የፊልም ሙዚቃ |

የፊልም ሙዚቃ የፊልም ሥራ አካል ነው፣ አንዱ አስፈላጊ መግለጫ ነው። በ art-va muses እድገት ውስጥ. የፊልሙ ንድፍ በፀጥታ እና በድምፅ ሲኒማ ጊዜ መካከል ያለውን ልዩነት ይለያል.

በፀጥታ ሲኒማ ውስጥ ሙዚቃ ገና የፊልሙ አካል አልነበረም። እሷ ፊልሙን በመስራት ሂደት ውስጥ ሳይሆን በሠርቶ ማሳያው ወቅት ታየች - የፊልሞች እይታ በፒያኖ-ስዕል ሰሪዎች ፣ ትሪዮስ እና አንዳንድ ጊዜ ኦርኬስትራዎች ታጅበው ነበር ። የሆነ ሆኖ ለሙዚቃ ፍጹም ፍላጎት። በሲኒማቶግራፊ እድገት ውስጥ በዚህ የመጀመሪያ ደረጃ ላይ ያለው አጃቢ የድምፅ-እይታ ተፈጥሮውን አሳይቷል። ሙዚቃ የዝምታው ፊልም የማይፈለግ ጓደኛ ሆኗል። ፊልሞችን እንዲያጅቡ የሚመከሩ የሙዚቃ አልበሞች ተለቀቁ። ይሰራል። የሙዚቀኞች-ምሳሌዎችን ተግባር ማመቻቸት, በተመሳሳይ ጊዜ የመደበኛነት አደጋን, የተለያዩ ጥበቦችን ተገዥነት ፈጥረዋል. ሐሳቦች ወደ አንድ ቀጥተኛ ምሳሌያዊነት መርህ. ስለዚህ ፣ ለምሳሌ ፣ ሜሎድራማ በሃይስቲክ የፍቅር ሙዚቃ ፣ አስቂኝ ። ፊልሞች - ቀልዶች፣ ሼርዞስ፣ ጀብዱ ፊልሞች - በጋሎፕ፣ ወዘተ... ለፊልሞች ኦሪጅናል ሙዚቃ ለመፍጠር የተደረጉ ሙከራዎች ሲኒማ በተፈጠረባቸው የመጀመሪያዎቹ ዓመታት ነው። እ.ኤ.አ. በ 1908 ሲ ሴንት-ሳይንስ ሙዚቃን ያቀናበረ (የሕብረቁምፊዎች ፣ የሙዚቃ መሳሪያዎች ፣ ፒያኖ እና ሃርሞኒየም በ 5 ክፍሎች ያሉት) ለፊልሙ የጊዚ መስፍን ግድያ። ተመሳሳይ ሙከራዎች በጀርመን ዩኤስኤ ተካሂደዋል።

በሶቭ. አዲስ አብዮታዊ የፊልም ጥበብ መምጣት ጋር ህብረት, ሲኒማቶግራፊ የተለየ አቀራረብ ተነሳ - ኦሪጅናል claviers እና የሙዚቃ ውጤቶች መፈጠር ጀመረ. የተወሰኑ ፊልሞችን ማጀብ. በጣም ዝነኛ ከሆኑት መካከል ዲዲ ሾስታኮቪች ለፊልሙ "አዲስ ባቢሎን" (1929) የተሰኘው ሙዚቃ ነው. በ1928 ዓ.ም. አቀናባሪ ኢ ሜይሰል ጉጉቶችን ለማሳየት ሙዚቃ ጻፈ። ፊልም "Battleship Potemkin" በበርሊን. አቀናባሪዎች በሲኒማቶግራፊ ድራማነት የሚወሰን ልዩ፣ ገለልተኛ እና ተጨባጭ የሙዚቃ መፍትሄ ለማግኘት ፈለጉ። ምርት, ውስጣዊ አደረጃጀቱ.

የድምፅ መቅጃ መሣሪያዎችን በመፈልሰፍ እያንዳንዱ ፊልም የራሱ የሆነ ልዩ የድምፅ ትራክ ተቀበለ። የእሱ የድምፅ ክልል ድምጽ እና ድምፆችን ያካትታል.

የድምፅ ሲኒማ ከተወለደ ጀምሮ ፣ ቀድሞውኑ በ 1930 ዎቹ ውስጥ። የሲኒማቶግራፊ ወደ ውስጠ-ፍሬም ክፍፍል ነበር - ኮንክሪት ፣ ተነሳሽ ፣ በፍሬም ውስጥ በሚታየው የመሳሪያ ድምጽ ፣ የሬዲዮ ድምጽ ማጉያ ፣ የገፀ ባህሪ መዘመር ፣ ወዘተ ፣ እና ከስክሪን ውጭ - “የደራሲ” ፣ “ሁኔታዊ”። ከስክሪን ውጪ ያለው ሙዚቃ ልክ እንደዚሁ ከድርጊት ተወግዶ በተመሳሳይ ጊዜ የፊልሙን ክንውኖች ለይቶ የሚያሳውቅ፣ የሴራው ድብቅ ፍሰትን ያሳያል።

በ 30 ዎቹ ውስጥ በፊልሞች ውስጥ ፣ ስለ ሴራው ስለታም ድራማነት በሚታወቁት ፣ የሚሰማው ጽሑፍ ትልቅ ጠቀሜታ አግኝቷል ። ቃል እና ተግባር ገጸ ባህሪን ለመለየት በጣም አስፈላጊ መንገዶች ሆነዋል። እንዲህ ዓይነቱ ሲኒማቲክ አወቃቀሩ ከፍተኛ መጠን ያለው የውስጠ-ፍሬም ሙዚቃ ያስፈልገዋል, ይህም የእርምጃውን ጊዜ እና ቦታ በቀጥታ ያስተካክላል. አቀናባሪዎች ስለ ሙሴዎች የራሳቸውን ትርጓሜ ለመስጠት ፈለጉ. ምስሎች; ፍሬም ውስጥ ያለው ሙዚቃ ከማያ ገጽ ውጪ ሆነ። 30 ዎቹ መጀመሪያ። በፊልሙ ውስጥ ሙዚቃን የትርጉም ማካተት ፍለጋ እንደ ትርጉም ያለው እና አስፈላጊ ሲኒማ ነው። አካል. የፊልሙ ገፀ-ባህሪያት እና ክስተቶች በጣም ታዋቂ ከሆኑ የሙዚቃ ባህሪያት አንዱ ዘፈኑ ነው። በዚህ ወቅት ሙዚቃ በሰፊው ተሰራጭቷል። በታዋቂ ዘፈን ላይ የተመሰረተ አስቂኝ ፊልም.

የዚህ ዝርያ K. ክላሲክ ናሙናዎች የተፈጠሩት በ IO Dunaevsky ነው. የእሱ ሙዚቃ, ፊልሞች ዘፈኖች ("Merry Fellows", 1934, "ሰርከስ", 1936, "ቮልጋ-ቮልጋ", 1938, dir. GA Alexandrov; "ሪች ሙሽሪት", 1938, "Kuban Cossacks", 1950, በ IA ተመርቷል. ፒሪዬቭ) ፣ በደስታ ስሜት የተሞላ ፣ በባህሪያት ፣ በቲማቲክ ተለይቶ የሚታወቅ። ቀላልነት ፣ ቅንነት ፣ ከፍተኛ ተወዳጅነት አግኝቷል።

ከዱናዬቭስኪ ጋር የፊልም ዲዛይን የዘፈን ወግ በአቀናባሪዎች br. Pokrass, TN Khrennikov እና ሌሎች, በኋላ, በ 50 ዎቹ-መጀመሪያ ውስጥ. ኤንቪ ቦጎስሎቭስኪ፣ አ.ያ. ኤሽፓይ፣ አ.ያ. Lepin, AN Pakhmutova, AP Petrov, VE Basner, MG Fradkin እና ሌሎች ፊልም "Chapaev" (70, ዳይሬክተሮች ወንድም Vasiliev, ኮም. GN Popov) የውስጠ-ፍሬም ሙዚቃ ምርጫ ወጥነት እና ትክክለኛነት የሚለየው. የፊልሙ ዘፈን-ኢንቶኔሽን መዋቅር (የአስደናቂው እድገት መሠረት የህዝብ ዘፈን ነው) ፣ አንድ ነጠላ መግለጫ ያለው ፣ በቀጥታ የቻፓዬቭን ምስል ያሳያል።

በ 30 ዎቹ ፊልሞች ውስጥ. በምስል እና በሙዚቃ መካከል ያለው ግንኙነት በ Ch. arr. በትይዩነት መርሆች ላይ በመመስረት፡ ሙዚቃ ይህን ወይም ያንን ስሜት አጠናክሮታል፣ የፊልሙ ደራሲ የተፈጠረው ስሜት፣ ለገፀ ባህሪው ያለው አመለካከት፣ ሁኔታ፣ ወዘተ. በዚህ ረገድ ከፍተኛ ፍላጎት የነበረው ዲዲ ሾስታኮቪች ለፊልሞች ብቻውን (1931፣ dir. GM Kozintsev)፣ The Golden Mountains (1931፣ dir. SI Yutkevich)፣ ቆጣሪው (1932፣ በኤፍ ኤም ኤርምለር፣ SI ዩትኬቪች የተመራው) የፈጠራ ሙዚቃ ነበር። ከሾስታኮቪች ጋር ዋና ዋና ጉጉቶች ወደ ሲኒማ ይመጣሉ። ሲምፎኒክ አቀናባሪዎች - SS Prokofiev, Yu. A. Shaporin, AI Khachaturian, DB Kabalevsky እና ሌሎች. ብዙዎቹ በፈጠራ ህይወታቸው በሙሉ በሲኒማ ውስጥ ይተባበራሉ። ብዙውን ጊዜ በ K. ውስጥ የተነሱ ምስሎች ለገለልተኛ ሲምፎኒዎች መሠረት ሆነዋል. ወይም የድምጽ ሲምፎኒ። ፕሮድ (ካንታታ "አሌክሳንደር ኔቪስኪ" በፕሮኮፊዬቭ እና ሌሎች). ከመድረክ ዳይሬክተሮች ጋር፣ አቀናባሪዎቹ መሰረታዊ ሙሴዎችን እየፈለጉ ነው። የፊልሙ ውሳኔዎች ፣ በሲኒማ ውስጥ የሙዚቃውን ቦታ እና ዓላማ ችግር ለመረዳት መጣር ። እውነተኛ ፈጣሪ ማህበረሰብ ኮምፒውተሩን አገናኘው። SS Prokofiev እና dir. በፊልሙ የድምፅ-እይታ መዋቅር ችግር ላይ የሰራው SM Eisenstein. Eisenstein እና Prokofiev በሙዚቃ እና በእይታ ጥበብ መካከል የመጀመሪያ መስተጋብር ዓይነቶችን አግኝተዋል። የፕሮኮፊየቭ ሙዚቃ ለአይዘንስታይን ፊልሞች “አሌክሳንደር ኔቭስኪ” (1938) እና “ኢቫን ዘሪብል” (1ኛ ተከታታይ – 1945፣ በስክሪኑ ላይ የተለቀቀው 2 ኛ – 1958) በሙዚቃዎች ቅልጥፍና፣ በቅርጻ ቅርጽ ቅልጥፍና ተለይቷል። ምስሎች፣ የእነሱ ትክክለኛ ግጥሚያ ከሪትም እና ተለዋዋጭነት ጋር ያሳያል። መፍትሄዎች (በፈጠራ የዳበረ የድምጽ-ቪዥዋል ቆጣሪ ነጥብ "አሌክሳንደር ኔቭስኪ" ከሚለው ፊልም ላይ በበረዶ ላይ በተካሄደው ጦርነት ትዕይንት ላይ ልዩ ፍጽምና ላይ ይደርሳል). በሲኒማ ውስጥ የጋራ ሥራ ፣ የ Eisenstein እና Prokofiev የፈጠራ ፍለጋዎች ለሲኒማ ምስረታ እንደ አስፈላጊ የጥበብ ዘዴ አስተዋፅዖ አድርገዋል። ገላጭነት. ይህ ባህል በ 50 ዎቹ አቀናባሪዎች በኋላ ተቀባይነት አግኝቷል - ቀደም ብሎ። 70 ዎቹ ለሙከራ ፍላጎት, ሙዚቃን እና ምስሎችን ለማጣመር አዳዲስ እድሎች መገኘት የ EV Denisov, RK Shchedrin, ML Tariverdiev, NN Karetnikov, AG Schnittke, BA Tchaikovsky እና ሌሎች ስራዎችን ይለያል.

ታላቅ የጥበብ መለኪያ። አጠቃላይነት ፣ የሙዚቃ ባህሪ እንደ ስነ-ጥበባት በአጠቃላይ ፣ በፊልም ሥራ ውስጥ ያለውን ሚና ወስኗል-K. “… ከተገለፀው ክስተት ጋር በተያያዘ የአጠቃላይ ምስል ተግባር…” (SM Eisenstein) ያከናውናል ፣ በጣም አስፈላጊ የሆነውን ለመግለጽ ያስችልዎታል። ለፊልሙ ሀሳብ ወይም ሀሳብ ። ዘመናዊ የድምጽ-ቪዥዋል ሲኒማ በፊልሙ ውስጥ ሙዝ መኖሩን ያቀርባል. ጽንሰ-ሐሳቦች. እሱ ከስክሪን ውጭ እና ውስጠ-ፍሬም ፣ ተነሳሽነት ያለው ሙዚቃ አጠቃቀም ላይ የተመሠረተ ነው ፣ ይህም ብዙውን ጊዜ የማይደናቀፍ ፣ ግን ጥልቅ እና የሰዎችን ገጸ-ባህሪያትን ማንነት በጥልቀት የመረዳት መንገድ ይሆናል። የሙዚቃ እና የምስሎች ቀጥተኛ ትይዩነት ዘዴን በስፋት ከመጠቀም ጋር “የመቃወም” የሙዚቃ አጠቃቀም ከጊዜ ወደ ጊዜ ጠቃሚ ሚና መጫወት ይጀምራል (ትርጉሙ በ SM Eisenstein የተተነተነው የድምፅ ሲኒማ ከመምጣቱ በፊት ነው)። በሙዚቃ እና በምስሎች ንፅፅር ላይ የተገነባው ይህ ዘዴ የታዩትን ክስተቶች ድራማ ያሳድጋል (እ.ኤ.አ. የጣሊያን ፊልም ፍቺ በጣሊያንኛ, 1943 ክፍሎች, ወደ የቀብር ሰልፍ ድምፅ ያልፉ). ማለት ነው። ሙዚቃ በዝግመተ ለውጥ ተካሂዷል። ብዙውን ጊዜ የፊልሙን አጠቃላይ ፣ በጣም አስፈላጊ ሀሳብን የሚገልጥ ሌይትሞቲፍ (ለምሳሌ የጌልሶሚና ጭብጥ በጣሊያን ፊልም ዘ ሮድ ፣ 1960 ፣ በኤፍ. ፌሊኒ ፣ ኮሜዲያን ኤን. ሮታ ተመርቷል)። አንዳንድ ጊዜ በዘመናዊነት በፊልሙ ውስጥ ሙዚቃ ጥቅም ላይ የሚውለው ለማጉላት ሳይሆን ስሜትን ለመያዝ ነው። ለምሳሌ, "1961 Blows" (1954) በተሰኘው ፊልም ውስጥ ዳይሬክተር ኤፍ. ትሩፋውት እና አቀናባሪ ኤ. ኮንስታንቲን ለሙዚቃ ክብደት ይጥራሉ. ተመልካቹን በስክሪኑ ላይ ምን እየተከሰተ ያለውን ምክንያታዊ ግምገማ እንዲያበረታታ ጭብጦች።

ሙሴዎች. የፊልሙ ፅንሰ-ሀሳብ ለአጠቃላይ ደራሲ ጽንሰ-ሀሳብ በቀጥታ ተገዢ ነው። ስለዚህ, ለምሳሌ, በጃፓን. “እራቁት ደሴት” ፊልም (1960፣ dir. K. Shindo, comp. X. Hayashi)፣ ይህም ስለ ሰዎች አስከፊ፣ አስቸጋሪ፣ ግን ጥልቅ ትርጉም ያለው ሕይወት በሕልውና በሚያደርጉት ትግል ውስጥ ከተፈጥሮ ጋር ጦርነት ሲያደርጉ ሙዚቃ ሁልጊዜም ይታያል። የእነዚህን ሰዎች የዕለት ተዕለት ሥራ በሚያሳዩ ጥይቶች, እና ዋና ዋና ክስተቶች ወደ ህይወታቸው ሲገቡ ወዲያውኑ ይጠፋል. በፊልም ውስጥ "የወታደር ባላድ" (1959, dir. G. Chukhrai, comp. M. Ziv), በግጥም ደራሲነት ተዘጋጅቷል. ታሪክ, የሙዚቃ ምስሎች adv. መሠረት; በአቀናባሪው የሙዚቃ ኢንቶኔሽን የተገኘ ቀላል እና ደግ የሰዎች ግንኙነቶች ዘላለማዊ እና የማይለወጥ ውበት ያረጋግጣል።

የፊልሙ ሙዚቃ ኦሪጅናል፣ በተለይ ለዚህ ፊልም የተፃፈ፣ ወይም በታወቁ ዜማዎች፣ ዘፈኖች፣ ክላሲካል ሙዚቃዎች የተዋቀረ ሊሆን ይችላል። ሙዚቃ ይሠራል. በዘመናዊ ሲኒማ ውስጥ ብዙውን ጊዜ የጥንታዊ ሙዚቃዎችን - ጄ ሄይድን ፣ ጄኤስ ባች ፣ ዋ ሞዛርት እና ሌሎችን ይጠቀማሉ ፣ ይህም የፊልም ሰሪዎች የዘመናዊውን ታሪክ እንዲያገናኙ ይረዷቸዋል። ከፍተኛ ሰብአዊነት ያለው ዓለም። ወጎች.

ሙዚቃ በሙዚቃ ውስጥ በጣም አስፈላጊ ቦታን ይይዛል። ፊልሞች፣ ስለ አቀናባሪዎች፣ ዘፋኞች፣ ሙዚቀኞች የተሰጠ ታሪክ። እሷ ወይ የተወሰነ ድራማ ትሰራለች። ተግባራት (ይህ ስለ አንድ የተወሰነ ሙዚቃ አፈጣጠር ታሪክ ከሆነ) ወይም በፊልሙ ውስጥ እንደ ማስገቢያ ቁጥር ተካትቷል። የኦፔራ ወይም የባሌ ዳንስ ትርኢቶችን በፊልም ማላመድ ውስጥ የሙዚቃ ቀዳሚ ሚና፣ እንዲሁም በኦፔራ እና በባሌ ዳንስ ላይ የተፈጠሩ ገለልተኛ። የፊልም ምርቶች. የዚህ ዓይነቱ ሲኒማቶግራፊ ዋጋ በዋነኛነት የጥንታዊው ምርጥ ስራዎች በሰፊው ተወዳጅነት ላይ ነው። እና ዘመናዊ ሙዚቃ. በ 60 ዎቹ ውስጥ. በፈረንሳይ ኦሪጅናል የፊልም ኦፔራ (The Umbrellas of Cherbourg, 1964, dir. J. Demy, comp. M. Legrand) ዘውግ ለመፍጠር ሙከራ ተደረገ።

ሙዚቃ በአኒሜሽን፣ ዘጋቢ ፊልም እና ታዋቂ የሳይንስ ፊልሞች ውስጥ ተካትቷል። በአኒሜሽን ፊልሞች ውስጥ የራሳቸው የሙዚቃ ዘዴዎች ተዘጋጅተዋል. ንድፍ. ከመካከላቸው በጣም የተለመደው የሙዚቃ እና የምስል ትክክለኛ ትይዩ ቴክኒክ ነው፡ ዜማው ቃል በቃል በስክሪኑ ላይ ያለውን እንቅስቃሴ ይደግማል ወይም ያስመስላል (ከዚህም በላይ ውጤቱ ፓሮዲክ እና ግጥማዊ ሊሆን ይችላል)። ማለት ነው። በዚህ ረገድ ፍላጎት ያላቸው የአሜር ፊልሞች ናቸው. dir. W. Disney, እና በተለይም የእሱ ስዕሎች ከ "አስቂኝ ሲምፎኒ" ተከታታይ, ታዋቂ ሙዚየሞችን በእይታ ምስሎች ውስጥ ያካትታል. ፕሮድ (ለምሳሌ "የአጽም ዳንስ" የሲምፎኒክ ግጥም ሙዚቃ በሲ ሴንት-ሳንስ "የሞት ዳንስ", ወዘተ.)

ዘመናዊ የሙዚቃ እድገት ደረጃ. የፊልሙ ዲዛይን ከሌሎች የፊልም ሥራ ክፍሎች መካከል በሙዚቃ እኩል ጠቀሜታ ተለይቶ ይታወቃል። የፊልም ሙዚቃ በጣም አስፈላጊ ከሆኑት የሲኒማቶግራፊ ድምፆች አንዱ ነው. ብዙውን ጊዜ የፊልሙን ይዘት ለማሳየት ቁልፍ የሆነው ፖሊፎኒ።

ማጣቀሻዎች: Bugoslavsky S., Messman V., ሙዚቃ እና ሲኒማ. በፊልሙ እና በሙዚቃው ፊት, ኤም., 1926; Blok DS, Vugoslavsky SA, የሙዚቃ አጃቢ በሲኒማ, M.-L., 1929; ለንደን ኬ., ፊልም ሙዚቃ, ትራንስ. ከጀርመን, ኤም.ኤል., 1937; Ioffe II, የሶቪየት ሲኒማ ሙዚቃ, L., 1938; Cheremukhin MM, የድምጽ ፊልም ሙዚቃ, M., 1939; ኮርጋኖቭ ቲ., ፍሮሎቭ I., ሲኒማ እና ሙዚቃ. ሙዚቃ በፊልሙ ድራማ, ኤም., 1964; ፔትሮቫ አይኤፍ, የሶቪየት ሲኒማ ሙዚቃ, ኤም., 1964; Eisenstein S., ከፕሮኮፊዬቭ ጋር ከተፃፈ ደብዳቤ, "SM", 1961, No 4; እሱ, ዳይሬክተር እና አቀናባሪ, ibid., 1964, ቁጥር 8; Fried E., ሙዚቃ በሶቪየት ሲኒማ, (L., 1967); ሊሳ ዜድ፣ የፊልም ሙዚቃ ውበት፣ ኤም.፣ 1970

አይኤም ሺሎቫ