የፒያኖ አፈጻጸም፡ የጉዳዩ አጭር ታሪክ

የፕሮፌሽናል የሙዚቃ ትርዒት ​​ታሪክ የጀመረው በእነዚያ ጊዜያት በማስታወሻ ውስጥ የተጻፈ የመጀመሪያው ሙዚቃ በታየበት ጊዜ ነው። አፈጻጸም በሙዚቃ ሀሳቡን የሚገልጽ የሙዚቃ አቀናባሪ እና የደራሲውን ፍጥረት ወደ ህይወት የሚያመጣ የሁለትዮሽ እንቅስቃሴ ውጤት ነው።

ሙዚቃን የማከናወን ሂደት በብዙ ሚስጥሮች እና ምስጢሮች የተሞላ ነው። በማንኛውም የሙዚቃ አተረጓጎም ውስጥ, ሁለት ዝንባሌዎች ጓደኛሞች ናቸው እና ይወዳደራሉ-የአቀናባሪውን ሀሳብ ንፁህ የመግለጽ ፍላጎት እና የቫይታኦሶ ተጫዋች እራሱን ሙሉ በሙሉ የመግለጽ ፍላጎት። የአንድ ዝንባሌ ድል በማይታበል ሁኔታ ሁለቱንም ሽንፈት ያስከትላል - እንደዚህ ያለ አያዎ (ፓራዶክስ)!

ወደ ፒያኖ እና የፒያኖ ትርኢት ታሪክ አስደናቂ ጉዞ እናድርግ እና ደራሲው እና ፈጻሚው በዘመናት እና በዘመናት ውስጥ እንዴት እንደተገናኙ ለማወቅ እንሞክር።

XVII-XVIII ክፍለ ዘመናት: ባሮክ እና ጥንታዊ ክላሲዝም

በባች፣ ስካርላቲ፣ ኩፔሪን እና ሃንዴል ዘመን፣ በአቀናባሪ እና በአቀናባሪ መካከል ያለው ግንኙነት አብሮ-ደራሲነት ነበር ማለት ይቻላል። ፈጻሚው ያልተገደበ ነፃነት ነበረው። የሙዚቃው ጽሑፍ በሁሉም ዓይነት ሜሊማስ፣ ፌርማታዎች እና ልዩነቶች ሊሟላ ይችላል። ሁለት ማኑዋሎች ያሉት የበገና በገና ያለ ርህራሄ ጥቅም ላይ ውሏል። የባሱ መስመሮች እና ዜማዎች ልክ እንደፈለገ ተለውጧል። ይህንን ወይም ያንን ክፍል በኦክታቭ ከፍ ማድረግ ወይም ዝቅ ማድረግ የተለመደ ጉዳይ ነበር።

አቀናባሪዎች፣ በአስተርጓሚው በጎነት ላይ ተመርኩዘው፣ ለመጻፍ እንኳን አልተቸገሩም። በዲጂታል ባስ ከፈረሙ በኋላ አጻጻፉን ለተጫዋቹ ፈቃድ አደራ ሰጥተዋል። የነጻ መቅድም ወግ አሁንም በ virtuoso cadenzas የጥንታዊ ኮንሰርቶች የብቸኝነት መሳሪያዎች ውስጥ አስተጋባ። በአቀናባሪ እና በአጫዋች መካከል ያለው እንዲህ ያለ ነፃ ግንኙነት እስከ ዛሬ ድረስ የባሮክ ሙዚቃ ምስጢር ሳይፈታ ይቀራል።

በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ

በፒያኖ አፈጻጸም ውስጥ አንድ ግኝት የታላቁ ፒያኖ ገጽታ ነበር። "የመሳሪያዎች ሁሉ ንጉስ" በመምጣቱ የብልጽግና ስልት ዘመን ተጀመረ.

ኤል.ቤትሆቨን የጄኔሱን ጥንካሬ እና ሃይል በመሳሪያው ላይ አመጣ። የሙዚቃ አቀናባሪው 32 ሶናታዎች የፒያኖ እውነተኛ ለውጥ ናቸው። ሞዛርት እና ሃይድ አሁንም የኦርኬስትራ መሳሪያዎችን እና ኦፔራቲክ ኮሎራታራዎችን በፒያኖ ከሰሙ፣ ቤቶቨን ፒያኖውን ሰማ። የእሱ ፒያኖ ቤትሆቨን በሚፈልገው መንገድ እንዲሰማ የፈለገው ቤቶቨን ነበር። በጸሐፊው እጅ ምልክት የተደረገባቸው ማስታወሻዎች እና ተለዋዋጭ ጥላዎች በማስታወሻዎቹ ውስጥ ታዩ።

በ1820ዎቹ፣ እንደ F. Kalkbrenner፣ D. Steibelt፣ ፒያኖ ሲጫወት በጎነትን፣ ድንጋጤን እና ስሜት ቀስቃሽነትን ከምንም በላይ የሚቆጥረው እንደ ኤፍ ካልክብሬነር፣ ዲ. በእነሱ አስተያየት የሁሉም አይነት መሳሪያ ውጤቶች መንቀጥቀጥ ዋናው ነገር ነበር። ለራስ ትዕይንት, የቫይሮሶሶስ ውድድሮች ተዘጋጅተዋል. ኤፍ ሊዝት እንደነዚህ ያሉትን ተዋናዮች “የፒያኖ አክሮባት ወንድማማችነት” የሚል ቅጽል ስም ሰጥቷቸው ነበር።

ሮማንቲክ 19 ኛው ክፍለ ዘመን

በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ባዶ በጎነት በፍቅር ራስን መግለጽ መንገድ ሰጠ። አቀናባሪዎች እና አቀናባሪዎች በተመሳሳይ ጊዜ: ሹማን, ቾፒን, ሜንዴልሶን, ሊዝት, በርሊዮዝ, ግሪግ, ሴንት-ሳይንስ, ብራህም - ሙዚቃን ወደ አዲስ ደረጃ አመጡ. ፒያኖ ነፍስን የሚናዘዝበት መንገድ ሆነ። በሙዚቃ የተገለጹት ስሜቶች በዝርዝር፣ በጥንቃቄ እና ከራስ ወዳድነት ነፃ በሆነ መልኩ ተመዝግበዋል። እንዲህ ያሉ ስሜቶች በጥንቃቄ መያዝ ያስፈልጋቸዋል ጀመር. የሙዚቃው ጽሑፍ መቅደስ ሆኗል ማለት ይቻላል።

ቀስ በቀስ የደራሲውን ሙዚቃዊ ጽሑፍ የመቆጣጠር ጥበብ እና ማስታወሻዎችን የማረም ጥበብ ታየ። ብዙ አቀናባሪዎች ያለፉትን የሊቆች ስራዎች ማስተካከል እንደ ግዴታ እና ክብር ይቆጥሩ ነበር። ዓለም የጄኤስ ባች ስም የተማረው ለኤፍ. ሜንዴልሶን ምስጋና ነበር።

20ኛው ክፍለ ዘመን ታላቅ ስኬቶች የተመዘገቡበት ክፍለ ዘመን ነው።

በ20ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች የአፈፃፀሙን ሂደት ወደማይጠራጠሩ የሙዚቃ ፅሁፎች አምልኮ እና የአቀናባሪውን ሀሳብ አዙረዋል። ራቬል፣ ስትራቪንስኪ፣ ሜድትነር፣ ዲቡሲ በውጤቶቹ ውስጥ ያሉትን ማናቸውንም ነገሮች በዝርዝር ማተም ብቻ ሳይሆን የጸሐፊውን ድንቅ ማስታወሻዎች ያዛቡ ጨዋነት የጎደላቸው ፈጻሚዎች በየወቅቱ መጽሔቶች ላይ አስጊ መግለጫዎችን አሳትመዋል። በተራው፣ ተጫዋቾቹ በቁጣ አተረጓጎም ክሊቸ ሊሆን አይችልም፣ ይህ ጥበብ ነው!

የፒያኖ አፈፃፀም ታሪክ ብዙ ታይቷል ፣ ግን እንደ S. Richter ፣ K. Igumnov ፣ G. Ginzburg ፣ G. Neuhaus ፣ M. Yudina ፣ L. Oborin ፣ M. Pletnev ፣ D. Matsuev እና ሌሎች ያሉ ስሞች ተረጋግጠዋል ። በመካከላቸው ያለው የፈጠራ ችሎታ በአቀናባሪ እና በአቀናባሪ መካከል ፉክክር ሊኖር አይችልም። ሁለቱም የሚያገለግሉት አንድ አይነት ነገር ነው - የግርማዊቷ ሙዚቃ።