን ላይ የተመሰረቱ ናቸው; በተለይ ለቁልፍ ሰሌዳዎች እና ገመዶች ሰፊ ናቸው. የተጎነበሱ መሳሪያዎች (ቫዮሊን፣ ሴሎ)፣ ለሕብረቁምፊዎች የበለጠ የተገደቡ ናቸው። የተነጠቀ እና በተለይም ለመንፈስ. መሳሪያዎች.

ሀ. በማስታወሻዎች ውስጥ ይህ ወይም ያኛው ድምጽ የትኛው ጣት እንደሚወሰድ በሚያመለክቱ ቁጥሮች ይገለጻል። ለህብረቁምፊዎች በሉህ ሙዚቃ ውስጥ። የሕብረቁምፊ መሳሪያዎች ፣ የግራ እጆቹ ጣቶች ከ 1 እስከ 4 ባሉት ቁጥሮች ይገለጣሉ (ከመረጃ ጠቋሚ ጣቱ እስከ ትንሹ ጣት) ፣ የአውራ ጣት በሴላሊስቶች መጫን በምልክቱ ይገለጻል። በቁልፍ ሰሌዳ መሳሪያዎች ማስታወሻዎች ውስጥ የጣቶች ስያሜ በቁጥር 1-5 (ከእያንዳንዱ እጅ እስከ ትንሹ ጣት) ይቀበላል. ከዚህ ቀደም ሌሎች ስያሜዎችም ጥቅም ላይ ውለዋል. የ A. አጠቃላይ መርሆዎች በጊዜ ሂደት ተለውጠዋል, እንደ ሙዝ ዝግመተ ለውጥ ይወሰናል. art-va, እንዲሁም ከሙሴዎች መሻሻል. መሳሪያዎች እና የአፈፃፀም ቴክኒኮች ልማት.

የመጀመሪያዎቹ የ A. የቀረበው: ለተሰገዱ መሳሪያዎች - "በሙዚቃ ላይ የሚደረግ ሕክምና" ("Tractatus de musica", በ 1272 እና 1304 መካከል) ቼክ. የበረዶው ቲዎሪስት ሃይሮኒመስ ሞራቭስኪ (ኤ. ለ 5-ሕብረቁምፊዎች. ፊዴል ቪዮላ)፣ ለቁልፍ ሰሌዳ መሳሪያዎች - “ቅዠቶችን የማከናወን ጥበብ” (“አርቴ ዴ ታይር ፋንታሲያ…”፣ 1565) በስፔናዊው ቶማስ ከሳንታ ማሪያ እና በ “ኦርጋን ወይም መሣሪያ ታብላቸር” (“Orgel-oder Instrumenttabulatur) በሚለው ጽሑፍ ውስጥ …”፣ 1571) ጀርመንኛ። ኦርጋኒስት ኢ. አመርባች. የእነዚህ ኤ. - የተገደበ የጣቶች ብዛት፡- የተጎነበሱ መሣሪያዎችን በሚጫወቱበት ጊዜ የመጀመሪያዎቹ ሁለት ጣቶች ብቻ እና ክፍት ሕብረቁምፊዎች በዋነኝነት የተጣመሩ ናቸው ፣ በተመሳሳይ ጣት በ chromatic ላይ መንሸራተት እንዲሁ ጥቅም ላይ ይውላል። ሴሚቶን; በቁልፍ ሰሌዳው ላይ፣ የመሃል ጣቶች ብቻ በመቀያየር ላይ የተመሰረተ አርቲሜቲክ ጥቅም ላይ የዋለ ሲሆን ጽንፈኞቹ ጣቶች ግን ከስንት ለየት ያሉ ሁኔታዎች የቦዘኑ ነበሩ። ተመሳሳይ ስርዓት እና ለወደፊቱ ለታገዱ ቫዮሎች እና የበገና መዝጊያዎች የተለመደ ሆኖ ይቆያል። በ 15 ኛው ክፍለ ዘመን, ቫዮሊን መጫወት, በዋናነት ከፊል-አቀማመጥ እና የመጀመሪያ አቀማመጥ የተገደበ, ፖሊፎኒክ, ኮርዳል; በቫዮላ ዳ ጋምባ ላይ ያለው የመተላለፊያ ዘዴ በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ጥቅም ላይ መዋል የጀመረ ሲሆን የቦታ ለውጥ የተጀመረው በ 17 ኛው እና በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ ነው. የበለጠ የዳበረው ​​ኤ. በ 16-17 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ በበገና. ብቸኛ መሣሪያ ሆነ። በተለያዩ ቴክኒኮች ተለይታለች። ልዩነት ሀ. በዋነኛነት በሐርሲኮርድ ሙዚቃ ጥበባዊ ምስሎች ተወስኗል። በበገና ሊቃውንት የሚመረተው የጥቃቅን ዘውግ ጥሩ የጣት ቴክኒኮችን በተለይም አቀማመጥን (በእጁ "አቀማመጥ" ውስጥ) ይፈልጋል። ስለዚህም አውራ ጣትን ከማስገባት መቆጠብ፣ ሌሎች ጣቶችን ማስገባት እና መቀየር (ከ4ኛ ከ3ኛ፣ ከ3ኛ እስከ 4ኛ)፣ በአንድ ቁልፍ ላይ ጣቶች በፀጥታ መቀየር (doigté substituer)፣ ጣትን ከጥቁር ቁልፍ ወደ ነጭ መንሸራተት ተመራጭ ነው። አንድ (doigté de glissé)፣ ወዘተ. እነዚህ ዘዴዎች A. በኤፍ. ኩፔሪን “ሃርፕሲኮርድ የመጫወት ጥበብ” (“L’art de toucher le clavecin”፣ 1716) በሚለው ጽሑፍ ውስጥ። ተጨማሪ የዝግመተ ለውጥ ሀ. ተያይዘው ነበር፡ በተሰቀሉ መሣሪያዎች ላይ በተሠሩ ተዋናዮች መካከል፣ በዋናነት ቫዮሊኒስቶች፣ በቦታ መጫወት፣ ከቦታ ወደ ቦታ የመሸጋገሪያ ዘዴ፣ በቁልፍ ሰሌዳ መሣሪያዎች ላይ በተጫዋቾች መካከል፣ የቁልፍ ሰሌዳውን ጠንቅቆ የሚጠይቅ አውራ ጣት የማስገባት ዘዴን በማስተዋወቅ መበስበስ. የእጅ "አቀማመጦች" (የዚህ ዘዴ መግቢያ ብዙውን ጊዜ ከ I ስም ጋር የተያያዘ ነው. C. ባሃ) የቫዮሊን መሠረት A. የመሳሪያውን አንገት ወደ ቦታዎች መከፋፈል እና የመበስበስ አጠቃቀም ነበር. በፍሬቦርዱ ላይ የጣት አቀማመጥ ዓይነቶች. የፍሬቦርዱ ክፍፍል በሰባት አቀማመጥ በጣቶቹ ተፈጥሯዊ አቀማመጥ ላይ በመመስረት በእያንዳንዱ ሕብረቁምፊ ላይ ከ Krom ጋር, ድምፆች በ M. Corret በእሱ "የኦርፊየስ ትምህርት ቤት" ("L'école d'Orphée", 1738); አ.፣ በቦታው ስፋት መስፋፋትና መኮማተር ላይ የተመሰረተ፣ በኤፍ. ጀሚኒኒ በቫዮሊን ትምህርት ቤት የመጫወት ጥበብ፣ op. 9, 1751). በንክኪ skr. A. ከሪትሚክ ጋር። የመንገዶች እና የመንገዶች አወቃቀር በኤል. ሞዛርት “የመሠረታዊ የቫዮሊን ትምህርት ቤት ልምድ” (“Versuch einer gründlichen Violinschule”፣ 1756)። በኋላ III. ቤሪዮ በቫዮሊን A መካከል ያለውን ልዩነት ቀርጿል። የ ኤ. ካንቲሌና እና ኤ. ቴክኒሽያን ቦታዎችን በማቀናበር ልዩነት. በእሱ "ታላቁ የቫዮሊን ትምህርት ቤት" ("Grande mеthode de violon", 1858) ውስጥ የመረጡት መርሆች. የከበሮ መካኒኮች፣ የመለማመጃ መካኒኮች እና የመዶሻ-ተግባር ፒያኖ ፔዳል ዘዴ፣ ከበገና ጋር ሲወዳደር ሙሉ ለሙሉ በተለያዩ መርሆዎች ላይ የተመሰረተ፣ ለፒያኖ ተጫዋቾች አዳዲስ ቴክኒኮችን ከፍቷል። እና ስነ ጥበብ. ችሎታዎች. በ Y ዘመን. ሃይድና፣ ቪ. A. ሞዛርት እና ኤል. ቤትሆቨን, ወደ "አምስት ጣቶች" FP ሽግግር ይደረጋል. A. የዚህ የሚባሉት መርሆዎች. ክላሲካል ወይም ባህላዊ fp. A. በእንደዚህ ዓይነት ዘዴ ውስጥ ተጠቃሏል. እንደ “የተሟላ ቲዎሬቲካል እና ተግባራዊ የፒያኖ ትምህርት ቤት” (“Voll-ständige theoretisch-praktische Pianoforte-Schule”፣ op. 500፣ በ1830 አካባቢ ኬ. Czerny እና ፒያኖ ትምህርት ቤት. ፒያኖን ስለመጫወት ዝርዝር ንድፈ ሃሳባዊ እና ተግባራዊ መመሪያ” (“ክላቪርስሹሌ፡ ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel…”፣ 1828) በ I.

በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን በቫዮሊን መጫወት ተጽእኖ ስር የሴሎው ኤ. ትልቅ (ከቫዮሊን ጋር ሲነፃፀር) የመሳሪያው መጠን እና በዚህ ምክንያት የሚይዘው አቀባዊ መንገድ (በእግሮቹ ላይ) የሴሎ ቫዮሊንን ልዩነት ወስኗል-በ fretboard ላይ ሰፊ የሆነ የጊዜ ልዩነት ሲጫወት የተለየ የጣቶች ቅደም ተከተል ያስፈልገዋል 1 ኛ እና 2 ኛ, እና 1 ኛ እና 3 ኛ ጣቶች ሳይሆን ሙሉ ቃና የመጀመሪያ ቦታዎች ላይ ማከናወን, በጨዋታው ውስጥ አውራ ጣት አጠቃቀም (ውርርድ ተቀባይነት ተብሎ የሚጠራው). ለመጀመሪያ ጊዜ የA. cello መርሆዎች በሴሎ “ትምህርት ቤት…” (“ምቶዴ… pour apprendre… le violencelle”፣ op. 24, 1741) በ M. Correta (ቻ. “በጣት አሻራ ላይ) ተቀምጠዋል። የመጀመሪያ እና ተከታይ አቀማመጦች", "አውራ ጣት በመጫን ላይ - መጠን"). የውርርድ መቀበያ እድገት ከ L. Boccherini ስም ጋር የተያያዘ ነው (የ 4 ኛ ጣት አጠቃቀም, ከፍተኛ ቦታዎችን መጠቀም). ለወደፊቱ, ስልታዊ J.-L. ዱፖርት የሴሎ አኮስቲክስ መርሆችን በEsai ሱር ለዶይግቴ ዱ ቫዮሎንሰለ እና ሱር ላ ኮንዱይት ዴ ላርቼት፣ 1770 በሴሎ ጣት በመንካት እና ቀስትን በመምራት ላይ ዘርዝሯል። የዚህ ሥራ ዋና ጠቀሜታ የፒያኖ ሚዛኖችን በማመቻቸት ከጋምቦ (እና በተወሰነ ደረጃ ፣ ቫዮሊን) ተፅእኖዎችን በማላቀቅ እና በተለይም የሴሎ ባህሪን በማግኘት የሴሎ ፒያኖ መርሆዎችን በትክክል ከማቋቋም ጋር የተቆራኘ ነው።

በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የሮማንቲክ አዝማሚያዎች ዋና ተዋናዮች (N. Paganini, F. Liszt, F. Chopin) በአፈፃፀሙ "ምቾት" ላይ ሳይሆን በውስጣዊ ደብዳቤው ላይ የተመሰረተውን አዲሱን የ A. መርሆዎች አረጋግጠዋል. ሙሴዎች. ይዘት, በተዛማጅ እርዳታ የማግኘት ችሎታ ላይ. ሀ. በጣም ደማቅ ድምጽ ወይም ቀለም. ተፅዕኖ. ፓጋኒኒ የ A., osn ቴክኒኮችን አስተዋውቋል. በጣት መወጠር እና ረጅም ርቀት መዝለሎች ላይ, የእያንዳንዱን ግለሰብ ከፍተኛ መጠን በመጠቀም. ሕብረቁምፊዎች; ይህን ሲያደርግ በቫዮሊን መጫወት የነበረውን አቋም አሸንፏል። በፓጋኒኒ የአፈፃፀም ችሎታዎች ላይ ተጽዕኖ ያሳደረው ሊዝት የኤፍ.ፒ. ድንበሮችን ገፋ። ሀ. አውራ ጣትን ከማስቀመጥ ፣ 2 ኛ ፣ 3 ኛ እና 5 ኛ ጣቶችን በማዞር እና በማቋረጥ ፣ አውራ ጣት እና 5 ኛ ጣቶችን በጥቁር ቁልፎች ላይ በሰፊው ይጠቀም ነበር ፣ ተመሳሳይ ጣት ያላቸውን ተከታታይ ድምጾች በመጫወት ፣ ወዘተ.

በድህረ-የፍቅር ዘመን K. Yu. ዳቪዶቭ የሴልስቶችን መጫወት ልምምድ አስተዋውቋል A., osn. አይደለም በአንድ ቦታ ላይ እጅ የማይለወጥ አቋም ጋር በጣት ሰሌዳ ላይ ያለውን የጣቶች እንቅስቃሴዎች መካከል ያለውን አድካሚ አጠቃቀም ላይ (የሚባሉት አቋም ትይዩ መርህ, B. Romberg ሰው ውስጥ የጀርመን ትምህርት ቤት ያዳበረው), ነገር ግን. በእጁ ተንቀሳቃሽነት እና በተደጋጋሚ የቦታዎች ለውጥ ላይ.

ልማት። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የኦርጋኒክ ተፈጥሮን በጥልቀት ያሳያል. ከ express ጋር ግንኙነት. ክህሎቶችን በማከናወን (የድምፅ አመራረት ዘዴዎች, ሀረጎች, ተለዋዋጭነት, አጎጂዎች, ስነ-ጥበባት, ለፒያኖ ተጫዋቾች - ፔዳላይዜሽን) የ A. እንዴት የሥነ ልቦና ባለሙያ. ምክንያት እና የጣት ቴክኒኮችን ወደ ምክንያታዊነት ይመራል ፣ ወደ ቴክኒኮች መግቢያ ፣ DOS። በእንቅስቃሴዎች ኢኮኖሚ ላይ, አውቶማቲክነታቸው. ለዘመናዊ እድገት ትልቅ አስተዋፅኦ. ኤፍፒ.ፒ. A. በኤፍ. ቡሶኒ፣ “የቴክኒካል አሃዶች” ወይም “ውስብስብ” የሚባሉትን የማስታወሻ ዩኒት ቡድኖችን ያቀፈ የሚባሉትን የመተላለፊያ መንገዶች መርህ ያዳበረ ሀ. የጣቶች እንቅስቃሴን በራስ-ሰር ለማካሄድ ሰፊ እድሎችን የሚከፍተው ይህ መርህ እና በተወሰነ ደረጃ ከተጠራው መርህ ጋር የተያያዘ ነው። “ሪትሚክ” ኤ.፣ የተለያዩ መተግበሪያዎችን በኤ. ሌላ መሳሪያዎች. AP Casals አዲሱን የA. በሴሎ, osn. በትልቅ የጣቶች መወጠር ላይ, በአንድ ገመድ ላይ ያለውን የቦታ መጠን እስከ አንድ ሩብ ክፍተት ድረስ, በግራ እጁ ላይ በተሰነጣጠሉ እንቅስቃሴዎች ላይ, እንዲሁም በፍሬቦርዱ ላይ የታመቀ የጣቶች አቀማመጥ አጠቃቀም ላይ. የካሳልስ ሀሳቦች በተማሪው ዲ. አሌክሳንያን "ሴሎ ማስተማር" ("L'enseignement de violoncelle", 1914), "ሴሎ መጫወትን በተመለከተ ቲዎሬቲካል እና ተግባራዊ መመሪያ" ("Traité théorétique et pratique du violoncelle", 1922) በተሰራው ስራው እና በሱስ እትሙ በ I. C. ባች ለሴሎ ሶሎ። ቫዮሊንስቶች ኢ. ኢዛይ የጣቶቹን መዘርጋት በመጠቀም እና የቦታውን መጠን ወደ ስድስተኛው እና እስከ ሰባተኛው መካከል ያለውን ክፍተት በማስፋት ፣ የሚባሉትን አስተዋወቀ። "የመሃል" ቫዮሊን መጫወት; በክፍት ሕብረቁምፊዎች እና እርስ በርሱ የሚስማሙ ድምፆች በመታገዝ የቦታ ለውጥን "ዝም" የሚለውን ዘዴ ተግባራዊ አድርጓል. የኢዛያ የጣት ቴክኒኮችን ማዳበር፣ ኤፍ. Kreisler ክፍት የሆኑትን የቫዮሊን ሕብረቁምፊዎች ከፍተኛ ጥቅም ላይ ለማዋል ቴክኒኮችን አዘጋጅቷል, ይህም ለመሳሪያው ድምጽ የበለጠ ብሩህነት እና ጥንካሬ አስተዋጽኦ አድርጓል. ልዩ ጠቀሜታ በ Kreisler የተዋወቁት ዘዴዎች ናቸው. በዝማሬ፣ በተለያዩ የዜማ፣ ገላጭ ድምጾች (ፖርታሜንቶ) አጠቃቀም ላይ በመመስረት፣ በተመሳሳይ ድምጽ ላይ ጣቶችን መተካት፣ በካንቲሌና ውስጥ 4 ኛ ጣትን በማጥፋት እና በ 3 ኛ መተካት። ዘመናዊ የቫዮሊንስቶች አፈፃፀም የበለጠ የመለጠጥ እና የሞባይል አቀማመጥ ስሜት ላይ የተመሠረተ ነው ፣ በ fretboard ላይ ጠባብ እና ሰፊ የጣቶች አቀማመጥ አጠቃቀም ፣ የግማሽ አቀማመጥ ፣ ሌላው ቀርቶ አቀማመጥ። ኤም. የዘመናዊ ቫዮሊን ዘዴዎች በኪ. ብልጭታ በ "የቫዮሊን መጫወት ጥበብ" ("Kunst des Violinspiels", Teile 1-2, 1923-28). በተለያዩ ልማት እና አተገባበር ሀ. የጉጉቶች ጉልህ ስኬቶች። ት/ቤትን በማከናወን ላይ፡ ፒያኖ - ኤ. B. ጎልደንዌይዘር፣ ኬ. N. ኢጉምኖቫ፣ ጂ. G. ኒውሃውስ እና ኤል. አት. ኒኮላይቭ; ቫዮሊንስት - ኤል. ኤም. ጼይትሊና ኤ. እና። ያምፖልስኪ ፣ ዲ. F. ኦስትራክ (በእሱ በተቀመጡት የቦታ ዞኖች ላይ በጣም ፍሬያማ ሀሳብ); ሴሎ - ኤስ. ኤም. ኮዞሎፖቫ፣ ኤ. ያ Shtrimer ፣ በኋላ - ኤም. L. ሮስትሮፖቪች እና ኤ. የ Casals የጣት ቴክኒኮችን የተጠቀመ እና በርካታ አዳዲስ ቴክኒኮችን ያዳበረ ኤፒ ስቶጎርስኪ።

ማጣቀሻዎች: (ኤፍ.ፒ.) ኒውሃውስ ጂ፣ በጣት ላይ፣ በመጽሐፉ፡ ስለ ፒያኖ መጫወት ጥበብ። የአስተማሪ ማስታወሻዎች, M., 1961, p. 167-183፣ አክል ወደ IV ምዕራፍ; ኮጋን ጂኤም, በፒያኖ ሸካራነት ላይ, M., 1961; ፖኒዞቭኪን ዩ. V., በ SV Rakhmaninov የጣት መርሆች ላይ, በ: የመንግስት ሂደቶች. ሙዚቃ-ትምህርታዊ. in-ta im. ግኒሲን ፣ አይ. 2, ኤም., 1961; ሜስነር ደብልዩ፣ ጣት በቤቴሆቨን ፒያኖ ሶናታስ። የፒያኖ መምህራን መመሪያ መጽሃፍ, M., 1962; Barenboim L., የአርተር ሽናቤል የጣት መርሆዎች, በሳት ውስጥ: የሙዚቃ እና የተግባር ጥበባት ጥያቄዎች, (እትም) 3, M., 1962; Vinogradova O., የፒያኖ ተማሪዎችን የማከናወን ችሎታን ለማዳበር የጣት አሻራ ዋጋ በ: ፒያኖ መጫወትን የማስተማር ዘዴ ላይ መጣጥፎች, M., 1965; Adam L.፣ Méthode ou principe géneral de doigté…, P., 1798; Neate Ch., የጣት መሳል ድርሰት, L., 1855; Kchler L., Der Klavierfingersatz, Lpz., 1862; Clauwell OA, Der Fingersatz des Klavierspiels, Lpz., 1885; ሚሼልሰን GA, Der Fingersatz beim Klavierspiel, Lpz., 1896; Babitz S.፣ የJS Bach የቁልፍ ሰሌዳ ጣቶች ሲጠቀሙ፣ “ML”፣ v. XLIII፣ 1962፣ No 2; (skr.) - ፕላንሲን ኤም., የታመቀ ጣት በቫዮሊን ቴክኒክ ውስጥ እንደ አዲስ ዘዴ, "SM", 1933, No 2; Yampolsky I., የቫዮሊን ጣቶች መሰረታዊ ነገሮች, M., 1955 (በእንግሊዘኛ - የቫዮሊን ጣት መርሆዎች, L., 1967); Jarosy A., Nouvelle théorie du doigté, Paganini et son secret, P., 1924; ሥጋ C., ቫዮሊን ጣት: የእሱ ጽንሰ-ሐሳብ እና ልምምድ, L., 1966; (ሴሎ) - Ginzburg SL, K. Yu. ዴቪዶቭ. ከሩሲያ የሙዚቃ ባህል እና ዘዴዊ አስተሳሰብ ታሪክ ምዕራፍ, (L.), 1936, ገጽ. 111 - 135; Ginzburg L., የሴሎ ጥበብ ታሪክ. መጽሐፍ. አንደኛ. ሴሎ ክላሲክስ፣ ኤም.ኤል.፣ 1950፣ ገጽ. 402-404, 425-429, 442-444, 453-473; ጉቶር ቪፒ፣ ኬዩ Davydov እንደ የትምህርት ቤቱ መስራች. መቅድም፣ እት. እና ማስታወሻ. LS Ginzburg, M.-L., 1950, ገጽ. 10-13; Duport JL, Essai sur Ie doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, P., 1770 (የመጨረሻው እትም. 1902); (ድርብ ባስ) - Khomenko V., አዲስ ጣት ለሚዛኖች እና አርፔጊዮስ ለድርብ ባስ, M., 1953; ቤዝዴሊቭ ቪ. ፣ ድርብ ባስ ሲጫወቱ አዲስ (አምስት ጣት) ጣትን በመጠቀም ፣ በ: የሳራቶቭ ግዛት ኮንሰርቫቶሪ ሳይንሳዊ እና ዘዴያዊ ማስታወሻዎች ፣ 1957 ፣ ሳራቶቭ ፣ (1957); (ባላላይካ) - ኢሊኩኪን AS, በሚዛን እና በአርፔግዮስ ጣቶች ላይ እና በባላላይካ ተጫዋች ቴክኒካል ዝቅተኛ, ኤም., 1960; (ዋሽንት) - Mahillon V.፣ Ütude sur le doigté de la flyte፣ Boechm፣ Brux.፣ 1882

IM Yampolsky