የቲያትር ሙዚቃ |

የቲያትር ሙዚቃ - በድራማዎች ውስጥ ለትዕይንት ሙዚቃ። ቲያትር ፣ በመድረክ ውስጥ ከሚሳተፉ ሌሎች የ art-va ዓይነቶች ጋር በማጣመር። የድራማ መልክ. ሙዚቃ በቲያትር ደራሲው ሊቀርብ ይችላል, ከዚያም እንደ አንድ ደንብ, በሴራው ተነሳሽነት እና ከዕለት ተዕለት ዘውጎች (ምልክቶች, አድናቂዎች, ዘፈኖች, ሰልፎች, ጭፈራዎች) አይበልጥም. ሙሴዎች. በዳይሬክተሩ እና በአቀናባሪው ጥያቄ ወደ አፈፃፀሙ የገቡት ክፍሎች ብዙውን ጊዜ አጠቃላይ ባህሪ አላቸው እና ቀጥተኛ ሴራ ተነሳሽነት ላይኖራቸው ይችላል። ቲ.ኤም. ንቁ ተውኔት ደራሲ ነው። ትልቅ የትርጉም እና የቅርጻዊ ጠቀሜታ ምክንያት; ስሜታዊ ድባብ መፍጠር ትችላለች፣ DOS አጽንዖት ይስጡ። የጨዋታው ሀሳብ (ለምሳሌ ፣ የቤቶቨን አሸናፊ ሲምፎኒ በሙዚቃው ውስጥ ለድራማው ኢግሞንት በ ጎተ ፣ የሞዛርት ሬኪዩም ሙዚቃ በፑሽኪን ሞዛርት እና ሳሊሪ) ፣ የድርጊቱን ጊዜ እና ቦታ ይግለጹ ፣ ባህሪውን ይግለጹ ፣ ተጽዕኖ ያሳድራሉ የአፈፃፀሙን ጊዜ እና ምት, ዋናውን ያጎላል. ፍጻሜ, በ ኢንቶኔሽን እርዳታ አፈጻጸም አንድነት ለመስጠት. ልማት እና ቁልፍ ማስታወሻዎች. እንደ ፀሐፌ ተውኔቱ ተግባር፣ ሙዚቃ በመድረክ ላይ ካለው (ተነባቢ የሙዚቃ ዳራ) ጋር ሊጣጣም ወይም ከእሱ ጋር ሊቃረን ይችላል። ሙዚቃን መለየት, ከመድረክ ወሰን ውስጥ የተወሰደ. ድርጊቶች (ከመጠን በላይ መጨናነቅ፣ መቆራረጥ፣ የጭንቅላት መቆንጠጫዎች)፣ እና የመድረክ ክፍል። ሙዚቃ ለአፈፃፀም በልዩ ሁኔታ ሊፃፍ ወይም ቀደም ሲል የታወቁ የቅንጅቶች ቁርጥራጮችን ያቀፈ ነው። የቁጥሮች ልኬት የተለየ ነው - ከቁራጭ ወደ ብዙ. ዑደቶች ወይም otd. የድምፅ ውስብስቦች (ድምፅ የሚባሉት) ወደ ትላልቅ ሲምፎኒዎች። ክፍሎች. ቲ.ኤም. ከድራማው ድራማ እና ዳይሬክት ጋር ውስብስብ ግንኙነት ውስጥ ይገባል፡- አቀናባሪው ሀሳቡን ከጨዋታው ዘውግ፣ ከተውኔት ተውኔት ስልት፣ ድርጊቱ የሚፈፀምበትን ዘመን እና የዳይሬክተሩን ሃሳብ ማጣጣም አለበት።

የቲ ታሪክ. m. ከሃይማኖቶች ወደ ተወረሱ በጣም ጥንታዊ የቲያትር ዓይነቶች ይመለሳል። የእነሱ ሰው ሠራሽ የአምልኮ ሥርዓቶች። ቁምፊ. በጥንት እና በጥንታዊ ምስራቅ. ድራማ የተዋሃደ ቃል፣ ሙዚቃ፣ ዳንስ በእኩል ደረጃ። በሌላ ግሪክ። ከዲቲራምብ ፣ ሙሴዎች ያደገው አሳዛኝ ክስተት። መሰረቱ የመዘምራን ቡድን ነበር። በመሳሪያ የታጀበ አንድነት መዝሙር፡ ይገባል ። የመዘምራን ዘፈን (ፓሮድ) ፣ መሃል። ዘፈኖች (ስታሲማ) ፣ ይደመድማል። መዘምራን (ኤክሶድ)፣ ዳንሶችን የሚያጅቡ መዘምራን (ኤምመሌይ)፣ ግጥሞች። ውይይት - የተዋናይ እና የመዘምራን (kommos) ቅሬታ። ክላሲክ በህንድ. ከቲያትር ቤቱ በፊት በሙዚቃ ድራማ ነበር። የአልጋ ቲያትር ዓይነቶች. ትርኢቶች፡ ሊላ (የሙዚቃ ዳንስ ድራማ)፣ ካታካሊ (ፓንቶሚም)፣ ያክሻጋና (የዳንስ ጥምረት፣ ንግግር፣ ንባብ፣ መዘመር) ወዘተ በኋላ ind. ቲያትር ቤቱ ሙዚቃ እና ዳንስ ጠብቆ ቆይቷል። ተፈጥሮ። በዓሣ ነባሪ ቲያትር ታሪክ ውስጥ የመሪነት ሚናው የተቀላቀለ ቲያትር-ሙሴ ነው። ውክልናዎች; የሙዚቃ እና የድራማ ውህደት በአንደኛው መሪ ቲያትር ውስጥ በልዩ መንገድ ይከናወናል ። የመካከለኛው ዘመን ዘውጎች - zaju. በዛጁ ውስጥ፣ ድርጊቱ በአንድ ቁምፊ ዙሪያ ያተኮረ ነበር፣ እሱም በእያንዳንዱ ድርጊት ውስጥ በርካታ ቁምፊዎችን አሳይቷል። አሪየስ ወደ ልዩ ዜማዎች ለተወሰነ ሁኔታ ቀኖና ​​ተሰጥቷል። የዚህ ዓይነቱ አሪየስ የአጠቃላይ ጊዜዎች ፣ የስሜቶች ትኩረት ናቸው። voltageልቴጅ በጃፓን, ከአሮጌው የቲያትር ዓይነቶች. ውክልናዎች በተለይ ቡጋኩ (8ኛው ክፍለ ዘመን) ተለይተው ይታወቃሉ - predv. ትርኢቶች ከጋጋኩ ሙዚቃ ጋር (የጃፓን ሙዚቃን ይመልከቱ)። በቲያትር ቤቶች ኖህ (ከ14ኛው እስከ 15ኛው ክፍለ ዘመን)፣ ጆሩሪ (ከ16ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ) እና ካቡኪ (ከ17ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ) በሙዚቃዎችም ጠቃሚ ሚና ይጫወታል። ምንም ተውኔቶች በአንድ የተወሰነ ድምጽ ውስጥ የጽሑፍ አነባበብ በአዋጅ-ዜማ መሠረት አልተገነቡም። ማህተም የመዘምራን ቡድን በድርጊቱ ላይ አስተያየት ይሰጣል, ውይይት ያካሂዳል, ይተርካል, ከዳንስ ጋር አብሮ ይሄዳል. መግቢያው የመንከራተት ዘፈኖች ነው (ሚዩኪ)፣ በመጨረሻው ላይ ለማሰላሰል (ዩገን) ዳንስ ይከናወናል። በጆሩሪ - የድሮ ጃፓንኛ. የአሻንጉሊት ቲያትር - ዘፋኙ-ተራኪው በናር መንፈስ ከፓንቶሚምን በዝማሬ ጋር አብሮ ይሄዳል። የሻሚሰን አጃቢ ታሪክ በትረካ። በካቡኪ ቲያትር ውስጥ, ጽሑፉ እንዲሁ ተዘምሯል, እና አፈፃፀሙ በ nar ኦርኬስትራ የታጀበ ነው. መሳሪያዎች. በቀጥታ ከትወና ጋር የተያያዘ ሙዚቃ በካቡኪ "ደጋታሪ" ይባላል እና በመድረክ ላይ ይከናወናል; የድምፅ ውጤቶች (ጄንዛ ኦንጋኩ) በምሳሌያዊ ሁኔታ የተፈጥሮን ድምጾች እና ክስተቶችን ያሳያል (የከበሮ ዱላዎች የዝናብ ድምፅ ወይም የውሃ ጩኸት ያስተላልፋሉ ፣ የተወሰነ ማንኳኳት በረዶ እንደወደቀ ያሳያል ፣ በልዩ ሰሌዳዎች ላይ መምታት ማለት ጨረቃ, ወዘተ), እና ሙዚቀኞች - ተዋናዮች ከቀርከሃ እንጨቶች ስክሪን በስተጀርባ ይቀመጣሉ. በጨዋታው መጀመሪያ እና መጨረሻ ላይ አንድ ትልቅ ከበሮ (የሥነ-ሥርዓት ሙዚቃ) ይሰማል ፣ መጋረጃው ሲነሳ እና ሲወርድ ፣ የ “ኪ” ሰሌዳው ይጫወታል ፣ በ “ተከታታይ” ቅፅበት ልዩ ሙዚቃ ይጫወታል - ገጽታ። ወደ መድረክ ይነሳል. ሙዚቃ በካቡኪ ውስጥ ትልቅ ሚና ይጫወታል. የፓንቶሚም (ዳማሪ) እና ዳንስ አጃቢ።

በመካከለኛው ዘመን. ዛፕ ቲያትር የት አለ አውሮፓ። የጥንት ውርስ ለመርሳት ተሰጥቷል, ፕሮፌሰር. ድራማ ተሰራ። arr. በቤተክርስቲያኑ ክስ መሰረት. በ9-13ኛው ክፍለ ዘመን። በካቶሊክ አብያተ ክርስቲያናት ውስጥ ቀሳውስቱ በመሠዊያው ፊት ለፊት ይጫወቱ ነበር. የአምልኮ ድራማዎች; በ14-15ኛው ክፍለ ዘመን። በሥርዓተ አምልኮ ውስጥ ድራማው ወደ ሚስጥራዊነት ሄዶ በንግግር ንግግሮች፣ በቤተ መቅደሱ ውጭ የተደረገ፣ በሀገር አቀፍ። ቋንቋዎች. በዓለማዊ አካባቢ፣ በመምጣቱ ሙዚቃ ጮኸ። በዓላት፣ ማስኬራድ ሰልፎች፣ nar. ውክልናዎች. ከፕሮፌሰር. ሙዚቃ ለዓለማዊው የመካከለኛው ዘመን። ትርኢቶቹ የአዳም ደ ላ ሃሌን “የሮቢን እና የማሪዮን ጨዋታ” ጠብቀውታል፣ በውስጡም ትናንሽ የዘፈን ቁጥሮች (ቫይሬሌ፣ ባላድስ፣ ሮዶ) ተለዋጭ፣ wok። ውይይቶች፣ ጭፈራዎች ከ instr ጋር። አጃቢ።

በህዳሴ, ምዕራባዊ-አውሮፓዊ. ጥበብ ወደ ጥንታዊ ወጎች ተለወጠ. ቲያትር; ትራጄዲ፣ ኮሜዲ፣ አርብቶ አደር በአዲሱ አፈር ላይ አብቅሏል። ብዙውን ጊዜ የሚዘጋጁት በሚያስደንቅ ሙዝ ነበር። ምሳሌያዊ መሃከል. እና አፈ ታሪካዊ. wok ያካተተ ይዘት. ቁጥሮች በማድሪጋል ዘይቤ እና ጭፈራ (የቺንቲዮ ጨዋታ “ኦርቤቺ” ከሙዚቃ ጋር በኤ. ዴላ ቪዮላ ፣ 1541 ፣ “ትሮጃንኪ” በ Dolce ከሙዚቃ ጋር በሲ ሜሩሎ ፣ 1566 ፣ “ኦዲፐስ” በጊዩስቲኒኒ ከሙዚቃ በ A. Gabrieli ፣ 1585 “አሚንታ” በታሶ ከሙዚቃ ጋር በሲ ሞንቴቨርዲ፣ 1628)። በዚህ ጊዜ ውስጥ ሙዚቃ (አነባቢዎች, አሪየስ, ጭፈራዎች) በመምጣቱ ብዙ ጊዜ ይሰሙ ነበር. ጭምብሎች፣ የበዓላት ሰልፎች (ለምሳሌ፣ በጣሊያን ካንቲ፣ ትሪዮንፊ)። በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን በፖሊጎኖች ላይ የተመሰረተ. ማድሪጋል ቅጥ ልዩ ሰው ሠራሽ ተነሳ. ዘውግ - ማድሪጋል አስቂኝ.

እንግሊዘኛ በቲ ታሪክ ውስጥ በጣም አስፈላጊ ከሆኑት ደረጃዎች አንዱ ሆነ። m. ቲያትር 16ኛው ክፍለ ዘመን ምስጋና ለ W. ሼክስፒር እና በዘመኑ የነበሩት - ፀሐፌ ተውኔት ኤፍ. ቦሞንት እና ጄ. ፍሌቸር - በእንግሊዝኛ. የኤልዛቤትን ዘመን ቲያትር የሚባሉትን የተረጋጋ ወጎች አዳብሯል። ድንገተኛ ሙዚቃ - ትናንሽ ተሰኪ ሙሴዎች። በድራማው ውስጥ በአካል የተካተቱ ቁጥሮች። የሼክስፒር ተውኔቶች የዘፈኖችን፣ የዳንስ ዳንሶችን፣ ዳንሶችን፣ ሰልፎችን፣ የሰላምታ አድናቂዎችን፣ የውጊያ ምልክቶችን ወዘተ በሚገልጹ የደራሲ አስተያየቶች የተሞሉ ናቸው። ብዙ ሙዚቃዎች እና የአደጋዎቹ ክፍሎች በጣም አስፈላጊ የሆነውን ድራማ አከናውነዋል። ተግባር (የኦፊሊያ እና ዴስዴሞና ዘፈኖች፣ የቀብር ሰልፎች በሃምሌት፣ ኮሪዮላኑስ፣ ሄንሪ VI፣ በካፑሌት ኳስ በሮሜዮ እና ጁልየት ዳንሶች)። የዚህ ጊዜ ምርቶች በበርካታ የሙዚቃ መድረክ ትርኢቶች ተለይተው ይታወቃሉ. ተፅእኖዎች, እንደ መድረክ ላይ በመመስረት ልዩ የመሳሪያዎች ምርጫን ጨምሮ. ሁኔታዎች፡- በመቅድሞች እና በንግግሮች ውስጥ፣ ከፍተኛ ደረጃ ያላቸው ሰዎች ሲወጡ፣ መላእክት፣ መናፍስት እና ሌሎች ከተፈጥሮ በላይ የሆኑ ፍጥረታት ሲታዩ አድናቂዎች ጮኹ። ሃይሎች - ጥሩምባዎች፣ በጦርነት ትዕይንቶች - ከበሮ፣ በእረኝነት ትዕይንቶች - ኦቦ፣ በፍቅር ትዕይንቶች - ዋሽንት፣ በአደን ትእይንቶች - ቀንድ፣ በቀብር ሥነ ሥርዓት - ትሮምቦን፣ ግጥም። ዘፈኖቹ በሉጥ ታጅበው ነበር. በ "ግሎብ" t-re ውስጥ, በደራሲው ከሚቀርቡት ሙዚቃዎች በተጨማሪ መግቢያዎች, መቆራረጦች, ብዙውን ጊዜ ጽሑፉ ከሙዚቃ (ሜሎድራማ) ዳራ ጋር ይገለጻል. በደራሲው የህይወት ዘመን በሼክስፒር ትርኢቶች ውስጥ የተጫወቱት ሙዚቃዎች አልተጠበቁም; በእንግሊዝኛ ድርሰቶች ብቻ የሚታወቅ። የተሃድሶ ዘመን ደራሲዎች (የ 2 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ). በዚህ ጊዜ ጀግናው ቲያትርን ተቆጣጠረ። ድራማ እና ጭምብል. በጀግንነት ዘውግ ውስጥ ያሉ አፈጻጸሞች። ድራማዎቹ በሙዚቃ ተሞልተው ነበር; የቃል ጽሑፉ ሙዚየሞችን አንድ ላይ ብቻ ነበር የሚይዘው ። ቁሳቁስ. ከእንግሊዝ የመጣው ጭምብል በኮን. በ17ኛው መቶ ክፍለ ዘመን፣ በተሃድሶው ወቅት፣ ወደ ህዝባዊ ቲያትር ቤት ተዛወረ፣ አስደናቂ የልዩነት ባህሪን ይዞ ነበር። በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን በጭምብሉ መንፈስ ውስጥ ብዙዎቹ እንደገና ተሠርተዋል. የሼክስፒር ተውኔቶች ("The Tempest" ከሙዚቃ ጋር በጄ. ባንስተር እና ኤም. ሎክ፣ “The Fairy Queen” በ“A Midsummer Night’s Dream” እና “The Tempest” ሙዚቃ በጂ. ፐርሴል)። በእንግሊዝኛ አስደናቂ ክስተት። T. m. የዚህ ጊዜ ሥራ የጂ. ፐርሰል አብዛኛዎቹ የእሱ ስራዎች የቲ. ሜትር, ሆኖም ግን, ብዙዎቹ, በሙሴዎች ነጻነት ምክንያት. ድራማቱሪጂ እና ከፍተኛ ጥራት ያለው ሙዚቃ ወደ ኦፔራ እየቀረበ ነው (ነቢይቱ፣ ተረት ንግሥቷ፣ ቴምፕስት እና ሌሎች ሥራዎች ከፊል ኦፔራ ይባላሉ)። በኋላ በእንግሊዝ አፈር አዲስ ሰው ሰራሽ ተፈጠረ። ዘውግ - ባላድ ኦፔራ. ፈጣሪዎቹ ጄ. ጌይ እና ጄ. ፔፑሽ የእነርሱን "የለማኞች ኦፔራ" ድራማን ገንብቷል (17) የንግግር ትዕይንቶችን በናር ውስጥ በመዝሙሮች መለዋወጥ ላይ። መንፈስ. ወደ እንግሊዘኛ። ድራማም በጂ. F.

በስፔን, የ nat የመጀመሪያ ደረጃ የእድገት ደረጃ. ክላሲካል ድራማ ከውድቅት ዘውጎች (የተቀደሱ ትርኢቶች)፣ እንዲሁም ኢክሎግ (የእረኛው አይዲል) እና ፋሬስ - የተቀላቀሉ ቲያትር እና ሙሴዎች ጋር የተያያዘ ነው። ፕሮድ. በመዝሙሮች አፈፃፀም ፣ በግጥም ፣ በዳንስ ፣ በ ​​ዛርዙላዎች ውስጥ የቀጠሉት ወጎች ። የታላቁ የስፔን አርቲስት እንቅስቃሴዎች በእነዚህ ዘውጎች ውስጥ ከስራ ጋር የተገናኙ ናቸው። ገጣሚ እና ኮምፕ. X. del Encina (1468-1529). በ 2 ኛ ፎቅ. ከ16-17ኛው መቶ ክፍለ ዘመን በሎፔ ዴ ቬጋ እና ፒ. ካልዴሮን ድራማዎች የመዘምራን ቡድን እና የባሌ ዳንስ ትርኢቶች ተካሂደዋል።

በፈረንሣይ ውስጥ፣ ሪሲታተሮች፣ መዘምራን፣ instr. የJ. Racine እና P. Corneille ክላሲስት አሳዛኝ ክስተቶች የተፃፉት በM. Charpentier፣ JB Moreau እና ሌሎችም። ድብልቅ ዘውግ የፈጠረው የጄቢ ሞሊዬር እና ጄቢ ሉሊ የጋራ ሥራ - ኮሜዲ-ባሌት ("ጋብቻ ያለፈቃድ", "የኤሊስ ልዕልት", "Mr. de Pursonyak", "Georges Dandin", ወዘተ.). የውይይት ንግግሮች እዚህ ከአንባቢዎች፣ አርያስ፣ ጭፈራዎች ጋር ይቀያየራሉ። በፈረንሣይ ወግ ውስጥ መውጫዎች (መግቢያዎች)። adv. የባሌ ዳንስ (ባሌት ዴ ኮር) 1 ኛ ፎቅ. 17 ኛው ክፍለ ዘመን

በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን በፈረንሳይ ውስጥ የመጀመሪያው ምርት ታየ. በሜሎድራማ ዘውግ - ግጥም. በ 1770 በ O. Coignet ከሙዚቃ ጋር የተከናወነው በሩሶ “Pygmalion” መድረክ; በመቀጠልም ሜሎድራማዎች አሪያድኔ አውፍ ናክስስ (1774) እና ፒግማሊዮን (1779) በቬንዳ፣ ሶፎኒስባ በኔፌ (1782)፣ ሴሚራሚድ በሞዛርት (1778፣ አልተጠበቀም)፣ ኦርፊየስ በፎሚን (1791)፣ ደንቆሮ እና ለማኝ (1802) ) እና ምስጢሩ (1807) በሆልክሮፍት።

እስከ 2 ኛ ፎቅ. የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ለቲያትር. ትርኢቶች ብዙውን ጊዜ ከድራማው ይዘት ጋር በጣም አጠቃላይ ግንኙነት ብቻ የነበራቸው እና ከአንዱ አፈጻጸም ወደ ሌላው በነፃነት ሊተላለፉ ይችላሉ። ጀርመናዊው አቀናባሪ እና ቲዎሪስት I. Scheibe በ"Critischer Musicus" (1737-40) እና በመቀጠል ጂ ሌሲንግ በ"ሃምቡርግ ድራማተርጂ" (1767-69) ለመድረኩ አዳዲስ መስፈርቶችን አስቀምጧል። ሙዚቃ. “የመጀመሪያው ሲምፎኒ በአጠቃላይ ከጨዋታው ጋር መያያዝ አለበት፣ ከቀደመው መጨረሻ እና ከሚቀጥለው ድርጊት መጀመሪያ ጋር መቆራረጥ…፣ የመጨረሻው ሲምፎኒ ከጨዋታው ፍጻሜ ጋር… ዋናው ገፀ ባህሪ እና የጨዋታው ዋና ሀሳብ እና ሙዚቃ በሚፈጥሩበት ጊዜ በእነሱ ይመራሉ” (I. Sheibe) "በእኛ ተውኔቶች ውስጥ ያለው ኦርኬስትራ በተወሰነ መልኩ የጥንቱን መዘምራን ስለሚተካ፣ አስተዋዮች የሙዚቃውን ባህሪ ከረዥም ጊዜ ጀምሮ ሲገልጹ ቆይተዋል… ከተውኔቱ ይዘት ጋር የበለጠ ወጥነት ያለው እንዲሆን፣ እያንዳንዱ ጨዋታ ለራሱ ልዩ የሙዚቃ አጃቢ ይፈልጋል።" መቀነስ)። ቲ.ኤም. ብዙም ሳይቆይ የቪየናውያን ክላሲኮች የሆነውን - WA ሞዛርትን (ለ ​​ድራማው “ታሞስ፣ የግብፅ ንጉሥ” በጌብለር፣ 1779) እና ጄ ሄይድን (ለ‹‹አልፍሬድ ወይም ዘ ንጉስ - አርበኛ "ቢክኔል, 1796); ነገር ግን፣ የኤል.ቤትሆቨን ሙዚቃ ለጎተ ኢግሞንት (1810) በቲያትር ቤቱ ቀጣይ ዕጣ ፈንታ ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድሯል፣ ይህ የቲያትር አይነት በአጠቃላይ የድራማውን ቁልፍ ጊዜያት ይዘት የሚያስተላልፍ ነው። መጠነ ሰፊ፣ የተሟላ ቅጽ ሲምፎኒዎች አስፈላጊነት ጨምሯል። ክፍሎች (ከመጠን በላይ, መቆራረጥ, የመጨረሻ), ከአፈፃፀሙ ተነጥለው መጨረሻ ላይ ሊከናወኑ ይችላሉ. መድረክ (ሙዚቃ ለ “Egmont” በተጨማሪም የ Goethe “Clerchen መዝሙሮች”፣ ሜሎድራማስ “የክለርቼን ሞት”፣ “የኢግሞንት ህልም” ያካትታል)።

ቲ.ኤም. 19ኛው ክፍለ ዘመን። በቤቴሆቨን በተገለፀው አቅጣጫ የተገነባ ፣ ግን በሮማንቲሲዝም ውበት ሁኔታዎች ውስጥ። ከምርቶቹ መካከል 1 ኛ ፎቅ. የ19ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ በF. Schubert ወደ “Rosamund” በጂ ቮን ቼዚ (1823)፣ በሲ ዌበር ወደ “ቱራንዶት” በጎዚ የተተረጎመ በኤፍ. ሺለር (1809) እና “Preziosa” በቮልፍ (1821)፣ በኤፍ ሜንደልሶህን ወደ “Ruy Blas” በሁጎ፣ “የመካከለኛው የበጋ የምሽት ህልም” በሼክስፒር (1843)፣ “ኦዲፐስ ኢን ኮሎን” እና “አታሊያ” በራሲን (1845)፣ R. Schumann ለ “ማንፍሬድ” ባይሮን (1848-51) . በGoethe Faust ውስጥ ለሙዚቃ ልዩ ሚና ተሰጥቷል። ደራሲው ብዙ ቁጥር ያላቸውን woks ያዝዛል። እና instr. ክፍሎች - መዘምራን, ዘፈኖች, ጭፈራዎች, ሰልፎች, በካቴድራል ውስጥ ለትዕይንት ሙዚቃ እና ዋልፑርጊስ ምሽት, ወታደራዊ. ለጦርነቱ ቦታ ሙዚቃ. አብዛኛው ማለት ነው። የሙዚቃ ስራዎች ከ Goethe Faust ጋር የተገናኘው ሀሳብ የጂ በርሊዮዝ ነው ("ስምንት ትዕይንቶች ከ Faust", 1829, በኋላ ወደ ኦራቶሪ "የፋስት ውግዘት" ተቀይሯል). የዘውግ-የቤት ናቲ ግልጽ ምሳሌዎች። ቲ.ኤም. 19 ኛው ክፍለ ዘመን. - “እኩያ ጂንት” በግሪግ (ድራማውን በጂ. ኢብሰን፣ 1874-75) እና “አርሌሲያን” በቢዜት (ለ ድራማው በ A. Daudet፣ 1872)።

በ 19 ኛው-20 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ. በቲ.ኤም. አዳዲስ አዝማሚያዎች ተዘርዝረዋል. የዚህ ጊዜ ድንቅ ዳይሬክተሮች (KS Stanislavsky, VE Meyerhold, G. Craig, O. Falkenberg, ወዘተ.) የኮንክ ሙዚቃን ትተውታል. ዓይነት, የሚፈለጉ ልዩ የድምፅ ቀለሞች, ያልተለመዱ የመሳሪያ መሳሪያዎች, ሙሴዎች ኦርጋኒክ ማካተት. ድራማ ክፍሎች. በዚህ ጊዜ የዳይሬክተሩ ቲያትር አዲስ የቲያትር አይነት ወደ ህይወት አመጣ። አቀናባሪ, የድራማውን ልዩ ነገሮች ብቻ ሳይሆን የዚህን ምርት ገፅታዎች ጭምር ግምት ውስጥ በማስገባት. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን 2 ዝንባሌዎች መስተጋብር, ሙዚቃ ወደ ድራማ መቅረብ; የመጀመሪያው በድራማ ውስጥ የሙዚቃ ሚናን በማጠናከር ይገለጻል. አፈፃፀም (የ K. Orff ፣ B. Brecht ሙከራዎች ፣ በርካታ የሙዚቃ ደራሲያን) ፣ ሁለተኛው ከሙሴዎች ቲያትር ጋር የተገናኘ ነው። ዘውጎች (የመድረክ ካንታታስ በኦርፍ፣ ሠርግ በ ስትራቪንስኪ፣ የቲያትር ኦራቶሪስ በኤ. ሆኔገር፣ ወዘተ)። ሙዚቃን እና ድራማን በማጣመር አዳዲስ ቅርጾችን መፈለግ ብዙውን ጊዜ ልዩ ውህዶችን መፍጠርን ያመጣል. የቲያትር እና የሙዚቃ ዘውጎች ("የወታደር ታሪክ" በስትራቪንስኪ "ሊነበብ፣ መጫወት እና መደነስ ያለበት ተረት" ነው፣ የእሱ "ኦዲፐስ ሬክስ" ኦፔራ-ኦራቶሪዮ ከአንባቢ ጋር ነው፣ “ብልህ ልጃገረድ” በኦርፍ ኦፔራ ከትላልቅ የውይይት ትዕይንቶች ጋር) ፣ እንዲሁም የድሮው ሰው ሠራሽ ዓይነቶች እንደገና መነቃቃት። ቲያትር: ጥንታዊ. አሳዛኝ (“አንቲጎን” እና “ኦዲፐስ” በኦርፍ በጥንታዊው የግሪክ ቲያትር ውስጥ ያለውን ጽሑፍ አጠራር በሳይንሳዊ መንገድ ለመመለስ በመሞከር)፣ ማድሪጋል አስቂኝ (“ተረት” በስትራቪንስኪ፣ በከፊል “ካቱሊ ካርሚና” በኦርፍ)፣ መካከለኛ- ክፍለ ዘመን. ሚስጥሮች (“የክርስቶስ ትንሳኤ” በኦርፍ፣ “ጆአን ኦፍ አርክ ላይ በሆኔገር”፣ ሥርዓተ አምልኮ። ድራማዎች (ምሳሌዎቹ “የዋሻው ድርጊት”፣ “አባካኙ ልጅ”፣ በከፊል “የካርሌው ወንዝ” በብሪትን።) የባሌ ዳንስ ፣ ፓንቶሚም ፣ የመዘምራን እና ብቸኛ ዘፈን ፣ ሜሎዲክላሜሽን (የኢማኑኤል ሳላሜና ፣ የሩሰል የዓለም ልደት ፣ የኦንገር አምፊዮን እና ሴሚራሚድ ፣ ስትራቪንስኪ ፐርሴፎን) በማጣመር የሜሎድራማ ዘውግ ማደግ ቀጥሏል።

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ብዙ ታዋቂ ሙዚቀኞች በቲ.ኤም ዘውግ ውስጥ በትጋት ይሠራሉ: በፈረንሳይ እነዚህ የጋራ ስራዎች ናቸው. የ "ስድስት" አባላት ("የኢፍል ታወር አዲስ ተጋቢዎች" ንድፍ, 1921, እንደ ጽሑፉ ጸሐፊ ጄ. ኮክቴው - "የጥንት አሳዛኝ እና የዘመናዊ ኮንሰርት ግምገማ, የመዘምራን እና የሙዚቃ አዳራሽ ቁጥሮች ጥምረት"), ሌሎች የጋራ ትርኢቶች (ለምሳሌ፣ “The Queen Margot” Bourdet ከሙዚቃ በJ. Ibert, D. Millau, D. Lazarus, J. Auric, A. Roussel) እና ቲያትር። ፕሮድ Honegger (ሙዚቃ ለ "የሞት ዳንስ" በሲ. ላሮንዴ, መጽሐፍ ቅዱሳዊ ድራማዎች "ጁዲት" እና "ንጉሥ ዳዊት", "አንቲጎን" በሶፎክለስ, ወዘተ.); ቲያትር በጀርመን. የኦርፍ ሙዚቃ (ከላይ ከተጠቀሱት ሥራዎች በተጨማሪ፣ ተንኮለኛው አስቂኝ ቀልድ፣ ጽሑፉ ግጥም ያለው፣ በከበሮ መሣሪያዎች ስብስብ የታጀበ፣ በሼክስፒር የተቀነባበረ ሰው ሰራሽ ተውኔት፣ A Midsummer Night’s Dream በሼክስፒር)፣ እንዲሁም በቲያትር ውስጥ ያሉ ሙዚቃዎች በ B. Brecht. ሙሴዎች. የብሬክት ትርኢቶች ንድፍ በመድረክ ላይ እየሆነ ያለውን የእውነታ ቅዠት ለማጥፋት የተነደፈ “የመገለል” ውጤት ለመፍጠር ዋና መንገዶች አንዱ ነው። በብሬክት እቅድ መሰረት ሙዚቃ በአጽንኦት ባናል፣ የብርሃን ዘውግ የዘፈን ቁጥሮች - ዞንግስ፣ ባላድ፣ መዘምራን፣ የገባ ገጸ ባህሪ ያላቸው፣ የቃል ጽሑፉ የጸሐፊውን ሃሳብ በተጠናከረ መልኩ የሚገልጽ መሆን አለበት። ታዋቂ የጀርመን ተባባሪዎች ከብሬክት ጋር ተባብረዋል። ሙዚቀኞች - ፒ. ሂንደሚት (አስተማሪ ጨዋታ)፣ ሲ ዌይል (The Threepenny Opera፣ Mahagonny Opera Sketch)፣ X. Eisler (እናት፣ ራውንድ ሄድስ እና ሻርፒድስ፣ ጋሊልዮ ጋሊሊ፣ ህልሞች ሲሞን ማቻር እና ሌሎች)፣ ፒ.ዴሳው (" የእናት ድፍረት እና ልጆቿ", "ከሴዙአን የመጣው ጥሩ ሰው", ወዘተ.)

ከሌሎች የቲ.ኤም. 19-1 ኛ ፎቅ. 20ኛው ክፍለ ዘመን – ጄ. ሲቤሊየስ (“የክርስቲያኖች ንጉስ” በጳውሎስ፣ “ፔሌያስ እና ሜሊሳንዴ” በሜተርሊንክ፣ “አውሎ ነፋሱ” በሼክስፒር)፣ ኬ. ደቡሲ (ምስጢር ጂ. ዲአንኑዚዮ “የቅዱስ ሴባስቲያን ሰማዕትነት”) እና አር. ስትራውስ (ሙዚቃ ለጨዋታው በሞሊየር "በመኳንንት ውስጥ ያለ ነጋዴ" በ G. von Hofmannsthal በነጻ የመድረክ ማስተካከያ)። በ 50 ዎቹ - 70 ዎቹ ውስጥ. 20ኛው መቶ ክፍለ ዘመን ኦ. መሲሴን ወደ ቲያትር ቤት ዞሯል (ሙዚቃ ለ “ኦዲፐስ” ለተሰኘው ድራማ የማርቴኖት ሞገዶች፣ 1942)፣ ኢ. ካርተር (የሶፎክለስ አሳዛኝ ክስተት “ፊሎክቴስ”፣ “የቬኒስ ነጋዴ” በሼክስፒር)፣ V. ሉቶስላቭስኪ ("ማክቤት" እና "የዊንዘር መልካም ሚስቶች" ሼክስፒር፣ "ሲድ" ኮርኔይል - ኤስ. ዊስፒያንስኪ፣ "ደም አፋሳሽ ሠርግ" እና "አስደናቂው ጫማ ሠሪ" ኤፍ. ጋርሲያ ሎርካ፣ ወዘተ) የኤሌክትሮኒክስ እና ኮንክሪት ደራሲያን። ሙዚቃ፣ ኤ. ኮጌን ጨምሮ ("ክረምት እና ያለ ሰው ድምጽ" J. Tardieu)፣ A. Thirier ("Scheherazade")፣ F. Arthuis ("J. Vautierን በመዋጋት ስብዕና ዙሪያ ያለው ድምጽ")፣ ወዘተ.

የሩሲያ ቲ.ኤም. ረጅም ታሪክ አለው። በጥንት ጊዜ በቡፍኖች የሚጫወቱት የውይይት ትዕይንቶች “በአጋንንት ዝማሬ”፣ በገና፣ በዶራ እና ቀንድ በመጫወት ይታጀቡ ነበር። Nar ውስጥ. ከበፊን ትርኢቶች (“አታማን”፣ “ማቭሩክ”፣ “ስለ Tsar Maximilian አስቂኝ” ወዘተ) የበቀለ ድራማ ሩሲያኛ ይመስላል። ዘፈን እና instr. ሙዚቃ. በቤተክርስቲያን ውስጥ የኦርቶዶክስ ሙዚቃ ዘውግ ተዳበረ። የአምልኮ ድርጊቶች - "እግርን መታጠብ", "የምድጃ እርምጃ", ወዘተ (15 ኛው ክፍለ ዘመን). በ 17-18 ክፍለ ዘመናት. የሙዚቃ ንድፍ ሀብት የተለየ ተብሎ የሚጠራ ነበር. የትምህርት ቤት ድራማ (ተጫዋች ደራሲዎች - ኤስ. ፖሎትስኪ, ኤፍ. ፕሮኮፖቪች, ዲ. ሮስቶቭስኪ) በአሪያስ, በቤተክርስቲያኑ ውስጥ ያሉ ዘማሪዎች. ዘይቤ፣ ዓለማዊ የቧንቧ መስመሮች፣ ላሞች፣ instr. ቁጥሮች. ኮሜዲ ቾሮሚና (በ1672 የተመሰረተ) ቫዮሊን፣ ቫዮላ፣ ዋሽንት፣ ክላሪኔት፣ መለከት እና ኦርጋን ያለው ትልቅ ኦርኬስትራ ነበረው። ከታላቁ ጴጥሮስ ዘመን ጀምሮ በዓላት ተስፋፍተዋል። በድራማዎች መለዋወጥ ላይ የተመሰረተ የቲያትር ትርኢቶች (መቅድሞች, ካንታታስ). ትዕይንቶች፣ ንግግሮች፣ ነጠላ ዜማዎች ከአሪያ፣ መዘምራን፣ የባሌ ዳንስ ጋር። ዋናዎቹ ሩሲያውያን (OA Kozlovsky, VA Pashkevich) እና ጣሊያናዊ አቀናባሪዎች በዲዛይናቸው ውስጥ ተሳትፈዋል. በሩሲያ ውስጥ እስከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ድረስ በኦፔራ እና በድራማ መከፋፈል አልነበረም. ቡድኖች; በከፊል በዚህ ምክንያት ወቅቱ ይቀጥላል. ጊዜ፣ የተቀላቀሉ ዘውጎች እዚህ አሸንፈዋል (ኦፔራ-ባሌት፣ ቫውዴቪል፣ ኮሜዲ ከዘማሪዎች ጋር፣ የሙዚቃ ድራማ፣ ድራማ “በሙዚቃ”፣ ሜሎድራማ፣ ወዘተ)። ማለት ነው። በሩሲያ ታሪክ ውስጥ ሚና. ቲ.ኤም. "በሙዚቃ" ላይ አሳዛኝ ድርጊቶችን እና ድራማዎችን ተጫውቷል, ይህም ሩሲያውያንን በብዛት አዘጋጅቷል. ክላሲካል ኦፔራ በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በ OA Kozlovsky, EI Fomin, SI Davydov ሙዚቃ ውስጥ በጥንታዊ አሳዛኝ ክስተቶች. እና አፈ ታሪካዊ. ታሪኮች እና ሩሲያኛ. የሀገር ፍቅር ድራማዎች በ VA Ozerov, Ya. የ19ኛው ክፍለ ዘመን ከፍተኛ የጀግንነት ድራማ ኦፔራ። ችግሮች, ትላልቅ የመዘምራን ቡድኖች መፈጠር ተከስቷል. እና instr. ቅጾች (የመዘምራን, overtures, intermissions, ballet); በአንዳንድ ትርኢቶች እንደ ሪሲታቲቭ፣ አሪያ፣ ዘፈን ያሉ ኦፔራቲክ ቅርጾች ጥቅም ላይ ውለው ነበር። የሩስያ ባህሪያት. ናት. ቅጦች በተለይም በመዘምራን ቡድን ውስጥ ግልፅ ናቸው (ለምሳሌ ፣ በናታሊያ የቦይየር ሴት ልጅ በኤስኤን ግሊንካ ከኤን ቲቶቭ ሙዚቃ ጋር); ምልክት. የትዕይንት ክፍሎች ከቪየና ክላሲክ ወጎች ጋር በቅጡ ይጣመራሉ። ትምህርት ቤት እና ቀደምት ሮማንቲሲዝም.

በ 1 ኛ ፎቅ. 19 ኛው ክፍለ ዘመን AN Verstovsky, እሱም በግምት ንድፍ. 15 AMD ፕሮድ. (ለምሳሌ፣ ሙዚቃ ለፑሽኪን ጂፕሲዎች በ VA Karatygin፣ 1832፣ ለ Beaumarchais's The Marriage of Figaro፣ 1829) እና በ18ኛው ክፍለ ዘመን ወጎች ውስጥ በርካታ የተደራጁ ካንታታዎችን ፈጠረ። (ለምሳሌ፣ “በሩሲያ ተዋጊዎች ካምፕ ውስጥ ያለ ዘፋኝ” በ VA Zhukovsky፣ 1827) ግጥሞች፣ AA Alyabyev (በሼክስፒር ዘ ቴምፕስት ላይ የተመሰረተ የ AA Shakhovsky ምትሃታዊ የፍቅር አፈጻጸም ሙዚቃ፣ 1827፣ “Rusalka” በፑሽኪን፣ 1838 ተመሳሳይ ስም ያለው የፑሽኪን ግጥም ጽሑፍ ላይ የተመሠረተ “የካውካሰስ እስረኛ”፣ AE Varlamov (ለምሳሌ፣ የሼክስፒር ሃምሌት ሙዚቃ፣ 1828)። ግን በአብዛኛው በ 1837 ኛ ፎቅ. የ 1 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ቀድሞውኑ ከሚታወቁ ምርቶች ተመርጧል. የተለያዩ ደራሲያን እና በተወሰነ መጠን በአፈፃፀም ውስጥ ጥቅም ላይ ውለዋል. አዲስ ጊዜ በሩሲያኛ። ቲያትር በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን MI Glinka በ NV Kukolnik "Prince Khholmsky" ለተሰኘው ድራማ ከሙዚቃ ጋር ከ "ኢቫን ሱሳኒን" (19) በኋላ የተጻፈ። ከመጠን በላይ እና መቆራረጥ ፣ የድራማ ዋና ዋና አፍታዎች ዘይቤያዊ ይዘት ፣ ሲምፎኒ ያዳብራሉ። የድህረ-ቤትሆቨን tm መርሆዎች በግሊንካ ለድራማዎች 1840 ትናንሽ ስራዎችም አሉ። ቲያትር - የባሪያ አሪያ የመዘምራን ቡድን ያለው “የሞልዳቪያ ጂፕሲ” በባክቱሪን (3) ድራማ። መግቢያ እና መዘምራን ለማያሌቭ “ታራንቴላ” (1836)፣ የእንግሊዛዊው ጥንድ ጥንድ በቮይኮቭ (1841) “የተገዛው ሾት” ለተሰኘው ጨዋታ።

ሩስ. ቲ.ኤም. 2 ኛ ፎቅ. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ከኤኤን ኦስትሮቭስኪ ድራማነት ጋር በእጅጉ የተያያዘ። የሩስያ ቋንቋ ተናጋሪ እና ሰብሳቢ. nar. ዘፈኖች ፣ ኦስትሮቭስኪ ብዙውን ጊዜ የባህሪ ቴክኒኮችን በዘፈን ይጠቀም ነበር። የእሱ ተውኔቶች የድሮ ሩሲያኛ ይመስሉ ነበር. ዘፈኖች፣ ግጥሞች ዝማሬ፣ ምሳሌዎች፣ ጥቃቅን-ቡርዥ የፍቅር ግንኙነት፣ የፋብሪካ እና የእስር ቤት ዘፈኖች፣ እና ሌሎችም። – የ PI Tchaikovsky ሙዚቃ ለ The Snow Maiden (19)፣ ለቦሊሾይ ቲያትር አፈጻጸም የተፈጠረ፣ ኦፔራ፣ ባሌት እና ድራማ የሚጣመሩበት። ቡድኖች ። ይህ የሆነው በሙዚቃ ብዛት ነው። የትዕይንት ክፍሎች እና የዘውግ ሀብታቸው፣ አፈፃፀሙን ወደ ኦፔራ (መግቢያ፣ ክፍተቶች፣ በጫካ ውስጥ ላለ ትዕይንት ሲምፎኒክ ክፍል፣ መዘምራን፣ ዜማ ድራማዎች፣ ዘፈኖች) ያቅርቡ። የ "ስፕሪንግ ተረት" ሴራ የህዝብ ዘፈን ቁሳቁስ (የመቆየት, የክብ ዳንስ, የዳንስ ዘፈኖች) ተሳትፎ ያስፈልገዋል.

የ MI Glinka ወጎች ለሼክስፒር ኪንግ ሊር (1859-1861 ፣ overture ፣ intermissions ፣ ሰልፎች ፣ ዘፈኖች ፣ ሜሎድራማ) ፣ ቻይኮቭስኪ - ለሼክስፒር ሃምሌት (1891) እና ሌሎች በሙዚቃ በMA Balakirev ቀጥለዋል። (የ“ሃምሌት” ሙዚቃ በግጥም-ድራማ ሲምፎኒዝም ወግ እና 16 ቁጥሮች - ሜሎድራማዎች ፣ የኦፌሊያ ዘፈኖች ፣ የቀብር ሰሪ ፣ የቀብር ሰልፍ ፣ አድናቂዎች አጠቃላይ የፕሮግራም ሽፋን ይዟል)።

ከሌላ ሩሲያኛ ስራዎች. የ 19 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች የኤኤስ ዳርጎሚዝስኪ ባላድ ከሙዚቃ ወደ “ካትሪን ሃዋርድ” በዱማስ ፒሬ (1848) እና ሁለቱ ዘፈኖች ከሙዚቃው ወደ “The Schism in England” በ Calderon (1866) ፣ እ.ኤ.አ. ቁጥሮች ከኤን ሴሮቭ ሙዚቃ እስከ “የኢቫን ዘግናኙ ሞት” በ AK ቶልስቶይ (1867) እና “ኔሮ” በ Gendre (1869) ፣ የህዝብ መዘምራን (በመቅደስ ውስጥ ያለው ትዕይንት) በ MP Mussorgsky አሳዛኝ ክስተት Sophocles "Oedipus Rex" (1858-61), ሙዚቃ በ EF Napravnik ለድራማዎች. ግጥም በ AK ቶልስቶይ "Tsar Boris" (1898), ሙዚቃ በቫስ. S. Kalinnikov ወደ ተመሳሳይ ምርት. ቶልስቶይ (1898)

በ 19 ኛው-20 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ. በቲ.ኤም. ጥልቅ ተሃድሶ ተደርጓል። KS Stanislavsky በአፈፃፀሙ ታማኝነት ስም እራሳችንን በተውኔት ተውኔት በተጠቀሱት ሙዚየሞች ላይ ብቻ እንድንጥር ሀሳብ ከሰጡት የመጀመሪያዎቹ አንዱ ነበር። ቁጥሮች, ኦርኬስትራውን ከመድረክ ጀርባ ያንቀሳቅሱት, አቀናባሪው የዳይሬክተሩን ሀሳብ "እንዲላመድ" ጠየቀ. የዚህ አይነት የመጀመሪያ ትርኢቶች ሙዚቃው የኤኤስ አርንስኪ (ኢንተርሚሽን፣ ሜሎድራማስ፣ መዘምራን ለሼክስፒር ዘ ቴምፕስት በማሊ ቲ-ሬ፣ በAP Lensky፣ 1905)፣ AK Glazunov (Lermontov's Masquerade) በ VE Meyerhold ልጥፍ፣ እ.ኤ.አ. በ 1917 ፣ ከዳንስ በተጨማሪ ፣ ፓንቶሚምስ ፣ የኒና የፍቅር ስሜት ፣ የግላዙኖቭ ሲምፎኒክ ክፍሎች ፣ የግሊንካ ዋልትስ-ፋንታሲ እና የእሱ ፍቅር የቬኒስ ምሽት ጥቅም ላይ ይውላሉ። በመጀመሪያ. 20ኛው ክፍለ ዘመን የኢቫን ዘሪብል ሞት በቶልስቶይ እና የበረዶው ሜይደን በኦስትሮቭስኪ ከሙዚቃ በአት ግሬቻኒኖቭ፣ የሼክስፒር አስራ ሁለተኛ ምሽት ከሙዚቃ በኤን ኮሬሽቼንኮ፣ ማክቤት በሼክስፒር እና የአሳ አጥማጁ ታሪክ እና ዓሳ በኤንኤን ቼሬፕኒን ከሙዚቃ ጋር። የዳይሬክተሩ ውሳኔ እና ሙዚቃ አንድነት. የሞስኮ አርት ቲያትር ትርኢቶች ከሙዚቃ ጋር በ IA Sats (የሃምሱን “የህይወት ድራማ” እና የአንድሬቭ “አናተም”፣ የሜተርሊንክ “ሰማያዊ ወፍ”፣ የሼክስፒር “ሃምሌት” በፖስት ላይ። እንግሊዘኛ በጂ ክሬግ የተመራው ወዘተ.) በንድፍ ውስጥ የተለያየ.

የሞስኮ አርት ቲያትር ለሙዚቃው ታማኝነት ሲባል የሙዚቃውን ሚና የሚገድበው ከሆነ እንደ ኤ.ያ ያሉ ዳይሬክተሮች. ታይሮቭ ፣ KA Mardzhanishvili ፣ PP Komissarzhevsky ፣ VE Meyerhold ፣ EB Vakhtangov የሰው ሰራሽ ቲያትርን ሀሳብ ተከላክለዋል። ሜየርሆልድ የዳይሬክተሩን የውጤት ውጤት በሙዚቃ ህግ መሰረት የተሰራ ቅንብር አድርጎ ይቆጥረዋል። ሙዚቃ ከአፈፃፀሙ መወለድ እንዳለበት ያምን ነበር እና በተመሳሳይ ጊዜ ይቀርጸው ነበር, እሱ ተቃራኒዎችን ይፈልግ ነበር. የሙዚቃ እና የመድረክ እቅዶች ውህደት (ዲዲ ሾስታኮቪች, V. Ya. Shebalin እና ሌሎች በስራው ውስጥ ተካተዋል). በPovarskaya ላይ በሚገኘው ስቱዲዮ ቲያትር (1905 ፣ በ IA Sats የተቀናበረ) በ Maeterlinck የ Tentagil ሞት ሞት ፕሮዳክሽን ውስጥ ሜየርሆልድ አጠቃላይ አፈፃፀሙን በሙዚቃ ላይ ለማድረግ ሞክሯል ። "ወዮ ለአእምሮ" (1928) በ Griboedov "Woe from Wit" በተሰኘው ተውኔት ላይ ተመስርቶ በ JS Bach, WA ​​Mozart, L. Bethoven, J. Field, F. Schubert; በፖስታ ውስጥ. የ AM ፋይኮ ተውኔት “አስተማሪ ቡቡስ” ሙዚቃ (በኤፍ. ቾፒን እና ኤፍ. ሊዝት ከተጫወቱት ተውኔቶች 40 fp አካባቢ) ያለማቋረጥ ይሰማ ነበር፣ ልክ እንደ ፀጥታ ሲኒማ።

የበርካታ ትርኢቶች የሙዚቃ ዲዛይን ልዩነት 20 - ቀደም ብሎ። 30 ዎቹ የአመራር ውሳኔዎቻቸው የሙከራ ተፈጥሮ ጋር የተያያዙ። ስለዚህ፣ ለምሳሌ፣ እ.ኤ.አ. በ1921 ታይሮቭ የሼክስፒርን “Romeo እና Juliet” በካሜርኒ ቲ-ሬ “በፍቅር-አሳዛኝ ንድፍ” መልክ በአስደናቂው ቡፍፎነሪ አቅርቧል፣ ቲያትርነትን አጽንኦት ሰጥቶ፣ ስነ ልቦናዊውን አፈናቀለ። ልምድ; በዚህ መሠረት በኤኤን አሌክሳንድሮቭ ሙዚቃ ውስጥ ለአፈፃፀም ምንም ግጥሞች አልነበሩም ። መስመር፣ የጭምብል ኮሜዲ ድባብ ሰፍኗል። ዶ/ር የዚህ አይነት ምሳሌ የሾስታኮቪች ሙዚቃ ለሼክስፒር ሃምሌት በቲ-ሬ ኢም ነው። ኢ.ቪ.ጂ. በፖስታው ውስጥ Vakhtangov. NP አኪሞቫ (1932)፡ ዳይሬክተሩ ጨዋታውን “በጨለማ እና ምስጢራዊ ስም” ወደ ደስተኛ ፣ ደስተኛ ፣ ብሩህ ተስፋ ለውጦታል። አፈፃፀሙ ፣ parody እና grotesque ያሸነፈበት ፣ ፋንቶም አልነበረም (አኪሞቭ ይህንን ገጸ ባህሪ አስወግዶታል) እና በእብድ ኦፊሊያ ፋንታ የሰከረ ኦፊሊያ ነበረች። ሾስታኮቪች ከ 60 በላይ ቁጥሮችን ፈጥሯል - በጽሑፉ ውስጥ ከተጠላለፉ አጫጭር ቁርጥራጮች አንስቶ እስከ ትላልቅ ሲምፎኒዎች ድረስ። ክፍሎች. አብዛኛዎቹ የፓሮዲ ተውኔቶች (ካንካን፣ ጋሎፕ ኦፊሊያ እና ፖሎኒየስ፣ የአርጀንቲና ታንጎ፣ ፍልስጤም ዋልትስ)፣ ግን አንዳንድ አሳዛኝም አሉ። ክፍሎች (“ሙዚቃዊ ፓንቶሚም”፣ “Requiem”፣ “የቀብር ማርች”)። በ 1929-31 ሾስታኮቪች ለብዙ የሌኒንግራድ ትርኢቶች ሙዚቃን ጻፈ። የሥራ ወጣቶች ቲ-ራ - “ተኩስ” ቤዚመንስኪ ፣ “ደንብ ፣ ብሪታኒያ!” ፒዮትሮቭስኪ ፣ የተለያዩ እና የሰርከስ ትርኢቶች በሌኒንግራድ ውስጥ በ Voevodin እና Ryss “በጊዜያዊ ግድያ” ። የሙዚቃ አዳራሽ፣ በሜየርሆልድ ጥቆማ፣ ወደ ማያኮቭስኪ ቤድቡግ፣ በኋላም የሰው ኮሜዲ በባልዛክ ለቲ-ራ ኢም። ኢ.ቪ.ጂ. ቫክታንጎቭ (1934)፣ ለጨዋታው ሰላምታ፣ ስፔን! አፊኖጌኖቭ ለሌኒንግራድ. t-ra im. ፑሽኪን (1936) በሼክስፒር “ኪንግ ሊር” ሙዚቃ (በጂ ኤም ኮዚንሴቭ፣ ሌኒንግራድ የተለጠፈ። ቦልሾይ ድራማ፣ 1941) ሾስታኮቪች በመጀመሪያዎቹ ስራዎቹ ውስጥ ከነበሩት የዕለት ተዕለት ዘውጎች ትረካ ትቶ በሙዚቃ ውስጥ የአደጋውን ፍልስፍናዊ ትርጉም ያሳያል። የችግር መንፈስ የእሱ ምልክት። የእነዚህ ዓመታት ፈጠራ ፣ ተሻጋሪ ሲምፎኒ መስመር ይፈጥራል። በእያንዳንዱ ሶስት ኮር ውስጥ እድገት. ምሳሌያዊ የአደጋ ሁኔታዎች (ሊር - ጄስተር - ኮርዴሊያ)። ከባህላዊው በተቃራኒ ሾስታኮቪች አፈፃፀሙን ያበቃው በቀብር ሥነ ሥርዓት ሳይሆን በኮርዴሊያ ጭብጥ ነው።

በ 30 ዎቹ ውስጥ. አራት ቲያትር. ውጤቶቹ የተፈጠሩት በኤስኤስ ፕሮኮፊዬቭ - "የግብፅ ምሽቶች" ለታይሮቭ በቻምበር ቲያትር (1935) ፣ "ሃምሌት" ለቲያትር-ስቱዲዮ የ SE ራድሎቭ በሌኒንግራድ (1938) ፣ "ዩጂን ኦንጂን" እና "ቦሪስ ጎዱኖቭ" » ፑሽኪን ለቻምበር ቻምበር (የመጨረሻዎቹ ሁለት ምርቶች አልተከናወኑም). ሙዚቃ ለ "የግብፅ ምሽቶች" (የመድረክ ቅንብር በ "ቄሳር እና ክሎፓትራ" በ B. Shaw, "Antony and Cleopatra" በሼክስፒር እና በፑሽኪን "የግብፅ ምሽቶች" ግጥም) መግቢያ, ጣልቃገብነት, ፓንቶሚምስ, ንባብ ያካትታል. ከኦርኬስትራ፣ ከዳንስ እና ከዘፈኖች ጋር። ይህንን አፈጻጸም ሲንደፍ፣ አቀናባሪው ዲሴ. ሲምፎኒክ ዘዴዎች. እና ኦፔራቲክ ድራማ - የሊቲሞቲፍ ስርዓት, የግለሰባዊነት መርህ እና የዲኮምፕ ተቃውሞ. ኢንቶኔሽን ሉል (ሮም - ግብፅ ፣ አንቶኒ - ክሎፓትራ)። ለብዙ አመታት ከቲያትር ዩ ጋር ተባብሯል. አ. ሻፖሪን. በ 20-30 ዎቹ ውስጥ. በሌኒንግራድ ውስጥ ከሙዚቃው ጋር ብዙ ቁጥር ያላቸው ትርኢቶች ተካሂደዋል። ቲ-ራህ (ትልቅ ድራማ፣ የድራማ ትምህርታዊ t-re); ከእነዚህ ውስጥ በጣም የሚስቡት “የፊጋሮ ጋብቻ” በቢአማርቻይስ (ዳይሬክተር እና አርቲስት ኤኤን ቤኖይስ ፣ 1926) ፣ “Flea” በዛምያቲን (ከኤንኤስ ሌስኮቭ በኋላ ፣ ዲር. HP Monakhov ፣ አርቲስት BM Kustodiev ፣ 1926) ፣ “ሰር ጆን ፋልስታፍ በሼክስፒር (ዲር. NP Akimov, 1927) "የዊንዘር መልካም ሚስቶች" ላይ የተመሰረተ, እንዲሁም በሼክስፒር ሌሎች በርካታ ተውኔቶች, በሞሊየር, AS ፑሽኪን, ጂ ኢብሰን, ቢ.ሻው, ጉጉቶች. ፀሐፊዎች KA Trenev, VN Bill-Belo-Tserkovsky. በ 40 ዎቹ ውስጥ. ሻፖሪን ለሞስኮ ትርኢቶች ሙዚቃን ጽፏል. አነስተኛ ንግድ "Ivan the Terrible" በ AK ቶልስቶይ (1944) እና "አስራ ሁለተኛው ምሽት" በሼክስፒር (1945). ከቲያትር ቤቱ መካከል። የ 30 ዎቹ ስራዎች. ትልቅ ማህበረሰብ ። የቲኤን ክረንኒኮቭ ሙዚቃ ለሼክስፒር ኮሜዲ Much Ado About Nothing (1936) ድምፁን ከፍ አድርጎታል።

በቲ.ኤም. ብዙ ምርቶች አሉ. በ AI Khachaturian የተፈጠረ; የ conc ወጎችን ያዳብራሉ. ምልክት. ቲ.ኤም. (ወደ 20 የሚሆኑ ትርኢቶች፤ ከነሱ መካከል - ሙዚቃ ለጂ.ሱንዱክያን እና ኤ. ፓሮንያን፣ የሼክስፒር ማክቤት እና ኪንግ ሌር፣ የሌርሞንቶቭ ማስኬራድ) ተውኔቶች።

በጉጉቶች ተውኔቶች ላይ በተመሰረቱ ትርኢቶች። ከዘመናዊው ጭብጥ ላይ ፀሐፊዎች. ሕይወት ፣ እንዲሁም በጥንታዊ ምርቶች ውስጥ። ተውኔቶች ልዩ የሙዚቃ ዓይነት ፈጠሩ። ንድፍ, በጉጉቶች አጠቃቀም ላይ የተመሰረተ. የጅምላ, estr. ግጥሞች እና አስቂኝ ዘፈኖች ፣ ዲቲቲስ (“ኩክ” በሶፍሮኖቭ ከሙዚቃ በ VA Mokrousov ፣ “The Long Road” በአርቡዞቭ ከሙዚቃ በቪፒ ሶሎቭዮቭ-ሴዶጎ ፣ “ራቁት ንጉስ” በሽዋርትዝ እና “አስራ ሁለተኛው ምሽት” በሼክስፒር ከሙዚቃ ጋር በ ES Kolmanovsky እና ሌሎች); በአንዳንድ ትርኢቶች በተለይም በሞስክ ስብጥር ውስጥ. ቲ-ራ ድራማ እና ኮሜዲ በታጋንካ (በዩ.ፒ. ሊዩቢሞቭ የተመራ) የአብዮት ዘፈኖችን አካትቷል። እና ወታደራዊ አመታት, የወጣቶች ዘፈኖች ("አለምን ያናወጡ 10 ቀናት", "የወደቁ እና ሕያዋን", ወዘተ.). በበርካታ ዘመናዊ ፕሮዳክሽኖች ውስጥ ለምሳሌ በሙዚቃው ላይ ጉልህ በሆነ ሁኔታ ይሳባሉ። በሌኒንግራድ ጨዋታ ውስጥ። t-ra im. የሌኒንግራድ ከተማ ምክር ቤት (ዳይሬክተር አይፒ ቭላዲሚሮቭ) "የሽሬው ታሚንግ" በጂአይ ግላድኮቭ ሙዚቃ አማካኝነት ገፀ ባህሪያቱ estr. ዘፈኖች (በB. Brecht's ቲያትር ውስጥ ካሉ ዘፈኖች ጋር ተመሳሳይ ነው) ወይም በኤስ ዩ የሚመራው የተመረጠው የእጣ ፈንታ። ዩርስኪ (በኤስ. Rosenzweig የተቀናበረ)። በአፈፃፀሙ ፕሮዳክሽኖች ድራማ ውስጥ በሙዚቃ ንቁ ሚና ላይ ወደ ሰው ሠራሽ ዓይነት እየቀረበ ነው። ሜየርሆልድ ቲያትር ("ፑጋቼቭ" ከሙዚቃ በ YM Butsko እና በተለይም "The Master and Margarita" በ ኤምኤ ቡልጋኮቭ ከሙዚቃ ጋር በኢቪ ዴኒሶቭ በሞስኮ ቲያትር ድራማ እና አስቂኝ ታጋንካ, ዳይሬክተር ዩ.ፒ. ሊዩቢሞቭ). በጣም ጉልህ ከሆኑት አንዱ። ስራዎች - ሙዚቃ በ GV Sviridov በ AK ቶልስቶይ "Tsar Fyodor Ioannovich" (1973, Moscow. Maly Tr) ለድራማው.

ብ 70 ዎቹ. 20 ሐ. በቲ.ኤም. много ራብቶታል ዩ. M. Butsko, VA Gavrilin, GI Gladkov, SA Gubaidulina, EV Denisov, KA Karaev, AP Petrov, NI Peiko, NN Sidelnikov, SM Slonimsky, ML Tariverdiev, AG Schnittke, RK Shchedrin, A. Ya. ኢሽፓይ እና ሌሎች.

ማጣቀሻዎች: Tairov A., በዛፕትስኪ, ኤም., 1921 ተመርቷል; ዳስማኖቭ ቪ., የሙዚቃ እና የድምፅ ንድፍ ጨዋታ, M., 1929; ሳትስ NI፣ ሙዚቃ በቲያትር ለልጆች፣ በመፅሐፏ፡ መንገዳችን። የሞስኮ የልጆች ቲያትር…, ሞስኮ, 1932; ላሲስ ኤ., የጀርመን አብዮታዊ ቲያትር, ሞስኮ, 1935; Ignatov S., የ XVI-XVII ክፍለ ዘመን የስፔን ቲያትር, M.-L., 1939; ቤጋክ ኢ, ለሙዚቃ ቅንብር, ኤም., 1952; ግሉሞቭ ኤ., ሙዚቃ በሩሲያ ድራማዊ ቲያትር, ሞስኮ, 1955; Druskin M., የቲያትር ሙዚቃ, በስብስብ ውስጥ: ስለ ሩሲያ ሙዚቃ ታሪክ ድርሰቶች, L., 1956; Bersenev I., ሙዚቃ በአስደናቂ አፈፃፀም, በመጽሐፉ ውስጥ: የተሰበሰቡ ጽሑፎች, M., 1961; ብሬክት ቢ፣ ቲያትር፣ ጥራዝ. 5, ኤም., 1965; ቢ ኢዝሬሌቭስኪ, በሞስኮ አርት ቲያትር አፈፃፀም ውስጥ ሙዚቃ, (ሞስኮ, 1965); ራፖፖርት, ኤል., አርተር ኦንገር, ኤል., 1967; ሜየርሆልድ ደብሊው, አንቀጽ. ደብዳቤ..፣ ምዕ. 2, ኤም., 1968; Sats I., ከማስታወሻ ደብተሮች, M., 1968; Weisbord M., FG Lorca - ሙዚቀኛ, M., 1970; ሚሊዩቲን ፒ., አስደናቂ አፈፃፀም የሙዚቃ ቅንብር, L., 1975; ሙዚቃ በድራማቲክ ቲያትር፣ ሳት. ሴንት, ኤል., 1976; ኮነን ደብሊው፣ ፐርሴል እና ኦፔራ፣ ኤም.፣ 1978 ዓ.ም. ታርሺስ ኤን., ሙዚቃ ለአፈፃፀም, L., 1978; Barclay Squire W.፣ የፐርሴል ድራማዊ ሙዚቃ፣ 'SIMG'፣ Jahrg። 5, 1903-04; ፔድሬል ኤፍ.፣ ላ ሙዚክ ኢንዲጂን ዳንስ ለ thûvtre espagnol du XVII siîcle፣ tam je; Waldthausen E. von, Die Funktion der Musik IM klassischen deutschen Schauspiel, Hdlb., 1921 (Diss.); Kre11 M., Das Deutsche ቲያትር der Geganwart, Münch. - Lpz., 1923; Wdtz R., Schauspielmusik zu Goetes «Faust», Lpz., 1924 (Diss.); አበር ኤ.፣ ዲ ሙሲክ ኢም ሻውስፒኤል፣ ኤልፕዝ፣ 1926፣ Riemer O., Musik und Schauspiel, Z., 1946; ጋስነር ጄ., ተውኔቱን ማምረት, NY, 1953; ማኒፎርድ JS፣ ሙዚቃው በእንግሊዝኛ ድራማ ከሼክስፒር እስከ ፐርሴል፣ ኤል.፣ 1956; Settle R., ሙዚቃ በቲያትር ውስጥ, L., 1957; Sternfeld FW, Musio በሼክስፒሪያን አሳዛኝ ሁኔታ, L., 1963; ኮውሊንግ JH፣ ሙዚቃ በሼክስፒሪያን መድረክ፣ NY፣ 1964

ቲቢ ባራኖቫ