ኤዲሰን ቫሲሊቪች ዴኒሶቭ |

ኤዲሰን ዴኒሶቭ

የታላላቅ የጥበብ ስራዎች የማይበሰብስ ውበት በራሱ ጊዜ ውስጥ ይኖራል, ከፍተኛው እውነታ ይሆናል. ኢ ዴኒሶቭ

የዘመናችን የሩሲያ ሙዚቃ በበርካታ ዋና ዋና ሰዎች ይወከላል. ከመጀመሪያዎቹ መካከል Muscovite E. Denisov ይገኙበታል. ፒያኖ መጫወት (ቶምስክ ሙዚቃ ኮሌጅ፣ 1950) እና የዩኒቨርሲቲ ትምህርት (የቶምስክ ዩኒቨርሲቲ ፊዚክስ እና ሂሳብ ፋኩልቲ፣ 1951) የተማረ፣ የሃያ ሁለት አመቱ አቀናባሪ ወደ ሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ወደ ቪ.ሼባሊን ገባ። ከኮንሰርቫቶሪ (1956) እና የድህረ-ምረቃ ትምህርት ቤት (1959) ከተመረቁ በኋላ የፍለጋ ዓመታት በዲ ሾስታኮቪች ተጽዕኖ ፣ የወጣቱ አቀናባሪ ችሎታን የሚደግፉ እና ዴኒሶቭ በዚያን ጊዜ ጓደኛሞች ሆነዋል። ወጣቱ አቀናባሪ እንዴት መፃፍ ሳይሆን መፃፍ እንዳስተማረው የተገነዘበው ወጣቱ አቀናባሪ ዘመናዊ የአፃፃፍ ዘዴዎችን በመቆጣጠር የራሱን መንገድ መፈለግ ጀመረ። ዴኒሶቭ I. Stravinsky, B. Bartok (ሁለተኛው ሕብረቁምፊ ኳርትት - 1961 ለትውስታው ተወስኗል), ፒ. Hindemith ("እና እሱን አቆመው"), ሲ ደቡሲ, ኤ. ሾንበርግ, ኤ. ዌበርን አጥንቷል.

የዴኒሶቭ የራሱ ዘይቤ በ 60 ዎቹ መጀመሪያ ላይ በተፈጠሩ ጥንቅሮች ውስጥ ቀስ በቀስ ቅርፅ ይይዛል። የአዲሱ ዘይቤ የመጀመሪያው ብሩህ መነሳቱ ለሶፕራኖ እና ለ 11 መሳሪያዎች (1964 ፣ ጽሑፍ በጂ. ሚስራል) “የኢንካው ፀሐይ” ነበር ። የተፈጥሮ ግጥሞች ፣ እጅግ ጥንታዊ የሆኑ የአኒሜሽን ምስሎች አስተጋባ ፣ በ ቀልደኛ አይሪድሰንት ኃይለኛ የሙዚቃ ቀለሞች ልብስ። ሌላው የአጻጻፍ ስልቱ ገጽታ በሶስት ክፍሎች ለሴሎ እና ፒያኖ (1967) ነው፡- በጽንፈኞቹ ክፍሎች ጥልቅ የግጥም ትኩረት ያለው ሙዚቃ፣ ውጥረት ያለበት ሴሎ ካንቲሌና በከፍተኛ መዝገብ ውስጥ በጣም ስስ የሆኑ የፒያኖ ድምጾች ያሉት ሲሆን ከ ያልተመሳሰለ “ነጥቦች፣ መትከያዎች፣ ጥፊዎች”፣ ሌላው ቀርቶ የአማካይ ጨዋታ “ተኩስ” ትልቁ ምት ኃይል። ሁለተኛው ፒያኖ ትሪዮ (1971) እንዲሁ እዚህ ጋር ተያይዟል - የልብ ሙዚቃ፣ ረቂቅ፣ ግጥማዊ፣ በሃሳብ ደረጃ።

የዴኒሶቭ ዘይቤ ሁለገብ ነው። እሱ ግን ብዙ የአሁኑን ፣ በዘመናዊ ሙዚቃ ውስጥ ያሉ ፋሽንን ውድቅ ያደርጋል - የሌላ ሰውን ዘይቤ መኮረጅ ፣ ኒዮ-ፕሪሚቲቪዝም ፣ የባናሊቲ ውበት ፣ የተጣጣመ ሁሉን አቀፍነትን። አቀናባሪው “ውበት በሥነ ጥበብ ውስጥ በጣም አስፈላጊ ከሆኑት ጽንሰ-ሐሳቦች ውስጥ አንዱ ነው” ብሏል። በጊዜያችን ብዙ አቀናባሪዎች አዲስ ውበት ለመፈለግ ተጨባጭ ፍላጎት አላቸው. በ 5 ክፍሎች ውስጥ ዋሽንት ፣ ሁለት ፒያኖ እና ከበሮ ፣ Silhouettes (1969) ፣ የታዋቂ ሴት ምስሎች ሥዕሎች ከሞቲሊው የድምፅ ንጣፍ ይወጣሉ - ዶና አና (ከዋ ሞዛርት ዶን ጁዋን) ፣ የግሊንካ ሉድሚላ ፣ ሊሳ (ከንግሥት ኦፍ ስፔድስ) ፒ. ቻይኮቭስኪ), ሎሬሌ (ከኤፍ. ሊዝት ዘፈን), ማሪያ (ከኤ. በርግ ዎዝኬክ). ለተዘጋጀው ፒያኖ እና ቴፕ (1969) የወፍ መዝሙር የሩሲያ ደን መዓዛ ፣ የወፍ ድምፅ ፣ ጩኸት እና ሌሎች የተፈጥሮ ድምጾች ወደ ኮንሰርት አዳራሽ ፣ የንፁህ እና የነፃ ህይወት ምንጭ ያመጣል ። "የፀሀይ መውጣትን ማየት የቤትሆቨንን የአርብቶ አደር ሲምፎኒ ከማዳመጥ የበለጠ አቀናባሪ እንደሚሰጥ ከዴቡሲ ጋር እስማማለሁ።" በ "DSCH" (1969) ተውኔቱ ለሾስታኮቪች ክብር ተብሎ የተጻፈው (ርዕሱ የመጀመሪያ ፊደላት ነው) የፊደል ጭብጥ ጥቅም ላይ ይውላል (ጆስኪን ዴስፕሬስ ፣ ጄኤስ ባች ፣ ሾስታኮቪች ራሱ በእንደዚህ ዓይነት ጭብጦች ላይ ሙዚቃን አዘጋጅቷል) ። በሌሎች ሥራዎች ዴኒሶቭ በስሙ እና በስሙ ሁለት ጊዜ የሚሰማውን ክሮማቲክ ኢንቶኔሽን EDS በሰፊው ይጠቀማል፡ EDiSon DeniSov። ዴኒሶቭ ከሩሲያ አፈ ታሪክ ጋር በቀጥታ በመገናኘቱ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድሯል. ስለ ሶፕራኖ ፣ ከበሮ እና ፒያኖ (1966) ዑደት “ልቅሶዎች” ፣ አቀናባሪው እንዲህ ይላል: - “እዚህ አንድ ነጠላ ዜማ የለም ፣ ግን አጠቃላይ የድምፅ መስመሩ (በአጠቃላይ ፣ በመሳሪያም ቢሆን) በጣም ቀጥተኛ በሆነ መንገድ የተገናኘ ነው ። የሩስያ አፈ ታሪክ ያለምንም የቅጥ ጊዜ እና ያለ ምንም ጥቅሶች።

የተጣራ ድምጾች እና የማይረባ ጽሑፍ አስደናቂ ውበት ያለው የአስር እንቅስቃሴ ዑደት ዋና ድምጽ ነው “ሰማያዊ ማስታወሻ ደብተር” (በኤ.ቪቬደንስኪ እና ዲ. ካርምስ መስመር ፣ 1984) ለሶፕራኖ ፣ አንባቢ ፣ ቫዮሊን ፣ ሴሎ , ሁለት ፒያኖዎች እና ሶስት ቡድኖች ደወሎች. በአስደናቂው አስጸያፊ እና ንክሻ አመክንዮ (“እግዚአብሔር ያለ ዓይን፣ ክንድ፣ እግር በሌለበት ቤት ውስጥ…” - ቁጥር 3) አሳዛኝ ምክንያቶች በድንገት ገቡ (“የተዛባ ዓለም አያለሁ፣ የታፈነ ሹክሹክታ ሰማሁ። ሊሬስ" - ቁጥር 10).

ከ 70 ዎቹ ጀምሮ. እየጨመረ ዴኒሶቭ ወደ ትላልቅ ቅርጾች ይለወጣል. እነዚህ የመሳሪያ ኮንሰርቶች (ሴንት. 10)፣ ድንቅ Requiem (1980) ናቸው፣ ይልቁንም ስለ ሰው ሕይወት ከፍ ያለ ፍልስፍናዊ ግጥም ነው። በጣም ጥሩዎቹ ስኬቶች የቫዮሊን ኮንሰርቶ (1977) ፣ በግጥም የገባው ሴሎ ኮንሰርቶ (1972) ፣ በጣም ኦሪጅናል ኮንሰርቶ ፒኮሎ (1977) ለሳክስፎኒስት (የተለያዩ ሳክስፎን መጫወት) እና ግዙፍ የሙዚቃ ኦርኬስትራ (6 ቡድኖች) ፣ የባሌ ዳንስ “ኑዛዜ ” በ A. Musset (ልጥፍ 1984)፣ ኦፔራ “Foam of Days” (በB. Vian፣ 1981 ልብ ወለድ ላይ የተመሰረተ)፣ በመጋቢት 1986 በፓሪስ በታላቅ ስኬት የተከናወነ፣ “አራት ሴት ልጆች” (በፒ. ፒካሶ ፣ 1987) የጎለመሱ ዘይቤ አጠቃላይ ሲምፎኒ ለትልቅ ኦርኬስትራ (1987) ነበር። “በሙዚቃዬ ውስጥ ግጥሞች በጣም አስፈላጊው ነገር ነው” የሚለው አቀናባሪው የተናገራቸው ቃላት ገለጻ ሊሆኑ ይችላሉ። የሲምፎኒክ አተነፋፈስ ስፋት የሚገኘው በተለያዩ የግጥም ዜማዎች - በጣም ረጋ ካሉ እስትንፋስ እስከ ገላጭ ግፊቶች ኃይለኛ ማዕበሎች። ከሩሲያ የጥምቀት 1000 ኛ ዓመት በዓል ጋር በተያያዘ ዴኒሶቭ ለካፔላ "ጸጥ ያለ ብርሃን" (1988) ለመዘምራን ትልቅ ሥራ ፈጠረ።

የዴኒሶቭ ጥበብ ከ "ፔትሪን" የሩስያ ባህል መስመር ጋር በመንፈሳዊ የተዛመደ ነው, የ A. Pushkin, I. Turgenev, L. Tolstoy ወግ. ለከፍተኛ ውበት መጣር, በእኛ ጊዜ ውስጥ በተደጋጋሚ የሚከሰቱትን የማቅለል ዝንባሌዎችን ይቃወማል, በጣም-ወራዳ ቀላል የፖፕ አስተሳሰብ ተደራሽነት.

Y. Kholopov